[화훼장식기능사 필기] 14년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

화훼식물이 장식에 이용되는 주요 형태로 가장 거리가 먼 것은 도시조경이다.
도시조경은 도시 전체의 공간과 시설을 다루는 조경 분야에 가까워, 절화·분식물·실내 정원처럼 화훼장식이 실내 공간을 꾸미는 형태로 분류되는 것과는 범위가 다르다.
"절화장식"은 화훼장식이 이용되는 대표적인 형태로 옳은 예이다.
"분식물장식"도 화분에 심은 식물을 이용하는 화훼장식의 대표적인 형태로 옳은 예이다.
"실내정원" 역시 실내 공간을 꾸미는 화훼장식의 형태로 옳은 예이다.

포엽이 꽃처럼 보이는 식물이 아닌 것은 범부채이다.
범부채는 색을 띤 꽃잎 자체로 꽃을 피우는 식물이라, 포엽이 화려한 색으로 변해 꽃처럼 보이는 사례와는 다르다.
"포인세티아"는 붉게 물든 포엽이 꽃처럼 보이는 대표적인 식물이다.
"플라밍고 안수리움"도 화려한 색의 포엽이 꽃처럼 보이는 식물이다.
"부게인빌레아 글라브라" 역시 알록달록한 포엽이 꽃처럼 보이는 식물로 잘 알려져 있다.

리본의 용도로 틀린 것은 "상품을 안전하게 보호하는 기능을 하는데 주로 사용한다."는 설명이다.
리본은 마무리·장식을 위한 보조 재료로 쓰이는 것이지, 상품을 물리적으로 보호하는 포장재 역할을 주된 목적으로 삼지 않는다.
"철사 처리 및 테이프 감은 부분을 마무리 할 때 사용한다."는 리본의 대표적인 용도를 옳게 설명한다.
"작품 제작 및 포장에 리본뿐만 아니라 리본 보우를 만들어 사용한다."도 리본의 활용 방식을 옳게 설명한다.
"철사에 리본을 감아 독특한 모양으로 만들어 장식적으로 사용한다." 역시 리본의 장식적 쓰임을 옳게 설명한다.

연회장 화훼장식 배치로 가장 거리가 먼 것은 "연회장 주변 테이블 앞에는 칼랑코에(Kalanchoe blossfeldiana Poelln)를 이용한 갈란드(galand)를 늘어뜨린다."는 설명이다.
칼랑코에는 화분에서 키우는 다육성 관상식물이라 줄기가 길게 늘어지지 않아, 길게 늘어뜨려 장식하는 갈란드 소재로는 적합하지 않다.
"연회장 테이블 위에는 절화나 소형 분식물을 이용한 장식물을 배치한다."는 연회장 테이블 장식의 일반적인 방법으로 옳다.
"연회장 출입구에는 화환이나 대형 관엽식물을 배치한다."도 출입구 장식의 일반적인 방법으로 옳다.
"연회장 테이블 위에는 상대방의 눈을 가리지 않는 높이의 장식물을 배치한다." 역시 테이블 장식에서 지켜야 할 실용적인 원칙으로 옳다.

생물 분류에서 가장 하위의 단위는 종이다.
분류 단계는 종에서 시작해 속, 과, 목 순으로 점점 더 큰 범위를 묶어 나가는 체계이므로, 종이 가장 작은 기본 단위가 된다.
"속"은 여러 종을 묶는 상위 단위라 가장 하위 단위가 아니다.
"과"는 여러 속을 묶는 더 상위의 단위이다.
"목"은 여러 과를 묶는 훨씬 더 상위의 단위이다.

화훼의 정의로 가장 거리가 먼 것은 목본식물을 제외한다는 설명이다.
"화훼는 목본식물을 제외한 관상용 식물을 말한다."는 설명과 달리, 화훼는 관상의 대상이 되는 식물을 폭넓게 가리키는 말로 초본식물뿐 아니라 목본식물도 함께 포괄한다.
"화훼는 관상을 대상으로 하는 초본식물을 포함한다."는 화훼의 범위를 옳게 설명한다.
"화훼는 이용 목적에 따라 절화식물, 분식물, 정원식물 등으로 나눌 수 있다."도 화훼의 이용 목적별 분류를 옳게 설명한다.
"화훼의 분류는 식물학적 분류 및 원예학적 분류 등으로 구분된다." 역시 화훼 분류 체계를 옳게 설명한다.

다육식물이 아닌 것은 맥문동이다.
맥문동은 그늘진 곳에서 자라는 여러해살이풀로 잎이 가늘고 길쭉한 형태라, 잎이나 줄기에 수분을 저장하는 다육식물의 특징과는 거리가 있다.
"용설란"은 두꺼운 잎에 수분을 저장하는 대표적인 다육식물이다.
"유카"도 건조에 강한 다육식물로 분류된다.
"칼랑코에" 역시 잎이 통통하게 수분을 저장하는 다육식물로 잘 알려져 있다.

잎의 구조 설명 중 틀린 것은 쌍떡잎식물의 잎맥이 나란히맥이라는 설명이다.
나란히맥은 외떡잎식물에서 나타나는 특징이고, 쌍떡잎식물의 잎맥은 그물처럼 얽힌 그물맥 형태를 띤다.
"잎은 잎새, 잎자루, 턱잎 세부분으로 구성되어 있다."는 잎의 구성을 옳게 설명한다.
"잎새는 잎의 중심부분이다."도 잎새가 잎의 중심 부분임을 옳게 설명한다.
"턱잎의 잎자루의 기부에 있는 일종의 부속기관이다." 역시 턱잎의 위치와 성격을 옳게 설명한다.

