[컴퓨터그래픽스기능사 필기] 13년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

제품 디자인에서 가장 중요한 것은 기능(합목적성)과 미적 요소(심미성)가 조화를 이루도록 하는 것이다.
외관을 보기 좋게 꾸미거나 유행을 좇아 강한 인상을 주는 것, 아름다운 색상만을 최상으로 여기는 것은 기능과 미의 균형을 놓친 편향된 접근이다.

실내 분위기와 작업 수행 능력에 가장 직관적으로 영향을 미치는 요소는 색채이다. 색은 형태·질감·선보다 시각적으로 즉각 지각되어 심리적 반응을 직접적으로 유발한다.
색채는 공간의 온도감, 크기감, 분위기를 즉시 좌우하기 때문에 실내디자인에서 가장 즉각적인 감성적 효과를 내는 요소로 다뤄진다.

단조로움을 깨고 관심의 초점을 만들며 규칙성에 변화를 주어 주의를 환기시키는 조형원리는 강조이다.
조화가 전체의 통일감을, 리듬이 반복되는 흐름을, 대칭이 좌우의 균등한 배치를 나타내는 것과 달리, 강조는 의도적으로 시선을 끄는 초점을 만들어 단조로움을 없애는 역할을 한다.

마케팅 조사는 소비자 욕구와 시장 특성을 파악하고 기업과 환경의 접점을 관리하기 위한 활동으로, 생산성 향상 자체는 마케팅 조사의 직접적인 목적이 아니라 생산관리 영역의 과제이다.
소비자 욕구의 다양화·개성화 파악, 시장 특성의 평가와 측정, 기업과 환경 사이의 접촉점 관리는 모두 마케팅 조사가 필요한 대표적인 이유에 해당한다.

모든 면 가운데 가장 단순한 형태는 곡면이 아니라 평면이다. 평면은 두 개의 수평선과 두 개의 수직선이 이루는 가장 기본적인 사각형 형태로 정의된다.
입체물을 단순화할 때 평면화 기법을 쓰는 것도 평면이 가장 단순한 면이기 때문이며, 곡면은 단곡면과 복곡면으로 나뉘는 더 복잡한 형태이다.

디자인은 인간의 의도와 목적이 개입된 조형 행위를 말하므로, 사람이 만든 벌집 패턴의 벽지가 이에 해당한다.
풍화작용으로 다듬어진 돌, 고래의 몸짓, 여우의 꼬리는 모두 자연이 만들어낸 형태로, 인간의 계획과 의도가 개입되지 않은 자연물이라 디자인 행위의 결과로 볼 수 없다.

시각디자인과 같은 의미로 대체해 쓸 수 있는 명칭은 비주얼 커뮤니케이션 디자인이다. 시각적 요소로 정보와 메시지를 전달한다는 본질이 같기 때문이다.
그래픽디자인, 아이덴티티디자인, 편집디자인은 시각디자인에 포함되는 세부 분야이지 시각디자인 전체를 대체하는 명칭은 아니다.

디자인의 조형요소는 형, 색, 질감처럼 눈에 보이는 조형의 재료적 구성 요소를 말하며, 균형은 이 요소들을 어떻게 배치할지를 다루는 조형원리에 속한다.
형태·색채·질감은 디자인을 이루는 시각적 재료 자체이고, 균형·비례·리듬·강조 등은 그 재료를 조직하는 원리라는 점에서 범주가 다르다.

개인적 감정과 표현을 억제해 미감을 최소화하는 태도는 모더니즘(기능주의)의 특징이며, 포스트모더니즘은 오히려 개성과 장식적 표현을 적극 수용한다.
포스트모더니즘은 1970년대 서유럽에서 시작되어 역사와 전통을 재해석해 디자인에 의미를 담고, 미술·문학·음악·연극 등 여러 예술 분야에서 공통적으로 나타난 흐름이다.

P.O.P 광고는 구매가 이루어지는 매장 현장에서 소비자의 실제 구매행동을 직접 유도하는 것이 목적이며, 단순히 이미지 정보 전달에 그치는 광고가 아니다.
구매 장소에서 이루어지는 소매점 광고로서 소비자의 매장 내 행동양식에 초점을 맞추는 것이 P.O.P 광고의 본질적 특징이다.

