[화훼장식기능사 필기] 09년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

엽연과 "원형"의 연결이 잘못되었다.
엽연(잎 가장자리 모양)은 톱니나 물결 등 가장자리 형태로 구분되고, "원형"은 잎 전체 윤곽을 가리키는 엽형 분류에 속하는 명칭이다.
"엽선(葉先) - 예두(銳頭)"는 잎끝이 뾰족한 모양을 가리키는 엽선 분류로 맞는 연결이다.
"엽저(葉底) - 의저(의底)"는 잎밑이 좌우 비대칭으로 기운 모양을 가리키는 엽저 분류로 맞는 연결이다.
"엽형(葉形) - 타원형(楕圓形)"은 잎 전체 윤곽이 타원 모양임을 가리키는 엽형 분류로 맞는 연결이다.

테라리움에 대한 설명이다.
테라리움은 밀폐되거나 반밀폐된 유리용기 안에 토양층을 조성해 그 속에서 식물이 자라도록 만든 형태를 가리킨다.
"디쉬가든"은 얕은 용기에 식물을 심어 꾸미는 형태로 밀폐 유리용기 방식과 다르다.
"토피어리"는 식물이나 철사 틀을 이용해 형태를 다듬어 만드는 조형 기법으로 유리용기 재배와 무관하다.
"수경재배"는 토양 없이 물로 식물을 기르는 방식이라 토양층 형성과 반대된다.

인도 등 남아시아 지역이 원산지이다.
벤자민 고무나무(Ficus benjamina)는 인도를 포함한 남·동남아시아가 원산지로 알려진 관엽수목이다.
"칠레"는 남아메리카 지역으로 이 식물의 원산 분포와 관련이 없다.
"브라질"도 남아메리카 지역이라 원산지 분포에 해당하지 않는다.
"아프리카"는 이 식물이 자생하는 남·동남아시아 지역과 다른 대륙이다.

박태기나무는 열매보다 꽃을 보는 소재에 가깝다.
박태기나무는 봄에 가지 가득 피는 자주색 꽃이 관상 포인트인 나무로, 열매 관상용 소재로 보기는 어렵다.
"피라칸타"는 가을~겨울에 붉은 열매가 촘촘히 달려 열매 관상 소재로 쓰인다.
"낙상홍"도 겨울까지 남는 붉은 열매를 감상하는 소재로 쓰인다.
"호랑가시나무"는 붉은 열매와 가시 잎이 함께 어우러져 열매 관상 소재로 쓰인다.

반다는 흙 없이 나무나 돌에 붙여 기르는 착생란이다.
반다는 뿌리를 공중에 노출한 채 나무·돌 표면에 부착해 기르는 착생성 난으로 분류된다.
"심비디움"은 화분에 배양토를 넣어 심어 기르는 난으로 이 재배 방식과 다르다.
"춘란"도 화분이나 땅에 심어 기르는 난이라 부착 재배와 거리가 멀다.
"한란" 역시 배양토에 심어 기르는 난으로 나무·돌에 붙여 기르지 않는다.

노지 화단에서 튤립꽃은 4~5월에 볼 수 있다.
튤립은 가을에 구근을 심어 겨울을 나고 봄철인 4~5월에 개화하는 노지 재배 화훼이다.
"1~2월"은 한겨울로 노지에서는 구근이 휴면 중이라 개화 시기가 아니다.
"7~8월"은 한여름으로 튤립은 이미 개화가 끝나고 구근이 휴면에 들어간 시기다.
"10~11월"은 가을로 구근을 심는 시기이지 꽃이 피는 시기가 아니다.

철사 번호에 대한 설명이 반대로 되어 있다.
철사는 번호가 커질수록 가늘어지는 규격이므로, "수가 증가할수록 굵은 철사"라는 설명은 사실과 반대다.
"플로랄 테이프는 쭉 펴서 감아주면 잘 들러붙도록 다양한 색상의 종이에 접착제 성분이 있다."는 플로랄 테이프의 특성과 맞는 설명이다.
"워터튜브는 절화의 줄기가 짧아 플로랄 폼에 바로 꽂을 수 없을 때 사용한다."는 워터튜브의 용도와 맞는 설명이다.
"글루건은 전기를 이용하여 글루스틱을 녹여 접착제로 이용하는 기구이다."는 글루건의 작동 방식과 맞는 설명이다.

설명된 관상수목은 협죽도다.
협죽도는 유도화라고도 불리며 내한성이 약해 중부 이북 노지에서는 겨울을 나기 어려운 나무다.
"목련"은 우리나라 중부지방 노지에서도 월동이 잘 되는 낙엽수라 해당하지 않는다.
"은행나무"도 전국 노지에서 월동이 잘 되는 내한성 있는 나무라 해당하지 않는다.
"산수유" 역시 중부지방 노지에서 재배되는 내한성 있는 나무라 해당하지 않는다.

