[화훼장식기능사 필기] 10년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

철사는 재료를 지탱할 수 있는 범위 내에서 가장 가는 것을 선택한다는 설명이 옳다.
철사가 필요 이상으로 굵으면 소재가 무거워지고 작품에서 드러나 보이므로, 소재를 충분히 지지하는 한도 내에서 가는 철사를 고르기 때문이다.
흡수성 플로럴 폼을 상표명이 하부에 오도록 하여 사용한다는 설명은 플로럴 폼의 올바른 사용법이 아니다.
유리용기를 사용할 때 반드시 접착점토를 이용해야 한다는 단정은 틀렸으며, 고정 방법은 용기와 작품에 따라 달라진다.
녹인 접착제를 담아 두고 소재를 찍어 붙이는 글루팬이 여러 사람이 함께 쓰기에 편하므로, 글루건이 더 용이하다는 설명은 틀렸다.

히아신스와 싱고니움이 수경재배에 가장 적합한 식물 조합이다.
히아신스는 구근을 물에 담가 뿌리를 내리는 수경재배로 널리 이용되고, 싱고니움도 물꽂이로 뿌리가 잘 내려 수경재배에 흔히 이용되는 식물이기 때문이다.
반다는 착생란으로 뿌리가 공중에 노출되어야 잘 자라는 성질이 있어 일반적인 수경재배 조합으로 보기 어렵다.
사라세니아는 습지에서 자라는 식충식물로, 스킨답서스와 함께 수경재배의 대표 조합으로 보기 어렵다.
러브체인은 다육성 덩굴식물로 과습에 약해 수경재배에 적합한 조합으로 보기 어렵다.

칸나, 달리아, 글라디올러스가 모두 봄에 심는 알뿌리 화초로 나열되어 있다.
이들은 추위에 약해 봄에 심어 여름·가을에 꽃을 피우는 춘식구근이기 때문이다.
칸나, 튤립, 수선화 중 튤립과 수선화는 가을에 심는 추식구근이다.
글로시니아, 백합, 크로커스 중 백합과 크로커스는 가을에 심는 추식구근이다.
칼라, 수선화, 글라디올러스 중 수선화는 가을에 심는 추식구근이다.

종려죽, 관음죽, 세이브리지 야자가 모두 줄기가 곧게 외대로 직립하는 식물로 나열되어 있다.
이들은 모두 야자과 식물로 줄기가 덩굴지거나 늘어지지 않고 곧게 위로 서서 자라기 때문이다.
아이비, 스킨답서스, 옥시카르디움은 모두 덩굴성으로 뻗거나 타고 오르는 식물이라 직립형에 속하지 않는다.
클레마티스는 덩굴성이고 바위취와 접란은 기는줄기를 내어 옆으로 퍼지는 식물이라 직립형에 속하지 않는다.
프리지아는 구근 초화, 칼라데아는 뿌리에서 잎이 모여 나는 관엽식물, 보스톤 고사리는 잎이 아래로 늘어지는 양치식물이라 직립형에 속하지 않는다.

Hippeastrum hybridum Hort 표기가 아마릴리스의 학명으로 바르게 되어 있다.
학명은 속명의 첫 글자만 대문자로 쓰고 종소명은 전부 소문자로 쓰는 것이 표기 규칙이기 때문이다.
Hippeastrum hhybridum Hort는 종소명 첫 글자가 겹쳐 잘못 표기되어 있다.
Hippeastrum Hybridum Hort는 종소명 첫 글자를 대문자로 써서 표기 규칙에 어긋난다.
Hippeastrum Hhybridum Hort는 종소명 표기에 오류가 겹쳐 있어 규칙에 어긋난다.

"장식 목적과 효과에 따라 배수구가 있는 경우가 일반적이다"는 설명이 절화용 용기의 조건과 거리가 멀다.
절화용 용기는 물을 담아 줄기를 꽂아 두어야 하므로 배수구가 없어 물이 새지 않는 구조가 일반적이기 때문이다.
물과 꽃줄기를 충분히 담글 수 있어야 한다는 조건은 절화용 용기에 해당한다.
전체 꽃의 무게를 지탱할 수 있는 무게를 가져야 한다는 조건은 절화용 용기에 해당한다.
줄기를 고정하기 위한 어떤 도구도 감출 수 있어야 한다는 조건은 절화용 용기에 해당한다.

숙근초는 뿌리나 지하경 등 식물체의 일부가 남아 겨울을 넘기고 2년 이상 생장과 개화를 반복하는, 목본이 아닌 식물을 뜻한다.
여러 해에 걸쳐 생육 주기를 되풀이한다는 점이 일년초·이년초와 구분되는 핵심 근거다.
"종자로부터 발아하여 1년 이내에 모든 영양 및 생식생장 즉 생활환을 마치는 초본성 식물이다"는 한 해 안에 생을 마치는 일년초의 설명이다.
"개화에 춘화처리를 필요로 하고 파종 후 개화, 결실 등의 모든 생육을 마치는 데에만 1~2년 소요되는 식물이다"는 저온을 거쳐야 개화하는 이년초의 특징이다.
"대부분 종자번식을 하는 식물이다"는 번식 방법을 말할 뿐 여러 해 생장을 반복하는 숙근초의 정의는 아니다.