제품디자인 프로세스에서 목표의 명료화는 디자인이 추구하는 중심 목표와 부수적 목표 사이의 관계를 명확하게 정리하는 단계를 의미한다.
필요 기능과 시스템 영역 설정, 성능 명세서 작성, 문제 인지는 각각 디자인 프로세스의 다른 단계(설계 범위 설정, 사양화, 문제 발견)에 해당하는 활동이다.

포장 디자인은 제품의 성격, 형태와 크기, 유통 과정에서의 취급·보관 특성을 충분히 반영해야 하지만, 시장경기의 흐름은 포장 디자인 자체의 조건이라기보다 경영·마케팅 전략 차원의 고려사항이다.
제품 특성과 유통 환경에 맞춘 형태·크기·보호 기능의 설계가 포장 디자인이 갖춰야 할 핵심 조건이다.

바우하우스는 세 시기로 구분되며, 데소(데사우) 바우하우스(1925~1932)가 제2기에 해당한다. 이 시기에 바우하우스는 수공생산 중심의 바이마르 시기를 벗어나 산업 대량 생산을 위한 원형 제작에 집중하게 되었고, 이를 통해 모던디자인의 기초를 확립했다.
데소 시기의 학장 한네스 마이어와 루트비히 미스 판 데어 로에는 기능주의와 표준화를 강조하며 산업 생산과의 협력을 활발히 진행했다.
바이마르 시기(1919~1925)는 수공예 전통 유지 시기이므로 조건과 맞지 않는다.
베를린 시기(1932~1933)는 정치적 폐교 시기이므로 조건과 맞지 않는다.
뉴 바우하우스는 전후 미국 재건 기관이므로 조건과 맞지 않는다.

서로 반대되는 성질을 바로 곁에 놓아 양쪽을 더 뚜렷하게 만든 대비가 두 그림에 공통으로 쓰였다.
왼쪽 한복 저고리 그림은 V자로 겹쳐 내려온 깃과 동정의 곧은 직선이 둥글게 휜 소매와 배래의 곡선과 맞붙어 있고, 좁은 동정 띠가 넓은 깃 위에 겹쳐 밝고 어두운 띠가 번갈아 놓인다.
오른쪽 손 사진은 강한 빛을 받아 하얗게 빛나는 손가락과 짙게 가라앉은 그늘이 바로 이웃해 있어 명암 대비가 극단적으로 드러난다.
대칭은 가운데를 기준으로 좌우가 거울처럼 같아지는 짜임이라 손 사진에는 성립하지 않는다.
리듬은 같은 요소가 일정한 간격으로 되풀이되며 흐름을 만드는 것이다.
점증은 요소가 한 방향으로 점점 커지거나 강해지는 것이라 두 그림 어디에도 나타나지 않는다.

건물 내부를 편리하고 쾌적하게 사용할 수 있도록 계획하고 꾸미는 분야는 실내디자인이다.
산업디자인이나 제품디자인, 가구디자인은 건물 내부 공간 전체보다 개별 제품이나 산업 전반의 조형을 다루는 분야라는 점에서 구분된다.

소비자 생활유형을 결정짓는 요인은 과거의 학습과 전통, 사회계층과 소득, 인구통계 변수(연령 등)처럼 소비자의 배경과 환경에 관한 것들이며, 특성이론과 재료는 이러한 생활유형 결정 요인과 관련이 없는 항목이다.
생활유형은 개인이 살아온 학습 경험, 속한 사회계층과 소득 수준, 연령 등 인구통계적 특성이 복합적으로 작용해 형성된다.

입체파(큐비즘)를 대표하는 작품 “아비뇽의 처녀들”을 그린 화가는 피카소이다.
브라크는 피카소와 함께 입체파를 이끈 화가이지만 이 작품의 작가는 아니며, 세잔은 입체파에 영향을 준 후기인상파 화가, 칸딘스키는 추상미술의 선구자로 각각 다른 사조에 속한다.

자유형 전시공간은 형태가 복잡해 한눈에 전체를 파악하기 어렵다. 그래서 규모가 큰 전시공간에는 부적당하고, 전체 조망이 가능한 한정된 공간에 적합하다.

떠오른 발상을 빠르게 기록해 둔 스케치들을 놓고 서로 비교·검토하면서 아이디어를 발전시켜 가는 단계의 스케치는 러프 스케치이다.
스크래치 스케치는 순간적으로 떠오른 이미지를 즉흥적으로 거칠게 포착해 두는 가장 앞 단계이고, 스타일 스케치는 형태와 색채를 구체적으로 표현해 외형을 확정하는 단계, 섬네일 스케치는 작은 크기로 여러 안을 간략히 나열해 보는 단계로 각각 성격이 다르다.

