[화훼장식기능사 필기] 07년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

봄화단용 초화류로 알맞지 않은 것은 루드베키아이다.
루드베키아는 여름·가을에 개화하는 초화로 봄화단용 소재와는 개화 시기가 다르다.
"금잔화"는 봄철에 개화하는 화단용 초화류이다.
"데이지"는 봄철 화단에 흔히 쓰이는 초화류이다.
"튤립"은 봄철을 대표하는 화단용 초화류이다.

구근초화류로만 바르게 연결된 것은 "라넌큘러스 - 아네모네 - 시클라멘"이다.
세 종 모두 뿌리나 줄기가 비대해진 구근(덩이뿌리·덩이줄기) 형태로 번식하는 초화류이다.
"수선 - 나리 - 루드베키아"는 틀린 연결로, 루드베키아는 구근초화류가 아니다.
"꽃창포 - 튤립 - 프리지아"는 틀린 연결로, 꽃창포는 숙근초로 다루어 구근초화류에 넣지 않는다.
"칸나 - 글라디올러스 - 석죽"은 틀린 연결로, 석죽은 구근초화류가 아니다.

숙근안개초는 꽃꽂이 소재 분류상 필러 플라워(채우기 꽃)에 속한다.
숙근안개초는 작은 꽃이 무리지어 피어 다른 소재 사이의 빈 공간을 채우는 보조 소재로 쓰인다.
"선형 꽃(라인 플라워)"은 작품의 골격을 이루는 긴 소재를 가리키므로 해당하지 않는다.
"덩어리 꽃(매스 플라워)"은 국화·장미처럼 큰 덩어리감을 주는 소재를 가리키므로 해당하지 않는다.
"형태 꽃(폼 플라워)"은 독특한 형태로 시선을 끄는 소재를 가리키므로 해당하지 않는다.

아스파라거스(Asparagus)속이 아닌 식물의 종명은 코모숨(comosum)이다.
comosum 은 접란의 학명 Chlorophytum comosum에 쓰이는 종소명으로, 접란은 아스파라거스속이 아닌 Chlorophytum 속 식물이다.
"미리오클라두스(myriocladus)"는 아스파라거스속 식물(Asparagus myriocladus)의 종명이다.
"스프링게리(sprengeri)"는 아스파라거스속 식물(Asparagus sprengeri)의 종명이다.
"메이리(meyerii)"는 아스파라거스속 식물을 가리키는 종명이다.

녹색으로 이용되는 관엽식물이 아닌 것은 델피늄이다.
델피늄은 꽃을 감상하는 절화 소재로, 잎을 녹색 소재로 활용하는 관엽식물과는 성격이 다르다.
"보스톤 고사리"는 잎을 관상하는 대표적인 관엽식물이다.
"드라세나 골든킹"은 잎을 관상하는 관엽식물이다.
"필로덴드론 셀로움"은 잎을 관상하는 관엽식물이다.

칼라데아는 난과가 아니라 마란타과에 속하는 관엽식물이다. 카틀레아, 덴파레(덴드로비움 팔레놉시스계), 온시디움은 모두 난과 식물이다.

습기가 많은 토양조건에서 잘 자라지 않는 것은 바위솔이다.
바위솔은 건조하고 배수가 잘 되는 환경을 선호하는 다육식물이다.
"알로카시아"는 습한 토양을 좋아하는 식물이다.
"낙우송"은 습지에서도 잘 자라는 수목이다.
"토란"은 습한 토양을 좋아하는 식물이다.

용기에서 자란 식물을 다듬거나 틀에 감아 형태를 감상하는 것은 토피아리이다.
토피아리는 전정이나 철사·나뭇가지 틀을 이용해 식물을 원하는 형태로 만드는 기법이다.
"걸이분"은 화분을 매달아 늘어뜨리는 방식으로 형태를 만드는 기법이 아니다.
"수경재배"는 흙 없이 물로 식물을 기르는 방식으로 형태 조형과는 무관하다.
"텔라리움"(테라리움)은 유리 용기 안에서 식물을 기르는 방식으로 형태 조형과는 무관하다.

표토를 차폐하기 위한 피복용 식물로 가장 거리가 먼 것은 "톱"이다.
"톱"은 표토를 덮는 피복용 식물에 해당하지 않는 반면, 나머지는 표토를 덮는 용도로 쓰이는 식물 소재이다.
"스파티필름 왈리시"는 표토를 덮는 피복용 식물로 쓰인다.
"이끼류"는 표토를 덮는 대표적인 피복 소재이다.
"꽃잔디"는 지면을 낮게 덮는 피복용 식물로 쓰인다.