프리뮬라는 가을에 파종해 겨울을 넘기고 이듬해 봄에 꽃을 피우는 대표적인 추파성 초화다.
서늘한 기후를 좋아하는 성질 때문에 가을에 씨를 뿌려 겨울을 나야 봄에 개화가 이루어진다.
"샐비어"는 봄 파종 후 그 해 여름부터 가을까지 꽃을 피우는 고온성 초화다.
"맨드라미"도 봄에 씨를 뿌려 여름~가을에 꽃을 보는 고온성 초화다.
"해바라기" 역시 봄 파종 후 그 해 여름에 개화해 가을 파종·월동 재배와는 거리가 멀다.

한련화는 잎자루가 잎 가운데에 방패처럼 붙는 방패형 잎을 가져 잎 모양이 뚜렷한 원형을 이룬다.
잎맥이 잎자루가 붙은 중심에서 사방으로 퍼지는 구조여서 둥근 윤곽이 두드러진다.
"소나무"는 길고 가느다란 바늘 모양 잎을 가져 원형과는 거리가 멀다.
"팬지"는 타원형에 가까운 잎 모양을 가진다.
"코레우스"는 가장자리에 톱니가 있는 달걀형 잎을 가진다.

칼랑코에는 주로 화분에 심어 키우는 다육성 분화로 유통되어 절화용 화훼류로 보기 어렵다.
잎이 두껍고 물을 저장하는 다육질 구조라 화분 재배와 관리에 적합하게 유통되는 품목이다.
"숙근안개초"는 꽃다발의 필러 소재로 널리 쓰이는 대표적 절화다.
"극락조화"는 이국적인 꽃 모양 때문에 절화 장식 소재로 많이 쓰인다.
"오리엔탈나리"는 향과 큰 꽃송이로 절화 시장에서 인기가 높은 절화용 나리류다.

형태에 따른 분류는 식물의 생김새를 기준으로 나누는 방식이라 생태학적 분류로 보기 어렵다.
화훼의 생태학적 분류는 식물이 자라는 환경 조건, 즉 기후나 빛 같은 생육 요인을 기준으로 삼는다.
"기후형에 따른 분류"는 원산지의 기후 조건을 기준으로 삼는 생태학적 분류다.
"광도에 따른 분류"는 필요로 하는 빛의 세기를 기준으로 삼는 생태학적 분류다.
"광주기에 따른 분류"는 하루 중 낮의 길이에 대한 반응을 기준으로 삼는 생태학적 분류다.

춘란은 우리나라와 동아시아에 자생해 온 난으로 동양란으로 분류된다.
동양란은 잎과 꽃의 은은한 자태를 감상하는 자생 난 위주로 구성되며, 화려한 색과 큰 꽃을 강조하는 서양란과 구분된다.
"심비듐"은 서양란으로 분류된다.
"카틀레야"는 화려한 색과 큰 꽃이 특징인 서양란이다.
"팔레놉시스"도 서양란으로 분류된다.

불염포는 안스리움이나 칼라 같은 천남성과 식물에서 꽃차례를 감싸는 변형잎으로, 갖춘꽃의 필수 기관에 들지 않는다.
갖춘꽃은 꽃받침·꽃잎·암술·수술 네 가지 기관을 모두 갖춘 꽃을 말한다.
"암술과 수술"은 생식 기능을 담당하는 갖춘꽃의 필수 기관이다.
"꽃받침"은 꽃봉오리를 보호하는 갖춘꽃의 필수 기관이다.
"꽃잎"은 꽃의 형태와 색을 이루는 갖춘꽃의 필수 기관이다.

다육식물은 잎이나 줄기 안에 수분을 저장해 몸이 비대해지는 육상 식물이라, 물속에 잠겨 자라는 특성과는 거리가 멀다.
물속에서 자라는 것은 수생식물의 생육 방식이지 다육식물의 특징이 아니다.
"잎이나 줄기가 다육질화 되어 있다"는 다육식물의 대표적인 특성이다.
"수분을 저장하기위해 몸이 비대해진다"는 다육식물이 건조에 견디는 방식을 보여준다.
"거칠고 가시나 털이 있기도 하다"는 다육식물에서 흔히 나타나는 표면 특징이다.

"훼는 생산되어지는 울타리 안을 의미한다"는 설명은 틀렸다. 훼(卉)는 한자로 풀, 즉 초본식물 전반을 뜻하는 글자다.
화훼(花卉)라는 말 자체가 꽃과 풀을 합쳐 관상 가치가 있는 식물 전반을 이르는 것이어서, 훼를 특정 장소로 풀이하는 것은 한자 뜻과 어긋난다.
"화는 꽃을 의미한다"는 화훼의 '화(花)' 자에 대한 올바른 풀이다.
"절화, 분화, 종묘, 구근, 지피식물 등을 포함한다"는 화훼가 아우르는 품목 범위에 대한 올바른 설명이다.
"꽃, 줄기, 잎, 열매 관상가치가 있는 초본과 목본식물을 의미한다"는 화훼가 가리키는 대상에 대한 올바른 설명이다.

칼라는 속이 빈 줄기 안에 철사를 꽂는 인서션 법을 쓴다. 장미는 씨방 부분을 철사로 꿰뚫는 피어스 법, 아이비 같은 잎 소재는 잎맥에 U자 철사를 거는 헤어핀 법이 알맞다. 트위스팅 법은 잔잎이나 작은 소재 여러 개를 철사로 감아 꼬아 묶는 방법이다. 그래서 프리지아에 맞는 방법으로 연결한 것은 틀리다.

