[화훼장식기능사 필기] 16년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

칼라데아는 난과가 아니라 마란타과에 속하는 관엽식물이다. 카틀레아, 덴파레(덴드로비움 팔레놉시스계), 온시디움은 모두 난과 식물이다.

국화과(Asteraceae) 식물의 특징은 많은 작은 꽃들이 모여 하나의 꽃처럼 보이는 두상화서(flower head) 구조를 가진다. 과꽃, 백일홍, 메리골드는 모두 국화과에 속하지만, 라넌큘러스(Ranunculus)는 미나리아재비과(Ranunculaceae)에 속하는 식물이다. 라넌큘러스는 광택 있는 노란 꽃잎과 분명한 개별 꽃 구조를 가지며 국화과의 두상화서 특징이 없다.

화훼는 관상가치가 있는 식물을 의미하며, 초화류·화목류·관엽류·난류 등 여러 범주와 절화·분화 등 다양한 형태를 포함한다(1, 2, 3번 모두 정확). 반면 상추, 배추, 시금치는 식용 채소로 분류되는 식물로서 관상을 주목적으로 재배하지 않으므로 화훼의 정의에 부합하지 않는다.

나리(백합)는 가을에 심는 추식구근이며, 비늘줄기를 감싸는 겉껍질 없이 인편이 그대로 드러난 무피인경이다. 수선·무스카리는 비늘줄기가 얇은 껍질로 싸인 유피인경이고, 아마릴리스도 유피인경이다.

사스레피나무는 상록성 관목으로서 제주도와 남부지방에만 자생하는 식물이다. 보기 1, 2, 3은 모두 사스레피나무의 올바른 특징을 설명하지만, 보기 4는 중북부지방에 자생한다고 잘못 기술했으며 동시에 교목성이라고 한 점도 오류다. 사스레피나무는 따뜻한 남부 지역의 제한된 분포를 보이므로 중북부에서는 자생하지 않으며, 관목이지 교목이 아니다.

장일성 식물은 하루 중 일조시간이 길어야 개화하는 식물로, 보통 14시간 이상의 연속 광조건에서 꽃이 핀다. 카네이션은 대표적인 장일성 화훼작물로 일조시간이 길수록 개화가 촉진되며 상업적으로 광주기 조절을 통해 연중 재배된다. 칼랑코에와 포인세티아는 단일성 식물로 짧은 일조시간에 개화하고, 맨드라미는 중성식물로 일장에 큰 영향을 받지 않으므로 장일성 식물로 가장 적합한 것은 카네이션이다.

다육식물은 잎이나 줄기에 수분을 저장하는 다육질 조직을 가져 건조한 환경에 적응한 식물이다. 1번은 정확한 설명으로, 다육식물은 건조지에서 잘 생장하며, 2번도 맞는데 강한 햇빛과 건조한 사막 환경에서 진화했기 때문이다. 4번도 맞으며 선인장, 알로에 등이 분화 식물로 인기가 높고 번식이 용이하다. 3번은 정반대로, 다육식물은 저장 조직이 발달하여 오히려 물을 자주 주면 뿌리가 썩는다는 특징을 가지므로 가장 거리가 멀다.

꽃받침이 꽃잎처럼 변형된 경우와 그렇지 않은 경우를 구분하는 문제다. 안스리움은 불염포(spathe)라는 변형된 포엽이 화려하게 발달한 것으로, 꽃받침이 아니라 포엽(bract)이 꽃잎화된 구조다. 반면 나리는 꽃받침이 꽃잎과 유사하게 발달하고, 극락조화는 꽃받침이 주황색으로 변형되어 눈에 띄는 역할을 하며, 수국은 꽃받침이 크고 화려한 색상으로 발달하여 마치 꽃잎처럼 보인다. 안스리움만이 꽃받침의 변형이 아닌 포엽의 변형이므로 정답이다.

꽃기린(Euphorbia milii)은 유포르비아속에 속하는 다육식물로 대극과이며, 줄기를 자르면 흰 유액이 나오는 것이 대극과의 특징이다. 돌나물과에는 칼랑코에·에케베리아 등이, 석류풀과에는 리톱스 등이 속한다.

설명에 해당하는 재료는 플로랄폼이다.
그림의 설명은 세 가지로, 흡수성과 비흡수성 제품이 있고, 많은 양의 꽃을 꽂을 수 있으며, 꽃에 수분을 공급해 주는 역할을 한다는 것이다. 물을 머금는 생화용과 물을 흡수하지 않는 건조화·조화용으로 나뉘고 줄기를 꽂아 고정하면서 물을 공급하는 재료는 플로랄폼이다.
"침봉"은 수반 바닥에 놓고 바늘에 줄기를 꽂아 세우는 도구로, 스스로 물을 머금어 공급하지 않고 흡수성·비흡수성 구분도 없다.
"플라스틱 망"은 줄기를 걸어 받치는 보조 재료로, 꽃에 수분을 공급하는 역할이 없다.
"워터튜브"는 줄기 끝 하나하나에 끼워 물을 공급하는 작은 통이어서, 많은 양의 꽃을 한꺼번에 꽂는 재료가 아니다.

