[실내건축기사 필기] 17년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

실루엣 기법은 물체 뒤쪽에서 빛을 비추어 물체의 윤곽(형상)만을 두드러지게 강조하는 기법으로, 광원이 시야에 직접 노출되지 않아 눈부심이 적다.
재질감을 강조하는 것은 빛의 각도를 이용한 그레이징 기법, 특정 물체를 부각하는 것은 하이라이팅, 광선 자체가 시각적 효과를 갖도록 하는 기법은 이와 별개의 조명 연출 기법으로 실루엣 기법과 구분된다.

황금비례는 1 : 1.618의 비율로, 고대 그리스인들이 창안하여 건축물과 조각 등 조형물의 기하학적 분할에 널리 이용해 온 비례 체계이며, 몬드리안의 작품에서도 그 예를 찾아볼 수 있다.
이를 고대 로마인들이 창안했다는 서술은 사실과 다르다.

일렬(직선)배치형 엘리베이터는 이용자가 한눈에 파악할 수 있는 대수에 한계가 있어 일반적으로 4대 이내로 제한하며, 엘리베이터 중심 간 거리도 보행 편의를 위해 대략 10m 이내가 되도록 계획하는 것이 일반적이다. 따라서 8대·8m을 한도로 한다는 서술은 옳지 않다.
엘리베이터는 교통동선의 중심에 두어 보행거리를 짧게 하고, 여러 대를 설치할 때는 그룹별 배치와 군관리 운전방식을 적용하며, 동일 군 관리로 대면배치할 경우 대면거리는 3.5~4.5m 정도로 계획한다.

점이(gradation)는 공간, 형태, 색상, 질감 등이 일정한 방향으로 점차 변화하면서 만들어지는 리듬을 말한다.
서로 다른 요소가 평형을 이루는 것은 균형(balance), 이질적 요소들이 하나의 통일된 이미지를 갖는 것은 통일(unity), 형태가 일정한 간격으로 되풀이되는 것은 반복(repetition)으로 점이와 구분된다.

연색성은 광원이 물체의 색을 얼마나 자연광에 가깝게 보이도록 하는지를 나타내는 지표로, 할로겐전구는 백열전구 계열로 연속스펙트럼을 가져 연색지수가 가장 높은 편에 속한다.
고압수은램프·고압나트륨램프·메탈핼라이드램프와 같은 방전램프 계열은 특정 파장대가 강조된 스펙트럼을 가져 할로겐전구에 비해 연색성이 떨어진다.

밸런스 조명은 창이나 벽면 커튼 상부에 설치하여, 상향광은 천장에 반사시켜 간접적인 전체조명 역할을 하고 하향광은 벽이나 커튼면을 강조하는 역할을 하는 건축화 조명 방식이다.
천장고가 낮은 공간에서 상향조명만 사용하면 반사면과의 거리가 가까워 눈부심이나 얼룩이 생기기 쉬우므로, 상향조명 단독 사용은 오히려 천장고가 충분히 높을 때 적합하다. 따라서 천장고가 높지 않을 경우 상향조명만 사용하는 것이 좋다는 서술은 옳지 않다.

레이아웃은 공간을 형성하는 부분(벽, 바닥, 기둥 등)과 그 안에 설치되는 가구·집기 등 물체를 평면상에 어떻게 배치할 것인지 계획하는 작업이다.
동선계획이나 생활행위 분석, 조형적 아름다움을 다루는 작업과는 구분되는, 배치 그 자체에 초점을 둔 계획 단계이다.

상점의 고객동선은 매장 내 여러 상품을 자연스럽게 접하도록 가능한 길게 유도하여 구매 기회를 늘리는 것이 계획의 방향이며, 동선을 짧게 하여 피로도를 줄이는 것을 목표로 하지 않는다.
고객동선과 종업원(직원)동선은 서로 교차하지 않도록 계획하고, 두 동선이 만나는 지점에 카운터나 쇼케이스를 배치하며, 상품의 반입·보관·포장·발송이 이루어지는 동선은 관리동선(상품동선)이라 한다.

집중형은 하나의 코어 주위에 여러 세대를 밀집시켜 배치하므로 대지의 이용률이 높고 대규모 세대의 집중적 배치가 가능한 형식이다. 따라서 대지 이용률이 낮다는 서술은 사실과 반대이다.
계단실형은 세대 간 독립성이 높아 프라이버시가 우수하고, 중복도형은 하나의 엘리베이터로 많은 세대를 연결하여 이용 효율이 높으며, 편복도형은 각 세대의 채광·통풍 등 거주 조건이 비교적 균일하게 확보된다.

중앙홀 형식은 중앙의 홀을 중심으로 각 전시실이 배치되는 방식으로, 중앙홀을 크게 계획하면 동선이 혼잡해지지 않는 장점이 있으나 홀의 규모가 고정되어 있어 장래에 전시공간을 확장하기는 어렵다.
중앙홀 형식은 오히려 대지 이용률이 높아 중·대규모 전시공간에 적합하며, 직사각형·다각형 전시실이 연속으로 이어지는 것은 연속순로형, 중정을 중심으로 형성된 복도를 따라 각 실이 배치되는 것은 갤러리(코리도)형에 해당하여 중앙홀 형식과 구분된다.

제시된 설명은 작업면이 넓어 작업 효율이 좋다는 장점과, 평면계획상 부엌에서 외부로 통하는 출입구를 두기 곤란하다는 단점을 함께 들고 있습니다. 이 두 가지가 동시에 성립하는 배치는 작업대가 세 벽면을 따라 ㄷ자(U자) 모양으로 둘러싸는 유형입니다.
작업대를 세 면에 배치하면 준비·조리·배선 동선이 짧아지고 수납·작업면적이 가장 넉넉해집니다. 대신 세 벽면이 모두 가구로 채워지므로 남는 벽면이 없어 뒷문이나 발코니 출입구를 확보하기 어렵고, 부엌 폭이 좁으면 오히려 답답해집니다.
비교하면 벽 한 면만 쓰는 일렬형은 좁은 부엌에 적합하나 작업대가 길어지면 동선도 함께 길어지고, 두 벽면을 직각으로 쓰는 ㄱ자형은 정방형 부엌이나 식당 겸용 배치에 알맞으며, 마주 보는 두 면을 쓰는 병렬형은 동선이 짧아지는 대신 몸을 앞뒤로 돌려야 하고 폭이 길이에 비해 넓은 부엌에 적합합니다.

실내공간 구성요소 중 바닥은 인체와 직접 접하며 하중을 지지해야 하므로 시대와 양식에 따른 형태 변화가 거의 없는 매우 고정적인 요소인 반면, 벽과 천장은 시대·양식에 따라 형태와 마감의 변화가 현저하게 나타난다. 따라서 천장이 고정적인 요소라는 서술은 옳지 않다.
이 외에 바닥면을 상승시켜 다른 부분과 구분하면 그 공간이 더 중요한 영역임을 나타낼 수 있고, 벽·문틀·문의 색상은 실내 분위기 연출에 큰 영향을 주며, 가슴 높이 정도의 벽은 주변과의 시각적 연속성을 유지하면서도 특정 공간을 감싸주는 느낌을 준다.

직렬형은 쇼케이스 등 진열대를 일직선으로 배치한 형식으로, 통로 폭이 좁아도 적용이 가능해 소규모·협소한 매장에서도 흔히 사용된다. 따라서 협소한 매장에는 적용이 곤란하다는 서술은 사실과 다르다.
부분별 상품 진열이 용이하고 상품의 전달 및 고객 동선의 흐름이 빠르다는 점은 직렬형의 특징으로 옳다.

문틀의 홈을 따라 여러 짝의 문이 옆으로 미끄러지며 개폐되는 방식은 미닫이문(슬라이딩 도어)이며, 여닫이문은 경첩을 축으로 회전하며 여닫는 문을 가리킨다. 따라서 이러한 개폐방식을 여닫이문이라고 한 서술은 옳지 않다.
문의 위치는 실내 동선을 결정하는 요소이며, 사람이 출입하는 문의 폭은 일반적으로 900mm 내외로 계획하고, 문의 치수는 기본적으로 사람의 출입을 기준으로 정해진다.

거실은 가족의 단란·휴식 공간이므로 현관과 직접 면하지 않도록 배치하여 외부인의 시선이나 출입 동선이 곧바로 거실로 이어지지 않게 하는 것이 바람직하다.
거실은 식당·부엌과 가까이 배치하는 것이 좋고, 평면의 한쪽 끝에 배치하면 통로 면적이 늘어날 우려가 있으며, 규모는 가족 수·구성·주택 전체 규모 등에 따라 결정된다.