"하이드로 볼 - 1,800˚C 전˙후의 온도에서 현무암을 구운 다공질의 소재"라는 설명은 틀렸다. 하이드로볼은 현무암이 아니라 점토를 구워 만든 경량 다공질 소재로 알려져 있다.
배양토용 광물질 인공 자재는 저마다 원재료를 고온으로 가공해 만든다는 공통점이 있지만 소재 자체는 서로 다르다.
"버미큘라이트 - 질석을 약 1,000˚C 정도로 가열하여 입자내의 공극을 팽창시킨 것"은 옳은 설명이다.
"펄라이트 - 진주암을 약 1,000˚C 정도에서 부풀게 한 것"은 옳은 설명이다.
"암면 - 약 1,500˚C에서 응용된 암석을 섬유상으로 가공한 것"은 옳은 설명이다.

대상 공간의 특징과 규모 파악이 화훼장식 계획에서 가장 먼저 이루어져야 할 단계다.
어떤 공간에 어떤 크기로 장식할지 정해져야 그에 맞는 형태·색채·질감 같은 세부 요소를 정할 수 있다.
"화훼장식의 양감 구성"은 공간이 파악된 뒤에 정해지는 세부 구성 요소다.
"화훼장식 재료의 색채와 질감 선택"도 공간 파악 이후에 이루어지는 후속 단계다.
"화훼장식의 형태 결정" 역시 공간의 특징과 규모가 먼저 파악된 다음에 정해진다.

식물학적 스타일은 식물의 구조와 생장 과정을 자연스럽게 드러내는 자연적 조형 형태다.
꽃봉오리·개화·만개·결실 단계의 소재를 함께 써 그 식물의 일생을 표현하고, 생육 환경이 같은 소재를 골라 쓰는 것이 특징이다.
"평행적 스타일"은 줄기를 나란한 방향으로 배열하는 구성으로 식물의 생장 과정 표현과는 다르다.
"정원식 스타일"은 정원이나 풍경을 옮겨 놓은 듯 연출하는 쪽으로, 한 식물의 구조와 생장 과정을 보여 주는 조형 형태는 아니다.
"자연 장식적 스타일"은 장식 효과에 무게를 두는 쪽으로, 식물의 구조와 생장 과정을 표현하는 형태가 아니다.

리스와 갈란드는 꽃다발의 하위 종류가 아니라 각각 고리 모양, 줄 모양의 별도 장식물로 분류되므로, "종류로는 노즈게이, 리스, 갈란드가 있다"라는 설명은 틀렸다.
꽃다발은 줄기를 한데 모아 손에 들거나 묶는 형태의 절화 장식물을 가리키며, 노즈게이 정도가 여기에 속하는 대표적인 예다.
"꽃을 모아 줄기가 모이는 부분을 묶어 다발로 만든 형태이다"는 꽃다발에 대한 올바른 설명이다.
"실생활에 꽃꽂이와 함께 많이 이용되는 절화장식물이다"도 꽃다발에 대한 올바른 설명이다.
"화형의 디자인에 따라 여러 가지 형태가 만들어 질 수 있다" 역시 꽃다발에 대한 올바른 설명이다.

클러스터링은 그 자체만으로는 너무 작아 구성요소로 인식하기 어려운 소재들을 색·질감·형태 단위로 모아 빈틈없는 덩어리로 꽂는 기법이다.
개별로는 존재감이 약한 소재를 한데 모아 하나의 큰 구성 요소처럼 보이게 만드는 것이 이 기법의 핵심이다.
"바인딩(binding)"은 줄기가 교차하는 지점을 물리적으로 묶어 고정하는 기법으로 덩어리를 만드는 것과는 목적이 다르다.
"프레이밍(framing)"은 특정 부위를 틀처럼 둘러싸 시선을 모으는 기법이다.
"그룹핑(grouping)"은 소재를 묶지 않고 같은 소재끼리 모아 배치하는 기법이다.

장기처리제는 절화의 신선도 유지나 수명 연장을 가리키는 화훼업계의 통용 명칭으로 보기 어렵다.
절화의 노화를 늦추는 약제는 보통 보존이나 수명, 선도라는 말을 붙여 부른다.
"절화보존제"는 절화의 신선도 유지를 위한 약제를 가리키는 통용 명칭이다.
"수명연장제"도 같은 목적의 약제를 가리키는 통용 명칭이다.
"선도유지제" 역시 같은 목적의 약제를 가리키는 통용 명칭이다.

쉐도잉은 같은 소재를 바로 뒤나 아래에 하나 더 가깝게 꽂아 입체적으로 보이게 하는 기법으로, 구성의 밑부분을 꾸미는 기법이 아니다.
구성의 밑부분에 질감과 시각적 비중을 더해 흥미와 안정감을 주는 기법은 베이싱이며, 테라싱·파베·필로잉 같은 기술이 여기에 쓰인다.
"테러싱(terracing)"(테라싱)은 비슷한 소재를 공간을 두고 계단처럼 밑부분에 꽂는 베이싱 기법이다.
"파베(pave)"는 소재를 빈틈없이 촘촘하게 깔아 밑부분을 덮는 베이싱 기법이다.
"팔로잉(pillowing)"(필로잉)도 밑부분을 꾸미는 베이싱 기법에 속한다.

