[실내건축기사 필기] 17년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

이 이론은 인간의 지각·심리·행동이라는 세 측면의 특질을 함께 유형화(패턴화)하여 디자인에 반영하려는 연구로 정의된다. 즉 인간이 환경을 어떻게 지각하고, 어떤 심리 상태를 갖게 되며, 그 결과 어떻게 행동하는지를 하나의 흐름으로 묶어 파악하는 접근이다.
인체의 해부학적 특성을 디자인에 적용하는 것은 인체공학(인간공학)의 영역이고, 시각·청각·촉각 등 감각적 특징에 주목하는 것은 감각·지각심리학적 접근에 해당하므로 이 이론의 정의와는 다르다.
또한 환경 속 인간의 잠재적 심리상태만을 패턴화한다는 설명은 심리적 측면 하나에 한정된 서술이어서, 지각과 행동까지 포괄하는 이 이론의 정의로는 범위가 좁다.

균형은 시각적 무게감(중량감)이 대칭 혹은 비대칭적으로 안정되게 배분된 상태를 말하며, 크기가 클수록, 복잡하고 거친 질감일수록, 색의 명도·채도 등에 따라 중량감이 다르게 작용한다는 설명은 모두 균형의 원리로 타당하다.
다만 형태의 규칙성과 중량감의 관계는 이 서술과 반대인데, 불규칙적인 형태가 기하학적으로 단순하고 규칙적인 형태보다 시선을 끌고 무게감 있게 지각되는 경향이 있다.
따라서 기하학적 형태가 불규칙적 형태보다 시각적 중량감이 크다는 서술은 옳지 않다.

제시된 설명은 수직벽면을 빛으로 쓸어내리는 듯한 효과를 주기 위해 비대칭 배광방식의 조명기구를 사용하여 수직벽면에 균일한 조도의 빛을 비추는 기법으로, 월워싱(wall washing) 기법입니다. '벽을 씻어 내린다'는 이름 그대로 벽면 전체를 고르게 밝히는 방법입니다.
핵심 단서는 비대칭 배광기구와 수직면의 균일한 조도입니다. 벽에서 일정 거리를 띄워 기구를 배치하고 빛을 한쪽으로 치우치게 내보내야 벽 위아래의 밝기 차이가 줄어들며, 그 결과 공간이 넓어 보이고 벽면의 색과 마감이 잘 드러납니다.
비슷한 기법과 구분하면, 특정 물체나 부분에 주변보다 높은 조도를 주어 시선을 끄는 것은 강조 기법이고, 벽에 가까이 빛을 스쳐 비추어 벽 재료의 질감을 강조하는 것은 글레이징 기법이며, 광원의 빔 자체를 여러 방향으로 교차시켜 극적인 분위기를 만드는 것은 빔 플레이 기법입니다.

공간의 구획 방법은 차단적 구획과 심리적(상징적) 구획으로 나뉘는데, 차단적 구획은 시선이나 동선을 물리적으로 막아 공간을 명확히 분리하는 방법이다.
커튼, 열주(기둥의 나열), 유리창은 시각적·물리적으로 공간의 경계를 형성하여 차단적 구획 요소로 볼 수 있다.
반면 조명은 빛의 밝기 차이로 공간의 영역감만을 심리적으로 구분해줄 뿐 물리적인 차단 기능은 없으므로, 차단적 구획 방법이 아니라 심리적 구획 방법에 해당한다.

부엌의 작업삼각형(Work Triangle)은 준비·저장을 담당하는 냉장고, 조리를 위한 가열대, 세척을 위한 개수대 세 지점을 잇는 삼각형으로, 이 세 지점 간 동선 합이 짧을수록 작업 효율이 높다고 본다.
배선대는 조리된 음식을 식탁으로 내가기 전 놓아두는 공간으로, 작업삼각형을 구성하는 3대 꼭짓점에는 포함되지 않는다.

사무소 건축에서 유효율(rentable ratio)은 실제로 임대하여 수익을 낼 수 있는 대실면적이 전체 연면적에서 차지하는 비율을 의미한다.
즉 유효율은 연면적 대비 대실(임대)면적의 비율로 정의되며, 이 값이 높을수록 임대 가능한 실면적의 비중이 커 사업성이 좋다고 평가된다.

게슈탈트 지각심리 원리 중 폐쇄성(closure)은 형태의 일부가 끊어져 있어도 인간이 이를 하나의 완결된 형태로 지각하려는 경향을 말한다.
순간적으로 불완전한 도형을 보여주었을 때 사람들이 이를 완결된 도형으로 인식하는 현상이 바로 이 폐쇄성의 대표적인 예이다.
근접성은 가까이 있는 요소들을 하나로 묶어 지각하는 원리, 유사성은 형태·색이 비슷한 요소들을 같은 집단으로 지각하는 원리, 연속성은 흐름이 이어지는 배열을 하나의 형태로 지각하는 원리로, 이 문제의 설명과는 구분된다.

펜로즈의 삼각형은 각 변이 국소적으로는 정상적인 3차원 형태로 보이지만, 전체적으로 조합하면 실제로는 존재할 수 없는 형태를 이루는 도형이다.
이처럼 그림 자체는 논리적으로 성립할 수 없는 구조를 마치 성립하는 것처럼 지각하게 만드는 착시를 역리도형 착시라 하며, 펜로즈의 삼각형이 그 대표적인 예이다.
거리의 착시나 크기의 착시는 대상의 원근·크기 지각이 실제와 다르게 나타나는 현상이고, 다의도형 착시는 하나의 그림이 두 가지 이상으로 달리 보이는 현상으로, 펜로즈의 삼각형과는 성격이 다르다.

VMD(Visual Merchandising)는 매장을 상품 진열의 위계에 따라 VP(Visual Presentation), PP(Point of sale Presentation), IP(Item Presentation)의 세 단계로 구성하여 계획한다.
VP는 매장 전체의 이미지를 보여주는 진열, PP는 상품군의 특징을 부각하는 진열, IP는 개별 상품 단위의 진열을 의미하며, 이 세 가지가 VMD의 기본 구성요소이다.
POP(Point of Purchase)는 구매 시점에 활용되는 광고물·판촉물을 가리키는 개념으로, VMD의 진열 구성요소와는 별개이다.

전시기법 중 하나의 사실이나 주제가 벌어지는 특정 시간·상황을 고정된 장면으로 재현하여, 관람자가 실제 그 현장에 있는 듯한 느낌을 받도록 연출하는 방식을 디오라마전시라 한다.
배경, 모형, 조명 등을 활용해 하나의 정지된 장면을 실감나게 구성함으로써 현장감과 몰입감을 높이는 것이 이 기법의 특징이다.
아일랜드전시는 벽면을 사용하지 않고 실 중앙에 전시물을 배치하는 기법, 하모니카전시는 동일 형태의 전시공간을 반복 배열하는 기법, 영상전시는 영상매체를 이용하는 기법으로 이 설명과는 구분된다.

가늘고 긴 수평 날개(슬랫)들을 여러 개 이어 붙이고, 날개의 각도를 조절함으로써 일광·조망·시선 차단 정도를 세밀하게 조정할 수 있는 수평형 블라인드를 베네시안 블라인드라 한다.
롤 블라인드는 천을 감아올리는 방식, 로만 블라인드는 천을 접어 올리는 방식, 버티컬 블라인드는 수직 날개를 회전시켜 조절하는 방식으로, 날개 각도 조절을 통한 수평형 차단 조절이라는 설명과는 구분된다.

