[화훼장식기능사 필기] 13년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

한해살이 초화류가 아닌 것은 디기탈리스다.
디기탈리스는 두해살이 또는 여러해살이로 재배되는 초화류인 반면, 과꽃·천일홍·아게라텀은 한 해 안에 싹을 틔워 꽃을 피우고 생을 마치는 한해살이 초화류다.
"과꽃"은 봄에 파종해 그 해에 꽃을 피우고 생을 마치는 한해살이 초화류다.
"천일홍"도 한 해 동안 생장·개화·결실을 마치는 한해살이 초화류다.
"아게라텀" 역시 한 해 안에 생을 마치는 한해살이 초화류다.

철사 굵기 표시(호수)는 숫자가 작을수록 굵고 클수록 가늘어지므로, 제시된 규격 중 숫자가 가장 작은 ＃18이 가장 굵은 철사에 해당한다.
철사는 규격 번호가 두께를 거꾸로 나타내는 방식이어서 호수가 커질수록 오히려 가는 철사가 된다.
＃24는 제시된 규격 중 숫자가 가장 커서 가장 가는 철사에 해당한다.
＃22도 숫자가 ＃18보다 커서 ＃18보다 가는 철사다.
＃20 역시 숫자가 ＃18보다 커서 ＃18보다 가늘다.

백합과 나리의 구근은 짧은 줄기에 양분을 저장한 비늘 모양의 잎이 겹겹이 붙은 비늘줄기(인경) 형태의 구근으로 분류된다.
비늘줄기는 줄기가 변형된 구근에 속하며, 두꺼운 비늘잎이 포개진 구조로 다른 구근 형태와 구분된다.
알줄기는 줄기 밑부분이 둥글게 비대해진 덩어리 모양으로, 비늘잎이 겹쳐진 나리의 구조와 다르다.
뿌리줄기는 땅속에서 옆으로 뻗는 줄기가 비대해진 형태로, 비늘잎이 포개진 구조가 아니다.
덩이뿌리는 뿌리 자체가 비대해진 형태로, 줄기가 변형된 나리의 구근과는 기원이 다르다.

일조 시간이 일정 기준보다 길어질 때 개화가 촉진되는 장일식물에는 금어초가 해당한다.
금어초는 낮의 길이가 길어지는 시기에 꽃눈이 분화되어 개화하는 대표적인 화훼 작물이다.
포인세티아는 일조 시간이 짧아져야 꽃눈이 분화하는 단일식물이다.
맨드라미도 낮의 길이가 짧아질 때 개화가 촉진되는 단일식물로 분류된다.
코스모스 역시 가을철 일조 시간이 짧아지면서 개화하는 단일식물이다.

보통명은 애초에 자기 나라 말로 붙여진 이름이므로, “다른 나라 언어로 되어 있어서 부르거나 기억하기 어렵다.”는 지적은 보통명 자체의 단점으로 보기 어렵다.
이 표현은 오히려 학명처럼 외국어(라틴어)로 된 이름에 해당하는 단점이지, 자국어로 통용되는 보통명의 특징과는 맞지 않는다.
“학명에 비해 부적합한 것이 많다.”는 보통명이 학술적 엄밀성이 떨어진다는 실제 단점을 지적한다.
“전 세계 사람이 통용어로 사용할 수 없다.”는 보통명이 나라마다 달라 국제적으로 통일되지 않는다는 실제 단점이다.
“같은 식물을 다른 이름으로 부르거나 다른 식물을 같은 이름으로 부르는 사례가 있어 혼돈을 가져온다.”는 보통명의 혼용에 따른 대표적 단점이다.

플로랄 테이프는 열에 의해 접착 성분이 변질되기 쉬우므로 서늘한 곳에 보관해야 하며, “플로랄 테이프는 접착성 물질이 굳지 않도록 따뜻한 곳에 보관한다.”는 보관 방법은 적합하지 않다.
따뜻한 곳에 두면 테이프끼리 달라붙거나 접착력이 떨어질 수 있어 서늘한 곳에 두는 것이 알맞다.
“리본 및 포장지는 광선에 의해 변색되기 쉬우므로 광과 습기가 들어가지 않는 장소에 보관한다.”는 변색·습기 손상을 막는 올바른 보관법이다.
“스프레이는 화재 위험이 없는 곳에 보관한다.”는 인화성 분사제의 안전한 취급을 위한 올바른 방법이다.
“플로랄 폼은 상자에 넣은 채로 건조한 곳에 보관한다.”는 파손과 오염을 막는 올바른 보관법이다.

산수유와 유칼립툽스(유칼립투스)는 각각 절지·절엽 소재로 쓰이는 재료여서, 이 조합은 절화용으로 짝지어진 것이 아니다.
산수유는 가지째 이용하는 절지 소재이고 유칼립툽스는 잎을 이용하는 절엽 소재이므로, 꽃을 이용하는 절화 용도와는 분류가 다르다.
“프리지아, 꽃창포, 장미”는 모두 꽃을 절단해 이용하는 절화 소재로 짝지어져 있다.
“칼라, 용담, 델피니움”도 모두 꽃을 이용하는 절화 소재로 올바르게 짝지어져 있다.
“튤립, 국화, 알스트로메라아” 또한 모두 꽃을 이용하는 절화 소재로 올바르게 짝지어져 있다.