초본성 절화의 줄기를 으깨지 않고 깨끗하게 자르는 데 가장 좋은 도구는 칼이다.
칼은 절단면을 눌러 뭉개지 않고 매끄럽게 베어내므로 절화의 줄기를 다루기에 적합하다.
"가위"는 날 사이에 줄기를 끼워 눌러 자르는 방식이라 줄기가 으깨지기 쉽다.
"철사절단기"는 철사를 자르는 용도의 도구로 절화 줄기 절단에는 적합하지 않다.
"톱"은 절단면이 거칠어져 초본성 절화의 줄기를 깨끗하게 자르기에는 적합하지 않다.

포인세티아에 대한 설명으로 틀린 것은 "상업적 생산을 위해서는 종자번식을 한다"이다.
포인세티아는 상업적으로는 꺾꽂이(삽목)를 통한 영양번식으로 대량 생산된다.
"멕시코 원산의 대극과 식물이다"는 옳은 설명이다.
"학명은 Euphorbia pulcherrima Wild.이다"는 옳은 설명이다.
"내한성이 약하다"는 옳은 설명이다.

겹꽃에 대한 설명으로 틀린 것은 "작은 줄기나 잎이 모여서 꽃잎처럼 되었다"이다.
국화·장미·동백의 겹꽃은 수술이나 꽃받침이 꽃잎 모양으로 변하거나 작은 꽃이 뭉쳐 피는 것이지, 줄기나 잎이 모여 만들어지는 것이 아니다.
"수술이 변해서 꽃잎처럼 되었다"는 겹꽃이 형성되는 방식으로 옳은 설명이다.
"꽃받침이 변해서 꽃잎처럼 되었다"는 겹꽃이 형성되는 방식으로 옳은 설명이다.
"작은 꽃(소화)들이 뭉쳐서 피기 때문에 겹꽃처럼 보인다"는 국화와 같은 두상화서의 특징으로 옳은 설명이다.

절지류는 변화와 마무리, 배경표현을 위해 사용되는 설명이 틀렸다. 절지류는 꽃꽂이에서 주소재가 아닌 보조소재로서 높이 조절, 공간 채우기, 선 표현 등의 역할을 하며, 절화류(꽃)가 주소재로서 포인트와 시선 집중을 담당한다. 반면 2번은 절화류의 이용률이 가장 높은 것이 맞고, 3번의 한국 전통 꽃꽂이에서 가지를 주소재로 사용하는 것과 4번의 절지류가 자생식물 중심으로 채취·판매되는 특성도 모두 정확한 설명이다.

화훼장식용 용기에 대한 설명으로 틀린 것은 "용기 중 도자기는 토분에 비하여 내구성과 방수 성은 낮으나 통기성이 좋다"이다.
오히려 도자기는 내구성과 방수성이 높은 대신 통기성은 낮은 편이며, 토분은 그 반대의 특성을 가진다.
"이동, 운반이 쉽고 재질이 견고해야 한다"는 옳은 설명이다.
"사용 목적에 따라 크기, 형태, 색상 등을 고려한다"는 옳은 설명이다.
"곡선적이며 원추형의 작품에는 콤포트 용기가 어 울린다"는 옳은 설명이다.

화훼의 정의로 가장 적합한 것은 "관상을 목적으로 장식하거나 기르는 식물을 총칭 하여 화훼라 한다"이다.
화훼는 꽃이 피는 초화류뿐 아니라 관상 목적의 다양한 식물을 포괄하는 개념이다.
"관상을 위한 관엽류만을 화훼라 한다"는 화훼의 범위를 관엽류로 좁게 한정해 틀린 설명이다.
"화단을 장식하는 초화류만을 화훼라 한다"는 화훼의 범위를 초화류로 좁게 한정해 틀린 설명이다.
"꽃과 가지를 적절히 배영하여 미적 가치를 재창조하는 것을 화훼라 한다"(배영은 배열의 오기)는 화훼장식(작업)에 대한 설명이지 화훼 자체의 정의는 아니다.

벽걸이분은 벽면에 고정되어 한쪽 방향(벽 쪽)이 가려진 구조이므로 사방에서 관상할 수 없고, 주로 정면에서만 관상하게 된다. 반면 공간활용도가 우수하고(1번), 벽에 직접 설치되어 공중걸이분보다 고정이 안정적(2번), 벽면이라는 수직 공간을 활용하여 시각적으로 시선을 높일 수 있다(3번)는 점이 모두 벽걸이분의 실제 장점이다.