천창(지붕면 채광창)은 벽면에 창을 두지 않아도 채광을 확보할 수 있어 건축계획의 자유도를 높이고, 벽면을 다른 용도로 다양하게 활용할 수 있게 하며, 주변 건물에 둘러싸인 밀집 대지에서도 일정한 채광량을 확보할 수 있게 해주는 장점이 있다.
반면 지붕면에 설치되는 특성상 빗물 침투에 취약하고 청소·보수 등 유지관리가 어려운 편이므로, 비막이 및 유지보수가 용이하다는 서술은 천창의 실제 특성과 반대된다.

주거공간은 주행동에 따라 개인공간(침실, 서재 등 개인의 프라이버시가 요구되는 공간), 사회적 공간(거실, 응접실 등 가족·손님과 공유하는 공간), 작업공간(부엌, 다용도실, 세탁실, 가사실 등 가사노동이 이루어지는 공간)으로 분류된다.
다용도실은 세탁·수납 등 가사작업이 이루어지는 공간이므로 작업공간에 속한다.
서재와 침실은 개인의 학습·휴식을 위한 개인공간이고, 응접실은 손님을 맞이하는 사회적 공간에 해당하여 작업공간과는 구분된다.

실내디자인은 주어진 공간을 사용자의 요구에 맞게 기능적·미적으로 계획하는 응용예술(실용예술)이자 전문적인 디자인 활동·실행과정으로 이해된다.
실행과정, 전문과정, 디자인 활동이라는 개념은 모두 실내디자인이 목적성과 실용성을 갖는 계획 행위임을 보여주는 설명이다.
반면 순수예술은 실용적 목적 없이 작가의 미적 표현 자체를 추구하는 예술 영역으로, 기능과 실용을 전제로 하는 실내디자인의 개념과는 거리가 멀다.

휴먼스케일은 인간의 신체를 기준으로 파악·측정되는 척도로, 이것이 적절히 적용되면 공간이 인간에게 감각적으로 쾌적하고 안정감 있게 느껴지도록 만든다.
이러한 척도는 실내 공간계획뿐 아니라 건축물의 각 부위, 도시계획, 가구·제품 디자인 등 인간이 사용하는 모든 환경 전반에 폭넓게 적용되는 개념이다.
따라서 휴먼스케일이 실내 공간계획에만 국부적으로 적용된다는 서술은 그 적용 범위를 지나치게 좁게 한정한 것으로 옳지 않다.

부엌 작업대는 재료 준비부터 조리 완료까지의 작업 흐름에 맞추어, 준비대 → 개수대 → 조리대 → 가열대 → 배선대 순서로 배치하는 것이 일반적이다.
이는 식재료를 꺼내 놓고, 씻고, 썰거나 다듬는 손질을 하고, 가열 조리한 뒤, 완성된 음식을 담아 내가는 작업의 자연스러운 흐름을 반영한 배치이다.
나머지 설명은 사실과 다른데, 일렬형 배치는 작업동선이 한 줄로 길어지므로 소규모 부엌에 적합하고, 부엌 면적은 주택 연면적의 10% 내외를 확보하는 것이 일반적이며, 작업대의 치수 또한 높이보다 깊이가 작아 높이 800~850mm 내외, 깊이 550~600mm 내외가 표준으로 제시된 수치와는 크기 관계가 뒤바뀌어 있다.

조명의 배광방식은 상향광속과 하향광속의 비율에 따라 직접, 반직접, 전반확산, 반간접, 간접조명으로 구분된다.
직접조명이 경제적이지만 눈부심과 짙은 그림자가 생기는 단점을 갖는 점, 간접조명이 상향광속 90~100%로 반사광 위주로 조도를 형성하는 점, 반직접조명이 마감재의 반사율·질감·색채에 영향을 받는 점은 모두 옳은 설명이다.
반면 상향과 하향으로 광속이 고르게 퍼져 조도가 균일하고 은은한 방식은 전반확산조명이라 부른다. 반간접조명은 이와 달리 상향광속이 하향광속보다 큰(대략 상향 60~90%) 별개의 방식이므로, 반간접조명을 전반확산조명이라고도 한다는 서술은 옳지 않다.

침실 계획에서는 침대에 누운 상태에서 출입문이 시야에 들어오도록 배치하고, 침대 발치(머리 반대편) 쪽에는 통행에 지장이 없도록 여유 공간을 두며, 출입문은 실내로 열리는 안여닫이로 하는 것이 바람직하다.
반면 침대를 외벽(창) 쪽에 붙이면 겨울철 냉기(콜드 드래프트)나 외부 소음의 영향을 직접 받기 쉽고 침대 주변 통행에도 지장이 생기므로, 침대의 측면을 외벽에 붙이는 배치가 이상적이라는 서술은 침실계획의 일반적 권장사항과 어긋난다.

상품 진열에서 골든 스페이스(golden space)는 고객이 선 자세에서 상품을 가장 보기 쉽고 손이 편하게 닿는 높이 범위로, 눈높이보다 조금 아래에서 허리 위쪽에 이르는 구간을 말한다.
일반적으로 바닥에서 850~1250mm 정도의 높이가 이 범위로 제시되며, 이 구간에는 주력 상품이나 판매율이 높은 상품을 배치하는 것이 유리하다.
이보다 낮은 구간은 몸을 숙여야 하고, 이보다 높은 구간은 팔을 올려야 해서 상품에 대한 주목도와 접근성이 모두 떨어지므로 유효진열범위로 보지 않는다.

실내공간을 구성하는 기본요소는 바닥, 벽, 천장, 기둥, 보 등으로 나눌 수 있는데, 이 중 벽은 공간을 수직으로 둘러싸며 영역을 구획하는 수직적 요소에 해당한다.
천장과 바닥은 공간의 상부와 하부를 이루는 수평적 요소이며, 보 역시 수평 방향으로 걸쳐지는 구조요소라는 점에서 벽과 구분된다.

색채의 동시대비 중 색상대비는 서로 다른 색상(색조)을 가진 색들이 인접했을 때 각 색상이 서로 다르게 보이는 현상이다. 무채색은 색상이라는 속성 자체를 갖지 않으므로, 무채색과 유채색을 나란히 놓아도 서로의 색상을 밀어내는 색상대비는 성립하지 않는다.
반면 명도대비와 채도대비는 명도·채도가 무채색에도 존재하는 속성이므로 무채색과 유채색 사이에서도 나타난다. 특히 무채색은 채도가 0이어서 유채색과 인접하면 유채색이 더 선명해 보이는 채도대비가 뚜렷하게 일어난다.

빛의 파장 단위인 나노미터(nm)는 $1\,\text{nm} = 10^{-9}\,\text{m}$로 정의된다.
이를 밀리미터(mm) 단위로 환산하면 $1\,\text{nm} = 10^{-6}\,\text{mm} = \dfrac{1}{1{,}000{,}000}\,\text{mm}$이 되므로, 1nm은 1mm의 100만분의 1에 해당한다.

병치혼합은 모자이크나 직물, 점묘화처럼 작은 색점을 촘촘히 배열해 눈에서 섞여 보이게 하는 혼합으로, 회전혼합과 함께 중간혼색에 속하며 빛의 자극이 더해져 지각되므로 가법혼색으로 분류된다. 두 색의 중간에 해당하는 색으로 평균화되어 보인다는 점도 회전혼합과 공통된다.
다만 병치혼합은 각각의 색점이 자기 색을 그대로 유지한 채 망막에서만 섞이기 때문에, 물감을 실제로 섞을 때와 달리 채도가 떨어지지 않고 오히려 색이 선명하게 지각되는 것이 특징이다. 점묘화나 직물의 색이 탁해 보이지 않고 생생하게 보이는 이유가 여기에 있다.
따라서 채도가 낮아진 상태에서 중간색을 얻는다는 서술이 병치혼합의 특징과 맞지 않는다. 배졸드효과(Bezold effect)는 병치혼합의 원리로 인접색의 영향을 받아 배색 전체의 인상이 달라지는 현상을 가리키므로, 병치혼합과 관련된 옳은 설명이다.