상업공간 디자인은 수익성을 위한 실내공간 창출이 가장 중요한 가치이지만, 기능성·심미성 등 다른 요소도 함께 고려해야 하는 복합적인 작업이다.
다원화된 사회에서 실내공간은 대중성도 함께 고려해야 하고, 인위적 공간일수록 정서적 분위기를 수용하는 디자인이 중요하며, 기능성·수익성·심미성 등의 목적이 항상 명확하게 구분되지는 않는다는 점에서 다른 선택지들은 지나치게 단정적인 서술이다.

점의 집합과 분리는 같은 크기의 점을 여러 개 모아 하나의 덩어리로 인식시키고, 덩어리와 덩어리 사이를 띄워 서로 구분되게 만드는 효과입니다. 따라서 점들이 몇 개씩 무리를 이루고 무리 사이에 뚜렷한 간격이 있는 그림이 이에 해당합니다.
보기 중 작은 점 세 개씩이 한 덩어리를 이루고, 그런 덩어리가 일정한 간격을 두고 세 무리로 떨어져 배열된 그림이 바로 그 예입니다. 가까운 점끼리는 하나로 묶여 보이고 멀리 떨어진 무리끼리는 분리되어 보이는 근접성의 원리가 그대로 드러납니다.
나머지 그림들은 다른 조형 효과를 보여 줍니다. 크기가 다른 두 점을 선으로 이은 것은 점의 크기 차이에 의한 원근감과 선의 생성을, 네 모서리에 점을 하나씩 찍은 것은 점이 면(형태)을 암시하는 효과를, 점을 격자로 촘촘히 반복한 것은 점의 집적으로 면과 질감이 만들어지는 효과를 나타냅니다.

추상적 형태는 자연물이나 구체적 형태를 생략·과장의 과정을 거쳐 재구성한 형태를 말한다.
순수형태 또는 상징적 형태라 불리며 기하학적으로 다루어지는 점·선·면·입체 등은 이념적 형태에 해당하고, 인간이 인위적으로 만든 모든 사물·구조체에서 나타나는 형태는 인위적 형태에 해당하여 추상적 형태와 구분된다.

풀업 체어(pull-up chair)는 필요할 때 가져와 사용하고 사용 후에는 다른 곳에 치워 둘 수 있는 간이 보조의자로, 이동이 쉽도록 크기가 작고 가벼운 느낌을 주도록 디자인된다.
카우치는 침대 겸용으로 눕는 자세까지 고려한 긴 형태의 의자이고, 체스터필드는 쿠션이 두툼하고 팔걸이까지 가죽으로 감싼 중후한 형태의 소파이며, 라운지 체어는 안락하게 기대어 휴식을 취하도록 만들어진 크고 편안한 의자이다. 이들은 모두 이동을 전제로 한 간이의자와는 성격이 다르다.

제시된 설명은 유효율(임대면적비)이 높은 계획이 가능하고 내진구조로 유리해 구조적으로 바람직하다는 두 가지 특징을 듭니다. 코어를 평면 한가운데에 두는 유형의 대표적 장점입니다.
코어가 평면 중앙에 있으면 코어 벽체가 내력벽·전단벽 역할을 하여 수평력(지진·풍하중)에 효과적으로 저항하고, 구조체와 설비 샤프트가 한 곳에 집약되어 바닥면적 대비 임대면적 비율이 높아집니다. 채광이 필요한 사무공간을 외주부에 두므로 고층·대규모 사무소에 가장 널리 쓰입니다.
코어를 평면 한쪽으로 치우쳐 배치하면 소규모 건물에 적합하나 바닥면적이 커지면 구조상 불리하고, 코어를 본체에서 떼어 놓는 유형은 사무공간의 융통성은 크지만 설비 덕트·배관이 길어지고 내진에 불리하며, 코어를 양쪽 끝에 나누어 두는 유형은 방재·피난에 유리하고 자유로운 큰 사무공간을 얻는 데 쓰입니다.

색의 딱딱한 느낌은 명도와 채도가 낮고 한색 계열일 때 강하게 나타난다. 청색과 같은 차가운 색상에 명도까지 낮으면 무겁고 딱딱한 느낌이 극대화된다.
반대로 명도가 높은 색이거나, 채도가 낮더라도 난색 계열이면 부드럽고 온화한 느낌에 가까워진다. 따라서 녹색이나 황색 계열에 명도가 높은 조합, 황색 계열에 채도가 낮은 조합은 딱딱함보다는 부드러운 느낌을 준다.

병치혼합은 서로 다른 색의 작은 점이나 선을 촘촘히 배열하여 일정 거리에서 보면 눈 안에서 혼합되어 보이는 현상으로, 신인상파 화가들이 사용한 점묘화 기법의 원리이다.
계시혼합은 색이 시간차를 두고 번갈아 나타날 때 혼합되어 보이는 현상이고, 감산혼합은 물감처럼 색을 섞을수록 명도가 낮아지는 혼합이며, 회전혼합은 팽이처럼 색을 빠르게 회전시켜 혼합되어 보이는 현상으로 점묘화와는 원리가 다르다.

빛의 가산혼합에서 빨강과 초록을 더하면 노랑이 된다. 이는 RGB 세 원색 중 두 원색을 합칠 때 밝기가 더해지는 가산혼합의 대표적 결과이다.
참고로 빨강과 파랑을 더하면 마젠타, 초록과 파랑을 더하면 시안이 되고, 세 원색을 모두 더하면 흰색이 된다.

CIE 표준광 중 표준광 C는 자외선 성분을 거의 포함하지 않는, 평균적인 낮의 하늘광(주광)을 대표하도록 규정된 광원이다.
표준광 A는 색온도가 낮은 백열전구 계열의 광을, 표준광 B는 직사 태양광에 가까운 광을 나타내며, 표준광 D는 상관색온도에 따라 규정된 주광(D65 등)을 가리키므로 서로 구분된다.

인접색의 조화는 색상환에서 서로 가까이 위치한 색들을 배색했을 때 나타나며, 자주-보라-남색은 색상환 상에서 연속적으로 이웃한 색들로 구성되어 있어 인접색 조화에 해당한다.
빨강-파랑-노랑처럼 색상환에서 서로 멀리 떨어진 색의 조합은 대비 배색에 가깝고, 연두-보라-빨강이나 주황-청록-자주와 같은 조합도 색상 간 거리가 멀어 인접색 조화로 보기 어렵다.

터널 출입구 부근에 조명을 집중시키고 중심부로 갈수록 조명 수를 줄이는 것은 밝은 곳에서 어두운 터널 내부로 들어갈 때 눈이 어둠에 적응하는 암순응 과정을 고려한 설계이다. 급격한 밝기 변화는 시력 저하와 사고 위험을 높이므로 조도를 단계적으로 낮춰 눈이 서서히 적응하도록 한다.
명순응은 반대로 어두운 곳에서 밝은 곳으로 나올 때 일어나는 적응이고, 색순응은 광원이 바뀌어도 물체색을 원래 색으로 지각하는 현상이므로 이 상황과는 맞지 않는다.

색의 3속성을 3차원 공간에 계통적으로 배열한 것이 색입체이며, 그 중심축은 명도만 존재하는 무채색 축이 되고, 먼셀 색입체는 색상마다 채도의 최대치가 달라 비대칭적인 나무 형태를 띠어 컬러트리(color tree)라고 불린다.
반면 오스트발트 색입체는 단순한 원형이 아니라 백색점과 흑색점을 위아래 꼭짓점으로 하고 순색을 중간에 둔 복원추체(마름모 형태의 팽이 모양)를 이루므로, 오스트발트 색입체를 원형이라고 설명하는 것은 틀린 서술이다.

혼색계는 CIE 표색계처럼 빛의 혼합량을 기준으로 색을 수치와 좌표로 나타내는 체계로, 측색기로 측정한 값을 그대로 사용하므로 색표를 쓰지 않아 물리적인 퇴색·변색이 일어나지 않고, 현색계(색표계)로 변환하면서 허용 오차를 적용할 수도 있다.
그러나 광원의 영향에 따라 다르게 지각되는 것은 색표를 눈으로 비교하는 현색계의 특성이다. 혼색계는 관측 조건과 광원을 규정한 상태에서 측정한 수치로 색을 표시하므로 조명 조건에 따라 색 표시가 달라지지 않는다는 점이 오히려 장점이며, 따라서 광원의 영향으로 다르게 지각된다는 서술은 혼색계의 설명으로 옳지 않다.

