[화훼장식기능사 필기] 12년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

칸나는 땅속줄기가 굵어진 근경으로 번식하는 식물이어서 인경류에 속하지 않는다.
인경은 줄기가 짧아지고 비늘잎이 겹겹이 싸인 비늘줄기 형태의 구근을 가리키며, 아마릴리스·수선·히야신스가 이에 해당한다.
아마릴리스는 비늘줄기를 가진 인경류 구근식물이다.
수선은 비늘줄기 형태의 인경류 구근식물이다.
히야신스는 비늘줄기를 가진 대표적인 인경류 구근식물이다.

화훼는 시설과 기술 투입이 집중되는 집약적 작물로 재배되는 것이 일반적이어서, 분산작물이라는 설명은 화훼의 특징과 맞지 않는다.
화훼는 좁은 면적에서도 높은 기술력과 관리가 요구되며 국가 간 종자·상품 교류가 활발한 국제성 높은 작물로 알려져 있다.
높은 재배기술이 필요한 작품이라는 설명은 화훼의 일반적 특징에 부합한다.
국제성이 상당히 높은 작품이라는 설명은 화훼 유통의 특징에 부합한다.
종과 품종이 많고 다양하다는 설명은 화훼의 일반적 특징에 부합한다.

생산화훼 구조상 우리나라는 절화 생산 비중이 높은 편이고 유럽·미국은 오히려 분화·종묘·구근 생산 비중이 높은 편이어서, 설명이 실제와 반대로 되어 있다.
생산화훼는 영리 목적으로 절화·절엽·절지·분화·종묘·화단묘·구근을 생산·공급하는 영역을 통칭하며, 절엽은 배경 식물로 쓰기 위해 잎을 자른 것을 가리킨다.
생산화훼가 영리를 목적으로 절화·절엽·절지·분화·종묘·화단묘·구근을 생산·공급한다는 설명은 옳다.
절엽이 배경식물로 이용하기 위해 잎을 자른 것이라는 설명은 옳다.
분화가 식물체를 용기에 심어 판매하는 형태로 기르는 것이라는 설명은 옳다.

생화 절화의 줄기는 물을 흡수해야 하므로 격자, 침봉, 철망처럼 물속에서 줄기를 받쳐 주는 방법으로 고정한다. 글루포트는 뜨거운 접착제로 붙이는 도구로, 주로 건조화·조화를 고정할 때 쓴다. 줄기 끝을 막아 수분 흡수를 방해하므로 생화 줄기의 고정방법이 아니다.

거베라는 잎이 뿌리 근처에서 모여 나는 근생엽(로제트형)이므로 대생 식물이 아니다. 개나리, 숙근안개초(석죽과), 용담은 한 마디에 잎 2장이 마주 붙는 대생(마주나기) 식물이다.

네펜데스는 벌레잡이통을 가진 식충식물로 선인장과에 속하지 않는다.
선인장류는 다육질 줄기에 가시를 가진 것이 특징이며, 금호·월하미인·비모란은 모두 선인장과에 속하는 식물이다.
금호는 둥근 다육질 줄기를 가진 선인장과 식물이다.
월하미인은 선인장과에 속하는 착생성 식물이다.
비모란은 접목되어 유통되는 선인장과 식물이다.

흰말채나무는 겨울철에도 선명한 붉은 줄기를 그대로 유지해 붉은 줄기 소재로 가장 적합하다.
이 나무는 가지 자체의 색을 감상하기 위한 소재로 많이 쓰이며, 나머지 식물들은 줄기 색보다 꽃이나 잎이 중심 소재가 된다.
미국미역취는 노란 꽃차례가 중심 소재인 식물이다.
글라디올러스는 꽃이삭이 중심 소재인 절화다.
스토크는 꽃을 감상하기 위한 절화로 줄기 색이 소재가 되지 않는다.

테라리움은 용기 안에 습도가 높게 유지되므로 건조한 환경을 좋아하는 식물이 적합하다는 설명이 옳지 않다.
테라리움에는 높은 습도를 좋아하는 식물이 적합하며, 이 원예활동은 라틴어 terra(흙)와 arium(작은 용기)의 합성에서 이름이 유래했다.
라틴어 terra와 arium의 합성어에서 유래했다는 설명은 명칭의 어원과 일치한다.
투명한 작은 용기 속에 흙을 채우고 식물을 배치해 기르며 감상한다는 설명은 테라리움의 형태에 부합한다.
바닥에 물이 흐르지 않아 인테리어 효과가 뛰어나다는 설명은 테라리움의 특징에 부합한다.

홍화는 열매가 아니라 꽃을 건조소재로 쓰므로, 세 소재 모두 열매를 쓴다고 한 설명은 틀리다. 건조화에는 꽃뿐 아니라 잎·줄기·뿌리·나무껍질·버섯·이끼 등 다양한 부위가 쓰인다. 소재로는 수분이 적고 조직이 단단해 건조 후에도 형태가 변하지 않는 것을 고른다.