숙근류 설명 중 틀린 것은 "가을에 파종하여 겨울을 난 후 봄에 꽃이 핀 다음 죽는 것도 숙근류로 볼 수 있다."는 설명이다.
숙근류는 한번 심으면 여러 해에 걸쳐 살아남아 해마다 꽃이 피고 열매를 맺는 식물을 가리키므로, 한 번 개화한 뒤 죽어 버리는 식물은 숙근류가 아니다.
"파종해서 여러 해 동안 식물체가 살아남아 매년 개화 결실하는 것을 말한다."는 숙근류의 정의를 옳게 설명한다.
"국내 자생식물은 숙근류가 상대적으로 많다."도 숙근류의 분포 경향을 옳게 설명한다.
"거베라와 카네이션은 숙근류에 포함된다." 역시 숙근류에 속하는 식물의 예를 옳게 설명한다.

보스톤고사리로 불리며 실내 포름알데히드 제거 효과가 매우 큰 식물은 네프로레피스(Nephrolepis exaltata)이다.
네프로레피스는 잎이 무성하게 자라는 양치식물로, 실내 공기 중 유해 휘발성물질을 흡수하는 능력이 뛰어난 식물로 널리 알려져 있다.
"스파티필름(Spathiphyllum wallisii)"은 실내 공기 정화 효과가 알려진 식물이지만 보스톤고사리로 불리는 식물은 아니다.
"개맥운동(Liriope spicata)"은 양치식물이 아니어서 보스톤고사리로 불리는 식물이 아니다.
"벤자민고무나무(Ficus benjamina)" 역시 실내 관엽식물로 알려져 있으나 보스톤고사리로 불리는 식물이 아니다.

절화장식에 사용되는 화기는 물을 담아 꽃의 수명을 연장할 수 있어야 한다. 병, 수반, 콤포트는 모두 물을 충분히 담을 수 있는 용기로 절화 보관과 장식에 적합하다. 반면 테라리움 용기는 밀폐된 환경으로 습도 유지를 목적으로 하며, 다육식물이나 이끼 같은 건조에 강한 식물을 위한 것으로 절화의 신선도 유지에 부적합하다.

한국 결혼식장 화훼장식으로 가장 거리가 먼 것은 십자가 장식이다.
십자가 장식은 특정 종교의 예식에서 쓰이는 요소라, 결혼식장 전반에서 두루 쓰이는 화훼장식으로 보기 어렵다.
"주례단상 장식"은 한국 결혼식장에서 흔히 볼 수 있는 대표적인 화훼장식이다.
"화관"도 신부 등이 착용하는 장식으로 한국 결혼식에서 자주 쓰인다.
"화동의 꽃바구니" 역시 한국 결혼식에서 흔히 쓰이는 화훼장식의 예이다.

물을 흡수하는 것과 흡수하지 못하는 것이 있으며 식물에 수분을 공급하고 고정하는 역할을 하는 것은 플로랄 폼이다.
플로랄 폼은 물을 빨아들이는 흡수형과 조화 등에 쓰는 비흡수형이 나뉘어 있으며, 줄기에 수분을 공급하는 동시에 소재를 꽂아 고정하는 역할을 한다.
"침봉"은 바늘 모양의 핀에 줄기를 꽂아 고정하는 도구로, 물을 흡수하는 성질을 따로 구분하지 않는다.
"플라스틱 망"은 줄기를 지지하는 보조 도구로 쓰이지만 물을 흡수하는 기능은 없다.
"라피아"는 줄기를 묶는 끈 소재로, 수분 공급이나 고정과는 다른 용도로 쓰인다.

칸나(Canna)가 분류학상 속하는 과명은 홍초과이다.
칸나는 홍초라는 우리말 이름으로도 불리며, 식물 분류 체계에서 홍초과로 구분된다.
"분꽃과"는 분꽃 등이 속하는 과로 칸나와는 다른 분류군이다.
"백합과"는 백합류가 속하는 과로 칸나가 속하는 과가 아니다.
"십자화과"는 배추·무 등이 속하는 과로 칸나와는 거리가 먼 분류군이다.

소재를 자르는 도구 설명 중 틀린 것은 "칼을 목본류를 자르는 전정용 도구로 사용된다."는 설명이다.
칼은 무르고 부드러운 절화의 줄기를 다듬는 데 알맞은 도구이고, 굵고 단단한 목본류를 자르는 데는 전정가위 같은 별도의 도구가 쓰인다.
"칼은 가위보다 소재를 플로랄 폼에 단단히 고정되도록 한다."는 칼의 절단면이 만드는 장점을 옳게 설명한다.
"칼은 가위보다 물을 빨아 올리는 조직이 덜 파괴되게 한다."도 칼이 줄기 조직 손상을 줄여준다는 점을 옳게 설명한다.
"서양에서는 소재를 자를 때 대부분 가위보다 칼을 많이 사용한다." 역시 서양에서의 도구 사용 경향을 옳게 설명한다.