색 자극이 사라진 뒤에도 잠시 그 상이 남아 보이는 현상을 잔상이라 하며, 물체색에서 나타나는 잔상은 대체로 원래 색과 보색 관계에 있는 색으로 지각된다.
이때 원래의 색자극과 같은 색상으로 남는 잔상은 정(양성)잔상이라 하고, 보색으로 나타나는 잔상을 음성잔상이라 하므로, 원래 자극과 같은 색일 때를 음성잔상이라고 한 설명은 명칭이 뒤바뀐 틀린 서술이다.
수술실 벽을 녹색으로 처리하는 것은 붉은 피를 계속 보다가 생기는 보색 잔상(녹색)이 시야에 겹쳐 보이는 것을 완화하기 위한 것으로, 잔상 현상과 관련이 있다는 설명은 옳다.

나트륨등은 특정 파장에 치우친 단색광에 가까워 연색성이 매우 낮고, 이 빛 아래에서는 빨강 계열이 오히려 탁하고 어둡게 보여 선명하게 강조되지 않는다. 따라서 나트륨등에서 빨강이 강조된다는 설명은 틀렸다.
백열등은 적색 성분이 강한 광원이라 빨강이 더욱 선명하게 보이고 청색은 상대적으로 녹색을 띤 것처럼 보이며, 형광등 아래에서는 청색이 비교적 크게 변하지 않는다는 서술은 일반적인 연색성 경향과 일치한다.

먼·스펜서(Moon·Spencer)의 색채조화론은 복잡함 속의 질서를 미의 기준으로 삼고, 색상·명도·채도의 3속성을 좌표로 하는 독자적인 색공간을 설정하여 색채 간의 조화·부조화 관계를 정량적으로 설명하려 한 이론이다.
오스트발트는 등색상 삼각형과 백색량·흑색량 개념으로, 먼셀은 색의 3속성에 따른 표색 체계 자체의 구축으로, 비렌은 색채와 심리의 연상 관계로 논의를 전개했다는 점에서 먼·스펜서의 접근과 구분된다.

가시광선 스펙트럼에서 보라는 파장이 가장 짧은 쪽에 위치하고, 반대쪽 끝인 빨강은 파장이 가장 길다.
파랑과 노랑은 그 사이에 위치하며, 파장이 짧을수록 굴절되거나 산란되는 정도가 커지는 특성을 보인다.

교통 표지판은 멀리서도 빠르게 눈에 띄고 쉽게 식별되어야 하므로 명시성(눈에 잘 띄는 정도)이 가장 중요하게 고려되는 시각적 성질이다.
심미성이나 편의성은 표지판의 본래 기능인 안전 정보 전달보다 부차적인 요소이며, 반사성은 야간 시인성을 높이는 보조 수단일 뿐 표지판 색채 계획의 핵심 기준은 명시성이다.

오스트발트 표기에서 각 색은 백색량 기호와 흑색량 기호 두 글자로 표시되며, 등색상 삼각형에서 백색량이 같은 색들을 이은 계열을 등백색계열이라 한다.
따라서 앞 글자(백색량 기호)가 p로 모두 같고 뒤 글자만 달라지는 pl-pi-pg가 등백색계열에 해당한다. 반대로 la-na-pa처럼 뒤 글자(흑색량 기호)가 동일한 조합은 등흑색계열을 나타낸다.

저드(D. B. Judd)가 제시한 색채조화의 일반 원리는 질서의 원리, 유사성의 원리, 명료성(비모호성)의 원리, 친근성의 원리 네 가지이다.
대비성의 원리는 저드가 제시한 4원리에 포함되지 않으므로, 저드의 색채조화 원리로 볼 수 없다.

색채계획은 일반적으로 대상과 주변 여건을 파악하는 색채환경분석, 색채가 사용자에게 미치는 감성적 효과를 파악하는 색채심리분석, 분석된 내용을 바탕으로 구체적인 색채안을 수립하는 색채전달계획을 거쳐 마지막으로 디자인에 적용하는 순서로 진행된다.
이 순서를 벗어나 심리분석이나 전달계획이 환경분석보다 앞서면 색채계획의 논리적 흐름이 어긋나게 된다.

순색에 회색을 섞으면 명도와 채도가 함께 낮아지는 탁색(톤, tone)이 되며, 순색에 흰색이나 검정만 섞는 경우보다 회색을 섞었을 때 색의 순수함이 크게 사라져 가장 탁한 색이 만들어진다.
순색에 흰색을 섞으면 명청색(tint), 검정을 섞으면 암청색(shade)이 되어 주로 명도가 변화하지만, 회색은 명도와 채도를 동시에 떨어뜨리므로 탁색화 정도가 가장 크다.

먼셀 색상환은 R-YR-Y-GY-G-BG-B-PB-P-RP의 10색을 기본으로 하고 각 색상 앞에 숫자를 붙여 위치를 세분한다. 청록은 초록(G)과 파랑(B) 사이에 놓이는 색이므로, 먼셀 기호로는 G의 큰 번호대에서 BG에 걸치는 영역이 이에 해당한다.
따라서 네 보기 중 7.5G 5/4.5가 청록을 가리키는 표기다. 앞의 7.5G가 색상이고 뒤의 5와 4.5는 각각 명도와 채도를 뜻한다.
6YR 5/6은 색상 기호가 YR이라 주황 계열이며, Orange 역시 주황을 가리키는 영문 색이름이어서 색상환에서 청록의 반대편에 놓인다.
Cyan은 색료 3원색의 하나로 쓰이는 인쇄 잉크의 색이름으로, 청록보다 파랑 쪽으로 치우친 밝은 색이라 청록에 정확히 대응하는 표기로 보기 어렵다.

비렌(Birren)의 색채조화론에서 틴트(tint)는 순색에 흰색을 섞어 만들어지는 밝고 맑은 색을 가리키는 용어이다.
순색에 검정을 섞은 것은 셰이드(shade), 순색에 흰색과 검정(회색)을 함께 섞은 것은 톤(tone)이라 하여 서로 구분된다.

Lab 색공간에서 L*은 명도를 나타내고, a*는 빨강과 초록, b*는 노랑과 파랑 방향의 색상 성분을 나타낸다.
RGB 색공간에서 각 채널 값은 보통 0~255의 정수(8비트)로 표기하며, 빛의 삼원색인 RGB를 모두 섞으면 검정이 아니라 흰색이 된다. 또한 CMYK는 RGB보다 표현 가능한 색 범위(색역)가 좁아 RGB 데이터를 CMYK로 변환하면 오히려 컬러가 탁해지는 경우가 많다.

동작경제의 원칙은 신체 사용에 관한 원칙, 작업장 배치에 관한 원칙, 공구 및 설비 디자인에 관한 원칙으로 나뉘는데, 두 손의 동작이 가능한 한 쉽고 자연스러운 리듬을 타도록 배치하는 것은 신체 사용에 관한 원칙에 해당한다.
공구의 기능을 결합하는 것은 공구·설비 디자인에 관한 원칙이며, 공구와 재료를 정위치에 두거나 작업동작이 원활하도록 위치를 정해주는 것은 작업장 배치에 관한 원칙에 해당하여 신체 사용 원칙과는 구분된다.

소음 통제는 귀마개 등 보호구 착용, 소음원의 격리, 소음원 설비의 적절한 재배치와 같이 소음의 발생이나 전파, 노출을 실제로 줄이는 방법으로 이루어진다.
반면 훈련을 통해 적응력을 높이는 것은 사람이 소음에 심리적으로 익숙해지도록 할 뿐 실제 청력 손상 위험이나 소음 노출량을 줄여주지 못하므로, 소음 통제 방법으로는 적절하지 않다.

인체의 적합·적응·순응·피로 상태를 형태적, 생리적, 운동적, 심리적 관점에서 측정하고 조사하여 파악하는 방법을 반응조사법이라 한다. 피험자에게 실제 자극이나 조건을 가하고 그에 대한 신체적·심리적 반응을 관찰·측정하는 방식이 특징이다.
직접적 관찰법은 특별한 측정 없이 행동을 있는 그대로 관찰하는 방법이고, 제품 분석법은 기존 제품을 분석하여 정보를 얻는 방법이며, 라이프 스타일 분석법은 사용자의 생활양식을 조사하는 방법으로 반응조사법과는 접근 방식이 다르다.