스마일락스는 덩굴성 잎을 소재로 쓰는 절엽에 해당하므로 절화로 묶은 연결은 옳지 않다.
절화는 꽃을 자른 것을 가리키는 반면, 스마일락스는 잎이 달린 덩굴줄기를 배경이나 라인 소재로 쓰는 절엽 식물이다.
절엽으로 동백·몬스테라를 든 연결은 잎을 소재로 쓴다는 점에서 옳다.
절지로 조팝나무·개나리를 든 연결은 가지를 소재로 쓴다는 점에서 옳다.
분화로 포인세티아·아잘레아를 든 연결은 화분에 심어 기르는 식물이라는 점에서 옳다.

화훼장식용 철사는 표준규격 수치가 높을수록 오히려 가늘어지는 관계이므로, 수치가 높을수록 굵어진다는 설명은 틀리다.
철사는 무게와 지름에 따라 규격이 나뉘며, 너무 굵으면 재료가 손상되고 너무 가늘면 지지력이 부족해지므로 지탱 가능한 범위에서 가장 가는 것을 고르는 것이 바람직하다.
무게와 지름의 크기에 따라 다양한 규격을 가진다는 설명은 옳다.
너무 굵거나 가는 철사가 각각 재료 손상과 지지력 부족을 일으킨다는 설명은 옳다.
지탱할 수 있는 범위 내에서 가장 가는 철사를 쓰는 것이 좋다는 설명은 옳다.

괴경은 뿌리가 아니라 땅속줄기가 비대해져 양분을 저장하는 기관으로 변한 것이므로, 뿌리가 비대해졌다는 설명은 틀리다.
같은 저장기관이라도 다알리아처럼 뿌리가 비대해진 것은 괴근으로 따로 구분하며, 인경·구경·괴경·근경은 모두 줄기가 변형된 형태로 분류된다.
뿌리를 수염뿌리와 덩이뿌리로 나눈다는 설명은 뿌리 형태 분류에 부합한다.
뿌리에서 흡수된 양수분이 목부를 통해 줄기와 잎으로 운반된다는 설명은 옳다.
체관이 양분을 잎에서 뿌리로 수송한다는 설명은 옳다.

안스리움은 독특한 형태의 포와 꽃차례를 가진 소재로 필러 플라워가 아니라 형태감을 살리는 소재로 분류된다.
필러 플라워는 작은 꽃송이가 풍성하게 달려 빈 공간을 메우는 역할을 하는 소재로, 카스피아·안개꽃·공작초가 이에 해당한다.
카스피아는 작은 꽃이 풍성하게 달려 빈 공간을 메우는 필러 플라워다.
안개꽃은 대표적인 필러 플라워로 분류된다.
공작초는 작은 꽃송이가 모여 달린 필러 플라워다.

종소명 comosum은 아스파라거스 속이 아닌 다른 관엽식물에 붙는 이름이어서 아스파라거스 속에 속하지 않는다.
myriocladus·sprengeri·meyerii는 모두 아스파라거스 속에 속하는 종으로 화훼장식에서 절엽 소재로 흔히 쓰인다.
myriocladus는 아스파라거스 속의 종명이다.
sprengeri는 아스파라거스 속의 종명이다.
meyerii는 아스파라거스 속의 종명이다.

좀작살나무는 가을에 선명한 자주색 열매가 촘촘히 달리는 것으로 잘 알려진 식물이다.
피라칸타·백량금·남천은 모두 붉은색 계열 열매를 맺어 자주색 열매의 대표 소재와는 색감이 다르다.
피라칸타는 붉은색 열매가 열리는 식물이다.
백량금은 붉은색 열매가 열리는 식물이다.
남천은 붉은색 열매가 열리는 식물이다.

절화는 줄기 기부를 사선으로 비스듬히 잘라야 물을 흡수하는 단면적이 넓어지므로, 수평으로 절단한다는 설명은 물올림 방법으로 적절하지 않다.
절화는 물속에서 예리한 칼로 재절단하고 종·품종별로 묶어 관리하며, 유액이 나오는 줄기는 재절단 후 끓는 물에 수 초간 담가 물올림을 돕는다.
물속에서 재절단하며 가위보다 예리한 칼을 쓴다는 설명은 물올림 방법에 부합한다.
같은 종·품종 단위로 같은 용기에 담아 물올림한다는 설명은 옳다.
유액이 나오는 줄기를 재절단 후 끓는 물에 담근다는 설명은 옳다.

양 끝이 서로 이어질 듯한 곡선과 여백의 균형이 아름다우며 동적인 느낌을 주는 고전 형태는 초승달형이다.
초승달형은 곡선의 양 끝을 좁혀 여백과 소재가 서로 균형을 이루도록 구성해 움직이는 듯한 인상을 준다.
나선형은 소재가 나사 모양으로 감기며 이어지는 형태로 양 끝이 이어지는 느낌과는 다르다.
수직형은 세로 축을 강조하는 형태로 곡선의 균형과는 관계가 멀다.
둥근형은 전체 윤곽이 둥글게 채워지는 형태로 양 끝의 곡선 균형을 강조하는 형태와는 다르다.