절화장식에 사용되는 화기는 물을 담아 꽃의 수명을 연장할 수 있어야 한다. 병, 수반, 콤포트는 모두 물을 충분히 담을 수 있는 용기로 절화 보관과 장식에 적합하다. 반면 테라리움 용기는 밀폐된 환경으로 습도 유지를 목적으로 하며, 다육식물이나 이끼 같은 건조에 강한 식물을 위한 것으로 절화의 신선도 유지에 부적합하다.

비모란이 선인장과에 속한다.
비모란은 접목 재배로 널리 알려진 선인장과(Cactaceae) 식물이다.
"용설란"은 선인장과가 아닌 다른 과로 분류되는 다육식물이다.
"알로에" 역시 선인장과가 아닌 별도의 과로 분류되는 다육식물이다.
"칼랑코에"도 돌나물과 계열의 다육식물로 선인장과에 속하지 않는다.

아네모네가 덩이줄기(괴경)에 속한다.
아네모네는 줄기가 비대해진 괴경 형태로 번식하는 화훼로 분류된다.
"히아신스"는 비늘줄기(인경) 형태로 분류되는 구근이다.
"크로커스"는 알줄기(구경) 형태로 분류되는 구근이다.
"프리지어"도 알줄기(구경) 형태로 분류되는 구근이다.

매스 플라워는 큰 꽃을 바깥쪽에, 작은 꽃을 중심에 꽂지 않는다.
매스 플라워는 작품의 중심(초점) 부분에 큰 꽃을 두어 무게감을 잡아주는 소재이므로, 큰 꽃을 바깥쪽으로 밀어내는 배치는 안정감과 맞지 않는다.
"길다란 꽃대에 꽃이 하나씩 달려있다."는 매스 플라워로 흔히 쓰이는 꽃들의 일반적인 형태와 맞는 설명이다.
"국화, 달리아, 장미, 카네이션이 대표적인 꽃이다."는 매스 플라워로 분류되는 대표 화종과 맞는 설명이다.
"꽃꽂이 전체에서 주로 중심이 되는 부분에 꽂혀진다."는 매스 플라워가 작품의 중심 역할을 한다는 설명과 맞는다.

절화장식품 완성 후 점검 사항은 작품의 물리적 안정성과 미적 완성도를 확인하는 데 중점을 둔다. 1번 견고성 여부, 3번 수분 흡수 상태, 4번 플로랄 폼 노출 여부는 모두 완성된 작품을 전시·보관할 때 즉시 확인·조정해야 하는 실질적 점검 사항이다. 반면 2번 소재의 생리적 특성 파악은 작품을 만들기 전 재료 선택 및 전처리 단계에서 필요한 준비 사항으로, 완성 후 점검 시점에는 이미 선택과 사용이 결정된 상태이므로 확인 대상이 아니다.

난에서 줄기가 다육화한 저장기관은 위구경이다.
위구경은 난의 줄기 마디가 비대해져 양분을 저장하는 기관을 가리키는 명칭이다.
"괴근"은 뿌리가 비대해진 저장기관으로 줄기가 다육화한 것과 다르다.
"인경"은 짧은 줄기에 비늘잎이 겹겹이 붙은 비늘줄기로, 난의 줄기 마디가 비대해진 기관을 가리키는 명칭이 아니다.
"구근"은 여러 저장기관을 아우르는 포괄적 용어로, 줄기 다육화를 구체적으로 지칭하는 명칭은 아니다.

화훼원예는 과수·채소로 나뉘지 않는다.
화훼원예는 절화·분화·화단묘 등 관상용 화훼를 다루는 분야이며, 과수·채소는 원예학의 다른 분야(과수원예·채소원예)에 속한다.
"영어로 floriculture인데 꽃을 의미하는 flori와 재배를 나타내는 culture의 합성어이다."는 화훼원예 용어의 어원과 맞는 설명이다.
"형태 및 목적에 따라 생산화훼, 전시화훼, 취미원예로 구분하다."는 화훼원예의 분류 방식과 맞는 설명이다.
"절화, 분화, 화단묘 등의 화훼를 생산, 유통, 이용, 가공, 판매하는 것이다."는 화훼원예의 범위를 설명한 것과 맞는다.

설명된 꽃꽂이는 형-선적 구성이다.
형-선적 구성은 최소한의 소재로 형과 선, 각도의 대비를 강조하며 방사형으로 줄기를 배열하는 구성이다.
"풍경식 디자인의 꽃꽂이"는 자연 경관을 재현하는 구성으로 최소 소재의 형·선 강조와는 다르다.
"비더마이어 디자인의 꽃꽂이"는 빈 공간 없이 촘촘하게 채우는 구성이라 최소 소재 사용과 반대된다.
"구조적 구성의 꽃꽂이"는 소재 배열이 만드는 표면 조직감을 부각하는 구성으로 형·선의 대비 강조와는 다르다.

