[귀금속가공기능사 필기] 02년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

상방거리의 과대시는 같은 크기의 원을 위아래로 겹치면 위의 것이 크게 보이는 착시입니다.
시선이 위쪽 거리를 실제보다 크게 느끼기 때문에, 숫자 8이나 영문 S를 쓸 때 위쪽을 조금 작게 써야 위아래가 같아 보입니다.
아래의 것이 크게 보인다는 설명은 위쪽을 과대시한다는 개념과 반대입니다.
좌측 것이 크게 보인다는 설명은 좌우 방향의 비교라 위아래 방향의 착시인 상방거리 과대시와 다릅니다.
우측 것이 크게 보인다는 설명도 좌우 방향의 비교라 위쪽 과대시와 무관합니다.

디자인의 요소에 해당하는 것은 질감입니다.
질감은 형태·색채와 함께 디자인을 구성하는 재료 자체의 요소입니다.
통일은 요소들을 하나로 묶는 원리입니다.
율동은 반복·점증으로 움직임을 주는 원리입니다.
조화는 요소들이 어울리게 하는 원리입니다.

낙랑의 공예품이 아닌 것은 기마인물도상입니다.
나머지는 모두 낙랑 유물로 알려진 공예품입니다.
채화칠협은 낙랑 유물입니다.
누금세공은 낙랑 금제품에 쓰인 기법입니다.
순금제대교구는 낙랑 유물입니다.

감산혼합의 잘못된 설명은 3원색을 합치면 흰색이 된다는 것입니다.
색료는 섞을수록 빛을 더 흡수해 검정에 가까워집니다.
감산혼합의 2차색은 노랑+자주=빨강, 청록+노랑=녹색, 청록+자주=파랑으로 빨강·파랑·녹색이 맞습니다.
자주(M), 청록(C), 노랑(Y)은 색료의 3원색이 맞습니다.
혼합할수록 검정에 가까워지는 것이 감산혼합의 특징입니다.

동색조의 조화는 주황과 귤색 배색입니다.
두 색은 색상환에서 서로 이웃한 같은 색상 계열입니다.
빨강과 파랑은 색상이 멀리 떨어진 서로 다른 색상입니다.
주황과 청록은 색상환에서 맞은편에 있는 보색 관계입니다.
노랑과 보라는 서로 맞은편에 있는 보색 관계입니다.

삼각자로 만들 수 없는 각도는 50°입니다.
삼각자의 각은 30°·45°·60°·90°이고, 조합하면 15°의 배수가 나옵니다.
15°는 $45^\circ-30^\circ=15^\circ$로 만들 수 있습니다.
30°는 삼각자 한 장의 각으로 바로 있습니다.
45°도 삼각자 한 장의 각으로 바로 있습니다.

그림은 원의 면적을 동심원으로 n등분(여기서는 4등분)하는 작도입니다.
작도 순서는 다음과 같습니다. 반지름 AO를 1·2·3으로 4등분하고, AO를 지름으로 하는 반원을 그린 뒤 1·2·3에서 세운 수선이 반원과 만나는 점을 C·D·E로 잡습니다. 이어서 O를 중심으로 OC·OD·OE를 반지름으로 하는 원을 그리면 됩니다.
반원 위의 점 C에 대해 $OC^{2}=OA\times O1$ 이 성립하므로 각 원의 넓이는 큰 원 넓이의 $\dfrac{3}{4},\ \dfrac{2}{4},\ \dfrac{1}{4}$ 이 되고, 그래서 그림의 동심원 간격은 바깥쪽일수록 좁아집니다.
직선 AB 4등분·원호를 이용한 직선 n등분: 등분점 1·2·3은 반지름 AO에만 있고, 작도의 결과물은 선분이 아니라 O를 중심으로 하는 원들입니다.
접속반원으로 n등분: 그림에는 AO 위의 보조 반원 하나만 있고, 결과물은 반원을 이어 붙인 곡선이 아니라 완전한 동심원입니다.