"주지의 삼각구성 이론은 동양사상인 천지인의 삼재(三才)사상에 근거를 두고 있다"라는 설명이 옳다. 주지의 삼각구성은 하늘·땅·사람을 뜻하는 천지인 삼재사상에 바탕을 둔다.
세 주지로 짜는 삼각 구성이 이 동양 사상의 세 요소를 형상화한 것으로 설명된다.
"압화사는 고려시대의 꽃을 거두는 벼슬아치 이다"라는 설명은 틀렸다. 압화사를 꽃을 거두는 벼슬아치로 풀이한 것이 잘못이다.
"꽃꽂이 방법이 소개된 임원십륙지는 홍석모의 저서이다"(임원십육지)라는 설명도 틀렸다. 임원십육지는 서유구의 저서이고, 홍석모의 저서는 동국세시기다.
"한 화기에 두 개의 침봉을 사용한 것을 복형이라 한다"는 설명 역시 틀렸다. 복형은 두 개 이상의 화기나 화형을 선택해 꽂는 형을 가리킨다.

장식적 구성은 식물의 생태적 특성보다 주어진 형태 안에서 장식 효과를 높이는 데 주안점을 둔다는 설명이 옳다.
디자이너가 의도한 형태와 볼거리를 우선하며 자연 상태의 생육 습성을 그대로 살리는 데는 관심을 덜 둔다.
"좌우 비대칭의 구성으로 식물의 생태적 특성을 고려한다"는 식물의 자연스러운 생태를 살리는 구성에 대한 것으로 장식적 구성과는 다르다.
"사실적이고 자유로운 질서가 있다"도 자연 상태를 사실적으로 재현하는 구성에 가깝다.
"선과 면의 강한 대비를 통해 긴장감과 고조를 유도한다"는 형과 선의 대비를 앞세우는 구성에 대한 것이다.

바인딩은 핸드타이드 부케에서 모든 줄기가 교차하는 지점을 물리적·기능적으로 결합하는 기법을 가리킨다.
이 지점을 바인딩 포인트라 부르며, 여기서 소재들이 하나로 고정돼야 부케 전체가 흐트러지지 않는다.
"밴딩(banding)"은 라피아나 리본으로 소재를 장식적으로 감아 묶는 기법이다.
"프레이밍(framing)"은 특정 부위를 틀처럼 둘러싸 시선을 모으는 기법이다.
"그룹핑(grouping)"은 소재를 묶지 않고 비슷한 것끼리 모아 배치하는 기법이다.

괄호에 들어갈 말은 약산성이다.
제시문은 절화에 사용하는 물이 어떤 성질일 때 수분 흡수력이 좋고 미생물 발생을 억제하며 살균력이 강한지를 묻는다. 절화 보존용 물은 약산성으로 맞출 때 이 효과를 얻는다.
"알칼리성"은 절화용 물로 알맞은 성질이 아니다.
"약알칼리성"도 알칼리 쪽이어서 제시문의 효과를 내는 성질이 아니다.
"중성"은 제시문이 말하는 흡수·살균 효과를 내는 성질이 아니다.

대칭 디자인에서는 기하학적인 중심축과 대칭축이 서로 일치하므로, 두 축이 일치하지 않는다는 설명은 대칭 디자인에 대한 것이 아니다.
좌우로 똑같이 나뉘는 균형을 만들려면 중심을 지나는 축을 기준으로 형태가 겹쳐야 하기 때문이다.
"매우 안정된 형태이다"는 대칭 디자인에 대한 올바른 설명이다.
"견고하고 균형 잡힌 느낌을 준다"도 대칭 디자인에 대한 올바른 설명이다.
"좌우 대칭이 되도록 시각적인 무게감이 균등하게 배열한다" 역시 대칭 디자인에 대한 올바른 설명이다.

보광에 대한 작물의 반응은 본엽이 출현하기 시작하는 생육초기에 가장 민감하다.
따라서 보광은 본엽이 나오기 시작하는 이른 시기에 실시할 때 효과가 크다.
"발아기"는 아직 본엽이 출현하기 전 단계라 보광 반응이 가장 민감한 시기가 아니다.
"생육최성기"는 생육초기보다 보광 반응이 둔한 시기다.
"결실기"도 생육 후반부로 보광 반응이 가장 민감한 시기가 아니다.

사방화는 사방 어디에서나 볼 수 있도록 모든 방향에 소재를 배치하는 화형이라, 한쪽 면만 보이는 벽면 장식에는 어울리지 않는다.
벽에 거는 장식은 정면에서만 감상하면 되므로 앞뒤 구분 없이 입체적으로 꾸미는 사방화와는 쓰임이 다르다.
"리스(wreath)"는 정면에서 보도록 만드는 고리 모양 장식으로 벽면에 걸기 적합하다.
"갈란드(garland)"도 정면에서 길게 늘어뜨려 보는 장식으로 벽면에 적합하다.
"콜라주(collage)" 역시 평면 위에 소재를 붙여 정면에서 감상하는 장식으로 벽면에 적합하다.

"더울 때는 에어콘 바람을 직접 쐬어 온도를 낮춰 준다"는 작품을 제작한 뒤의 올바른 관리 방법이 아니다.
바람을 직접 맞으면 꽃잎과 잎의 수분이 빠르게 빠져나가 오히려 시들음을 앞당기므로, 작품은 냉난방 기기의 바람이 직접 닿지 않는 곳에 두어야 한다.
"절화보존제를 사용한다"는 작품 수명을 늘리는 올바른 관리 방법이다.
"주기적으로 수분을 공급한다"도 올바른 관리 방법이다.
"균형 면에서 안정성을 확인한다" 역시 작품 관리에서 필요한 올바른 점검이다.

