[실내건축기사 필기] 16년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

거실은 가족의 단란과 휴식을 위한 중심 공간이므로 다른 공간으로 이동하는 사람들이 거쳐가는 통로로 사용되지 않도록 계획하는 것이 바람직하며, 통로화시키는 것은 옳지 않은 계획 방향이다.
거실을 남향으로 배치해 일조·조망·통풍을 확보하고, 가족수와 주택 규모에 맞는 크기로 계획하며, 정사각형보다 한 변이 지나치게 짧지 않은 직사각형 평면으로 하는 것은 가구 배치 등에 효과적이다.

시점보다 낮은 벽은 공간을 완전히 폐쇄하지 않으면서 영역을 구분하는 심리적 경계로 작용하므로, 폐쇄성이 요구되는 곳에 사용된다는 설명은 옳지 않다.
벽은 공간의 형태를 규정하는 수직적 윤곽 요소이며, 가구나 조명 등 실내 설치물의 배경이 되고 수평 방향을 차단해 공간을 형성하는 기능을 한다.

루빈의 항아리는 하나의 그림을 항아리로도, 마주보는 두 얼굴로도 지각할 수 있어 도형과 배경이 반전되는 다의도형 착시의 대표적 사례이다.
헤링 도형과 쾨니히의 목걸이는 선의 방향이나 분할에 의해 일어나는 기하학적 착시이고, 펜로즈의 삼각형은 실제로는 성립할 수 없는 형태를 그린 역리도형(모순도형) 착시에 해당한다.

루버, 커튼, 블라인드는 빛의 양과 방향을 조절해 실내 채광을 조절하는 장치이다.
벤틸레이터는 실내 공기를 환기시키기 위한 통풍 장치로, 채광 조절과는 관련이 없다.

강조는 전체적인 조화와 통일 속에서 특정 부분에 변화를 주어 시각적 초점을 만드는 원리이지, 공간 전체의 조화를 파괴하는 것이 아니다.
대비는 극적인 분위기를 연출하고, 균형은 정적·동적 형태 모두에서 시각적 안정성을 주며, 리듬은 규칙적 요소의 반복으로 통제된 운동감을 준다는 설명은 옳다.

제시문은 인간의 지각, 즉 시각과 촉각 등으로는 직접 느낄 수 없고 개념적으로만 제시될 수 있는 형태이며, 순수형태 또는 상징적 형태라고도 한다고 설명하고 있다.
이는 점·선·면·입체처럼 실제로 만질 수 없고 머릿속에서 개념으로만 존재하는 이념적 형태의 정의다. 기하학적으로 정의되는 순수한 형태이므로 순수형태·상징적 형태라는 별칭이 붙는다.
이와 대비되는 것이 실제로 지각할 수 있는 현실적 형태로, 산·나무처럼 자연에서 생성된 자연형태와 사람이 만들어낸 인위형태가 여기에 속한다. 추상적 형태는 현실의 대상에서 특징을 뽑아 단순화·변형한 형태이므로 원형이 되는 대상이 존재한다는 점에서 개념으로만 존재하는 이 설명과 구분된다.

연속순회형식은 각 전시실이 연속적으로 이어지는 단순한 동선 구조를 가지므로 소규모 전시실에 적합하며, 많은 작품을 전시하는 대규모 전시실에는 오히려 적합하지 않다.
동선이 단순해 다소 지루하거나 피곤한 느낌을 줄 수 있고, 한 전시실을 폐쇄하면 다음 전시실로의 이동이 어려워진다는 것도 연속순회형식의 특징이다.

은행의 객장과 영업장은 고객에게 신뢰감과 안정감을 주기 위해 시각적으로 개방되도록 계획하는 것이 바람직하며, 심리적 긴장감을 주기 위해 시각적으로 차단한다는 설명은 옳지 않다.
은행 고유의 색채와 심볼마크로 이미지를 부각하고, 객장은 고객에게 편리한 서비스를 제공하도록 계획하며, 영업장과 객장의 효율적 배치로 사무 동선을 단순화하는 것은 옳은 계획 방향이다.

반닫이는 특정 신분 계층에 국한되지 않고 서민에서 양반에 이르기까지 널리 사용된 수납가구로, 주로 양반층에서 장이나 농 대신 사용했다는 설명은 옳지 않다.
전면 상반부를 문짝처럼 만들어 상하로 여닫는 구조이며, 안에는 의복이나 책, 제기 등을 보관하고 위에는 이불이나 항아리, 소품 등을 얹어 두었다는 것은 반닫이의 일반적 특징과 일치한다.

게슈탈트 심리학의 그룹핑 법칙에는 근접성, 유사성, 연속성, 폐쇄성이 있으며, 서로 가깝거나 비슷하거나 이어지거나 닫혀 보이는 요소들을 하나의 그룹으로 지각하는 원리를 설명한다.
개방성은 이러한 그룹핑 법칙에 포함되지 않는 용어이다.

직렬배치형은 진열대와 통로를 일직선으로 곧게 배치하는 형식으로, 통로 폭이 고정되어 고객의 통행량에 따라 부분적으로 통로 폭을 조절하기 어렵다는 단점이 있다.
통로가 직선으로 뻗어 있어 고객의 이동 흐름은 오히려 빠른 편이며, 대량 판매형 매장(슈퍼마켓 등)에 흔히 쓰인다.
진열대를 곡선·굴절 형태로 구성하는 것은 굴절배치형이고, 주통로에 대해 제2통로를 45도 각도로 배치하는 것은 사행배치형에 해당하므로 직렬배치형에 대한 설명이 아니다.

가시성(시인성)을 결정하는 대표적 요인은 대상물과 배경의 대비, 대상물의 밝기(휘도), 그리고 대상물의 크기이며, 여기에 노출시간 등이 더해진다.
반면 대상물의 형태 자체는 가시성을 결정하는 물리적 조건이라기보다 식별·인지 단계에 관련된 요소로, 위 조건들과 같은 층위의 가시성 결정요소로 보기 어렵다.

제시문은 전체 공간구성이 합리적이어야 하며, 공간의 사용목적에 적합하도록 인간공학, 공간규모, 배치 및 동선, 사용빈도 등 제반 사항을 고려해야 한다고 설명한다.
사용목적에 대한 적합성, 인간공학적 치수, 규모와 배치, 동선, 사용빈도는 모두 공간이 제 역할을 얼마나 잘 수행하는가에 관한 항목이다. 이는 실내디자인의 조건 가운데 기능적 조건에 해당하며, 실내디자인에서 가장 우선적으로 충족되어야 할 조건으로 꼽힌다.
아름다움·조화·개성 등 형태와 색채의 미적 완성도를 다루는 심미적 조건, 최소의 비용으로 최대의 효과를 얻는 경제적 조건과는 성격이 다르다. 실내디자인의 조건은 일반적으로 기능적·심미적·경제적·환경적 조건으로 구분한다.

르꼬르뷔지에는 인체 치수를 근거로 한 모듈 체계인 '모듈러(Modulor)'를 제안하면서, 단순한 길이의 배수보다 황금비례를 적용하는 것이 타당하다고 주장하였다.
알바 알토는 유기적 건축, 월터 그로피우스는 바우하우스와 협동설계, 미스 반 데어 로에는 'Less is more'로 대표되는 인물로, 황금비례에 근거한 인체 모듈 이론과는 직접 관련이 없다.