포엽(苞葉)이 꽃처럼 보이는 식물들을 구분하는 문항이다. 포엽은 꽃 밑에 있는 변형된 잎으로, 색깔이 화려하거나 크기가 커서 꽃처럼 착각하기 쉽다.
포인세티아는 빨간색 포엽이 꽃 같아 보이고, 안스리움은 하트 모양의 붉은 포엽이 꽃으로 오인되며, 부겐빌레아도 자주색이나 분홍색의 포엽이 꽃잎처럼 보인다. 반면 범부채는 아이리스 같은 진정한 꽃을 피우는 식물으로, 포엽이 눈에 띄게 꽃을 대신하거나 꽃처럼 보이지 않는다.

플로랄폼은 물 위에 가만히 올려 두어 스스로 가라앉으며 흡수하게 해야 하므로, 손으로 눌러 억지로 가라앉히는 방법은 틀린 설명이다.
억지로 눌러 가라앉히면 내부에 마르고 딱딱한 부분이 남아 수분이 고르게 스며들지 못한다.
"물을 흡수했다가 말린 것을 재사용하는 것은 바람직하지 않다."는 옳은 설명으로, 한 번 마른 폼은 내부 조직이 상해 재사용 시 흡수력이 떨어진다.
"플로랄폼은 경도가 다른 제품들이 있다."도 옳은 설명으로, 소재의 무게에 맞추어 경도가 다른 제품을 고를 수 있다.
"플로랄폼은 다양한 모양으로 생산되어 나온다."도 옳은 설명으로, 화기와 디자인에 맞추어 여러 모양으로 제작된다.

꽃꽂이용 철사(플로랄 와이어)의 굵기 표시 방식을 확인해야 한다. 철사는 짝수 번호(18번, 20번, 22번, 24번 등)로 주로 표시되며, 번호가 클수록 더 가늘어진다는 것이 정답이다.
따라서 "홀수 번호로 표시된다"는 보기가 거리가 먼 설명이다.
번호가 크면 가는 철사라는 보기는 올바른 설명이다.
철사는 줄기를 대신하거나 보강하는 용도로 실제 사용된다.
카파와이어와 늘림 와이어 등 번호 없는 보조 철사도 꽃꽂이에 실제로 이용되는 사실이다.

방사상으로 자라는 식물은 중심부에서 여러 줄기가 동시에 사방으로 뻗어나가는 형태를 말한다. 마란타, 페페로미아, 렉스베고니아는 모두 관엽식물로서 포기 중심부에서 여러 줄기가 방사상으로 자라는 특징을 보인다. 반면 산세베리아는 근경(지하줄기)에서 개별 잎이 직립하여 소수의 잎들이 방향성 없이 올라오는 형태로, 일반적인 방사상 관목형 구조와 다르게 직립 엽상 형태를 나타낸다.

보통명의 특징을 정리하면, 지역·언어에 따라 다르게 불려 국제적 통일성이 없고, 학명에 비해 비과학적이며 식별에 부적합하다는 점에서 1번, 3번, 4번은 모두 참이다. 그러나 2번은 식물학자들은 학술·학회 활동에서 국제적 통일성과 정확성을 위해 학명(라틴명)을 사용하는 것이 원칙이며, 보통명을 자주 사용하지 않으므로 거짓이다.

프레임 제작에서 소재와 소재를 매듭을 지어 연결하고 고정하는 기법은 knotting 기법이다. Clamping은 클램프 등의 도구로 압착하는 방식, propping은 지지대로 받치는 방식, lime 고정기법은 석회질 접착제를 사용하는 방식으로, 모두 매듭을 이용한 연결 방법이 아니다. 프레임 제작에서 매듭 기법은 가장 전통적이고 광범위하게 사용되는 소재 결합 방법이다.

건조소재는 미리 준비해두고 필요할 때마다 꺼내 사용할 수 있어 출하시기에 제한받지 않는 특징이 있다. 보기 1~3은 모두 건조소재의 올바른 특성이다. 보기 1은 생화와 달리 시간적 제한이 없고 보관이 편리하며, 보기 2는 적절한 환경 관리 하에 반영구적 보존이 가능하고, 보기 3은 식물의 다양한 부위를 활용할 수 있는 장점을 설명한다. 반면 보기 4의 "출하시기에 제한을 받아 일정기간에만 건조가 가능하다"는 건조소재의 근본적인 이점을 부정하는 내용으로, 생화의 특성을 잘못 기술한 것이다.