교차선을 강조한 디자인은 줄기가 서로 엇갈리며 뻗어 나가는 여러 초점을 갖는 구성이라, 하나의 초점만 갖는다는 설명과는 맞지 않는다.
여러 지점에서 뻗어 나온 줄기들이 서로 교차하면서 선이 겹치는 아름다움을 만들어 내는 것이 이 디자인의 특징이다.
"복수 생장점을 갖는다"는 교차선 디자인에 대한 올바른 설명이다.
"그루핑(grouping)의 기술을 이용할 수 있다"도 교차선 디자인에서 활용 가능한 기법에 대한 올바른 설명이다.
"장식적 구성이 가능하다" 역시 교차선 디자인에 대한 올바른 설명이다.

리스는 둥근 형태를 안정적으로 유지해야 하므로 "정적인 장식이며, 둥근 모양에 어울리게 느슨하게 제작해야 한다"는 설명은 틀렸다.
재료가 성글게 꽂히면 원형의 윤곽이 무너지고 무게 중심도 흐트러져 걸어 두었을 때 처지거나 벌어지기 쉽다.
"원형을 이루면서 디자인의 요소와 원리에 맞게 제작한다"는 리스에 대한 올바른 설명이다.
"크기와 두께의 비율이 적절해야 아름답게 제작될 수 있다"도 리스에 대한 올바른 설명이다.
"리스의 몸체는 리스 장식과 조화롭게 어울려야 한다" 역시 리스에 대한 올바른 설명이다.

"테이블은 초청자가 선호하는 꽃으로 하되 꽃향기가 강하고, 형태가 큰 꽃과 짙은 색 한 종류로 대범하게 연출한다"는 설명은 식사초대용 테이블 장식과는 맞지 않는다.
식탁 위의 꽃은 음식 냄새와 맛을 해치지 않도록 향이 강하지 않은 꽃을 쓰고, 식사 분위기를 누르지 않도록 꽃의 크기와 색을 절제해 꾸민다.
"아침식사 테이블은 상쾌한 햇살에 어울리는 흰색이나 파란색 또는 악센트로 색상이 조금 있는 것을 살짝 곁들인다"는 유럽스타일 테이블장식에 대한 올바른 설명이다.
"점심테이블은 짙고 옅은 색의 배합으로 고상하게 장식하거나 특별한 손님이나 관심이 가는 손님 앞에는 특별한 색을 하나 더하여 정성을 곁들인다"도 올바른 설명이다.
"가든(garden)테이블은 뜰에 피는 작은 꽃을 모아 꽂아 친숙한 느낌을 주고, 꽃이나 잎을 조금 높게 꽂아 바람에 살랑거리게 하여 시원함을 준다" 역시 올바른 설명이다.

"에틸렌에 대한 민감도는 고온에서 감소되기 때문에 보관 시 고온처리가 효과적이다"는 설명은 틀렸다. 에틸렌에 대한 민감도는 고온에서 오히려 높아진다.
절화는 온도가 높아질수록 에틸렌 발생과 그에 대한 민감도가 함께 커지므로, 낮은 온도로 보관해야 에틸렌 피해를 줄일 수 있다.
"에틸렌은 무색, 무취의 기체로서 식물의 노화 호르몬이다"는 에틸렌에 대한 올바른 설명이다.
"에틸렌은 공기 중 불완전 연소의 부산물로서 발생하거나 성숙한 과일, 노화된 꽃에서 발생된다"도 올바른 설명이다.
"에틸렌은 꽃봉오리와 꽃의 개화를 막고 시들게하며, 꽃잎의 탈리를 일으킨다" 역시 올바른 설명이다.

비더마이어는 같은 종류나 같은 색의 소재를 층층이 대칭으로 둘러 감아, 빈틈없는 원형이나 원추 모양으로 완성하는 꽃다발 형태다.
둥근 공 모양이나 원추 모양을 촘촘하게 채우는 방식이라 색이나 소재별로 층을 나눈 규칙적인 인상을 준다.
"크리센트(crescent)"는 초승달 모양으로 좌우가 뻗어 나가는 부케 형태다.
"암(arm)부케"는 팔에 안듯이 드는 형태의 부케다.
"케스케이드(cascade)부케"는 폭포처럼 아래로 흘러내리는 형태의 부케다.

갈란드는 절화나 절엽 등을 길게 엮어 만든 줄 모양의 인공 줄기 장식물을 가리키는 용어다.
벽이나 계단, 테이블 가장자리 등을 따라 길게 늘어뜨려 장식하는 데 쓰인다.
"고블릿(goblet)"은 잔 모양을 가리키는 말로 엮어 만든 줄 장식과는 관련이 없다.
"고블린(gobelin)"은 직물 공예 관련 용어로 화훼 장식물의 명칭이 아니다.
"그리드(grid)"는 격자 구조를 가리키는 말로 길게 엮은 줄 장식과는 다른 개념이다.

테라싱은 작품의 밑부분에 비슷한 소재를 공간을 두고 계단 모양으로 층층이 꽂는 기법이다.
같은 소재를 간격을 두고 계단처럼 단을 이루게 꽂아 밑부분에 리듬감 있는 질감을 더한다.
"클러스터링(clustering)"은 작은 소재를 색이나 형태 단위로 뭉쳐 빈틈없는 덩어리로 만드는 기법이다.
"프레밍(framing)"(프레이밍)은 특정 부위를 틀처럼 둘러싸 시선을 모으는 기법이다.
"조닝(zoning)"은 소재를 구역별로 나누어 배치하는 기법이다.