균형은 좌우의 시각적 무게가 알맞게 맞춰져 안정감을 주는 성질이며, 전체 조화를 위해 오히려 불균형을 강조해야 한다는 설명은 균형의 개념과 맞지 않는다.
의도적으로 불균형을 구성해 긴장감이나 변화를 주는 경우는 있지만, 이는 예외적 연출이지 조화를 위해 불균형이 항상 강조되어야 함을 뜻하지는 않는다.

사람이 눈으로 보는 것처럼 원근감을 살려 물체의 형상을 하나의 화면에 그리는 도법은 투시도법이다.
정투상법이나 등각투상법은 원근감 없이 일정한 비율로 물체를 표현하는 도법이고, 사투상법 역시 평행한 투상선을 사용한다는 점에서 실제 원근감을 표현하는 투시도법과는 다르다.

지평선 위에 소점이 V1, V2 두 개 찍혀 있고 물체가 화면에 비스듬히 놓여 있으므로 유각 투시도(2소점 투시)다.
그림 위쪽에는 계단 모양 물체가 화면에 비스듬한 각도로 놓여 있고, 왼쪽 아래의 계단 옆모습은 입면도(ELEVATION), 아래쪽의 S는 시점(정점)이다. 시점에서 물체의 각 점으로 이은 시선이 화면과 만나는 자리를 찾아 투시도를 그리는데, 서로 직각을 이루는 두 방향의 모서리가 각각 지평선 왼쪽 끝의 V1과 오른쪽 끝의 V2로 모여 든다.
평행 투시도는 물체의 한 면이 화면과 나란해 소점이 하나뿐이고, 사각(경사) 투시도는 높이 방향까지 기울어 소점이 셋이 된다. 등축은 투시도가 아니라 세 축이 120°를 이루는 축측투상법의 한 가지다.

도면을 내용에 따라 분류하면 부품도·조립도·배치도·계통도·외형도·구조도 등이 있다. 설명도는 계획도·제작도·주문도·견적도·승인도와 함께 사용 목적에 따른 분류에 속한다.

유채색은 무채색과 달리 색상, 명도, 채도라는 색의 세 가지 속성을 모두 가지고 있다.
무채색은 명도만을 가지지만, 유채색은 여기에 더해 색의 종류를 나타내는 색상과 색의 선명한 정도를 나타내는 채도까지 함께 지닌다.

주어진 선분을 그대로 밑변(한 변)으로 깔고 그 위에 오각형을 세운 그림이 옳다. 밑변 AB의 수직이등분선을 중심선으로 세우고 좌우에서 호를 교차시켜 나머지 꼭짓점과 꼭대기 점을 잡은 뒤 다섯 변을 잇는 순서다.
나머지 셋은 바탕에 원이 먼저 그려져 있고 수평·수직 지름과 중심이 표시된 그림이다. 조건이 '한 변'이 아니라 '원'인 내접 다각형 작도이므로 이 문항이 묻는 도법이 아니다.
원 안에 지름과 현을 그어 원주 위에 꼭짓점 다섯 개를 잡은 두 그림 → 원에 내접하는 정오각형
반지름 그대로 원둘레를 끊어 꼭짓점 여섯 개를 얻은 그림 → 원에 내접하는 정육각형

주목성이 높은 색채, 즉 시선을 잘 끄는 색은 오히려 판독성과 시인도도 함께 높은 경우가 많아, 주목성이 좋을수록 시인도가 떨어진다는 설명은 옳지 않다.
중량감은 명도가 높을수록 가볍게, 낮을수록 무겁게 느껴지고, 경연감은 시각 경험에 따라 부드럽거나 딱딱하게 느껴지는 감정이며, 명시도(시인도)는 색상·명도·채도의 차이에 따라 달라진다는 설명은 모두 타당하다.

그림은 원이 직선 위를 굴러갈 때 원둘레 위의 한 점이 그리는 궤적을 등분점으로 작도한 것으로, 이는 사이클로이드 곡선의 전형적인 작도법이다. 원을 여러 등분하여 각 등분점에서의 회전 위치와 이동 거리를 대응시켜 점들을 연결하는 방식이 특징이며, 인벌류트(줄을 풀 때 그리는 곡선)나 아스테로이드(별 모양 곡선), 에볼류트(곡선의 곡률 중심 궤적)와는 작도 원리가 다르다.