줄기의 가장 일반적인 역할은 잎·꽃·열매를 지지하여 식물체를 지탱하는 것이다.
광합성과 증산은 주로 잎에서, 수분과 양분 흡수는 주로 뿌리에서 이루어지므로 줄기의 기본 기능과는 구분된다.
“광합성과 증산작용”은 잎이 담당하는 대표적 기능이다.
“양분과 수분을 흡수”는 뿌리가 담당하는 대표적 기능이다.
“과실과 종자 형성”은 꽃이 수정된 뒤 생식기관에서 이루어지는 과정으로, 줄기의 일반적 역할과는 다르다.

꽃창포와 원추리는 노지에서 겨울을 나며 해마다 자라는 숙근성 초화류로 노지화단 재배에 적합하다.
이 둘은 뿌리가 노지에서 월동하여 이듬해 다시 싹을 틔우는 숙근초의 특성을 갖는다.
“패랭이, 마가렛”은 노지에서 매년 안정적으로 월동하는 숙근초 목록에 함께 묶이지 않는다.
“샐비어, 시네라리아”도 노지에서 매년 월동하는 숙근초 목록에 함께 묶이지 않는다.
“디기탈리스, 게베라” 역시 노지에서 매년 월동하는 숙근초 목록에 함께 묶이지 않는다.

과꽃의 학명은 vinca rosea가 아니며, 이 학명은 협죽도과에 속하는 일일초(빈카)를 가리키는 이름이므로 연결이 틀렸다.
과꽃은 국화과(Asteraceae)에 속하는 식물로, 협죽도과 식물인 빈카(vinca)속 이름과는 계통이 전혀 다르다.
“금잔화 : Calendula arvensis L.”는 금잔화가 속한 Calendula 속명과 올바르게 연결된다.
“봉선화 : Impatiens balsamina L.”는 봉선화가 속한 Impatiens 속명과 올바르게 연결된다.
“팬지 : Viola tricolor L.”는 팬지가 속한 Viola 속명과 올바르게 연결된다.

밀집꽃은 섬유질과 규산질이 많고 수분이 적어 그대로 말려도 형태가 잘 유지되는 대표적인 건조화 소재다.
이 때문에 밀집꽃은 별다른 처리 없이 자연건조만으로도 원래 모양을 오래 유지할 수 있다.
작약은 수분이 많은 꽃이어서 자연건조 과정에서 꽃잎이 수축·변형되기 쉽다.
아이리스는 꽃잎이 얇고 수분이 많아 건조 과정에서 쉽게 변형된다.
카네이션 역시 섬유질·규산질이 많은 건조용 소재가 아니어서 자연건조만으로는 형태가 잘 유지되지 않는다.

드라세나는 길고 좁은 선형 잎을 가진 소재로, 안정감과 무게감을 주는 덩어리 잎(mass foliage)보다는 선을 강조하는 잎에 가깝다.
덩어리 잎은 잎이 넓고 두꺼워 시각적으로 무게중심을 잡아주는 역할을 하는데, 드라세나의 길쭉한 잎 형태는 이런 역할과 거리가 있다.
고무나무는 잎이 넓고 두꺼워 안정감을 주는 덩어리 잎으로 쓰인다.
크로톤은 잎이 크고 색이 화려해 무게감을 주는 덩어리 잎으로 쓰인다.
스킨답서스는 잎이 넓적한 하트 모양이어서 덩어리 잎의 역할을 할 수 있다.

상업적 디스플레이용 화훼장식의 목적은 고객의 구매를 유도하고 상업공간의 이미지를 전달하는 데 있으므로, “예술가로서 또는 화훼장식전문가로서의 홍보 와 아이디어를 선보인다.”는 개인 작가로서의 자기 홍보에 가까워 상업 디스플레이의 특징과는 거리가 멀다.
상업 디스플레이는 디자이너 개인의 예술적 역량을 알리기보다 매장·브랜드의 판매 촉진에 초점이 맞춰진다.
“고객으로 하여금 상품을 구입하도록 동기를 만들어 준다.”는 상업 디스플레이의 핵심 목적에 해당한다.
“단순한 공간장식보다는 상업공간의 이미지 전달과 홍보를 위한 시선 집중을 유도한다.”도 상업 디스플레이의 특징에 해당한다.
“계절별 주제를 잡아 이에 어울리는 화훼식물 을 도입하는 경우가 많다.” 역시 매장 디스플레이에서 흔히 쓰이는 상업적 특징이다.

잎의 모양·색·무늬의 아름다움을 관상하는 식물은 관엽식물이라 부르므로, 이를 “관화식물”이라고 설명한 것은 옳지 않다.
관화식물은 꽃의 아름다움을 감상 대상으로 하는 식물을 가리키는 말로, 잎을 감상하는 식물과는 구분되는 명칭이다.
“파종 후 1년 이내에 개화 결실하여 일생을 마치는 화초를 한해살이 초화라 한다.”는 한해살이(1년초)에 대한 올바른 설명이다.
“겨울이 되면 지상부의 잎·줄기는 말라죽지만, 지하부의 뿌리는 계속 남아 이듬해 생육을 계속하는 초본성 화훼를 숙근초라고 한다.”는 숙근초에 대한 올바른 설명이다.
“식물체의 잎, 줄기, 뿌리 등에 영양분이 저장 되어 비대해진 화초를 다육식물이라 한다.”는 다육식물에 대한 올바른 설명이다.