설명된 기법은 그룹핑이다.
그룹핑은 비슷한 종류나 색상의 소재를 한 곳에 모으되 서로 길이를 다르게 표현하는 기법으로, 소재를 묶지 않는다.
"스태킹"은 같은 크기의 소재를 틈 없이 쌓아 올리는 기법이라 길이를 다르게 표현하는 방식과 다르다.
"번들링"은 소재를 한데 묶는 기법이라 그룹핑과 다르다.
"프레밍"은 디자인 가장자리에 테두리를 두르는 기법이라 소재를 모아 길이를 달리하는 방식과 다르다.

설명된 것은 레이(lei)다.
레이는 끈으로 꽃을 꿰어 만들어 목에 걸어주는 장식으로, 리스와 형태가 비슷한 화훼장식이다.
"팬던트(pandant)"는 목걸이처럼 늘어뜨리는 장신구를 가리키는 말로 꽃을 꿰어 만든 목 장식과는 다르다.
"리슬렛(wristlet)"은 손목에 두르는 장식이라 목에 걸어주는 형태와 다르다.
"코사지(corsage)"는 가슴이나 손목에 다는 장식이라 목에 걸어주는 형태와 다르다.

줄기 끝을 일자로 자르는 것은 핸드타이드 부케 제작의 주의사항과 맞지 않는다.
절화 줄기 끝은 예리한 칼로 사선으로 잘라 물을 흡수하는 단면을 넓혀 주는 것이 기본이다.
"바인딩 포인트는 단단히 묶는다."는 부케의 형태를 유지하기 위한 주의사항과 맞는 설명이다.
"줄기는 나선형 또는 평행형으로 제작한다."는 핸드타이드 부케의 줄기 배열 방식과 맞는 설명이다.
"바인딩 포인트를 기준으로 아래 부분의 줄기는 깨끗이 다듬어 준다."는 부케 손잡이 부분을 정돈하는 주의사항과 맞는 설명이다.

한국 전통 꽃꽂이의 삼주지 체계에서 종지는 주지를 보완하되 주지보다 짧게 배치하는 것이 원칙이다. 1주지는 높이와 화형을 결정하고, 2주지는 넓이와 부피를 구성하며, 3주지는 조화와 흐름을 마무리한다는 설명은 모두 정확하다. 그러나 4번 보기에서 종지를 "주지보다 더 길게 꽂는다"고 한 것은 종지의 기본 역할 원칙에 위배되므로 적합하지 않다.

구연산 처리는 에틸렌가스 억제와 연결되지 않는다.
구연산 처리는 보존용액을 산성화해 미생물 번식을 줄이는 데 쓰이는 방법이며, 에틸렌 억제에는 STS(티오황산은) 같은 억제제가 쓰인다.
"미생물 증식 억제-8HQC 처리"는 8HQC(8-히드록시퀴놀린 시트르산염)가 살균 목적으로 쓰인다는 설명과 맞는다.
"영양공급-2~5% 설탕처리"는 설탕이 절화에 영양을 공급하는 처리로 쓰인다는 설명과 맞는다.
"수분공곱-45℃물속 자르기"(수분공급)는 따뜻한 물속에서 줄기를 잘라 수분 흡수를 돕는 처리와 맞는 설명이다.

설명된 철사처리는 피어스(pierce)법이다.
피어스법은 카네이션·장미처럼 꽃받침이 발달해 단단한 꽃의 꽃받침 기부에 철사를 직각으로 관통시켜 구부리는 방법이다.
"후크(hook)법"은 철사를 갈고리 모양으로 걸어 사용하는 방법이라 꽃받침 관통과 다르다.
"인서션(insertion)법"은 속이 비었거나 무른 줄기 속에 철사를 넣는 방법이라 단단한 꽃받침 관통과 다르다.
"헤어핀(hairpin)법"은 철사를 머리핀 모양으로 구부려 잎이나 꽃에 꽂아 보강하는 방법이라 꽃받침 관통과 다르다.

기하학적 형태에서 한 점에 모이는 부분을 초점과 구분해 생장점이라 한다는 설명이 생장점의 설명으로 틀리다.
생장점은 식물의 뿌리처럼 줄기가 출발하는 근원적인 점으로, 고전적 삼각형 같은 기하학적 형태는 하나의 생장점에서 줄기가 퍼져 나가는 형태다.
"무(無)생장점의 디자인도 가능하다."는 모든 작품에 생장점이 반드시 있어야 하는 것은 아니라는 설명과 맞는다.
"식물의 뿌리와 같은 것으로 근원적인 점이다."는 생장점이 뿌리처럼 근원이 되는 지점을 뜻한다는 설명과 맞는다.
"식생디자인에서는 복수 생장점의 작품을 만들 수 있다."는 식생디자인이 여러 개의 생장점을 가질 수 있다는 설명과 맞는다.

프리뮬라는 9~10월 베란다·발코니 장식 소재로 적합하지 않다.
프리뮬라는 저온에 강하고 겨울~봄에 꽃을 보는 화훼라 9~10월 배치와 맞지 않는다.
"3~5월의 시네라리아"는 봄철에 맞는 계절 배치로 적절하다.
"6~8월의 페튜니아"는 여름철에 맞는 계절 배치로 적절하다.
"10~12월의 꽃양배추"는 늦가을~초겨울에 맞는 계절 배치로 적절하다.