식물의 생태학적·식물사회학적 특성을 고려해 디자인하는 구성형태는 식생적 형태이다.
식생적 형태는 자연에서 식물이 자라는 모습과 군락 관계를 반영해 배치하는 방식으로 설명된다.
"장식적 형태"는 장식 효과 자체에 중점을 두는 형태라 생태적 관계를 반영하는 방식과는 다르다.
"선형적 형태"는 선의 대비를 강조하는 형태라 식물 군락의 생태적 관계를 다루는 방식이 아니다.
"도형적 형태"는 기하학적 모양을 기준으로 구성하는 형태라 생태학적 특성을 반영하는 방식과는 다르다.

더치 플레미쉬 양식 설명 중 틀린 것은 "‘천송이 꽃’이라는 의미로 풍요로운 인상을 표현한다."는 설명이다.
더치 플레미쉬 양식은 과일·새 둥지·조개껍질 같은 다양한 소재를 곁들여 사치스럽게 꾸미면서도 비율이 적용된 컴팩트한 구성으로 설명되며, 특정 숫자의 의미를 담은 명칭과는 관련이 없다.
"다양한 액세서리를 과일과 새둥지ㆍ조개껍질을 포함한 사치스러운 부케 주변을 장식하였다."는 이 양식의 특징을 옳게 설명한다.
"17세기 네덜란드와 벨기에 화가들의 그림에서 보여지는 양식이다."는 더치 플레미쉬 양식의 유래를 옳게 설명한다.
"이들 어레인지먼트는 헐겁거나 바로크 스타일처럼 개방적이지 않지만 비율이 적용되었고 더욱 컴팩트하게 만들었다." 역시 이 양식의 구성상 특징을 옳게 설명한다.

절화보존제의 효과로 볼 수 없는 것은 노화 촉진이다.
절화보존제는 꽃의 노화를 늦추는 것을 목적으로 하므로, 노화를 촉진한다는 설명은 절화보존제의 효과와 반대된다.
"양분의 공급"은 절화보존제가 당분 등을 통해 수행하는 대표적인 효과이다.
"에틸렌 발생억제"도 절화의 노화를 늦추기 위한 절화보존제의 효과 중 하나이다.
"미생물 등의 발생 억제" 역시 절화보존제가 살균 성분으로 수행하는 효과이다.

선·모양·색·질감 등에 점진적인 변화를 주어 시선을 한 부분에서 다른 부분으로 이끄는 기법은 시퀀싱(sequencing)이다.
시퀀싱(sequencing)은 요소들을 단계적으로 변화시켜 배열함으로써 시선이 자연스럽게 이어지도록 유도하는 기법이다.
"쉐도잉(shadowing)"은 같은 소재를 뒤쪽이나 아래쪽에 겹쳐 배치하는 기법이라 점진적 변화로 시선을 이끄는 방식과는 다르다.
"프레이밍(framing)"은 디자인의 가장자리에 테두리를 만드는 기법이라 시선 이동을 유도하는 방식과는 다르다.
"클러스트링(clustering)"은 소재를 무리지어 모아 배치하는 기법이라 점진적 변화를 주는 방식과는 다르다.

개더링 기법으로 한 송이 장미에 다른 장미의 꽃잎을 덧붙여 큰 송이처럼 만드는 것은 빅토리안 로즈(Victorian rose)이다.
빅토리안 로즈(Victorian rose)는 장미 한 송이를 중심에 두고 다른 장미의 꽃잎을 한 장씩 겹쳐 붙여 큰 장미꽃처럼 완성한 것이다.
"더치스 튤립(Dutchess tulip)"은 이름대로 튤립을 대상으로 한 명칭이라 장미 꽃잎을 붙여 만드는 것이 아니다.
"유칼리투스 로즈(Eucalytus rose)"는 이름대로 장미 꽃잎이 아닌 유칼립투스 소재로 만드는 것이라 이 물음과 다르다.
"릴리멜리아(Lilymellia)"는 이름대로 백합(lily)을 대상으로 한 명칭이라 장미 꽃잎을 붙이는 것이 아니다.

끈이나 여러 묶는 재료로 소재를 함께 감싸며 주로 장식적 목적으로 쓰는 기법은 밴딩(banding)이다.
밴딩(banding)은 소재 묶음 둘레에 띠 모양으로 재료를 둘러 감아 장식 효과를 내는 데 중점을 둔 기법으로 설명된다.
"바인딩(binding)"은 꽃다발 등에서 줄기를 한데 묶어 고정하는 결속 지점을 만드는 기법이라 장식보다는 구조적 고정에 가깝다.
"레이어링(layering)"은 소재를 층층이 겹쳐 쌓는 기법이라 끈으로 둘러 감는 방식과는 다르다.
"스테킹(stacking)"은 크기가 비슷한 소재를 틈 없이 쌓아 올리는 기법이라 끈으로 감싸는 방식과는 다르다.

형-선적 구성 설명 중 틀린 것은 "작품의 윤곽이 명확치 않아서 선과 형을 강조하기 위한 공간이 넓을 필요는 없다."는 설명이다.
형-선적 구성은 뚜렷한 윤곽 속에서 선과 형의 대비를 두드러지게 보여주는 방식이라, 그 대비를 강조하려면 오히려 소재 주변에 넓은 공간이 필요하다.
"각 소재가 가지고 있는 형과 선을 뚜렷한 선과 각도로 대비시킨다."는 형-선적 구성의 핵심 특징을 옳게 설명한다.
"소재 종류를 최소화한다."는 형과 선의 대비를 살리기 위해 소재 가짓수를 줄인다는 점을 옳게 설명한다.
"소재의 량을 최소화한다."도 선과 형을 두드러지게 하려고 소재 양을 줄인다는 점을 옳게 설명한다.