글라디올러스는 긴 꽃대에 꽃이 일렬로 달려 선을 강조하는 라인 플라워이지, 부피감을 주는 매스 플라워로 보기 어렵다.
매스 플라워는 한 송이가 둥글고 볼륨감 있는 꽃 형태로 디자인의 덩어리감을 담당하는데, 글라디올러스의 곧게 뻗은 수직형 화형은 이와 다르다.
장미는 둥글고 볼륨 있는 꽃 형태로 매스 플라워에 해당한다.
카네이션도 둥근 형태의 꽃으로 매스 플라워에 해당한다.
수국은 작은 꽃들이 뭉쳐 둥근 덩어리를 이루어 매스 플라워로 쓰인다.

테이블 장식은 테이블의 모양·용도에 따라 위치를 달리 잡을 수 있으므로, “테이블의 정중앙에만 용기가 위치해야 한다.”는 설명은 옳지 않다.
긴 테이블이나 여러 사람이 둘러앉는 테이블에서는 여러 개로 나누어 배치하거나 한쪽으로 치우쳐 배치하는 경우도 많아, 위치를 정중앙으로 못박을 이유가 없다.
“테이블의 모양과 크기를 확인한다.”는 제작 전 반드시 점검해야 할 기본 사항이다.
“컨셉트에 맞추어 꽃 소재를 선택하고 화형을 정한다.”도 테이블 장식 제작의 올바른 순서다.
“마주 앉은 사람의 시선을 가리지 않게 디자인 한다.” 역시 테이블 장식에서 반드시 지켜야 할 유의사항이다.

동양식 꽃꽂이에서 제1주지의 길이는 화기의 가로와 세로를 더한 길이의 1.5~2배 정도가 적당하다.
제1주지는 전체 구성의 골격이 되는 가장 긴 가지로, 화기 크기를 기준으로 일정 비율을 곱해 길이를 정하는 것이 일반적인 제작 관행이다.
화기 길이와 동일한 배수로는 전체 구성이 왜소해 보여 골격 역할을 하는 제1주지의 길이로는 부족하다.
2.5~3.5배는 제1주지에 적용하기에는 지나치게 길어 균형이 무너질 수 있는 비율이다.
5~7배는 제1주지 길이로 삼기에는 화기에 비해 과도하게 긴 비율이다.

화분 밑 배수공을 통해 물이 모세관현상으로 스며 올라가게 하는 방법은 저면관수다.
저면관수는 화분을 물에 담가 아래쪽에서부터 물이 흙 속으로 흡수되게 하는 관수 방식이다.
점적관수는 관을 통해 물방울을 일정하게 떨어뜨려 주는 방식으로, 배수공을 통한 모세관 흡수와는 다르다.
살수관수는 위에서 물을 뿌려 주는 방식으로, 아래에서 스며 올라가는 방식과는 반대다.
지중관수는 땅속에 관을 묻어 뿌리 부근에 직접 물을 공급하는 방식으로, 화분 밑 배수공을 이용하는 방식과는 다르다.

과꽃이나 소국 부케 제작 시 와이어 끝을 1cm 가량 갈고리처럼 구부려 처리하는 방법은 후킹(hooking)이다.
후킹은 짧게 구부린 철사 끝이 꽃 속에 걸리도록 하여 꽃을 고정하는 철사처리 방법이다.
소잉(sewing)은 잎처럼 넓은 소재에 철사를 바느질하듯 통과시키는 방법으로, 끝을 구부리는 처리와는 다르다.
피어싱(piercing)은 씨방이나 꽃받침 부위를 직각으로 관통시키는 방법으로, 와이어 끝을 구부리는 처리와는 다르다.
트위스팅(twisting)은 철사끼리 꼬아 감는 방법으로, 끝을 갈고리 모양으로 구부리는 처리와는 다르다.

크기·색·질감에 점진적인 변화를 주어 중심에서 바깥으로 갈수록 어두운 색에서 밝은 색으로 서서히 옮겨가도록 배치하는 기법은 시퀀싱이다.
시퀀싱은 소재의 특성을 단계적으로 변화시켜 배열함으로써 자연스러운 흐름을 만드는 기법이다.
프레이밍은 특정 부위를 틀처럼 둘러싸 강조하는 기법으로, 점진적 색 변화를 주는 배열과는 다르다.
새도잉은 같은 소재를 뒤쪽이나 아래쪽에 겹쳐 배치하는 기법으로, 점진적 색 변화 배열과는 다르다.
조닝은 소재를 구역별로 나누어 배치하는 기법으로, 점진적으로 색을 바꿔가는 배열과는 다르다.

액체비료를 식물 지상부(잎)에 직접 뿌려 흡수시키는 시비 방법은 엽면시비다.
뿌리의 흡수 기능이 약해졌을 때는 뿌리를 거치지 않고 잎을 통해 양분을 직접 공급하는 엽면시비가 초세 회복에 적합하다.
전면시비는 재배지 전체 표면에 고르게 비료를 주는 방법으로, 잎에 직접 살포하는 방법과는 다르다.
부분시비는 필요한 부위나 구간에만 국소적으로 비료를 주는 방법으로, 지상부 전체에 살포하는 방법과는 다르다.
이산화탄소 시비는 광합성을 돕기 위해 가스 형태의 이산화탄소를 공급하는 방법으로, 액체비료를 지상부에 뿌리는 방법과는 다르다.