설명된 기법은 인서션(insertion)법이다.
인서션법은 속이 비었거나 연한 자연줄기를 그대로 살리기 위해 줄기 속에 철사를 넣어 지지하는 기법이다.
"소잉(sewing)법"은 잎에 철사를 꿰매듯 통과시키는 기법이라 줄기 속에 철사를 넣는 방식과 다르다.
"피어스(pierce)법"은 꽃받침이나 씨방에 철사를 직각으로 관통시키는 기법이라 줄기 속에 넣는 방식과 다르다.
"시큐어링(securing)법"은 약하거나 구부릴 줄기를 보강하는 기법이라 줄기 속에 철사를 넣어 감추는 방식과 다르다.

걸이 화분에 가장 적당한 소재는 러브체인이다.
러브체인은 줄기가 아래로 길게 늘어지는 덩굴성 식물이라 걸이 화분에서 자연스럽게 늘어지는 모습을 연출한다.
"안스리움"은 곧게 서는 형태의 식물이라 걸이 화분에 어울리는 늘어지는 형태와 다르다.
"구즈마니아"도 로제트형으로 곧게 서는 식물이라 늘어지는 형태와 다르다.
"테이블야자" 역시 곧게 자라는 소형 야자수라 늘어지는 형태와 다르다.

아이비 잎 뒷면 마감에 적당한 철사처리는 헤어핀(hairpin)법이다.
헤어핀법은 철사를 머리핀 모양(U자형)으로 구부려 잎이나 꽃에 꽂아 보강하는 방법으로, 아이비 잎 처리에 흔히 쓰인다.
"후크(hook)법"은 철사를 갈고리 모양으로 걸어 쓰는 방법이라 잎을 U자로 보강하는 방식과 다르다.
"피어스(pierce)법"은 꽃받침이나 씨방을 직각으로 관통시키는 방법이라 잎에 쓰는 방식과 다르다.
"트위스트(twist)법"은 가는 줄기를 철사에 감아 꼬는 방법이라 잎을 꽂아 보강하는 방식과 다르다.

한국 결혼식장 장식으로 가장 거리가 먼 것은 십자가 장식이다.
십자가 장식은 종교적 예식 공간에서 주로 쓰이는 장식으로, 일반 한국 결혼식장에서 통상적으로 갖추는 화훼장식과는 거리가 멀다.
"주례단상 장식"은 한국 결혼식장에서 흔히 꾸미는 장식이다.
"화관"도 신부나 화동이 착용하는 장식으로 한국 결혼식장에서 흔히 쓰인다.
"화동의 꽃바구니" 역시 한국 결혼식에서 화동이 드는 소품으로 흔히 쓰인다.

외곽선 위치에 가장 적합한 소재는 가늘고 긴 꽃대를 가진 라인 플라워인 리아트리스이다.
그림은 화기 중앙의 한 점에서 줄기가 방사상으로 뻗어 좌우 끝이 수평으로 펼쳐지고 위쪽이 점선의 둥근 호로 이어지는 부채꼴(반원) 윤곽이며, 번호가 붙은 일곱 곳은 모두 좌우 수평 끝과 호 위의 가장 바깥 지점이다. 이 바깥 윤곽을 선으로 그어 주려면 곧고 길게 뻗는 선형 소재가 필요하다.
"스프레이 카네이션"은 한 줄기에 여러 송이가 갈라져 달리는 스프레이형 소재로, 윤곽선보다는 내부를 채우는 데 알맞다.
"스프레이 장미"도 한 줄기에 여러 송이가 달리는 스프레이형이라 곧은 선을 그리기 어렵다.
"나리"는 큰 꽃송이가 두드러지는 소재로, 가늘고 긴 선을 그리는 라인 플라워가 아니다.

꽃 소재를 인위적으로 재구성하는 형식은 장식적 구성이다.
장식적 구성은 자연 그대로의 생육 형태와 무관하게 디자이너의 의도로 소재를 재구성해 새로운 형태를 만드는 구성 형식이다.
"선형적 구성"은 적은 재료로 선과 형의 대비를 강조하는 구성이라 인위적 재구성과는 초점이 다르다.
"평행적 구성"은 줄기를 나란한 방향으로 배열하는 구성이라 재구성과는 다르다.
"자연적 구성"은 식물이 자라는 자연 그대로의 모습을 살리는 구성이라 인위적 재구성과 반대된다.

분식물(화분에 심어 감상하는 식물) 장식의 역사에서 현대 실내공간의 주류 식물이 자생식물이라는 주장이 가장 거리가 멀다. 한국의 전통 분식물은 소나무, 매화, 대나무 등 자생 목본식물을 중심으로 발전했으나, 현대에는 아레카야자, 몬스테라, 고무나무 등 열대·아열대 원산의 외래 관엽식물이 실내공간에서 압도적으로 우세하다.
1970년대 경제발전과 주거환경 변화로 관심이 높아진 분식물 문화는 수입 관상식물의 대중화로 이어졌으며, 자생식물 중심의 전통 분식 문화는 점차 한정된 영역으로 축소되었다. 따라서 나머지 보기들은 한국 분식물 장식의 역사적 흐름을 올바르게 설명하지만, '오늘날 실내공간에서 가장 일반적인 식물은 자생식물'이라는 설명은 현실과 부합하지 않는다.