미도를 나타내는 공식 $M = \dfrac{O}{C}$에서 $C$가 복잡성의 요소를 뜻할 때, $O$는 질서성의 요소를 나타낸다.
이 식은 복잡한 구성 속에서도 질서가 잘 갖춰질수록 미적 가치(미도)가 높아진다는 관계를 수치적으로 표현한 것이다.

빨강 계통은 따뜻하게 느껴지는 난색이면서 동시에 앞으로 나와 보이는 진출색, 크게 부풀어 보이는 팽창색의 성질을 갖는다.
반대로 파랑 계통은 차갑게 느껴지는 한색이며, 실제보다 뒤로 물러나 보이고 작게 수축되어 보이는 후퇴색·수축색의 성질을 가진다.

원래 자극과 같은 색과 밝기로 나타나는 잔상은 정의 잔상(양성 잔상)이다.
부의 잔상(음성 잔상)은 원래 자극과 반대되는 밝기나 색으로 나타나는 잔상이며, 보색 잔상은 원래 색의 보색으로 나타나는 대표적인 부의 잔상 현상이다.

투상은 입체물의 형태를 정확하게 전달하기 위해 평면 위에 그려내는 도면 작성 방법으로, 평면 자체를 표현하고 전달하는 것이 목적이라는 설명은 투상의 본질과 맞지 않는다.
투상은 의도한 입체물을 실제로 제작하기 위한 도면 작성의 기초가 되며, 크게 평행 투상과 중심 투상으로 나뉜다.

색의 삼속성(색상·명도·채도)에 따라 체계적으로 분류해 표현하는 색 이름은 계통색명이다.
관용색명이 사물이나 자연에서 따온 이름을 관습적으로 사용하는 것과 달리, 계통색명은 색상·명도·채도 값을 기준으로 규칙적으로 명명한 색 이름 체계이다.

건축물처럼 실물보다 훨씬 큰 대상을 도면에 담으려면 일정 비율로 줄여서 그리는 축척을 사용해야 한다.
실척이나 현척은 실제 크기 그대로, 배척은 실물보다 확대해 그리는 척도로, 큰 건축물을 도면화하는 데에는 적합하지 않다.

먼셀 색입체에서 채도는 무채색을 기준점인 0으로 놓고, 색상마다 다르지만 대략 14 안팎의 수치까지 단계적으로 커지도록 구성되어 있다.
무채색 축의 명도 단계는 N1~N12가 아니라 0~10 단계로 나타내며, 보색 관계 색의 채도 합이 일정한 값으로 고정되지도 않고, 먼셀 표색계는 국제조명협회(CIE) 색 좌표와도 서로 연관지어 활용된다.

제시된 보기 중 Red, Blue, Green은 모두 색상을 가진 유채색으로만 이루어져 있다.
나머지 조합들은 Gray, White, Black 같은 무채색이 하나 이상 섞여 있어 유채색만으로 짝지어진 조합이 아니다.

전(온)단면도는 물체를 기본 중심선에서 전부 절단해 내부를 통째로 드러내는 방식이므로 대칭인 물체에 적용하는 것이 원칙이며, 비대칭인 물체의 내부를 상세히 나타낼 때 쓰는 방법이라는 설명은 맞지 않는다.
비대칭인 물체에서 필요한 일부분의 내부만 보여야 할 때는 외형도의 일부만 잘라내어 나타내는 부분 단면도를 사용한다.

사람들에게 널리 알려져 익숙한 자연경관의 색일수록 조화롭게 느껴진다는 설명은 색채조화론에서 말하는 친근감의 원리에 해당한다.
이는 저드(D. B. Judd)가 제시한 색채조화의 원리 중 하나로, 하늘이나 바다, 나무처럼 낯익은 색 배열일수록 안정적으로 조화롭게 지각된다고 본다.
명료성의 원리는 색들의 배색 관계가 애매하지 않고 명확할 때 조화롭다는 원리이다.
유사성의 원리는 색상·명도·채도 등 공통된 속성을 가진 색끼리 조화를 이룬다는 원리이다.
질성(질서)의 원리는 색을 일정한 규칙과 질서에 따라 선택했을 때 조화롭다는 원리이다.

먼셀 색체계는 색상·명도·채도를 HV/C 형식으로 표기하며, 여기서 C는 채도(Chroma)를 의미한다.
예를 들어 5R 4/14와 같이 표기할 때 순서대로 색상, 명도, 채도 값을 나타낸다.

