[화훼장식기능사 필기] 09년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

1년초에 대한 설명으로 틀린 것은 봄에 파종해 가을 이전에 꽃 피우는 종류를 추파 1년초라 한다는 설명이다.
봄에 씨를 뿌려 그해 가을 무렵 꽃을 피우는 것은 춘파 1년초의 특징이며, 추파 1년초는 가을에 파종해 겨울을 나고 이듬해 꽃을 피우는 종류를 가리킨다.
종자로부터 발아하여 1년 이내에 개화·결실하여 일생을 마친다는 설명은 1년초의 정의를 옳게 나타낸다.
춘파 1년초와 추파 1년초로 나뉜다는 설명은 1년초의 분류를 옳게 나타낸다.
추파 1년초에 팬지·시네라리아·칼세올라리아가 있다는 설명은 실제 추파 1년초의 예시를 옳게 나타낸다.

협과를 가진 식물로만 짝지어진 것은 등나무, 스위트피, 박태기나무이다.
등나무·스위트피·박태기나무는 모두 콩과(Fabaceae) 식물로 꼬투리 모양의 협과 열매를 맺는다.
백합·아스파라거스·드라세나는 백합과 계열 식물로 협과를 맺지 않는다.
코레옵시스·다알리아·아게라텀은 국화과 식물로 협과를 맺지 않는다.
심비디움·반다·팔레놉시스는 난과 식물로 협과를 맺지 않는다.

줄기에 잎이 붙는 배열양식이 바르게 연결된 것은 대생 - 화양목(회양목)이다.
화양목(회양목)은 한 마디에 잎이 두 장씩 마주 붙는 대생(마주나기) 식물이다.
카네이션은 마주나기(대생) 식물이라 호생과 연결하는 것은 옳지 않다.
제비꽃은 뿌리 부근에서 잎이 모여나는 근생(로제트) 식물이라 윤생과 연결하는 것은 옳지 않다.
둥글레는 잎이 어긋나게 붙는 호생 식물이라 근생과 연결하는 것은 옳지 않다.

12월에서 1월 사이에 꽃을 피우는 동양란으로 우리나라에 자생하는 종류는 한란이다.
한란은 이름처럼 추운 겨울철에 꽃을 피우는 동양란으로, 우리나라에서는 제주도에 자생한다.
보춘화는 이름 그대로 봄에 꽃을 피우는 동양란으로 한겨울 개화종이 아니다.
건란은 겨울(12~1월)에 꽃을 피우는 우리나라 자생란이 아니다.
석곡은 겨울(12~1월)에 꽃을 피우는 동양란이 아니다.

생화 절화의 줄기는 물을 흡수해야 하므로 격자, 침봉, 철망처럼 물속에서 줄기를 받쳐 주는 방법으로 고정한다. 글루포트는 뜨거운 접착제로 붙이는 도구로, 주로 건조화·조화를 고정할 때 쓴다. 줄기 끝을 막아 수분 흡수를 방해하므로 생화 줄기의 고정방법이 아니다.

절화용으로만 짝지어지지 않은 것은 공작초, 산수유, 유칼립투스이다.
공작초는 절화용 소재이지만 산수유는 가지째 이용하는 절지용 소재이고, 유칼립투스는 잎을 이용하는 절엽용 소재라 셋을 절화용으로만 묶을 수 없다.
프리지아, 꽃창포, 장미는 모두 꽃을 이용하는 절화용 소재로만 짝지어져 있다.
칼라, 용담, 델피니움도 모두 꽃을 이용하는 절화용 소재로만 짝지어져 있다.
튤립, 국화, 알스트로메리아도 모두 꽃을 이용하는 절화용 소재로만 짝지어져 있다.

내한성 숙근초에 속하지 않는 식물은 군자란이다.
군자란은 추위에 약해 실내에서 기르는 식물로, 노지에서 겨울을 나는 내한성 숙근초로 보기 어렵다.
작약은 노지에서 겨울을 나는 내한성 숙근초에 속한다.
원추리는 노지에서 겨울을 나는 내한성 숙근초에 속한다.
접시꽃도 노지에서 겨울을 나는 내한성 숙근초에 속한다.

덩굴성인 관엽식물은 몬스테라이다.
몬스테라는 기근을 뻗어 다른 물체를 타고 오르는 덩굴성 관엽식물로 분류된다.
드라세나 산데리아나는 줄기가 곧게 서서 자라는 관엽식물로 덩굴성이 아니다.
아마릴리스는 구근에서 꽃대가 올라오는 개화식물로 덩굴성 관엽식물로 보기 어렵다.
알로카시아 아마조니카는 잎이 곧게 서서 자라는 관엽식물로 덩굴성이 아니다.

잎의 구조가 단엽인 식물은 팔손이이다.
팔손이는 손바닥 모양으로 깊게 갈라져도 잎몸이 하나로 이어진 단엽 식물인 반면, 칠엽수·장미·남천은 여러 개의 작은 잎이 모여 하나의 잎을 이루는 겹잎(복엽) 식물이다.
칠엽수는 여러 개의 작은 잎이 손바닥 모양으로 모여 겹잎을 이루는 식물이다.
장미는 여러 개의 작은 잎이 깃 모양으로 모여 겹잎을 이루는 식물이다.
남천도 작은 잎이 여러 겹으로 모여 겹잎을 이루는 식물이다.