NCS(Natural Color System) 색체계는 인간의 색지각이 흰색-검정, 빨강-초록, 노랑-파랑의 대립되는 지각 축으로 이루어진다고 본 헤링(Hering)의 반대색설(4원색 이론)을 바탕으로 만들어졌다.
NCS는 스웨덴 색채연구소에서 개발되어 스웨덴·노르웨이 등 북유럽권에서 널리 사용되는 색체계이며, 기본색은 노랑·빨강·파랑·초록의 유채색 4가지에 흰색·검정을 더한 6가지 요소로 구성된다.
따라서 독일에서 만들어졌다거나 미국에서 주로 쓰인다거나 기본색이 3색이라는 서술은 모두 사실과 다르다.

같은 물체라도 어떤 광원 아래에서 보느냐에 따라 색이 다르게 보이는데, 이처럼 조명(광원)의 분광 특성에 따라 물체의 색이 다르게 지각되도록 만드는 광원의 성질을 연색성이라 한다.
연색성이 높은 광원일수록 자연광 아래에서 보는 것과 가깝게 물체의 고유색을 재현해 보여준다.

색역 맵핑에서 재현할 수 없는 색을 색역 안으로 끌어들이는 클리핑은 어느 방향으로 옮기는가에 따라 나뉜다. 명도를 그대로 둔 채 옮기는 방식, 명도축의 중심점을 향해 옮기는 방식, 색역이 가장 볼록하게 튀어나온 돌출점을 향해 옮기는 방식, 그리고 색차가 가장 작아지는 최단 거리로 옮기는 방식이 그것이다.
클리핑의 목적 자체가 원래 색과의 차이를 되도록 작게 만드는 데 있으므로, 일부러 가장 먼 곳으로 옮기는 최장 거리 방식은 성립하지 않는다.

잔상은 자극이 사라진 뒤에도 시각 감각이 일정 시간 남아있는 현상으로, 원래 자극과 반대되는 밝기나 색상으로 나타나는 경우를 음성(부, 陰性) 잔상이라 한다. 이는 원래 감각과 같은 성질로 나타나는 양성(정, 正) 잔상과 대비되는 개념이다.
원래의 감각과 같은 밝기·색상으로 나타나는 것은 양성 잔상이며, 무채색으로 나타난다거나 원래 색상이 약하게 나타난다는 서술은 음성 잔상의 정의와 거리가 있다.

색약은 색맹처럼 색을 전혀 구별하지 못하는 것이 아니라 정상인보다 색 분별 능력이 떨어지는 상태로, 실제로는 채도가 낮은 색이나 어두운 곳의 색, 원거리의 색을 구별하기 어려운 것이 특징이다. 제시된 설명은 이를 반대로 서술하고 있어 틀린 내용이다.
푸르킨예 현상은 명소시에서 암소시로 전환될 때 단파장(청색 계열)에 대한 시감도가 높아지는 현상이고, 적록색맹은 적색과 녹색을 구별하지 못하는 색각이상, 색맹은 망막의 추상체(원추세포) 결함으로 색을 지각하지 못하는 상태를 가리켜 나머지 설명은 옳다.

색채 조화에서 유사의 원리는 색상·명도·채도 등에서 공통된 속성을 가진 색끼리 배색될 때 조화롭다는 원리로, 색상환에서 서로 인접한 색상을 배색하는 경우가 대표적이다. 노랑과 주황은 색상환에서 이웃한 유사색 관계에 있어 이 원리에 해당한다.
노랑-빨강, 노랑-보라, 노랑-파랑은 색상환에서 상대적으로 거리가 멀거나 보색에 가까운 관계로, 공통 속성보다 대비의 성격이 강해 유사의 원리로 설명되지 않는다.

박하색은 옅고 밝은 청록 또는 옅은 청색 계열의 색으로, Mint나 흰 파랑 같은 명칭, 그리고 명도가 매우 높고 채도가 낮은 파랑 계열을 나타내는 먼셀 표기(2.5PB 9/2)와 어울리는 색이다.
반면 Indigo blue(남색)는 어둡고 채도 높은 짙은 청색 계열을 가리키는 색이름으로, 밝고 옅은 느낌의 박하색과는 명도·색조에서 거리가 있어 관련이 없다고 볼 수 있다.

한국산업표준(KS)의 색이름 규격은 먼셀 색상환을 바탕으로 각 관용색이름이 차지하는 색상 범위를 구간으로 정하고 있으며, 노랑에 해당하는 범위는 10YR~7.5Y 구간으로 규정되어 있다.
다른 보기들은 빨강-주황 계열(5R-10YR)이거나 노랑에서 초록 쪽으로 넘어간 범위(2.5Y-10GY, 10Y-2.5GY)를 포함하고 있어 순수한 노랑 범위로 보기 어렵다.

그림은 세 개의 원이 겹친 가법혼색(색광 혼합) 다이어그램이다. 위쪽 원에 green, 오른쪽 원에 blue가 적혀 있고 왼쪽 원이 C, 초록과 파랑이 겹친 부분에 cyan, 아래쪽 겹침 부분을 가리키는 화살표에 magenta가 적혀 있다.
색광의 3원색은 빨강·초록·파랑이다. 그림에서 초록과 파랑이 이미 표시되어 있으므로 남은 왼쪽 원 C는 red가 된다. 실제로 아래쪽 화살표가 가리키는 왼쪽 원과 파랑 원의 겹침이 magenta(빨강+파랑)이므로 이 해석이 맞아떨어진다.
B는 위쪽 초록 원과 왼쪽 원이 겹친 자리이므로 초록+빨강 = yellow다. A는 세 원이 모두 겹친 중앙부로 빨강+초록+파랑이 모두 더해진 white가 된다. 색광은 더할수록 밝아지므로(가법) 3원색이 모두 모인 중앙은 검정이 아니라 흰색이라는 점이 핵심이다.

산업안전 색채 기준에서 노랑은 충돌·추락 등 위험이 있는 구조물이나 장애물에 주의를 환기시키기 위해 사용하는 색으로, 통행에 방해가 되는 기둥이나 돌출물 등에 적용된다.
빨강은 방화·금지·정지, 파랑은 주의·특정 행위의 지시, 초록은 안전·진행·피난 등을 나타내는 데 사용되어 충돌 위험 표시와는 용도가 다르다.

저드의 색채조화론에서 친근성(친숙성)의 원리는 자연이나 일상에서 흔히 접하여 익숙하게 느끼는 색의 배색일수록 조화롭게 느껴진다는 원리이다.
공통된 속성을 가진 색이 조화된다는 것은 유사(공통성)의 원리, 규칙적으로 선택된 색이 조화된다는 것은 질서의 원리, 속성 차이가 분명한 색의 조화는 명료성(비모호성)의 원리에 해당하여 친근성의 원리와는 구분된다.

컬러 매니지먼트 시스템은 모니터·프린터·스캐너 등 다양한 장치와 소프트웨어에서 색채 정보를 일관되게 다루어야 하므로, 그래픽 작성이나 화상 준비에 사용되는 각종 프로그램과의 호환성을 필요조건으로 갖추어야 한다.
시스템은 전문가뿐 아니라 일반 사용자도 쉽게 다룰 수 있어야 하고 처리 속도 역시 중요한 요소이며, 사용자가 필요한 색채 데이터를 직접 입력할 수 있어야 하므로 나머지 설명들은 필요조건으로 적절하지 않다.

검정 정사각형들 사이의 흰 교차부에 희미한 회색 점이 보이는 착시는 인접한 경계 부분에서 명도 대비가 과장되게 지각되는 연변대비 현상으로 설명된다. 이는 밝은 부분과 어두운 부분이 인접할 때 경계 근처의 대비가 강조되는 측면억제 작용에 기인한다.
한난대비는 색의 온도감 차이, 채도대비는 채도 차이, 계시대비는 시간차를 두고 자극을 볼 때 생기는 대비로 이 현상과는 성격이 다르다.