화분재배 관수방법과 가장 거리가 먼 것은 이랑관수이다.
이랑관수는 밭이랑 등 노지 작물에 물을 대는 방식으로, 화분 재배에는 쓰이지 않는다.
"저면관수"는 화분 바닥으로 물을 흡수시키는 화분재배용 관수 방법이다.
"매트(matt)관수"는 화분 아래 매트를 통해 물을 공급하는 화분재배용 관수 방법이다.
"점적관수"는 화분마다 소량씩 물을 떨어뜨려 주는 화분재배용 관수 방법이다.

절화의 수확 후 저온처리 효과가 아닌 것은 "에틸렌 발생 촉진"이다.
저온처리는 오히려 에틸렌 발생을 억제해 절화의 노화를 늦추는 효과를 낸다.
"절화수명 연장"은 저온처리로 얻어지는 효과이다.
"생리 대사 억제"는 저온처리로 얻어지는 효과이다.
"호흡 억제"는 저온처리로 얻어지는 효과이다.

절화보존제의 자당(sucrose)에 대한 설명으로 틀린 것은 "첨가 농도는 화훼류에 관계없이 일정하다"이다.
자당 첨가 농도는 화훼 종류에 따라 달라지며 일률적으로 정해져 있지 않다.
"수확 후 일어나는 대사작용에 이용된다"는 옳은 설명이다.
"가정용 설탕으로 대체가 가능하다"는 옳은 설명이다.
"절화에 광합성 산물을 인위적으로 첨가하는 효과가 있다"는 옳은 설명이다.

식물생육에 가장 큰 영향을 미치는 광선은 가시광선이다.
가시광선은 식물의 광합성에 직접 이용되는 파장 영역이다.
"자외선"은 식물 생육에 미치는 영향이 가시광선만큼 크지 않다.
"적외선"은 광합성에 직접 이용되는 파장이 아니다.
"근적외선"은 광합성에 직접 이용되는 파장이 아니다.

0~4℃로 저장하면 저온장해를 받는 것은 안수리움(안스리움)이다.
안수리움은 따뜻한 지역이 원산인 절화로 낮은 저장 온도에 취약하다.
"국화"는 낮은 온도에서도 저온장해 없이 저장할 수 있는 절화이다.
"장미"는 낮은 온도에서도 저온장해 없이 저장할 수 있는 절화이다.
"카네이션"은 낮은 온도에서도 저온장해 없이 저장할 수 있는 절화이다.

절화에 나타나는 현상 중 에틸렌과 관계가 없는 것은 "글라디올러스의 꽃대가 구부러진다"이다.
글라디올러스의 꽃대 굽음은 굴지성(중력에 대한 반응)에 의한 현상으로 에틸렌과는 관련이 없다.
"델피늄의 꽃과 꽃잎이 떨어진다"는 에틸렌에 의한 낙화·낙판 현상이다.
"장미 꽃봉오리의 개화가 억제된다"는 에틸렌에 의한 개화 장해 현상이다.
"카네이션의 꽃잎이 오그라든다"는 에틸렌에 의한 꽃잎 노화 현상이다.

특정 공간에 화훼장식을 할 때 사전에 고려해야 할 점이 아닌 것은 "장식물의 견고성과 안정성은 중요하지 않다"이다.
오히려 장식물의 견고성과 안정성은 안전한 설치를 위해 반드시 고려해야 하는 사항이다.
"공간의 면적이나 인테리어와의 적합성을 고려한다"는 사전에 고려해야 할 옳은 사항이다.
"장식물의 계속적인 유지관리 방법과 보존기간을 미리 염두에 둔다"는 사전에 고려해야 할 옳은 사항이다.
"장식물의 장식효과나 기능이 전체 이미지에 적절 한지 고려한다"는 사전에 고려해야 할 옳은 사항이다.

동양식 꽃꽂이의 자연묘사 형태 설명 중 틀린 것은 "부화형 : 수반에 물을 채우고 연꽃모양으로 꽃을 꽂는 형"이다.
부화형은 연꽃 모양으로 한정되는 형태가 아니며, 그렇게 정의하는 것은 옳지 않다.
"방사형 : 중심축을 중심으로 사방으로 균일하게 꽂는 형"은 옳은 설명이다.
"분리형 : 한 개 혹은 두 개의 수반에 분리하여 꽂는 형"은 옳은 설명이다.
"복합형 : 두 개 이상의 수반을 복합적으로 배치하여 꽂는 형"은 옳은 설명이다.