수분부족의 증상이 아닌 것은 뿌리털 감소다.
식물이 수분부족을 겪으면 증산을 줄이려 기공이 닫히고, 물에 녹아 이동하는 양분의 흡수와 이동이 함께 막혀 영양결핍이 나타나며, 조직에 물 공급이 끊겨 잎이 시들다 고사한다.
"기공이 닫힌다."는 증산을 억제하는 수분부족 반응이다.
"영양결핍이 생긴다."는 수분 부족으로 양분 이동이 저해되어 나타나는 현상이다.
"잎이 시들고 심하면 말라 죽는다."는 수분부족의 전형적 결과다.

"분식물은 용기와 토양, 식물 첨경물을 기본으로 구성된다."는 옳은 설명이다.
분식물 장식은 화기(용기)와 배양토, 식물체, 첨경물을 기본 구성요소로 갖춘다.
"분식물 장식은 배치되는 장소와 환경 조건은 중요하지 않다."는 틀렸다 — 광·온도 등 배치 환경은 생육에 직접 영향을 준다.
"관엽식물과 관화식물은 개화기에 일시적으로만 이용된다."는 틀렸다 — 관엽식물은 잎을 감상하는 식물로 개화기와 무관하게 상시 이용된다.
"분식물 표현 양식은 동양식과 서양식으로 나눌 수 없다."는 틀렸다 — 분식물의 표현 양식은 동양식과 서양식으로 구분된다.

"구입 즉시 신선한 수돗물을 받아 절화를 꽂은 후 실온에 보관한다."는 소매상의 절화 취급 요령과 가장 거리가 멀다.
절화는 구입 후 저온에서 관리해야 수명이 유지되는데, 실온 보관은 호흡과 증산을 촉진해 품질 저하를 앞당긴다.
"구입한 절화는 구입 즉시 재절단 한다."는 물올림을 돕는 올바른 취급이다.
"보존제를 처리할 때는 어떤 전처리제를 사용했는지 확인한다."는 보존제 간 상충을 막는 올바른 절차다.
"절화는 저온 저장고에 보관한다."는 절화 수명 연장을 위한 올바른 관리다.

식물의 노화를 촉진하는 호르몬은 에틸렌(Ethylene)이다.
에틸렌은 잎과 꽃의 시들음, 낙엽·낙과를 촉진하는 식물호르몬으로 알려져 있다.
GA(지베렐린)는 신장과 발아를 촉진하는 생장 호르몬이다.
IAA(옥신)는 세포 신장과 발근을 촉진하는 생장 호르몬이다.
Daminozide는 생장을 억제하는 생장조정제로, 노화를 촉진하는 작용과는 다르다.

꽃을 모아 줄기가 모이는 부분을 끈으로 묶어 다발로 만든 형태는 부케다.
부케는 여러 송이의 꽃을 모아 줄기가 모이는 지점을 끈이나 와이어로 묶어 손으로 드는 다발 형태로 완성하는 장식이다.
리스는 둥근 고리 모양으로 만드는 화환으로, 줄기를 한 지점에 묶는 다발과는 형태가 다르다.
갈란드는 긴 띠 모양으로 이어 붙이는 장식으로, 한 지점에서 묶는 다발이 아니다.
콜라주는 소재를 평면에 붙여 구성하는 장식으로, 줄기를 묶는 방식이 아니다.

중심축을 기준으로 사방에 고르게 꽂는 형은 방사선형이다.
방사선형은 하나의 중심축에서 줄기가 사방으로 균일하게 퍼져 나가는 구성이다.
분리형은 하나의 구성을 여러 부분으로 나누어 배치하는 방식으로, 중심축 사방으로 균일하게 꽂는 형태와는 다르다.
복합형은 서로 다른 형태 요소가 함께 결합된 구성으로, 중심축 기준의 균일한 방사 배치와는 다르다.
부하형은 중심축을 기준으로 사방에 고르게 꽂는 방사형 구성에 해당하지 않는다.

아이비 잎에 철사를 머리핀 모양으로 구부려 꽂아 보강하는 방법은 헤어핀 방법이다.
이름 그대로 철사를 머리핀처럼 구부려 잎이나 꽃에 꽂아 지지력을 주는 방식이다.
피어싱 방법은 씨방이나 꽃받침 등을 직각으로 관통시켜 철사를 넣는 방식으로, 머리핀 모양의 구부림과는 다르다.
크로싱 방법은 철사를 서로 교차시켜 고정하는 방식으로, 머리핀 모양의 구부림과는 다르다.
훅킹 방법은 철사 끝을 갈고리처럼 걸어 고정하는 방식으로, 머리핀 모양의 구부림과는 다르다.

서양식 절화장식의 구성 형식 중 가장 먼저 만들어진 것은 장식적 구성이다.
장식적 구성은 많은 재료를 풍성하게 모아 전체 윤곽(형태)을 중시하는 구성으로, 서양 화훼장식의 역사에서 가장 오래전부터 이어져 온 방식이다.
선형적 구성은 적은 재료로 선과 형의 대비를 살리는 구성으로, 장식적 구성보다 후대에 등장했다.
평행적 구성은 줄기를 나란한 방향으로 배치하는 구성으로, 장식적 구성보다 후대에 발전한 형식이다.
자연적 구성은 식물이 자라는 모습을 재현하는 구성으로, 장식적 구성보다 후대에 발전한 형식이다.