건축화조명 중 광천장 조명은 천장 전면에 확산투과판(유백색 아크릴 등)을 설치하고 그 위쪽에 광원을 배치하여, 천장 자체가 하나의 큰 광원이 되어 아래로 빛을 직접 내려보내는 방식이므로 직접조명방식에 속한다.
코브 조명은 광원을 완전히 감추고 천장·벽면으로 빛을 반사시켜 쓰는 대표적인 간접조명이고, 밸런스 조명(상향조명) 역시 벽면 위쪽을 향해 빛을 올려 반사시키는 간접조명이다. 코퍼 조명은 천장면을 원형·사각형으로 오목하게 파내고 그 안쪽을 비추어 천장의 단조로움을 덜어주는 장식적 방식으로, 직접조명방식으로 묶지 않는다.

제시문은 전체 구성원을 소그룹으로 나누고, 각 소그룹이 개별적으로 토의를 벌인 뒤 각 그룹의 결론을 패널 형식으로 토론하여 전체 결론을 내리는 방법이라고 설명한다.
이처럼 인원을 작은 그룹으로 쪼개어 동시에 토의하게 한 뒤 그 결과를 모아 종합하는 기법을 버즈 세션이라 한다. 여러 소그룹이 동시에 이야기하는 소리가 벌이 윙윙거리는 소리 같다는 데서 붙은 이름으로, 인원이 많아도 전원이 발언 기회를 갖는다는 것이 장점이다.
서로 다른 요소를 결합하거나 익숙한 것을 낯설게 보아 아이디어를 얻는 시네틱스, 특정 상황에서 다른 사람의 역할을 직접 연기해 보며 문제를 파악하는 롤 플레잉, 비판을 금지한 채 자유롭게 다량의 아이디어를 쏟아내는 브레인 스토밍과는 소그룹 분할 후 결론 종합이라는 절차에서 뚜렷이 구별된다.

제시문은 고대 로마 건축의 실내에 설치된 넓은 마당 또는 주위에 건물이 둘러 있는 안마당을 의미하며, 실내에 자연광을 유입시켜 여러 환경적 이점을 갖게 한다고 설명한다.
이는 아트리움의 정의다. 원래 고대 로마 주택의 중앙 안마당을 가리키던 말이 현대 사무소 건축에서는 유리 지붕으로 덮인 실내 중정 형태의 대공간을 뜻하게 되었으며, 자연광 도입과 자연환기, 이용자에게 개방감과 휴식 공간을 제공하는 효과가 있다.
계단·엘리베이터·설비 샤프트·화장실 등 공용 부분을 한곳에 모아 구조체 역할까지 겸하게 한 것은 코어이고, 긴 장방형 평면에 열주로 신랑과 측랑을 나눈 고대 로마의 공공 건물 형식은 바실리카다. 칸막이 없는 open plan에 가구와 식물로 작업 그룹을 구획하는 사무공간 계획 기법은 오피스 랜드스케이프로, 안마당·자연광이라는 이 설명과는 다르다.

제시문은 필요에 따라 이동시켜 사용할 수 있는 간이 의자로 크지 않으며 가벼운 느낌의 형태를 가지고, 이동하기 쉽도록 잡기 편하고 들기에 가볍다고 설명한다.
이는 풀업 체어의 특징이다. 필요할 때 끌어당겨(pull-up) 쓰고 쓰지 않을 때는 치워 두는 보조 의자로, 대체로 팔걸이가 없거나 간소하며 실내에서 자유롭게 옮겨 배치할 수 있는 가동성이 핵심이다.
등받이와 팔걸이가 없거나 낮고 몸을 기대어 누울 수 있도록 길게 만든 소파형 의자는 카우치이고, 편안한 휴식을 위해 등받이 경사가 완만하고 쿠션이 두툼한 안락의자는 이지 체어다. 체스터필드는 속을 두껍게 채우고 겉을 가죽 등으로 감싼 대형 소파로, 모두 가볍고 이동이 쉽다는 이 설명과 반대되는 성격을 갖는다.

독립코어형(외코어형)은 코어가 주 구조체와 분리되어 있어 내진구조로 계획하기 어렵고 구조적으로 오히려 불리한 유형이므로, 구조적으로 가장 바람직하다는 설명은 사실과 반대이다.
중심코어형은 건물 중앙에 코어를 두어 유효율이 높고, 편심코어형은 기준층 바닥면적이 작은 건물에 적합하며, 양단코어형은 코어가 양 끝에 있어 2방향 피난에 유리하고 방재상 이점이 크다.

호텔 객실의 침대 및 가구 배치는 욕실의 위치, 반침(붙박이 수납)의 위치, 실의 폭과 길이의 비 등 평면 형태와 서비스 공간의 위치에 직접 영향을 받는다.
반면 객실이 몇 층에 위치하는가(층수)는 개별 객실 내부의 가구 배치 계획과는 직접적인 관련이 없는 요인이다.

문·스펜서의 색채조화론은 질서와 복잡성에 근거해 미도(美度)를 설명하며, 무채색을 균형 있게 사용한 배색이나 동일 색상(등색상)의 조화, 등색상·등채도의 단순한 배색은 일반적으로 미도가 높다고 본다.
반면 이 이론에서는 차이가 너무 작아 애매해진 관계를 부조화로 다루므로, 명도차가 작을수록 미도가 높아진다고 볼 수 없다. 따라서 '명도차이가 작을수록 미도가 높다'는 서술은 미도의 일반적 논리에 해당하지 않는다.

먼셀 색상환에서 R(빨강)을 1R~10R로 10등분했을 때 5R은 그 색상 구간의 한가운데, 즉 빨강의 중심색에 해당한다.
스칼렛, 다홍색, 마젠타는 특정 관용색명으로 R 색상 범위 내의 세부색이나 인접 색상(자주 계열 등)을 가리키는 것으로, 색상환의 중심 기준점인 5R과는 별개의 개념이다.

반대색상(색상차가 큰 색)의 배색은 색상 간 대비가 강해 박력 있고 동적인 느낌을 준다.
반대로 화합적이고 고요하거나 정적이고 차분한 느낌, 대비가 약한 안정감은 유사색상이나 동일색상 배색에서 나타나는 효과에 가깝다.

색채미학은 흔히 인상(시각적으로 색을 파악), 표현(감정적으로 색을 느낌), 구성(상징적으로 색을 해석)이라는 세 가지 사고방식으로 탐구된다.
'사고-감각적으로'는 이 세 가지 방식의 짝짓기(인상-시각, 표현-감정, 구성-상징)와 다른 별개의 조합으로, 색채미학의 전통적 구분 방식에 해당하지 않는다.

한국산업표준(KS)의 계통색명에서 '빨강'은 먼셀 색상 R을 중심으로 채도가 높고 지나치게 밝지 않은 색으로 규정되는데, $7.5R\,4/14$는 R 색상에 명도가 중간, 채도가 매우 높아 전형적인 빨강의 범위에 든다.
5RP 3.5/4.5는 색상이 R이 아닌 자주(RP) 계열이고, 5YR 8/4는 색상이 주황(YR) 계열이며, 10R 9/5는 R 색상이지만 명도가 9로 지나치게 밝아 옅은 분홍에 가까워 빨강의 전형적 범위로 보기 어렵다.