인체 골격은 몸을 지탱해 외형을 유지하고, 골수에서 조혈작용을 하며, 골격근의 수축에 따라 지렛대 역할을 하여 운동을 가능하게 하는 기능을 담당한다.
그러나 신경신호의 전달은 신경계가 담당하는 기능으로, 골격 자체의 기능에는 포함되지 않으므로 체형 유지 기능에 신경신호 전달을 결합한 서술은 골격의 기능으로 볼 수 없다.

제어장치는 그 위치와 방향에 따라 낼 수 있는 힘의 크기가 달라지는데, 앉은 자세에서 최대 힘은 어깨 높이가 아니라 그보다 낮은 팔꿈치 높이 부근에서 발휘된다. 따라서 어깨 높이에서 잡을 때 가장 큰 힘이 나온다는 설명은 인간공학적 특성과 맞지 않는다.
힘을 요하는 크랭크의 회전축은 신체 전면과 평행하게 배치할 때, 그리고 회전축이 신체 전면에서 60~92° 범위에 있을 때 조작이 유리하며, 작업자의 정중선을 벗어나 좌우 어느 한쪽으로 치우친 위치가 조작에 더 유리하다고 알려져 있다.

공간의 광속발산도(luminous exitance)는 조도에 반사율을 곱한 값으로 정의되므로, 반대로 특정 광속발산도를 얻기 위해 필요한 조도, 즉 소요조명은 소요광속발산도를 반사율로 나눈 값으로 구해진다.
단순히 조도를 반사율로 나누거나 조도에 면적을 곱하는 식, 면적에 감광보상률을 곱하는 식은 소요광속(램프의 총 광속)을 구하는 조명설계 공식과는 다른 개념이다.

눈과 카메라의 대응 관계에서 동공은 조리개, 수정체는 렌즈, 망막은 필름에 각각 대응한다. 홍채는 동공의 크기를 조절해 빛의 양을 결정하는, 즉 조리개의 기능을 담당하는 부위이다.
따라서 홍채를 셔터에 대응시킨 것은 잘못된 연결이며, 셔터에 해당하는 것은 눈꺼풀(안검)의 개폐 작용으로 보는 것이 일반적이다.

조도가 높을수록 밝은 부분이 어두운 배경 쪽으로 번져 보이는 광삼현상(irradiation) 때문에, 검은 바탕에 흰 글자를 쓸 때는 반대의 경우보다 획폭을 가늘게 해야 하고, 글자 색에 따라 최적 획폭비가 달라지는 것도 이 현상 때문이다.
다만 글자들이 멀리 떨어져 있어 전체적인 의미를 알아보기 어려운 상황에서는 폭보다 높이를 기준으로 디자인해야 시인성이 높아지므로, 높이보다 폭을 기준으로 해야 한다는 설명은 틀렸다.

관절을 이루는 두 뼈 사이의 각도가 작아지는 동작을 굴곡(flexion)이라 하며, 팔꿈치를 굽혀 팔 안쪽 각도가 줄어드는 동작이 대표적인 예이다.
각도가 커지는 동작은 신전(extension), 몸의 중심선 쪽으로 모으는 동작은 내전(adduction), 중심선에서 멀어지는 동작은 외전(abduction)이라 하여 굴곡과 구분된다.

온열요소는 인체가 느끼는 열환경을 결정하는 기온, 기류, 습도, 복사열 네 가지로 정리된다.
전도는 열이 물체를 통해 직접 전달되는 열전달 방식의 하나일 뿐, 온열환경을 구성하는 요소로 별도로 다루어지지 않으므로 온열요소에 포함되지 않는다.

인간이 들을 수 있는 가청주파수 범위는 일반적으로 20~20,000Hz로 알려져 있다.
이보다 낮은 주파수는 초저주파음(infrasound), 높은 주파수는 초음파(ultrasound)로 분류되어 일반적으로 인간의 청각으로는 감지되지 않는다.

소리를 구성하는 3요소는 소리의 크기를 결정하는 진폭, 높낮이를 결정하는 진동수, 음색을 결정하는 파형이다.
가청최소음(최소가청값)은 사람이 들을 수 있는 가장 작은 소리의 한계를 나타내는 청각 특성 지표일 뿐, 소리 자체를 구성하는 물리적 요소는 아니다.

조도는 단위 면적에 도달하는 광속의 양으로 정의되며, 그 단위는 lumen/m²(럭스, lux)로 표기한다.
nit와 cd/m²는 광원이나 면의 밝기(휘도)를 나타내는 단위이고, 램버트(lambert)도 휘도 관련 단위이므로 조도의 단위와는 구분된다.

게슈탈트(Gestalt)는 독일어로 '형태·형상'을 뜻하며, 지각 심리학에서는 사물을 부분들의 단순한 합이 아니라 하나의 조직화된 전체로 지각한다는 공통 원리를 규명하기 위한 이론이다.
즉 다양한 지각 현상들(근접성, 유사성, 폐쇄성 등)에 공통으로 적용되는 통일된 법칙을 찾으려는 작업이지, 서로 다른 내용마다 각기 다른 원리를 표현하려는 것이 아니다. 이 점에서 해당 서술은 게슈탈트 이론의 취지와 반대된다.
반면 분리(segregation)를 규정하는 요인을 밝히는 것, 분절된 부분들 사이에서도 어떤 질서(최대 질서의 법칙)를 가진다고 보는 것은 모두 게슈탈트 법칙의 실제 내용에 해당한다.

시각적 표시장치의 가독성은 결국 글자(또는 숫자)와 바탕 사이의 명도·색상 대비가 얼마나 뚜렷한가에 좌우된다. 대비가 적절할수록 정보를 빠르고 정확하게 읽을 수 있다.
광택이나 반사력이 큰 금속재료는 눈부심을 유발해 오히려 가독성을 떨어뜨리므로 표시판 재료로 부적합하다. 또한 정상적인 조명 환경에서는 밝은 바탕에 어두운 글씨가, 암순응이 필요한 상황(야간·저조도)에서는 어두운 바탕에 밝은 글씨가 적절하며, 제시된 조합은 이와 반대로 서술되어 있다.

동일한 크기의 각도라도 그 각을 둘러싼 주변 각(비교 대상)이 어떻게 배치되어 있는지에 따라 실제보다 크거나 작게 지각되는 현상을 대비착시라 한다. 문제의 그림처럼 중앙 각도의 실제 크기는 같지만 주변에 놓인 각과의 대비 관계 때문에 한쪽이 더 작게 보이는 것이 전형적인 예이다.
이는 도형을 여러 부분으로 나누어 지각하는 분할착시나 선·형태의 진행 방향에서 비롯되는 방향착시와는 발생 원인이 다르며, 어디까지나 이웃한 자극과의 상대적 비교에서 생기는 지각 왜곡이라는 점이 핵심이다.

인체측정치를 적용할 때 문의 높이, 차량 천장고처럼 머리 위 여유 공간을 확보해야 하는 항목은 키가 큰 사람도 부딪히지 않도록 큰 값(95퍼센타일)을 기준으로 설계한다.
반면 눈높이 확보나 창턱 높이처럼 작은 사람도 불편 없이 이용할 수 있어야 하는 항목은 작은 값(5퍼센타일)을 기준으로 삼아야 한다. 좌식 공간의 창턱 높이는 앉은 자세에서 시야를 가리지 않도록 낮게 설계해야 하므로 95퍼센타일이 아니라 5퍼센타일을 적용하는 것이 타당하며, 이 조합이 잘못된 것이다.
운동경기장 맨 앞자리 스탠드의 난간 높이 역시 앞쪽에 놓여 관람 시야를 가리지 않아야 하는 항목이므로 작은 값(5퍼센타일)을 기준으로 삼는 예로 제시된 것이어서, 조합 자체는 문제가 없다.

정보량(엔트로피)은 $H = -\sum p_i \log_2 p_i$ 로 계산한다. 앞면 확률 0.9, 뒷면 확률 0.1을 대입하면 $H = -(0.9\log_2 0.9 + 0.1\log_2 0.1)$ 이다.
$\log_2 0.9 \approx -0.152$, $\log_2 0.1 \approx -3.322$ 이므로 각 항은 $0.9\times0.152 \approx 0.137$, $0.1\times3.322 \approx 0.332$이고 이를 더하면 약 0.47 bits가 된다.