오스트발트 색상환은 24색상으로 구성되며, 두 색의 색상 번호 간격이 클수록(최대 12, 즉 보색 관계) 색상 대비가 강하게 느껴진다. 제시된 배색 중 4ie-12ie는 색상 번호 간격이 8로 가장 커서 색상 대비가 가장 강하다.
3ne-21ne는 번호 차가 18이지만 색상환이 원형이므로 실제 간격은 6, 1na-21na는 같은 방식으로 4, 14na-17na는 3에 그쳐 상대적으로 색상 대비가 약한 배색이다.

먼셀 표색계 표기 H V/C에서 마지막 숫자는 채도(Chroma)를 나타낸다. 제시된 색들의 채도 값을 비교하면 5R 4/14가 채도 14로 가장 높다.
5G 5/8, 5B 6/6, 5P 3/10은 각각 채도가 8, 6, 10으로 5R 4/14보다 낮아 채도가 가장 높은 색이라 할 수 없다.

병치혼합은 작은 색점들을 화면에 촘촘히 배치하여 일정 거리에서 볼 때 눈에서 혼색되어 보이는 현상으로, 점묘법을 창시한 쇠라(Georges Seurat)의 작품에서 대표적으로 사용된 기법이다.
피카소는 입체주의, 뭉크는 표현주의, 달리는 초현실주의 화풍을 대표하는 화가로 병치혼합 기법과는 직접적인 연관이 없다.

색온도가 낮은 상태에서 높아짐에 따라 광원의 색은 빨간색→주황색→노란색→흰색→파란색 순으로 변화한다. 이는 흑체의 온도가 올라갈수록 복사되는 빛의 주 파장이 단파장 쪽(더 푸른 빛)으로 이동하기 때문이다.
파란색 뒤에 흰색이 오거나, 노란색 다음에 곧바로 파란색·보라색으로 넘어가는 순서로 서술된 보기들은 실제 색온도 변화 순서와 일치하지 않는다.

망막이 빛 자극을 받은 후 자극이 사라져도 시신경의 흥분이 일정 시간 지속되어 감각이 남아 있는 현상을 잔상이라 한다.
이중상은 하나의 대상이 둘로 겹쳐 보이는 현상, 착시 현상은 대상을 실제와 다르게 지각하는 현상이며, 누가작용은 약한 자극이 반복·축적되어 감각이 강화되는 현상으로 잔상과는 개념이 다르다.

손잡이는 사용 목적과 조작 방식에 따라 형태가 달라져야 하므로, 작업 용도에 맞추어 손잡이의 모양을 고려하여 설계하는 것이 인간공학적으로 타당하다.
손잡이 치수는 조작에 필요한 힘의 크기, 재질 차이 등과 밀접하게 관련되며, 정밀한 조작이 필요한 경우에는 손잡이 크기를 무조건 키우기보다 세밀한 조작이 가능한 크기로 설계해야 하므로 나머지 설명은 타당하지 않다.

길이가 같은 두 선분이 양 끝에 붙은 사선(화살 날개)의 방향에 따라 다르게 보이는 대표적인 착시는 뮬러-라이어의 착시로, 양 끝의 사선이 선분 바깥쪽으로 벌어진 선분이 안쪽으로 모인 선분보다 더 길게 지각된다.
죌러의 착시는 사선 때문에 평행선이 기울어 보이는 방향 착시, 헤링의 착시는 방사선 배경에서 직선이 휘어 보이는 착시, 포겐도르프의 착시는 어긋난 두 선의 연결 위치를 잘못 지각하는 현상으로 각각 다른 유형이다.

생체리듬에서 위험일은 각 리듬의 그래프가 기준선을 지나며 (+)에서 (-)로, 또는 (-)에서 (+)로 전환되는 시점을 의미하며, 이때 신체적·정서적으로 불안정해져 사고 발생 가능성이 높아진다고 알려져 있다.
육체적 리듬은 23일, 감성적 리듬은 28일, 지성적 리듬은 33일의 주기를 가지므로 주기를 서로 바꾸어 서술한 보기는 옳지 않으며, 주의력·창조력·예감·통찰력 등은 지성적 리듬이 아니라 감성적 리듬이 좌우하는 요소로 설명된다.

그림은 정육면체 모양의 상자 안에 계단이 대각선으로 그려진 도형이다. 이 그림은 보는 방식에 따라 위에서 내려다본 계단으로도 보이고, 시선을 바꾸면 아래에서 올려다본 뒤집힌 계단(천장에 붙은 계단)으로도 보인다.
이처럼 하나의 도형이 두 가지 이상의 형상으로 번갈아 지각되며, 어느 쪽이 도형(figure)이고 어느 쪽이 배경(ground)인지가 뒤바뀌어 보이는 현상을 반전 착시라 한다. 흔히 슈뢰더의 계단이라 불리는 대표적인 다의도형이다.
선의 기울기 때문에 각도가 다르게 보이는 착시, 직선이 휘어 보이는 착시, 같은 크기가 다르게 보이는 착시는 모두 크기·방향의 왜곡을 다루지만, 이 그림은 크기나 방향이 왜곡되어 보이는 것이 아니라 해석 자체가 두 개로 뒤집힌다는 점에서 구분된다.

인간공학에서 양립성은 일반적으로 공간적 양립성, 운동 양립성, 개념적 양립성으로 구분되며, 조종장치와 표시장치의 배치나 동작 방향, 자극과 반응 사이의 연상 관계가 사용자의 기대와 일치하는 정도를 의미한다.
시간적 양립성은 이러한 표준적인 양립성 분류에 포함되지 않는 개념이다.

작업자 자세 설계에서는 자연스러운 자세를 취하고 힘의 적용과 반복 작업의 효율을 높이는 방향으로 고려해야 하지만, 신체 지지물(팔걸이·등받이 등)은 오히려 불필요한 반동이나 무리한 힘의 사용을 줄이기 위해 적절히 활용해야 한다.
신체 지지물을 간소화하여 반동 효과를 최대화하는 것은 근골격계에 부담을 주는 방향이므로 일반적인 작업자세 고려사항과는 맞지 않는다.

반사율은 표면에 입사한 빛(조도)에 대해 반사되어 나오는 빛(휘도)의 비율로 정의되며, 식으로는 $\text{반사율} = \dfrac{\text{휘도}}{\text{조도}}$로 나타낸다.
광도나 거리의 제곱을 이용한 식들은 각각 조도나 광도의 정의식에 해당하는 것으로 반사율 산출식과는 다르다.

인간공학적 부품 배치의 원칙으로는 사용 중요도에 따른 중요성의 원칙, 사용 빈도에 따른 사용빈도의 원칙, 기능이 유사한 것끼리 묶는 기능별 배치의 원칙, 그리고 사용 순서에 따른 배치 원칙 등이 있다.
가격을 기준으로 부품을 배치한다는 원칙은 인간공학적 배치 기준에 해당하지 않는다.

조정-반응 비율(C/R비)은 조종장치의 이동거리와 그에 따른 표시장치(반응)의 이동거리 사이의 비를 나타내며, 회전형 조종장치의 경우 손잡이 1회전에 대응하는 표시장치 이동거리의 역수로 계산된다. 이러한 최적의 비는 이론적 공식만으로 산출하기 어려워 실험을 통해 구하는 것이 일반적이다.
C/R비가 작으면 조종장치를 조금만 움직여도 표시장치가 크게 반응하므로 목표 부근까지 옮기는 이동시간은 짧아지지만, 그만큼 미세한 조정이 어려워져 목표에 정확히 맞추는 조정시간이 길어진다. 따라서 C/R비가 작다고 해서 전체 조종시간이 짧아진다고 단정할 수 없다.