에틸렌이 절화에 미치는 대표적인 영향은 노화를 촉진하는 것이다.
에틸렌은 식물체 내에서 노화·낙화·낙엽을 유도하는 호르몬으로 작용해 절화의 수명을 단축시킨다.
“생장을 돕는다.”는 에틸렌보다는 옥신·지베렐린 등 생장 촉진 호르몬에 해당하는 설명이다.
“잎을 진한 녹색으로 만들어 준다.”는 에틸렌의 작용과는 반대로, 오히려 에틸렌은 잎의 황화·노화를 촉진한다.
“줄기를 튼튼하게 한다.”는 에틸렌이 아니라 다른 생장 관련 요인에 가까운 설명이다.

식물이 휴면을 하는 가장 주된 이유는 스스로 불량한 환경을 극복하기 위해서다.
저온·건조 등 생육에 불리한 환경이 닥치면 식물은 생장을 멈추고 대사를 최소화하여 그 시기를 견뎌낸다.
“병충해를 방지하기 위해서”는 휴면의 직접적인 목적이라기보다 부수적인 결과에 가깝다.
“자손을 남기기 위하여”는 개화·결실 등 생식 활동에 관한 설명으로, 휴면의 이유와는 다르다.
“생산된 에너지를 저장하기 위해서”는 휴면 자체의 목적이라기보다 저장기관의 기능에 가까운 설명이다.

줄기 속에 철사를 통과시켜 자연줄기를 보강하거나 구부리기 쉽게 만드는 기법은 인서션(insertion)이다.
인서션은 속이 비어 있거나 무른 줄기 안쪽으로 철사를 삽입해 줄기 자체를 보강하는 와이어링 방법이다.
루핑(looping)은 철사를 고리 모양으로 만들어 거는 방법으로, 줄기 속으로 삽입하는 처리와는 다르다.
크로싱(crossing)은 철사를 교차시켜 감는 방법으로, 줄기 내부에 철사를 통과시키는 처리와는 다르다.
익스텐딩(extending)은 짧은 줄기에 철사를 덧대어 길이를 늘리는 방법으로, 줄기 속을 관통시키는 처리와는 다르다.

강산성 토양(ph 5.0 이하)에서 생육이 어려운 화훼는 제라니움이다.
제라니움은 중성에 가까운 토양을 선호해 강산성 토양에서는 뿌리 발달과 생육이 부진해지는 반면, 철쭉처럼 산성 토양을 선호하는 식물은 오히려 강산성에서도 비교적 잘 자란다.
철쭉은 산성 토양을 선호하는 대표적인 화훼로, 강산성 토양에서도 비교적 잘 자란다.
아게라템은 제라니움처럼 강산성 토양에서 생육이 특히 어려운 식물로 지목되지 않는다.
은방울꽃 역시 제라니움처럼 강산성 토양에서 생육이 특히 어려운 식물로 지목되지 않는다.

절화는 수분 손실을 최소화해야 수명이 길어지므로, “수분 증발 촉진제 처리”는 절화 수명과 품질 유지에 적절하지 않은 처리다.
수분 증발을 촉진하면 오히려 절화가 빠르게 시들게 되어, 수확 후 관리 목적과 정반대의 결과를 낳는다.
“수확 후 예냉”은 호흡과 증산을 억제해 수명을 늘리는 적절한 처리다.
“보존용액으로 전처리”는 양분 공급과 살균 등으로 절화 수명을 늘리는 적절한 처리다.
“보관용수의 살균제 처리”는 세균 번식으로 인한 도관 막힘을 막는 적절한 처리다.

절화는 흡수량이 증산량보다 적을 때 수분 균형이 깨져 쉽게 시들게 되므로, “증산량이 흡수량보다 적을 경우 절화가 쉽게 시들 수 있다.”는 설명은 수분 균형의 방향이 거꾸로 되어 있어 옳지 않다.
증산으로 빠져나가는 물보다 흡수되는 물이 많으면 오히려 수분 균형이 유지되어 절화가 시들지 않는다.
“증산량은 엽면적, 온도, 광, 바람 등에 의해 크게 영향을 받는다.”는 증산 작용에 대한 올바른 설명이다.
“절화 장미의 꽃목굽음은 절화의 수분균형이 깨져서 발생하는 대표적인 예이다.”는 수분 불균형의 실제 사례를 올바르게 설명한다.
“유관속 폐쇄의 원인으로 도관에 펙틴, 폴리페놀, 단백질 등의 점착물질이 쌓여 막히는 것 이 있다.”는 물관 막힘의 원인을 올바르게 설명한다.

양을 강조하기 위해 소재를 그룹으로 타이트하게 모아 공간 없이 작은 소재들을 빽빽하게 꽂는 기법은 클러스터링(clustering)이다. 클러스터링은 플로럴 디자인에서 같은 종류의 꽃이나 소재를 한곳에 밀집시켜 시각적 임팩트와 양감을 극대화하는 구성 기법이다. 플레이밍은 불꽃 형태의 배치, 조닝은 색상이나 소재를 구역별로 나누는 기법, 베이싱은 베이스 작업을 의미하므로 정의와 맞지 않는다.