테이블 센터피스로 많이 쓰이는 사방화 화형은 수평형이다.
식탁에 낮고 옆으로 퍼진 형태로 놓아야 마주 앉은 사람들의 시야를 가리지 않으면서 사방에서 고르게 볼 수 있다.
"초승달형"은 좌우로 휘어진 곡선을 강조하는 화형으로 테이블 중앙에 낮게 놓는 형태와는 다르다.
"부채형"은 부챗살처럼 한쪽으로 펼쳐지는 화형으로 사방에서 고르게 보는 형태와는 거리가 있다.
"호가스형"은 S자 곡선을 강조하는 화형으로 테이블 센터피스의 낮고 평평한 형태와는 다르다.

경사형은 한국 전통 꽃꽂이의 기본 형태에 속한다.
한국 전통 꽃꽂이는 자연에서 식물이 자라는 모습을 기준으로 직립형·경사형·하수형으로 기본 형태를 나누며, 경사형은 주지가 비스듬히 뻗는 형이다.
"원추형"은 한국 전통 꽃꽂이의 기본 형태가 아니라 서양식 화형이다.
"폭포형"은 서양식 화형의 명칭으로, 한국 전통 꽃꽂이의 기본 형태 명칭이 아니다.
"더치플래시미형"(더치 플레미쉬형)은 17세기 네덜란드·벨기에 지역의 그림 양식에서 비롯된 서양식 화형이다.

장미는 꽃받침이 단단하게 발달한 꽃이라, 갈고리 모양으로 걸어 고정하는 후킹법보다는 철사를 관통시키는 방법에 더 알맞다.
후킹법은 평평한 꽃 모양에 꽃받침이 약한 꽃을 지지할 때 쓰는 방법이라 장미처럼 꽃받침이 단단한 꽃에는 적합하지 않다.
"데이지"는 평면형 꽃 모양에 줄기가 가늘어 후킹법에 알맞은 꽃이다.
"국화"도 평면형 꽃 모양이라 후킹법에 알맞다.
"금잔화" 역시 후킹법을 적용하기에 알맞은 꽃 형태를 가진다.

따뜻한 난색은 차가운 한색보다 사람의 시선을 끄는 주목성이 높다는 설명이 옳다.
빨강이나 주황 같은 난색 계열은 눈에 먼저 들어오는 힘이 강해 배색에서 강조 요소로 자주 쓰인다.
"명시성이 낮은 색은 주목성이 높아지게 된다"는 설명은 틀렸다. 명시성과 주목성은 함께 높아지는 경향을 보인다.
"명도와 채도가 높은 색은 주목성이 낮다"는 설명도 틀렸다. 명도와 채도가 높을수록 주목성은 오히려 높아진다.
"빨강, 노랑 등과 같은 원색 일수록 주목성이 낮다"는 설명 역시 틀렸다. 빨강이나 노랑 같은 원색은 주목성이 높은 색으로 꼽힌다.

식물이 산소를 공급하고 이산화탄소를 흡수해 공기를 맑게 하는 작용은 환경적 기능에 해당한다.
이는 사람의 눈에 보이는 장식 효과가 아니라 실내 공기 질을 바꾸는 작용이라는 점에서 환경적 기능으로 분류된다.
"장식적 기능"은 형태나 색채로 공간을 아름답게 꾸며 주는 기능이다.
"건축적 기능"은 공간을 구획하거나 가려 주는 등 구조적 역할을 하는 기능이다.
"심리적 기능"은 정서적 안정이나 감상 등 사람의 마음에 작용하는 기능이다.

화훼장식은 실내 공간에 국한되지 않는 조형 활동이므로 "실내 공간만을 대상으로 효율적으로 장식한다."는 화훼장식의 정의와 거리가 멀다.
화훼장식은 식물을 주재료로 한 입체조형 활동으로 절화장식·분식물장식·실내정원 등을 포함하며, 장식 대상도 실내뿐 아니라 실외 공간까지 아우른다.
"식물을 주재료로 하여 장식한다."는 화훼장식의 기본 정의에 해당하는 옳은 설명이다.
"꽃과 식물을 이용한 입체조형 활동이다."는 화훼장식의 성격을 옳게 나타낸 설명이다.
"절화장식, 분식물장식, 실내정원 등을 포함한다."는 화훼장식이 다루는 범위를 옳게 제시한 설명이다.

색을 반복해서 사용하는 것은 오히려 통일감과 조화를 강화하는 방법이므로 "색을 반복하여 사용하면 색의 통일감이나 조화의 기능이 떨어진다."는 색채의 영향으로 틀린 설명이다.
색채는 시각적 균형을 유지하고 디자인 원리를 완성하는 데 효과적으로 쓰이는 요소이며, 같은 색을 반복 배치하면 작품 전체에 통일된 인상을 준다.
"색채는 시각적 균형을 유지시켜 준다."는 색채의 기능을 옳게 설명한다.
"한색과 난색을 같이 사용하여 시각적 깊이감을 강조한다."는 한색·난색의 대비를 이용한 옳은 설명이다.
"색채는 디자인의 원리들을 완성하기 위해 효과적으로 이용된다."는 색채의 역할을 옳게 나타낸다.

수직선은 높이를 강조하지만 힘차고 장엄한 느낌을 주는 선이므로 "여성적이며 유연한 느낌을 준다"는 설명은 수직선과 거리가 멀다.
부드럽고 유연한 인상은 곡선의 특성이며, 직선 계열인 수직선은 오히려 강직하고 위엄 있는 분위기를 전달한다.
"곡선은 유동적인 연속성을 가지고 있다."는 곡선의 특성을 옳게 설명한다.
"수평선은 안정돼 보이는 반면 권태로운 단점도 있다."는 수평선의 성질을 옳게 나타낸다.
"사선은 강한 에너지의 운동성을 지닌다."는 사선의 특성을 옳게 설명한다.