호흡기계는 산소를 공급하고 이산화탄소를 배출하는 기능을 담당하며, 폐포에서는 넓은 표면적을 통해 기체교환이 이루어지고 폐에서 공기와 혈액 사이에 일어나는 기체교환을 외호흡이라 한다.
호흡기계에 포함되는 기관은 비강, 인두, 후두, 기관, 기관지, 폐 등이며 식도는 음식물이 지나가는 소화기계 기관이므로 호흡기계에 포함시킨 설명은 옳지 않다.

인간공학을 뜻하는 Ergonomics는 그리스어 ergon(일, 노동)과 nomos(법칙, 규범)가 결합된 용어로, 노동이나 작업의 법칙·규범을 의미하며 인간을 중심으로 작업환경과 인간 사이의 생리·심리적 관계를 다루는 학문을 가리킨다.
따라서 어원 자체를 '인체의 법칙'으로 설명하는 것은 정확한 풀이가 아니며, 나머지 설명들은 어고노믹스의 취지를 대체로 올바르게 나타낸 것이다.

직사 휘광을 줄이기 위해서는 광원의 휘도를 낮추고 광원의 수를 늘리거나, 가리개나 갓을 사용하고 휘광원 주위를 밝게 하여 광도비를 줄이는 방법 등이 활용된다.
반면 광원을 시선에 가깝게 두는 것은 오히려 눈부심을 가중시키므로, 휘광원은 시선에서 멀리 떨어뜨려 배치하는 것이 올바른 처리 방법이다.

단순 반복 작업이나 신속하고 일관성 있는 작업 수행은 기계가 인간보다 우수하며, 예기치 못한 상황에 대한 감지와 유연한 대응은 인간이 기계보다 유리한 영역으로 알려져 있다.
반면 장기간에 걸친 지속적인 작업 수행은 피로나 주의력 저하가 없는 기계가 인간보다 더 적합한 영역이므로, 이를 인간이 더 적합하다고 서술한 것은 옳지 않다.

의자 좌면의 너비는 몸집이 큰 사용자도 불편 없이 앉을 수 있어야 하므로, 엉덩이 너비가 큰 쪽에 해당하는 95 퍼센타일 치수를 기준으로 설계하는 것이 일반적이다.
평균값이나 중위수, 5 퍼센타일과 같이 작은 치수를 기준으로 하면 체격이 큰 사용자가 착석하기 어려워지므로 좌면 너비 설계 기준으로는 적절하지 않다.

신체 분절이 몸의 중심선(정중선)에서 멀어지는 방향으로 움직이는 동작을 외전(abduction)이라 하며, 팔이나 다리를 몸통에서 바깥쪽으로 벌리는 동작이 대표적인 예이다.
몸의 중심선 쪽으로 가까워지는 동작은 내전, 관절이 접히는 동작은 굴곡, 펴지는 동작은 신전이라 하여 외전과는 구분된다.

네 개의 그림은 모두 수요와 공급이라고 이름 붙은 두 개의 용기에 혈액이 채워진 정도를 나타낸 것이다. 근육이 작업할 때 필요로 하는 혈액량(수요)과 실제로 근육에 전달되는 혈액량(공급)의 균형을 비교하는 그림이다.
동적 작업은 근육의 수축과 이완이 번갈아 일어나므로 근육 자체가 펌프 역할을 하여 혈액이 원활히 순환한다. 따라서 작업으로 늘어난 혈액 수요만큼 공급도 함께 늘어나 수요와 공급이 모두 높은 수준에서 같게 채워진 그림이 정상적인 상태다. 그림에서 두 용기가 나란히 약 3분의 2 높이까지 동일하게 차 있는 것이 이에 해당한다.
반대로 수요 쪽만 높고 공급 쪽이 낮게 채워진 그림은 정적 작업에서 나타나는 상태다. 자세를 계속 유지하는 정적 작업에서는 근육이 지속적으로 수축해 혈관을 압박하므로 혈액 공급이 제한되고, 그 결과 산소 부족과 노폐물 축적으로 근육 피로가 빠르게 온다. 수요와 공급이 함께 낮은 그림은 작업 중이 아닌 안정 상태에 가깝다.

웨버의 법칙은 기준자극의 크기 $I$와 변화감지역 $\Delta I$ 사이에 $\Delta I / I = k$(상수)의 관계가 성립한다는 것으로, 자극이 커질수록 동일하게 느껴지는 변화를 얻기 위해 필요한 절대적인 자극 증가량도 함께 커진다는 의미이며, 이는 한계효용체감의 법칙과 유사한 개념으로 이해된다.
이 관계에 따르면 동일한 양의 인식 증가를 얻으려면 자극은 기준 강도에 비례해 등비적으로 커져야 하는 것이지, 자극의 절대량이 선형적으로 일정하게 증가하면 되는 것은 아니므로 이 부분의 서술은 옳지 않다.

피부는 촉각, 압각, 온각, 냉각, 통각 등 다양한 감각 수용기를 가지고 있으며, 같은 크기의 자극이 반복되면 감각이 둔화되는 적응 현상이 나타난다.
반면 뇌 조직 자체에는 통각을 감지하는 수용기가 없어 통증을 직접 느끼지 못하는 것으로 알려져 있으므로, 뇌가 통각을 가지고 있다는 설명은 옳지 않다.

영상표시단말기(VDT) 취급 작업관리 기준에서는 화면과 주변 환경의 밝기 차이를 줄이기 위해 바탕 색상에 따라 조도를 달리 정하고 있으며, 바탕 색상이 검정색 계통인 경우 300~500럭스, 흰색 계통인 경우 500~700럭스를 유지하도록 권장한다.
화면이 어두운데 주변을 지나치게 밝게 하면 화면과 주위의 휘도 대비가 커져 눈의 피로가 심해지므로 500럭스를 넘는 조도는 적절하지 않고, 100~300럭스는 서류 등을 함께 보기에 너무 어두워 권장 범위로 보기 어렵다.

형판유리는 한쪽 표면에 무늬를 넣어 확산광을 이용하도록 만든 유리로, 시각적 차단이 필요한 욕실·화장실 등의 칸막이에 주로 쓰인다. 진열창이나 거울에는 투명도가 높은 일반 판유리나 반사코팅유리가 사용되므로, 형판유리를 진열창·거울용으로 설명한 것은 옳지 않다.
강화유리는 급랭 강화로 충격에 강해 내충격용으로 쓰이고, 복층유리는 공기층을 이용해 단열(보온) 및 방음 성능을 높인다. 망입유리는 유리 안에 금속망을 넣어 파손 시 파편이 흩어지지 않게 하여 방화 및 방범용으로 사용되며, 이는 모두 옳은 설명이다.

석기는 점토를 1200℃ 안팎의 높은 온도로 소성하며, 소성 후에는 회색~암갈색 계통의 어두운 색을 띠고 흡수율이 매우 낮아 유약을 바르지 않아도 사용할 수 있는 것이 특징이다. 밝은 백색을 띠며 다양한 색의 유약을 입혀 사용하는 것은 자기의 특성이므로, 석기를 이렇게 설명한 것은 옳지 않다.
토기는 저온 소성으로 흡수율이 높고 강도가 약하며, 도기는 회색·백색 계열로 가볍고 다공질이다. 자기는 흡수성이 거의 없고 강도가 매우 크다는 설명은 모두 옳다.

인장강도는 최대하중을 시험편의 원래 단면적으로 나누어 구한다. 강봉의 지름이 18mm이므로 단면적은 $A = \frac{\pi d^2}{4} = \frac{\pi \times 18^2}{4} \approx 254.5\,\text{mm}^2$ 이다.
최대하중 41kN을 단면적으로 나누면 인장강도는 $\sigma_u = \frac{41000\,\text{N}}{254.5\,\text{mm}^2} \approx 161.1\,\text{MPa}$ 로 계산된다.