HSB 시스템에서 H(Hue)는 색상, S(Saturation)는 채도, B(Brightness)는 명도를 선택하는 모드이다.
따라서 'B모드는 채도, 즉 색채의 포화도를 선택하는 방법'이라는 설명은 S모드의 기능을 B모드로 잘못 서술한 것이므로 틀린 내용이다.

보색잔상은 빨간 색을 보다가 흰 벽면으로 시선을 옮기면 청록색이 보이는 현상으로, 원래 자극과 반대되는 색이 나타나는 부의 잔상(음성잔상)에 해당한다.
따라서 이를 '정의 잔상'이라고 설명한 것은 잘못이며, 정의 잔상은 자극과 같은 색이 그대로 이어져 보이는 현상(예: 빨간 성냥불을 돌릴 때 빨간 원의 궤적이 보이는 현상)을 가리킨다.

CMYK는 잉크의 흡수를 이용한 감법혼색 체계로, 빛의 가법혼색을 이용하는 RGB보다 표현할 수 있는 색 범위(색역)가 좁다.
따라서 'CMYK의 색 범위가 RGB보다 넓다'는 설명은 사실과 반대이며, HSB·RGB·L*a*b*에 대한 나머지 설명은 각 색공간의 정의와 부합한다.

물체의 색은 표면에 닿은 빛 중 특정 파장을 반사하고 나머지는 흡수함으로써 지각되는데, 풋고추가 녹색으로 보이는 것은 녹색광만을 반사하고 다른 파장의 빛은 흡수하기 때문이다.

푸르킨예 현상은 밝은 곳에서 어두운 곳으로 옮겨갈수록 시감도의 최대점이 장파장(빨강)에서 단파장(파랑) 쪽으로 이동하는 현상으로, 즉 어두워질수록 단파장의 감도가 상대적으로 높아진다.
이 때문에 어두운 곳에서는 빨간 계열보다 파란 계열이 상대적으로 밝게 지각된다.

난색 계열인 장파장의 색은 시간이 실제보다 길게 느껴지는 경향이 있다.
색의 시간성·속도감에는 명도보다 색상(장파장·단파장)의 영향이 더 크며, 일반적으로 속도감은 장파장·고명도의 색에서 빠르게 느껴지므로 '단파장이 속도가 빠르다'거나 '저명도가 속도가 빠르다'는 서술은 반대로 서술된 것이다.

오프셋 인쇄는 일반적으로 C, M, Y, K 4가지 색판(4도)을 기본으로 하여 컬러를 구현한다.

빨강-청록, 노랑-남색, 연두-보라는 색상환에서 서로 마주보는 대표적인 보색 관계이다.
자주와 주황은 색상환에서 서로 인접하거나 가까운 위치에 있어 보색 관계로 보기 어렵다.

계시대비는 한 색을 본 뒤 다른 색으로 시선을 옮겼을 때, 즉 시간차를 두고 순차적으로 볼 때 색이 다르게 지각되는 현상을 말한다.
'어떤 색이 다른 색에 둘러싸여 일정 거리 이상에서 주변색과 같아 보이는 현상'은 계시대비가 아니라 동화현상에 대한 설명이므로, 계시대비의 정의로 제시된 것은 틀렸다.

톤 온 톤(Tone on Tone) 배색은 동일 색상 내에서 명도차를 비교적 크게 두어 톤을 겹쳐 쌓는 듯한 느낌을 주는 배색 기법이다.
톤 인 톤 배색은 유사한 톤끼리 여러 색상을 배색하는 방법이고, 리피티션과 세퍼레이션은 배색 요소를 반복하거나 사이에 색을 끼워 넣어 대비를 조절하는 기법으로 톤을 겹치는 개념과는 다르다.

오스트발트 색체계는 순색량(C), 백색량(W), 흑색량(B)의 합이 100%가 되도록 색을 구성하는데, 무채색은 순색량이 0이므로 백색량과 흑색량의 합이 100%가 되는 관계로 나타난다.

SD법(의미미분법)에서는 서로 반대되는 형용사 쌍을 이용해 이미지를 측정하는데, '부드럽다-딱딱하다', '따뜻하다-차갑다', '동적이다-정적이다'는 서로 반의 관계인 적절한 쌍이다.
반면 '화려하다-아름답다'는 반의어 관계가 아니라 오히려 함께 어울릴 수 있는 표현이므로 짝짓기가 잘못되었다.

먼셀 색체계에서 채도(Chroma)의 최고값은 색상에 따라 달라, 빨강 계열은 14에 이르는 등 모든 색상의 최고 채도값이 10으로 고정되어 있지 않다.
순도가 채도의 개념이라는 것, 명도를 V로 표기하는 것, 색의 3속성이 색상·명도·채도라는 것은 모두 옳은 설명이다.

채도는 색의 순수한 정도(포화도)를 나타내며, 다른 색이 섞이지 않은 순색에 가깝고 반사율이 높을수록 채도가 높다고 본다.
무채색은 채도가 0이고, 반사량이 적어 탁해질수록 채도는 오히려 낮아지므로 나머지 서술은 채도 개념과 맞지 않는다.

광원 앞에 투명한 색유리판을 겹쳐서 점점 어두워지는 방식은 색을 겹칠수록 투과·반사되는 빛의 양이 줄어드는 감법혼색의 원리에 해당한다.

제시문은 기준척도는 측정하고자 하는 변수 이외의 다른 변수들의 영향을 받아서는 안 된다는 한 문장으로 되어 있다.
이는 연구조사에서 사용하는 기준(척도)이 갖추어야 할 요건 중 무오염성에 해당한다. 측정하려는 대상 변수 외의 외생 변수가 결과에 섞여 들어가면 그 측정치는 오염된 것이 되어, 원인과 결과를 올바르게 연결할 수 없게 된다.
같은 조건에서 반복 측정했을 때 일관된 값이 나오는 성질은 신뢰성이고, 그 척도가 연구 목적에 실질적으로 의미 있는 것을 재고 있는가는 적절성(타당성)이다. 기준척도의 요건은 일반적으로 적절성·무오염성·신뢰성·민감도로 정리된다.

영상표시단말기(VDT) 작업 시 키보드의 경사는 일반적으로 5~15도 범위가 적합한 것으로 권장된다.

계기판이나 눈금의 보통 글자는 세로와 가로의 비(종횡비)가 3:2 정도일 때 가독성이 좋다고 알려져 있다.

관절에서 인대(ligament)는 뼈와 뼈를 연결하여 관절을 안정시키는 역할을 한다.
건(tendon)은 근육과 뼈를 연결하고, 근육은 수축을 통해 힘을 내며, 척수는 신경 전달 통로로, 뼈와 뼈의 결합과는 직접 관련이 없다.

조도(illuminance)는 어떤 물체나 표면에 도달하는 빛의 밀도, 즉 단위면적당 입사 광속이다. 단위는 lux(lx)이며 $1\ \mathrm{lx}=1\ \mathrm{lm/m^2}$ 이다.
이와 달리 휘도는 표면에서 눈으로 나오는(반사·발산되는) 빛의 밀도다. 순응은 밝기 변화에 눈이 적응하는 것, 간상체는 어두운 곳에서 작동하는 시세포다.