식물 종류별 철사감기 방법으로 틀린 것은 "프리지어 - 트위스팅 메소드"이다.
트위스팅 메소드는 숙근안개초·미스티블루처럼 가는 줄기에 잔꽃이 달린 소재를 다발로 모아 철사로 감는 방법이라 프리지어의 짝이 아니다.
"칼라 - 인서트 메소드"는 속이 빈 줄기 안에 철사를 넣는 방법으로 맞는 짝이다.
"장미 - 피어스 메소드"는 단단한 꽃받침 부분에 철사를 관통시키는 방법으로 맞는 짝이다.
"아이비 - 헤어핀 메소드"는 철사를 U자(머리핀) 모양으로 구부려 잎에 꽂는 방법으로 맞는 짝이다.

병렬선(평행선) 배열을 줄기 방향이 수직으로만 한정된다고 설명한 연결은 옳지 않다.
병렬선 배열은 여러 초점에서 나온 줄기를 같은 방향으로 나란히 배열하는 방법일 뿐, 그 방향이 반드시 수직에 한정되지는 않는다.
방사선 배열은 한 개의 초점에서부터 다방면으로 퍼져나가는 배열을 가리키므로 옳은 연결이다.
감는선 배열은 줄기가 서로 구부러져 휘감기는 유연한 곡선의 흐름을 나타내므로 옳은 연결이다.
교차선 배열은 여러 초점에서 나온 줄기의 선이 여러 각도로 뻗어 서로 엇갈리는 배열을 가리키므로 옳은 연결이다.

신랑의 부토니어를 신부 부케와 다른 소재로 화려하게 만든다는 설명은 틀리다.
부토니어는 보통 신부 부케와 소재·분위기를 맞추어 제작하는 것이 일반적이다.
신부 부케 제작법에 부케홀더, 철사감기 갈란드, 핸드 타이드 등이 있다는 설명은 맞다.
하객석 옆 꽃길과 그 시작 지점에 아치 장식을 더한다는 설명은 결혼식장 장식 방식으로 맞다.
신부용 몸장식으로 작은 꽃다발이나 갈란드를 어깨, 허리 뒤, 손목에 부착한다는 설명은 맞다.

테이블 장식에 향과 색이 진한 꽃을 꽂는다는 설명은 틀리다.
식사 공간의 테이블 장식은 음식과의 조화를 해치지 않도록 향이 과하지 않은 소재를 골라야 한다.
사방에서 감상할 수 있도록 꽂는다는 설명은 테이블 중앙장식의 특징으로 맞다.
꽃이나 잎이 잘 떨어지는 소재를 피한다는 설명은 위생과 관리를 위한 고려사항으로 맞다.
장식물이 시야를 가리지 않도록 한다는 설명은 대화를 방해하지 않기 위한 고려사항으로 맞다.

찰흙은 원예용 특수토양에 속하지 않는다.
찰흙은 입자가 미세하고 배수가 불량한 일반 점토질 토양으로, 배수성·통기성·보수성을 개선하려고 쓰는 특수 용토와는 성격이 다르다.
피트모스는 물이끼 등이 퇴적·분해되어 만들어진 특수 용토다.
펄라이트는 진주암을 고열 처리해 만든 특수 용토다.
버미큘라이트는 질석을 고열 처리해 만든 특수 용토다.

배양토의 산도가 높아야 한다는 조건은 적합하지 않다.
일반적인 원예용 배양토는 대부분의 식물 뿌리가 잘 자랄 수 있도록 강한 산성이 아닌 중성에 가까운 산도를 갖추는 것이 바람직하다.
배수성과 통기성이 좋아야 한다는 조건은 뿌리 호흡을 위해 맞는 조건이다.
보수력과 보비력이 높아야 한다는 조건은 수분·양분 공급을 위해 맞는 조건이다.
병충해가 없는 무병토양이어야 한다는 조건은 생육 안전을 위해 맞는 조건이다.

절화와 절엽을 길게 엮어 만든 선형 장식물로, 고대 이집트와 로마시대부터 벽·천장에 드리우거나 기둥을 감싸는 용도로 사용된 것은 갈란드(garland)이다. 갈란드는 화환 모양의 원형 리스와 달리 길쭉한 선형 구조를 특징으로 하며, 행사 경축 장식으로 역사가 오래되었다. 부케는 꽃다발, 형상물은 특정 모양으로 만든 토피어리 등으로 설명과 맞지 않는다.

