[사진기능사 필기] 11년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

태양광을 프리즘으로 분산시킬 때 굴절률이 가장 작은 광선은 빨강이다.
굴절률은 파장이 짧을수록 커지는데, 가시광선 중 빨강은 파장이 가장 길기 때문에 굴절되는 정도가 가장 작다.
노랑은 빨강보다 파장이 짧아 굴절률이 더 크다.
파랑은 가시광선 중 파장이 짧은 편에 속해 굴절률이 크게 나타난다.
녹색도 빨강보다 파장이 짧아 상대적으로 더 많이 굴절된다.

레드·옐로·오렌지 필터는 모두 흑백 사진에서 색상별 명암 대비를 조절하는 색조 보정용 필터인 반면, 소프트 필터는 화면을 부드럽게 흐려주는 효과 필터라 용도가 다르다.
색조 보정용 필터들은 특정 색의 파장을 더 투과시켜 그 색을 밝게, 보색 계열을 어둡게 표현하는 원리로 작동하지만, 소프트 필터는 빛을 확산시켜 부드러운 톤을 만드는 별개의 목적을 가진다.
레드 필터는 빨강 계열을 밝히고 파랑·초록 계열을 어둡게 하는 색조 보정용이다.
옐로 필터는 파란 하늘을 살짝 어둡게 하는 등 온화한 색조 보정에 쓰인다.
오렌지 필터는 옐로보다 강하게 하늘을 어둡히는 색조 보정용이다.

사진술의 발명 순서는 헬리오그래피 → 다게레오타입 → 칼로타입 → 콜로디온습판법 순이다.
니엡스의 헬리오그래피가 가장 이른 사진 정착 기법이었고, 이어 다게르가 다게레오타입을 발표했으며, 톨벗의 칼로타입과 아처의 콜로디온습판법이 그 뒤를 이었다.
칼로타입으로 시작해 앰브로타입·다게레오타입·헬리오그래피 순으로 나열한 보기는 실제 발명 순서와 정반대에 가깝다.
다게레오타입으로 시작하는 나열은 그보다 앞선 헬리오그래피를 건너뛴 순서다.
헬리오그래피 다음에 콜로디온습판법을 배치한 나열은 중간의 다게레오타입·칼로타입 순서를 건너뛴 배열이다.

인간의 눈이 가장 빠르고 예민하게 반응하는 색의 속성은 명도이다.
명암 차이는 형태와 윤곽을 구분하는 데 직결되기 때문에, 색상이나 채도의 차이보다 밝고 어두움의 차이를 먼저 지각한다.
색상은 색의 종류를 구별하는 속성으로 명도보다 지각 속도가 느리다.
채도는 색의 선명한 정도를 나타내는 속성으로 명도만큼 즉각적으로 인지되지 않는다.
순도는 색의 맑고 탁한 정도를 가리키는 개념으로 명도에 비해 예민하게 지각되지 않는다.

보도사진은 사실을 객관적으로 전달하는 것이 본질이므로, 작가의 주관적 해석이 가장 중요하다는 설명은 옳지 않다.
보도사진의 가치는 현장을 있는 그대로 왜곡 없이 기록해 전달하는 객관성과 정확성에 있으며, 주관적 해석을 앞세우는 것은 오히려 보도의 신뢰를 해친다.
사진 촬영의 목적을 실용적·창작적 목적으로 나누는 설명은 일반적인 사진 분류 기준과 맞는 옳은 진술이다.
의학사진·생태사진·항공사진·수중사진·마이크로사진 등을 자료사진으로 묶는 설명도 옳은 분류다.
순수사진을 작가의 생각과 느낌이 중심이 되는 사진으로 정의하는 설명 역시 옳은 진술이다.

후기 르네상스 이후 화가들이 사생 도구로 사용했던 어두운 방 형태의 장치는 카메라 옵스큐라이다.
작은 구멍이나 렌즈를 통해 들어온 빛이 어두운 방 안쪽 벽에 상을 맺히게 하는 원리로, 화가들은 이 상을 따라 그리며 정확한 원근과 구도를 잡는 데 활용했다.
네거티브는 명암이 반전된 상을 가리키는 사진 용어로 어두운 방 장치와는 별개다.
헬리오그래피는 니엡스가 개발한 초기 사진 정착 기법을 가리키는 이름이다.
포토그래피는 사진술 자체를 뜻하는 일반 명칭으로 특정 장치를 지칭하지 않는다.

유행에 따라 변하는 색이 아니라 보편적인 자연색을 기준으로, 인간이 색을 지각하는 심리적 혼합비에 기초한 표색계는 NCS 표색계이다.
NCS는 흰색·검정·순색에 대한 인간의 지각적 판단 비율을 기준으로 색을 나타내는 체계로, 물리적 색료 배합이 아니라 사람이 실제로 느끼는 색의 인상에 근거한다.
PCCS표색계는 배색·디자인 실무에 활용하기 위해 만들어진 실용 색체계로 자연색 지각에 기초한 개념과는 목적이 다르다.
먼셀표색계는 색상·명도·채도를 물리적으로 등간격 배열한 체계로 자각색의 심리적 혼합비 개념과는 접근 방식이 다르다.
오스트발트표색계는 색료의 혼합 비율을 기준으로 색을 체계화한 것으로 인간의 자연스러운 색채 지각에 기초한 체계와는 구별된다.

