[화훼장식기능사 필기] 11년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

화훼는 유행에 따라 선호되는 품종이 빠르게 바뀌는 산업이므로, "한 품종의 인기가 길다"는 설명이 화훼에 대한 설명으로 틀렸다.
소비자 취향과 유행 변화가 빨라 인기 품종이 자주 교체되는 것이 화훼산업의 특징으로 꼽힌다.
"관상가치가 있는 모든 초본과 목본 식물을 포함한다"는 화훼의 범위를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"노동과 자본 집약적이고 토지생산성이 높다"는 화훼산업의 생산 특성을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"국내 수요가 크게 증가하고 있으나 일인당 꽃 소비액은 일본과 유럽보다 낮다"는 국내 화훼 소비 현황을 맞게 짚어 해당하지 않는다.

후박나무는 줄기가 곧게 서서 자라는 상록 교목이라 덩굴성 식물에 속하지 않는다.
다른 보기의 식물은 모두 줄기가 다른 물체를 감거나 타고 오르며 자라는 덩굴성 습성을 갖는다.
"클레마티스"는 줄기가 감아 오르며 자라는 대표적인 덩굴성 화목이라 해당하지 않는다.
"인동덩굴"은 이름 그대로 줄기가 다른 물체를 감고 뻗는 덩굴성 식물이라 해당하지 않는다.
"능소화"는 줄기가 벽이나 나무를 타고 오르는 덩굴성 목본이라 해당하지 않는다.

아퀼레기아는 노지에서 겨울을 나는 내한성 숙근초로 분류된다.
다른 보기의 식물들은 추위에 약해 실내나 온실에서 재배해야 하는 종류로 다뤄지며, 내한성 숙근초와는 거리가 있다.
"거베라"는 저온에 약해 보온 재배가 필요한 종류라 내한성 숙근초와는 거리가 있다.
"군자란"은 실내에서 기르는 관상 화훼로 추위에 약해 해당하지 않는다.
"아프리칸 바이올렛"은 열대 원산으로 저온에 매우 약해 해당하지 않는다.

비바리움(Vivarium)은 도마뱀·개구리 같은 동물과 식물을 함께 기르는 유리 용기를 가리키므로, 물고기와 수생식물을 넣어 기르는 방식을 비바리움이라 부른 설명이 틀렸다.
물고기와 수생식물을 함께 기르는 용기는 아쿠아리움으로 구분되며, 비바리움과는 기르는 대상 자체가 다르다.
"천남성과 식물이나 접란 등의 관엽식물의 뿌리를 토양 대신에 물속에 넣어 키우는 것을 수경재배(Water culture)라 한다"는 수경재배의 정의를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
접시처럼 넓고 얕은 용기에 식물을 심어 작은 정원처럼 꾸미는 디시가든(Dish garden)의 정의를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"바구니나 플라스틱분 등의 용기에 덩굴식물을 심어 아래로 늘어뜨리는 것을 걸이분(Hanging basket)이라고 한다"는 걸이분의 정의를 맞게 짚어 해당하지 않는다.

달리아는 알뿌리 중에서 뿌리 자체가 덩이 모양으로 발달한 덩이뿌리(괴근)로 번식한다.
다른 보기의 알뿌리는 뿌리가 아니라 줄기가 변형된 구조로 분류된다.
"칸나"는 땅속줄기가 굵어진 근경(뿌리줄기)으로 번식해 뿌리 자체가 변한 구조가 아니다.
"튤립"은 짧은 줄기에 비늘잎이 겹겹이 싸인 인경(비늘줄기)으로 번식해 해당하지 않는다.
"수선화"도 튤립과 같은 인경(비늘줄기)으로 번식해 해당하지 않는다.

쟈스민·익소라·부겐빌레아는 모두 목본성 화훼로, 화목류로 짝지은 설명이 바르다.
세 식물 모두 나무 형태의 줄기를 갖고 꽃을 감상하는 화목류에 속한다는 공통점이 있다.
"1,2년생 초화 - 거베라, 카네이션, 원추리"는 세 식물이 모두 여러 해를 사는 숙근초에 가까워 1,2년생 분류와 맞지 않는다.
"다년생 숙근초화 - 석죽, 라넌큘러스, 접시꽃"은 라넌큘러스가 알뿌리(구근)로 번식하는 종류라 숙근초 분류와 맞지 않는다.
"관엽식물 - 헤마리아, 카틀레야, 온시디움"은 카틀레야와 온시디움이 꽃을 감상하는 난과식물이라 관엽식물 분류와 맞지 않는다.

화훼장식용 철사는 굵을수록 번호(수치)가 작아지는 규격 체계를 쓰므로, "철사가 굵을수록 철사의 표준수치 수치는 커진다"는 설명이 틀렸다.
철사 규격은 번호가 커질수록 오히려 가늘어지는 방식으로 매겨진다.
"소재에 맞는 철사 규격을 선정한다"는 철사 사용의 기본 원칙을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"철사 지름의 크기에 따라 다양한 규격을 가지고 있다"는 철사가 굵기별로 여러 규격이 있다는 사실을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"철사 규격은 꽃의 무게와 용도에 따라 선정한다"는 철사 선택 기준을 맞게 짚어 해당하지 않는다.