식충식물이 아닌 것은 세이지이다.
세이지는 향을 이용하는 일반 허브 식물로, 벌레를 잡아 소화하는 식충식물의 구조를 갖고 있지 않다.
사라세니아는 통 모양의 잎으로 벌레를 잡는 식충식물이다.
끈끈이주걱은 끈끈한 점액으로 벌레를 잡는 식충식물이다.
파리지옥은 잎을 오므려 벌레를 잡는 식충식물이다.

평행이나 수직적인 디자인에서 골격과 선을 표현하는 주 소재로 가장 적합한 것은 말채나무이다.
말채나무는 곧고 긴 가지를 가진 목본 소재로, 디자인의 뼈대가 되는 선을 표현하는 데 적합하다.
스킨답서스는 줄기가 늘어지는 덩굴성 소재로 곧은 선을 표현하는 골격 소재로 보기 어렵다.
피라칸사스는 열매를 감상하는 가지 소재로 곧은 선을 표현하는 골격 소재로 보기 어렵다.
엽란은 잎이 넓은 소재로 선을 표현하는 골격 소재로 보기 어렵다.

분화로 이용되는 난과 식물이 아닌 것은 유칼립투스이다.
유칼립투스는 잎을 이용하는 소재로 난과가 아닌 다른 과에 속하는 식물이다.
심비디움은 분화로 이용되는 대표적인 난과 식물이다.
온시디움도 분화로 이용되는 난과 식물이다.
팔레놉시스도 분화로 이용되는 난과 식물이다.

학명이 일치하지 않는 것은 Pelargonium x horforum - 거베라 항목이다.
Pelargonium x horforum(hortorum의 오기)은 제라늄 계열 식물의 학명이며, 거베라는 이와 다른 속에 속하는 식물이라 이 학명과 짝지어지지 않는다.
Forsythia Koreana는 개나리의 학명으로 바르게 짝지어져 있다.
Althaea rosea는 접시꽃의 학명으로 바르게 짝지어져 있다.
Dedranthem a grandiflorum(Dendranthema grandiflorum의 오기)은 국화의 학명으로 바르게 짝지어져 있다.

숙근류가 아닌 것은 능소화이다.
숙근류(숙근초)는 여러 해를 사는 초본성 화훼를 말하는데, 능소화는 줄기가 목질화되는 목본성 덩굴식물이라 숙근류에 속하지 않는다.
카네이션은 여러 해를 사는 초본성 화훼로 숙근류에 속한다.
거베라도 여러 해를 사는 초본성 화훼로 숙근류에 속한다.
벌개미취도 여러 해를 사는 초본성 화훼로 숙근류에 속한다.

카사블랑카와 비슷한 무게감과 색채, 우아하고 공식적인 느낌을 낼 절화로 가장 적합한 것은 크림색 안스리움이다.
카사블랑카는 꽃이 크고 존재감 있는 우아한 절화인데, 안스리움은 광택 있고 두꺼운 포(苞)를 가져 카사블랑카에 견줄 만한 무게감과 공식적인 느낌을 낸다.
크림색 장미는 카사블랑카보다 꽃송이가 작고 얇은 꽃잎을 가져 무게감과 질감이 다르다.
흰색 국화는 자잘한 꽃잎이 겹쳐진 형태로 카사블랑카의 두꺼운 질감과 존재감을 대신하기 어렵다.
흰색 글라디올러스는 꽃대를 따라 작은 꽃이 줄지어 피는 선적인 소재라 카사블랑카의 무게감 있는 형태와는 다르다.

화훼장식 디자인 기법 설명으로 옳은 것은 클러스터링(clustering)이다.
클러스터링은 같은 종류나 같은 색의 소재를 뭉치로 모아 꽂아 두드러지게 보이도록 하는 기법이다.
바인딩(binding)에 제시된 옥수수, 계피막대 등 비슷한 소재를 다발로 묶어 장식하는 기법이라는 설명은 번들링에 대한 설명이며 바인딩의 정의가 아니다.
그루핑(grouping)에 제시된 동일한 소재를 계단처럼 연속적인 층으로 배치하는 기법이라는 설명은 테라싱에 대한 설명이며 그루핑의 정의가 아니다.
레이어링(layering)에 제시된 한 부위를 둘러싸 그 속이 바라보이도록 구성하는 기법이라는 설명은 프레이밍에 대한 설명이며 레이어링의 정의가 아니다.

온대산 절화의 품질을 오래 보존할 수 있는 저장 온도조건으로 가장 적당한 것은 0~5℃이다.
온대산 절화는 얼지 않는 범위에서 온도를 최대한 낮게 유지해야 호흡과 증산이 억제되어 신선도가 오래 유지된다.
-5~0℃는 영하로 내려가 절화 조직이 얼어 동해를 입을 수 있는 온도 범위이다.
10~15℃는 호흡과 증산을 충분히 억제하지 못해 신선도 유지에 불리한 온도 범위이다.
18~20℃는 대사 활동이 활발해져 절화의 노화를 앞당기는 온도 범위이다.

화훼장식의 구성형식 중 디자이너의 의도에 따라 소재를 자유롭게 인위적으로 구성하고 장식성을 우선으로 하는 형식은 장식적 구성이다. 식생적 구성은 반대로 식물의 자연스러운 생육 모습을 표현하는 방식이고, 구조적 구성은 기하학적 구조에 중점을 두며, 형·선적 구성은 식재 형태의 선(line)을 강조하는 방식으로 모두 다른 개념이다.