꽃눈형성은 식물의 정상적인 생식생리 과정으로, 대기오염이 직접적인 피해 증상이라기보다는 오히려 영양생장 억제 시 상대적으로 생식생장이 촉진될 수 있는 간접 현상이므로 대기오염의 전형적 피해 현상에 포함되지 않는다.
대기오염으로 인한 식물 피해 현상은 오염물질이 식물 조직을 직접 손상시키거나 생리작용을 방해하여 나타난다.
반점현상(necrotic spotting)은 SO₂, O₃ 등이 잎 조직을 괴사시켜 발생한다.
조기낙엽은 오염물질로 인한 엽록소 감소와 노화 촉진으로 나타난다.
형태변화(엽면적 축소, 초장 감소 등)는 오염물질의 광합성 저해로 인한 생육 부진이다.

말린 꽃에 향기 나는 식물과 향료를 혼합하여 용기 속에 넣어 향기와 장식을 동시에 즐기는 방식은 포푸리(potpourri)의 정의와 정확히 일치한다. 포푸리는 프랑스어로 '냄비 속 혼합물'이라는 뜻으로, 말린 꽃잎, 허브, 향신료 등을 섞어 용기에 담아 자연향을 장시간 유지하는 장식화훼 형태이다. 리스는 고리 모양의 꽃꽂이, 부토니아는 작은 꽃다발 장식, 오브제는 순수 미술 작품을 의미하므로 문항의 설명과 맞지 않는다.

형 - 선적 구성은 선과 면의 강한 대비를 통해 긴장감과 동적 효과를 만드는 꽃꽂이 구성 방식이다. 선과 면의 강한 대비는 형 - 선적 구성의 핵심 특징으로, 수직·수평·대각선 등 기하학적 선을 강조하고 색채나 질감의 면적 대비를 활용하여 시각적 긴장감을 고조시킨다.
좌우 비대칭 구성 보기는 좌우 비대칭 구성의 설명이지만 '생태적 특성을 고려'한다는 표현은 형식미를 우선하는 형 - 선적 구성의 특징과 맞지 않는다.
자연주의·사실성 보기는 자연주의와 사실성을 강조하는 자유로운 구성(예: 생화)의 특징이다.
장식효과 보기는 기하학적 형태 안에서 장식효과를 추구하는 것이 특징이지만, 형 - 선적 구성은 오히려 선의 율동성과 면의 명확한 분리를 통해 조형미를 추구한다.

조닝(zoning)은 특정 색상, 질감, 소재를 다른 것들과 명확히 분리·구분하여 화훼장식 내에 구획을 만드는 기법이다. 이를 통해 시각적 질서를 부여하고 각 영역을 독립적으로 표현할 수 있다. 보기 2번의 '한겹한겹 쌓기'는 레이어링, 3번의 '줄기가 짧은 소재를 모아 언덕효과'는 마싱(massing), 4번의 '앞뒤에 유사소재를 꽂기'는 그래데이션 기법으로 각각 다른 표현기법이다.

꽃다발 제작의 기본 원칙은 묶음점 아래 줄기를 깨끗이 정리하고, 나선형으로 돌려가며 구성하며, 부드러운 소재(노끈, 리본 등)로 마무리하는 것이다. 2번은 굵은 철사로 여러 번 묶는 행위인데, 이는 줄기를 손상시키고 꽃의 흡수를 방해하며 외관을 해치므로 꽃다발 제작의 표준 관행에서 가장 거리가 멀다. 철사 대신 부드러운 재료를 사용해야 한다는 4번과 직접 대조되는 잘못된 방법이다.

당은 호흡 기질로서 에너지를 공급하고, 삼투압을 유지하며, 기공을 닫게 해 수분 손실을 줄이고, 절화의 노화를 지연시킨다. 당은 오히려 에틸렌에 대한 반응을 늦추는 쪽으로 작용하므로, 에틸렌을 합성한다는 설명은 당의 역할과 거리가 멀다.

비료의 3요소는 질소(N), 인산(P), 칼륨(K)으로, 식물의 생장에 필수적인 주요 영양소다. 질소는 엽록소와 단백질 형성, 인산은 에너지 대사와 뿌리 발달, 칼륨은 광합성과 수분 흡수를 촉진한다. 칼슘은 3요소에 포함되지 않으며 세포벽 구성의 보조 원소로 분류된다.

절화 구입 시 개화정도는 화훼종류와 용도에 따라 달라지므로 "모든 경우 단단한 봉오리가 좋다"는 설명이 틀렸다. 예를 들어 장미·카네이션은 봉오리 단계를 선호하지만, 국화·해바라기 등은 어느 정도 개화한 상태가 더 적합하며, 용도(전시·배송·즉시 사용)에 따라서도 적절한 개화정도가 다르다. 반면 1번 정확한 수량, 2번 상처·병충해 없음, 4번 화색 선명도와 농약 잔재 여부는 모든 절화 구입 시 적용되는 보편적 기준이다.