건조소재는 연중 구입이 가능하고 염색·박피 가공이 쉬우며 물 없이 장식할 수 있는 소재로 꼽힌다.
절화·절지·절엽은 모두 수분을 유지해야 신선도가 유지되는 생체 소재라는 점에서 다르다.
"절화"는 물을 계속 공급해야 시들지 않는 소재라 물이 필요 없다는 조건과 맞지 않는다.
"절지"는 종류에 따라 물올림이 필요한 생가지가 많아 조건과 맞지 않는다.
"절엽"도 신선함을 유지하려면 물 공급이 필요해 조건과 맞지 않는다.

풍란은 나무나 바위에 붙어 자라는 착생란이라 땅에 뿌리내려 자라는 지생란에 속하지 않는다.
건란·보세란·심비디움은 모두 흙에 뿌리를 내리고 자라는 지생란 계열로 분류된다.
"건란"은 흙에 뿌리내려 자라는 지생란 계열이라 해당하지 않는다.
"보세란"도 흙에서 자라는 지생란 계열이라 해당하지 않는다.
"심비디움" 역시 흙에 뿌리내려 자라는 지생란 계열이라 해당하지 않는다.

학명 Ficus benjamina L.의 일반명은 벤자민 고무나무이다.
벤자민 고무나무는 실내 분식물로 널리 쓰이는 뽕나무과 무화과속 식물이다.
"호야"는 박주가리과의 다른 덩굴성 관엽식물을 가리켜 해당하지 않는다.
"싱고니움"은 천남성과의 다른 관엽식물을 가리켜 해당하지 않는다.
"디펜바키아"도 천남성과의 다른 관엽식물을 가리켜 해당하지 않는다.

전지가위는 굵은 가지나 줄기를 자르는 도구이지 리본·직물·종이를 자르는 용도가 아니므로, 그렇게 설명한 부분이 틀렸다.
리본이나 종이처럼 얇은 소재는 별도의 가위로 재단하는 것이 일반적이다.
"플로랄 테이프란 식물에 철사를 연결하여 줄기를 지지하였을 경우, 접착성으로 줄기와 철사의 접합을 돕는다"는 플로랄 테이프의 용도를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"라피아는 꽃다발을 단단하게 묶는데 사용한다"는 라피아의 용도를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"워터픽은 플라스틱 제품으로서 그 속에 물을 넣어 식물을 꽂아 묶음 작업에 많이 사용한다"는 워터픽의 용도를 맞게 짚어 해당하지 않는다.

생화용 플로랄 폼은 페놀수지 계열 소재로 만들어지므로, 우레탄이나 스티로폼으로 만들어진다는 설명이 틀렸다.
우레탄이나 스티로폼은 물을 머금어 줄기에 수분을 공급하는 생화용 폼의 재질이 아니다.
"오아시스(Oasis)는 플로랄 폼의 상품명이다"는 오아시스가 플로랄 폼의 대표 상품명이라는 사실을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"생화용 플로랄 폼은 물을 충분히 흡수하도록 해야 하며 줄기를 꽂을 때는 플로랄 폼에 한 번에 꽂도록 한다"는 폼 사용법을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"생화용 플로랄 폼은 물이 빨리 흡수되도록 상제로 밀어 포화시켜서는 안 된다"는 폼에 물을 흡수시키는 올바른 방법을 맞게 짚어 해당하지 않는다.

아네모네는 꽃을 감상하는 알뿌리 화초라 잎을 감상하는 관엽식물로 분류되지 않는다.
행운목·디펜바키아·팔손이는 모두 잎의 모양과 색을 감상하는 관엽식물로 분류된다.
"행운목"은 잎을 감상하는 대표적인 관엽식물이라 해당하지 않는다.
"디펜바키아"도 무늬 잎을 감상하는 관엽식물이라 해당하지 않는다.
"팔손이" 역시 넓은 잎을 감상하는 관엽식물이라 해당하지 않는다.

봄에 씨를 뿌려 그해 가을 전에 꽃을 피우는 것은 춘파 1년초이므로, 이를 "추파 1년초"라고 부른 설명이 틀렸다.
추파 1년초는 가을에 씨를 뿌려 겨울을 나고 이듬해 봄에 꽃을 피우는 종류를 가리킨다.
"종자로부터 발아하여 1년 이내에 개화 및 결실하여 일생을 마치는 화훼를 말한다"는 1년초의 정의를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"춘파 1년초와 추파 1년초로 나눈다"는 1년초의 분류 체계를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"추파 1년초는 팬지, 시네라리아, 칼세올라리아가 있다"는 가을 파종 종류의 실제 예시를 맞게 짚어 해당하지 않는다.

백량금은 그늘에서도 잘 자라는 내음성 식물이며 붉은 열매를 감상하는 종류로 꼽힌다.
철쭉·모란·군자란은 모두 꽃을 감상하는 것이 주된 목적인 식물이라 열매 감상용과는 다르다.
"철쭉"은 봄철 꽃을 감상하는 식물이라 열매 감상용과는 거리가 있다.
"모란"도 화려한 꽃을 감상하는 식물이라 열매 감상용과는 거리가 있다.
"군자란" 역시 꽃을 주로 감상하는 식물이라 열매 감상용과는 거리가 있다.