주름이 많은 꽃은 압착했을 때 표면이 고르게 펴지지 않아 압화 재료로 다루기 가장 어렵다.
꽃잎에 굴곡과 겹침이 많을수록 눌러도 평면으로 잘 펴지지 않아 주름진 채 겹쳐 눌리기 쉽다.
색이 선명한 꽃은 압착 후에도 색이 잘 유지되어 선호되는 재료다.
꽃잎의 수분함량이 적은 꽃은 건조가 빨라 압화에 유리한 재료다.
구조가 간단하고 꽃잎이 작은 꽃은 평면으로 눌러 고정하기 쉬운 재료다.

멀칭은 토양의 온도와 수분을 관리하는 방법으로 개화 시기를 직접 조절하는 방법이 아니다.
개화 조절은 저온을 겪게 하거나 빛을 조절하거나 생장 관련 물질을 처리해 화훼의 개화 시기를 앞당기거나 늦추는 방법을 말한다.
춘화처리는 저온을 겪게 해 개화를 유도하는 개화 조절 방법이다.
생장조절제 처리는 개화를 촉진하거나 억제하는 개화 조절 방법이다.
전조 또는 차광은 광주기를 조절해 개화 시기를 바꾸는 방법이다.

토양이 물로 포화된 뒤 증발은 막으면서 중력수만 완전히 빠져나가고 남은 수분 상태를 포장용수량이라 한다.
이는 식물이 실제로 이용할 수 있는 수분의 상한 기준으로 쓰이며, 다른 수분 상태들과 구분된다.
최대용수량은 토양의 모든 공극이 물로 채워진 포화 상태를 가리켜 중력수 배제 이후 상태와는 다르다.
초기위조점은 식물이 시들기 시작하는 수분 수준을 가리켜 포화 직후 상태와는 다르다.
영구위조점은 식물이 회복하지 못하고 시드는 최저 수분 수준을 가리켜 포화 직후 상태와는 다르다.

절화보존용액은 양분과 살균 성분으로 수명을 늘리고 물올림을 돕는 역할을 할 뿐, 색상과 향기를 증진시키는 효과는 알려져 있지 않다.
보존용액은 당분으로 에너지를 공급하고 세균 번식을 억제하며 산성화를 통해 물관을 맑게 유지하는 방식으로 작용한다.
관상기간을 연장시킨다는 설명은 보존용액의 대표적 효과에 부합한다.
물올림을 원활하게 해준다는 설명은 보존용액의 효과에 부합한다.
조기 채화된 봉오리의 개화를 돕는다는 설명은 보존용액의 효과에 부합한다.

시큐어링은 꽃의 약한 줄기를 보강하거나 줄기를 구부릴 때 그 부분을 튼튼하게 받쳐주기 위해 쓰는 와이어링 방법이다.
와이어링은 목적에 따라 이름이 다르게 붙는데, 시큐어링은 줄기 자체를 보강하는 것이 목적이라는 점에서 다른 방법들과 구분된다.
사용한 철사가 약하거나 짧을 때 철사를 보강한다는 설명은 줄기를 보강하는 시큐어링의 정의와는 다른 내용이다.
굵은 철사 끝을 갈고리 모양으로 구부려 줄기를 따라 감아 내리는 방법은 훅 방법을 가리키는 설명이다.
씨방이나 꽃받침 부분에 철사를 직각으로 찔러 넣어 두 가닥으로 구부리는 방법은 피어싱 방법을 가리키는 설명이다.

공간연출 디자인은 목적을 정하는 기획에서 시작해 조사분석·구상·계획을 거쳐 시공하고 이후 관리하는 순서로 진행된다.
목적과 방향을 먼저 정해야 현장을 조사·분석할 기준이 서고, 그 결과를 바탕으로 아이디어를 구상한 뒤 구체적인 계획을 세워 시공하고 완성 후 관리로 이어지는 흐름이 자연스럽다.
조사분석부터 시작하는 순서는 목적을 정하지 않은 채 현장부터 살피는 것이어서 전체 흐름과 맞지 않는다.
계획을 가장 먼저 두는 순서는 구체적인 계획에 앞서 필요한 목적 설정과 구상 단계를 건너뛰는 것이어서 맞지 않는다.
구상을 가장 먼저 두는 순서는 목적 설정 없이 아이디어부터 떠올리는 것이어서 전체 흐름과 맞지 않는다.

줄기를 나선형으로 겹쳐 쌓아 촘촘한 둥근 형태로 만드는 신부화는 비더마이어 부케이다.
이 부케는 소재를 동심원 모양으로 빈틈없이 채워 넣어 둥글고 안정된 윤곽을 만드는 것이 특징이다.
캐스케이드 부케는 소재가 아래로 흘러내리는 형태여서 둥근 윤곽과는 다르다.
바스켓 부케는 바구니에 담아 완성하는 형태여서 줄기를 나선형으로 조합하는 방식과는 다르다.
트라이앵글러 부케는 삼각형 윤곽을 강조하는 형태여서 둥근 형태와는 다르다.