시력은 최소 식별 가능한 시각(분 단위)의 역수로 계산하며, $\text{시력} = \dfrac{1}{\text{시각(분)}}$이다.
최소표적의 시각이 2분이면 $\dfrac{1}{2} = 0.5$가 되어 시력은 0.5이다.

청력에 영향을 미치는 소음 요인은 강도(음압), 주파수(고저), 노출시간, 그리고 개인차와 같은 개인적 감수성 등이며, 이는 소음성 난청의 발생 여부와 정도를 좌우하는 실질적 변수들이다.
반면 소음이 전파되는 속도 자체는 청력 손상의 정도와 직접적인 관련이 없는 물리량으로, 청력 영향 요인으로 다루어지지 않는다.

반사율은 어떤 면에 들어간 빛 가운데 되나온 빛이 얼마나 되는지를 백분율로 나타낸 값이다. 그래서 분자에는 그 면에서 나오는 빛의 양이, 분모에는 면을 비춘 빛의 양인 조명(조도)이 와야 한다.
분모가 거리의 제곱인 식은 조도가 광원으로부터의 거리 제곱에 반비례한다는 거리역제곱 법칙을 나타낸 것일 뿐 반사율과는 무관하다. 분모가 조명인 나머지 식 중 하나는 분자에 '조도발산도'라는 존재하지 않는 양을 쓰고 있어 역시 성립하지 않는다.
결국 면에서 나오는 빛의 밝기를 조명으로 나누고 100을 곱한 식만이 반사율의 정의에 맞는 형태다. 참고로 엄밀한 정의에서 분자에 오는 양은 면에서 발산되는 빛의 양을 나타내는 광속발산도다.

촉각과 압각은 자극의 강도 차이로 구분되는 감각이지만 실제로는 그 경계가 뚜렷하지 않고 서로 이어져 있는 연속적인 감각으로 본다. 따라서 경계가 분명하게 구분된다는 서술은 옳지 않다.
촉각수용기의 분포와 밀도는 손끝, 입술 등 신체 부위에 따라 크게 차이가 나며, 온도감각 수용기는 점막에는 거의 분포하지 않고 주로 피부에 분포한다. 통각 역시 피부뿐 아니라 심부조직과 내장에도 분포하여 내장통을 유발할 수 있다.

실내조명은 각 공간의 용도와 분위기, 작업의 성격에 맞추어 계획되어야 하며, 특히 주택은 거실·침실·주방 등 공간별 기능이 다르므로 그에 맞는 조명 계획이 필요하다.
장식품 조명에서는 명시성과 분위기(연출) 조명을 함께 고려해야 하며 따로 떼어 생각할 것이 아니고, 조명기구는 조작이 단순하고 안전한 구조가 바람직하다. 또한 장시간 시작업에는 눈부심과 발열이 적은 조명이 적합하여 백열등보다 형광등 등이 권장된다.

VDT 작업 시 눈과 화면 사이의 시거리는 40cm 이상을 유지하고, 시선은 수평선에서 아래로 10~15° 범위를 이루도록 하며, 손목 지지를 위해 작업대 끝과 키보드 사이에 15cm 이상의 공간을 두는 것이 권장된다.
단색화면에서 어두운 배경에 밝은 청색이나 적색 문자를 사용하면 눈의 피로와 시인성 저하를 일으키기 쉬워 권장되지 않으며, 일반적으로 눈에 부담이 적은 색상 조합을 사용하는 것이 바람직하다.

그림은 같은 크기의 점이 가로 5개 × 세로 7개로 규칙적으로 찍힌 점무늬다. 점의 모양·크기·색은 모두 동일하고 윤곽선이나 끊어진 도형도 없으므로, 형태나 색의 닮음으로 묶이는 현상도 아니고 빈 곳을 메워 하나의 도형으로 보는 현상도 아니다.
차이는 오직 간격에 있다. 위아래 점 사이의 간격이 좌우 점 사이의 간격보다 뚜렷하게 좁아서, 흩어진 35개의 점이 아니라 세로로 늘어선 5개의 줄로 묶여 보인다.
이렇게 서로 가까이 있는 요소끼리 한 덩어리로 지각되는 성질이 게슈탈트 법칙 중 근접(접근)의 원리다. 요소가 모두 같을 때 집단화의 방향을 결정하는 것은 거리이며, 간격이 좁은 쪽으로 묶임이 일어난다는 점이 이 그림의 핵심이다.

에너지대사율(RMR)은 $RMR = \dfrac{C-D}{A}$로 정의되며, 여기서 $C$는 작업시간의 전체 산소소비량, $D$는 작업시간 내 안정 시 산소소비량, $A$는 작업시간의 기초대사량이다.
즉 실제 작업으로 인해 추가로 소비된 산소량$(C-D)$을 기초대사량으로 나눈 값으로, 작업 강도를 기초대사량 대비 배수로 나타낸 지표이다.

평형 감각은 내이의 전정기관과 반고리관에서 담당하는 감각으로, 피부에 분포한 감각수용기와는 별개의 체계이다.
피부감각은 온도, 촉압, 통각 등을 통해 물체의 모양이나 위치를 지각하는 기능을 담당하므로, 평형 유지는 피부감각의 기능에 해당하지 않는다.

제어장치는 몸의 중심선상에 무조건 고정하기보다, 사용 빈도·중요도·조작 순서 등을 고려하여 팔이 편하게 닿는 범위 내에 배치하는 것이 바람직하다.
가장 자주 쓰는 제어장치는 팔꿈치에서 어깨 높이 사이에 두고, 빠르게 돌려야 하는 크랭크는 회전축을 신체 전면에서 60~90° 정도로 배치하며, 제어장치의 운동 방향은 그에 대응하는 표시장치 운동 축과 평행하게 맞추는 것이 조작 오류를 줄이는 원칙이다.

머리둘레는 눈썹보다 약간 높은 위치를 지나도록 줄자를 둘러 재며, 줄자의 위치나 조임 정도에 따라 값이 달라질 수 있어 같은 부위에서 세 번 반복 측정한다.
머리둘레처럼 여유를 확보해야 하는 항목은 반복 측정값 중 최대값을 채택하여, 실제 머리의 최대 둘레가 누락되지 않도록 하는 것이 적합하다.

인간-기계 통합 체계에서 기본 기능은 감지(sensing), 정보보관, 정보처리 및 의사결정, 그리고 행동(반응)기능으로 구성된다.
상호보완기능은 이러한 기본 기능 분류에 속하지 않는 개념으로, 인간과 기계가 서로의 단점을 보완하는 배분 방식을 설명할 때 쓰이는 표현일 뿐 체계의 기본 기능 항목은 아니다.

인체의 생리적 부담을 나타내는 대표적 척도로는 심박수, 근전도, 산소소비량 등이 있으며, 이는 신체적 작업부하가 커질수록 함께 증가하는 지표들이다.
뇌전도(EEG)는 주로 정신적 긴장이나 각성 수준, 뇌의 활동 상태를 평가하는 데 사용되는 지표로, 신체적(생리적) 부담을 나타내는 척도로는 일반적으로 분류되지 않는다.