설명된 기법은 쉐도잉(shadowing)이다.
쉐도잉은 소재의 바로 뒤와 아래에 같은 소재를 하나 더 가깝게 꽂아 입체감을 주는 기법이다.
"파베(pave)"는 작은 소재를 촘촘히 세팅해 표면을 채우는 베이싱 기법이라 뒤·아래에 같은 소재를 덧꽂는 방식과 다르다.
"필로잉(pillowing)"은 베이싱에 쓰이는 기법의 하나로, 같은 소재를 바로 뒤·아래에 하나 더 꽂는 기법이 아니다.
"베이징(basing)"(베이싱)은 디자인의 아래쪽을 장식하고 플로랄 폼을 가려 주는 기법을 통칭하는 말이라 이 설명에 해당하지 않는다.

아이리스는 물에 꽂았을 때 줄기 기부가 잘 갈라지는 절화에 해당하지 않는다.
물에 꽂아 두면 줄기 기부가 갈라지는 절화로는 아마릴리스·상사화·칼라가 꼽히며, 아이리스는 이 부류에 들지 않는다.
"아마릴리스"는 물에 꽂았을 때 줄기 기부가 잘 갈라지는 절화에 해당한다.
"상사화"도 줄기 기부가 잘 갈라지는 절화에 해당한다.
"칼라" 역시 줄기 기부가 잘 갈라지는 절화에 해당한다.

진주암을 고온 가열해 만든 인조 토양은 펄라이트다.
펄라이트는 진주암을 약 1000℃의 고온에서 가열·팽창시켜 만든 무균 인조 토양으로 공극이 많다.
"피트모스"는 이탄질 유기물을 건조·분쇄해 만든 용토라 진주암을 가열해 만드는 방식과 다르다.
"질석"은 운모계 광물을 가열해 얇은 층으로 팽창시킨 용토라 진주암과는 원료가 다르다.
"훈탄"은 왕겨를 태워 만든 탄화물이라 진주암을 가열해 만드는 방식과 다르다.

식물 체온조절에 가장 적합한 설명은 증산작용이다.
식물은 잎에서 수분을 수증기로 내보내는 증산작용을 통해 체온이 지나치게 오르는 것을 막는다.
"공기습도가 포화되면 엽온은 안정된다."는 습도 포화 시 증산이 억제되어 오히려 체온 조절에 불리해지는 상황과 맞지 않는다.
"세포내의 팽압 유지로 식물의 체온을 유지 시킨다."는 팽압이 세포의 형태 유지 기능과 관련될 뿐 체온조절 기능과는 거리가 멀다.
"각종 효소의 활성을 증대시켜 식물 체온이 상승하도록 한다."는 체온을 낮추는 조절 기능과 반대되는 설명이다.

세워서 저장·수송해야 하는 절화는 글라디올러스다.
글라디올러스는 굴지성이 뚜렷해 눕혀 두면 꽃대 끝이 위로 휘어지므로 반드시 세워서 다뤄야 한다.
"숙근 안개초"는 굴지성으로 꽃대가 휘는 문제가 두드러지는 절화가 아니다.
"개나리"는 가지를 쓰는 절지 소재로, 굴지성 때문에 반드시 세워서 다뤄야 하는 대상이 아니다.
"국화" 역시 굴지성이 글라디올러스처럼 뚜렷해 세워서만 다뤄야 하는 절화는 아니다.

겨울철에 수돗물을 틀어 즉시 관수하는 것은 부적합한 방법이다.
겨울철에는 수돗물의 찬 온도가 뿌리에 부담을 줄 수 있어 물을 받아 온도를 맞춘 뒤 관수하는 것이 바람직하다.
"흙의 표면이 약간 말라보일 때 관수한다."는 분화류의 일반적인 관수 시점과 맞는 설명이다.
"화분 바닥으로 충분히 물이 흘러나오도록 관수한다."는 뿌리 전체에 물이 고루 미치도록 하는 관수 요령과 맞는 설명이다.
"관수 시기는 봄, 가을에는 오전 9~10시에 한번 관수한다."는 계절별 관수 시각 요령과 맞는 설명이다.

가지 수 증가에 기여하는 파장 범위는 400~450nm이다.
이 범위는 청색광 영역으로, 식물의 가지 수를 늘리는 데 기여하는 파장대로 제시된다.
"500~600nm"는 녹색·황색광 영역으로 가지 수 증가에 기여하는 파장대가 아니다.
"600~700nm"는 적색광 영역으로 이 문항에서 묻는 파장대가 아니다.
"700이상"은 원적색광 영역으로 가지 수 증가에 기여하는 파장대가 아니다.