핸드타이드 부케는 바인딩포인트(묶음점) 아래 줄기를 깨끗이 정돈하는 것이 기본 원칙이다. 이는 물 흡수성을 높이고 부패를 방지하며 미적 완성도를 위해 필수적이다.
바인딩포인트가 점점 내려가게 제작한다는 보기는 오류로, 바인딩포인트는 고정되어야 하며 소재 추가 시에도 같은 지점을 유지한다.
줄기가 여러 방향으로 가게 한다는 보기도 오류로, 나선형 제작 시 모든 줄기가 한 방향으로 일관되게 배치되어야 균형잡힌 둥근 형태가 완성된다.
건조한 상태에서 제작한다는 보기는 오류로, 핸드타이드 부케는 물올림된 신선한 소재를 사용해야 수명이 길고 품질이 우수하다.

식물을 다른 소재와 조합하여 비사실적 기법으로 새로운 형태를 만드는 구성은 오브제적 구성이다. 오브제적 구성은 자연물이나 인공물을 원래의 기능이나 형태와 무관하게 예술적 대상으로 재구성하는 기법으로, 식물을 다른 재료와 어울리게 조합하여 실제와 다른 새로운 조형을 창출하는 것이 특징이다. 반면 식생적 구성은 자연스러운 식물 배치, 장식적 구성은 장식성을 강조한 규칙적 배치, 구조적 구성은 기하학적 틀에 맞춘 구성을 의미하므로 이와 구별된다.

벽걸이분은 벽면에 고정되어 한쪽 방향(벽 쪽)이 가려진 구조이므로 사방에서 관상할 수 없고, 주로 정면에서만 관상하게 된다. 반면 공간활용도가 우수하고(1번), 벽에 직접 설치되어 공중걸이분보다 고정이 안정적(2번), 벽면이라는 수직 공간을 활용하여 시각적으로 시선을 높일 수 있다(3번)는 점이 모두 벽걸이분의 실제 장점이다.

화훼장식의 구성형식 중 디자이너의 의도에 따라 소재를 자유롭게 인위적으로 구성하고 장식성을 우선으로 하는 형식은 장식적 구성이다. 식생적 구성은 반대로 식물의 자연스러운 생육 모습을 표현하는 방식이고, 구조적 구성은 기하학적 구조에 중점을 두며, 형·선적 구성은 식재 형태의 선(line)을 강조하는 방식으로 모두 다른 개념이다.

한국 전통 꽃꽂이의 삼주지 체계에서 종지는 주지를 보완하되 주지보다 짧게 배치하는 것이 원칙이다. 1주지는 높이와 화형을 결정하고, 2주지는 넓이와 부피를 구성하며, 3주지는 조화와 흐름을 마무리한다는 설명은 모두 정확하다. 그러나 4번 보기에서 종지를 "주지보다 더 길게 꽂는다"고 한 것은 종지의 기본 역할 원칙에 위배되므로 적합하지 않다.

식물 휴면은 원인에 따라 자발적 휴면(종자의 내적 요인—미성숙한 배, 억제 물질 등으로 발아가 억제되는 경우)과 타발적 휴면(건조, 저온, 광 부족 등 외적 환경 요인으로 발아가 제한되는 경우)으로 구분된다. 문제에서 "건조, 저온 등으로 인하여 외적 요인으로 일어나는" 휴면이라고 명시했으므로 타발적 휴면이 정답이다.

절화 보존 용액이 pH 3.5~5.5의 약산성일 때 미생물 번식을 억제하고 흡수성을 높여 수명이 연장되므로 약산성 보존 용액 보기가 옳다. 절화의 수명 연장은 저온 저장, 보존 용액의 pH 관리, 습도 유지 등이 핵심이다.
열대성 절화(난, 안투리움 등)는 15~20℃ 이상에서 저장해야 하므로 오답이다.
과일에서 방출되는 에틸렌 가스가 절화의 노화를 촉진하므로 함께 보관하면 안 된다.
절화의 최적 공중습도는 70~80% 이상으로, 50% 미만에서는 증산이 과도하여 수명이 단축된다.

온대산 식물은 겨울 휴면기를 거쳐 봄에 생장을 시작하는 생활사를 가지므로, 화분갈이는 휴면이 끝나고 새로운 생장이 시작되기 직전이 가장 적절하다. 이 시기(초봄)에 갈이하면 식물이 활발한 생장 에너지로 새로운 흙에 빠르게 적응하고 뿌리가 잘 활착되기 때문이다. 휴면 중이나 생장 중 갈이는 뿌리 손상 후 회복이 지연되거나 생장을 방해하므로 피해야 한다.