절화의 기부를 물속에서 자르는 가장 큰 이유는 도관 안에 공기가 들어가 물길이 막히는 기포(공기색전) 발생을 막기 위해서다.
공기 중에서 자르면 절단면으로 공기가 빨려 들어가 물올림이 나빠지므로, 물속에서 잘라 이를 예방한다.
"절단면의 세균번식 방지"는 물속 절단의 주된 목적이 아니라 별도의 살균 처리로 관리하는 부분이라 해당하지 않는다.
"절단면의 상처를 최소화"는 절단 각도나 도구 선택의 문제이지 물속에서 자르는 이유는 아니라 해당하지 않는다.
"도관의 면적 증대"는 자르는 위치와 각도에 따른 것으로 물속 절단 자체의 목적은 아니라 해당하지 않는다.

평행 시스템 디자인은 여러 평행 그룹 사이에 비어 있는 공간(음화적 공간)을 두어 표현하는 기법이므로, 공간 없이 꽉 채운 매스 구성이라는 설명이 틀렸다.
평행 시스템 디자인은 평행 그룹 사이의 음화적 공간이 구성에 드러나므로, 이를 갖지 않는 매스 구성으로 설명하면 맞지 않는다.
"수직, 수평, 사선의 평행 테크닉이 표현된다"는 평행 디자인이 다양한 방향의 평행선으로 구현된다는 설명을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"평행 그래픽 디자인(Parallel graphic design)에서는 소재의 가치와 효과를 반드시 고려하지 않아도 가능하다"는 평행 그래픽 디자인에 대한 맞는 설명이라 해당하지 않는다.
"평행 장식적 디자인(Parallel decorative design)은 풍성하고 화려하며 닫혀진 윤곽을 표현한다"는 평행 장식적 디자인에 대한 맞는 설명이라 해당하지 않는다.

당은 절화의 노화를 늦추고 삼투압을 높이는 역할을 하며 에틸렌을 합성하지는 않으므로, 당이 에틸렌을 합성한다는 설명이 가장 거리가 멀다.
절화보존제에 당을 넣는 이유는 오히려 노화를 늦추는 데 있어, 노화를 촉진하는 에틸렌 생성과는 반대되는 작용을 한다.
"노화를 지연시킨다"는 당이 절화의 수명을 늘리는 데 쓰이는 이유를 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"기공을 폐쇄하여 수분손실을 적게 한다"는 당이 수분 손실을 줄이는 데 관여한다는 설명을 맞게 짚어 해당하지 않는다.
"삼투압을 높여서 영양분을 공급한다"는 당이 삼투압을 통해 흡수를 돕는다는 설명을 맞게 짚어 해당하지 않는다.

광선은 모든 종자의 발아에 반드시 필요한 조건은 아니지만, 식물 종류에 따라 발아에 큰 영향을 미치는 요인으로 꼽힌다.
수분·산소·온도는 어떤 종자든 발아를 위해 공통으로 갖춰야 하는 필수 조건으로 다뤄진다.
"충분한 산소"는 호흡을 위해 모든 종자에 공통으로 필요한 조건이라 해당하지 않는다.
"충분한 수분공급"도 발아를 시작시키는 데 공통으로 필요한 조건이라 해당하지 않는다.
"알맞은 온도" 역시 대사 작용을 위해 공통으로 필요한 조건이라 해당하지 않는다.

신부 부케 들기의 올바른 방식을 묻는 문항이다. 2번은 "양손으로 힘 있게 잡고"라는 표현이 신부 부케 매너와 거리가 있다. 신부 부케는 우아하고 우아한 이미지를 연출해야 하므로 자연스럽고 편안한 자세로 가볍게 드는 것이 기본이며, 양손으로 힘 있게 잡는 것은 경직되고 부자연스러운 인상을 준다. 1번은 포컬 포인트를 위로 향하게 하는 기본 원칙, 3번은 자연줄기 부케의 자연스러운 드는 방식, 4번은 프레젠테이션 부케의 한 손 안은 듯 가볍게 드는 방식으로 모두 신부 부케의 정석이다.

카네이션은 국화보다 에틸렌에 훨씬 민감하게 반응하는 절화로 알려져 있다.
에틸렌에 민감한 꽃은 낮은 농도에도 시들거나 꽃잎이 마는 증상이 빨리 나타나는데, 카네이션이 그 대표적인 예로 다뤄진다.
"무색·무취의 액체상 호르몬이다"는 에틸렌이 상온에서 기체 상태로 작용하는 호르몬이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.
"식물의 노화억제 호르몬이다"는 에틸렌이 오히려 노화와 낙화를 촉진하는 호르몬이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.
"에틸렌에 대한 민감도는 고온에서 감소된다"는 온도가 높을수록 민감도가 커지는 경향과 어긋나 해당하지 않는다.

절화보존제의 주성분은 당류·살균제·생장조절제 등이며, 살충제는 여기에 포함되지 않는다.
절화보존제는 세균 번식을 막고 영양을 공급하며 노화를 늦추는 데 초점을 두어 구성되지, 해충 방제를 목적으로 하지 않는다.
"살균제"는 물속 세균 번식을 막아 물올림을 돕는 주성분이라 해당하지 않는다.
"당류"는 절화에 영양을 공급하고 노화를 늦추는 주성분이라 해당하지 않는다.
"생장조절제"는 꽃의 노화나 에틸렌 반응을 조절하는 주성분이라 해당하지 않는다.