리스(wreath)는 충성과 헌신의 상징으로 신이나 영웅에게 바친 데서 유래했다.
서양의 리스는 승리와 영예를 기리며 신이나 영웅에게 바치던 서양의 관습에서 비롯된 장식이다.
천지인 삼재사상은 동양의 사상 체계로 리스의 유래와는 무관하다.
음양오행사상 역시 동양의 구성 원리로 리스의 유래와는 관련이 없다.
불전공화 양식은 불교의 공양 문화에서 비롯된 것으로 리스의 유래와는 다르다.

강조하려는 소재에 라피아, 리본 등으로 가볍게 장식적으로 묶는 기법은 밴딩이다.
밴딩은 구조를 고정하려는 목적이 아니라 시각적 강조를 위해 장식용 끈으로 가볍게 감아주는 기법이다.
바인딩은 형태를 고정하는 구조적 목적의 묶기 기법이라 장식적으로 가볍게 묶는 설명과는 다르다.
번들링은 여러 소재를 다발로 묶는 기법으로 장식용 리본을 이용한 강조 기법과는 다르다.
조닝은 구역별로 소재를 나누어 배치하는 기법으로 애초에 묶는 기법이 아니다.

인서션법이 적용되는 소재 조합은 나팔수선과 칼라다.
인서션법은 줄기 속이 비어 있거나 무른 소재에 철사를 통과시켜 보강하는 기법이며, 나팔수선과 칼라의 줄기가 이에 해당한다.
안개초는 가는 줄기를 가진 소재로 철사를 비틀어 감는 트위스팅 기법을 쓰는 소재라 인서션과는 다르다.
거베라는 평면형 꽃이라 후크법을 쓰는 소재이며 인서션과는 다르다.
카네이션은 꽃받침이 단단히 발달한 꽃이라 피어싱법을 쓰는 소재이며 인서션과는 다르다.

풍경식 디자인은 전통 유럽식 꽃꽂이의 화형으로 볼 수 없다.
풍경식 디자인은 자연 경관을 사실적으로 재현하는 현대 양식에 속하며, 전통 유럽식 화형과는 계열이 다르다.
비더마이어 디자인은 전통 유럽식 화형에 속하는 양식이다.
밀 드 플레 디자인은 전통 유럽식 화형에 속하는 양식이다.
폭포형 디자인은 전통 유럽식 화형에 속하는 양식이다.

낚시 바늘 모양으로 구부린 철사를 꽃 중심에 꽂아 줄기 안으로 밀어 넣는 방법은 후킹 메소드다.
후킹 메소드는 철사 끝을 갈고리 모양으로 구부려 꽃 안쪽에서 줄기 방향으로 밀어 넣어 지지하는 철사처리법이다.
피어싱 메소드는 꽃받침이나 씨방을 직각으로 관통시키는 방법이라 갈고리 모양과는 다르다.
인서션 메소드는 속이 비었거나 무른 줄기 속으로 철사를 곧게 삽입하는 방법이라 갈고리 모양과는 다르다.
크로싱 메소드는 철사 두 개를 꽃받침과 씨방에 십자로 교차시켜 관통하는 방법이라 갈고리 모양과는 다르다.

클러스터링은 색상과 질감이 비슷한 작은 소재들을 뭉치로 모아 사용하는 기법이다.
클러스터링은 작은 소재들을 같은 색상·질감 단위로 뭉쳐 꽂아 하나의 덩어리처럼 두드러지게 만드는 기법이다.
입체적 깊이를 위해 소재를 그림자처럼 겹쳐 꽂는 설명은 섀도잉 기법을 가리키는 것이라 클러스터링과는 다르다.
아래쪽을 강조하기 위해 계단식으로 포개는 설명은 테라싱 기법을 가리키는 것이라 클러스터링과는 다르다.
작은 것에서 큰 것으로 순차적으로 변화를 주는 설명은 시퀀싱 기법을 가리키는 것이라 클러스터링과는 다르다.

식물학적 디자인에서 생육조건을 벗어난 소재를 선택한다는 설명은 틀리다.
식물학적 디자인은 식물이 실제 자라는 생태 환경과 생육단계를 사실적으로 표현하는 양식이라 오히려 같은 생육조건의 소재를 선택해야 한다.
분류상 환경조건이 같은 종류를 선택한다는 설명은 식물학적 디자인의 원칙에 맞다.
꽃봉오리부터 결실까지 식물의 일생 단계를 표현한다는 설명은 식물학적 디자인의 특징에 맞다.
주변에서 볼 수 있는 돌, 이끼로 지면을 연출한다는 설명은 자연 생태를 재현하는 식물학적 디자인의 방식에 맞다.