보존용액을 pH5 정도의 약산성으로 쓰는 것이 절화 수명 연장에 옳은 방법이다.
보존용액을 약산성으로 맞추면 미생물 번식을 억제해 절화의 수분 흡수 통로가 막히는 것을 줄여준다.
"열대성 절화는 0-4℃의 온도에서 저온 저장한다."는 열대 원산 절화가 저온에 약해 오히려 냉해를 입기 쉽다는 사실과 맞지 않는다.
"절화의 관상 가치를 위해 꽃 냉장고에 과일과 함께 보관한다."는 과일에서 나오는 에틸렌가스가 절화 수명을 단축시킬 수 있어 적절하지 않다.
"절화 수명연장을 위한 최적습도는 RH 95% 이상이다."는 습도를 지나치게 높게 잡은 설명으로 적절한 습도 범위와 맞지 않는다.

클러스터링은 디자인에서 색상과 질감이 유사한 소재들을 함께 모아서 배치하는 기법이다. 이를 통해 시각적 응집력을 높이고 디자인에 통일감을 부여한다. 보기 2번이 이를 정확히 설명하고 있으며, 1번은 그림자 기법, 3번은 계단식 배치, 4번은 크기의 단계적 변화로 모두 클러스터링과는 별개의 디자인 원리이다.

강조하려는 소재에 라피아·리본 등을 이용해 장식 목적으로 가볍게 묶는 기법은 밴딩(banding)이다.
밴딩은 구조를 고정하기 위한 결속이 아니라 소재를 돋보이게 하려는 장식적 목적의 가벼운 매듭을 가리킨다.
바인딩(binding)은 소재를 구조적으로 고정하기 위해 묶는 기법으로 장식 목적의 가벼운 매듭과는 성격이 다르다.
번들링(bundling)은 옥수수나 계피막대처럼 비슷한 굵기의 소재를 다발로 묶는 기법으로 라피아·리본을 쓰는 장식적 매듭과는 다르다.
조닝(zoning)은 소재를 구역별로 나누어 배치하는 기법으로 애초에 묶는 기법이 아니다.

건조가공한 장식물과 거리가 먼 것은 갈란드이다.
포푸리·드라이플라워·프레스플라워는 재료를 건조하는 가공 과정 자체로 정의되는 장식물이지만, 갈란드는 줄 모양으로 엮어 만드는 장식 형태를 가리키는 말이라 생화로도 제작되어 건조가공물로 한정되지 않는다.
포푸리는 꽃과 향료를 건조해 향을 즐기도록 만든 대표적인 건조가공 장식물이다.
드라이플라워는 절화를 건조시켜 만든 장식물 자체를 가리키는 명칭이다.
프레스플라워는 꽃을 눌러 말려 납작하게 건조한 장식물을 가리키는 명칭이다.

절화장식이나 분식물의 환경 개선 효과로 보기 어려운 것은 이산화탄소 발생이다.
식물은 광합성 과정에서 이산화탄소를 흡수하고 산소를 내놓는 방향으로 실내 환경을 개선하므로, 이산화탄소를 발생시킨다는 설명은 환경 개선 효과로 볼 수 없다.
공기정화는 절화·분식물이 실내 오염물질을 줄여주는 대표적인 환경 개선 효과이다.
습도 유지는 식물의 증산작용으로 실내 습도를 높여주는 효과이다.
음이온 발생은 식물이 실내 공기질을 개선하는 효과로 꼽힌다.

그림의 설명은 디자인 요소 중 질감에 관한 것이다.
그림에는 "재료의 표면이 갖는 독특한 성질로서 촉각적인 것과 시각적인 것, 복합 재료에 의한 것과 표현 기법에 의한 것이 있으며, 공간의 성격이나 중량감, 양감의 감각적인 면을 결정한다"라고 적혀 있다. 재료 표면의 성질을 촉각·시각으로 느끼는 것이 질감이다.
"균형"은 시각적 무게의 안정에 관한 디자인 원리로, 재료 표면의 성질이 아니다.
"색상"은 빨강·노랑처럼 색을 구별하는 색의 속성으로, 촉각적 성질을 포함하지 않는다.
"면"은 넓이를 가진 형태의 요소로, 표면의 촉각적·시각적 성질을 가리키지 않는다.

전후좌우 어느 방향에서도 감상할 수 있는 디자인 형태는 피라미드형이다.
피라미드형은 사방에서 바라보도록 입체적으로 구성하는 사방형 디자인인 반면, 나머지 형태는 정면에서 감상하도록 구성된다.
L형은 정면에서 감상하도록 구성되는 디자인 형태이다.
역T형도 정면 감상을 전제로 구성되는 디자인 형태이다.
직립 기본형 역시 앞쪽에서 바라보도록 구성되는 형태이다.

가장 차가운 한색에 속하는 것은 파랑이다.
파랑은 색의 온도감 분류에서 대표적인 한색이며, 빨강과 노랑은 난색, 보라는 중성색으로 분류된다.
빨강은 따뜻한 느낌을 주는 난색에 속한다.
노랑도 따뜻한 느낌을 주는 난색에 속한다.
보라는 따뜻함과 차가움의 중간에 놓이는 중성색으로 분류되어 한색으로 보지 않는다.