듀벨은 두 목재 부재 사이에 삽입하여 볼트와 함께 사용하는 접합철물로, 부재 접합면에서 발생하는 전단력에 저항하도록 설계된 것이 특징이다. 볼트가 인장력을 부담하고 듀벨이 전단력을 부담하는 방식으로 목재 접합부의 강성을 높인다.
띠쇠·감잡이쇠·꺾쇠는 모두 목재 부재를 서로 긴결하는 보강철물이지만, 부재 사이에 끼워 전단력에 저항하는 방식과는 차이가 있다.

강재의 응력도-변형률 곡선은 하중이 증가함에 따라 비례한계점 → 탄성한계점 → 상위항복점 → 하위항복점 → 인장강도점(최대응력점) → 파단점의 순서로 나타난다.
따라서 이 중 가장 먼저 나타나는 지점은 응력과 변형률이 직선적으로 비례하는 한계인 비례한계점이다.

다공질벽돌은 점토에 톱밥·겨·탄가루 등의 유기물을 30~50% 정도 혼합하여 소성하는 과정에서 유기물이 타 없어지며 벽돌 재료 자체에 미세한 기공이 형성되는 벽돌이다. 살 두께가 얇고 벽돌 속이 비어 있는 것은 중공벽돌이며, 이는 재료 자체에 기공을 가지는 다공질벽돌과는 구조적으로 다른 개념이므로 옳지 않다.
다공질벽돌은 기공으로 인해 방음·흡음성이 좋으나 강도가 약해 구조용으로 쓸 수 없고, 재질이 무르기 때문에 절단이나 못치기 등의 가공성은 우수하다.

시멘트계 섬유판류는 시멘트에 섬유를 혼입해 성형한 판재로, 규격화된 제조 공정 덕분에 치수 정밀도가 높고 절단·못박기 등의 가공도 비교적 용이하다. 따라서 가공이 어렵다고 설명한 것은 옳지 않다.
부식이 없고 충해에 강하며, 가볍고 방화성능이 있으며 단열성·흡음성을 갖는다는 나머지 설명은 모두 타당하다.

수밀콘크리트는 물-시멘트비를 낮추고 배합을 밀실하게 하여 콘크리트 내부의 투수성과 투습성을 최소화하기 위한 콘크리트로, 지하실이나 저수조 등 방수가 요구되는 부위에 사용된다.

수성페인트는 안료를 물로 용해한 도료로, 유성페인트에 비해 광택이 없고 내마모성·내수성이 떨어지는 것이 특징이다. 따라서 광택이 매우 우수하고 내마모성이 크다고 설명한 것은 옳지 않다.
유성페인트는 건조시간이 길고 내알칼리성이 약해 콘크리트·모르타르면에 직접 칠하기 어렵고, 수지성페인트는 내산·내알칼리성이 우수하며, 알루미늄페인트는 분리가 적고 솔질이 용이하다는 설명은 모두 옳다.

실적률은 $\left(\frac{\text{단위용적질량}}{\text{밀도}}\right) \times 100$ 으로 산정되므로, 단위용적질량이 같다면 밀도가 클수록 실적률은 오히려 작아진다. 따라서 밀도가 클수록 실적률도 커진다는 설명은 옳지 않다.
실적률은 골재 입형의 양부를 평가하는 지표이며, 입형이 모난 부순 자갈은 구형에 가까운 강자갈보다 실적률이 낮다. 또한 실적률 산정에 쓰이는 밀도는 절대건조 상태의 밀도를 기준으로 한다.

석고 플라스터는 물과 반응하여 굳는 수경성 미장재료이다. 반면 돌로마이트 플라스터, 소석회, 회반죽은 공기 중의 이산화탄소와 반응하여 굳는 기경성 미장재료에 해당한다.

폴리싱타일은 소성 후 표면을 연마하여 고광택을 낸 타일로, 표면이 매끄럽고 미려하여 대형 바닥·벽 타일에 주로 사용된다.
스크래치타일은 표면에 긁힌 자국을 낸 타일, 논슬립타일은 미끄럼 방지를 위한 타일, 모자이크타일은 작은 크기의 타일을 가리키므로 폴리싱타일과는 성격이 다르다.

회반죽 바름은 소석회에 모래와 해초풀, 여물(균열 방지 및 접착 보강용)을 혼합하여 바르는 전통 미장 공법이다.

DIN은 독일공업규격(Deutsches Institut für Normung)의 약자로, 독일의 공업규격을 나타낸다. 이를 덴마크의 규격이라고 한 것은 옳지 않다.
KS는 한국, JIS는 일본, BS는 영국의 공업규격을 나타내며 이는 모두 옳은 설명이다.

블로운 아스팔트는 스트레이트 아스팔트에 공기를 불어넣어 산화·중합시킨 것으로, 온도에 대한 감수성과 신도가 작아 온도 변화가 큰 옥외의 지붕 방수공사에 적합하다.

포틀랜드 시멘트의 화학성분 중 가장 많은 비중을 차지하는 것은 석회(CaO)로, 전체 성분의 약 60~65% 정도를 차지한다.

접합유리는 두 장 이상의 판유리 사이에 접착력이 강한 필름을 삽입하여 겹친 유리로, 충격을 받아도 파편이 필름에 붙어 흩어지지 않고 높은 내충격성을 가지므로 방탄유리의 기본 구성으로 사용된다.

목재는 섬유방향에 대해 인장강도가 압축강도보다 크게 나타나는 것이 일반적이다. 따라서 인장강도에 비해 압축강도가 크다고 설명한 것은 실제와 반대이므로 옳지 않다.
목재는 비중에 비해 강도가 큰 편(비강도가 큼)이고, 섬유평행방향의 강도가 섬유직각방향보다 크며, 섬유포화점 이상에서는 함수율이 변해도 수축·팽창이 거의 발생하지 않는다는 설명은 모두 옳다.

보통 판유리는 판 형태로 사용되어 하중을 받으면 휘어지면서 파괴되므로, 그 강도는 통상 휨강도를 의미한다. 따라서 판유리의 강도를 인장강도라고 설명한 것은 옳지 않다.
판유리의 비중은 약 2.5 정도이며, 열전도율이 콘크리트보다 작고, 연화점은 720~730℃ 정도라는 설명은 모두 타당하다.

유성 바니시는 수지를 건성유에 가열하여 용해시킨 후 이를 휘발성 용제로 희석하여 만든 도료로, 목재면 등에 투명한 도막을 형성한다.

건축법령상 문화 및 집회시설(전시장 및 동·식물원은 제외)의 관람석 또는 집회실로서 바닥면적이 200㎡ 이상인 경우, 그 반자의 높이는 4m 이상으로 하여야 한다.

프리스트레스하지 않는 부재의 현장치기 콘크리트에서, 옥외의 공기나 흙에 직접 접하지 않는 슬래브·벽체 등의 경우 D35를 초과하는 철근의 최소 피복두께는 40mm이다. (D35 이하 철근은 20mm가 적용된다.)

건축법령상 지하층과 피난층 사이의 개방공간 설치 규정은, 바닥면적의 합계가 3,000㎡ 이상인 공연장·집회장·관람장 또는 전시장을 지하층에 설치하는 경우를 대상으로 한다.
이 경우 각 실에 있는 사람이 지하층 각 층에서 건축물 밖으로 피난하여 옥외 계단이나 경사로 등을 통해 피난층으로 대피할 수 있도록 천장이 개방된 외부 공간을 설치하여야 한다.