밴딩(banding)은 플로랄 폼을 가려주는 베이싱(basing) 기법에 속하지 않는다.
밴딩은 라피아나 리본으로 소재를 장식적으로 묶는 기법으로, 작품 아랫부분에서 폼을 덮어 가리는 베이싱과는 성격이 다르다.
"레이어링(layering)"은 소재를 층층이 겹쳐 폼을 가리는 베이싱 기법에 해당한다.
"필로잉(pillo wing)"은 베이싱 기법의 하나로 분류된다.
"테라싱(terracing)"은 같은 소재를 공간을 두고 계단처럼 배치하는 베이싱 기법이다.

그룹핑(grouping)은 같거나 비슷한 재료를 함께 무리지어 꽂는 기법이다.
여러 소재를 하나의 무리로 인접하게 배치해 시각적 단위를 이루는 것이 그룹핑의 핵심이다.
"한가지의 소재를 분류해 놓은 것이다."는 소재를 종류별로 나누는 것을 말할 뿐 함께 무리지어 꽂는 그룹핑의 정의와는 다르다.
"비슷한 꽃과 색상, 모양을 모아 차례대로 이어가는 기법이다."는 점진적으로 이어가는 시퀀싱에 가까운 설명이라 그룹핑과 구별된다.
"각 소재를 그룹으로 타이트하게 모아야 한다."는 반드시 조밀하게 모아야 한다는 단정으로, 그룹핑의 일반적인 정의로 보기 어렵다.

아프리카 바이올렛에 대기온도보다 찬 물을 주면서 직사광선을 쬐면 잎에 흰 반점이 생기는 현상이 나타난다.
찬물이 잎 표면에 닿은 상태로 강한 빛을 받으면 그 부위에 얼룩진 반점이 남는 것으로 알려져 있어, 물을 줄 때 잎에 직접 닿지 않도록 주의해야 하는 소재이다.
"잎이 싱싱해진다."는 실제와 반대로, 찬물과 직사광선의 조합은 잎에 손상 흔적을 남기는 결과로 이어진다.
"꽃이 싱싱해진다."도 실제 나타나는 반점 현상과는 다른 방향의 설명이다.
"잎이 병에 걸린다."는 병해가 아니라 물리적인 자극에 의한 반점 현상이므로 정확한 설명이 아니다.

핸드타이드 꽃다발을 만들 때 줄기를 반드시 직선으로 자른다는 것은 지켜야 할 주의 사항이 아니다.
줄기 끝은 사선으로 잘라 단면적을 넓혀야 수분 흡수에 유리하므로, 직선 절단을 고집할 필요는 없다.
"묶는 점 아래의 잎은 깨끗하게 정리한다."는 핸드타이드 꽃다발 제작 시 지키는 기본 주의 사항이다.
"묶는 점은 줄기가 모두 모이는 지점으로 한다."는 핸드타이드 특유의 바인딩 포인트를 정하는 방법으로 맞는 주의 사항이다.
"묶는 점은 되도록 가늘게 필요한 만큼의 폭으로 묶는다."는 묶는 부위를 필요한 폭만큼 좁게 잡는 핸드타이드 제작 요령에 해당한다.

줄기배열의 평행(parallel) 형태는 직선 형태에서만 가능한 것이 아니라 곡선 흐름에서도 이루어질 수 있다.
평행은 소재의 선들이 같은 방향을 향하도록 배열하는 관계를 뜻할 뿐, 선 자체가 곧거나 굽은 것과는 별개의 문제이다.
"두 줄 이상의 소재가 평행을 유지하여야 한다."는 평행 배열의 기본 요건으로 맞는 설명이다.
"수직, 수평, 사선 등 어느 방향이든지 평행할 수 있다."는 방향에 제한이 없다는 평행의 특징을 바르게 설명한다.
"소재 또는 재료의 선들이 반 이상 압도적으로 같은 방향으로 향해야 한다."는 평행 배열이 성립하기 위한 조건을 바르게 짚은 설명이다.

작품을 제작한 후 더울 때 에어컨 바람을 직접 쐬어 온도를 낮추는 것은 올바른 관리 방법이 아니다.
직접적인 송풍은 절화의 수분을 빠르게 빼앗아 오히려 시들게 하므로, 온도 조절은 직접 바람을 쐬지 않는 방식으로 이루어져야 한다.
"절화보존제를 사용한다."는 수명을 늘리는 기본적인 사후 관리 방법이다.
"주기적으로 수분을 공급한다."는 절화 상태를 유지하기 위한 필수 관리 방법이다.
"균형 면에서 안정석을 확인한다."(안정성)는 완성된 작품의 물리적 안정성을 점검하는 타당한 관리 방법이다.

코사지에서 아이비 잎을 처리할 때 가장 적합한 와이어링 기법은 헤어핀(hairpin)법이다.
헤어핀법은 철사를 U자(머리핀) 모양으로 구부려 잎에 꽂아 보강하는 방식으로, 아이비 같은 잎 소재에 쓰인다.
"피어스(pierce)법"은 꽃받침이나 씨방처럼 발달한 부위에 철사를 관통시키는 방식이라 잎 소재인 아이비에는 맞지 않는다.
"후크(hook)법"은 철사 끝을 갈고리 모양으로 구부려 꽃 중심에 꽂아 줄기 안으로 끌어내리는 방식으로, 잎 처리 기법이 아니다.
"루핑(looping)법"은 아이비 잎 보강에 쓰는 기법이 아니다.