테라싱은 동일한 소재를 어느 정도 공간을 두고 계단처럼 층층이 쌓는 기법이다.
테라싱은 같은 소재 사이에 일정한 간격을 두어 계단 모양의 층을 만드는 배치 기법이다.
짧은 재료를 모아 쿠션이나 언덕 모양의 효과를 낸다는 설명은 테라싱과는 다른 소재 결집 기법을 가리킨다.
소재 사이에 공간 없이 겹겹이 쌓는다는 설명은 스태킹 기법을 가리키는 것이라 테라싱과는 다르다.
소재를 유연하게 만드는 기법이라는 설명은 배치 기법이 아니라 소재 가공을 가리키는 것이라 테라싱의 정의와는 다르다.

줄기를 자르면 하얀색 유액이 나오는 소재는 포인세티아다.
포인세티아는 줄기를 절단하면 유액이 흘러나오는 대표적인 소재로 알려져 있다.
장미는 줄기를 잘라도 유액이 나오지 않는 소재다.
다알리아는 줄기를 잘라도 유액이 나오지 않는 소재다.
국화는 줄기를 잘라도 유액이 나오지 않는 소재다.

꽃다발을 용기 위에 자연스럽게 얹은 것처럼 보이며, 줄기와 꽃이 양쪽에서 연결되어 연속성 있게 구성되는 플로럴 디자인 형태는 스프레이형(spray style)이다. 스프레이형은 중심점에서 출발한 줄기들이 분산되어 분수처럼 퍼져나가는 형태로, 용기 위에서 자연스러운 흐름을 만들며 양쪽이 대칭적으로 연결되어 보인다. 대각선형은 한쪽 방향으로의 흐름, 나선형은 소용돌이 패턴, 수평형은 좌우 수평 구성을 특징으로 하므로 문항의 조건과 맞지 않는다.

냉동건조법이 가장 일반적인 건조법이라는 설명은 틀리다.
냉동건조법은 특수 장비가 필요해 제한적으로 쓰이는 방법이며, 통풍이 잘 되는 곳에 매달아 말리는 자연건조법이 가장 널리 쓰인다.
여러 건조법으로 형태와 색상을 유지하며 건조할 수 있다는 설명은 맞다.
자연건조에 통풍이 잘 되는 반그늘이 적당하다는 설명은 맞다.
건조소재가 가볍게 제작 가능하다는 설명은 건조화의 장점으로 맞다.

자연 건조 시 색과 형태 변화가 적어 건조화에 가장 적합한 꽃은 밀짚꽃이다.
밀짚꽃은 자연건조를 해도 색상과 형태가 잘 유지되는 대표적인 건조화용 소재로 꼽힌다.
장미꽃은 자연건조 시 밀짚꽃보다 색상과 형태 변화가 크게 나타나는 소재다.
글라디올러스는 자연건조 시 밀짚꽃보다 색상과 형태 변화가 크게 나타나는 소재다.
카네이션은 자연건조 시 밀짚꽃보다 색상과 형태 변화가 크게 나타나는 소재다.

화훼장식의 정의로 가장 적절한 것은 화훼식물을 주소재로 미적인 장식물을 제작·설치·유지·관리하는 것이다.
화훼장식은 단순 재배나 실내 장식에 그치지 않고 화훼식물을 중심 소재로 삼아 미적 조형물을 만들고 관리하는 활동 전반을 가리킨다.
담이나 울타리 안에서 화훼식물을 재배하는 것은 원예·조경 활동을 가리키는 설명이라 화훼장식의 정의와는 다르다.
식물을 심고 가꾸고 이용하는 것은 원예 전반을 포괄하는 일반적 설명이라 화훼장식만을 가리키는 정의로 보기 어렵다.
절화와 분식물로 실내를 장식하는 것은 화훼장식 활동의 한 사례일 뿐 정의 전체를 포괄하지 못한다.

디자인의 요소가 아닌 것은 화기다.
화기는 소재를 담는 도구이자 용기이며, 선·질감·형태처럼 조형을 구성하는 디자인 요소 자체는 아니다.
선은 디자인을 구성하는 기본 요소다.
질감은 디자인을 구성하는 기본 요소다.
형태는 디자인을 구성하는 기본 요소다.