100ppm은 용액 1L 에 용질 100mg 이 녹아 있는 농도이므로, 용액 250ml 를 조제하려면 25mg이 필요해 25에 해당하는 보기가 옳다.
필요량은 농도와 부피의 곱으로 구한다: $m = C \times V$, $m = 100\,\mathrm{mg/L} \times 0.25\,\mathrm{L}$, $m = 25\,\mathrm{mg}$. 보기에 ml 로 적혀 있으나 비중 1 기준의 질량 25mg 에 해당하는 값이다.
"100ml"는 $100 \times 1.0 = 100$으로 1000mL 를 조제할 때의 값이라 맞지 않는다.
"75ml"는 $100 \times 0.75 = 75$로 750mL 를 조제할 때의 값이라 맞지 않는다.
"50ml"는 $100 \times 0.5 = 50$으로 500mL 를 조제할 때의 값이라 맞지 않는다.

장식 효과를 내거나 시선을 끌기 위해 꽃 재료를 묶는 기법은 밴딩(banding)이다.
밴딩은 리본이나 라피아 등으로 소재를 장식적으로 묶어 강조점을 만드는 기법으로 다뤄진다.
"바인딩(bainding)"은 소재를 구조적으로 고정하기 위해 묶는 기법이라 장식적 강조를 위해 묶는 기법과는 다르다.
"번들링(bundling)"은 같은 소재를 다발로 묶어 모으는 기법을 가리켜 장식적 강조와는 다르다.
"레이어링(layering)"은 소재를 층층이 겹쳐 쌓는 기법을 가리켜 묶어서 강조하는 것과는 다르다.

작은 보석을 촘촘히 박아 넣는 세공 기법에서 이름을 딴 파베 디자인은, 편평한 용기에 플로랄 폼이 보이지 않게 꽃과 잎을 조밀하게 채워 색과 질감을 대비시키는 기법이다.
파베(pavé)는 원래 작은 보석을 빈틈없이 박아 포장한 듯 보이게 세팅하는 방식을 가리키는 말이다.
"뉴컨벤션 디자인"은 작은 보석을 빽빽하게 배치하는 데서 유래한 명칭이 아니라 해당하지 않는다.
"폭포형 디자인"은 소재가 아래로 흘러내리듯 배치되는 구성을 가리켜 조밀하게 채우는 방식과는 다르다.
"비더마이어 디자인"은 원추형이나 반구형으로 빈틈없이 채우는 구성을 가리켜, 편평한 용기를 쓰는 파베와는 형태가 다르다.

바크는 나무껍질을 발효·살균처리하여 만든 용토로 양난 식재에 쓰인다는 연결이 옳다.
입자가 굵어 통기성과 배수성이 좋으므로 뿌리가 공기에 닿아야 하는 양난 식재에 알맞기 때문이다.
모래는 배수성·통기성은 좋으나 양분을 붙잡아 두는 보비력이 낮아 "보비력이 우수하다"는 연결은 틀렸다.
물이끼를 건조시켜 난류 재배에 쓰는 것은 수태(물이끼)이며, 피트모스는 물이끼 등 습지 식물이 오랜 기간 퇴적·분해된 용토라 연결이 틀렸다.
나뭇잎을 썩혀 만든 것은 부엽토이며, 배양토는 여러 용토를 섞어 만든 것이라 연결이 틀렸다.

포멀 리니어 양식이 형과 선의 대비를 뚜렷하게 드러내며 여백을 살리는 구성으로 동양 꽃꽂이와 가장 유사하다.
소재 수를 최소화하고 명확한 선으로 형태를 구성해 음화적 공간을 남기는 것이 특징이기 때문이다.
플레미시는 풍성한 소재로 화면을 채우는 전통 구성으로 여백을 남기지 않는다.
워터폴은 소재가 폭포처럼 흘러내리는 형태미가 중심이며 여백 강조가 핵심은 아니다.
비더마이어는 빈 공간 없이 촘촘한 원추형·반구형으로 구성되어 여백과는 반대되는 특징을 가진다.

쉐도잉(Shadwing, Shadowing) 기법이 먼저 꽂은 소재 곁에 같은 소재를 하나 더 꽂아 통일감과 입체감을 주는 방법이다.
동일한 소재를 뒤나 아래쪽에 겹쳐 그림자처럼 배치해 깊이감을 만들어내기 때문이다.
베일링은 이 문항이 설명하는 기법에 해당하지 않는다.
번칭은 이 문항이 설명하는 기법에 해당하지 않는다.
번들링은 소재를 묶는 기법으로, 같은 소재를 곁들여 깊이를 주는 방법과는 다르다.

찰흙은 원예용 특수 토양과 거리가 멀다.
피트모스·펄라이트·버미큘라이트는 통기성이나 보수력을 높이려고 조제·가공해 쓰는 원예 용토인 반면, 찰흙은 입자가 매우 고와 배수·통기가 나쁜 일반 흙이기 때문이다.
피트모스는 물이끼 등 습지 식물이 퇴적·분해된 용토로 보수력이 뛰어난 원예용 특수 토양이다.
펄라이트는 진주암을 고열 처리해 만든 가벼운 용토로 통기성·배수성을 높이는 원예용 특수 토양이다.
버미큘라이트는 질석을 고열 처리해 팽창시킨 용토로 보수력과 통기성을 갖춘 원예용 특수 토양이다.