"대부분 사방형으로 제작한다."는 한국 전통 꽃꽂이의 특성이 아니다.
한국 전통 꽃꽂이는 나뭇가지의 선을 살려 한쪽 방향에서 감상하도록 구성하는 것이 특징이며, 사방형으로 고르게 감상하는 방식과는 거리가 있다.
"자연에서 식물이 자라는 모습을 화기에 재현한 자연적인 구성이다."는 한국 전통 꽃꽂이의 특성에 해당한다.
"나뭇가지의 선의 아름다움을 강조한다."는 한국 전통 꽃꽂이의 특성에 해당한다.
"자연에서 식물이 자라는 형태는 직립형, 경사형, 하수형으로 나눌 수 있다."는 한국 전통 꽃꽂이에서 다루는 형태 분류에 해당한다.

솔리다스터를 짧게 잘라 뭉치로 모아 꽂은 것이 클러스터링 기법에 해당한다.
클러스터링은 같은 소재를 짧게 잘라 한 곳에 뭉치처럼 모아 꽂아 덩어리로 보이게 하는 기법이다.
"주의를 끌기 위해 밀짚을 다발로 묶었다."는 소재를 끈으로 묶어 고정하는 기법으로, 뭉치로 모아 꽂는 방식과는 다르다.
"아이비 잎을 조금씩 겹치게 여러 겹 배열했다."는 소재를 겹쳐 배열하는 기법으로, 뭉치로 모아 꽂는 방식과는 다르다.
"장미를 밝은 색에서 어두운 색으로 배열하며 꽂았다."는 색상을 단계적으로 배열하는 기법으로, 뭉치로 모아 꽂는 방식과는 다르다.

"신부 부케의 수명은 하루이므로 꽃의 증산작용이 활발해야 한다."는 신부 부케에 대한 설명과 가장 거리가 멀다.
신부 부케는 물 공급이 충분하지 않은 상태로 식이 끝날 때까지 버텨야 하므로 증산이 적어 쉽게 시들지 않는 꽃이 적합하며, 증산이 활발하면 수분 손실로 시들음이 앞당겨진다.
"신부의 외적요인과 결혼식의 형식 등 여러 조건에 영향을 받아 디자인 한다."는 신부 부케 제작의 특성에 해당한다.
"신부 부케는 원형, 폭포형, 삼각형, 초생달형, S자형, 링형 등 다양한 형태로 만들 수 있다."는 신부 부케의 형태적 다양성에 해당한다.
"철사로 만들어지는 신부 부케에는 난류와 다육질의 꽃이 선호된다."는 와이어링에 강한 소재를 쓰는 신부 부케 제작의 특성에 해당한다.

온주성은 "기온이 변화하는 주기가 생육에 영향을 미치는 현상"을 말한다.
온주성은 낮과 밤처럼 주기적으로 반복되는 온도 변화 자체가 식물의 생육 반응에 관여하는 주기적 현상을 가리킨다.
"열대식물이 갖는 독특한 온도 반응"은 특정 식물군에 국한된 설명으로 온주성의 정의와 다르다.
"따뜻한 기온이 식물의 생육에 좋은 영향을 미치는 현상"은 온도의 높낮이만을 말할 뿐 주기적 변화를 언급하지 않아 온주성의 정의와 다르다.
"싸늘한 기온이 식물의 생육에 좋은 영향을 미치는 현상"은 온도의 높낮이만을 말할 뿐 주기적 변화를 언급하지 않아 온주성의 정의와 다르다.

광합성의 재료 (a)와 (b)는 각각 이산화탄소와 물이다.
잎의 엽록체는 기공을 통해 흡수한 이산화탄소와 뿌리에서 흡수해 이동한 물을 원료로, 광에너지를 이용해 탄수화물을 합성한다.
"(a) 산소, (b) 질소"는 광합성의 원료가 아니다 — 산소는 광합성의 부산물이고 질소는 광합성 재료로 쓰이지 않는다.
"(a) 수소, (b) 붕소"는 광합성의 직접적인 원료로 쓰이지 않는다.
"(a) 아황산가스, (b) 칼륨"은 광합성의 직접적인 원료로 쓰이지 않는다.

생육속도가 빠른 식물은 디쉬가든 장식에 적합하지 않다.
디쉬가든은 얕은 용기에 식물을 심는 장식이므로, 생육이 느리고 크기가 작은 식물이라야 형태가 오래 유지된다.
"접시처럼 넓고 얕은 용기"는 디쉬가든에 적합한 용기 형태다.
"키가 작은 식물"은 얕은 용기의 규모에 어울리는 조건이다.
"뿌리가 깊게 뻗지 않는 식물"은 얕은 용기에서도 생육할 수 있는 조건이다.

호가스(hogarth) 스타일은 물이 흐르는 모습과 가장 거리가 멀다.
호가스 스타일은 S자형 곡선의 흐름을 살린 구성으로, 물이 떨어지거나 흐르는 모습을 형상화한 디자인이 아니다.
워터폴(waterfall) 스타일은 이름 그대로 폭포처럼 흘러내리는 물의 모습을 형상화한 구성이다.
케스케이드(cascade) 스타일은 폭포처럼 아래로 흘러내리는 물의 모습을 형상화한 구성이다.
샤워(shower) 스타일은 물줄기가 쏟아지는 모습을 형상화한 구성이다.