교차선 배열의 구조적 특징을 묻는 문항으로, "여러 개의 생장점이 있으며 구조적 구성에는 활용되지 않는다"가 틀린 설명이다. 교차선 배열은 여러 개의 생장점을 가지면서 동시에 구조적 구성에 적극 활용되는 특징이 있으며, 이 다중 생장점이 오히려 입체감과 안정감 있는 구조를 만드는 핵심 요소다.
자연의 식물 모습에서 볼 수 있다는 보기는 식물의 가지가 여러 방향으로 뻗는 자연 현상을 반영하는 배열이다.
선이 엇갈리며 여러 각도로 표현된다는 보기는 선들이 다양한 각도로 교차하는 시각적 특징이다.
한 지점에 여러 소재가 겹치지 않아야 한다는 보기는 교차선 배열에서 공간 활용의 원칙으로 각 소재가 독립적으로 표현되어야 함을 나타낸다.

동양식 꽃꽂이의 기본 형태 분류에서 하수형(垂下型)은 1주지가 수평선에서 30~50° 가량 아래로 늘어뜨려 꽂는 형태다. 직립형은 1주지가 수직으로 세워지고, 경사형은 45° 정도로 기울어지며, 하수형은 이보다 더 낮게 처진 각도를 특징으로 한다.

배양토의 기본 조건은 통기성, 보수력, 보비력이 우수하고 식물 생육에 필요한 영양분을 함유해야 하며, 식물 종류에 맞게 경량토를 혼합하여 사용하는 것이다. 3번은 "토양이 무거워야 뿌리를 고정할 수 있다"고 했으나, 배양토는 오히려 과도하게 무거운 토양은 통기성과 보수성을 해치므로 부적절하며, 뿌리 고정은 흙의 무게보다는 적절한 입자 크기와 구조로 이루어진다. 따라서 3번이 틀린 설명이다.

테라리움은 밀폐된 용기 내 습한 환경을 유지하는 정원이므로, 1번의 "직사광선을 받는 곳"은 잘못된 관리법이다. 직사광선은 용기 내 온도와 습도를 급격히 변화시켜 식물을 손상시키고 곰팡이를 번식시킬 수 있으므로, 테라리움은 간접광이 닿는 밝은 실내에 배치해야 한다. 2번의 과다 관수 회피, 3번의 토양 건조도 유지를 통한 생장 조절, 4번의 뚜껑 개방을 통한 환기와 습도 조절은 모두 테라리움의 올바른 관리법이다.

미관상 풍성함을 위해 분토(배양토)를 화분 높이보다 높게 올리는 것은 물이 흘러내리기 쉽고 뿌리 노출 위험이 있어 잘못된 방법이며, 분토는 일반적으로 화분 가장자리보다 2~3cm 아래 정도로 채워야 한다.
분식물(화분에 심은 식물)의 제작 과정에서 각 단계별 역할을 정리하면 다음과 같다.
배수구 막음은 흙이 빠지는 것을 방지하고 배수를 돕는 올바른 방법이다.
배수층을 용기 높이의 1/5 정도까지 형성하는 것은 표준적 비율이다.
배수층 위에 혼합 토양을 깔고 식물을 식재하는 것은 정상적인 순서이다.

작품 속에서 식물 개개의 생태적 모습이나 특성을 고려하여 자연을 사실적으로 표현하는 구성법은 식생적 구성이다. 식생적 구성은 식물의 실제 생장 환경, 생리적 특성, 식생 분포 등을 반영하여 자연스럽고 과학적으로 식재하는 방식으로, 개별 식물종의 생태를 존중하는 사실주의적 접근이다. 이는 장식적 구성(미적 효과 중심), 구조적 구성(기하학적 배치), 선형적 구성(선의 흐름 중심)과 구별된다.

심비디움은 난과 식물로 4℃ 정도의 낮은 온도에 두면 꽃잎이 퇴색하고 봉오리가 피지 못하는 저온장해를 받는 화훼류이다.
난류 절화는 일반 절화보다 높은 온도에서 저장해야 하므로, 일반 절화처럼 낮은 온도의 냉장고에 두면 피해가 나타난다.
"거베라"는 저온장해의 대표 사례로 꼽히는 화훼류가 아니다.
"국화"는 저온에 강해 냉장 보관과 유통이 널리 쓰이는 절화이다.
"카네이션"도 저온에 강해 냉장 저장이 흔히 쓰이는 절화이다.

여러 소재를 하나로 묶어 결합시키는 기법이 아닌 것은 그루핑이다.
그루핑은 같은 종류나 색의 소재를 한곳에 모아 배치하는 기법으로, 줄기를 묶는 결합 기법과는 성격이 다르다.
"바인딩(binding)"은 소재를 한데 모아 묶어 고정하는 결합 기법이다.
"번들링(bundling)"도 여러 소재를 다발로 묶는 결합 기법이다.
"밴딩(banding)"도 띠 형태로 둘러 묶는 결합 기법이다.