비슷한 길이로 나란히 자란 가지를 그대로 두면 구성이 단조로워지므로, 손질하지 않고 그대로 살리는 것이 좋다는 설명은 손질 방법으로 적절하지 않다.
자연스러운 인상을 주려면 지나치게 가지런한 가지는 일부를 잘라 변화를 주는 것이 바람직하며, 이는 대칭으로 자란 잔가지를 번갈아 쳐내는 것과 같은 원리다.
시들거나 손상된 꽃잎·잎을 제거하고 무성한 잎을 솎아준다는 설명은 옳은 손질 방법이다.
줄기나 가지 아랫부분의 잎을 깨끗이 제거한다는 설명은 옳은 손질 방법이다.
대칭으로 자란 잔가지를 번갈아 쳐내어 공간을 살린다는 설명은 옳은 손질 방법이다.

줄기를 눕혀 두면 끝부분이 다시 위로 휘어 오르는 굴지성이 가장 뚜렷하게 나타나는 절화는 글라디올러스이다.
이 때문에 유통·저장 과정에서 꽃대가 곧게 서 있는 상태를 유지해야 휘어짐을 막을 수 있다.
스프레이국화는 여러 꽃송이가 갈라져 피는 특징이 두드러질 뿐 굴지성이 대표적으로 언급되는 소재는 아니다.
거베라는 꽃대가 휘어지는 문제가 알려져 있지만 굴지성의 대표 사례로 꼽히는 소재는 아니다.
장미는 곧은 꽃대가 특징일 뿐 굴지성이 대표적으로 언급되는 소재는 아니다.

진주암을 1000℃ 안팎의 고온에서 가열해 부풀린 무균 인공 토양은 펄라이트이다.
고온에서 팽창하며 만들어지는 만큼 공극이 많아 배수와 통기에 유리한 인공 토양으로 쓰인다.
피트모스는 이탄을 원료로 하는 유기질 토양으로 진주암을 가열해 만드는 소재가 아니다.
질석은 운모 광물을 가열해 만드는 소재로 진주암과는 원료가 다르다.
훈탄은 왕겨를 태워 만드는 소재로 진주암을 가열해 만드는 것이 아니다.

저온은 오히려 에틸렌의 발생과 작용을 억제하는 조건이어서 에틸렌 발생 요인으로 보기 어렵다.
시들거나 상처 입은 조직, 익어가는 과일, 병에 감염된 조직은 스트레스 반응으로 에틸렌 생성을 늘리지만, 저온 저장은 이러한 에틸렌 발생과 작용을 늦추기 위해 쓰이는 관리 방법이다.
시들은 절화는 노화 과정에서 에틸렌을 발생시키는 요인이다.
익어가는 과일은 대표적으로 에틸렌을 많이 발생시키는 요인이다.
질병에 감염된 분식물은 스트레스 반응으로 에틸렌을 발생시키는 요인이다.

웨딩부케는 예식이 진행되는 내내 신부가 손에 들고 있어야 하므로 가볍고 들기 쉽게 만드는 것이 가장 중요하다.
부케는 화려함이나 크기보다 실제로 오래 들고 움직여야 하는 실용성과 신부의 체형에 맞는 균형이 우선 고려 대상이 된다.
화려하게 만드는 것을 원칙으로 삼는다는 설명은 실용성보다 장식성을 앞세운 것이어서 우선 고려 사항으로 보기 어렵다.
멋스럽고 크게 만드는 것이 좋다는 설명도 실제로 들고 있어야 하는 부담을 고려하지 않은 것이다.
예식장 분위기를 신부의 체형보다 우선한다는 설명은 부케 제작에서 신부 중심의 고려보다 우선시할 사항으로 보기 어렵다.

거북이나 물고기를 위한 연못까지 만든 밀폐 용기는 테라리움이 아니라 동물과 식물을 함께 기르는 비바리움에 가까운 형태이므로 이 설명은 틀리다.
테라리움은 동물 없이 식물만을 용기 속에 배치해 기르며 감상하는 분식물장식이다.
디시가든이 키가 작고 생육속도가 느린 식물을 심는 분식물장식이라는 설명은 옳다.
걸이분이 가벼운 용기에 식물을 심어 매달아 키우는 형태라는 설명은 옳다.
수경재배가 토양 대신 배지와 물로 식물을 기르는 방법이라는 설명은 옳다.

식탁 위에 두는 장식물은 마주 앉은 사람들의 시야를 가리지 않아야 하므로 높이가 낮은 수평형으로 계획하는 것이 가장 적합하다.
피닉스형·피라미드형·부채형처럼 세로로 높이 솟은 형태는 식탁에서 마주 보는 사람들의 대화와 시선을 가로막아 가족모임용 식탁 장식으로는 적절하지 않다.
피닉스형은 세로로 뻗어 오르는 형태여서 식탁 위 장식으로는 시야를 가릴 수 있다.
피라미드 형은 높이 솟은 형태여서 마주 앉은 사람의 시야를 가릴 수 있다.
부채형은 위로 퍼지는 형태여서 식탁 위에서는 시야를 가릴 수 있다.