천일홍이 가진 질감은 거친 질감으로 분류된다.
화훼 소재의 질감 분류에서 천일홍은 매끈하거나 광택이 있는 소재군이 아니라 거친 질감을 가진 소재군으로 다루어진다.
매끈한 질감으로 분류되는 소재군과 천일홍의 질감 분류는 다르다.
광택이 있는 질감으로 분류되는 소재군과 천일홍의 질감 분류는 다르다.
부드러운 질감으로 분류되는 소재군과 천일홍의 질감 분류는 다르다.

분홍색 벽지의 방을 로맨틱하게 연출하려면 빨간색의 단일색 조화가 적합하다.
빨간색은 분홍색과 같은 색 계열이라 로맨틱한 느낌을 강하게 전달하면서 벽지와 자연스럽게 어우러진다.
노란색 중심의 유사색 조화는 분홍 벽지와 색 계열이 달라 로맨틱한 통일감을 주기 어렵다.
노랑과 보라의 보색 조화는 대비가 강해 로맨틱한 분위기보다는 화려하고 강렬한 인상을 준다.
파랑색의 단일색 조화는 차가운 느낌을 주어 로맨틱한 분위기와는 어울리지 않는다.

화훼장식의 기능이 아닌 것은 언어적 기능이다.
화훼장식의 기능은 장식적·건축적·교육적 기능처럼 다루어지며, 언어적 기능이라는 분류는 포함되지 않는다.
장식적 기능은 화훼장식의 기능으로 다루어진다.
건축적 기능은 화훼장식의 기능으로 다루어진다.
교육적 기능은 화훼장식의 기능으로 다루어진다.

먼셀 색표계의 표기 기호는 HV/C다.
먼셀 표색계는 색상(Hue), 명도(Value), 채도(Chroma) 순서로 색상 다음에 명도를 슬래시 앞에, 채도를 슬래시 뒤에 적는 형식을 따른다.
HC/V는 명도와 채도의 순서가 뒤바뀐 표기라 먼셀 표기법과 다르다.
VH/C는 색상과 명도의 순서가 뒤바뀐 표기라 먼셀 표기법과 다르다.
CV/H는 채도와 명도가 앞에 오고 색상이 뒤로 가는 표기라 먼셀 표기법과 다르다.

화훼장식의 환경조절 기능 설명으로 틀린 것은 식물의 호흡작용으로 실내의 산소 부족현상을 초래할 수 있다는 서술이다.
화훼장식의 환경조절 기능은 공기 중 습도와 기온의 조절, 공기정화 능력을 가리키며, 실내 식물은 광합성으로 산소를 공급하므로 산소 부족을 초래한다는 서술은 환경조절 기능 설명에 맞지 않는다.
휘발성 물질을 방출해 유해한 병균의 발생을 억제한다는 설명은 식물이 내는 휘발성 물질(피톤치드)의 작용으로 환경조절 기능에 맞다.
식물의 광합성 능력으로 오염된 공기를 정화할 수 있다는 설명은 공기정화 기능으로 맞다.
"증산작용에 의한 기화열을 위해서는 여러 요소의 결합보다는 색상을 강조한다."라는 보기는 문항 자료에서 문구가 훼손된 보기로, 환경조절 기능 설명이 아니다.

강조점을 색상만으로 만든다는 설명은 틀리다.
강조점은 색상뿐 아니라 형태·질감·크기 등 여러 요소의 결합과 대비를 통해서도 만들어지므로 색상만 강조하면 된다는 설명은 좁은 설명이다.
강조점과 초점이 밀접한 관계에 있다는 설명은 맞다.
한 가지 특성에 관심을 모으고 나머지를 부수적으로 만드는 것이 강조점이라는 설명은 맞다.
강조점을 잘 사용하면 작품 내부에 질서를 잡을 수 있다는 설명은 맞다.

물체를 둘러싼 시지각 영역이자 외형선을 뜻하는 디자인 요소는 형태다.
형태는 물체의 윤곽선이 만들어내는 시각적 영역을 가리키는 디자인 요소다.
크기는 대상의 크고 작음을 가리키는 요소라 외형선 자체를 뜻하지 않는다.
질감은 표면의 결을 가리키는 요소라 외형선 자체를 뜻하지 않는다.
비례는 부분과 전체의 크기 관계를 다루는 디자인 원리라 외형선을 뜻하지 않는다.