굴절에 가장 많은 영향을 미치는 매체는 빛을 투과시키는 투명 유리컵이다.
굴절은 빛이 한 매질에서 다른 매질로 통과하며 속도가 바뀔 때 일어나는 현상이므로, 빛을 투과시키는 투명한 매체에서만 뚜렷하게 나타난다.
거울은 빛을 투과시키지 않고 반사시키므로 굴절이 아니라 반사가 일어난다.
흰색 석고기둥은 빛을 대부분 표면에서 확산 반사하는 불투명체다.
검정색 플라스틱 통은 빛을 흡수하는 불투명체로 굴절이 일어나지 않는다.

사진적 감색혼합(색료 혼합)에서 Yellow와 Magenta를 섞으면 Red가 된다.
CMY 색료는 빛을 흡수해가며 섞이는 감법혼색 방식이므로 가법혼색인 RGB와는 조합 결과가 다르게 나타난다.
Cyan과 Magenta를 섞으면 Green이 아니라 Blue가 된다.
Yellow와 Cyan을 섞으면 Blue가 아니라 Green이 된다.
Yellow, Magenta, Cyan을 모두 섞으면 White가 아니라 어두운 무채색(검정에 가까운 색)이 된다.

빨간빛과 파란빛을 같은 비율로 혼합하면 마젠타가 된다.
빛의 3원색인 빨강·초록·파랑을 섞는 가법혼색에서는 두 원색을 더할수록 밝아지며, 빨강과 파랑을 더하면 초록 성분이 빠진 자홍색 계열인 마젠타가 만들어진다.
노랑은 빨간빛과 초록빛을 더했을 때 나오는 색이다.
시안은 초록빛과 파란빛을 더했을 때 나오는 색이다.
검정은 빛이 전혀 없을 때 나오는 색으로 빛을 더하는 가법혼색과는 반대 방향이다.

분광반사율이 서로 다른 두 색이 특정 관측 조건에서 같은 색으로 보이는 현상을 조건등색이라 한다.
두 색이 특정 광원 아래에서는 눈에 같은 색으로 지각되더라도, 분광 구성 자체가 다르기 때문에 광원이 바뀌면 색이 다르게 보일 수 있다.
광원색은 광원 자체가 내는 빛의 색을 가리키는 용어로 두 색의 일치 현상과는 다른 개념이다.
간섭색은 얇은 막에서 빛이 간섭을 일으켜 나타나는 색으로 분광반사율 차이에 따른 등색 현상과는 원리가 다르다.
조명색은 조명이 비추는 빛의 색 자체를 가리키는 말로 두 색이 같아 보이는 현상을 설명하는 용어가 아니다.

자극 제거 후에도 원래 자극과 같은 성질의 색각이 계속 지각되는 현상이 정의 잔상이다. 정의 잔상은 자극이 사라진 뒤에도 망막의 흥분이 남아서 원래 본 색과 동일한 색이 보이는 생리적 현상으로, 예를 들어 밝은 빨강을 본 후 눈을 감으면 빨간색이 계속 보인다. 부의 잔상은 이와 달리 원자극의 보색이 보이는 현상이므로 배제되며, 조건 등색과 색의 연상은 색각 자체가 아닌 심리적 학습이나 인지 현상이다.

색의 세 가지 속성 중 중량감을 가장 강하게 좌우하는 것은 명도다.
밝은 색은 가볍게, 어두운 색은 무겁게 느껴지는 경향이 뚜렷해 명도 차이가 무게감 인지에 직접적으로 작용한다.
색상은 색의 종류를 구분하는 속성으로 중량감보다는 색의 인상을 좌우한다.
채도는 색의 선명도를 나타내는 속성으로 중량감보다 화려함이나 자극의 정도에 관련된다.
순도는 색의 맑고 탁한 정도를 가리키는 개념으로 중량감을 좌우하는 핵심 요인은 아니다.

보기 중 반사율이 가장 높은 것은 산화마그네슘이다.
산화마그네슘은 표준 백색 기준물로 쓰일 만큼 거의 모든 가시광선 파장을 고르게 반사해 흰색 페인트나 석고, 압지보다도 반사율이 높다.
흰색 페인트는 흰빛을 띠지만 안료 특성상 산화마그네슘만큼 반사율이 높지는 않다.
흰색 석고도 밝은 흰색이나 표면 특성상 반사율이 산화마그네슘에는 못 미친다.
흰색 압지는 섬유질 표면이라 산화마그네슘보다 반사율이 낮다.

보기 중 녹색의 파장 범위에 해당하는 것은 498~530nm이다.
가시광선은 파장이 짧은 쪽에서 긴 쪽으로 보라·파랑·초록·노랑·주황·빨강 순으로 이어지는데, 초록은 파랑과 노랑 사이의 중간 파장대에 위치한다.
573~578nm 대역은 초록보다 파장이 길어 노랑에 가까운 영역이다.
586~597nm 대역은 더 긴 파장으로 주황 쪽에 가까운 영역이다.
640~780nm 대역은 가시광선 중 가장 긴 파장대인 빨강 영역이다.

필름이 빛에 대해 느끼는 속도, 즉 빛에 반응하는 정도를 나타내는 것은 감광도이다.
감광도는 ISO·ASA·DIN 등의 수치로 표시되며 값이 높을수록 적은 빛으로도 빠르게 상을 형성할 수 있다.
감색도는 필름 유제가 반응하는 색(파장) 영역을 가리키는 개념으로 빛에 대한 반응 속도와는 다르다.
해상력은 미세한 부분을 얼마나 세밀하게 구분해 기록하는지를 나타내는 성능이다.
선예도는 상의 윤곽이 얼마나 날카롭게 표현되는지를 가리키는 개념이다.