번들링은 볏단·밀짚다발처럼 같거나 비슷한 재료를 모아 단단히 묶는 기법이다. 조닝은 재료를 구역별로 모아 배치하는 기법, 시퀀싱은 재료를 크기나 색에 따라 점진적으로 변화시키며 배열하는 기법, 테라싱은 재료를 계단식으로 층층이 쌓는 기법이다.

말채처럼 마디마다 곧게 뻗어 오르는 목본성 가지 소재가 수직적인 디자인의 주소재로 가장 어울린다.
줄기가 곧고 길게 뻗어 위쪽 방향성을 강조할 수 있어야 수직형의 골격을 세울 수 있다.
스킨답서스는 줄기가 아래로 늘어지는 덩굴성 소재라 수직이 아니라 늘어뜨리는 디자인에 적합하다.
개나리는 가지가 휘어지며 늘어지는 성질이 강해 곧은 수직선을 만들기 어렵다.
스마일락스도 덩굴성으로 감기거나 늘어지는 용도로 쓰여 수직 골격재로는 맞지 않는다.

콜라주는 마른 꽃이나 압화 등 절화 소재를 붙여 구성하는 기법이라 절화장식에 속한다.
테라리움·디시가든·비바리움은 모두 살아있는 식물이나 동식물을 용기 안에 재배·사육하는 형태라 절화장식과는 범주가 다르다.
테라리움은 유리 용기 속에 흙을 채워 식물을 재배하는 방식이다.
디시가든은 얕은 용기에 여러 식물을 모아 심는 방식이다.
비바리움은 식물과 함께 도마뱀 등 동물을 넣어 기르는 용기 형태다.

DIF는 주간온도에서 야간온도를 뺀 값으로 계산하므로 이 문제의 정답은 -7이다.
공식은 DIF = 주간온도 − 야간온도이며, 16℃와 23℃를 대입하면 $16-23=-7$가 된다.
두 온도를 반대로 빼면 부호가 뒤바뀐 +7이 나오므로 주의해야 한다.
두 온도를 더하면 39가 되어버려 뺄셈이 아닌 덧셈으로 착각한 값이다.

화기의 너비와 높이를 더한 값에 1.5~2배를 곱하는 것이 제1주지 표준길이를 정하는 방식이므로 이 경우는 약 70~90㎝가 가장 적합하다.
너비 40㎝와 높이 5㎝를 더하면 $40+5=45$가 되고, 여기에 1.5배와 2배를 각각 곱하면 $45\times1.5=67.5$, $45\times2=90$으로 70~90㎝ 범위에 든다.
30~40㎝는 화기 크기에 비해 지나치게 짧아 균형이 맞지 않는다.
45~65㎝도 계산값의 아래쪽에도 못 미쳐 짧은 편이다.
95~105㎝는 계산값 범위를 넘어서는 길이다.

그룹핑은 같은 소재끼리 모아서 배치할 뿐 하나로 묶어 고정하는 기법이 아니다.
반면 바인딩·랩핑·밴딩은 모두 끈이나 철사, 리본 등으로 소재를 결속시켜 하나로 묶는 기법이다.
바인딩은 줄기를 한 지점에서 끈이나 와이어로 묶어 고정하는 기법이다.
랩핑은 소재를 감싸듯 둘러 묶는 기법이다.
밴딩은 라피아나 리본 등으로 장식적으로 감아 묶는 기법이다.

자연줄기의 원래 형태를 살리면서 여러 송이의 작은 꽃들이 한 줄기에서 곁가지처럼 펼쳐지는 모양으로 꽃다발을 연상하게 만드는 형태는 스프레이형이다. L자형은 직선과 곡선이 교차하는 기하학적 형태, 크리센트형은 초승달 모양, 패러렐 스트라우스는 여러 줄기를 평행하게 배열하는 형태로, 모두 자연줄기의 생장을 충실히 반영하기보다는 디자인된 구조를 특징으로 한다.

식생적 구성은 식물이 자연 상태에서 자라는 모습이나 앞으로 자라날 모습을 사실적으로 표현하는 조형 형태다.
디자이너의 의도로 자유롭게 구성하는 장식적 구성이나 형과 선의 대비를 강조하는 형-선적 구성과는 뿌리를 둔 방식이 다르다.
장식적 구성은 자연 식생과 무관하게 디자이너의 의도로 자유롭게 소재를 배치하는 방식이다.
형-선적 구성은 형과 선을 뚜렷한 각도로 대비시키는 데 중점을 둔다.
도형적 구성은 식물의 생장 형태를 사실적으로 재현하는 구성이 아니다.

키가 큰 식물을 낮고 넓은 용기에 심으면 윗부분이 무거워 쓰러지기 쉽고 식물과 용기의 비례도 맞지 않으므로, 이 설명이 틀렸다.
키가 큰 식물은 뿌리를 깊이 고정하고 균형을 잡을 수 있도록 깊이가 있는 용기에 심는 것이 알맞다.
배수구가 있는 용기가 관수와 관리에 용이하다는 설명은 맞는 내용이다.
배수구가 있어도 물받침이 충분하지 않으면 바닥에 물이 넘칠 수 있다는 설명도 맞는 내용이다.
배수구가 없는 용기에 관찰용 파이프를 묻어 바닥에 고인 물을 확인하는 방법도 맞는 내용이다.