방향성 식물을 주로 사용하는 화훼장식품은 포푸리다.
포푸리는 향이 있는 꽃잎·잎 등을 말려 향을 즐기기 위해 만드는 장식품이므로, 방향성 식물을 핵심 재료로 사용한다.
콜라주는 다양한 소재를 평면에 붙여 구성하는 장식으로 향기가 중심 요소가 아니다.
테라리움은 유리 용기 안에서 식물을 재배·관상하는 장식으로 향기가 중심 요소가 아니다.
토피아리는 식물을 다듬어 조형물 형태로 만드는 장식으로 향기가 중심 요소가 아니다.

삽목 시 배수가 가장 잘되는 토양은 모래(사토)다.
모래는 입자가 굵어 물이 쉽게 빠지므로 삽목 상토로 배수성이 가장 좋다.
참흙(양토)은 입자 구성이 고르게 섞여 있어 모래보다 배수성이 낮다.
자갈(역토)은 입자가 지나치게 굵어 삽수를 지지하고 수분을 유지하기 어려우므로 삽목용 토양으로 많이 쓰이지 않는다.
질흙(점토)은 입자가 미세해 물이 잘 빠지지 않아 배수성이 가장 낮다.

"분식물은 장식 후 잘 견딜 수 있도록 물을 주지 않으면서 순화를 시킨다."는 틀린 설명이다.
순화는 새로운 환경(광·습도 등)에 서서히 적응시키는 과정이지 급수를 중단하는 과정이 아니며, 관수를 멈추면 오히려 식물이 손상된다.
"절화는 구입 후 충분히 물을 흡수하여 신선하면서 적절하게 개화되도록 한다."는 절화 관리로 옳다.
"분식물은 구입 후 적절한 온도와 광선 환경을 유지해 주고 적절한 관수를 한다."는 분식물 관리로 옳다.
"절화는 수명 연장을 위해 가능한 절화보존제 처리를 해주도록 한다."는 절화 관리로 옳다.

압화 장식이 "대상 장식물에 대해 입체적인 느낌이 강조된다."는 설명은 틀렸다.
압화는 꽃잎이나 잎을 눌러 납작하게 말린 상태로 표현하는 평면적인 장식이므로, 입체감과는 거리가 멀다.
"꽃잎, 나뭇잎, 가지, 줄기 등을 본래의 색은 유지하면서 누르고 건조시켜 장식하는 것을 말한다."는 압화의 정의로 옳다.
"식물의 표본을 만들기 위해 만든 것이 그 기원으로 영국의 빅토리아 여왕시대에 장식문화로서 본격적으로 시작되었다."는 압화의 유래로 옳다.
"압화 장식의 기법에는 꽃 염료 올리기 기법, 필름지를 이용한 코팅기법, 액자를 이용한 기법 등이 있다."는 압화 기법으로 옳다.

비더마이어는 "꽃들을 빈 공간없이 촘촘하게 배열하여 원추형이나 반구형(Dome)으로 조형한다."는 방식이다.
비더마이어 양식은 여러 겹으로 소재를 빈틈없이 배열해 완만한 돔형이나 원추형을 이루는 것이 특징이다.
"수천송이의 꽃이란 의미가 있다."는 비더마이어라는 명칭의 뜻과 다르다.
"네덜란드 화풍에서 나온 디자인이다."는 비더마이어의 유래와 다르다.
"물이 흐르는 듯한 모양으로 꽂는다."는 케스케이드 계열 양식의 특징이지 비더마이어의 특징이 아니다.

그림이 나타내는 디자인 원리는 "균형(Balance)"이다.
그림은 받침점 위 막대의 한쪽 끝에 작은 공이 받침점에서 멀리, 반대쪽에 큰 공이 받침점 가까이 놓여 있고, 막대가 기울지 않고 수평을 이룬다. 크기가 다른 두 물체가 위치 조절로 시각적 무게를 맞춘 모습으로, 균형(그중 비대칭 균형)을 나타낸다.
"율동(Rhythm)"은 요소가 반복·연속되며 만드는 움직임으로, 양쪽 무게를 맞춘 저울 그림과 관계없다.
"통일(Unity)"은 디자인 전체가 하나로 정리된 질서감을 말하며, 받침점을 중심으로 무게를 맞춘 모습을 나타내지 않는다.
"조화(Harmony)"는 요소들이 서로 잘 어울리는 상태를 말하는 것으로, 그림의 무게 평형과 다르다.

설계도면에서 형태를 분명히 하려고 "색채를 진하게 칠한다."는 것은 옳지 않은 유의사항이다.
설계도면은 실제 소재의 색과 형태를 정확히 파악할 수 있도록 표현하는 것이 목적이므로, 색을 과장되게 진하게 칠하는 것은 바람직하지 않다.
"정면도와 평면도를 정확한 치수로 제도하는 것이 중요하다."는 설계도면 작성의 올바른 유의사항이다.
"전체의 도안은 우선 연필로 그리고, 그 후 꽃과 잎사귀들은 유성 펜으로 그린다."는 설계도면 작성의 올바른 순서다.
"척도와 치수, 테마, 이름 등은 펜으로 도면에 기입한 후 연필로 그린 초안을 지운다."는 설계도면 작성의 올바른 순서다.