절화 줄기에 방수테이프를 붙여서 용기에 고정하는 방법은 실제 절화 줄기 고정 기법에 해당하지 않는다.
방수테이프를 이용한 고정은 용기 입구에 격자 모양으로 테이프를 붙여 줄기가 지나갈 칸을 만드는 방식이지, 줄기 자체에 테이프를 붙이는 방식이 아니기 때문이다.
용기 안에 철망을 말아 넣어 구멍 사이로 꽃과 나뭇가지를 고정하는 방법은 실제로 쓰이는 기법이다.
소형 개별 워터튜브나 유리시험관을 이용해 필요한 곳에 고정하는 방법도 실제로 쓰이는 기법이다.
용기 내에 돌, 구슬, 자갈 등을 넣어 그 사이에 줄기를 고정하는 방법도 실제로 쓰이는 기법이다.

수직선 배열은 줄기 배열에 의한 분류에 속하지 않는다.
줄기 배열 분류는 초점의 수와 방향에 따라 교차선·병행선·감는선·방사선 배열로 나뉘며, 수직형은 작품의 외형(형태) 분류에 속하는 개념이기 때문이다.
교차선 배열은 여러 초점의 줄기가 서로 교차하도록 꽂는 줄기 배열 분류에 속한다.
감는선 배열은 줄기를 곡선으로 말듯이 흐르게 꽂는 줄기 배열 분류에 속한다.
병행선 배열은 여러 초점의 줄기를 같은 방향으로 나란히 꽂는 줄기 배열 분류에 속한다.

이러한 고려사항이 요구되는 디자인은 식생형(Vegetative)이다.
제시문은 크기가 다른 세 그룹(주·역·부)으로 이루어진 비대칭적 질서, 자연에서 보듯 생장점(출발점)이 화기 안 한 점에 있는 듯 보이는 배열, 꽃의 가치효과·운동성 고려를 제시한다. 식물이 자연 상태에서 살아 있는 형태를 살려 조형하는 식생적 구성의 요건이다.
"장식형(Decorative)"은 자연 식생과 무관하게 디자이너의 의도로 자유롭게 구성하는 형식이다.
"형 - 선형적 구성(Formal - linear)"은 적은 소재로 형과 선을 뚜렷한 각도로 대비시키는 구성이다.
"병행형(Parallel)"은 여러 초점에서 줄기가 같은 방향으로 나란히 서는 배열로, 한 점의 생장점에서 출발하지 않는다.

갈랜드는 식물 소재를 길게 엮어 늘어뜨려 기둥을 감거나 문을 장식하는 화훼장식물이다.
길게 이어지는 띠 모양 구조가 특징이라 기둥·아치·문 둘레를 감는 장식에 적합하기 때문이다.
오브제적 구성은 특정 사물을 소재와 결합해 표현하는 구성 방식으로, 길게 늘어뜨리는 띠 형태의 장식물과는 다르다.
부토니아는 옷깃 등에 다는 작은 꽃 장식으로, 기둥이나 문을 감는 용도와는 다르다.
콜라주는 여러 소재를 평면 위에 붙여 구성하는 기법으로, 길게 늘어뜨리는 장식물과는 다르다.

저면관수는 화분 배수공을 통해 모세관 현상으로 물을 흡수시키는 방법으로, 비용이 저렴하고 화분 크기에 상관없이 이용할 수 있다. 파이프 관수와 점적관수는 위에서 물을 직접 공급하는 방식이고, 선행적 구성은 관수 방법과 무관한 용어이다.

풍경식 디자인이 전통 유럽식 꽃꽂이 디자인과 가장 거리가 멀다.
풍경식 디자인은 자연의 풍경을 작품 안에 재현하는 현대 화훼장식 양식으로, 비더마이어·밀 드 플레·폭포형 같은 전통 유럽식 디자인과 구별되기 때문이다.
비더마이어 디자인은 빈 공간 없이 촘촘한 원추형·반구형으로 구성되는 전통 유럽식 디자인이다.
밀 드 플레 디자인은 다양한 꽃을 빽빽하게 채워 넣는 전통 유럽식 디자인이다.
폭포형 디자인은 소재가 폭포처럼 흘러내리도록 구성되는 전통 유럽식 디자인이다.

컬리큐스(Curlicues) 기법이 와이어에 테이프와 리본을 감은 뒤 양 끝을 꼬아 숫자나 이니셜 모양을 만드는 리본 작업이다.
문항이 설명하는 것처럼 와이어 양 끝을 꼬아 곡선·문자 형태를 만들어내는 것이 이 기법의 핵심이기 때문이다.
레인보우 워크는 이 문항이 설명하는 리본 기법에 해당하지 않는다.
롤드 리본은 이 문항이 설명하는 리본 기법에 해당하지 않는다.
스파클 보는 이 문항이 설명하는 리본 기법에 해당하지 않는다.

높은 습도는 절화 수명을 단축시키는 원인으로 보기 어렵다.
습도가 높으면 증산(수분 증발)이 줄어들어 오히려 절화의 수분 손실을 늦추는 데 도움이 되기 때문이다.
높은 온도는 증산과 호흡을 촉진해 절화의 수명을 단축시키는 원인이다.
에틸렌 발생은 노화를 촉진하는 식물호르몬 작용으로 절화 수명을 단축시키는 원인이다.
박테리아 등 미생물 번식은 줄기 절단면의 물관을 막아 수분 흡수를 방해해 절화 수명을 단축시키는 원인이다.