콜라주는 벽걸이 장식뿐 아니라 다양한 방식으로 활용되므로 벽장식으로만 이용한다는 설명은 틀렸다.
여러 재료를 붙여 구성하는 표현기법이라는 정의 자체는 폭넓게 응용될 수 있는 성격을 가진다.
20세기에 등장한 독특한 시각예술이라는 설명은 맞는 내용이다.
천, 금속, 돌 등의 재료를 붙여서 구성하는 기법이라는 설명도 맞는 내용이다.
프랑스어 coller에서 유래되었다는 설명도 맞는 내용이며 풀칠·붙이다라는 뜻을 가진다.

검정과 노랑처럼 명도 차이가 큰 배색은 멀리서도 잘 보이게 하는 색채의 명시성을 높이는 조합이라 교통표지판에 활용된다.
색채의 연상이나 이미지, 심리적 효과와 달리 명시성은 눈에 잘 띄고 구별되는 정도를 가리키는 특성이다.
색채의 연상은 색을 보고 특정한 대상이나 개념을 떠올리는 특성으로 이 문제와는 관련이 없다.
색채의 이미지는 색이 주는 전반적인 느낌을 가리키는 것으로 명시성과는 다른 개념이다.
색채의 심리는 색이 감정이나 기분에 미치는 영향을 다루는 것으로 표지판의 식별성과는 거리가 있다.

생화의 지속시간이 짧다는 단점은 건조화로 보완할 수 있다.
건조화는 수분을 제거해 오래도록 형태와 색을 유지할 수 있어 생화보다 훨씬 긴 기간 동안 장식에 활용된다.
콜라주는 여러 재료를 붙여 구성하는 표현기법일 뿐 생화의 수명 문제를 보완하는 방법은 아니다.
종이는 화훼장식의 소재라기보다 보조 재료에 가까워 생화의 지속시간 문제와는 관련이 없다.
염색화는 색을 입히는 가공 방식으로, 생화의 짧은 수명 자체를 늘리는 방법과는 다르다.

꽃의 자연건조·누름건조, 꽃그림, 조개·왁스·깃털·구슬 공예로 조화를 만드는 기법이 교육된 시기는 빅토리아 시대다.
실내 장식과 수공예가 크게 유행했던 이 시기에는 자연물을 이용한 다양한 장식 공예 기법이 함께 발달했다.
르네상스 시대는 대칭적이고 격식을 갖춘 구성이 중심이었던 시기로 이런 수공예 기법과는 거리가 있다.
바로크 시대는 웅장하고 화려한 형태의 장식이 두드러졌던 시기다.
영국 조지 시대는 빅토리아 시대보다 앞선 시기로 이런 세부 수공예 기법이 특징으로 교육되던 시기는 아니다.

리듬은 점진적인 변화나 반복을 통해 만들어지므로, 서로 다른 색을 같은 양으로 나란히 사용하는 방식은 리듬을 만드는 방법이 아니다.
색이나 형태를 반복하거나 서서히 이어지도록 연결해야 시선이 흐르는 리듬감이 생긴다.
색을 규칙적으로 반복해서 사용하는 것은 리듬을 만드는 대표적인 방법이다.
같은 형태의 꽃을 반복해서 사용하는 것도 리듬을 만드는 방법이다.
색을 점차 이어지게 연계시키는 것 역시 리듬을 만드는 방법이다.

건조화가 좋은 소재가 되려면 건조나 가공을 거친 뒤에도 형태 변형이 없어야 하므로, 변형이 있어야 한다는 설명은 최적의 특성이 아니다.
건조 과정에서 원래의 모양이 뒤틀리거나 부서지면 장식재로서 가치가 떨어진다.
유연성이 있어야 한다는 설명은 다루고 배치하기 쉬운 건조화의 특성으로 맞는 내용이다.
지속성이 있어야 한다는 설명도 오래 보존해 쓸 수 있어야 하는 건조화의 특성으로 맞는 내용이다.
원하는 색을 유지해야 한다는 설명도 건조화의 관상 가치를 위해 필요한 특성으로 맞는 내용이다.

황금비율에 가장 가까운 나열은 8:5:3이다.
이 세 수는 8÷5와 5÷3의 비율이 모두 $1.6$에서 $1.667$ 사이로 황금비($1.618$)에 가장 가깝게 이어진다.
8:3:1은 $8\div3\approx2.67$, $3\div1=3$으로 비율이 서로 크게 달라 황금비와 거리가 멀다.
8:4:1은 $8\div4=2$, $4\div1=4$로 비율이 일정하지 않아 황금비와 맞지 않는다.
8:6:3은 $8\div6\approx1.33$, $6\div3=2$로 비율 차이가 커서 황금비율로 보기 어렵다.