메타데이터에 대한 옳은 설명은 저장된 이미지 파일 안에 메타데이터가 포함되어 있다는 것이다.
촬영 정보나 편집 이력 같은 메타데이터는 이미지 파일 내부에 함께 기록되어 저장되므로, 파일을 열어보는 프로그램에서 확인하거나 수정할 수 있다.
RAW 파일에도 촬영 조건 등의 메타데이터가 기록되므로 메타데이터가 없다는 설명은 옳지 않다.
메타데이터는 편집 프로그램 등에서 추가 입력이 가능하므로 입력이 불가능하다는 설명은 옳지 않다.
디지털 이미지 관리에서 메타데이터는 촬영·저작권 정보 등을 위해 필요하므로 필요치 않다는 설명은 옳지 않다.

브로마이드 인화지에 대한 옳은 설명은 파란기를 띈 냉조(冷調)라는 것이다.
브로마이드 인화지는 브롬화은을 주된 감광 성분으로 사용하는 확대용 인화지로, 현상된 흑백 톤이 차갑고 푸른 기운을 띠는 것이 특징이다.
브로마이드지는 감도가 높아 주로 확대 인화에 쓰이므로 밀착용 인화지라는 설명은 옳지 않다.
브로마이드지는 가스라이트지보다 오히려 감도가 빠른 편이므로 감도가 느리다는 설명은 옳지 않다.
브로마이드지는 브롬화은을 주된 유제 성분으로 쓰므로 염화은·요오드화은까지 함께 쓴다는 설명은 옳지 않다.

메톨에 대한 설명 중 옳지 않은 것은 현상액의 온도와 브롬화칼륨의 영향을 받기 쉽다는 진술이다.
메톨은 오히려 브롬화칼륨의 영향을 잘 받지 않는 특성으로 알려져 있어, 하이드로퀴논처럼 브롬화칼륨에 현상력이 크게 억제되지 않고 비교적 안정적으로 작용한다.
흑화 진행이 빠른 급성 현상 주약이라는 설명은 메톨의 특성과 맞는 옳은 진술이다.
농도차가 작은 연조 현상 주약이라는 설명도 메톨의 일반적 특성과 맞는 옳은 진술이다.
아황산나트륨이 많이 들어있는 용액에 잘 녹지 않는다는 설명도 메톨의 알려진 용해 특성과 맞는 옳은 진술이다.

MQ 현상액이라는 이름은 현상 주약인 메톨(Metol, M) 과 하이드로퀴논(Hydroquinone, Q) 의 머리글자에서 나왔다.
메톨은 낮은 농도에서도 빠르게 작용해 발끝부의 계조를 살리고, 하이드로퀴논은 늦게 작용하지만 고농도부를 끌어올려 콘트라스트를 만든다. 두 주약을 함께 쓰면 각각을 단독으로 쓸 때의 합보다 현상력이 커지는 초가성(超加成) 효과가 나타나 범용 현상액으로 쓰인다.
보기의 페니돈은 하이드로퀴논과 짝을 이루는 PQ 현상액의 주약으로, MQ 현상액에서는 메톨 자리를 대신하는 약품이다.
탄산나트륨은 현상액을 알칼리성으로 만들어 반응을 돕는 촉진제, 브롬화칼륨은 안개(포그)를 억제하는 억제제여서 둘 다 주약이 아니다.

노출을 달리해 찍은 여러 장을 한 장으로 합쳐 정상적인 사진을 만드는 기능은 HDR 병합(Merge to HDR)이다.
밝은 곳과 어두운 곳의 노출 차이가 큰 장면을 한 번의 노출로는 모두 담기 어렵기 때문에, 여러 노출값으로 촬영한 이미지를 합성해 다이내믹 레인지를 넓히는 방식이다.
HTS병합이라는 명칭은 포토샵에서 실제로 사용되는 기능 이름이 아니다.
EES병합이라는 명칭도 실제 존재하는 병합 기능이 아니다.
EIS병합이라는 명칭 역시 실제 포토샵 기능 명칭과 다르다.

은화상 일부 또는 전부를 다른 은 화합물이나 금속·색소로 바꾸어 특수 효과를 내는 후처리는 조색이다.
조색은 순수한 흑백 톤의 은입자를 화학적으로 치환해 세피아·블루 등 다른 색조를 입히는 처리로, 화상의 농도 자체를 바꾸는 처리와는 목적이 다르다.
보력은 이미 형성된 화상의 농도를 더 짙게 만드는 처리로 색을 바꾸는 처리와는 다르다.
감력은 반대로 화상의 농도를 얕게 낮추는 처리로 역시 색상 치환과는 다르다.
발색은 컬러 현상에서 색소를 형성시키는 과정을 가리키는 말로 은화상을 다른 화합물로 치환하는 조색과는 다르다.

컬러매니지먼트시스템에서 지정한 표준 색공간은 프로파일연결공간(PCS)이라 한다.
PCS는 서로 다른 장치의 색공간을 하나의 공통 기준으로 변환할 때 거치는 중간 색공간 역할을 해, 입력·출력 장치 프로파일 간 색을 일관되게 대응시켜 준다.
컬러연결공간이라는 명칭은 CMS에서 실제로 지정하는 표준 용어가 아니다.
작업연결공간이라는 명칭도 CMS의 표준 색공간을 가리키는 용어가 아니다.
채도연결공간이라는 명칭 역시 CMS에서 사용하는 표준 색공간 명칭이 아니다.