빈민가에 화단을 조성해 생활의 활력을 일으키는 것은 거주민의 정서와 마음에 작용하는 효과이므로 화훼장식의 심리적 기능을 이용한 사례다.
꽃과 식물로 공간을 가꾸는 활동이 사람의 기분과 생활 의욕을 북돋우는 것은 지식 전달이나 공간 자체의 물리적 개선과는 구별되는 효과다.
"교육적 기능"은 지식이나 기술을 가르치는 효과를 가리키므로 이 사례와는 거리가 있다.
"장식적 기능"은 공간을 미적으로 꾸미는 효과 자체를 가리키므로 활력을 일으키는 목적과는 초점이 다르다.
"환경적 기능"은 공간의 물리적 환경을 개선하는 효과를 가리키므로 생활 의욕 고취와는 구별된다.

오스트발트 색상환의 배치는 헤링의 4원색설을 기초로 한다.
오스트발트는 노랑·빨강·파랑·초록의 네 가지 기본색을 중심으로 색상환을 구성했으며 이는 헤링이 제시한 대립색 이론에서 비롯되었다.
"먼셀의 5원색설"은 오스트발트와는 다른 독자적 표색 체계이므로 오스트발트 색상환의 기초 이론이 아니다.
"영- 헬름홀츠의 3원색설"은 빛의 삼원색(가법혼색)에 관한 이론으로 오스트발트 색상환의 기초와는 구별된다.
"뉴턴의 프리즘설"은 빛의 스펙트럼 분광에 관한 논의로 색상 배치 이론과는 다른 내용이다.

광원에 따라 물체의 색이 달라지는 현상은 연색성(Color Rendering Index, CRI)으로 설명된다. 연색성은 광원이 물체의 색을 얼마나 정확하게 표현하는지를 나타내는 지표로, 같은 물체도 광원의 분광 특성에 따라 색감이 달라진다. 광도는 광원의 광선 강도, 전광속은 광원이 방출하는 전체 빛의 양, 조도는 피조체 표면에 도달하는 빛의 양으로서 모두 색감 표현과는 무관한 물리량이다.

얼린 상태에서 수분을 곧바로 승화시켜 제거하는 동결건조는 조직이 눌리듯 수축되는 정도가 작아 꽃의 크기 변화가 가장 적은 건조법이다.
열풍건조나 자연건조는 수분이 빠지며 조직이 서서히 수축되는 경우가 많지만, 동결건조는 얼음 상태에서 수분을 제거하므로 원래 형태를 비교적 온전히 유지한다.
"열풍건조"는 뜨거운 바람으로 수분을 빠르게 날리는 방식이라 조직 수축이 상대적으로 크게 나타난다.
"매몰건조"는 모래·실리카겔 등에 파묻어 건조하는 방식으로 압력에 의한 눌림이 생길 수 있다.
"자연건조"는 통풍이 되는 곳에 매달아 서서히 말리는 방식으로 시간이 지나며 수축이 진행된다.

화훼장식품이 실제로 놓일 공간의 조명 환경에 따라 색이 다르게 보이므로 "인공조명의 영향을 거의 받지는 않으므로 조명의 영향은 배제한다"는 설명은 배색의 유의점과 어긋난다.
같은 색이라도 비추는 빛의 종류에 따라 인지되는 색상과 명도·채도가 달라지므로 배색 시 작품이 놓일 조명 조건을 함께 고려해야 한다.
"색의 이미지와 기호, 계절, 유행을 고려하여 적용한다."는 배색의 옳은 유의점이다.
"작품이 놓일 환경과 목적에 부합되어야 한다."는 배색에서 반드시 고려해야 할 사항이다.
"화기와 리본의 색도 전체 작품의 색과 고려하여 선택한다."는 배색의 통일성을 위한 옳은 유의점이다.

화훼장식 관련 출판 서적과 기술을 지도하는 전문가·전문학교가 빅토리아 시대에 등장했다는 설명이 서양 화훼장식 역사로 옳다.
빅토리아 시대는 19세기에 해당하며, 이 시기에 화훼장식 관련 서적 출간과 기술 교육, 전문 인력 양성이 크게 늘어났다.
"르네상스 시대에 코누코피아가 만들어졌다."는 틀리다. 코누코피아(풍요의 뿔)는 그리스·로마 신화에서 유래한 장식으로 르네상스 시대에 처음 만들어진 것이 아니다.
"바로크시대의 꽃은 용기 높이 2~3배로 고딕 건축물과 같이 꽂았다."는 틀리다. 고딕 건축은 중세의 양식이어서 바로크 시대의 특징으로 연결되지 않는다.
"1,600년대에 빅토리아 스타일이 만들어졌다."는 틀리다. 빅토리아 시대는 19세기이므로 1,600년대와 맞지 않는다.

질감은 꽃 소재나 재료가 주는 느낌으로 보는 이에게 심미적인 인상을 전달하는 효과가 있다는 설명이 디자인 요소를 옳게 나타낸다.
색채와 선 역시 단순한 시각 정보에 그치지 않고 심리적·감정적 인상을 전달하는 요소이며, 형태는 높이·폭에 깊이까지 더해진 입체적 개념으로 다뤄진다.
"색채 - 반사된 광선들에 대한 눈의 시각적 반응으로 심리적 호소력이 없다."는 색채가 지닌 심리적 효과를 부정하는 설명이라 옳지 않다.
"선 - 디자인을 구성하기 위한 기본 단위로 작가의 감정을 전달하기 어렵다."는 선이 지닌 감정 전달 기능을 부정하는 설명이라 옳지 않다.
"형태 - 높이와 넓이의 2차원적 모양으로 디자인의 중요한 요소다."는 형태를 평면적 개념으로 좁혀 설명한 것이라 옳지 않다.