여러 소재를 같은 높이로 빽빽하게 채워 평평한 면을 만드는 파베 기법은 상대적으로 깊이감이 덜 요구되는 기법이다.
표면을 모자이크처럼 고르게 채우는 데 중점을 두기 때문에 앞뒤나 위아래로 층을 나누는 작업이 필요하지 않다.
쉐도잉 기법은 같은 소재를 뒤쪽이나 아래쪽에 배치해 그림자처럼 겹치게 하는 방식이라 깊이감이 필요하다.
그룹핑 기법은 같은 소재를 무리지어 배치해 입체감을 살리는 방식으로 어느 정도의 깊이가 요구된다.
테라싱 기법은 같은 소재를 공간을 두고 계단처럼 배치하는 방식이라 깊이감이 필요하다.

노송·만년송 등의 내용과 어울리는 수형, 분토에 이끼를 생겨나게 하는 요령을 자세히 소개한 문헌은 홍만선의 산림경제가 아니라 강희안의 양화소록이므로, 이 설명이 틀렸다.
양화소록은 조선 초기 강희안이 지은 화훼 전문서로 노송·만년송을 비롯한 분식물의 가꾸는 법을 다루며, 홍만선의 산림경제는 조선 중기에 분식물의 종류·가꾸는 방법·관리 시 주의 사항을 설명한 책이다.
문인, 문객들의 문집에 수록된 시에서 분식물장식의 흔적을 찾아볼 수 있다는 설명은 맞는 내용이다.
고려말기의 자수병풍에서 분식물을 찾아볼 수 있다는 설명도 맞는 내용이다.
한국의 전통적인 분식물은 매화나무나 소나무 등 자생 목본식물이 주종을 이룬다는 설명도 맞는 내용이다.

제시문의 고려사항이 요구되는 조형 형태는 식생적 구성이다.
제시문은 세 개의 서로 다른 크기 그룹(주·역·부)으로 이루어진 비대칭적 질서, 자연에서 보듯 생장점(출발점)이 화기 안에 한 점 또는 그 이상 있는 듯 보이는 것, 꽃의 가치효과·운동성·색상·용기선택 고려를 든다. 자연 상태의 살아 있는 형태를 따라 조형하는 식생적 구성의 특징이다.
"장식적 구성"은 자연 식생과 무관하게 디자이너의 의도로 자유롭게 구성하는 형태로, 자연에서 보듯 생장점을 보이게 하는 제시문과 다르다.
"형-선적 구성"은 소재를 최소화해 형과 선을 뚜렷한 각도로 대비시키는 형태로, 주·역·부 세 그룹 구성과 다르다.
"병행적 구성"은 줄기를 나란히 배열하는 형태로, 제시문의 주·역·부 비대칭 그룹 구성에 해당하지 않는다.

클레마티스 열매는 씨앗에 깃털처럼 가늘고 부드러운 털이 달려 솜털 같은 표면 질감을 가진다.
화훼 소재는 저마다 잎이나 열매 표면의 질감이 달라 나무·금속·실크 같은 다른 재질에 빗대어 표현하는데, 이 조합만 실제 특성과 일치한다.
안수리움은 표면이 매끄럽고 광택이 도는 질감이라 나무와 같은 느낌과는 거리가 멀다.
팬지는 꽃잎이 얇고 부드러운 벨벳 같은 질감이라 금속과 같은 느낌과는 거리가 멀다.
아킬레아는 실크와 같은 매끄러운 표면 질감의 예로 짝지을 소재가 아니다.

일제강점기의 영향으로 한동안 전통꽃꽂이가 온전히 계승되지 못했던 시기가 있었다는 설명이 현대 꽃꽂이에 대한 옳은 설명이다.
이후 전통 양식이 복원되고 서양식 디자인이 함께 들어오면서 오늘날처럼 다양한 흐름이 공존하게 되었다.
세계화로 전통적인 꽃꽂이가 완전히 없어졌다는 설명은 사실과 다르며 전통 양식은 오늘날에도 이어지고 있다.
서양식 디자인의 도입으로 소재뿐 아니라 형태도 함께 다양해졌으므로 형태적 다양성을 이루지 못했다는 설명은 틀렸다.
오늘날의 화훼장식은 화도로서의 의미보다 실용적인 의미가 더 커진 흐름이라 이 설명과는 반대된다.

건조화를 만들 때는 꽃이 완전히 만개하기 전 단계에서 건조를 시작해야 하므로, 만개했을 때 건조하는 것이 효과적이라는 설명은 틀렸다.
활짝 핀 뒤에 건조하면 건조 과정에서 꽃잎이 떨어지거나 형태가 흐트러지기 쉽다.
전시 방법이나 장소, 위치에 덜 구애받는다는 설명은 생화보다 다루기 쉬운 건조화의 장점으로 맞는 내용이다.
쉽게 부패되는 소재에 방부제 처리를 해준다는 설명도 맞는 내용이다.
보관 시 햇빛을 적게 받는 곳에 두어야 한다는 설명도 색 바램을 막기 위한 맞는 관리법이다.