냉방기 가까이에 두면 찬 바람이 직접 닿아 꽃이 손상되기 쉬우므로, “냉방기 가까이에 두면 수명연장에 도움이 된다.”는 설명은 옳지 않다.
냉방기에서 나오는 찬 바람은 꽃과 잎의 수분을 급격히 빼앗아 오히려 건조 피해를 일으킬 수 있다.
“사용한 철사의 끝은 작품 안쪽으로 넣어 주어야 한다.”는 안전과 마감을 위한 올바른 확인 사항이다.
“플로랄폼은 모두 가렸는지 확인한다.”는 완성도를 위한 올바른 확인 사항이다.
“측면, 뒷면에 마감처리도 확인하여야 한다.” 역시 작품 완성 후 반드시 점검해야 할 사항이다.

감는선 배열은 방사선 배열에서 발전된 형태로 곡선적으로 휘어 감기는 선의 흐름이 특징이므로, 이를 “직선적인 선의 흐름이 특징”이라고 설명한 것은 옳지 않다.
‘감는’이라는 표현 자체가 곡선으로 휘감듯 뻗어나가는 흐름을 뜻하므로, 직선적인 흐름이라는 설명과는 모순된다.
“방사선 배열 - 모든 줄기의 선이 한 개의 초점에서부터 전개된다.”는 방사형 배열에 대한 올바른 설명이다.
“병행선 배열 - 여러 개의 초점으로부터 나온 줄기의 배열이 모두 같은 방향으로 병행을 이룬다.”는 평행 배열에 대한 올바른 설명이다.
“교차선 배열 - 여러 개의 초점으로부터 나온 줄기의 선이 여러 각도의 방향으로 뻗어 배열된다.”는 교차 배열에 대한 올바른 설명이다.

가느다란 곡선을 강조해 유동감과 세련미를 주며 가냘프고 신비한 느낌을 자아내는 화형은 초승달형이다.
초승달형은 완만하게 휘어진 곡선을 중심으로 구성되어 우아하고 여성스러운 분위기를 표현하는 데 활용된다.
수평형은 낮고 안정적인 가로선을 강조하는 화형으로, 가냘픈 곡선의 유동감과는 거리가 있다.
부채형은 방사형으로 퍼지는 형태를 강조하는 화형으로, 곡선의 유동감을 강조하는 초승달형과는 다르다.
대각선형은 비스듬한 직선적 흐름을 강조하는 화형으로, 곡선을 강조하는 초승달형과는 다르다.

유리용기 안에 도마뱀·개구리·거북 등의 동물과 식물을 함께 기르는 장식은 비바리움이다.
비바리움은 식물뿐 아니라 작은 동물까지 함께 사육할 수 있도록 꾸민 유리 용기 정원이다.
토피어리는 식물을 일정한 형태로 다듬어 만드는 장식으로, 동물을 함께 기르는 용기 정원과는 다르다.
테라리움은 식물만을 넣어 꾸미는 유리 용기 정원으로, 동물까지 함께 기르는 비바리움과는 구분된다.
디쉬가든은 얕은 용기에 식물만을 심어 꾸미는 장식으로, 동물을 함께 기르는 용기 정원과는 다르다.

식생적 구성은 자연 상태에서 여러 개체가 함께 자라는 모습을 재현하는 기법이므로, “반드시 하나의 생장점을 갖도록 한다.”는 설명은 옳지 않다.
자연 속 식물 군락은 여러 개체가 각자의 생장점을 가진 채 함께 어우러져 자라므로, 생장점을 하나로 한정할 이유가 없다.
“소재의 가치효과와 운동성, 표면구조를 살펴 서 그룹별로 재치를 한다.”는 식생적 구성에서 소재를 다루는 올바른 방식이다.
“대칭형으로 구성하기도 하나 일반적으로는 비대칭형으로 구성한다.”는 식생적 구성의 일반적인 형태를 올바르게 설명한다.
“식물의 생리, 생태적인 면을 고려하여 식물이 자연 상태에서 살아 있는 것과 같은 형태로 조형하는 것이다.”는 식생적 구성의 정의를 올바르게 설명한다.

질산은이 포함된 전처리 용액은 이미 줄기 절단면을 통해 흡수되어 효과를 낸 상태이므로, “질산은제가 함유된 전 처리제를 사용했다면 반드시 재 절단해 주어야 한다.”고 단정하는 것은 잘못된 요령이다.
전처리 용액이 흡수된 절단면을 다시 잘라내면 오히려 이미 이루어진 처리 효과가 사라질 수 있어, 무조건적인 재절단을 원칙처럼 요구할 수 없다.
“도착 즉시 포장을 풀고 선별과정은 저온에서 행한다.”는 절화의 품질 저하를 막는 올바른 취급 요령이다.
“저온 처리된 절화는 상온에서 선별하면 결로가 발생 하거나 건조피해 입기 쉽다.”는 온도차로 인한 손상을 경고하는 올바른 설명이다.
“줄기가 딱딱한 절화일수록 보존용액 사용 전에 물올림 한다.”는 목질화된 줄기의 흡수력을 높이기 위한 올바른 요령이다.