동양식 꽃꽂이에서 2개 이상의 화기나 화형을 선택해 꽂는 형식은 복형(複形)이다.
복형은 하나의 화기·화형에 국한하지 않고 여러 화기·화형을 함께 구성하는 형식을 가리킨다.
"부화형(浮花型)"은 여러 화기·화형을 선택해 꽂는 형식을 가리키는 명칭이 아니다.
"분리형(分離型)"은 한두 개의 수반에 소재를 나누어 꽂는 형식으로 복형과는 구별된다.
"배합형(配合型)"은 이 설명에 해당하는 형식의 명칭이 아니다.

제시된 짝 가운데 가장 적합한 것은 거베라와 인서션(insertion)법의 연결이다.
인서션법은 속이 비었거나 무른 줄기 속에 철사를 넣어 자연 줄기를 살리면서 보강하는 방법이며, 거베라는 줄기가 속이 비고 무른 편이라 인서션법으로도 처리한다. 나머지 짝은 모두 소재와 기법이 어긋나므로 이 연결이 남는다.
"소국 - 크로싱(crossing)법"은 크로싱이 꽃받침·씨방에 철사를 십자로 관통시키는 방법이고, 국화류 같은 평면형 꽃은 후크법으로 처리하므로 맞지 않는다.
"카네이션 - 헤어핀(hairpin)법"은 헤어핀법이 아이비 같은 잎 소재에 쓰이고, 꽃받침이 발달한 카네이션은 피어스법으로 처리하므로 맞지 않는다.
"프리지아 - 후크(hook)법"은 프리지아가 가는 줄기에 잔꽃이 달린 소재로 트위스팅법으로 처리하므로 맞지 않는다.

리스(wreath)는 장례용으로만 쓰이는 것이 아니라 다양한 용도로 사용된다.
고대 그리스에서 충성과 헌신의 상징으로 쓰인 것처럼, 리스는 예로부터 장식·기념 등 여러 목적에 두루 활용되어 왔다.
"독일에서는 크란츠라고 한다."는 리스를 가리키는 독일어 명칭을 바르게 설명한다.
"고대 그리스에서는 충성과 헌신의 상징이었다."는 리스의 역사적 상징성을 바르게 설명한다.
"생화는 물론 조화와 드라이플라워 등 사용할 수 있는 소재가 다양하다."는 리스에 쓰이는 소재의 폭을 바르게 설명한다.

원예용 토양 설명 중 질석을 진주암을 가열해 만든 것이라고 한 설명이 틀렸다.
진주암을 고온에서 가열해 만드는 것은 펄라이트(perlite)이고, 질석(버미큘라이트)은 질석 광물을 고온 처리해 팽창시킨 것이다.
"통기성, 배수성, 흡수성이 좋아야 한다."는 원예용 토양이 갖추어야 할 기본 조건을 바르게 설명한다.
"토양 3상인 기상, 액상, 고상은 각각 25%, 25%, 50%가 이상적인 비율이다."는 이상적인 토양 3상 비율을 바르게 설명한다.
"배양토는 식물이 요구하는 수분, 통풍, 비료의 양에 따라 혼합비율 및 원료가 달라진다."는 배양토 구성의 원칙을 바르게 설명한다.

장미나 카네이션처럼 꽃받침이 큰 꽃에는 피어스(pierce)법이 가장 적합한 철사 꽂기 방법이다.
피어스법은 발달한 꽃받침이나 씨방을 직접 관통시켜 철사를 고정하는 방식으로, 꽃받침이 단단하고 큰 소재에 알맞다.
"인서션(insertion)법"은 속이 비었거나 무른 줄기에 철사를 삽입하는 방식이라 꽃받침이 큰 꽃과는 맞지 않는다.
"후크(hook)법"은 철사 끝을 갈고리 모양으로 구부려 거는 방식으로 꽃받침 처리와는 다른 기법이다.
"헤어핀 (hairpin)법"은 잎에 철사를 꽂아 보강하는 방식이라 꽃받침이 큰 꽃에는 적합하지 않다.

선형적(formal linear) 구성과 관계없는 것은 "엄격한 질서를 요구하며 풍만하다."이다.
선형적 구성은 적은 소재로 선과 형태의 대비를 드러내는 구성이므로, 소재를 많이 써서 풍만한 볼륨을 만드는 것과는 거리가 멀다.
"최소한의 소재로도 표현할 수 있다."는 선형적 구성의 절제된 소재 사용을 바르게 설명한다.
"형태와 선이 강조 된다."는 선형적 구성에서 형태와 선이 부각된다는 특징을 바르게 설명한다.
"선은 동적이며 형태는 정적이다."는 선형적 구성에서 선과 형태가 대비되는 성격을 바르게 설명한다.

절화보존제 성분 중 에너지원으로 공급되는 것은 자당(당분)이다.
절화보존제는 당·살균제·산성화 물질로 구성되며, 이 중 당이 절화가 소비할 에너지원 역할을 한다.
"단백질"은 절화보존제의 에너지원 성분으로 쓰이지 않는다.
"지방"도 절화보존제 구성 성분의 에너지원으로 다루어지지 않는다.
"무기질"도 에너지원이 아니라 다른 역할의 성분이다.