포토샵에서 색상 조절용 명령이 아닌 것은 Brightness/Contrast다.
Brightness/Contrast는 화면 전체의 밝기와 명암 대비를 조절하는 톤 보정 기능으로, 특정 색상을 바꾸거나 균형을 맞추는 기능과는 성격이 다르다.
Color Balance는 밝은 영역·중간 영역·어두운 영역별로 색상 균형을 조절하는 색상 조절 명령이다.
Hue/Saturation은 색상·채도·명도를 개별 색상 채널 단위로 조절하는 대표적인 색상 조절 명령이다.
Replace Color는 지정한 색상 범위를 다른 색상으로 바꿔주는 색상 조절 명령이다.

정착에 관한 설명 중 옳지 않은 것은 고온의 정착액이 막면을 경화시킨다는 진술이다.
온도가 높아지면 정착 속도는 빨라지지만, 유제막은 오히려 물러지기 쉬워져(연화) 손상 위험이 커지므로 이를 막기 위해 별도의 경화 성분을 더하는 것이지 고온 자체가 막을 경화시키는 것은 아니다.
필요 이상으로 오래 정착액에 담그면 흑화된 화상부가 감력된다는 설명은 옳은 진술이다.
염화은 계열 감광재료가 요오드화은 계열보다 정착 속도가 빠르다는 설명도 할로겐화은의 용해도 차이와 맞는 옳은 진술이다.
정착이 미노광 부분의 할로겐화은을 용해해 유출시키는 과정이라는 설명은 정착의 정의 그대로다.

프린터 프로파일링은 사용할 용지와 프린터 잉크의 조합이 만들어내는 색 재현 특성을 측정·분석하여 그 조합 전용의 프로파일을 만드는 과정이다.
같은 프린터라도 용지와 잉크가 달라지면 발색이 달라지므로, 실제 출력물을 측정해 용지·잉크·프린터 조합 단위로 특성을 규정해야 정확한 색 관리가 가능하다.
컬러 프로파일링은 모니터·스캐너 등 입출력 전반을 포괄하는 넓은 개념이라 용지·잉크 조합의 특성화를 특정하지 않는다.
페이퍼 프로파일링은 용지 자체의 특성만 다루는 표현으로, 프린터·잉크와의 조합 결과를 반영하지 않는다.
색재현 프로파일링은 이 과정을 가리키는 통용 표현이 아니다.

해상도에서 1인치당 픽셀 개수를 나타내는 단위는 PPI(Pixels Per Inch)이다. DPI(Dots Per Inch)는 인쇄 해상도에서 1인치당 도트 개수를 나타내며, PPM은 페이지당 인쇄 매수, TPM은 분당 인쇄 장수를 의미하므로 모두 다른 개념이다.

네 필름 중 ISO 400 필름이 감도가 가장 높다.
필름 감도는 ISO(ASA) 수치가 클수록 높아지며, 수치가 2배가 되면 감도가 1단 높아져 같은 장면을 절반의 빛으로도 찍을 수 있다.
ISO 32 필름은 네 필름 중 감도가 가장 낮다.
ISO 50 필름도 400에는 크게 못 미치는 낮은 감도다.
ISO 100 필름 역시 400보다 감도가 낮다.

PNG 포맷은 GIF의 투명 처리와 JPEG의 풍부한 색 표현이라는 장점을 함께 담아 웹용으로 만들어진 파일 형식이다.
알파채널을 지원해 배경을 부드럽게 반투명 처리할 수 있고, 무손실 압축으로 컬러 정보를 손실 없이 보존한다.
RAW는 카메라 센서의 원본 데이터를 저장하는 형식으로 웹 표시용이 아니다.
TIFF는 인쇄·편집용 무손실 형식으로 웹 표준 포맷이 아니다.
TARGA는 그래픽 작업용 비트맵 형식으로 GIF·JPEG 대체 목적의 웹 표준으로 자리잡지 않았다.

네거티브 필름은 애초에 인화를 목적으로 촬영하는 필름이다.
현상하면 명암과 색이 반전된 음화가 만들어지고, 이 음화를 인화지에 다시 노광해야 비로소 눈으로 보는 양화 사진이 완성된다.
네거티브 필름을 현상한 상태 자체는 양화가 아니라 명암이 뒤집힌 음화다.
네거티브 필름은 대체로 리버설 필름보다 값이 싼 편이어서 더 비싸다는 설명은 맞지 않는다.
네거티브 현상은 정해진 공정을 따르므로, 현상 방식만 바꿔 음화와 양화를 임의로 골라 만드는 필름이라고 볼 수는 없다.

원시적인 상자형 몸체에 초점을 따로 맞추지 않는 고정 초점식 구조를 가진 카메라는 박스 카메라(Box camera)다.
렌즈와 필름면 사이 거리가 고정돼 있어 별도의 초점 조작 없이 일정 거리 이상의 피사체를 찍도록 설계된 초창기 대중용 카메라 형식이다.
리플렉스 카메라는 거울로 상을 반사해 보여주는 반사식 구조로, 상자형 고정초점 구조와는 다른 형식이다.
폴딩 카메라는 몸체를 접었다 펴는 주름상자형 구조로, 상자형 몸체와는 거리가 있다.
스프링 카메라도 접이식 벨로우즈에 용수철 개폐 장치를 더한 형식으로, 고정 초점 상자형과는 다른 계열이다.