장례용 꽃 장식에서 화려한 색 대신 흰 꽃(국화 등)을 쓰는 관습은 동양권, 특히 우리나라의 일반적인 경향이지 “동서양을 모두”에 해당하는 공통 관습이라 보기는 어렵다.
서양의 장례식에서는 흰 꽃 외에도 다양한 색의 꽃이 함께 사용되는 경우가 있어, 이를 동서양 공통의 보통 관행으로 단정하기는 어렵다.
“리스는 일반적으로 원형의 현태로 시작과 끝 이 없다는 의미를 지니며 영원성, 불멸, 영원 한 인생 등의 의미를 지닌다.”는 리스가 갖는 상징적 의미를 올바르게 설명한다.
“십자가 장식은 종교적인 의미가 강하므로 기독교, 천주교 장례행사에서 볼 수 있다.”는 십자가 장식의 쓰임을 올바르게 설명한다.
“우리나라 전통의 장례문화에서는 관을 노출시키지 않고 병풍으로 가리었기 때문에 특별한 경우 를 제외하고는 대부분 관을 장식하지 않는다.”는 전통 장례 풍습을 올바르게 설명한다.

흘러내리는 형태가 나타나지 않는 부케는 비더마이어(biedermeier) 부케다.
비더마이어 부케는 빈 공간 없이 촘촘하게 채운 원추형·반구형 형태로 만들어져, 아래로 흘러내리는 라인이 나타나지 않는다.
샤워(shower)부케는 꽃이 아래로 늘어지듯 흘러내리는 형태를 갖는다.
워터폴(waterfall) 부케는 이름처럼 폭포수가 흐르듯 꽃이 아래로 흘러내리는 형태다.
캐스케이드(cascade) 부케 역시 꽃이 계속 아래로 흘러내리는 듯한 형태로 제작된다.

소재를 묶지 않고 종류나 색끼리 한데 모아 배치하는 기법은 그루핑이므로, 소재를 묶어 주는 기법과는 관계가 없다.
그루핑은 같은 성질의 소재끼리 뭉쳐 배치해 시각적 덩어리를 만드는 기법으로, 실이나 끈으로 묶는 동작과는 무관하다.
밴딩은 리본이나 라피아 등으로 소재를 감아 묶는 기법이다.
번들링은 여러 소재를 한 다발로 묶는 기법이다.
바인딩은 줄기 등을 실이나 와이어로 묶어 고정하는 기법이다.

코사지는 여성이 옷이나 몸에 착용하도록 만든 꽃장식물을 가리킨다.
가슴이나 손목 등 신체 부위에 다는 용도로 제작되며 남성용 장식과는 구분된다.
부토니어는 남성이 옷깃에 다는 작은 꽃장식이다.
갈란드는 줄처럼 길게 이어 만드는 장식물로 착용 목적이 아니다.
레이는 목에 거는 고리 모양의 꽃장식으로, 여성의 의복이나 신체를 꾸미는 꽃장식물을 통칭하는 용어가 아니다.

플로랄폼은 강제로 물속에 밀어 넣지 않고 자연스럽게 표면부터 물을 흡수하도록 침수시켜야 한다.
강제로 눌러 넣으면 내부에 마른 부분이 남아 절화의 수분 흡수를 방해하므로 해당 설명은 사용법과 어긋난다.
철사는 번호가 클수록 가늘어지므로 이 설명은 맞는 내용이다.
플로랄테이프는 사선으로 당기며 감아야 겹치는 부분이 매끄럽게 마무리되므로 맞는 설명이다.
방수테이프는 화기에 플로랄폼을 고정하는 용도로 쓰이므로 맞는 설명이다.

갈란드는 절화나 절엽을 줄처럼 길게 이어 붙여 만드는 장식물을 가리킨다.
벽면이나 테이블, 계단 난간 등을 따라 연속적으로 늘어뜨리는 장식에 쓰인다.
리스는 둥근 고리 형태로 마감하는 장식물로 줄 형태와는 다르다.
형상물은 특정 사물의 형상을 본떠 만든 장식물을 뜻한다.
콜라주는 여러 소재를 평면에 붙여 구성하는 기법으로 줄 형태의 연결과는 다르다.

자당은 절화보존제에서 절화에 에너지원으로 공급되는 성분이다.
절화보존제는 당분·살균제·산성화 물질로 구성되는데, 이 중 당분이 절화의 호흡과 생명 유지에 필요한 에너지를 제공한다.
단백질은 절화보존제의 에너지 공급 성분으로 사용되지 않는다.
지방은 절화보존제의 구성 성분이 아니다.
무기질은 에너지원이 아니라 다른 대사 기능과 관련된 성분이다.

채도는 색채의 선명도, 즉 색의 맑고 탁한 정도를 나타내는 속성이다.
색의 3속성 중 색상은 색채의 이름, 명도는 색채의 밝기를 뜻하므로 채도와는 구분된다.
색채의 이름은 색상에 대한 설명이다.
색채의 밝기는 명도에 대한 설명이다.
색채의 배합은 배색에 대한 설명으로 채도의 정의가 아니다.

식생적 형태는 장식적 형태와 달리 식물이 자연 상태의 성장 형태를 벗어나지 않고 사실적으로 표현하는 조형 방식이다.
소재 본연의 생장 방향과 습성을 존중해 구성한다는 점에서, 디자이너 의도로 자유롭게 구성하는 장식적 형태와 대비된다.
평행적 형태는 여러 줄기가 같은 방향으로 나란히 놓이는 다초점 구성이므로 "평행적 형태는 1초점 구성이다."는 틀리다.
도형적 형태는 기하학적 도형을 추구하는 형태이지 자연적인 디자인을 추구하는 형태가 아니다.
소재의 형과 선을 뚜렷한 선과 각도로 대비시키는 것은 식생적 형태가 아니라 형-선적 구성에 대한 설명이다.