꽃줄기 대신 철사 줄기로 대체한 꽃다발이 가장 빠르게 만들 수 있다는 설명은 틀렸다.
줄기마다 철사를 끼워 넣어 다시 구성하는 작업은 오히려 손이 많이 가는 과정이라, 완전히 와이어링한 꽃다발은 시간이 더 걸리는 방식에 가깝다.
"핸드타이드 부케는 절화, 절지, 절엽의 자연 줄기가 모이는 부분을 끈으로 묶어주는 제작 방법이다."는 핸드타이드 부케의 제작 방식을 바르게 설명한다.
"부케 홀더를 이용한 부케는 플로랄 폼이 있는 홀더에 꽃꽂이하듯이 꽃을 꽂아 꽃다발 형태를 만드는 방법이다."는 홀더 부케의 제작 방식을 바르게 설명한다.
"와이어링 부케는 절화 줄기를 자르고 그 대신 철사를 꽂아 넣어 다발로 만들거나 엮어 만드는 방법이다."는 와이어링 부케의 제작 방식을 바르게 설명한다.

서양식 꽃꽂이는 대부분 선과 여백보다 매스와 색채감을 중요시하므로, "선과 여백을 중요시한다"는 설명은 틀렸다.
선과 여백을 강조하는 구성은 오히려 동양식 꽃꽂이의 특징에 가깝다.
"일반적으로 미국식 꽃꽂이와 유럽식 꽃꽂이로 크게 나눌 수 있다."는 서양식 꽃꽂이의 하위 구분을 바르게 설명한다.
"디자인의 요소가 원리를 표현한다."는 디자인 요소와 원리의 관계를 바르게 설명한다.
"주요 골격은 직선구성, 매스구성, 곡선구성, 입체구성 등이다."는 서양식 꽃꽂이의 주요 구성 골격을 바르게 설명한다.

상업적 공간장식이 건물 구조나 고객의 의견보다 메시지 전달 효과에만 주력해야 한다는 설명은 적합하지 않다.
상업 공간장식도 건물의 구조적 조건과 고객의 요구를 함께 고려하면서 장식 효과를 살려야 한다.
"장소의 목적에 적절한 조명, 색채, 음향을 활용할 수 있다."는 공간장식에서 고려할 수 있는 요소를 바르게 설명한다.
"공간의 기능을 고려하여 효과적으로 장식한다."는 공간장식의 기본 원칙을 바르게 설명한다.
"행사 규모와 계획, 설계를 통해 장식 공간을 적절히 표현해야 한다."는 공간장식 준비 과정을 바르게 설명한다.

작물의 생활순환에서 영양생장과 개화 사이에 들어갈 단계는 화아분화이다.
작물의 생활순환은 종자 발아 → 영양생장 → 화아분화(꽃눈 형성) → 개화 → 수정·결실 → 성숙 → 노화의 순서로 진행되며, 영양생장을 하던 식물은 꽃눈이 분화되어야 개화로 넘어간다.
"성숙상"은 수정·결실 뒤에 오는 단계이므로 개화 이전의 과정이 아니다.
"수정"은 개화한 뒤에 일어나는 단계이다.
"노화"는 생활순환의 마지막 단계로 개화 이후에 온다.

베이싱(basing) 기법은 작품의 밑 부분을 섬세하게 표현해 강한 시각적 강조를 주는 기법이다.
베이싱은 디자인 아래쪽을 장식하면서 플로랄 폼을 가려 주는 기법으로, 밑 부분을 정교하게 처리해 그 자체가 시선을 끄는 강조 요소가 되게 한다.
"병렬식 구성에서 밑처리 과정에 선과 공간을 제공해주는 기본재료로 사용된다."는 밑 부분을 섬세하게 표현해 강조하는 베이싱의 설명이 아니다.
"초점(focal area)으로 정해진 곳에 선을 이용한 수평 또는 수직 공간을 구성해주는 기법이다."는 초점 부위의 선·공간 구성에 대한 설명으로 베이싱의 정의와 다르다.
"덩어리를 강조하기 위하여 소재들 사이의 공간을 제거하고 빈틈없이 모아주는 기법이다."는 소재를 빈틈없는 덩어리로 모으는 클러스터링에 가까운 설명이다.

절화나 절엽 등을 줄처럼 길게 이어서 만든 장식물은 갈란드(garland)이다.
갈란드는 소재를 이어 붙여 길게 늘어뜨리거나 두르는 형태의 장식물을 가리킨다.
"리스(wreath)"는 소재를 둥근 고리 형태로 만드는 장식물이라 줄처럼 길게 이어지는 형태와는 다르다.
"형상물(figure)"은 특정한 모양을 입체적으로 표현한 장식물로 긴 줄 형태와는 구별된다.
"콜라주(collage)"는 여러 소재를 평면에 붙여 구성하는 방식으로 줄 형태의 장식물과는 다르다.

절화의 성숙과 노화에 가장 많은 영향을 미치는 것은 에틸렌이다.
에틸렌은 절화의 노화를 촉진하는 대표적인 식물 호르몬으로 꼽힌다.
"예냉"은 수확 후 열을 빠르게 제거하는 처리 과정으로, 노화의 직접적인 원인이라기보다는 관리 절차에 해당한다.
"저온"은 오히려 절화의 노화를 늦추는 방향으로 작용하는 조건이다.
"습도"는 절화 관리에 영향을 미치지만 노화에 가장 큰 영향을 미치는 요인으로 보기는 어렵다.