거친 질감은 가까운 근거리감을, 매끈한 질감은 먼 원거리감을 주므로 이를 반대로 설명한 것이 틀린 내용이다.
거친 질감은 앞으로 다가오는 듯 보이고 매끈한 질감은 뒤로 물러나는 듯 보여, 두 질감을 함께 쓰면 원근감을 연출할 수 있다.
"시각적 질감과 촉각적 질감이 있다."는 옳은 설명으로, 질감은 눈으로 보는 시각적 성질과 손으로 만지는 촉각적 성질을 모두 포함한다.
"질감으로 원근감을 표현할 수 있다."도 옳은 설명으로, 질감 차이는 공간감과 원근감 연출에 활용된다.
"식물소재로 질감을 표현할 수 있다."도 옳은 설명으로, 잎이나 꽃잎 표면의 성질 자체가 질감 요소가 된다.

노즈게이부케는 향기 나는 꽃을 작은 다발로 모아 몸에 지니고 다니기 위해 만든 부케로, 발문이 설명하는 풍습에 해당하는 명칭이다.
작고 향기로운 꽃을 다발로 묶어 손에 들거나 지니고 다니도록 만든 것이 특징이다.
"포푸리"는 말린 꽃 등을 그릇에 담아 향을 내는 방향 재료로, 몸에 지니는 부케가 아니다.
"핸드타이드부케"는 줄기를 잡은 상태로 그대로 묶어 만드는 부케 제작 기법을 가리키는 명칭이다.
"번치부케"는 소재를 다발로 묶어 만드는 부케 형태를 가리키는 명칭이다.

간접조명은 광원의 빛을 천장이나 벽에 부딪혀 확산된 반사광으로 피사체를 비추는 방식이다. 이 방식은 직접광을 사용하지 않으므로 그늘짐이나 눈부심이 없고 부드러운 조명 효과를 만들지만, 광원의 대부분이 반사되면서 손실되어 효율이 떨어진다는 특징이 있다.
직접조명은 광원에서 나온 빛이 직접 피사체를 비추므로 효율이 높지만 명암이 뚜렷하고 그늘이 생긴다.
전반확산조명과 반간접조명은 직접광과 간접광을 혼합하는 방식으로 문제의 "대부분 천장이나 벽에 부딪혀 확산된 반사광"이라는 조건에 부합하지 않는다.

강철은 부식 상태에 따라 매끄럽거나 거친 질감이 나타나며 차갑고 강한 느낌으로 현대 문명을 암시하는 재료이다.
금속 특유의 차가운 광택과 부식으로 생기는 거친 표면의 대비가 산업적이고 현대적인 이미지를 떠올리게 한다.
"도자기"는 매끄럽고 단단한 질감을 주지만 현대 문명보다는 전통적이고 장식적인 느낌을 주는 재료이다.
"테라코타"는 흙을 구워 만든 재료로 따뜻하고 소박한 느낌을 주는 재료이다.
"구리"는 부식되면 녹청색을 띠어 고풍스러운 느낌을 주는 재료이다.

연변대비는 두 색이 인접했을 때 경계 부분에서 색상·명도·채도 대비가 더 강하게 나타나는 현상을 가리키는 명칭이다.
경계면에서는 서로의 영향을 크게 받아 대비가 두드러지고, 경계에서 멀어질수록 그 차이가 줄어든다.
"보색대비"는 색상환에서 마주보는 보색끼리 나타나는 대비를 가리키는 명칭으로, 경계 부위에서 강해지는 현상과는 다른 개념이다.
"명도대비"는 밝기 차이에서 오는 대비를 가리키는 명칭으로, 경계에서 특히 강해지는 현상을 설명하는 명칭이 아니다.
"색상대비"는 색상 차이에서 오는 대비를 가리키는 명칭으로, 경계 부위에서 강해지는 현상 자체를 가리키는 명칭은 아니다.

먼셀 색체계에서는 주황(YR)과 파랑(B)이 서로 마주보는 보색관계로 짝지어진다.
색상환에서 서로 정반대 위치에 놓인 색끼리 보색관계를 이루며, 나란히 놓으면 서로를 가장 강하게 돋보이게 한다.
"빨강(R) - 노랑(Y)"은 색상환에서 가까운 위치에 있는 색끼리 짝지은 것으로 보색관계가 아니다.
"노랑(Y) - 연두(GY)"도 색상환에서 서로 인접한 색끼리 짝지은 것으로 보색관계가 아니다.
"보라(P) - 빨강(R)"도 색상환에서 가까운 위치에 있는 색끼리 짝지은 것으로 보색관계가 아니다.