화재예방, 소방시설 설치·유지 및 안전관리에 관한 법령에 따라 화재안전정책에 관한 기본계획은 계획 시행 전년도 8월 31일까지 관계 중앙행정기관의 장과 협의를 거쳐 전년도 9월 30일까지 수립하여야 하며, 당시 이 계획의 수립권자는 국민안전처장관이었다.

어거스트 페레(Auguste Perret)는 철근콘크리트 구조의 대가로, 르 코르뷔지에가 한때 그의 사무소에서 실무를 익힌 스승에 해당한다. 그는 파리의 프랭클린가 아파트에서 철근콘크리트 라멘구조와 평지붕·옥상정원 등을 선구적으로 적용한 것으로 알려져 있다.

판보(plate girder)는 웨브에 강판을 사용하고 상하부 플랜지에 ㄱ형강 등의 형강을 리벳으로 접합하여 만든 철골보로, 큰 스팬이나 큰 하중에 대응할 때 사용된다.
격자보·트러스보·래티스보는 웨브 부분을 형강이나 강봉을 짜맞춘 트러스 형식으로 구성한다는 점에서 판보와 구별된다.

판매시설(상점) 용도 건축물의 피난층에 설치하는 바깥쪽으로의 출구 유효너비 합계는, 해당 용도로 쓰이는 바닥면적이 최대인 층의 바닥면적 100㎡마다 0.6m의 비율로 산정한 너비 이상으로 하여야 한다.
바닥면적이 가장 큰 층은 3~6층의 1,500㎡이므로 $\frac{1500}{100} \times 0.6 = 9\,\text{m}$ 가 되어, 출구 유효너비의 합계는 최소 9m 이상이어야 한다.

건축법령상 승용승강기의 설치 대상 여부는 6층 이상이면서 연면적 2,000㎡ 이상인 건축물을 기준으로 판단하지만, 실제 설치 대수는 6층 이상 층의 거실면적 합계를 기준으로 산정한다.

옥외소화전설비는 소방시설 분류상 소화설비에 해당하므로, 이 연결은 옳다.
무선통신보조설비는 경보설비가 아닌 소화활동설비이고, 유도등·유도표지는 소화활동설비가 아닌 피난구조설비이며, 연결살수설비는 소화용수설비가 아닌 소화활동설비에 속하므로 나머지 연결은 옳지 않다.

보강블록조에서 벽량은 $\dfrac{\text{내력벽 길이의 총합계}}{\text{그 층의 바닥면적}}$ 으로 산정한다.
내력벽 길이 합계 45m를 바닥면적 300㎡로 나누면 $\dfrac{45\,\text{m}}{300\,\text{m}^2} = 0.15\,\text{m/m}^2 = 15\,\text{cm/m}^2$ 가 된다.

지하가 중 터널에 옥내소화전설비를 설치해야 하는 기준은 터널의 길이가 1,000m 이상인 경우이다.

비상경보설비의 설치 대상 기준에서 무창층의 바닥면적 기준은 200㎡가 아니라 150㎡ 이상이다(공연장의 경우 100㎡). 따라서 무창층 바닥면적 200㎡ 이상을 기준으로 설명한 것은 옳지 않다.
지하층의 바닥면적이 150㎡ 이상인 경우, 상시 50명 이상의 근로자가 작업하는 옥내작업장, 길이 500m 이상인 지하가 중 터널은 실제 비상경보설비 설치 대상 기준과 일치한다.

연소방지설비는 옥내소화전설비, 스프링클러설비, 물분무등소화설비, 연결살수설비 등을 유효범위에 적합하게 설치한 경우 그 설치가 면제되며, 비상방송설비는 이러한 유사 설비에 해당하지 않으므로 이 연결은 옳지 않다.
비상조명등은 피난구유도등·통로유도등을, 비상경보설비는 단독경보형감지기를, 스프링클러설비는 물분무등소화설비를 설치한 경우 각각 설치가 면제되는 유사 설비 관계에 있다는 점에서 나머지 연결은 옳다.

공연장 등 개별관람석에서 바깥쪽으로 통하는 출구로 쓰이는 문은 피난 시 사람이 몰려 문이 열리지 않는 상황을 막기 위해 안여닫이로 하여서는 안 된다. 따라서 안여닫이로 하여야 한다고 설명한 것은 실제 기준과 반대이므로 옳지 않다.
출구를 관람석별로 2개소 이상 설치하고, 각 출구의 유효너비를 1.5m 이상으로 하며, 유효너비의 합계를 바닥면적 100㎡마다 0.6m의 비율로 산정한 너비 이상으로 한다는 나머지 기준은 모두 옳다.

건축허가 등에 대한 소방동의 대상 기준에서 정신의료기관(입원시설이 있는 것)은 연면적 300㎡ 이상인 경우가 기준이며, 250㎡ 이상이라고 한 것은 옳지 않다.
노유자시설과 수련시설은 연면적 200㎡ 이상, 장애인 의료재활시설은 연면적 300㎡ 이상을 기준으로 한다는 나머지 설명은 실제 기준과 일치한다.

제도 작업은 세밀한 선과 치수를 정확히 판별해야 하는 정밀 작업이므로 다른 사무 활동보다 높은 조도 기준이 적용된다.
독서, 일반 사무, 회의는 제도에 비해 상대적으로 낮은 조도 기준이 요구되는 활동이다.

엇걸이 이음은 부재를 경사지게 깎아 서로 맞물리게 하는 이음으로 접합면이 넓고 잘 어긋나지 않아 휨에 대한 저항성이 우수하다.
주먹장 이음과 메뚜기장 이음은 빠짐(인장)에 저항하도록 촉을 물리는 이음이고, 빗 이음은 단순히 경사면으로 맞대는 이음이라 휨을 받는 부재의 이음으로는 상대적으로 약하다.

주두는 기둥머리와 상부 공포 사이에 놓여 하중을 전달하고, 눈높이에서 발생하는 착시로 기둥이 불안정하거나 가늘어 보이는 것을 교정하여 조형적으로 안정된 비례를 만드는 역할을 한다.
이는 구조·시각적 안정과 조형미를 위한 장치이지, 사용자에게 권위성을 부여하기 위한 교정 기능은 아니다.

비상탈출구에서 피난층이나 직통계단까지 이르는 피난통로의 유효너비는 0.9m가 아니라 0.75m 이상으로 하여야 한다.
비상탈출구의 문을 피난방향으로 열리도록 하는 것, 출입구로부터 3m 이상 떨어진 곳에 설치하는 것, 유효너비 0.75m 이상·유효높이 1.5m 이상으로 하는 것은 옳은 기준이다.

특급 소방안전관리대상물의 소방안전관리자로 선임될 수 있는 소방공무원 근무경력 기준은 15년이 아니라 20년 이상이다.
소방기술사, 특급 소방안전관리에 관한 시험에 합격한 1급 소방안전관리대상물 실무경력자, 소방설비기사 취득 후 일정 실무경력을 갖춘 사람은 선임 자격에 해당한다.

벽체 내부에 공기층을 두면 정지 공기의 낮은 열전도율로 인해 열의 이동이 줄어들어 단열 효과가 높아진다.
열교현상 발생, 벽 구성재료의 두께를 얇게 하는 것, 열전도율이 높은 재료를 사용하는 것은 오히려 단열성능을 떨어뜨리는 요인이다.

눈부심은 광원의 크기(입체각)가 클수록 눈에 들어오는 광속이 많아져 더 심해지므로, 빛나는 면의 크기가 작을수록 눈부시다는 설명은 옳지 않다.
광원의 휘도가 높을수록, 시선에 가까울수록, 눈에 입사하는 광속이 과다할수록 눈부심은 커진다.