삼국시대 화훼장식 역사를 보여주는 자료는 쌍영총의 부부도다.
쌍영총은 고구려 시대 고분으로, 그 부부도 벽화를 통해 삼국시대의 화훼 관련 흔적을 확인할 수 있다.
수월관음도는 고려시대 작품이라 삼국시대 자료로 볼 수 없다.
수덕사 대웅전 벽화는 고려시대 건물의 그림이라 삼국시대 자료로 볼 수 없다.
기명절지화는 이후 시대에 유행한 화훼 소재 그림 양식이라 삼국시대 자료로 볼 수 없다.

바로크 시대에 곡선을 중시하며 나타난 꽃꽂이 형태는 S자형이다.
직선적이고 대칭적인 다른 형태들과 달리 S자형은 유려한 곡선의 흐름을 특징으로 하는 형태다.
원추형은 곡선보다 좌우대칭의 정형적 윤곽을 강조하는 형태다.
대칭삼각형은 직선적인 좌우대칭 구성을 강조하는 형태다.
일자형은 곧은 직선 줄기를 강조하는 형태라 곡선 중시와는 거리가 있다.

화훼식물의 재배와 관리를 다룬 강희안의 저서는 양화소록이다.
강희안은 화훼식물을 기르고 관리하는 방법을 정리한 양화소록을 저술했다.
임원십육지는 서유구의 저서라 강희안의 저서와는 다르다.
동국세시기는 홍석모의 저서라 강희안의 저서와는 다르다.
오주연문장전산고는 이규경의 저서라 강희안의 저서와는 다르다.

보색 조화는 색상환에서 서로 반대편에 있는 색으로 강한 느낌을 주는 색채 조화다.
색상환에서 마주보는 색끼리 짝을 이루면 대비가 뚜렷해져 강렬하고 생동감 있는 인상을 준다.
색채의 대비가 가장 부드럽게 나타난다는 설명은 반대색이 마주보며 강한 대비를 이루는 보색 조화의 특징과 맞지 않는다.
통일감을 준다는 설명은 대비를 강조하는 보색 조화보다 색이 비슷한 색끼리의 조화에서 나타나는 특징에 가깝다.
강한 결속과 화려함을 언급한 설명은 보색 조화의 핵심인 반대색 대비를 정확히 짚어내지 못한 설명이다.

3차원 작품에서 높여지는 공간이 고려 요소가 아니라는 설명은 틀리다.
3차원 화훼장식은 실제 입체 공간을 차지하므로 작품이 놓이거나 높여지는 주변 공간까지 고려해야 한다.
3차원 작품에서 형태가 가장 분명하게 드러나는 디자인요소라는 설명은 맞다.
실제 빛이 작품에 비치며 극적인 효과를 낼 수 있다는 설명은 맞다.
평범한 오브제의 스케일 변화로 예술적 표현을 할 수 있다는 설명은 맞다.

색깔로 리듬감을 연출하기 어렵다는 설명은 틀리다.
리듬은 색의 반복이나 점진적 변화를 통해서도 충분히 만들어낼 수 있는 디자인 원리다.
시선의 시각적 움직임을 유도한다는 설명은 리듬의 특징으로 맞다.
생명감과 존재성을 강하게 표현한다는 설명은 리듬의 특징으로 맞다.
직선보다 곡선적 형태가 부드럽고 자연스럽다는 설명은 맞다.

균형을 주기성과 규칙성을 가진 흐름으로 정의한 설명은 틀리다.
이는 균형이 아니라 리듬의 특징을 설명한 것으로, 균형은 물리적·시각적 무게가 고르게 배분된 상태를 뜻한다.
물리적, 시각적 균형 사이에 조화가 이루어져야 한다는 설명은 맞다.
상관요소를 선택·정리해 하나의 완성체로 단일화하는 것이 통일이라는 설명은 맞다.
주가 되는 것을 강하게 표현해 단조로움을 벗어나게 하는 것이 강조라는 설명은 맞다.

자연스럽고 비정형적이며 생동감이 있다는 설명은 대칭균형과 가장 거리가 멀다.
대칭균형은 중심축 양쪽에 동일한 요소를 배열해 정형적이고 안정된 인상을 주는 것으로, 비정형적 생동감은 오히려 비대칭균형의 특징이다.
중심축을 기준으로 양쪽에 같은 요소로 동일하게 배열한다는 설명은 대칭균형의 정의로 맞다.
질서가 있어 안정된 느낌이라는 설명은 대칭균형의 특징으로 맞다.
공식적이고 위엄이 있어 보인다는 설명은 대칭균형의 특징으로 맞다.