동작경제의 원칙에서는 손의 동작이 급격한 방향전환 없이 부드럽고 연속적인 곡선운동을 이루도록 하는 것이 피로를 줄이고 효율을 높인다고 본다.
따라서 갑작스러운 방향전환으로 시간을 절약한다는 서술은 동작경제 원칙과 반대되는 내용이다. 반면 낙하식 운반 이용, 공구 기능의 결합, 양손의 좌우대칭 동작은 동작경제의 실제 원칙에 해당한다.

두 눈에 서로 다른 상이 맺히는 것은 양안시차에 의한 정상적인 입체시(깊이지각) 현상으로, 착시가 아니라 두 눈의 위치 차이에서 비롯되는 생리적 현상이다.
분할된 도형이 분할되지 않은 도형보다 커 보이거나, 같은 크기의 도형을 상하로 겹쳤을 때 위쪽이 커 보이는 것, 원의 크기가 주변 도형에 따라 다르게 보이는 것은 모두 대표적인 착시 현상에 해당한다.

화성암은 마그마가 냉각되어 굳어진 암석으로 화강암, 안산암, 현무암 등이 이에 속한다.
응회암은 화산 분출물(화산재 등)이 퇴적되어 굳어진 암석으로 퇴적암으로 분류되므로, 화성암에 속하지 않는다.

고성능 AE 감수제는 기존 감수제보다 훨씬 많은 감수율을 확보하면서도 슬럼프 손실이 적다는 것이 가장 큰 특징으로, 유동화 콘크리트 제조에 널리 쓰인다.
따라서 감수량은 늘리되 슬럼프 손실이 크다는 서술은 실제 성질과 반대이며, 운반거리·시간 확보에 유리하고 고내구성 콘크리트 제조에도 활용된다는 점은 옳은 설명이다.

석고 플라스터는 응결과 경화가 빠른 것이 특징으로, 시멘트 모르타르에 비해 오히려 경화속도가 빠르다. 따라서 시멘트보다 느리다는 서술은 옳지 않다.
석고 플라스터는 내화성이 우수하고 경화·건조 시 치수 변화가 적어 안정적이지만, 물에 약해 용해되는 성질이 있어 다습한 장소나 물을 사용하는 공간에는 적합하지 않다.

동(구리)은 알칼리에 대한 저항성이 약해 알칼리성인 콘크리트와 접촉하면 부식이 빠르게 진행되므로 콘크리트와 직접 접하는 부위에는 주의가 필요하다.
반면 주석은 독성이 낮아 식기나 용기 표면처리에 사용되고, 알루미늄은 산화피막으로 내식성은 있으나 해수(염분)에는 취약하며, 납은 경수나 천연수에는 표면에 피막이 생겨 잘 용해되지 않고 오히려 연수에서 부식이 문제가 된다.

취성은 재료가 외력을 받아 작은 변형만으로도 파괴에 이르는 성질을 말하며, 유리나 주철과 같이 소성변형 없이 갑작스럽게 파단되는 재료의 특징이다.
연성은 큰 변형을 견디며 끊어지지 않는 성질, 인성은 파괴에 이르기까지 에너지를 흡수하는 능력, 탄성은 외력 제거 후 원형으로 되돌아가는 성질로 취성과는 구분된다.

석재는 압축강도가 가장 크고, 인장·휨·전단강도는 압축강도에 비해 매우 작은 것이 일반적 성질이다. 따라서 인장강도가 가장 크다는 서술은 옳지 않다.
석재의 강도는 비중에 비례하는 경향이 있으며, 공극률이 크고 함수율이 높을수록 동결융해에 취약하고 강도가 저하된다.

회반죽은 소석회를 주원료로 하여 공기 중의 이산화탄소와 반응해 굳는 기경성 재료이므로, 수경성으로 분류한 것은 옳지 않다.
시멘트 모르타르와 테라조현장바름은 시멘트를 결합재로 사용하여 물과 반응해 굳는 수경성 재료이며, 돌로마이트플라스터는 회반죽과 마찬가지로 공기 중에서 굳는 기경성 재료이다.

목재 방부제로는 황산구리, 불화소다, 염화아연 등의 수용성 방부제가 실제로 사용되며 이들은 목재 내부에 침투해 부식과 부패를 억제한다.
테레핀유는 도료나 크레오소트유 등을 희석하는 용제(신너)로 쓰이는 물질로, 그 자체가 목재 방부 효과를 갖는 방부제로는 분류되지 않는다.

콘크리트 배합설계에서 골재의 계량 기준은 표면건조 내부포화상태, 즉 표건상태를 기준으로 한다.
절건상태나 습윤상태를 기준으로 하면 골재가 흡수하거나 배출하는 수분량만큼 실제 배합수량이 달라져 정확한 물-시멘트비 관리가 어려워지기 때문에, 표건상태를 기준값으로 삼는다.

페놀수지 접착제는 열과 압력을 가하여 경화시키는 열경화성 접착제로, 내수성·내열성·내한성이 우수해 합판 등 목재 제품의 접합에 널리 사용된다.
카세인이나 아교는 상온에서 굳는 천연 접착제로 내수성이 약하고, 치오콜은 실링재 계열로 가열가압 접합용 접착제와는 성격이 다르다.

AE제는 콘크리트에 미세한 독립 기포를 고르게 분산시켜 작업성(워커빌리티)과 동결융해 저항성을 향상시키는 혼화제로, 적정 공기량은 대체로 3~5% 수준이다.
AE제로 인위적으로 도입되어 균일한 구형을 이루는 기포는 연행공기(entrained air)라 하고, AE제를 사용하지 않아도 자연히 콘크리트에 섞여 들어가는 부정형의 기포는 갇힌 공기(entrapped air)로 구분하므로, 이를 연행공기로 서술한 것은 옳지 않다. 동일 물-시멘트비에서 공기량이 1% 늘 때마다 압축강도는 약 4~6% 저하된다.

시멘트는 분말도, 골재는 입도, 철근은 연신율이 각각 재료의 성질을 평가하는 대표적 지표로 서로 밀접한 관계를 가진다.
반면 콘크리트의 품질 평가에서 주로 쓰이는 지표는 압축강도이며, 연화점은 아스팔트나 유리와 같은 재료에서 다루는 개념으로 콘크리트의 주요 평가인자와는 관계가 없다.

포틀랜드시멘트를 제조할 때 클링커에 적당량의 석고를 넣는 주된 목적은 시멘트의 급속한 응결(급결)을 늦추어 응결시간을 알맞게 조정하기 위함이다.
석고를 넣지 않으면 클링커 성분 중 알루민산삼석회가 물과 만나 순간적으로 응결하여 작업이 어려워지므로, 석고는 이를 완화하는 응결지연제 역할을 한다.

알키드수지는 열을 가하면 화학반응으로 그물 구조를 이루며 굳는 열경화성 수지로, 도료 등에 널리 사용된다.
불소수지, 폴리에틸렌수지, 염화비닐수지는 가열하면 다시 연화되는 열가소성 수지로 알키드수지와 구분된다.

목재는 열전도율이 작아 단열성이 좋고, 밀도 대비 강도인 비강도가 커서 구조재로도 유리하며, 섬유방향(결)에 따라 강도 차이가 뚜렷하게 나타난다.
또한 다공질 조직 덕분에 흡음·차음 성능이 비교적 양호한 재료로 다루어지므로, 차음성이 작다는 서술은 목재의 일반적 특성에 해당하지 않는다.