식물은 광합성으로 이산화탄소를 흡수하고 산소를 방출하므로, 이를 반대로 설명한 내용이 틀린 것이다.
실내식물의 광합성 작용은 공기 중 이산화탄소를 줄이고 산소를 늘려 공기를 정화하는 역할을 한다.
"실내에서의 공중습도를 증가시킨다."는 옳은 설명으로, 식물의 증산작용으로 실내 습도가 높아진다.
"실내에서의 급격한 온도변화를 방지할 수 있다."도 옳은 설명으로, 식물이 온도 완충 역할을 한다.
"녹지효과로 시각적 안정성을 도모할 수 있다."도 옳은 설명으로, 녹색 잎이 시각적으로 안정감을 준다.

대칭형은 형식적이고 안정적인 느낌을 주는 반면 자연스럽고 생동적인 느낌은 주지 않으므로, 이를 대칭형의 느낌이라 한 것이 잘못된 설명이다.
대칭 균형은 좌우가 규칙적으로 반복되어 인위적이고 격식 있는 인상을 주는 반면, 자연스럽고 생동적인 느낌은 비대칭 균형에서 주로 나타난다.
"편안하고 안정된 느낌"은 대칭형이 실제로 주는 느낌으로 맞는 설명이다.
"공식적이고 위엄적인 느낌"도 대칭형이 실제로 주는 느낌으로 맞는 설명이다.
"인위적인 느낌"도 대칭형이 실제로 주는 느낌으로 맞는 설명이다.

삼국시대에는 불교의 전래와 함께 불전헌공화가 함께 전해졌다는 설명이 옳다.
불교 전래 이후 부처 앞에 꽃을 올리는 공양 문화가 함께 들어오면서 이 시기 화훼장식의 흐름이 되었다.
"한국 꽃꽂이가 예술로 본격적으로 발전된 시대이다."는 삼국시대보다 후대의 흐름을 가리키는 설명이다.
"청자의 곡선미와 순수한 아름다움에 어울리는 병꽃꽂이를 처음으로 시도했던 시대이다."는 청자가 발달한 고려시대의 특징을 가리키는 설명이다.
"유교사상으로 꽃은 소박하고 간결한 표현 및 높이 세우는 형이 많아졌다."는 유교를 숭상한 조선시대의 특징을 가리키는 설명이다.

색채 대비에서 색의 팽창과 수축은 명도(밝기)의 지배를 받으며, 채도는 아니다. 밝은 색(고명도)은 팽창해 보이고 어두운 색(저명도)은 수축해 보인다. 무채색은 유채색보다 후퇴되어(침강하는 속성) 보이고, 젖어있는 물체의 명도가 낮아 무겁게 느껴지는 것도 맞다. 또한 차가운 색(하늘색)은 심리적으로 경량감을 주어 가볍게 느껴진다. 따라서 2번이 색채 대비의 원리에 어긋나는 오답이다.

설명하는 것은 유행색이다.
그림의 설명은 사회·경제·문화의 변화와 밀접한 관련이 있다고 하고, 한일월드컵을 계기로 붉은 색이, 환경문제가 대두되면서 그린이나 파스텔 색상이 많이 쓰인 예를 든다. 이처럼 그 시대를 반영해 사람들이 선호하고 널리 쓰는 색이 유행색이다.
"TINT"는 순색에 흰색을 섞어 만든 밝은 색조를 가리키는 말로, 시대 변화와 관련된 색이 아니다.
"색의 속성"은 색상·명도·채도 같은 색 자체의 성질을 말하며, 사회 변화에 따른 선호와는 관계가 없다.
"색의 지각"은 빛이 눈에 들어와 색을 느끼는 과정을 말하므로 설명과 맞지 않는다.

강조는 디자인 원리에 속하는 개념으로, 디자인 요소에는 해당하지 않는다.
선·형태·색채·질감·공간·크기 등은 디자인을 이루는 기본 요소이고, 강조는 그 요소들을 활용해 만드는 원리이다.
"선"은 디자인을 이루는 기본 요소에 해당한다.
"형태"도 디자인을 이루는 기본 요소에 해당한다.
"색채"도 디자인을 이루는 기본 요소에 해당한다.

채도가 높을수록 색은 더 선명해지는 것이지 탁해지는 것이 아니므로, 채도가 높으면 색이 탁해진다는 설명은 틀렸다.
채도는 색의 맑고 선명한 정도를 나타내며, 채도가 낮아질수록 색은 탁하고 흐려진다.
"채도는“C"로 표시한다."는 옳은 설명으로, 채도의 기호 표기에 해당한다.
"색의 선명도를 나타내는 것으로 포화도라고도 한다."도 옳은 설명으로, 채도는 색의 포화 정도를 나타낸다.
"채도는 1에서 14단계로 나뉘며 색입체의 중심축에서 바깥쪽으로 멀어질수록 채도 번호는 점점 높아진다."도 옳은 설명으로, 무채색 축에서 멀어질수록 채도 번호가 커진다.