원호 CE의 중심은 D다.
그림에서 E는 D와 B를 이은 직선을 오른쪽 위로 연장한 선 위의 점으로, D를 중심으로 반지름 DC인 호를 돌려 그 연장선과 만나게 해서 얻은 점이다. 그러므로 DC=DE가 되어 호 CE는 중심이 D, 반지름이 DC인 호다.
같은 방식으로 아래쪽 호 DF는 C를 중심으로 반지름 CD인 호이고, 오른쪽 끝의 작은 호 EF는 B를 중심으로 반지름 BE인 호다. 중심이 D·C·B로 차례로 옮겨 가며 이어 붙어 달걀 모양이 완성된다.

산업혁명과 관계되는 공예는 생산공예입니다.
산업혁명은 기계를 이용한 대량 생산을 가져왔고, 공예도 이에 맞춰 달라졌습니다.
수공예는 손으로 한 점씩 만드는 방식이라 기계 생산과 대비됩니다.
귀족공예는 귀족을 위해 만들던 공예로 산업혁명보다 앞선 개념입니다.
일품공예는 하나만 만드는 공예라 대량 생산과 거리가 있습니다.

그림의 석조각은 반원·직각삼각형·직사각형 덩어리를 세우고 기대어 놓은 구성이므로 기하학적 형태가 느껴집니다.
기하학적 형태는 직선·원호처럼 수학적으로 정의되는 규칙적인 선과 면으로 이루어져 명쾌하고 질서 있는 느낌을 줍니다.
유기적 형태: 생물처럼 자연스러운 곡선으로 이루어진 형태인데, 그림의 덩어리는 곧은 모서리와 반듯한 원호뿐입니다.
불규칙적 형태·우연적 형태: 깨진 돌이나 물감 번짐처럼 규칙 없이 생기거나 의도하지 않게 얻어진 형태로, 자로 잰 듯 반듯한 그림의 도형과 맞지 않습니다.

방사균형이 아닌 형상은 사람의 얼굴입니다.
얼굴은 가운데를 기준으로 좌우가 같은 대칭이며 중심에서 사방으로 퍼지는 구조가 아닙니다.
해바라기 꽃은 중심에서 꽃잎이 사방으로 퍼집니다.
태양광선은 한 점에서 사방으로 뻗어 나갑니다.
회전을 가해 만든 조형물은 중심축을 둘러싸고 같은 모양이 돌아가며 놓입니다.

색의 삼속성 중 사람의 눈이 가장 예민하게 반응하는 것은 명도이다.
사람은 색상이나 채도의 미세한 차이보다 밝고 어두운 정도의 차이를 더 쉽고 정확하게 구별한다.
순색에 무채색이 많이 섞일수록 채도는 오히려 낮아지고, 어떤 색이 다른 색과 구별되는 성질은 명도가 아니라 색상이며, 채도가 낮다고 해서 명도가 높아지는 것도 아니다.

파랑 색광과 빨강 색광을 섞으면 자주(M)가 됩니다.
가산혼합에서는 빛을 섞을수록 밝아지며, 빨강+파랑=자주입니다.
노랑은 빨강+녹색 색광의 혼합입니다.
청록은 파랑+녹색 색광의 혼합입니다.
흰색은 빨강·녹색·파랑 세 색광을 모두 섞어야 얻어집니다.

먼셀의 명도 단계는 0에서 10까지입니다.
0은 이상적인 검정, 10은 이상적인 흰색에 해당합니다.
1에서 10까지로 쓰면 검정에 해당하는 0 단계가 빠집니다.
1에서 12까지는 흰색인 10을 넘어서고 0도 빠집니다.
1에서 14까지도 10을 넘어서고 0도 빠집니다.

주목성이 가장 강한 색은 높은 채도의 색입니다.
채도가 높을수록 색이 선명해 시선을 끕니다.
차가운 색 계통은 후퇴하고 차분한 느낌을 주어 눈길을 끄는 힘이 약합니다.
명도가 낮은 색은 어두워 눈에 잘 띄지 않습니다.
중성색 계통은 자극이 약해 주목성이 크지 않습니다.