빛의 반사율이 높을수록 밝은 색이 되므로, 두 색 중 반사율이 높은 쪽이 명도가 높다는 설명이 옳다.
색의 강약(포화도)은 명도가 아니라 채도를 가리키는 용어이다.
감각에 따라 구별되는 색의 종류(빨강, 파랑 등)는 채도가 아니라 색상을 가리킨다.
그레이 스케일은 채도가 아니라 명도를 측정하는 기준 척도로 쓰인다.

명시도(눈에 잘 띄는 정도)는 두 색의 명도 차이가 클수록 높아지며, 그중에서도 검정과 노랑의 배색이 가장 높은 명시도를 나타낸다.
명도 대비가 극대화된 이 조합은 시인성이 중요한 교통표지판이나 안전표지 등에 널리 쓰인다.

열가소성 플라스틱은 가열하면 연화되고 냉각하면 굳는 과정을 반복할 수 있는 재료이므로, 냉각 후 다시 가열해도 원래 상태로 되돌아갈 수 없다는 설명은 틀린 내용이다.
사슬형 고분자 구조 때문에 화학적 변화 없이 물리적으로만 변형되며, 이 성질 덕분에 재가열·재성형이 가능하다.

렌더링에 쓰이는 마카(마커)는 휘발성 용제를 사용해 건조가 매우 빠른 것이 특징이다.
붓이 아니라 펠트 촉 등으로 칠하는 필기구 형태의 도구이다.
겹쳐 칠하면 얼룩이 쉽게 생기는 재료이다.
분말을 녹여 쓰는 재료가 아니라 이미 액상 잉크가 채워진 재료이다.

정정(精整)은 완성된 종이를 규격대로 재단·선별·포장하는 마무리 공정이다. 섬유를 절단하고 두드려 가공하는 것은 고해(叩解) 공정이다.

금속 원소와 비금속 원소가 결합해 결정화된 화합물을 이루는 재료는 세라믹, 즉 도자기 재료이다.
이러한 결합 구조 덕분에 절연성이 뛰어나 전기·전자 부품 소재로도 널리 활용된다.

탈산석회 가루에 안료를 섞고 아라비아고무 용액으로 반죽해 막대 모양으로 굳힌 재료는 파스텔이다.
표면에 잘 정착되지 않고 쉽게 번지기 때문에, 완성 후 정착액(픽사티브)을 뿌려 색상을 고정해 주어야 한다.

폴리에스테르 수지 도료는 내습성·내약품성·내마모성이 우수한 재료이므로, 이러한 성질이 약하다는 설명은 틀린 내용이다.
무용제형이라 1회 도장으로도 두꺼운 도막을 형성할 수 있고 경도가 높아 표면이 매끈하게 마감된다.

갱지는 화학 펄프가 아닌 기계 펄프 위주로 만들어진 저급 인쇄용지로, 백색도와 인쇄 품질은 낮지만 흡수성이 좋아 잉크의 건조가 빠른 특성을 가진다.
가격이 저렴해 보존성이 크게 요구되지 않는 신문 등의 인쇄물에 주로 사용된다.

흑백 필름의 표준 현상 처리 순서는 현상 → 중간정지 → 정착 → 세척 → 건조이다.
현상액으로 상을 형성한 뒤 중간정지액으로 현상을 멈추고, 정착액으로 감광되지 않은 부분을 제거한 다음 물로 씻어 말린다.

일러스트레이터에서 기준점(앵커 포인트)과 기준점 사이를 연결하는 선을 세그먼트(Segment)라고 한다. 패스는 전체 곡선이나 직선을 의미하고, 핸들은 곡선의 방향과 곡률을 조절하는 제어점, 오브젝트는 도형 전체를 지칭하므로 모두 다른 개념이다.

중앙처리장치와 주기억장치 사이의 속도 차이를 극복하기 위한 메모리는 캐시 메모리이므로, 이를 가상 메모리의 설명이라고 한 것은 틀린 내용이다.
가상 메모리는 보조기억장치의 일부를 주기억장치처럼 사용해 실제보다 큰 메모리 공간을 제공하는 운영체제의 메모리 관리 기법으로, 프로그램에는 실제 주소가 아닌 가상 주소가 할당된다.