조이너는 천장이나 벽에 보드류를 붙일 때 판과 판 사이의 이음새를 감추기 위해 사용하는 수장용 금속제품이다.
코너비드는 모서리를 보호하기 위한 부재, 펀칭메탈은 구멍 뚫린 철판으로 환기구나 장식용으로 쓰이며, 스팬드럴 패널은 커튼월 등에서 층간 부분을 마감하는 패널로 각각 용도가 다르다.

클리어래커는 목재 표면에 투명한 도막을 형성하는 도료로, 바탕의 나뭇결과 무늬를 그대로 드러내면서 보호막을 형성하는 데 적합하다.
에나멜페인트, 수성페인트, 유성페인트는 안료가 포함되어 불투명한 도막을 형성하므로 목재 무늬를 가리게 되어 무늬를 살리는 용도로는 적합하지 않다.

합성고무를 혼입한 아스팔트는 스트레이트아스팔트에 비해 온도 변화에 따른 성질 변화, 즉 감온성이 작아지는 것이 특징이며 이 때문에 온도 변화가 큰 환경에서도 성능이 안정적으로 유지된다.
또한 인성과 탄성, 충격저항성이 커지고 내노화성도 향상되므로, 감온성이 크다는 서술은 합성고무 혼입 아스팔트의 실제 특징과 반대된다.

함수율은 $\dfrac{W_1-W_2}{W_2}\times100$($W_1$: 건조 전 질량, $W_2$: 절대건조 후 질량)으로 구한다.
주어진 값을 대입하면 $\dfrac{25-20}{20}\times100 = 25\%$가 되어 이 목재의 함수율은 25%로 계산된다. 마구리 치수와 길이는 계산에 쓰이지 않는 조건이다.

MDF는 목재섬유를 압축 성형해 만든 재료로 재질이 균일하고 천연목재보다 강도가 크며 변형이 적지만, 밀도가 높아 오히려 무게가 무겁고 습기에 약해 수분에 노출되면 팽창하거나 강도가 저하되는 단점이 있다.
따라서 가볍고 습기에 강하다는 서술은 MDF의 실제 특성과 맞지 않으며, 한번 나사나 못 등 고정철물을 사용한 자리는 재시공 시 고정력이 떨어져 어려움이 있다.

테두리보는 조적조 벽체 상부를 둘러 설치하여 개별 내력벽을 하나의 구조체로 일체화시킴으로써 수평력(지진, 바람 등)에 대한 건물 전체의 안정성을 높이는 역할을 한다.
개구부 설치나 미장마감의 편의, 철근배근량 절감은 테두리보 설치의 본래 목적과는 관련이 없다.

연상은 벼루·먹·붓 등 문방구를 보관하는 문방가구로, 남성의 공간인 사랑방에서 주로 사용되었다.
반면 장과 반닫이는 의복이나 침구, 문서 등을 보관하는 수납가구로 안방에서 주로 쓰였고, 좌경(경대)은 화장 도구를 넣어 두는 안방용 가구이다.

그림의 조건은 바닥면적 300m², 창 1m×1m = 1m²가 4개, 문 1m×2m = 2m²가 2개이다. 무창층 판정은 창이나 문의 개수가 아니라 개구부 면적의 합계로 하므로 먼저 면적을 모두 더한다.
개구부 면적의 합계는 $1 \times 4 + 2 \times 2 = 8\,\text{m}^2$이다.
무창층은 개구부 면적의 합계가 그 층 바닥면적의 30분의 1 이하인 층을 말한다. 기준 면적은 $\dfrac{300}{30} = 10\,\text{m}^2$이고, 실제 개구부 합계 $8\,\text{m}^2$는 이보다 작다.
따라서 개구부 면적의 합계가 바닥면적의 1/30 이하라는 요건을 충족하므로 이 층은 무창층에 해당한다. 개구부 개수가 많고 적음은 판단 기준이 아니라는 점을 함께 기억해 두면 된다.

누전경보기는 전기누전을 감지해 경보를 울리는 경보설비에 해당하며, 화재 발생 시 대피를 돕는 피난설비로 분류되지 않는다.
공기호흡기, 통로유도등, 완강기는 각각 인명구조기구, 피난유도설비, 피난기구로서 피난설비를 구성하는 대표적인 제품이다.

건축 관계법령상 관람석 또는 집회실로부터의 출구 설치 규정은 문화 및 집회시설, 종교시설, 위락시설, 장례식장 등 다수인이 모이는 시설에 적용되지만, 문화 및 집회시설 중 전시장과 동·식물원은 이 규정의 적용 대상에서 제외된다.
전시장은 다른 집회시설과 달리 정해진 시간에 다수가 밀집해 관람하는 형태가 아니어서 별도의 출구 기준을 적용받지 않는다.

기둥과 층도리는 기둥에 빗턱통을 넣고 주먹장맞춤 등 장부 계열의 맞춤으로 접합한다. 안장맞춤으로 연결한다는 설명은 옳지 않다.
안장맞춤은 한 부재가 다른 부재 위에 안장처럼 걸터앉도록 파내어 맞추는 방식으로, 평보 위에 ㅅ자보를 얹는 지붕틀 접합에 쓰인다.
왕대공과 평보의 짧은장부맞춤은 옳다.
왕대공과 마룻대의 가름장 장부맞춤은 옳다.
멍에와 장선의 걸침턱맞춤은 옳다.

판테온의 채광은 벽면의 니치가 아니라 돔 정상부의 원형 개구부(오쿨루스, oculus)를 통해 이루어진다. 벽에 설치된 니치는 신상을 안치하기 위한 공간으로, 채광과는 관계가 없다.
사각형 현관(포르티코)과 원형 평면(로툰다)이 결합된 구성, 현관의 8개 코린트식 열주는 판테온의 대표적 특징으로 옳은 서술이다.

건축물의 피난·방화구조 등의 기준에 관한 규칙상 회전문은 출입에 지장이 없도록 항상 일정한 방향으로 회전하는 구조여야 하며, 사용 편의를 위해 양방향으로 회전하도록 하는 것은 기준에 맞지 않는다.
계단·에스컬레이터로부터 2m 이상 이격, 분당 회전속도 8회 이하, 문틀과의 틈새 5cm 이상 확보 및 고무 등 완충재 사용은 모두 실제 설치기준에 해당하는 옳은 내용이다.

거실의 용도별 조도기준은 작업의 정밀도가 높을수록 큰 값을 요구한다. 정밀한 검사·시험 등 작업이 700럭스로 가장 높고, 일반사무의 집무가 300럭스, 독서 등 거주 활동이 150럭스, 공연·관람의 집회가 70럭스로 가장 낮다.
따라서 작업(검사) → 집무(일반사무) → 거주(독서) → 집회(공연·관람) 순서가 조도기준이 높은 것에서 낮은 순으로 바르게 나열한 것이다.
거주(독서)를 작업보다 앞에 두거나 집회(공연·관람)를 맨 앞에 둔 배열은 낮은 조도가 앞에 오게 되므로 기준과 맞지 않는다.