유럽의 신부용 부케에 사용된 벼이삭이 담은 의미는 다산이다.
낟알이 가득한 벼 이삭은 서양 혼례 풍습에서 자손의 번성과 풍요를 기원하는 상징으로 부케에 곁들여졌다.
행복은 유럽 혼례 전통에서 벼이삭에 부여된 상징적 의미로 보기 어렵다.
약속은 유럽 혼례 전통에서 벼이삭에 부여된 상징적 의미로 보기 어렵다.
순종은 유럽 혼례 전통에서 벼이삭에 부여된 상징적 의미로 보기 어렵다.

디자인 원리 설명이 옳게 짝지어진 것은 강조 항목이다.
강조는 전체 구성 중 특정 부분에 시선이 모이도록 국부적으로 강하게 표현하는 원리를 가리킨다.
구성 항목에 제시된 일치감, 동일성과 관련된 구성 요소들의 배합이라는 설명은 통일에 대한 설명이며 구성의 정의로 보기 어렵다.
조화 항목에 제시된 물리적, 시각적 안정감을 주는 배치라는 설명은 균형에 대한 설명이며 조화의 정의로 보기 어렵다.
균형 항목에 제시된 소재들 간의 상대적인 크기의 관계라는 설명은 비례에 대한 설명이며 균형의 정의로 보기 어렵다.

소재를 선택할 때 고려해야 할 사항이 아닌 것은 작가가 선호하는 색상이다.
소재 선택은 디자인 의도와 주변 여건에 맞추어 이루어져야 하며, 작가 개인의 색상 취향을 우선하는 것은 소재 선택의 기준이 될 수 없다.
디자인 형태는 소재 선택에서 반드시 고려해야 할 기준이다.
장식할 공간은 소재의 크기와 양을 정하는 데 고려해야 할 기준이다.
화기와의 조화는 소재의 색상과 형태를 정하는 데 고려해야 할 기준이다.

색채가 갖는 감정효과로 보기 어려운 것은 성글고 조밀함이다.
성글고 조밀함은 소재의 배치 간격에 관한 구성상의 특성이지, 색 자체가 주는 감정효과로 보기 어렵다.
팽창과 수축은 색이 주는 크기 지각의 변화로 색채의 감정효과에 해당한다.
가볍고 무거움은 색이 주는 무게감의 차이로 색채의 감정효과에 해당한다.
따뜻하고 차가움은 색의 온도감으로 대표적인 색채의 감정효과이다.

바로크 시대 화훼장식의 특징으로 보기 어려운 것은 향기가 있는 꽃다발이다.
바로크 양식은 곡선적이고 화려하며 비대칭적인 조형적 특징으로 구분되며, 향기 나는 작은 꽃다발(노즈게이)을 들고 다닌 것은 조지안 시대의 특징이다.
곡선적이면서 화려한 느낌은 바로크 시대 화훼장식의 조형적 특징으로 꼽힌다.
비대칭적인 형태는 바로크 시대 화훼장식의 조형적 특징으로 꼽힌다.
호가스형은 바로크 시대 화훼장식에 나타나는 S자 곡선 형태로 꼽힌다.

홍만선의 산림경제에서 다룬 내용으로 옳은 것은 조선 중기에 발간되어 분식물의 종류·가꾸는 방법·관리 시 주의 사항을 설명한 내용이다.
산림경제는 조선 중기에 편찬된 문헌으로 분식물을 다루는 실용적인 내용을 담고 있다.
조선 초기 발간되어 분식물의 감상법과 이용법을 설명했다는 내용은 산림경제의 실제 편찬 시기와 다르다.
식물에 따른 수형·심는 법·분 놓는 법을 다룬 내용은 강희안의 양화소록에 해당하며 산림경제의 내용이 아니다.
조선 후기 발간되어 재배요령과 분토에 이끼를 생기게 하는 요령을 다뤘다는 내용도 산림경제의 실제 편찬 시기 및 내용과 다르다.

가장 부드러운 질감을 가진 소재는 알스트로메리아이다.
알스트로메리아는 얇고 나풀거리는 꽃잎 조직을 가져 화훼장식에서 대표적으로 고운 질감의 절화로 꼽힌다.
아킬레아는 잘게 갈라진 깃털 모양의 잎과 빽빽하게 뭉친 작은 꽃송이로 이루어져 알스트로메리아만큼 매끄러운 질감으로 보기 어렵다.
리아트리스는 가늘고 긴 꽃대에 작은 꽃이 촘촘히 달린 이삭 모양이라 알스트로메리아만큼 부드러운 질감으로 보기 어렵다.
카네이션은 꽃잎 가장자리가 잘게 주름져 있어 알스트로메리아만큼 매끄러운 질감으로 보기 어렵다.