평행 투시도의 소점은 1개이다.
평행투시(1소점 투시)는 물체의 한 면이 화면과 평행하게 놓여 깊이 방향의 선들만 하나의 소점으로 모이는 방식이며, 두 개의 소점을 쓰는 유각투시, 세 개를 쓰는 사각투시와 구분된다.

다이아몬드는 대부분 브릴리언트형으로 연마됩니다.
작은 면을 여러 개 낸 이 형태가 빛을 잘 반사해 광채가 가장 좋기 때문입니다.
스텝형은 계단 모양의 면을 가지며 에메랄드컷처럼 투명감을 살리는 컷입니다.
캐보션형은 면 없이 둥글게 가는 컷으로 불투명·반투명 원석에 쓰입니다.
로즈형은 밑이 평평하고 윗면에 삼각 면을 모은 옛 컷으로 광채가 브릴리언트에 못 미칩니다.

금(Au)의 용융점은 약 1063℃입니다.
정밀 측정값은 1,064℃ 안팎으로, 금은 은(962℃)보다 높고 팔라듐(약 1,555℃)보다 낮은 온도에서 녹습니다.
1050℃는 금의 융점보다 낮은 값입니다.
1163℃는 금의 융점보다 100℃ 가까이 높은 값입니다.
1260℃는 금의 융점보다 약 200℃ 높은 값입니다.

오스뮴(Os)의 비중은 약 22.5입니다.
오스뮴은 이리듐과 함께 가장 무거운 금속으로, 백금(약 21.4)이나 금(약 19.3)보다도 비중이 큽니다.
10.49는 은의 비중에 해당하는 값으로 백금족 중 무거운 오스뮴과 거리가 멉니다.
19.42는 금의 비중과 비슷한 값으로 백금보다도 작아 가장 무거운 오스뮴의 값이 될 수 없습니다.
12.03은 팔라듐의 비중에 가까운 값으로 백금족 중 가벼운 쪽에 속합니다.

고려시대 범종의 재료로 주로 쓰인 금속은 청동입니다.
청동은 구리에 주석을 섞은 합금으로, 쇳물이 잘 흘러 큰 종을 주조하기 좋고 맑은 소리를 냅니다. 우리나라 범종은 통일신라 이래 청동 주조가 전통입니다.
구리만으로는 무르고 주조성이 나빠 큰 종을 부어 만들기 어려우므로 주석을 섞은 청동을 씁니다.
황동은 구리와 아연의 합금으로, 주석을 섞는 범종 합금과 다릅니다.
주철은 단단하지만 취성이 커서 타종 충격에 깨지기 쉬워 고려 범종의 주재료가 아닙니다.

18K 화이트골드를 만들 때 구리·은·아연 외에 주로 넣는 금속은 니켈입니다.
니켈은 금의 노란빛을 빼 흰색으로 만드는 탈색 원소로, 팔라듐과 함께 화이트골드의 대표 첨가 원소입니다.
철은 금에 넣으면 흰색이 아니라 회색이나 푸른빛을 띠게 해 화이트골드의 주 원소로 쓰지 않습니다.
알루미늄은 금과 보랏빛의 무른 금속간화합물을 만들어 장신구용 흰 금 합금에 맞지 않습니다.
황동은 구리와 아연의 합금이라 발문에서 이미 제외한 원소의 조합일 뿐입니다.

융점이 약 419℃ 인 금땜 합금용 금속은 아연이다.
아연은 저융점 금속이라 금땜의 녹는 온도를 낮추는 첨가 원소로 쓰이며, 융점 419.46℃ 는 아연의 값이다.
크롬은 융점이 금·은보다 훨씬 높은 고융점 금속이라 419℃ 와 맞지 않는다.
니켈도 금의 융점(약 1,064℃)보다 높은 금속이라 해당하지 않는다.
주석은 연납에 쓰이는 매우 낮은 융점의 금속으로, 419℃ 보다 훨씬 낮은 온도에서 녹는다.