지침(指針) 설계의 기본 원칙 중 하나는 눈금을 정확히 가리키면서도 시차(視差)나 판독 오차를 줄이는 것이다. 이를 위해 지침의 끝은 가장 작은 눈금선에 가깝게 닿되, 눈금선과 실제로 겹치지 않도록 하여 정확한 지점을 명확히 짚어내도록 설계한다.
지침 끝은 뾰족하게 하여 지시점을 명확히 하는 것이 판독에 유리하고, 원형 눈금에서는 지침의 색을 선단에서 눈금의 중심까지 칠하는 것이 원칙이어서 선단 끝부분에만 칠하는 것은 적절하지 않다. 또한 눈금면과 지침을 지나치게 분리시키면 보는 각도에 따른 시차 오차가 커지므로, 지침은 눈금면에 가능한 한 밀착시켜야 한다.

같은 무게의 짐을 옮길 때 신체가 짐을 지지하는 방식에 따라 소요 에너지(산소소비량)가 크게 달라진다. 머리에 이거나 등·어깨에 지는 방법, 배낭처럼 몸통(중심)에 가깝게 밀착시키는 방법은 무게중심의 이동이 적어 상대적으로 효율적이다.
반면 양손으로 물건을 들어 옮기는 방법은 팔의 근육을 지속적으로 사용해야 하고 신체 중심에서 하중이 멀리 떨어져 있어 균형을 유지하는 데도 더 많은 에너지가 소모되므로, 동일 중량을 옮길 때 산소소비량이 가장 크다.

방수공사용 아스팔트의 품질(양부)은 침입도(굳기 정도), 신율(연신성), 연화점(온도에 따른 물성 변화) 등을 통해 판별한다. 이들은 아스팔트 자체의 점성·탄성·온도 안정성을 나타내는 대표적 시험 항목이다.
마모도는 골재나 표면 마감재의 내구성을 평가할 때 쓰이는 지표로, 아스팔트 재료 자체의 양부를 판별하는 데는 직접 관련이 없어 가장 거리가 먼 항목이다.

코펜하겐 리브판은 목재 표면에 일정한 간격으로 홈(리브)을 가공한 판재로, 표면적을 늘려 흡음 성능을 높이면서도 목재 특유의 마감감을 살릴 수 있어 강당이나 집회장 같은 공간의 음향조절용 벽 수장재로 널리 쓰인다.
코르크판은 흡음성은 있으나 주로 바닥재·단열재로, 경질섬유판은 일반 마감재로, 샌드위치 판넬은 단열·구조 목적의 복합 패널로 쓰이는 등 용도의 초점이 다르다.

테라코타는 점토를 성형·소성하여 만든 건축용 점토제품으로, 화강암보다 내화성이 강하고 대리석보다 풍화(비바람)에 강한 특성을 지녀 건축물 외부의 파라펫이나 주두 등 장식 부재로 널리 사용된다.
클링커타일은 고온에서 소성한 흑갈색의 두꺼운 바닥용 타일로 미끄럼 방지가 주된 목적이고, 테라조는 대리석 등을 골재로 쓴 인조석 마감재, 내화벽돌은 고온에 견디는 노(爐)용 벽돌로 각각 용도가 다르다.

할렬인장강도는 원주형 공시체를 옆으로 눕혀 압축하중을 가해 쪼개지도록 하는 시험으로, 인장강도는 $f_{sp} = \dfrac{2P}{\pi D L}$ 로 구한다(P: 파괴하중, D: 지름, L: 길이).
P=120kN=120000N, D=100mm, L=200mm를 대입하면 $f_{sp} = \dfrac{2\times120000}{\pi\times100\times200} \approx 3.8$ N/mm²로, 약 3.8 MPa로 계산된다.

재료에 정적강도보다 낮은 응력이라도 하중을 반복해서 가하면 미세한 손상이 누적되어 결국 정적강도보다 낮은 강도에서 파괴되는데, 이를 피로파괴라 한다.
크리프파괴는 지속적인 하중 아래 시간이 지나며 변형이 누적되어 발생하는 파괴, 전단파괴와 충격파괴는 각각 전단응력 초과, 순간적인 충격에 의한 파괴로 반복하중과는 발생 메커니즘이 다르다.

알루미늄은 산·알칼리·해수와 접촉하면 쉽게 침식되는 특성이 있어, 해안가 공사처럼 염분에 노출되는 환경에서는 부식 방지에 특히 주의해야 한다.
알루미늄은 중금속이 아니라 대표적인 경금속이며, 순도가 높은 알루미늄은 표면에 치밀한 산화피막이 형성되어 오히려 부식이 잘 진행되지 않도록 보호막 역할을 한다. 또한 연성·전성이 우수해 얇은 판이나 복잡한 형상으로 가공하기 쉬운 재료이다.

마그네시아 시멘트는 산화마그네슘을 주원료로 하여 간수(염화마그네슘, MgCl₂) 등의 마그네시아염 용액과 혼합하면 응결·경화가 진행되는 미장재료로, 목재와의 접착성이 좋아 마루 바름 등에 이용된다.
킨스 시멘트, 소석고, 소석회는 모두 물이나 다른 경화 메커니즘(수화, 탄산화)으로 굳는 재료로 간수와의 반응으로 경화되는 재료와는 구분된다.

보통포틀랜드 시멘트는 CaO, SiO₂, Al₂O₃, Fe₂O₃ 등을 주성분으로 하며, 이 중 CaO와 SiO₂의 함유량이 가장 크고 Al₂O₃, Fe₂O₃는 상대적으로 적은 비중을 차지한다.
특히 Fe₂O₃(산화철)는 네 성분 가운데 함유량이 가장 낮은 편에 속해, 시멘트의 색(회색조)이나 일부 수화반응에 영향을 주는 미량 성분으로 다뤄진다.

금속의 부식은 수분과의 접촉에서 촉진되므로, 부식 방지를 위해서는 표면을 평활하고 깨끗하게 유지하되 오히려 건조한 상태를 유지하는 것이 원칙이다. 습윤 상태를 유지한다는 서술은 부식 방지 대책과 반대되는 내용이다.
서로 다른 금속을 인접·접촉시키지 않는 것(이종금속 접촉 부식 방지), 녹이 발생하면 즉시 제거하는 것, 큰 변형을 준 부재는 풀림 처리하여 잔류응력을 줄이는 것은 모두 실제로 유효한 부식 방지 대책이다.

단열성능은 재료가 열을 얼마나 적게 전달하는지로 결정되므로, 열전도율이 낮을수록 단열성능이 우수하다. 열전도율이 높을수록 단열성능이 좋다는 서술은 개념이 반대로 되어 있다.
같은 두께라면 밀도가 낮은 경량재료가 내부에 공기층을 많이 포함해 단열에 더 효과적이며, 단열재는 대체로 다공질 구조를 가져 흡음성도 함께 우수한 경우가 많아 흡음재로도 활용된다.

점토를 구성하는 성분 중 산화철은 소성 과정에서 벽돌의 붉은색을 발현시키는 핵심 요소로, 산화철의 함유량과 소성 조건에 따라 벽돌의 색조가 달라진다.
구리, 아연, 니켈은 점토벽돌의 발색을 좌우하는 주된 성분이 아니며, 일반적인 점토벽돌의 색은 산화철 성분에 의해 결정된다.

합성수지 도료는 유성페인트나 바니시와 비교했을 때 내산·내알칼리성이 우수해 콘크리트나 플라스터면에도 바를 수 있고, 건조가 빠르며 도막이 단단하고, 투명한 수지를 사용하면 선명한 색을 낼 수 있다는 장점이 있다.
또한 합성수지 도료는 일반적으로 유성페인트에 비해 방화성이 우수한 편으로 평가되므로, 방화성이 부족하다는 서술은 실제 특성과 반대된다.

안전유리는 파손 시 파편에 의한 위험을 줄이도록 만든 유리로, 망입유리(철망을 넣어 파편 비산 방지), 접합유리(중간막으로 파편을 접착), 강화유리(파괴 시 작은 알갱이로 부서짐)가 이에 해당한다.
형판유리는 표면에 무늬를 넣어 시선을 차단하거나 장식 효과를 내는 유리로, 파손 시 안전성을 높이는 기능을 목적으로 한 것이 아니어서 안전유리로 분류되지 않는다.

화강암, 안산암, 현무암은 마그마가 냉각·응고되어 만들어진 화성암에 속한다.
응회암은 화산에서 분출된 화산재 등이 퇴적·고결되어 형성된 암석으로, 화성암이 아닌 퇴적암(화산쇄설암) 계열로 분류되어 화성암에 속하지 않는다.