제시된 상황에 가장 적합한 시비 방법은 엽면시비(葉面施肥)이다.
제시문의 상황은 뿌리의 기능이 약해졌을 때, 기온이 낮을 때, 이식하였을 때, 미량 원소 결핍 현상이 나타났을 때이다. 모두 뿌리로 양분을 충분히 흡수하기 어렵거나 빨리 보충해야 하는 경우라, 비료 희석액을 잎에 뿌려 잎으로 흡수시키는 엽면시비가 알맞다.
"저면시비(低面施肥)"는 화분 아래쪽에서 비료를 공급해 뿌리로 흡수시키는 방법이라 뿌리 기능이 약할 때 알맞지 않다.
"탄산시비(炭酸施肥)"는 이산화탄소를 공급해 광합성을 돕는 방법으로, 양분 결핍 보충과는 목적이 다르다.
"표면시비(表面施肥)"는 흙 표면에 비료를 주어 뿌리로 흡수시키는 방법이라 뿌리가 약한 상황에 맞지 않는다.

시퀀싱 기법이 봉오리에서 만개까지 점차 변화하는 모습을 순차적으로 도입하는 제작기법이다.
점진적인 변화의 흐름을 순서대로 배치하는 것이 이 기법의 핵심이기 때문이다.
테라싱은 같은 소재를 공간을 두고 계단처럼 배치하는 기법으로, 점진적 변화의 흐름을 표현하는 방법과는 다르다.
클러스터링은 같은 종류·색의 소재를 뭉치로 모아 두드러지게 하는 기법으로, 점진적 변화를 표현하는 방법과는 다르다.
바인딩은 소재를 묶는 기법으로, 점진적 변화를 표현하는 방법과는 다르다.

국화가 후크(Hook) 기법을 사용하는 소재로 가장 적합하다.
국화처럼 꽃이 평면형인 소재는 철사를 줄기 쪽에서 꽃 위로 통과시킨 뒤 끝을 갈고리 모양으로 구부려 꽃 속으로 되돌려 걸어 고정하는 후크 기법이 알맞기 때문이다.
스프레이 카네이션은 꽃받침이 발달하고 단단해 철사를 관통시키는 피어스 기법에 적합하다.
나리는 국화와 같은 평면형 꽃이 아니어서 후크 기법의 대표 소재로 보기 어렵다.
장미는 꽃받침이 발달하고 단단해 피어스 기법에 적합하다.

관엽식물을 여름철 직사광선이 드는 베란다에 배치한다는 설명이 틀렸다.
대부분의 관엽식물은 반음지 성질을 가져 여름 직사광선에 노출되면 잎이 타는 등 손상을 입기 쉽기 때문이다.
분식물 장식은 지속적으로 유지되어야 하므로 배치될 공간의 환경조건을 고려하여 식물을 선택해야 한다는 설명은 옳다.
1년초, 숙근초 등의 초화류는 햇빛을 충분히 보아야 꽃이 오래 가므로 적절한 장소에 배치한다는 설명은 옳다.
부가가치를 높이기 위해 식물뿐만 아니라 다양한 조형물, 나뭇가지, 돌, 섬유 등을 이용한다는 설명은 옳다.

수덕사 대웅전 야생화도의 좌우대칭 불전헌공화는 고려시대의 것으로 다뤄진다.
수덕사 대웅전 벽화는 불교 공화(供花) 전통을 보여주는 고려시대 자료로 꼽히기 때문이다.
삼국시대는 이 벽화의 제작 시기로 다뤄지지 않는다.
고구려시대는 강서대묘 비천상 등으로 논의되는 시기이며, 수덕사 대웅전 벽화의 시대와는 다르다.
신라시대는 이 벽화의 제작 시기로 다뤄지지 않는다.

환경조절 기능이 공기 중 습도와 기온을 조절하고 공기를 정화하는 화훼장식의 역할에 해당한다.
식물이 증산과 광합성 과정을 통해 실내 습도·온도·공기질에 영향을 미치는 작용이 이 기능의 핵심이기 때문이다.
치료효과는 정서적·심리적 안정에 관한 기능으로, 습도·기온 조절과는 다른 범주이다.
정서함양은 마음의 안정과 미적 만족에 관한 기능으로, 습도·기온 조절과는 다른 범주이다.
공간장식은 시각적 아름다움을 더하는 기능으로, 습도·기온 조절과는 다른 범주이다.

큰 꽃을 아래쪽에, 작은 꽃을 위쪽에 꽂는 방법이 작품에 깊이를 주는 옳은 방법이다.
크기 차이를 두어 시선이 자연스럽게 이동하도록 하면 원근감이 생겨 입체적인 깊이가 느껴지기 때문이다.
같은 질감으로만 배치하면 변화가 없어 깊이를 표현하기 어렵다.
줄기를 모두 같은 각도로 꽂으면 평면적으로 보여 깊이를 표현하기 어렵다.
꽃잎이 겹치지 않게 나란히 꽂으면 평면적으로 보여 깊이를 표현하기 어렵다.