서양건축사의 전개는 그리스 → 로마 → 비잔틴 → 로마네스크 → 고딕 → 르네상스 → 바로크 순으로 이어진다.
비잔틴 이후 로마네스크와 고딕이 먼저 나타나고, 이후 고전 부흥의 흐름 속에서 르네상스와 바로크가 뒤따르는 순서이므로, 르네상스나 고딕의 위치가 뒤바뀐 나열은 옳지 않다.

착공신고 시 구조 안전 확인 서류 제출 대상 기준에서 기둥과 기둥 사이의 거리는 10m 이상인 건축물이 해당하며, 9m 이상이라는 기준은 실제 규정과 다르다.
층수 2층 이상, 높이 13m 이상, 처마높이 9m 이상인 건축물은 모두 구조 안전 확인 서류 제출 대상 기준으로 옳은 내용이다.

건축허가 시 소방본부장 또는 소방서장의 동의를 받아야 하는 대상 중 노유자시설 및 수련시설은 연면적 200m² 이상인 경우에 해당한다.
일반 건축물의 동의 대상 기준인 연면적 400m² 이상보다 낮은 면적 기준이 적용되는 시설군에 노유자시설과 수련시설이 포함된다.

제시된 조문은 “폭이 ( )를 넘는 개구부의 상부에는 철근콘크리트구조의 윗인방을 설치하여야 한다”는 조적식구조 개구부 규정이다. 괄호에 들어갈 값은 인방보를 반드시 철근콘크리트로 만들어야 하는 개구부 폭의 한계다.
조적조는 벽돌·블록을 쌓아 만든 구조여서 개구부 위쪽의 하중을 스스로 버티지 못한다. 개구부 폭이 커질수록 상부 벽체 하중이 커지므로, 일정 폭을 넘으면 철근콘크리트 인방보로 받쳐야 한다. 그 기준 폭이 1.8m이다.
이때 윗인방은 개구부 양옆의 벽에 각각 20cm 이상 걸치도록 설치해야 한다는 규정도 함께 출제되므로 세트로 외워 두는 것이 좋다.

통재기둥은 1층부터 위층까지 층을 관통해 이어지는 기둥으로, 여러 층에 걸쳐 하중을 전달하기 위해 사용되는 부재이다. 층이 하나뿐인 건축물에서는 통재기둥을 쓸 이유가 없다.
토대, 멍에, 중도리는 모두 단층 목구조에서도 기초와 바닥, 지붕 구조를 구성하는 데 일반적으로 사용되는 부재이다.

그림의 조문은 갑종방화문이 두 가지 성능을 모두 확보해야 한다고 정하면서, 가목 비차열(非遮熱) : (A) 이상, 나목 차열(遮熱) : (B) 이상으로 빈칸을 두고 있다. 나목에는 아파트 대피공간의 갑종방화문에만 해당한다는 단서가 붙어 있다.
비차열 성능은 화염과 연기를 막아 주는 차염 성능으로, 갑종방화문의 기본 요구치는 1시간 이상이다. 참고로 을종방화문은 30분 이상이다.
차열 성능은 문 뒷면으로 전달되는 열까지 차단하는 성능이라 요구 시간이 짧아 30분 이상이며, 대피공간처럼 사람이 머무는 곳의 문에만 추가로 요구된다.
따라서 A에는 1시간, B에는 30분이 들어간다.

파일론(pylon)은 고대 이집트 신전 입구에 세워진 사다리꼴 모양의 탑문으로, 이집트 건축의 특징이며 고딕 건축과는 관련이 없다.
첨두아치, 리브 볼트, 플라잉 버트레스는 고딕 성당의 구조적 특징을 이루는 대표적 요소로, 수직성을 강조하고 하중을 효율적으로 분산시키기 위해 사용되었다.

건축물의 피난·방화구조 등의 기준에 관한 규칙상 개별난방방식에서 난방구획마다 내화구조로 된 벽·바닥과 갑종방화문으로 된 출입문으로 구획하도록 별도로 규정하고 있는 건축물은 오피스텔이다.
공동주택도 개별난방설비 기준의 적용을 받지만, 난방구획 단위로 방화구획하도록 요구되는 대상은 오피스텔이며 숙박시설과 학교는 이 규정의 대상이 아니다.

방염성능기준 이상의 실내장식물 등을 설치해야 하는 특정소방대상물에는 운동시설이 포함되지만, 옥내 수영장은 그 적용 대상에서 제외된다.
11층 이상 건축물(아파트 제외), 다중이용업의 영업장, 노유자시설은 모두 방염성능기준 적용 대상에 해당한다.

승용승강기 대수는 6층 이상 거실면적의 합계를 기준으로 산정한다. 이 건물은 지상 12층이므로 6층 이상은 7개 층이고, 각 층 거실면적은 $2{,}000 \times 0.8 = 1{,}600\text{m}^2$이므로 합계는 $7 \times 1{,}600 = 11{,}200\text{m}^2$이다.
전신전화국은 방송통신시설로서 산정기준상 '그 밖의 시설'에 속하며, 이 경우 6층 이상 거실면적 3,000m² 이하까지는 1대, 이를 초과하는 3,000m²마다 1대씩 더한다. 초과분 $11{,}200-3{,}000=8{,}200\text{m}^2$을 3,000m²로 나누면 약 2.7이므로 이를 올림해 3대를 추가하면 총 4대가 필요하다.

기계환기장치를 설치하지 않은 문화 및 집회시설(전시장, 동·식물원 제외)의 관람석 또는 집회실로서 바닥면적이 200m² 이상인 경우, 반자의 높이는 4m 이상이어야 한다.
이는 다수인이 밀집하는 공간에서 자연환기와 공기 순환을 원활하게 하기 위한 최소 기준이다.

유효온도(effective temperature)는 기온, 습도, 기류의 3요소만을 고려해 체감온도를 나타낸 지표로, 주위 표면의 복사열 영향은 반영하지 않는다.
작용온도, 등가온도, 수정유효온도는 모두 기온·기류에 더해 주변 표면의 복사온도(글로브온도 등)를 함께 고려하는 지표라는 점에서 유효온도와 구분된다.

온수난방은 물을 가열해 배관으로 순환시키는 방식으로, 증기난방에 비해 예열에 걸리는 시간이 더 길다. 따라서 예열시간이 짧다는 서술은 옳지 않다.
온수의 현열을 이용해 난방하고, 한랭지에서는 운전 정지 중 동결 위험이 있으며, 보일러 정지 후에도 여열로 난방 효과가 어느 정도 지속되는 것은 온수난방의 특징으로 옳은 내용이다.

고압 나트륨램프는 특정 파장대(주황빛)에 치우친 빛을 내어 평균 연색평가수(Ra)가 매우 낮은 광원으로, 색을 정확하게 표현하는 데 불리하다.
할로겐 램프, 주광색 형광등, 메탈할라이드램프는 상대적으로 넓은 파장대의 빛을 내어 연색성이 우수한 편에 속한다.

다중이용시설 등의 실내공기질관리법령에서 관리하는 실내공간오염물질에는 미세먼지, 이산화탄소, 폼알데하이드, 총부유세균, 일산화탄소, 이산화질소, 라돈, 휘발성유기화합물, 석면, 오존 등이 포함되지만, 이산화유황(아황산가스)은 이 법령의 관리 대상 항목에 속하지 않는다.
석면, 라돈, 오존은 모두 실내공기질관리법상 관리 대상 오염물질로 명시되어 있다.