화훼장식의 속성으로는 예술성·철학성·실용성이 꼽히며 모방성은 화훼장식의 속성으로 보기 어렵다.
화훼장식은 창작자의 미의식과 사고를 담아 실생활에 쓰이는 결과물을 만드는 활동으로 다뤄지며, 다른 대상을 그대로 흉내내는 성질은 이 속성 목록에 포함되지 않는다.
"예술성"은 화훼장식이 지닌 대표적인 속성으로 꼽힌다.
"철학성"은 화훼장식에 담긴 사고와 정신을 나타내는 속성이다.
"실용성"은 화훼장식이 실생활에 쓰이는 성격을 나타내는 속성이다.

대비는 서로 다른 요소를 두드러지게 해 변화를 주는 원리이므로 통일성을 나타내는 방법으로 보기 어렵다.
근접성·반복성·연계성은 요소들을 가깝게 배치하거나 되풀이하거나 흐름으로 이어 붙여 하나로 묶인 느낌을 만드는 반면, 대비는 오히려 차이를 두드러지게 한다.
"근접성"은 요소를 가까이 배치해 하나로 묶인 느낌을 주는 통일의 방법이다.
"반복성"은 같은 요소를 되풀이해 통일감을 만드는 방법이다.
"연계성"은 요소들을 흐름으로 이어 통일감을 형성하는 방법이다.

3:5:8:13처럼 앞의 두 수를 더해 다음 수가 되는 연속 분할 비율은 황금비율을 나타낸다.
이웃한 두 수의 비를 계산하면 $\dfrac{8}{5}=1.6$, $\dfrac{13}{8}=1.625$처럼 값이 점점 약 1.618에 가까워지며 이는 황금비율의 특징이다.
"정상비율"은 이 연속 분할 비율을 가리키는 명칭이 아니다.
"과소비율"은 이 연속 분할 비율을 가리키는 명칭이 아니다.
"과대비율"은 이 연속 분할 비율을 가리키는 명칭이 아니다.

노즈게이는 조지안 시대에 유행한 장식품이므로 그리스·로마 시대의 화훼장식물로는 보기 어렵다.
그리스·로마 시대에는 리스·갈란드·화관처럼 고리나 줄 모양으로 엮은 장식이 일상과 의례에 널리 쓰인 반면, 노즈게이는 훨씬 후대인 조지안 시대에 유행한 손에 드는 꽃다발이다.
"리스"는 그리스·로마 시대에 널리 쓰인 고리 모양의 화훼장식물이다.
"갈란드"는 그리스·로마 시대에 늘어뜨려 장식하던 화훼장식물이다.
"화관"은 그리스·로마 시대에 머리에 쓰던 화훼장식물로 널리 쓰였다.

조선시대 강희안의 대표적인 원예서적은 양화소록이다.
강희안은 화초를 기르고 감상하는 방법을 기록한 원예 전문서인 양화소록을 저술한 인물로 다뤄진다.
"조선왕조실록"은 국가의 역사를 기록한 사서로 원예서적이 아니다.
"산림경제"는 홍만선이 저술한 생활·농업 백과서로 강희안의 저서가 아니다.
"임원심육지"(임원십육지)는 서유구가 저술한 책으로 강희안의 저서와는 별개다.

매몰건조로 말린 소재는 부서지기 쉬우므로 압력에 의한 손상에 유의해야 한다는 설명이 건조소재의 보존방법으로 적절하다.
건조소재는 직사광선과 습기를 피해 보관해야 변색과 눅눅해짐을 막을 수 있으며, 매몰건조 소재는 다루거나 쌓을 때 눌리지 않게 주의해야 한다.
"다습한 곳에서 보관한다."는 건조소재가 습기를 흡수해 상하기 쉬우므로 적절하지 않다.
"직사광선이 비춰지는 곳에서 보관한다."는 빛에 의해 변색되기 쉬우므로 적절하지 않다.
"매몰건조에 의해 건조된 소재는 저장 중 습기를 제거할 필요가 없다."는 매몰건조 소재도 저장 중 습기 관리가 필요하므로 적절하지 않다.

병치혼합은 색료를 실제로 섞지 않고 눈에서 광학적으로 혼합되는 방식이라 원색의 채도를 비교적 살리면서 중간색을 지각하게 하므로, 채도가 낮아진 상태를 전제로 한 설명은 병치혼합의 특징으로 보기 어렵다.
병치혼합은 회전혼합처럼 명도·채도가 평균값으로 지각되는 평균혼합의 하나이며, 색료의 물리적 혼합이 아니어서 가법혼색으로 분류되고, 이러한 원리를 이용한 현상을 베졸드 효과라 부른다.
"회전혼합과 같은 평균혼합이므로 명도와 채도가 평균값으로 지각된다."는 병치혼합의 특징을 옳게 설명한다.
"병치혼합의 원리를 이용한 효과를 베졸드(Willheln von Bzold)효과라고 한다."(Wilhelm von Bezold)는 병치혼합과 관련된 옳은 설명이다.
"색료 자체의 혼합이 아니기 때문에 가법혼색에 속한다."는 병치혼합의 성질을 옳게 나타낸다.