모스 경도가 가장 높은 보석은 다이아몬드이다.
모스 경도계는 1(활석)에서 10까지이며 다이아몬드가 10으로 최고 단계이다.
사파이어는 커런덤으로 모스 경도 9 이며 10 인 다이아몬드보다 한 단계 낮다.
오팔은 경도가 6 안팎으로 다이아몬드보다 훨씬 낮은 보석이다.
비취(옥)는 경도가 7 이하의 보석이라 다이아몬드보다 낮다.

백금의 융점과 비중에 맞는 짝은 1773.5℃, 21.43 이다.
백금은 융점이 약 1,770℃ 안팎(자료에 따라 1,768~1,773℃ 정도로 적힌다)이고 비중이 약 21.4로 금(약 19.3)보다 무거운 금속이다. 비중 21.4 에 해당하는 짝은 하나뿐이다.
1603℃, 19.36 은 비중이 금 수준이라 백금보다 작고, 융점도 백금보다 150℃ 이상 낮다.
2700℃, 22.4 는 융점이 백금보다 900℃ 이상 높고, 비중도 백금보다 크다.
1866℃, 12.50 은 비중이 백금의 절반을 조금 넘는 가벼운 값이라 백금과 맞지 않다.

버프 연마는 거친 다듬질 → 중간 다듬질 → 광내기 다듬질 순서로 한다.
연마제는 거친 것에서 고운 것으로 옮겨 가야 앞 단계의 흠집이 지워지고 마지막에 광택이 난다.
거친 다듬질 뒤에 광내기를 먼저 하면 중간 단계의 흠을 광택면 위에 새로 내게 되어 순서가 어긋난다.
광내기를 가장 먼저 하면 이후 거친 다듬질이 광택면을 모두 긁어 없앤다.
중간 다듬질 뒤에 거친 다듬질로 되돌아가면 곱게 다듬은 면이 다시 거칠어진다.

조밀육방격자이며 연성이 좋지 않은 금속은 아연이다.
아연은 조밀육방격자(HCP) 구조로 미끄럼 면이 적어 상온에서 잘 늘어나지 않고 부서지기 쉽다.
금은 면심입방격자 구조로 연성이 가장 좋은 금속이다.
은도 면심입방격자 구조이며 연성이 매우 좋다.
알루미늄 역시 면심입방격자 구조로 연성이 좋아 얇게 늘일 수 있다.

합금 방법은 아연과 구리를 먼저 합금한 뒤 그것을 순금에 넣는 것이다.
아연은 융점이 낮고 휘발성이 커서 금의 녹는 온도에서는 쉽게 증발·산화한다. 구리와 먼저 합금해 두면 손실이 줄어 조성을 맞추기 쉽다.
세 금속을 한꺼번에 넣으면 아연이 고온에서 먼저 증발해 목표 조성이 어긋난다.
금과 아연을 먼저 합금하면 아연이 금 용탕의 높은 온도에 그대로 노출되어 증발한다.
금과 구리 용탕에 아연을 나중에 넣으면 고온 용탕에서 아연이 급격히 증발해 손실이 크다.

구리의 우수한 점이 아닌 것은 탄산가스와 습기에 강해 녹이 방지된다는 설명이다.
구리는 습기와 탄산가스가 있는 공기 중에서 표면에 녹청(탄산염 녹)이 생기므로 이 설명은 사실과 다르다.
구리는 전기와 열을 잘 전하는 양도체이므로 우수한 점이다.
구리는 일반 대기에서 쉽게 부식되지 않는 편이라 우수한 점이다.
구리는 전연성이 좋아 가공하기 쉬우므로 우수한 점이다.