35mm 카메라의 표준렌즈 화각은 43~57° 범위에 든다.
표준렌즈는 초점거리가 화면 대각선 길이와 비슷하게 설계되어 사람의 시야와 가까운 자연스러운 원근감을 주며, 이때의 화각이 대략 47° 안팎으로 나타난다.
35~43° 범위는 표준보다 화각이 좁아 준망원에 가까운 값이다.
57~75° 범위는 표준보다 화각이 넓어 준광각에 해당한다.
75~85° 범위는 훨씬 넓은 화각으로 광각렌즈 영역이다.

흐린 날 높아진 색온도를 낮춰 보정하려면 앰버(Amber) 계통 필터를 사용해야 한다.
흐린 하늘은 맑은 날보다 색온도가 높아져 사진이 푸르게 치우치므로, 반대 성질인 따뜻한 색의 앰버 필터로 색온도를 낮춰 균형을 맞춘다.
80A 필터는 주광용 필름을 텅스텐 광원 아래에서 쓸 때 색온도를 높여 주는 블루 계통 필터라, 흐린 날 보정과는 반대 방향이다.
80B 필터도 낮은 색온도의 인공광을 주광에 맞추려고 색온도를 높이는 블루 계통이라 흐린 날의 높은 색온도를 낮추는 용도에는 맞지 않는다.
80C 필터 역시 색온도를 높이는 방향의 필터로 흐린 날 보정 목적과는 반대다.

데이라이트 타입 컬러필름은 5,500~6,000K 범위의 색온도에 맞춰 설계된다.
이는 맑은 날 한낮의 태양광 색온도와 비슷한 수준으로, 이 범위를 기준으로 삼아야 필름이 자연스러운 색으로 재현된다.
1,200~2,200K는 촛불 수준의 매우 낮은 색온도로 데이라이트 기준과는 거리가 멀다.
2,500~3,500K는 백열등·텅스텐 조명 수준의 색온도로 데이라이트보다 훨씬 낮다.
3,500~4,500K도 여전히 데이라이트 기준보다 낮은 색온도 구간이다.

커스텀 화이트 밸런스를 한 번 설정하면 다양한 조명에서 계속 쓸 수 있다는 설명은 틀린 내용이다.
커스텀 화이트 밸런스는 특정 조명 조건에서 흰색 기준을 직접 측정해 맞춘 값이라, 조명이 바뀌면 다시 설정해야 정확한 색을 얻을 수 있다.
노을처럼 색온도가 극단적인 장면은 오토 화이트 밸런스보다 프리셋이나 캘빈 값을 직접 입력하는 쪽이 의도한 색감을 얻기에 효과적이다.
화이트 밸런스는 촬영자가 사진의 색 균형을 원하는 대로 조절할 수 있게 해 주는 기능이라는 설명 자체는 맞다.
화이트 밸런스가 카메라에서 색온도를 판단하고 조절하는 기능이라는 설명도 맞는 내용이다.

조명기구 중 스누트(Snoot)는 램프 앞에 달아 빛이 퍼지는 폭을 좁혀 특정 부분만 강조해 비추는 원뿔·삼각뿔형 튜브를 말한다.
빛을 넓게 퍼뜨리는 소프트박스·엄브렐러와 달리, 스누트는 반대로 빛을 좁혀 집중시켜 원하는 부분만 밝히는 용도로 쓰인다.
조명 앞에 달아 빛의 무늬를 만드는 금속·유리판은 고보(Gobo)에 해당하는 설명으로 스누트가 아니다.
그림자 쪽으로 빛을 반사시켜 콘트라스트를 약화하는 판은 반사판(레플렉터)에 대한 설명이다.
램프를 감싸 부드럽고 고른 빛을 만드는 박스는 소프트박스에 대한 설명으로 스누트와는 반대 역할이다.

피사체 윤곽에 흰 선과 검은 선이 나타나 조각의 부조처럼 보이는 효과는 릴리프 포토(Relief photo) 기법이다.
같은 이미지의 네거티브와 포지티브를 살짝 어긋나게 겹쳐 인화함으로써 윤곽선을 따라 입체적인 부조 효과를 만들어낸다.
몽타주는 여러 장의 사진을 합성해 하나의 이미지로 구성하는 기법으로 윤곽선 반전 효과와는 다르다.
디포메이션은 렌즈나 인화 과정으로 형태를 의도적으로 왜곡하는 기법으로 부조 효과와는 성격이 다르다.
포토그램은 카메라 없이 인화지 위에 물체를 올려 직접 노광하는 기법으로 윤곽선 반전과는 다른 방식이다.

보조광이 그림자 부분의 콘트라스트를 더욱 강조한다는 설명은 틀린 내용이다.
보조광의 역할은 주광이 만든 그림자를 채워 콘트라스트를 완화하고 그림자 속 디테일을 살리는 데 있으므로, 오히려 콘트라스트를 낮추는 방향으로 쓰인다.
보조광이 주광의 그림자에 빛을 더해 디테일을 살린다는 설명은 보조광의 기본 역할과 맞는 내용이다.
보조광을 주광보다 강하게 쓰지 않아야 한다는 설명도 보조광 운용의 기본 원칙과 맞는다.
강한 자연광 아래서는 반사판 등으로 반사된 태양광을 보조광으로 활용할 수 있다는 설명도 맞는 내용이다.