전도열량은 $Q = \dfrac{k \cdot A \cdot \Delta T}{d}$로 구하며, 여기서 $k=0.14\text{W/m}\cdot\text{K}$, $A = 2 \times 0.8 = 1.6\text{m}^2$, $\Delta T = 15-5=10^\circ\text{C}$, $d=0.04\text{m}$이다.
이를 대입하면 $Q = \dfrac{0.14 \times 1.6 \times 10}{0.04} = 56\text{W}$로 계산된다.

명시적 조명은 대상물의 형태와 세부를 뚜렷하게 드러내는 조명으로, 독서나 사무처럼 정확한 시작업이 필요한 공간에 적합하다.
레스토랑은 오히려 은은하고 부드러운 분위기 조명이 어울리는 공간이어서, 사물의 윤곽을 뚜렷하게 밝히는 명시적 조명을 적용하기에는 가장 곤란하다.

점광원 직하의 수평면 조도는 $E = \dfrac{I}{r^2}$로 구한다.
$I=1{,}000\text{cd}$, $r=2\text{m}$이므로 $E = \dfrac{1{,}000}{2^2} = 250\text{lx}$이다.

수술실은 외부의 오염된 공기나 먼지, 세균이 실내로 유입되는 것을 막아야 하므로 실내압을 주변보다 높은 정압(+)으로 유지한다.
반대로 주방이나 화장실처럼 냄새와 오염물질이 발생하는 공간은 실외로의 확산을 막기 위해 부압(-)으로 유지하는 것이 바람직하다.

정상소음은 시간에 따른 음압레벨의 변동폭이 좁아, 사람이 귀로 들었을 때 크기가 변한다고 느끼기 어려운 소음을 말한다.
변동소음, 간헐소음, 충격소음은 각각 크기가 시간에 따라 변하거나 단속적, 순간적으로 발생하는 소음으로 정상소음과 구분된다.

벽체의 차음성능을 높이려면 투과손실을 낮추는 것이 아니라 높여야 한다. 투과손실이 클수록 소리가 벽을 통과하며 감쇠되는 정도가 커져 차음성능이 향상된다.
벽체의 기밀성을 높이고, 무겁고 두꺼운 재료를 사용하며, 음의 반사율을 높이는 것은 실제로 차음성능을 향상시키는 방법으로 옳은 내용이다.

국소식 급탕방식은 급탕이 필요한 개소마다 가열기를 설치하는 방식이어서 배관의 길이가 짧고, 이에 따른 열손실도 작다. 따라서 배관 길이가 길어 열손실이 크다는 서술은 옳지 않다.
급탕개소마다 가열기 설치 공간이 필요하고, 소규모 건물에 적합하며, 필요한 온도의 탕을 필요한 곳에서 간단히 얻을 수 있다는 것은 국소식 급탕방식의 특징으로 옳은 내용이다.

분전반은 전압강하 등을 고려해 분기회로의 길이가 30m 이내가 되도록 설계하는 것이 일반적이며, 30m 이상이 되도록 설계한다는 서술은 옳지 않다.
분전반을 각 층마다 설치하고, 매입형·반매입형·노출벽부형·자립형 등으로 구분되며, 전기배선용 샤프트(ES) 내에 수납하는 것은 분전반 설치와 관련한 옳은 내용이다.

그림의 설명은 위생성과 유지·관리 측면에서 가장 바람직하고, 정전으로 인한 단수 염려가 없으며, 고층으로의 급수는 어렵다는 세 가지다. 이 조합은 수도직결방식의 특징이다.
수도본관에서 물을 받아 곧바로 각 수전으로 보내므로 물이 탱크에 머무르지 않아 오염 가능성이 가장 낮고, 기계실·탱크가 없어 관리도 단순하다. 또 펌프를 쓰지 않으므로 정전이 되어도 급수가 끊기지 않는다.
반면 수압원이 수도본관 압력뿐이어서 상층부로 갈수록 압력이 부족해지고, 그래서 소규모 저층 건물에만 적용된다. 옥상탱크를 두는 방식은 정전 시에도 탱크에 남은 물로 얼마간 급수가 되지만 물이 오염되기 쉽고, 펌프를 쓰는 방식들은 정전이 곧 단수로 이어진다.

주광률은 실내의 한 지점의 조도가 옥외(전천공)의 조도에 대해 차지하는 비율을 백분율로 나타낸 값으로, 채광 계획에서 실내 밝기를 평가하는 지표로 쓰인다.
보수율은 조명기구의 광속 감소를 보정하는 값이고, 반사율은 입사광에 대한 반사광의 비율, 조명률은 광원에서 나온 빛이 작업면에 도달하는 비율을 나타내어 주광률과 구분된다.

단열재는 열전도율, 흡수율, 수증기 투과율이 낮아야 열의 이동과 습기 침투를 효과적으로 차단할 수 있다. 이 값들이 높아야 한다는 서술은 단열재의 요건과 반대된다.
경제적이고 시공이 용이하며, 가볍고 기계적 강도가 우수하고, 내구성·내열성·내식성이 좋고 냄새가 없어야 한다는 것은 단열재에 요구되는 옳은 조건이다.

사빈의 잔향식 $T = \dfrac{0.161V}{A}$에 따르면 잔향시간은 실용적 $V$에 비례한다.
따라서 실내의 흡음력이 그대로일 때 실용적이 2배로 증가하면 잔향시간도 2배로 증가한다.

인체의 열적 쾌적감을 결정하는 물리적 온열 4요소는 기온, 습도, 기류, 복사(주위 벽면 등의 표면온도)이다.
공기의 청정도는 실내공기질과 관련된 요소로, 온열감을 구성하는 물리적 4요소에는 포함되지 않는다.

다공성 흡음재료는 재료 내부의 미세한 기공에서 음에너지가 마찰·점성저항으로 소산되는 원리로, 중·고주파수 대역에서 흡음률이 높고 저주파수로 갈수록 흡음률이 급격히 저하되는 특성을 가진다.
판진동 흡음재는 판을 기밀하게 접착할수록 진동이 억제되어 흡음률이 낮아지고, 판이 얇아 막진동하기 쉬울수록 오히려 흡음률이 높아진다.
공동공명기(헬름홀츠 공명기)는 배후 공기층의 두께를 증가시키면 공명주파수가 낮아져 최대 흡음률의 위치가 저음역 쪽으로 이동한다.

건구온도가 일정한 상태에서 가습이 이루어지면 공기 중 수증기량, 즉 절대습도가 증가하고 이에 따라 상대습도, 노점온도, 습구온도가 모두 높아진다.
수증기량이 늘어난 만큼 공기가 가진 열량인 엔탈피도 함께 커진다.

중력환기(온도차 환기)는 실내외 온도차와 급기구·배기구의 높이차가 원동력이 되며, 개구부의 높이차가 클수록 환기량이 많아진다.
자연환기량은 개구부의 위치뿐 아니라 개구부의 면적에도 직접적인 영향을 받으므로, 면적과는 무관하다는 설명은 옳지 않다.
풍력환기는 외벽에 작용하는 풍압차가 원동력이며, 바람이 있을 때는 중력환기와 풍력환기가 서로 상쇄되지 않도록 개구부 위치를 계획해야 한다는 설명은 옳다.