"균형은 단위 형태가 주기성과 규칙성을 가지고 흐르거나 움직이는 상태를 말한다"는 설명은 틀렸다.
이는 규칙적인 반복과 흐름을 뜻하는 리듬에 대한 설명이며, 균형은 물리적·시각적 무게감의 조화를 뜻하기 때문이다.
물리적 균형과 시각적 균형 사이에 조화가 이루어져야 한다는 설명은 균형에 대한 옳은 설명이다.
작품의 상관요소들을 선택, 정리하여 하나의 완성체로 단일화하는 것이 통일이라는 설명은 옳다.
주가 되는 것을 강하게 표현함으로써 단조로움을 벗어나게 하는 것이 강조라는 설명은 옳다.

파스텔 색조는 화사하면서도 안정적이고 흥분감이 덜한 느낌을 준다는 설명이 옳다.
파스텔 색조는 순색에 흰색을 섞어 명도를 높인 색으로, 자극이 강하지 않고 부드럽고 안정된 느낌을 주기 때문이다.
무겁고 단단하며 완벽한 느낌을 준다는 설명은 어둡고 짙은 색조에 가까운 느낌으로, 파스텔 색조와는 다르다.
백색, 회색, 흑색 계통이라는 설명은 무채색에 대한 것으로, 흰색을 섞어 만든 파스텔 색조와는 다르다.
탁한 색으로 무채색에 이를수록 명도가 낮아진다는 설명은 파스텔 색조의 특징과 맞지 않는다.

파랑이 주황색 나리를 강하고 뚜렷하게 보이도록 하는 포장지 색상으로 가장 적당하다.
주황과 파랑은 색상환에서 서로 보색 관계에 있어, 나란히 놓았을 때 대비가 커지고 꽃이 더욱 선명하게 도드라져 보이기 때문이다.
빨강은 주황과 인접한 유사색이라 대비 효과가 약해 꽃을 뚜렷하게 돋보이게 하기 어렵다.
노랑도 주황과 인접한 유사색이라 대비 효과가 약해 꽃을 뚜렷하게 돋보이게 하기 어렵다.
자주는 주황의 보색이 아니어서 파랑만큼의 대비 효과를 주기 어렵다.

소국이 강조를 위한 소재로 보기에 가장 거리가 멀다.
강조 소재는 형태나 색이 독특해 시선을 끄는 것이어야 하는데, 소국은 크기가 작고 여러 송이가 모여 매스를 이루는 소재라 강조보다는 보조 역할에 가깝기 때문이다.
극락조화는 독특한 새 부리 모양의 화형으로 시선을 끄는 강조 소재로 적합하다.
안수리움은 광택 있는 독특한 포엽 모양으로 시선을 끄는 강조 소재로 적합하다.
헬리코니아는 화려하고 이색적인 화형으로 시선을 끄는 강조 소재로 적합하다.

설명하는 디자인 요소는 형태(form)이다.
제시문은 디자인 구성요소 중 물체나 공간의 3차원적 측면을 뜻하며, 완성된 디자인은 이것의 다양한 조합이라고 설명한다. 길이·폭·깊이를 가진 입체의 모양이 형태이다.
"선(line)"은 방향과 길이를 나타내는 요소로, 3차원적 입체 자체를 뜻하지 않는다.
"공간(space)"은 소재 사이와 주변의 비어 있는 영역이다.
"색(color)"은 색상·명도·채도로 구분되는 시각 요소이다.

"발랄함과 우아함, 아름다움을 추구하였으며, 신전을 장식하기 위한 용도로 많이 사용되었다"는 설명은 르네상스시대 특징으로 적합하지 않다.
신전을 장식하는 용도는 고대 그리스·로마 시대의 특징이며, 르네상스시대는 교회와 궁정 등을 중심으로 화훼장식이 발달했기 때문이다.
많은 종류의 꽃을 사용해 줄기가 보이지 않도록 빽빽하게 구성했다는 설명은 르네상스시대의 특징이다.
"매우 화려하고 충성한 이미지를 준다"는 설명은 르네상스시대의 특징이다.
대칭삼각형, 원형, 원추형, 갈랜드, 패스툰과 같은 정형화된 형태가 주류를 이루었다는 설명은 르네상스시대의 특징이다.

"햇빛이 잘 닿는 곳에 걸어 놓아둔다"는 건조소재 보존방법으로 적합하지 않다.
건조소재는 자외선에 노출되면 색이 바래고 조직이 약해지므로 직사광선을 피해 보관해야 하기 때문이다.
건조하고 어두운 곳에 보관한다는 방법은 건조소재 보존에 적합하다.
가능하면 피막처리하여 보관한다는 방법은 건조소재 보존에 적합하다.
아크릴 상자 속에 건조제와 함께 보관한다는 방법은 건조소재 보존에 적합하다.

설명하는 화훼장식의 주요 기능은 장식적 기능이다.
제시문은 철근과 콘크리트로 된 딱딱한 공간에 놓인 절화장식물이나 분식물이 꽃과 잎의 아름다운 형태와 색, 향기, 신선함으로 아름다운 분위기를 만든다고 했다. 공간을 아름답게 꾸미는 효과이므로 장식적 기능에 해당한다.
"심리적 기능"은 스트레스 완화처럼 사람의 마음 상태에 주는 효과를 말하며, 제시문의 초점과 다르다.
"환경적 기능"은 습도·기온 조절, 공기정화처럼 환경을 조절하는 기능이다.
"교육적 기능"은 학습·교육 효과를 말하는 것으로, 제시문의 내용과 맞지 않는다.