소나무나 전나무 껍질을 잘게 부수어 만들어 서양란의 식재 재료로 많이 쓰이는 것은 바크(bark)이다.
바크는 나무껍질을 가공한 소재로, 통기성이 필요한 서양란 식재에 흔히 활용된다.
"펄라이트(perlite)"는 진주암을 고온에서 가열해 만든 소재로 나무껍질과는 원료가 다르다.
"피트모스(peat moss)"는 물이끼 등이 퇴적·분해된 천연 용토로 나무껍질을 부순 것과는 다르다.
"질석(vermiculite)"은 질석 광물을 고온 처리해 팽창시킨 소재로 나무껍질 소재와는 원료가 다르다.

교차(cross)는 여러 초점에서 나온 선들이 서로 엇갈리는 배열이라, "꽂는 지점이 겹쳐야 하므로 그룹으로 꽂아준다"는 설명은 틀렸다.
교차는 여러 개의 초점에서 각각 다른 방향으로 뻗은 소재가 서로 엇갈리며 만들어지는 배열로, 삽입 지점이 한데 모여 겹칠 필요는 없다.
"여러 개의 선이 여러 각도의 방향으로 서로 엇갈리고 있는 경우를 말한다."는 교차의 기본 정의를 바르게 설명한다.
"대칭이나 비대칭에 상관없이 배열이 분명해야 한다."는 교차 배열이 갖추어야 할 조건을 바르게 설명한다.
"평행 형태에서 변형된 형태이다."는 교차가 평행 배열에서 파생된 형태라는 점을 바르게 설명한다.

화훼장식 디자인 요소 중 질감은 재료가 가진 구조적인 질과 느낌이라는 설명이 옳다.
질감은 표면의 구조적 특성에서 비롯되는 시각·촉각적 느낌을 뜻한다.
"선의 종류는 방향에 따라 수직선, 수평선, 허선으로 구분된다."는 '허선'이 방향에 따른 선의 분류 용어로 쓰이지 않으므로 옳지 않다.
"선은 기하학적 의미로 크기가 없고 위치만 있다."는 크기 없이 위치만 갖는 것은 선이 아니라 점에 대한 설명이다.
"크기는 장식물에 요철(凹凸)과 같은 깊이 감을 주어 생동감을 주게 한다."는 깊이감을 주는 효과는 크기가 아니라 질감에 대한 설명에 해당한다.

화훼장식의 공간 설명 중 음성적 공간이 양성적 공간보다 디자이너가 의도적으로 계획한 적극적 공간이라는 설명은 틀렸다.
재료로 꽉 채워진 양성적 공간이 디자이너가 적극적으로 계획해 채운 공간이며, 음성적 공간은 그 사이에 남겨지는 여백에 해당한다.
"화훼장식물을 중심으로 볼 때 공간은 물리적인 공간과 화훼장식물의 공간으로 나뉠 수 있다."는 공간의 큰 구분을 바르게 설명한다.
"화훼장식 작품 안에서 공간은 양성적 공간과 음성적 공간으로 나뉠 수 있다."는 작품 내 공간의 분류를 바르게 설명한다.
"양성적 공간은 재료가 꽉 채워진 공간이다."는 양성적 공간의 정의를 바르게 설명한다.

꽃색 배색에서 안정감을 주려면 명도가 낮은 꽃을 아래쪽에 두어야 하므로, "명도가 높은 꽃을 아래쪽에 배치"하라는 설명은 틀렸다.
무겁게 느껴지는 낮은 명도를 아래쪽에, 가볍게 느껴지는 높은 명도를 위쪽에 두어야 시각적인 균형과 안정감이 생긴다.
"통일성과 조화미를 갖는 색과 명도를 제공하는 것이다."는 색채 응용에서 고려할 기본 원칙을 바르게 설명한다.
"작품의 전체적인 명도가 높을수록 커보이고, 낮을수록 작아 보인다."는 명도에 따른 크기 지각 효과를 바르게 설명한다.
"시선의 주의력을 집중적으로 드러나게 할 경우 따뜻한 계통의 색을 이용한다."는 시선을 끄는 색채 활용법을 바르게 설명한다.

면적대비에 대한 설명에서 면적이 커지면 명도 및 채도가 감소된다고 한 부분이 틀렸다.
면적대비는 같은 색이라도 면적이 커지면 명도와 채도가 높아져 실제보다 밝고 선명하게 보이는 현상이므로, 감소한다는 설명은 뒤에 이어지는 밝거나 선명하게 보인다는 내용과도 맞지 않는다.
"색상 대비는 두가지 이상의 색을 동시에 볼 때 각 색상의 차이가 크게 느껴지는 현상이다."는 색상 대비의 정의를 바르게 설명한다.
"한난대비는 우리의 오랜 경험에 의해서 형성된 이미지를 색채와 연관시켜 색채들 간의 온난의 감정 차이를 느끼게 하는 현상이다."는 한난대비의 정의를 바르게 설명한다.
"계시대비는 어떤 색을 본 후에 시간적인 간격을 두고 다른 색을 차례로 볼 때 일어나는 색채 대비로서 먼저 본 색의 영향으로 나중에 본 색이 시간적인 간격에 따라서 다르게 보이는 현상이다"는 계시대비의 정의를 바르게 설명한다.