사군자(四君子)는 매, 란, 국화, 대나무를 일컫는 동양 미술의 전통 소재다. 보기를 검토하면 1번 왕대는 대나무류, 2번 오죽도 대나무의 일종, 4번 국화는 사군자의 정확한 구성원이며, 3번 황매화는 매화가 아닌 다른 식물로 사군자에 포함되지 않는다.

색(color)은 시각에 호소하는 요소이며, 촉각에 호소하는 요소가 아니다. 화훼장식 디자인에서 촉각에 호소하는 요소는 질감(texture)이다. 색은 균형, 깊이, 강조, 리듬, 조화와 통일을 이루는 데 사용되는 것이 맞지만, 그 작용 기제가 시각을 통한 것이므로 1번이 틀렸다.
2번은 물리적 균형(무게 중심이 정렬)과 시각적 균형(보는 느낌)이 모두 필요하다는 것으로 타당하고, 3번은 시간·장소·목적을 고려해야 디자인이 완성된다는 원리로 타당하며, 4번은 초점(focal point)이 시각적 강조와 흥미 유발의 중심이라는 설명으로 타당하다.

"사회적 변화의 적응"은 한국의 전통적인 꽃 예술의 성격과 거리가 멀다.
한국 전통 꽃 예술은 생활공간을 장식하고 헌화·공화의 의식을 행하며 심신을 수련하는 전통적·정신적 기능을 중심으로 이어져 왔다.
"생활공간의 장식"은 한국 전통 꽃 예술의 성격에 해당한다.
"의식으로서의 헌화와 공화"는 한국 전통 꽃 예술의 성격에 해당한다.
"심신의 수련"은 한국 전통 꽃 예술의 성격에 해당한다.

"유사(類似) 조화는 공통점이 없어 조화하기 쉽다."는 설명은 틀렸다.
유사 조화는 형태·색·질감 등에 공통점이 있는 요소들 사이에서 성립하는 조화이므로, 공통점이 있기 때문에 오히려 조화가 쉬워지는 것이다.
"반복에서 동감(動感)을 느낀다."는 디자인 원리에 대한 옳은 설명이다.
"리듬은 선의 고조, 대소, 반복에서 느낀다."는 디자인 원리에 대한 옳은 설명이다.
"통일이란 각 부분이 전체적인 부분으로 완성되어 가는 것이다."는 디자인 원리에 대한 옳은 설명이다.

수분함량이 많은 꽃을 건조할 때 이상적인 방법은 동결건조법이다.
동결건조는 꽃을 얼린 상태에서 수분을 승화시켜 제거하므로, 조직이 무르거나 수분이 많은 꽃도 형태 붕괴 없이 건조할 수 있다.
글리세린 건조법은 줄기를 통해 글리세린 용액을 흡수시켜 유연성을 유지하는 방법으로, 수분이 많은 꽃을 건조하는 방법과는 다르다.
자연건조법은 공기 중에 매달아 서서히 수분을 날리는 방법으로, 수분함량이 많은 꽃은 마르는 동안 무르거나 변색되기 쉽다.
실리카겔 건조법은 입자로 수분을 흡수시키는 방법으로, 수분함량이 매우 많은 꽃에는 동결건조만큼 형태를 지키기 어렵다.

면적은 없이 방향에 따라 감정을 표현하며 형태를 강하게 나타내는 요소는 선이다.
선은 길이는 있으나 면적이 없는 요소로, 방향에 따라 수평·수직·사선·곡선 등 서로 다른 감정을 전달한다.
점은 면적과 방향이 없는 요소로 형태나 방향을 나타내지 않는다.
면은 면적을 가진 요소로, 면적이 없다는 조건과 맞지 않는다.
명암은 밝고 어두움의 정도를 나타내는 요소로 방향성과는 다르다.

먼셀 색표계의 색 표시 기호는 H V/C다.
먼셀 표기법은 색상(Hue) 뒤에 명도(Value)와 채도(Chroma)를 분수 형태로 적어 나타낸다.
"H C/V"는 명도와 채도의 순서가 바뀌어 있어 먼셀 표기법과 다르다.
"V H/C"는 색상이 맨 앞에 오지 않아 먼셀 표기법과 다르다.
"C V/H"는 색상이 맨 앞에 오지 않아 먼셀 표기법과 다르다.

크기가 다른 알리움을 나란히 연속적으로 꽂는 배열로는 강조를 얻을 수 없다.
크기가 점차 달라지는 소재를 연속적으로 배열하면 리듬과 변화, 통일된 흐름은 만들 수 있지만, 하나의 초점으로 시선을 모으는 강조 효과는 생기지 않는다.
통일은 같은 소재를 연속적으로 배열해 하나의 흐름으로 묶이며 얻어진다.
리듬은 크기가 점차 변화하는 연속 배열에서 느껴진다.
변화는 서로 다른 크기가 이어지는 배열에서 나타난다.

강희안이 화훼식물의 재배와 관리에 대해 저술한 책은 양화소록이다.
강희안은 꽃과 나무의 재배법을 정리해 이 책을 남긴 것으로 알려져 있다.
임원십육지는 서유구가 지은 농촌 생활 백과사전으로 강희안의 저서가 아니다.
동국세시기는 홍석모가 세시풍속을 기록한 저서로 강희안의 화훼 재배서와는 다르다.
오주연문장전산고는 이규경이 지은 백과사전류 저서로 강희안의 화훼 재배서와는 다르다.