질감에 대한 설명으로 틀린 것은 거친 질감과 광택 없는 표면이 형식적이며 우아한 느낌을 준다는 설명이다.
거칠고 울퉁불퉁하며 광택이 없는 표면은 오히려 비형식적이고 소박한 느낌을 주며, 형식적이고 우아한 느낌은 매끄럽고 광택 있는 고운 질감에서 나온다.
고운 질감의 식물이 시각적으로 멀어 보이므로 가깝게 배치한다는 설명은 질감과 거리감의 관계를 옳게 설명한 것이다.
칼라가 카네이션이나 맨드라미와 대조적인 질감의 강조를 표현할 수 있다는 설명은 매끈한 질감과 주름진 질감의 대비를 옳게 설명한 것이다.
무거운 색채의 단단한 질감의 화분을 선택했다면 화분 받침과 식물도 같은 느낌으로 맞춘다는 설명은 질감의 통일성을 옳게 설명한 것이다.

여러 재료의 구성에서 시선을 한 부분에 집중시키는 원리는 강조이다.
강조는 전체 구성 중 특정 부분에 초점을 두어 시선을 모으는 디자인 원리이다.
비례는 부분과 부분, 전체와 부분 사이의 크기 관계를 다루는 원리로 시선 집중과는 다르다.
대비는 서로 다른 요소를 대조시켜 차이를 두드러지게 하는 원리로 한 부분에 시선을 모으는 원리와는 다르다.
조화는 여러 요소가 배척 없이 통합된 느낌을 주는 원리로 시선 집중과는 다르다.

변이·반복·확산 등으로 표현되는 디자인의 원리는 리듬이다.
리듬은 같은 요소를 반복하거나 점진적으로 변화시켜 시선의 흐름과 움직임을 만들어내는 원리이다.
대비는 서로 다른 요소를 대조시켜 차이를 두드러지게 하는 원리로 흐름을 만드는 반복·확산과는 다르다.
통일은 전체를 하나의 질서로 묶어내는 원리로 변이나 확산 자체를 표현하는 원리가 아니다.
비례는 부분과 부분, 전체와 부분의 크기 관계를 다루는 원리로 반복적 흐름을 나타내는 원리가 아니다.

화훼장식의 디자인 요소로 보기 어려운 것은 구조(structure)이다.
화훼장식의 디자인 요소는 선·형태·색·질감·공간·크기로 구성되며, 구조는 이 요소들의 배열로 만들어지는 결과일 뿐 독립된 디자인 요소로 분류되지 않는다.
선(lind)(line의 오기)은 형태와 구조를 만드는 기초가 되는 디자인 요소이다.
형태(form)는 소재가 이루는 입체적인 윤곽을 나타내는 디자인 요소이다.
색(color)은 화훼장식의 시각적 인상을 좌우하는 디자인 요소이다.

둘 이상의 디자인 요소가 분리·배척되지 않고 통합된 감각적 효과를 낼 때 나타나는 원리는 조화이다.
조화는 서로 다른 요소들이 충돌 없이 어우러져 하나의 통합된 느낌을 이루는 원리이다.
비례는 부분과 부분, 전체와 부분의 크기 관계를 다루는 원리로 요소의 통합 여부와는 다른 개념이다.
균형은 물리적·시각적 안정감을 주는 배치에 관한 원리로 요소의 통합과는 다른 개념이다.
대비는 서로 다른 요소를 대조시켜 차이를 두드러지게 하는 원리로 통합된 느낌과는 반대되는 개념이다.

대칭 균형에 대한 설명으로 틀린 것은 자연스럽고 비정형적이며 시각적 움직임으로 생동감이 느껴진다는 설명이다.
대칭 균형은 중앙의 수직축을 기준으로 양쪽을 동일하게 배열하는 정형적인 구성이므로, 자연스럽고 비정형적인 생동감은 오히려 비대칭 균형의 특징에 가깝다.
상상의 중앙 수직축을 기준으로 양쪽 요소를 동일하게 배열한다는 설명은 대칭 균형의 정의를 옳게 나타낸다.
단조롭거나 인위적으로 보이기도 한다는 설명은 대칭 균형이 받을 수 있는 평가를 옳게 나타낸다.
편안하고 안정된 느낌과 공식적이고 위엄있어 보인다는 설명은 대칭 균형의 특징을 옳게 나타낸다.

선에 대한 설명으로 가장 거리가 먼 것은 크기는 없고 위치만 있지만 디자인 요소로서 최소의 존재라는 설명이다.
크기 없이 위치만 갖는 것은 점에 대한 정의이며, 선은 점이 이동한 자취로 길이와 방향을 갖는 요소이므로 이 설명은 선이 아니라 점에 해당한다.
형태와 구조를 만드는 데 기초가 된다는 설명은 선의 특징을 옳게 나타낸다.
면적은 없지만 방향감을 느낄 수 있다는 설명은 선의 특징을 옳게 나타낸다.
대상을 표현하는 동시에 독자적인 시각대상이 된다는 설명은 선의 특징을 옳게 나타낸다.