자극을 제거해도 흥분이 남아 원자극과 닮았지만 밝기가 반대로 나타나는 현상은 부의 잔상이다.
부의 잔상은 자극이 사라진 뒤에도 시각 반응이 이어지되 명암이 반전되어 나타나는 현상을 가리킨다.
"정의 잔상"은 원자극과 밝기까지 같은 상태로 남는 현상이라 밝기가 반대로 나타나는 경우와는 다르다.
"색순응"은 특정 색에 눈이 익숙해지는 현상으로 잔상과는 다른 개념이다.
"명암순응"은 밝기 변화에 눈이 적응해가는 과정을 말할 뿐, 자극 제거 후 남는 잔상 현상과는 다르다.

압화의 재료로 사용하기 가장 어려운 소재는 주름이 많은 꽃이다.
압화는 소재를 평평하게 눌러 납작한 상태로 만드는 기법이라, 주름이 많아 굴곡진 꽃은 고르게 눌리지 않아 다루기 어려운 소재에 해당한다.
"색상의 선명도가 높은 꽃"은 압화로 만들었을 때 색이 잘 드러나는 소재로 오히려 다루기 좋은 편에 속한다.
"구조가 간단한 꽃"은 단순한 구조 덕분에 눌러 펴기 수월한 소재에 해당한다.
"수분함량이 적은 잎"은 건조가 빠르게 이루어져 압화에 적합한 소재에 해당한다.

감법혼색에서 yellow(노랑)와 cyan(청록)을 섞으면 green(초록)이 나오며, 여기에 magenta를 더해야 black이 된다는 감법혼색의 원리상 blue가 될 수 없다.
가법혼색(RGB)은 빛의 혼합으로 red, green, blue를 모두 섞으면 white가 되고, 감법혼색(CMY)은 색료의 혼합으로 cyan, magenta, yellow를 모두 섞으면 black이 된다.
가법혼색의 3원색: RGB임이 맞다.
감법혼색 3원색을 모두 섞으면: black이 되어 맞다.
가법혼색에서 red와 blue를 섞으면: magenta가 되어 정확하다.

방향성 부위를 건조시켜 용기나 주머니에 담아 배치하거나 몸에 지니는 장식물은 포푸리이다.
포푸리는 향이 나는 식물 부위를 말려 향을 지속적으로 발산하도록 담아두는 형태의 장식물을 가리킨다.
"드라이 플라워"는 단순히 말린 꽃 자체를 가리킬 뿐, 향을 위해 주머니나 용기에 담는 장식물과는 다르다.
"허브"는 향이 있는 식물 자체를 가리키는 말로, 건조 후 담아 두는 장식물의 명칭과는 다르다.
"아로마테라피"는 향을 이용한 요법을 가리키는 말로, 건조한 부위를 담는 장식물 자체와는 다르다.

화훼장식 디자인 요소인 선(line)에 대한 설명 중 "선의 종류에 따라 정서나 분위기를 표현하기에는 부족하다"는 설명은 틀렸다.
수평선은 안정과 평온을, 수직선은 힘과 장엄함을, 사선은 움직임을, 곡선은 부드러움을 나타내는 것처럼 선의 종류에 따라 분명한 정서와 분위기가 표현된다.
"선은 표현된 재료에 따라서 직선적인 재료와 곡선적인 재료로 나눌 수 있다."는 선의 재료에 따른 구분을 바르게 설명한다.
"선은 윤곽선이나 윤곽선의 표면을 따라 움직이고 율동적인 동세의 느낌을 결정한다."는 선이 만들어내는 동세를 바르게 설명한다.
"선은 눈에 보이지 않는 심리적인 선도 있다."는 선의 종류 중 심리적인 선의 존재를 바르게 설명한다.

화훼장식을 실내 공간에 한정하고 실외 공간은 제외된다고 한 설명이 틀렸다.
화훼장식은 실내뿐 아니라 실외 공간의 장식에도 함께 적용된다.
"화훼를 이용하여 공간의 기능이나 미적효율성을 높여주는 장식물의 제작, 설치, 유지, 관리 기술을 말한다."는 화훼장식의 정의를 바르게 설명한다.
"국내에는 화훼장식과 유사한 의미로 쓰이는 꽃꽂이, 꽃예술, 화예디자인 등의 용어가 있다."는 화훼장식과 유사하게 쓰이는 용어들을 바르게 설명한다.
"화훼장식은 화훼식물을 주 소재로 인간의 창의력과 표현능력이 이용된다."는 화훼장식에 쓰이는 소재와 표현 방식을 바르게 설명한다.

색채에 대한 설명 중 옳은 것은 "명도는 색의 밝고, 어두운 정도를 가리킨다."이다.
명도는 색이 얼마나 밝거나 어두운지를 나타내는 속성이다.
"색의 3속성은 색도, 명도, 채도이다."는 3속성 중 하나가 색도가 아니라 색상이므로 옳지 않다.
"명도는 유채색에만 있으며, 무채색의 명도는 0 이다."는 무채색도 검정부터 흰색까지 명도 단계를 가지므로 옳지 않다.
"채도는 광도(光度)라고도 한다."는 채도와 광도가 서로 다른 개념이므로 옳지 않다.