습공기선도에는 건구온도, 습구온도, 노점온도, 상대습도, 절대습도(수분함유량), 엔탈피, 비체적 등이 표시되지만 공기 중 산소함유량은 표시되지 않는다.
엔탈피, 습구온도, 노점온도는 모두 습공기선도에서 직접 읽을 수 있는 상태량이다.

$Q=\dfrac{q_s}{\rho c_p \Delta t}$에서 현열부하 8000W(=8kJ/s), 공기 밀도 1.2kg/m³, 비열 1.01kJ/kg·K, 취출온도차(26-18=8℃)를 대입하면 $Q=\dfrac{8}{1.2\times1.01\times8}\approx0.825\,m^3/s$가 된다.
이를 시간당 유량으로 환산하면 $0.825\times3600\approx2970\,m^3/h$가 된다.

같은 재료라도 표면이 매끄러운지 산화되어 거친지에 따라 복사율(방사율)이 달라지므로, 표면마감 정도와 무관하게 복사율이 동일하다는 설명은 옳지 않다.
완전흑체의 복사율이 1이라는 것, Stefan-Boltzmann 법칙에 따라 복사에너지가 표면 절대온도의 4승에 비례한다는 것은 옳은 설명이다.

인체의 열적 쾌적감에 영향을 미치는 물리적 온열요소는 기온, 습도, 기류, 주위 표면의 복사열이다.
공기의 청정도는 실내 공기질과 관련된 항목으로, 온열 쾌적감을 결정하는 물리적 온열요소에는 포함되지 않는다.

각개통기관의 관경은 접속되는 배수관 관경의 1/2 이상이면 되므로, 배수관 관경보다 작아서는 안 된다는 설명은 옳지 않다.
신정통기관은 배수수직관보다 작게 해서는 안 되고, 결합통기관은 통기수직관과 배수수직관 중 작은 쪽 관경 이상, 루프통기관은 배수수평지관과 통기수직관 중 작은 쪽 관경의 1/2 이상으로 하는 것이 옳은 기준이다.

소변기는 배수관에 직접 연결하여 배수하는 위생기구로, 역류에 의한 오염 우려가 있는 세탁기·탈수기·수음기 등과 달리 간접배수 대상이 아니다.
세탁기, 탈수기, 수음기 등은 배수관과 직접 연결하지 않고 물받이를 통해 간접적으로 배수하여 배수관 내 악취나 오수의 역류로부터 기기를 보호한다.

고가수조방식은 옥상 등 높은 위치에 설치한 수조에서 중력에 의해 아래로 물을 공급하는 하향급수 배관방식이 일반적이므로, 상향급수 방식이 주로 사용된다는 설명은 옳지 않다.
압력수조방식은 압력 변화가 심하고, 수도직결방식은 고층 급수가 어렵다는 단점이 있으며, 펌프직송방식은 저수조의 물을 급수펌프로 필요한 곳에 직접 급수하는 방식이라는 설명은 모두 옳다.

주광률은 실내 특정 지점의 조도가 그 순간 옥외 전천공 조도의 몇 %에 해당하는지를 나타내는 값으로, 창의 채광 성능을 평가하는 데 사용된다.
배광곡선, 조명률, 유지율(보수율)은 각각 조명기구의 배광, 광속 이용 비율, 사용 후 조도 저하 비율을 나타내는 별개의 용어이다.

실내외 온도차가 클수록 부력에 의한 상하 압력차가 커져 연돌효과(굴뚝효과)가 강해지고, 그 결과 자연환기량도 많아진다.
연돌효과도 자연환기를 일으키는 주된 요인이며, 환기량은 개구부 면적에 비례하고, 외부 풍압뿐 아니라 실내외 온도차에 의해서도 자연환기가 일어난다.

포화공기는 주어진 온도에서 공기가 함유할 수 있는 최대한의 수증기를 포함하고 있는 상태의 공기를 말하며, 이 상태를 넘어서면 수증기가 응축되어 결로가 발생한다.
수증기를 전혀 포함하지 않은 공기나 최소한의 수증기만 함유한 공기는 포화공기가 아니다.

리버스리턴 방식은 각 방열기까지의 왕복 배관 길이를 거의 같게 만들어 저항을 균등하게 함으로써, 온수가 근거리와 원거리 방열기에 균일하게 분배되도록 하기 위해 사용한다.
배관 길이를 짧게 하거나 부식·신축을 흡수하는 것은 리버스리턴 방식의 목적이 아니다.

고압 나트륨램프는 특정 파장대에 치우친 발광 특성으로 인해 평균연색평가수(Ra)가 매우 낮아 물체의 색을 자연스럽게 표현하기 어렵다.
할로겐 램프, 주광색 형광등, 메탈할라이드 램프는 상대적으로 넓은 파장대의 빛을 방출하여 연색성이 더 우수하다.

제시된 설명은 두 가지다. 첫째, 서로 다른 음원의 음이 중첩되면 합성되어 쌍방의 상황에 따라 음이 강해지기도 하고 약해지기도 한다. 둘째, 두 개의 스피커에서 같은 음을 낼 때 음이 크게 들리는 곳과 작게 들리는 곳이 생긴다.
이는 두 음파가 겹칠 때 위상이 같으면 서로 보강되어 커지고, 위상이 반대이면 상쇄되어 작아지는 음의 간섭 현상이다. 두 스피커로부터의 거리 차에 따라 위상차가 달라지므로 공간상에 소리가 큰 지점과 작은 지점이 규칙적으로 번갈아 나타난다.
매질의 온도나 밀도 차로 음의 진행 방향이 꺾이는 굴절, 단단한 면에 부딪혀 되돌아오는 반사, 장애물의 모서리나 틈을 돌아 뒤쪽까지 전달되는 회절은 모두 하나의 음파가 진행하는 경로에 관한 현상이어서, 두 음파가 겹쳐 세기가 달라지는 이 설명과는 다르다.

발전기실은 변전실과 전기적으로 밀접하게 연계되어야 하므로 일반적으로 변전실에 인접하여 배치하며, 일정 거리 이상 떨어뜨려야 한다는 기준은 옳지 않다.
변전실은 부하의 중심이자 외부에서 전력 수전이 용이한 곳에 설치하고, 전기샤프트는 간선의 배선 및 점검·유지보수가 쉬운 위치에 계획하는 것이 옳다.

배경소음(암소음)은 측정하고자 하는 대상음 이외에 그 장소에 존재하는 주위의 소음을 말한다.
특정 주파수 대역에 국한된 소음이나 모든 장소에서 일정한 소음이라는 정의는 배경소음의 개념과 다르다.

점광원에 의한 조도는 $E=\dfrac{I}{r^2}$로 구하며, 광도 1500cd, 거리 5m를 대입하면 $E=\dfrac{1500}{5^2}=60\,lx$가 된다.
이처럼 조도는 광원의 광도에 비례하고 거리의 제곱에 반비례하는 역제곱법칙을 따른다.

타임랙은 벽체 등 건물 외피를 구성하는 재료의 열용량과 밀도, 두께 등 물리적 특성에 의해 결정되며, 실내외 온도차의 크기와는 직접적인 관계가 없다.
건물 외피의 열용량이 크고 재료의 밀도가 클수록 열이 전달되는 데 시간이 걸려 타임랙이 길어지고, 그 결과 실내기온의 변화가 외기온의 변화보다 늦게 나타난다.

판진동형 흡음재는 배후 공기층을 두고 못 등으로 고정하여 판이 잘 진동하도록 하면 음에너지가 판의 진동으로 소비되어 흡음성능이 높아지며, 반대로 기밀하게 접착해 진동을 억제하면 흡음성능이 떨어진다.
다공성 흡음재는 저음역보다 고음역에서 흡음률이 크고 재료의 두께나 배후 공기층 두께에 따라 흡음성능이 달라지므로, 그렇지 않다는 설명은 옳지 않다.