일러스트레이터의 도큐먼트 셋업 대화상자에서 Orientation은 출력 용지의 방향(세로/가로)을 설정하는 항목이다.
Portrait(세로)와 Landscape(가로) 중 하나를 선택해 문서가 인쇄·출력되는 방향을 지정한다.

GIF는 최대 256색만 표현할 수 있는 포맷이라 사진처럼 색이 많은 이미지의 정밀한 저장에는 적합하지 않으므로, 이를 사진이미지 압축에 가장 유리한 포맷이라고 한 설명은 틀린 내용이다.
BMP는 마이크로소프트에서 지원하는 무압축 비트맵 포맷이라는 설명은 옳다.
EPS는 포스트스크립트 기반으로 비트맵과 벡터 이미지를 함께 저장할 수 있다는 설명은 옳다.
PNG는 JPG와 GIF의 장점을 결합해 알파채널 기반의 투명도를 지원한다는 설명도 옳다.
사진처럼 색상이 풍부한 이미지는 JPG와 같은 손실압축 트루컬러 포맷이 더 적합하다.

광선추적(레이트레이싱) 기법을 통한 사실적 물체 표현은 3차원 모델링·렌더링 소프트웨어의 기능이지, 2차원 이미지를 다루는 페인팅 소프트웨어의 기능이 아니다.
이미지의 축소·확대·반복·이동은 페인팅 소프트웨어의 기본 편집 기능이다.
에어브러시를 이용한 그라데이션 표현도 페인팅 소프트웨어에서 지원한다.
다양한 필터를 적용한 이미지 처리 역시 페인팅 소프트웨어의 대표적 기능이다.

플랫 셰이딩은 폴리곤 면 단위로 하나의 색만 적용하는 방식이라 고라우드 셰이딩보다 오히려 각지고 거칠게 표현되므로, 플랫 셰이딩이 고라우드 셰이딩보다 부드럽다는 설명은 틀린 내용이다.
퐁 셰이딩이 플라스틱 같은 광택 질감 표현에 적합하다는 설명은 옳다.
고라우드 셰이딩이 정점의 색을 보간해 매끄럽게(Smooth Shading) 표현하는 방식이라는 설명도 옳다.
플랫 셰이딩이 표면 재질 특성을 고려하지 않는 단순한 셰이딩이라는 설명도 옳다.

텍스처 매핑과 반드시 결합해야 한다는 것은 레이트레이싱의 필수 특징이 아니다. 텍스처 매핑은 여러 렌더링 기법에 함께 쓰일 수 있는 별개의 기법이다.
정밀하고 현실감 있는 이미지를 얻을 수 있다는 것은 레이트레이싱의 대표적 특징이다.
광선을 추적해 반사·굴절을 정교하게 계산하기 때문에 레이캐스팅보다 렌더링 시간이 오래 걸린다.
반사와 굴절 표현에 유용하다는 것도 레이트레이싱의 특징이다.

여러 하드웨어 장치의 색상 재현 특성을 표준에 맞춰 일치시키는 과정을 캘리브레이션(Calibration)이라 한다.
모니터·스캐너·프린터마다 색 표현 범위가 달라 색차가 발생하므로, 캘리브레이션을 통해 입력부터 출력까지 색이 일관되게 재현되도록 조정한다.

게임이나 멀티미디어 프로그램에서 3D 그래픽과 사운드 등을 효과적으로 처리하기 위한 기술은 DirectX이다.

원점으로부터의 거리와 각도로 위치를 나타내는 좌표계는 극좌표계(Polar Coordinate System)이다.
이는 가로·세로 축 값으로 위치를 표시하는 직교좌표계와 대비되는 표현 방식이다.

컴퓨터그래픽 기기를 쉽게 익힐 수 있다는 것은 컴퓨터그래픽스 도입의 효과로 보기 어렵다. 장비 학습의 용이성은 도구 자체의 특성일 뿐, 도입으로 얻는 작업상의 이점은 아니다.
다양한 대안을 비교적 쉽게 제시할 수 있다는 것은 도입 효과에 해당한다.
수정과 변형이 자유롭다는 것도 대표적인 도입 효과이다.
작업 정보를 축적해 나중에 재활용할 수 있다는 것도 도입 효과에 해당한다.

웹 사이트 제작 프로세스에서 가장 먼저 해야 할 일은 시장조사이다.
시장과 사용자 환경을 파악한 뒤에야 비즈니스 모델 개발, 디자인 콘셉트 설정, 사이트 홍보 등의 후속 단계로 이어질 수 있다.