크레오소트유는 석탄을 235~315℃에서 고온건조하여 얻은 타르 제품으로, 독성이 비교적 적으면서도 방부력이 우수해 목재 방부제로 널리 쓰이는 유성 방부제이다.
펜타클로로페놀(PCP)이나 콜타르, 플루오르화나트륨은 각각 다른 제조 경로와 특성을 가진 방부제·방부처리제로, 위와 같은 고온건조 타르 제품의 정의와는 구분된다.

석고 플라스터는 물과 반응하여 무수축으로 경화되며, 화재 시 결합수(結合水)가 열을 흡수하면서 분해되기 때문에 화염의 열을 지연시키는 내화성을 발휘하는 미장재료이다.
시멘트 모르타르, 돌로마이트 플라스터, 마그네시아 시멘트 바름은 각각 경화 방식과 내화 메커니즘이 달라 결합수 분해에 의한 내화성이 특징으로 꼽히지 않는다.

시멘트의 수화열 발열량은 시멘트의 종류, 화학조성, 물시멘트비, 분말도 등 여러 요인에 따라 달라지므로, 이를 종합적으로 고려해야 한다는 서술이 옳다.
시멘트가 풍화하면 오히려 응결이 늦어지고 경화 후 강도도 저하되며, 응결 속도는 첨가된 석고의 질과 양에 큰 영향을 받고, 분말도가 크고 온도가 높을수록 응결은 빨라지므로 나머지 서술은 실제 성질과 반대로 되어 있다.

에폭시수지 접착제는 금속 접착에 적합하고, 별도의 압력을 가하지 않아도 접착이 이루어지며, 내산·내알칼리·내수성이 우수한 특성을 가진다.
다만 에폭시수지는 주제(수지)와 경화제를 혼합해야 굳는 2액형 접착제이므로 경화제가 반드시 필요하며, 경화제가 불필요하다는 서술은 실제와 반대된다.

무늬유리나 망유리처럼 표면에 무늬(패턴)나 금속망을 넣은 유리는 두 개의 롤러 사이로 용융유리를 통과시키며 무늬나 망을 찍어내는 롤 아웃 방식으로 제조하는 것이 일반적이다.
프레스 방식은 형틀에 눌러 성형하는 방식, 플로트 방식은 평판유리를 만드는 대표적 제조법, 인양 방식은 과거 판유리를 수직으로 끌어올려 만들던 방식으로 각각 용도와 공정이 다르다.

보기의 표에는 페놀수지, 아크릴수지, 폴리에틸렌수지, 염화비닐수지, 프란수지, 멜라민수지가 제시되어 있습니다. 이 중 열을 가하면 연화·용융되어 성형할 수 있고 냉각하면 다시 굳는 열가소성 수지를 골라야 합니다.
열가소성에 해당하는 것은 아크릴수지, 폴리에틸렌수지, 염화비닐수지 세 가지입니다. 모두 사슬 모양 고분자로 가열·냉각을 반복해도 화학변화 없이 재성형이 가능하며, 아크릴은 투명 채광재, 폴리에틸렌은 방수·포장재, 염화비닐은 바닥재·파이프 등으로 널리 쓰입니다.
반면 페놀수지, 프란수지, 멜라민수지는 경화 과정에서 그물 모양 구조가 만들어져 다시 녹지 않는 열경화성 수지입니다. 내열성과 강도가 우수해 접착제·화장판·내약품 라이닝 등에 사용됩니다.

제시문은 문화 및 집회시설(전시장 및 동·식물원은 제외), 종교시설, 위락시설 중 주점영업, 장례시설의 용도로 쓰는 건축물에 대해 관람석 또는 집회실의 바닥면적 합계가 일정 규모 이상이면 주요구조부를 내화구조로 하도록 규정한 조항입니다.
이때 기준 면적은 200m2이며, 괄호 뒤에 이어지는 대로 옥외관람석인 경우에는 1000m2 이상일 때 적용됩니다. 실내에 사람이 밀집하는 공간일수록 더 작은 면적에서 규제가 시작된다는 점이 핵심입니다.
다중이 한꺼번에 모이는 관람·집회 공간은 화재 시 피난에 시간이 오래 걸리므로, 기둥·보·바닥·지붕틀 등 주요구조부가 일정 시간 붕괴하지 않도록 내화성능을 요구하는 것입니다.

건축법 시행령 제46조에서는 방화구획 규정을 완화 또는 적용 제외할 수 있는 부분으로 단독주택, 복층형 공동주택의 세대별 층간 바닥부분, 주요구조부가 내화구조 또는 불연재료로 된 주차장, 그리고 교정 및 군사시설 중 집회·체육·창고 등의 용도로 사용되는 군사시설을 규정하고 있다.
즉 군사시설이라도 완화 대상은 집회·체육·창고 용도로 한정되며, 그 밖의 용도로 쓰이는 시설까지 포함하는 것은 아니다. 이러한 용도로 사용되는 시설을 오히려 제외한 나머지 시설물이라는 서술은 법령의 완화 대상 범위를 반대로 규정한 것이어서 해당하지 않는다.

경량 철골조는 얇은 판재를 냉간 가공한 경량형강을 주로 사용하는 구조로, 주택이나 소규모 창고 등에 쓰이며 가공·조립이 비교적 용이하고 접합은 볼트접합이나 용접접합으로 이루어진다.
다만 단면이 얇고 개방된 형상의 경량형강은 속이 채워지지 않은 단면 특성상 비틀림에 대한 저항이 폐단면 구조인 강관구조에 비해 약한 편이며, 강관구조보다 강하다는 서술은 실제 구조 특성과 반대된다.

엔타시스는 기둥의 중간 부분을 시각적으로 곧고 균일하게 보이도록, 실제로는 중간을 약간 배부르게(볼록하게) 처리하는 기법이다. 기둥을 곧게만 세우면 중간이 가늘어 보이는 착시가 생기는데, 이를 교정해 안정감 있는 형태로 보이도록 하기 위한 것이다.
콜로네이드는 줄지어 선 기둥렬, 아케이드는 아치가 연속된 통로, 니치는 벽면을 파서 만든 오목한 공간을 가리켜 착시 교정을 위한 기둥 형태 처리와는 개념이 다르다.

한국 전통 목조건축의 마루는 장귀틀과 동귀틀로 짜인 틀 위에 청판(마루청판)을 깔아 구성한다. 머름은 마루방의 창 아래에 설치하는 낮은 벽(창턱) 부재로, 마루가 놓인 방의 구성과 함께 다뤄지는 부재이다.
반면 사래는 겹처마에서 추녀 끝에 잇대어 거는 부재로 지붕 구조에 속하는 것이어서, 마루를 구성하는 부재와는 거리가 멀다.

민줄눈은 벽돌 표면과 같은 면으로 평평하게 마감하는 줄눈으로, 벽면의 질감을 깔끔하게 연출할 수 있어 벽돌쌓기에서 가장 일반적으로 사용되는 줄눈 형태이다.
평줄눈, 빗줄눈, 내민줄눈 등은 각각 음영이나 입체감을 다르게 연출하는 줄눈으로, 벽돌 표면 상태나 원하는 의장 효과에 따라 선택적으로 사용되며 민줄눈과는 표현되는 느낌이 다르다.

승용승강기 설치 대수는 6층 이상 거실면적의 합계를 기준으로 산정하며, 문화 및 집회시설(공연장·집회장·관람장), 판매시설, 의료시설의 경우 해당 면적이 3,000㎡ 이하이면 2대, 3,000㎡를 초과하는 부분에 대해서는 2,000㎡마다 1대씩을 더한 대수를 설치해야 한다(8인승 이상 15인승 이하 기준).
거실면적 합계가 9,000㎡이면 3,000㎡ 초과분은 6,000㎡이고, 이를 2,000㎡로 나누면 3이므로 기본 2대에 3대를 더해 최소 5대 이상을 설치해야 한다.

소방청장, 소방본부장 또는 소방서장이 소방특별조사를 실시하려는 경우에는 조사대상, 조사기간 및 조사사유 등을 조사 7일 전까지 관계인에게 서면으로 알리도록 하여, 관계인이 조사에 대비할 수 있도록 사전 통지 절차를 두고 있다.
다만 화재 발생이 우려되는 긴급한 경우 등 예외적인 사유가 있는 때에는 이러한 사전 통지 절차 없이 조사를 실시할 수 있다.