갈란드나 리스와 같은 화훼장식은 그리스 시대에 처음 출현한 것이 아니라 그보다 앞선 이집트 문화에서도 이미 사용되었다.
고대 그리스와 로마의 화훼장식은 이집트 문화의 영향을 받아 발전하였으므로, 그리스 시대를 이러한 장식의 최초 출현 시점으로 단정할 수 없다.
고대 그리스와 로마의 화훼장식이 이집트 문화의 영향을 받았다는 설명은 맞는 내용이다.
코르누코피아라는 뿔 모양의 바구니 디자인이 사용되었다는 설명은 맞는 내용이다.
연회나 축제에서 꽃이나 꽃잎을 뜯어 뿌리는 산화 풍습이 있었다는 설명은 맞는 내용이다.

양감은 촉각과 더불어 덩어리감, 뭉치, 중량감, 부피감을 느끼게 하는 화훼디자인의 요소이다.
재료가 뭉쳐 있을 때 느껴지는 입체적인 무게감과 부피감을 표현하는 개념으로, 평면적인 질감이나 공간의 개념과는 구분된다.
공간은 소재와 소재 사이의 빈 부분을 뜻하는 요소이다.
비례는 크기와 크기 사이의 상대적 관계를 다루는 원리이다.
질감은 표면의 결이나 느낌을 뜻하는 요소로 부피감과는 다른 개념이다.

화훼장식이 장식된 공간이 많은 사람들을 불러 모으는 효과를 낸다는 설명이 경제적 기능에 해당한다.
아름답고 편안한 이미지와 볼거리를 제공해 방문객과 이용객을 늘리는 것은 상업적 이익으로 이어지는 기능이기 때문이다.
아름다운 생활환경에 대한 관심을 유도한다는 설명은 사람을 모아 이익을 내는 효과와 직접 관련이 없어 경제적 기능으로 보기 어렵다.
도시 아이들에게 자연학습 기회를 제공하는 것은 교육적 기능에 해당한다.
분식물 관리를 통해 지식을 습득하는 것도 교육적 기능에 해당한다.

질감은 화훼장식 디자인의 원리가 아니라 요소에 해당한다.
디자인 요소는 선·형·색·질감·공간·크기와 같이 조형을 이루는 기본 성질을 말하며, 원리는 이 요소들을 배치하는 규칙을 뜻한다.
조화는 요소들을 배치하는 방식에 대한 원리이다.
통일은 전체를 하나로 느끼게 하는 원리이다.
균형은 대칭과 비대칭을 결정짓는 원리이다.

냉동건조법은 가장 일반적인 건조법이 아니라 수분이 많은 소재에 적합한 특수한 건조법이다.
일반적으로 널리 쓰이는 방법은 통풍이 잘 되는 그늘에서 말리는 자연건조법이며, 냉동건조는 장비와 비용이 더 필요한 방식이다.
여러 건조법을 통해 형태와 색상을 유지하며 건조할 수 있다는 설명은 맞는 내용이다.
자연건조에 적당한 장소가 통풍이 잘 되고 직사광선이 없는 곳이라는 설명은 맞는 내용이다.
건조소재가 가볍게 제작된다는 장점이 있다는 설명은 맞는 내용이다.

색상, 명도, 채도가 색의 3속성이다.
색상은 색의 종류, 명도는 밝고 어두운 정도, 채도는 색의 선명한 정도를 나타내며, 이 세 가지가 함께 색을 정의하는 기본 속성으로 쓰인다.
"빨강, 파랑, 초록"은 속성이 아니라 개별 색상을 나열한 것이다.
"빨강, 노랑, 초록"도 속성이 아니라 개별 색상을 나열한 것이다.
"색상, 명도, 순도"는 3속성의 명칭인 채도 자리에 순도를 넣은 나열이다. 채도가 색의 순도를 뜻하기는 하지만 3속성은 색상·명도·채도로 부른다.

로코코 시대가 비더마이어 양식을 중심으로 이루어졌다는 설명은 옳지 않다.
비더마이어는 로코코 이후 별도의 시기에 나타난 양식으로, 로코코 시대를 대표하는 양식이 아니다.
비잔틴 시대에 수직형의 좌우대칭 원추 형태가 발달했다는 설명은 맞는 내용이다.
르네상스 시대 디자인에 과일과 채소가 꽃과 함께 조화를 이루었다는 설명은 맞는 내용이다.
바로크 시대가 복잡하고 흘러넘치는 비대칭 균형을 보였다는 설명은 맞는 내용이다.

화훼장식 디자인의 리듬은 음악처럼 연속적·규칙적으로 흐르면서 시각적 움직임을 만드는 원리이다. 1번은 연결성 있는 흐름, 2번은 규칙적 반복, 3번은 색상·명암·텍스처 변화를 통한 리듬 표현으로 모두 정확하다. 반면 4번의 "정적인 느낌"은 리듬의 본질에 배치된다. 리듬은 반복과 변화를 통해 동적이고 활발한 시각적 흐름을 만들며, 오히려 운동감과 생동감을 주는 디자인 원리이기 때문에 정적인 안전감을 제공한다는 설명은 틀렸다.

제시문은 인간의 지각기능을 적절히 자극하여 창조성을 높이거나 스트레스를 해소시킨다는 내용으로, 이는 화훼장식이 심리적 안정과 정서적 만족을 주는 정서함양과 치료 효과에 해당한다. 교육 효과는 학습·지식 전달과, 환경조절 효과는 공기정화·온습도 조절과, 공간장식 효과는 시각적 미관 개선과 관련되므로 해당하지 않는다.