향기는 화훼장식에서 정서적 효과를 더하는 요소이므로, 향기가 화훼장식에 필요한 요소가 아니라는 설명은 틀렸다.
꽃향기는 시각 효과와 함께 분위기와 감성을 전달하는 역할을 하므로 화훼장식 구성에서 함께 고려된다.
"향기의 강도는 보편적으로 흰색꽃이 강하다"는 옳은 설명으로, 흰색 꽃에서 향이 강하게 나는 경우가 많다는 일반적 경향을 가리킨다.
"히야신스 향기는 봄을 연상 시킨다."도 옳은 설명으로, 히야신스는 봄에 피는 향기로운 꽃으로 잘 알려져 있다.
"자스민의 향기는 분위기를 차분하게 해준다."도 옳은 설명으로, 자스민 향은 안정적이고 차분한 분위기를 연출하는 데 쓰인다.

열풍건조는 가열한 공기로 빠르게 수분을 날려 호흡에 의한 양분 손실을 줄이고 건조시간도 단축하는 건조 방법이다.
가열된 공기를 이용하면 자연건조보다 짧은 시간에 수분을 제거할 수 있어 손실을 줄일 수 있다.
"누름건조법"은 소재를 눌러 납작하게 말리는 방법으로, 가열한 공기로 빠르게 말리는 방법과는 다르다.
"동결건조법"은 얼린 상태에서 수분을 제거하는 방법으로, 가열 공기를 이용하는 방법과는 다르다.
"자연건조"는 통풍이 잘되는 그늘에서 서서히 말리는 방법으로, 건조시간이 오래 걸린다.

화훼장식은 시각적 즐거움과 정서적 안정을 주는 것이 목적이므로, 시각적 혼란으로 구매의욕을 저하시킨다는 내용은 화훼장식의 기능과 거리가 멀다.
상업공간의 화훼장식은 오히려 분위기를 연출해 구매의욕을 높이는 데 활용된다.
"스트레스를 줄이고, 일의 효율과 창의력을 높여준다."는 화훼장식의 실제 기능에 해당하는 설명이다.
"실내공간의 공기를 정화시킨다."도 화훼장식(식물)의 실제 기능에 해당하는 설명이다.
"정서적 안정과 같은 정신적인 치료효과를 준다."도 화훼장식의 실제 기능에 해당하는 설명이다.

이미지 설명은 팔 또는 손목을 장식하는 코사지이며, 제작한 꽃을 부착해 손목에 고정할 수 있는 팔찌 형태의 도구를 사용하면 더 편리하다는 내용이다. 이는 손목(리스트)에 착용하는 코사지인 리스릿 코사지에 해당한다. 백사이드 코사지는 핸드백에 다는 형태, 앵클릿 코사지는 발목에 착용하는 형태, 부토니아 코사지는 남성의 옷깃(라펠)에 다는 형태이므로 해당하지 않는다.

바른 순서는 "(ㄴ) - (ㄹ) - (ㄱ) - (ㄷ) - (ㅂ) - (ㅁ)"으로, 주제의 결정 → 물리적인 파악 → 작품의 결정 → 구상과 스케치 → 재료구입 → 작품제작이다.
그림의 여섯 단계는 작품의 결정, 주제의 결정, 구상과 스케치, 물리적인 파악, 작품제작, 재료구입이다. 먼저 주제를 정하고 장소·공간 같은 물리적 조건을 파악한 뒤 작품을 정하고, 구상과 스케치를 거쳐 재료를 구입한 다음 마지막에 작품을 제작한다.
"(ㄷ) - (ㅁ) - (ㄱ) - (ㄴ) - (ㅂ) - (ㄹ)"은 구상과 스케치로 시작해 재료구입 전에 작품제작이 오고, 주제의 결정이 한참 뒤에 있어 틀리다.
"(ㅂ) - (ㅁ) - (ㄷ) - (ㄹ) - (ㄱ) - (ㄴ)"은 재료구입과 작품제작을 먼저 하고 주제의 결정을 맨 끝에 두어 순서가 거꾸로다.
"(ㄱ) - (ㄴ) - (ㄷ) - (ㄹ) - (ㅁ) - (ㅂ)"은 주제보다 작품을 먼저 정하고, 재료구입 전에 작품제작을 두어 틀리다.

화훼장식의 꽃과 식물 건조 방법은 감압건조(저압상태에서 수분제거), 매몰건조(모래·실리카겔 등에 묻혀 건조), 글리세린 흡수건조(글리세린 용액 흡수로 유연성 유지)가 표준적으로 사용된다. 큐어링건조(curing)는 가죽, 담배, 식품 등의 발효·숙성 처리 기법으로, 화훼장식의 건조 방법으로는 쓰이지 않는다.