한식 목조지붕틀에서 종보(또는 들보) 위에 세워 마룻대(종도리)를 받치는 수직 부재를 대공이라 한다. 대공은 지붕의 하중을 종보에 전달하며 지붕틀의 삼각형 구조를 완성하는 역할을 한다.
우미량은 높이가 다른 도리와 도리 사이를 연결하는 소꼬리 모양의 굽은 보이고, 서까래는 지붕의 경사면을 이루며 산자·기와 등을 직접 받치는 부재이다. 개판은 서까래 위에 덮어 지붕 바탕을 이루는 널이다. 이들은 마룻대를 받치는 기능과는 구분된다.

방화벽은 내화구조로서 홀로 설 수 있는 구조여야 하고, 양쪽 끝과 위쪽 끝을 건축물의 외벽면 및 지붕면으로부터 0.5m 이상 튀어나오게 해야 하며, 출입문의 너비와 높이는 각각 2.5m 이하로 제한된다.
방화벽에 설치하는 출입문에는 갑종방화문(60+방화문 또는 60분방화문)을 설치하도록 정해져 있어, 을종방화문을 설치한다는 서술은 기준과 어긋난다.

발전실·변전실·축전지실·통신기기실·전산실 등으로서 바닥면적이 300㎡ 이상인 곳은 물분무등소화설비를 설치해야 하는 특정소방대상물로 규정되어 있다. 이는 전기·통신 설비의 특성상 물에 의한 피해를 최소화하면서 소화 효과를 얻기 위함이다.
스프링클러설비, 옥내소화전설비, 수동식소화기는 각각 다른 기준에 따라 설치되는 설비로, 이 조건에서 요구되는 설비로 규정된 것이 아니다.

대피공간은 실내의 다른 부분과 방화구획으로 구획되어야 하고 바깥의 공기와 접해야 하며, 각 세대별로 설치하는 경우 바닥면적 2㎡ 이상을 확보해야 한다.
다만 인접 세대와 공동으로 설치하는 경우의 바닥면적 기준은 3㎡ 이상이므로, 4㎡ 이상이라는 서술은 기준과 다르다.

방염성능기준 이상의 실내장식물 등을 설치해야 하는 대상에는 근린생활시설 중 체력단련장, 방송통신시설 중 방송국 및 촬영소, 의료시설(종합병원 포함) 등이 포함된다.
반면 공동주택(아파트)은 층수와 관계없이 방염 대상에서 제외되므로, 층수가 10층인 아파트는 해당하지 않는다.

비상용승강기를 설치하지 않을 수 있는 건축물의 기준에는 높이 31m를 넘는 각층을 거실 외의 용도로 쓰는 경우, 해당 각층의 바닥면적 합계가 500㎡ 이하인 경우, 그리고 층수가 4개 층 이하로서 바닥면적 합계 200㎡ 이내마다 방화구획으로 구획한 경우가 포함된다.
벽 및 반자의 실내 마감을 불연재료로 한 경우에는 그 구획 기준 면적이 500㎡로 완화되므로, 400㎡라는 수치는 기준과 다르다.

한 켜는 길이쌓기, 다음 켜는 마구리쌓기로 번갈아 쌓으면서 모서리나 끝부분에 칠오토막(3/4 토막)을 사용하여 마무리하는 방식은 화란식(네덜란드식)쌓기이다. 시공이 비교적 쉬우면서도 튼튼하여 널리 사용된다.
영식쌓기는 같은 원리이나 모서리에 이오토막과 반절을 사용해 통줄눈을 없앤 가장 튼튼한 쌓기법이고, 미식쌓기는 5켜는 길이쌓기로 하고 다음 한 켜는 마구리쌓기로 하여 뒷면(본 벽돌)에 물려 쌓는 방법이다. 영롱쌓기는 벽돌 사이에 구멍을 내어 장식적으로 쌓는 방법이다.

옥내소화전설비를 설치해야 하는 특정소방대상물은 연면적 3000㎡ 이상인 것(지하가 중 터널 제외)을 기본 기준으로 하며, 층수·용도에 따라 별도의 완화된 기준도 함께 적용된다.
1000㎡, 6000㎡, 10000㎡ 등은 다른 소방시설의 설치 기준과 혼동하기 쉬우므로 옥내소화전설비의 기본 기준과 구분해야 한다.

소화활동설비는 화재를 진압하거나 인명구조 활동을 위해 사용하는 설비로 제연설비, 연결송수관설비, 연결살수설비, 비상콘센트설비, 무선통신보조설비, 연소방지설비가 이에 속한다.
자동화재탐지설비는 화재 발생을 감지하여 알리는 경보설비로 분류되므로 소화활동설비에 속하지 않는다.

기계환기설비나 중앙관리방식의 공기조화설비가 없는 거실은 환기를 위한 창문 등의 면적을 거실 바닥면적의 $1/20$ 이상으로 확보해야 한다.
바닥면적이 300㎡이므로 $300 \times \frac{1}{20} = 15$, 즉 최소 15㎡의 창문 면적이 필요하다.

무창층을 판단하는 개구부는 해당 층의 바닥면으로부터 개구부 밑부분까지의 높이가 1.2m 이내여야 하고, 도로 또는 차량이 진입할 수 있는 빈터를 향해야 하며, 내부나 외부에서 쉽게 부수거나 열 수 있어야 한다.
개구부의 크기는 지름 50cm 이상의 원이 내접할 수 있어야 하므로, 60cm 이상이라는 수치는 기준과 다르다.

건축허가 등을 할 때 건축물의 신축·증축 등에 대하여 소방본부장 또는 소방서장의 동의를 받아야 하는 대상은 연면적 400㎡ 이상인 건축물을 기본 기준으로 한다.
다만 학교시설, 노유자시설, 수련시설, 정신의료기관 등 화재 시 피해 우려가 큰 시설은 이보다 낮은 연면적 기준이 별도로 적용된다.

제시된 설명은 보일러가 연속해서 운전할 수 있는 능력으로, 난방부하 + 급탕부하 + 배관부하 + 예열(장치)부하를 모두 합한 값이며 보일러를 고를 때 기준이 된다고 했습니다. 이는 정격출력의 정의입니다.
보일러 출력은 포함하는 부하의 범위에 따라 단계적으로 커집니다. 난방부하와 급탕부하만 더한 것이 정미출력, 여기에 배관에서 잃는 열까지 더한 것이 상용출력, 그리고 냉각된 장치를 데우는 데 드는 예열부하까지 더한 것이 정격출력입니다. 한편 정격출력을 넘어 일시적으로 낼 수 있는 출력은 과부하출력이라 하며, 연속 운전의 기준으로는 쓰지 않습니다.
즉 $정격출력 = 난방부하 + 급탕부하 + 배관부하 + 예열부하$ 이며, 가동 초기의 예열까지 감당해야 하므로 기기 선정의 기준값으로 쓰입니다.

주광률(Daylight Factor)은 실내 한 지점의 조도를 그 시각의 전천공조도(옥외 전천공에 의한 조도)로 나눈 비율(%)로 정의되며, 자연채광 상태를 평가하는 지표로 사용된다.
창면적과 바닥면적의 비율은 채광 계획의 다른 지표이며, 인공광에 대한 자연광의 비율만으로 정의되는 개념과는 구분된다.

전공기방식은 냉난방에 필요한 열을 공기만으로 실내에 반송하는 방식으로 단일덕트방식, 이중덕트방식, 멀티존 유닛방식 등이 여기에 속한다.
팬코일 유닛방식은 냉온수를 배관으로 유닛까지 보내 실내에서 공기와 열교환시키는 수-공기 방식(또는 전수방식)에 해당하므로 전공기방식으로 분류되지 않는다.

국소식(개별식) 급탕방식은 급탕이 필요한 개소마다 소형 가열기를 설치하여 필요한 온도의 탕을 비교적 간단히 얻을 수 있으며, 급탕개소가 적은 소규모 건물에 주로 채용된다.
배관 길이가 짧아 배관에서의 열손실이 작다는 점이 국소식의 장점이므로, 배관이 길어 열손실이 크다는 서술은 중앙식 급탕방식의 특징과 뒤바뀐 것으로 옳지 않다.

배수트랩의 봉수파괴 원인으로는 자기사이펀작용, 유도(흡출)작용, 역압에 의한 분출작용, 모세관현상, 증발현상 등이 있으며, 배관 내 압력 변화나 물의 흐름에 따라 봉수가 빨려나가거나 밀려나온다.
서어징(surging) 현상은 펌프 등 유체기계에서 유량과 압력이 주기적으로 변동하는 현상으로 배수트랩의 봉수파괴 원인과는 관계가 멀다.