화훼장식에서 많이 사용되는 황금비율은 1 : 1.618이다.
이 비율은 균형 잡힌 느낌을 주는 비례로 널리 활용된다.
"1 : 1.115"는 황금비율에 해당하는 값이 아니다.
"1 : 2.137"도 황금비율에 해당하는 값이 아니다.
"1 : 3.358"도 황금비율에 해당하는 값이 아니다.

먼셀의 색표기법 "5Y8/10"은 색상 5Y, 명도 8, 채도 10을 나타낸다.
먼셀 표기법은 색상, 명도, 채도의 순서로 기록하는 방식이다.
"명도는 5Y, 색상이 8, 채도는 10이라는 색을 나타낸다."는 색상과 명도의 순서를 서로 바꾸어 놓은 설명이다.
"색상은 5Y, 채도가 8, 명도는 10이라는 색을 나타낸다."는 명도와 채도의 순서를 서로 바꾸어 놓은 설명이다.
"채도는 5Y, 명도가 8, 색상은 10이라는 색을 나타낸다."는 색상, 명도, 채도의 순서를 모두 뒤바꾸어 놓은 설명이다.

화훼장식은 정서안정·학습·환경 개선 등 다양한 순기능이 있으므로, 심리적·치료적 효과까지 기대하기 어렵다는 설명은 옳지 않다.
식물을 가꾸고 감상하는 과정에서 얻어지는 심리적 치료 효과도 함께 보고되므로, 미학적 효과만 인정하고 치료적 효과는 없다고 단정하는 것은 틀린 설명이다.
"정서안정과 스트레스 해소의 효과가 있다."는 화훼장식의 대표적인 순기능으로 옳은 설명이다.
"식물을 통해 학습적인 효과를 얻을 수 있다."는 관찰·재배 과정에서 얻는 교육적 효과로 옳은 설명이다.
"공동체의 주기환경을 개선시켜 구성원의 정신적 건강과 작업능률을 증진시킨다."는 주위환경 개선을 통한 순기능으로 옳은 설명이다.

서양 화훼장식이 전문 도서 출간과 기술학교 설립을 통해 체계화되기 시작한 시대는 빅토리아 시대이다.
빅토리아 시대에 들어 화훼장식이 대중적인 생활문화로 자리잡으며 전문 서적과 기술 교육기관이 마련되며 화훼장식이 체계를 갖추기 시작하였다.
"르네상스 시대"는 빅토리아 시대보다 앞선 시기로, 전문도서·기술학교 설립을 통한 체계화와는 거리가 있다.
"바로크 시대"도 빅토리아 시대 이전 시기로 같은 이유로 해당하지 않는다.
"로코코 시대" 역시 빅토리아 시대보다 앞선 시기로 해당하지 않는다.

화훼장식의 환경조절 기능은 실내 공기와 습도 개선, 음이온 방출 등 물리적·화학적 환경 개선에 관한 것이다. 1번 오염된 공기 정화, 2번 습도 유지, 4번 음이온 발생은 모두 식물의 생리 작용을 통한 환경 개선 기능이다. 반면 3번 실내 공간 분할은 시각적·공간적 구획으로, 환경조절이 아닌 심미적·기능적 공간 디자인 기능에 해당한다.

통일감은 재료·색·기법의 일관성을 통해 이루어지므로, 서로 대조되는 선을 사용하는 것은 통일감을 이루는 방법에 해당하지 않는다.
대조되는 선은 오히려 시각적 변화와 강조를 만들어내는 요소로, 통일보다는 대비 효과에 가깝다.
"통일 질감의 재료 선택"은 같은 질감의 재료를 사용해 일관성을 주는 방법으로 통일감 형성에 해당한다.
"유사색의 사용"은 색상 차이를 줄여 조화로운 통일감을 주는 방법에 해당한다.
"일관된 기술의 사용"은 제작 기법을 통일해 전체적인 일관성을 주는 방법에 해당한다.

화훼장식에서 균형은 무게·색채·재질과 같은 시각적 요소 사이에서 성립하는 개념이므로, 가격은 균형의 종류에 해당하지 않는다.
가격은 작품의 시각적 구성 요소가 아니라 재료비 등 경제적 조건에 관한 것이어서 조형상의 균형 개념과는 관계가 없다.
"무게의 균형"은 소재의 부피·양감을 좌우로 배분해 안정감을 주는 균형에 해당한다.
"색채의 균형"은 색의 명도·채도·면적을 조절해 시각적 안정을 주는 균형에 해당한다.
"재질의 균형"은 질감의 대비와 배분을 통해 안정감을 주는 균형에 해당한다.

쌍영총 벽화의 꽃그림은 좌우 대칭을 이루는 구성으로 알려져 있어, 이를 S자형 곡선구성이라고 설명하는 것은 틀린 내용이다.
이 벽화는 고구려 시대 고분벽화이며 묘주부부좌상과 함께 표현되어 있다는 점에서 나머지 설명과는 부합한다.
"고구려 시대의 고분벽화이다."는 쌍영총이 고구려 시기에 조성된 고분이라는 점에서 옳은 설명이다.
"묘주부부좌상의 벽화에서 볼 수 있다."는 꽃그림이 나타나는 위치에 대한 옳은 설명이다.
"좌우 대칭적인 형태를 갖추고 있다."는 실제 구성과 일치하는 옳은 설명이다.