렌즈의 이미지 서클이 화면 대각선보다 넓을 때는 오히려 비네트가 생기지 않는다.
비네트는 렌즈가 만드는 상의 원형 범위가 필름·센서 크기보다 좁아질 때 네 모서리가 어두워지는 현상이므로, 이미지 서클이 충분히 넓으면 발생하지 않는다.
벨로우즈를 지나치게 늘리면 늘어난 주름상자 자체가 광로를 가려 화면 모서리가 어두워진다.
틸트·시프트 같은 카메라 무브먼트를 과도하게 쓰면 이미지 서클을 벗어나는 부분이 생겨 비네트가 나타난다.
렌즈 후드가 해당 화각에 비해 너무 길면 후드 자체가 화면 모서리를 가려 비네트를 만든다.

레트로포커스형 광각렌즈는 일안반사식(SLR) 카메라에 특히 필요한 설계다.
SLR은 미러가 오르내릴 공간을 확보해야 하므로 렌즈 뒤쪽과 필름면 사이의 뒷초점 거리를 충분히 길게 유지해야 하는데, 레트로포커스 구조가 짧은 초점거리에서도 이 거리를 확보해 준다.
이안반사식은 촬영 렌즈와 파인더 렌즈가 분리돼 있어 미러 간섭을 피할 뒷초점 거리 확보가 필요하지 않다.
거리계연동식은 애초에 미러가 없는 구조라 뒷초점 거리를 늘릴 필요가 없다.
스테레오식 카메라도 미러 간섭 문제와는 무관한 구조라 레트로포커스 설계가 필수적이지 않다.

초점거리를 배율에 맞춰 2배·3배로 늘려주며 그 안에 렌즈가 들어 있는 기구는 컨버터(텔레컨버터)다.
컨버터는 내부에 광학 렌즈군을 갖추고 있어 원래 렌즈의 상을 확대해 초점거리를 늘리는 반면, 중간링은 렌즈 없이 접사 거리만 늘리는 단순한 관 형태다.
후드는 렌즈 앞에 달아 불필요한 빛을 차단하는 부속으로 초점거리 연장과는 관련이 없다.
중간링은 렌즈가 없는 단순한 관으로 접사 촬영을 위해 초점 거리를 확보할 뿐 배율을 곱하는 렌즈 구성은 아니다.
릴리즈는 셔터를 흔들림 없이 눌러 주는 부속으로 초점거리와는 무관하다.

조리개를 f/11에서 f/16으로 조이면서 같은 노출을 유지하려면 셔터 속도는 1/60초로 늦춰야 한다.
f/11에서 f/16으로 조이는 것은 노출 1단만큼 빛의 양을 줄이는 변화다.
같은 노출을 맞추려면 셔터 속도를 1단만큼 느리게 해 빛이 들어오는 시간을 2배로 늘려야 한다.
따라서 1/125초의 2배에 해당하는 1/60초가 알맞은 값이 된다.
1/30초는 노출을 2단 늦추는 값이라 필요한 보정량보다 훨씬 과하다.
1/250초는 오히려 노출을 빠르게 하는 방향이라 조리개를 조인 만큼의 빛 손실을 전혀 보완하지 못한다.
1/500초 역시 노출을 더 줄이는 방향이라 조리개를 조인 것과 같은 방향으로 겹쳐 노출 부족이 커진다.

포컬플레인 셔터의 고속 셔터는 선막과 후막 사이의 틈새 폭을 줄이는 방식으로 구현한다.
두 개의 막이 일정한 속도로 화면을 가로지르는 동안 막 사이 틈의 폭이 좁을수록 필름·센서의 각 지점이 빛에 노출되는 시간이 짧아져 실질적으로 더 빠른 셔터 속도가 만들어진다.
셔터 막의 수를 늘리는 것은 고속 셔터 구현 방식이 아니라 셔터의 내구성이나 구조와 관련된 요소다.
스프링 장력을 높이면 막이 이동하는 속도 자체가 빨라질 뿐이며, 실제 고속 셔터는 막 사이 틈 조절과 함께 이루어진다.
셔터를 가볍게 만드는 것은 구동의 효율과 관련될 뿐 고속 셔터를 구현하는 핵심 원리는 아니다.

과초점거리에 초점을 맞추면 피사계심도가 그 거리의 약 1/2 지점부터 무한대까지 확보되어, 근거리에서 원거리까지 최대의 피사계심도를 얻는다. 무한대에 초점을 맞추는 것은 과초점거리 이용이 아니고, 노출은 촬영거리가 아니라 조리개·셔터속도로 정하며, 과초점거리는 초점이 맞기 시작하는 가장 가까운 거리를 기준으로 하는 개념이다.

네 초점거리 중 화상 왜곡이 가장 심하게 나타나는 렌즈는 16mm 초광각 렌즈다.
초점거리가 짧은 광각렌즈일수록 화면 주변부가 부풀어 보이는 왜곡이 커지는 경향이 있어, 네 값 중 가장 짧은 초점거리인 16mm에서 왜곡이 가장 두드러진다.
24mm도 광각이지만 16mm보다 초점거리가 길어 왜곡의 정도가 상대적으로 작다.
105mm는 준망원 영역으로 왜곡보다는 자연스러운 원근감이 특징이다.
200mm 망원렌즈는 오히려 원근이 압축돼 보여 왜곡보다는 압축 효과가 두드러진다.