제시된 설명은 벽면 전체 또는 일부분을 광원화하는 방식이고, 광원을 넓은 벽면에 매입하여 비스타(vista)적 효과를 내며 시선의 배경으로 작용한다고 했습니다. 벽을 창처럼 빛나게 만드는 건축화조명, 곧 광창조명의 특징입니다.
광창조명은 광원을 벽면에 매입하고 확산판으로 덮어, 마치 밝은 창이 나 있는 것처럼 보이게 합니다. 눈부심 없이 부드러운 확산광을 얻을 수 있고, 실 안쪽에서 벽면을 바라볼 때 깊이감 있는 조망 효과를 주므로 실내를 넓어 보이게 하는 데 유리합니다.
비교하면 천장이나 벽 상부에 광원을 감추어 빛을 천장으로 반사시키는 방식은 간접광으로 부드러운 분위기를 만들고, 천장을 우물처럼 파내어 그 속에 조명을 넣는 방식은 천장면에 변화를 주며, 천장 전체를 확산투과재로 마감해 발광면으로 만드는 방식은 그림자가 거의 없는 균일한 밝기를 얻습니다.

단열재에 수분이 침투하면 재료 내부의 공극을 채우던 정지공기가 물로 치환되어 열전도율이 크게 증가하고, 그 결과 단열 성능이 급격히 저하된다.
시공상의 불편함이나 팽창 여부는 단열재의 흡습을 피해야 하는 핵심 이유가 아니며, 흡습은 열교현상을 완화하는 것이 아니라 단열 성능 저하를 야기한다는 점에서 구분해야 한다.

터보형 펌프는 회전차의 원심력이나 양력을 이용해 유체를 이송하는 펌프로 터빈 펌프, 볼류트 펌프와 같은 원심식, 그리고 사류 펌프가 여기에 속한다.
피스톤 펌프는 실린더 내 피스톤의 왕복운동으로 유체를 밀어내는 용적형(왕복동식) 펌프이므로 터보형으로 분류되지 않는다.

건축물 에너지절약의 기본은 열손실 표면을 줄이는 것이므로, 체적 또는 연면적에 대한 외피면적의 비는 가능한 작게 해야 한다. '크게 한다'는 서술은 옳지 않다.

실내 조명설계는 먼저 작업이나 공간의 용도에 맞는 소요조도를 결정하는 것에서 시작하며, 이후 광원과 조명방식을 정하고 조명기구를 배치한 뒤 필요한 등수를 산정하는 순서로 진행된다.
조명방식 결정, 조명기구 배치, 소요전등수 결정은 모두 소요조도가 정해진 이후에 뒤따르는 후속 단계이다.

주어진 조건은 대기 중 이산화탄소 농도 300ppm, 실내 허용농도 1000ppm, 1인당 이산화탄소 발생량 0.017m3/h, 재실인원 60명입니다. 오염물질 농도 기준 환기량은 $Q=\dfrac{M}{C_i-C_o}$ 로 구합니다.
먼저 발생량 총량은 $M=60\times0.017=1.02\ \mathrm{m^3/h}$ 이고, 농도차는 ppm을 소수로 바꾸어 $1000-300=700\ \mathrm{ppm}=0.0007$ 입니다.
따라서 $Q=\dfrac{1.02}{0.0007}\approx1457\ \mathrm{m^3/h}$ 로, 약 1460m3/h가 필요합니다. 농도 단위를 반드시 무차원 비율로 환산해야 하며, ppm 그대로 나누면 값이 100만 배 어긋난다는 점에 주의합니다.

천창채광은 벽면의 측창채광보다 채광량이 훨씬 많고 실내 조도 분포가 균일하다는 장점이 있으며, 주변 건물 등 근린 상황에 따른 채광 방해도 적다. 다만 지붕에 설치되는 특성상 빗물 처리(비막이)와 시공·개폐가 불리하다.
따라서 측창채광에 비해 채광량이 적다는 서술은 실제와 반대이며, 옳은 설명은 천창채광이 측창채광보다 채광량이 많다는 것이다.

건구온도가 일정한 상태에서 상대습도를 높이면 공기 중의 수증기량(절대습도)이 증가하므로 노점온도가 높아진다.
이 경우 절대습도와 엔탈피는 함께 증가하고 습구온도 역시 상승하므로, 절대습도가 작아지거나 엔탈피가 낮아진다는 서술은 옳지 않다.

중량 건축물일수록 벽체 등 구조체가 저장할 수 있는 열의 양이 많아 실외 온도 변화가 실내에 전달되는 데 걸리는 시간(시간지체)이 길어진다.
이를 평가하는 척도는 재료가 열을 저장하는 능력을 나타내는 열용량이며, 열전도율이나 표면복사율은 열이 전달되는 속도나 표면에서의 복사 특성을 나타내는 별개의 지표이다.

구조체는 석고 두께 10mm(열전도율 0.1W/m·K), 콘크리트 두께 150mm(1.3W/m·K), 모르타르 두께 15mm(1.1W/m·K)로 구성되고, 내표면 열전달률 8W/m2·K, 외표면 열전달률 20W/m2·K입니다.
열관류저항은 표면저항과 각 재료저항의 합이므로 $R=\dfrac{1}{8}+\dfrac{0.01}{0.1}+\dfrac{0.15}{1.3}+\dfrac{0.015}{1.1}+\dfrac{1}{20}$ $=0.125+0.1+0.1154+0.0136+0.05\approx0.404\ \mathrm{m^2\cdot K/W}$ 입니다.
열관류율은 그 역수인 $K=\dfrac{1}{0.404}\approx2.475\ \mathrm{W/m^2\cdot K}$ 이고, 실내외 온도차는 $25-10=15^\circ\mathrm{C}$ 입니다.
따라서 1m2당 관류열량은 $q=K\cdot\Delta t=2.475\times15\approx37.13\ \mathrm{W}$ 입니다. 두께는 반드시 mm를 m로 환산해 대입해야 합니다.

조명 관련 용어와 단위는 각각 광속-루멘[lm], 조도-럭스[lx], 광도-칸델라[cd], 휘도-칸델라매제곱미터[cd/㎡]로 대응되며, 이 중 광속과 루멘의 연결이 올바르다.
조도를 칸델라로, 휘도를 럭스로, 광도를 데시벨로 연결한 것은 각 물리량과 단위가 서로 뒤바뀐 것으로 옳지 않다.

음의 크기 레벨(phon)은 주파수 1000Hz의 순음을 기준으로 하여, 어떤 음이 이 기준음과 동일한 크기로 들릴 때의 1000Hz 순음의 음압레벨(dB) 값으로 나타낸다.
따라서 10Hz, 100Hz, 500Hz는 크기레벨 산정의 기준 주파수가 아니다.

제시된 정의는 음압 레벨의 변동 폭이 좁고, 측정자가 귀로 들었을 때 음의 크기가 변동하고 있다고 느껴지지 않는 소음입니다. 이는 시간에 따라 레벨이 거의 일정하게 유지되는 정상소음을 가리킵니다.
정상소음은 송풍기·펌프·변압기처럼 연속 가동되는 기기에서 발생하며, 레벨이 일정하므로 짧은 시간 측정한 값으로도 대푯값을 얻을 수 있습니다.
이와 달리 소음이 지속되다 끊기기를 반복하며 중간에 배경 수준으로 돌아가는 것은 간헐소음, 레벨이 불규칙하고 폭넓게 변하는 것은 변동소음, 파형이 순간적으로 커졌다가 곧 사라지는 것은 충격소음으로 구분합니다.

자연환기 중 중력환기는 실내외의 온도차에 따른 공기 밀도차가 원동력이 되며, 온도차가 클수록 환기량이 커지고 개구부의 단면적에 비례하여 증가한다.
반면 풍력환기는 바람의 힘으로 발생하는 환기로 실외 풍속이 클수록 환기량도 커지므로, 풍속이 풍력환기량에 영향을 미치지 않는다는 서술은 옳지 않다.

잔향시간은 실의 용적에 비례하고 실의 흡음력에 반비례하며, 실의 용도에 따라 적정 잔향시간이 다르게 결정된다.
다만 잔향시간이 지나치게 길어지면 음이 겹쳐 들려 소리가 혼탁해지므로 명료도는 오히려 나빠지며, 잔향시간이 길수록 명료도가 좋아진다는 서술은 옳지 않다.