"리듬은 형태의 동일한 크기가 점진적으로 변화할 때만 나타난다"는 설명이 틀렸다.
리듬은 점진적인 크기 변화뿐 아니라 동일하거나 유사한 요소의 단순 반복만으로도 나타날 수 있어, "~때만 나타난다"는 단정은 지나치기 때문이다.
리듬은 동일하거나 유사한 요소들의 반복 속에서 시작된다는 설명은 옳다.
어떤 단위 형태가 계속 교차, 반복됨으로써 규칙적인 결과를 낳는 것을 말한다는 설명은 옳다.
리듬은 눈의 흐름을 만드는 동세(動勢)와 관련이 있다는 설명은 옳다.

원추형 디자인의 등장은 바로크시대의 특징이 아니다.
바로크시대는 곡선과 비대칭 형태가 주를 이루었던 시기로, 원추형처럼 정형화된 형태는 다른 시기의 특징에 가깝기 때문이다.
꽃꽂이에 직선보다 곡선이 많이 이용되었다는 설명은 바로크시대의 특징이다.
윌리엄 호가스에 의해 S선의 형태가 만들어졌다는 설명은 바로크시대의 특징이다.
비대칭의 형태가 주를 이루었다는 설명은 바로크시대의 특징이다.

"식용가치가 중요하다"는 화훼에 대한 설명으로 틀렸다.
화훼는 관상 목적의 식물을 다루는 분야로, 식용 가치보다는 미적·장식적 가치가 중심이 되기 때문이다.
환경의 장식에 이용된다는 설명은 화훼의 특징으로 옳다.
종류와 품종수가 많다는 설명은 화훼의 특징으로 옳다.
고도의 생산기술을 요한다는 설명은 화훼의 특징으로 옳다.

"질감에서 느껴지는 감정은 모든 사람이 동일하다"는 설명이 틀렸다.
질감에 대한 감정 반응은 개인의 경험과 취향에 따라 달라질 수 있어, 모든 사람에게 동일하다고 단정할 수 없기 때문이다.
조화와 생화의 질감은 다르다는 설명은 옳다.
일반적으로 거친 질감은 남성적이고 고운 질감은 여성적이라는 설명은 통념적으로 통용되는 옳은 설명이다.
질감은 물체의 표면이 촉각적으로나 시각적으로 느껴지는 질감이라는 설명은 옳다.

가장 긴 소재와 두 번째 소재의 길이 비율로 가장 적합한 것은 90㎝ : 60㎝이다.
그림은 화기에서 가장 길게 곧추 솟은 가지를 기준으로, 그보다 짧은 두 번째 가지를 곁에 세우고 밑동에 넓은 잎 소재를 둔 화형이다. 두 번째 소재는 가장 긴 소재 길이의 $\dfrac{2}{3}$ 정도로 잡으므로 $90\,\text{㎝}\times\dfrac{2}{3}=60\,\text{㎝}$이다.
"90㎝ : 30㎝"는 두 번째 소재가 3분의 1밖에 되지 않아 너무 짧다.
"90㎝ : 90㎝"는 두 소재 길이가 같아져 가장 긴 소재와 두 번째 소재의 구분이 사라진다.
"90㎝ : 120㎝"는 두 번째 소재가 가장 긴 소재보다 길어져 그림의 구성과 반대이다.

먼셀 표색계에서는 채도단계의 시작점을 무채색인 회색에 두고 0으로 표기한다는 설명이 옳다.
먼셀 채도(Chroma)는 무채색을 0으로 하여 색이 선명해질수록 숫자가 커지는 방식으로 표기되기 때문이다.
먼셀 표색계는 5가지 주요 색상(R·Y·G·B·P)을 기본으로 사용하므로, 4가지 색을 기본색으로 사용하였다는 설명은 틀렸다.
먼셀 표기 기호는 색상 H, 명도 V, 채도 C로 나타내므로, 명도와 채도의 기호를 C와 V로 서술한 설명은 틀렸다.
먼셀 표기 순서는 색상 명도/채도(HV/C)이므로, HC/V 순서라는 설명은 틀렸다.

"흰색은 색상환의 제일 앞에 위치하며, 화훼디자인에 있어서 일반적인 색이라 할 수 있다"는 설명이 틀렸다.
흰색은 무채색이라 색상(Hue)이 없어 애초에 색상환에 포함되지 않기 때문이다.
빨간색은 활력이 넘치는 색으로 따뜻하고 강한 느낌을 준다는 설명은 옳다.
분홍색은 빨강에 흰색을 혼합한 색으로 낭만적이고 여성스러운 느낌을 준다는 설명은 옳다.
색상환에서 빨강(R)과 청록(BG)은 보색관계에 있다는 설명은 옳다.

"자연건조법은 건조방법 중에서 가장 특별한 기술과 재료를 요구하는 방법이다"는 설명이 틀렸다.
자연건조법은 소재를 묶어 매달아 두는 방식으로, 특별한 약품이나 기구 없이도 할 수 있는 가장 간단한 건조법이기 때문이다.
건조에 적합한 장소는 공기의 유입과 순환이 자유로운 곳이 좋다는 설명은 옳다.
건조소재는 가벼운 중량감으로 반영구적으로 사용할 수 있는 장점을 가지고 있다는 설명은 옳다.
식물의 장식을 위한 건조에는 관상가치가 높은 꽃과 잎, 줄기, 열매에 이르는 모든 부위가 가능하다는 설명은 옳다.