통일신라시대 석굴암 십일면관음보살 입상에 나타난 헌공화의 형태는 삼각형이다.
이 불상의 부조에 표현된 헌공화 장식은 삼각형 형태로 조형되어 있어, 한국 화훼장식사에서 이른 시기의 사례로 다루어진다.
타원형은 이 불상에 나타난 헌공화의 형태로 기록되어 있지 않다.
직사각형은 이 불상에 나타난 헌공화의 형태로 기록되어 있지 않다.
정사각형은 이 불상에 나타난 헌공화의 형태로 기록되어 있지 않다.

가법혼색의 삼원색에 속하지 않는 색은 노랑색(Yellow)이다.
빛의 가법혼색 삼원색은 빨강·녹색·파랑이며, 노랑은 색료의 감법혼색 삼원색(시안·마젠타·노랑)에 속하는 색이다.
파랑색(Blue)은 가법혼색의 삼원색에 속한다.
빨강색(Red)은 가법혼색의 삼원색에 속한다.
녹색(Green)은 가법혼색의 삼원색에 속한다.

"햇빛이 비추는 개방된 곳이 좋다."는 꽃의 자연건조 시 고려사항으로 틀렸다.
자연건조는 색이 바래는 것을 막기 위해 직사광선을 피하고 그늘지고 통풍이 잘되는 곳에서 진행해야 한다.
"꽃의 성숙정도는 활짝 피기 전이 좋다."는 자연건조의 올바른 고려사항이다.
"장소는 서늘하며 통풍이 잘 되어야 한다."는 자연건조의 올바른 고려사항이다.
"먼지, 바람, 수분 등을 피하는 것이 좋다."는 자연건조의 올바른 고려사항이다.

동결건조가 "공기 중의 수분흡수가 적어 밀폐되지 않은 공간장식에 많이 이용된다."는 설명은 틀렸다.
동결건조된 꽃은 실리카겔로 건조한 꽃과 마찬가지로 공기 중 수분을 쉽게 재흡수하는 성질이 있어, 밀폐되지 않은 공간에 두면 형태가 쉽게 무너진다.
"열풍건조는 열풍건조기를 이용하여 많은 건조화를 생산하며, 꽃을 빠르게 건조시키면서 변색이 적고 형태 유지가 가능하다."는 열풍건조에 대한 옳은 설명이다.
"실리카겔을 이용한 매몰건조는 형태와 색상변화가 적으나 공기 중 수분을 쉽게 흡수하므로 밀폐공간이나 피막처리하여 장식해야 한다."는 실리카겔 건조에 대한 옳은 설명이다.
"누름건조를 이용한 건조화를 누름꽃이라 하고, 밀폐용액자와 평면장식에 이용된다."는 누름건조에 대한 옳은 설명이다.

강조된 형태를 뚜렷하게 보이려면 "주위 공간의 여백을 가급적 두지 않는다."는 설명은 틀렸다.
초점(focal point)은 주변에 여백이나 대비되는 공간이 있어야 시선이 집중되어 두드러져 보인다.
"물체선(actual line)은 실제 존재하는 선으로 시각적인 운동감을 만들어낸다."는 디자인 요소에 대한 옳은 설명이다.
"향기는 화훼장식에 있어서 형태, 질감 등과 마찬가지로 하나의 요소로 강조되면서도 필수적인 요소로는 거리가 있다."는 디자인 요소에 대한 옳은 설명이다.
"꽃꽂이에서 깊이감을 연출하기 위해서는 줄기선의 각도조절 및 꽃을 겹치게 하는 방법이 주로 쓰인다."는 디자인 요소에 대한 옳은 설명이다.

"서양에서는 인격형성에 화도, 다도, 서도의 3도를 이용해 왔다고 볼 수 있다."는 설명은 틀렸다.
화도·다도·서도를 인격 수양의 세 방편으로 여겨온 것은 동양의 전통이지 서양의 전통이 아니며, 화도·다도·서도는 동아시아 문화권에서 함께 다뤄지는 개념이다.
"편안함과 안정감을 준다."는 화훼장식의 심리적 기능으로 옳다.
"식물이나 꽃으로 인해 스트레스도 해소되고 분노감이 줄어든다."는 화훼장식의 심리적 기능으로 옳다.
"사람의 오감을 만족시켜 정서함양에 도움이 된다."는 화훼장식의 심리적 기능으로 옳다.

현대 화훼장식은 "화훼장식의 목적이 용도별, 주제별, 기능별로 다양화되었다."는 설명이 옳다.
현대 화훼장식은 전통적인 형식에 머무르지 않고 결혼식·행사·공간 연출 등 쓰임에 따라 목적과 표현이 다양하게 갈라졌다.
"전통적인 꽃꽂이 개념을 유지, 고수하고 있다."는 다양화된 현대 화훼장식의 흐름과 맞지 않는다.
"꽃을 이용한 장식의 범위가 실내 환경으로 변하였다."는 실내로 국한되지 않고 폭넓게 활용되는 현대 화훼장식의 흐름과 맞지 않는다.
"일관된 형식으로 장식적인 목적을 만족시키고 있다."는 다양화된 목적을 가지는 현대 화훼장식의 흐름과 맞지 않는다.