초승달형은 좌우가 서로 다른 곡선으로 이루어져 비대칭적인 균형을 가장 효과적으로 나타낼 수 있는 디자인이다.
라운드나 원추형, 다이아몬드형은 중심을 기준으로 사방이 고르게 퍼지는 대칭적인 형태에 가깝다.
라운드는 중심에서 사방으로 고르게 소재를 배치하는 대칭형 디자인이다.
원추형은 아래에서 위로 갈수록 좁아지는 형태로 좌우 대칭을 이루는 디자인이다.
다이아몬드형도 상하좌우가 대칭을 이루는 형태의 디자인이다.

글리세린으로 건조한 소재는 어느 정도 수분과 유연함을 머금고 있어 공기가 통하지 않는 폴리에틸렌 필름으로 밀봉해 저장하면 오히려 곰팡이나 변질이 생기기 쉬우므로 이 설명은 틀렸다.
글리세린 건조는 수분이 글리세린으로 치환되는 방식이라 완전히 마른 상태가 아니라는 점에서 통기가 되는 조건으로 보관해야 한다.
수분이 글리세린으로 교환되어 좋은 질감과 유연함을 갖는다는 설명은 이 건조법의 핵심 원리로 맞는 내용이다.
수분흡수 능력이 있는 시기, 즉 생장이 왕성한 계절에 이용할 수 있다는 설명도 맞는 내용이다.
글리세린의 농도와 처리 시간에 따라 색깔에 차이가 난다는 설명도 맞는 내용이다.

화훼장식은 살아있는 식물을 소재로 삼는 만큼 식물 생명의 유한성을 오히려 고려해야 하는 조형예술이므로, 유한성이 배제된 예술이라는 설명은 화훼장식의 정의와 가장 거리가 멀다.
식물이 시들고 변하는 시간성 자체가 화훼장식이 다뤄야 할 중요한 특성 중 하나다.
식물을 주 소재로 시간·장소·목적에 맞는 조형물을 설치한다는 설명은 화훼장식의 기본 정의로 맞는 내용이다.
화훼장식물을 유지·관리하는 영역까지 포함한다는 설명도 넓은 의미의 화훼장식 정의로 맞는 내용이다.
식물에 인간의 창의력이 더해진 조형예술이라는 설명도 맞는 내용이다.

화훼장식 디자인에서 선은 보통 실제적 선·함축된 선·심리적인 선 세 가지로 나누므로, 정적인 선은 이 분류에 들어가지 않는다.
정적인지 동적인지는 선의 성질을 설명하는 또 다른 관점일 뿐, 이 세 가지 분류 체계와는 다른 기준이다.
실제적 선은 눈에 보이는 그대로의 줄기나 소재의 선을 말한다.
함축된 선은 소재들이 이어지며 눈으로 짐작하게 되는 선을 말한다.
심리적인 선은 시선의 흐름을 통해 마음속으로 느끼게 되는 선을 말한다.

유사색상배색을 나타낸 색상환은 서로 이웃한 두 칸이 칠해진 보기이다.
네 보기는 모두 12칸 색상환이다. 유사색상배색은 색상환에서 가까이 이웃한 색끼리의 배색이므로, 맨 위 칸과 그 오른쪽 옆 칸이 붙어서 검게 칠해진 그림이 이에 해당한다.
맨 위 한 칸만 칠해진 보기는 한 색상만 쓴 배색으로, 이웃한 색끼리의 조합이 아니다.
맨 위 칸과 정반대 맨 아래 칸이 칠해진 보기는 마주 보는 색끼리의 보색 배색이다.
맨 위 칸과 그 맞은편 칸의 양옆 두 칸이 칠해진 보기는 보색의 양옆 색을 쓰는 분리보색 배색이다.

식물의 질감 변화는 빛과 그림자의 어우러짐을 통해 디자인에 변화와 깊이를 더해준다는 설명이 옳다.
질감은 소재 표면의 시각적·촉각적 느낌으로, 여러 질감을 알맞게 섞으면 작품에 입체감과 변화가 생긴다.
빨간 장미와 주황 극락조화를 주황 화기에 담는 배색은 서로 인접한 색끼리 어우러지는 유사색 조화에 가까워 분열보색 조화라는 설명은 틀렸다.
주조색에 대립되는 색은 적은 분량으로 써야 강조 효과가 살아나므로, 대립색을 주조색만큼 많이 써야 한다는 설명은 틀렸다.
비슷한 질감끼리 섞으면 오히려 통일감이 생기고 상반되는 질감을 배열하면 변화와 대비가 강조되므로, 설명이 뒤바뀌어 있어 틀렸다.

제시문의 설명은 화훼장식의 환경적 기능에 속한다.
제시문은 식물이 공기 중 오염 물질을 흡수해 공기를 정화하고, 수분을 방출해 습도를 조절하며, 전자파 차단과 방음 효과가 있다고 설명한다. 모두 주변 환경을 개선하는 환경적 기능이다.
"치료적 기능"은 식물을 활용한 심신의 회복(원예치료 등)으로, 공기 정화·습도 조절 설명과 다르다.
"심리적 기능"은 마음의 안정 등 정서에 미치는 영향으로, 제시문의 물리적 환경 개선 내용이 아니다.
"건축적 기능"은 제시문의 공기 정화·습도 조절·방음 효과를 가리키는 기능이 아니다.