압화 소재로는 색이 선명하고 변화가 많은 꽃이 적합하다.
눌러서 평면으로 말리는 압화의 특성상 색이 또렷하게 남는 소재라야 완성도가 높아지며, 입체감이 강하거나 수분이 많은 꽃은 눌렀을 때 형태가 뭉개지거나 변색되기 쉽다.
꽃잎이 나팔모양인 꽃은 입체 구조 때문에 눌러도 평평하게 펴지지 않는다.
주름이 많은 꽃은 눌렀을 때 주름 사이가 겹쳐 눌림이 고르지 않다.
꽃잎이 두텁고 수분함량이 많은 꽃은 압착 후에도 잘 마르지 않아 변색이나 부패가 발생하기 쉽다.

고려시대에는 꽃문화가 생활 속에 정착하고 발전하였으며, 불전에 바치는 공양으로 꽃이 많이 사용되었다.
고려는 불교가 융성했던 시기로, 불상과 불화 등에 꽃 공양의 흔적이 남아 있어 이 시기 꽃문화가 종교 생활과 밀접하게 연결되어 있었음을 보여준다.
꽃에 관한 다양한 전문서적이 저술된 것은 후대인 조선시대의 특징에 해당한다.
서양으로부터 다양한 양식이 도입된 것은 근현대의 특징이다.
여성들의 여가 활동으로 각광받았다는 설명은 고려시대 꽃문화의 종교적 성격과는 거리가 멀다.

절화장식에 건조화를 함께 사용할 수 없다는 설명은 옳지 않다.
절화와 건조화는 한 작품 안에서 함께 배치해 질감과 색감의 대비를 주는 방식으로 자주 병용된다.
절화장식이 일시적인 장식 기간을 갖는다는 설명은 맞는 내용이다.
분식물이 용기, 토양, 식물, 첨경물로 구성된다는 설명은 맞는 내용이다.
실내정원이 분식물을 반복 배치하거나 고정 플랜터로 꾸밀 수 있다는 설명은 맞는 내용이다.

엽란, 종려, 조릿대, 포플러는 비교적 잎이 얇고 수분함량이 적어 건조소재로 적합한 조합이다.
반면 동백, 태산목, 비파와 같은 잎은 두껍고 광택이 있으며 수분을 많이 머금고 있어 얇고 건조가 쉬운 소재로 묶기 어렵다.
동백을 포함한 나열은 잎이 두꺼운 소재가 섞여 있어 해당하지 않는다.
태산목을 포함한 나열은 잎이 두껍고 광택이 있는 소재가 섞여 있어 해당하지 않는다.
비파를 포함한 나열은 잎이 두꺼운 소재가 섞여 있어 해당하지 않는다.

균형은 대칭과 비대칭을 결정짓는 디자인의 원리이다.
좌우 또는 상하가 동일하게 구성되면 대칭균형, 다르게 구성되어도 시각적 무게가 맞으면 비대칭균형으로 구분된다.
강조는 작품에서 시선을 끄는 초점을 만드는 원리이다.
리듬은 반복이나 흐름을 통한 움직임의 느낌을 주는 원리이다.
조화는 요소들이 어울려 통일된 느낌을 주는 원리이다.

비(proportion)는 장식재료인 화기의 크기와 관계가 없다는 설명이 옳지 않다.
비는 작품을 구성하는 모든 요소들 사이의 상대적 크기 관계를 다루므로, 화기의 크기 역시 전체 비례를 결정하는 중요한 기준이 된다.
디자인할 때 상대적인 크기와 관계를 의미한다는 설명은 맞는 내용이다.
폭, 길이, 두께, 높이의 치수와 관계가 있다는 설명은 맞는 내용이다.
균형과 밀접한 관계가 있다는 설명은 맞는 내용이다.

소재 선택 시 작가가 선호하는 색상은 고려 기준으로 가장 거리가 멀다.
소재 선택은 디자인 형태, 장식할 공간, 화기와의 조화처럼 작품 전체의 조건에 맞추어 객관적으로 이루어져야 하며, 제작자 개인의 색상 취향을 우선 기준으로 삼지 않는다.
디자인 형태는 소재 선택에서 반드시 고려해야 할 기준이다.
장식할 공간은 소재의 크기와 분위기를 정하는 데 고려해야 할 기준이다.
화기와의 조화는 전체 작품의 통일감을 위해 고려해야 할 기준이다.

탈색 대상 식물은 섬유소가 많이 함유되어 있고 잘 부서지지 않는 식물이어야 한다는 설명이 옳다.
탈색 처리는 화학적 자극이 강해 소재가 약하면 형태가 무너지므로, 섬유질이 튼튼해 처리 과정을 견딜 수 있는 소재를 선택해야 한다.
염색한 뒤에 탈색시킨다는 설명은 순서가 뒤바뀌었다. 먼저 탈색해 본래 색을 뺀 뒤 원하는 색으로 염색한다.
표백제로 티오황산은이 주로 쓰인다는 설명은 옳지 않다. 티오황산은은 에틸렌 작용을 억제하는 절화 처리제로 쓰인다.
염색 용액을 알코올과 물 1 : 2 비율로 만든다는 설명은 옳은 설명으로 제시된 내용이 아니다.