디지털 카메라의 메뉴 설정에 해당하지 않는 항목은 DX 설정이다.
DX는 필름 통에 표시된 코드로 필름 카메라가 감도 등을 자동 인식하던 방식이며, 디지털 카메라의 촬영 메뉴와는 관련이 없는 필름 시대의 개념이다.
화이트 밸런스 설정은 디지털 카메라에서 색온도를 맞추기 위해 실제로 조작하는 메뉴 항목이다.
ISO 설정 역시 디지털 카메라에서 감도를 정하는 대표적인 메뉴 항목이다.
이미지 사이즈 설정도 촬영 해상도를 정하는 디지털 카메라의 기본 메뉴 항목이다.

적외선 촬영에는 적색 계열 필터를 쓰는 것이 효과적이다.
적외선 필름은 가시광선 중에서도 파장이 긴 붉은빛 이상의 영역에 민감하므로, 적색 필터로 그보다 짧은 파장의 빛을 차단해야 적외선 효과가 뚜렷하게 나타난다.
보라색 필터는 오히려 파장이 짧은 빛을 통과시키는 방향이라 적외선 강조와는 반대다.
파란색 필터도 짧은 파장 쪽 빛을 살리는 필터라 적외선 촬영 목적과는 맞지 않는다.
초록색 필터 역시 중간 파장 대역을 살리는 필터로 적외선 강조 효과와는 거리가 있다.

200mm 망원렌즈를 손으로 들고 찍을 때 가장 안정적인 셔터 속도는 1/250초다.
흔들림 없이 촬영하려면 셔터 속도의 분모가 초점거리 수치 이상이 되어야 한다는 경험칙에 따라, 초점거리 200mm에는 그보다 빠른 표준 셔터 속도 값인 1/250초가 적합하다.
1/30초는 초점거리 200mm에 비해 훨씬 느려 손떨림이 나타나기 쉬운 속도다.
1/60초 역시 200mm 망원렌즈를 손으로 들고 찍기에는 충분히 빠르지 않다.
1/80초도 초점거리 대비 여전히 느린 편이라 흔들림 방지에는 부족하다.

애퍼크로매틱 렌즈는 색수차를 보정해 주는 렌즈를 의미한다.
일반 렌즈는 파장에 따라 초점이 조금씩 어긋나 색번짐이 생기는데, 애퍼크로매틱 설계는 여러 파장의 초점을 정밀하게 맞춰 색번짐을 크게 줄인다.
초점거리 변환렌즈는 배율을 바꾸는 컨버터에 대한 설명으로 색수차 보정과는 다른 기능이다.
현미경 고배율용 렌즈라는 설명은 애퍼크로매틱이라는 명칭이 가리키는 광학적 보정 기능과는 거리가 있다.
어안렌즈용 보조렌즈라는 설명도 색수차 보정이라는 본래 의미와는 다른 내용이다.

조리개 f/4는 f/5.6보다 약 2배 밝다.
렌즈가 받아들이는 빛의 양은 F수의 제곱에 반비례한다.
$\left(\dfrac{5.6}{4}\right)^{2} \approx 2$
따라서 f/4는 f/5.6보다 노출 1단, 즉 약 2배 많은 빛을 받아들인다.
4배는 f수 한 단계 차이가 아니라 두 단계에 해당하는 밝기 차이에 가까운 값이라 이 경우와는 맞지 않는다.
6배는 f/4와 f/5.6 사이의 실제 밝기 차이보다 훨씬 큰 값이다.
8배 역시 두 조리개 값 사이의 실제 밝기 차이보다 지나치게 큰 값이다.

노출계가 노출을 산정하는 기준은 18% 중성 회색이다.
노출계는 피사체 전체의 반사율이 중간 밝기인 18% 회색이라고 가정하고 노출값을 지시하도록 설계되어 있어, 이를 기준으로 촬영자가 밝은 피사체나 어두운 피사체에 맞춰 보정을 하게 된다.
1% 흰색은 노출계가 가정하는 반사율에 비해 지나치게 낮은 값이다.
50% 빨간색은 노출계 산정 기준으로 쓰이는 반사율 값이 아니다.
100% 검정색 역시 노출계가 기준으로 삼는 반사율과는 거리가 먼 값이다.

렌즈나 필터를 올리브 오일로 닦는다는 설명은 카메라 손질법으로 가장 적절하지 않다.
렌즈는 블로어와 전용 클리닝 도구로 먼지를 제거하고 코팅이 상하지 않게 살살 닦아야 하며, 오일 성분을 렌즈 표면에 바르면 코팅이 손상되거나 얼룩이 남을 수 있다.
렌즈를 가능한 한 청결하게 유지한다는 설명은 카메라 관리의 기본 원칙과 맞는다.
바디와 렌즈에 낀 먼지를 블로어로 제거한다는 설명도 올바른 손질법이다.
코팅이 손상되지 않도록 심하게 닦지 않는다는 설명 역시 적절한 관리 원칙이다.

렌즈 경동만으로는 초점이 맞지 않는 접사 촬영에서 추가로 초점을 맞출 수 있게 해 주는 기기는 벨로즈다.
벨로즈는 렌즈와 카메라 바디 사이의 거리를 자유롭게 늘려주는 주름상자형 기구로, 렌즈를 필름·센서면에서 멀리 떨어뜨려 더 가까운 거리에서도 초점을 맞출 수 있게 한다.
모노레일은 대형 카메라의 몸체 구조를 가리키는 명칭으로 접사용 초점 보조 기구는 아니다.
마운트 블록은 렌즈와 카메라를 연결하는 구조물의 일부일 뿐 초점 거리를 늘려주는 접사 기구가 아니다.
스탠다드는 대형 카메라에서 렌즈가 장착되는 판을 가리키는 용어로 접사 보조 기구와는 다르다.

주광용 컬러필름을 쓰면서 색온도변환 필터가 필요한 상황은 백색 사진전구(포토플러드)의 반사광을 촬영할 때다.
백색 사진전구는 태양광보다 색온도가 훨씬 낮은 텅스텐 계열 광원이라, 주광용 필름 그대로 촬영하면 붉은 기운이 강해져 별도의 색온도변환 필터로 보정해야 한다.
태양의 직사광은 이미 주광용 필름의 기준 색온도와 맞아 별도 필터가 필요하지 않다.
스트로보의 반사광 역시 주광에 가까운 색온도를 가지고 있어 변환 필터가 필요하지 않다.
태양광과 스트로보광을 함께 쓰는 경우도 두 광원 모두 주광 계열이라 색온도변환 필터를 쓸 상황은 아니다.

SPD(Silicon photo diode)는 빛을 받아들여 전기 신호로 바꾸는 수광소자를 가리키는 말이다.
노출계나 카메라의 측광 회로에서 SPD는 셀렌(Se)이나 CdS 소자보다 반응 속도가 빠르고 정밀한 측광용 광센서로 쓰인다.
셔터스피드는 셔터가 열려 있는 시간을 뜻하는 말로 SPD라는 약어가 가리키는 대상이 아니다.
고감도를 나타내는 기호라는 설명도 SPD의 실제 의미와는 다르다.
속도미터기라는 설명 역시 SPD가 가리키는 광센서의 기능과는 무관하다.

입사식 노출계는 여러 조명을 세밀하게 조절하는 실내 스튜디오 촬영에서 가장 적합하게 쓰인다.
입사식 노출계는 피사체 위치에서 직접 광원의 빛을 측정하는 방식이라, 촬영자가 피사체 곁으로 다가가 각 조명의 광량을 개별적으로 잴 수 있는 스튜디오 환경에서 특히 정확하고 실용적이다.
야외 풍경사진은 피사체까지 다가가 빛을 측정하기 어려운 경우가 많아 입사식보다 반사식이 흔히 쓰인다.
망원렌즈로 먼 피사체를 찍을 때도 피사체 위치에서 직접 측광하기 어려워 입사식의 장점을 살리기 힘들다.
광각렌즈를 쓰는 상황 역시 피사체와의 거리나 화면 구성상 입사식 측광의 이점을 살리기 어려운 경우가 많다.

거리계연동식 카메라의 특징으로 볼 수 없는 설명은 시차가 생기지 않는다는 내용이다.
거리계연동식 카메라는 촬영 렌즈와 파인더가 서로 다른 위치에 있는 구조라, 가까운 거리를 찍을수록 파인더로 보는 구도와 실제 촬영되는 구도 사이에 시차(패럴랙스)가 발생한다.
반사경(미러)이 없는 구조라는 설명은 거리계연동식 카메라의 실제 특징과 맞는다.
촬영 시 셔터의 진동이 작다는 설명도 미러가 없는 구조 덕분에 나타나는 실제 특징이다.
뷰파인더를 통해 피사체를 직접 관찰할 수 있다는 설명 역시 거리계연동식 카메라의 실제 특징이다.

피사체에 밝은 부분이 많을 때 노출계 지시값보다 조리개를 줄여야 한다는 설명은 틀린 방법이다.
반사식 노출계는 화면을 중간 밝기로 평균화해 지시하므로, 흰 눈이나 밝은 배경처럼 밝은 영역이 많은 장면에서는 오히려 노출을 늘려 보정해야 하얀 부분이 하얗게 제대로 표현된다. 지시값보다 조리개를 줄이면 밝은 장면이 실제보다 더 어둡게 찍히는 반대 결과가 된다.
어두운 부분에 기준을 두고 노출을 정한 뒤 보완하는 방법은 그림자 디테일을 살리는 정확한 노출 측정 방법 중 하나다.
노출이 의심스러울 때 여러 단계로 나눠 촬영하는 브래키팅 방법도 정확한 노출을 얻기 위한 실용적인 방법이다.
노출계가 밝은 곳과 어두운 곳을 평균해 지시한다는 설명은 일반적인 반사식 노출계의 작동 방식을 사실대로 설명한 내용이다.

셔터 스피드는 빛이 센서에 도달하는 시간을 조절하는 요소로, 피사체의 움직임 표현과 노출을 제어한다. 전경과 후경이 모두 선명한 화면은 피사체 거리, 렌즈 초점거리, 조리개에 의해 결정되는 피사계심도의 결과로, 셔터 스피드와는 직접적 관련이 없다.
패닝: 느린 셔터 스피드로 주체는 선명하고 배경을 흐리게 표현하는 기법이다.
줌: 느린 셔터 스피드에서 화각을 변화시켜 방사형 흐림을 만드는 기법이다.
고속 자동차 정지: 빠른 셔터 스피드로 동체를 정지시키는 효과다.

전자플래시의 광원은 제논(Xenon) 가스 방전관을 사용하며, 할로겐(Halogen) 라이트를 사용하지 않는다. 할로겐 라이트는 열을 많이 발생시키는 지속광원으로, 순간적인 고출력 빛이 필요한 플래시에는 부적합하다.
반면 제논 방전관은 고전압으로 가스를 이온화시켜 매우 밝고 짧은 순간의 빛을 낼 수 있어 플래시의 특성에 최적화되어 있다.
휴대성, 스트로보(Strobo)라는 별칭, 짧은 노출 시간으로 동작 물체 포착은 플래시의 기본 특성들로 모두 타당하다.