표면 경화법이 아닌 것은 담금질 경화법이다.
담금질은 재료 전체를 가열 후 급랭해 단단하게 하는 열처리이지 표면만 경화하는 방법이 아니다.
시안화법은 표면에 탄소와 질소를 침투시켜 표면을 경화하는 방법이다.
질화법은 표면에 질소를 침투시켜 질화물층으로 표면을 경화한다.
전기유도 경화법은 표면만 유도 가열한 뒤 급랭해 표면을 경화하는 방법이다.

구리를 짙은 갈색·군청색, 은을 검게 착색하는 약품은 황화칼륨이다.
은의 검은 변색은 황화은이 생겨서 나타나므로, 황화물 이온을 내는 황화칼륨이 은을 검게 착색한다.
질산동은 황이 들어 있지 않아 은 표면을 황화시켜 검게 만들 수 없다.
황산동의 황은 이미 산화된 황산 이온 상태라 은을 황화시키지 못한다.
탄산암모늄도 황 성분이 없어 은 표면에 황화은을 만들지 못한다.

땜의 원리에서 잘못된 것은 땜의 좋은 점이 높은 용융성이라는 설명이다.
땜은 모재를 녹이지 않고 접합해야 하므로 모재보다 융점이 낮아야 하며, 높은 용융성이 장점이라는 말은 맞지 않다.
땜은 유동성이 좋아 틈을 잘 메워야 하므로 맞는 설명이다.
땜은 표면장력이 작아야 모재 표면에 고르게 퍼지므로 맞는 설명이다.
사용 목적에 따라 강인성·내식성·내마멸성이 요구되므로 맞는 설명이다.

가공용 황동의 대표로 연신율이 크고 인장 강도도 상당한 것은 7·3황동이다.
7·3황동은 구리 70% 에 아연 30% 인 황동으로 연신율이 최대라 판·선 가공에 널리 쓰인다.
청동은 구리와 주석의 합금으로 황동이 아니다.
6·4황동은 강도는 크지만 연신율이 작아 주로 열간 가공에 쓴다.
톰백은 아연이 적은 금빛 황동으로 장식용이며 가공용 황동의 대표로 꼽지 않는다.

풀림은 가열해서 정상적인 성질로 회복시키는 작업이다.
가공으로 단단해진 금속을 가열하면 내부 응력이 풀리고 조직이 회복되어 연하고 전연성이 좋아진다.
금속을 단단하게 하는 것은 풀림이 아니라 담금질이나 가공경화이다.
풀림은 인성을 높이는 처리이며 낮추는 작업이 아니다.
풀림은 전연성을 회복시키는 처리이므로 전연성을 낮춘다는 설명은 반대이다.

땜 합금을 용해할 때는 융점이 높은 것부터 먼저 녹인다.
융점이 높은 금속을 먼저 녹인 뒤 낮은 금속을 넣어야, 낮은 융점의 금속이 오래 고온에 놓여 과열·증발·산화로 손실되는 것을 막을 수 있다. 순서를 가르는 기준은 녹는 온도이다.
내식성은 녹는 온도와 관계없어, 이를 기준으로 하면 저융점 금속의 손실을 막지 못한다.
무게는 녹는 온도와 관계없어, 무거운 쪽이 저융점 금속이면 오히려 먼저 과열된다.
부피도 녹는 온도와 관계없어 같은 이유로 순서를 정하는 기준이 못 된다.

실톱질은 처음에 톱대를 기울여 홈을 잡고, 자리가 잡히면 일감과 수직(90°)으로 세운다.
수직으로 세워 써야 절단면이 기울지 않고 선을 따라 곧게 잘린다. 보기 중 자리 잡은 뒤 90° 가 되는 짝이 이에 해당한다.
자리 잡은 뒤 60° 에 머물면 절단면이 비스듬히 기울어진다.
자리 잡은 뒤 75° 에 머물면 수직으로 서지 않아 절단면이 기운다.
자리 잡은 뒤 80° 에 머물러도 수직이 아니라 절단면이 기운다.

가장 나중에 하는 작업은 갈기 작업이다.
귀금속 가공은 압연으로 판을 만들고, 실톱으로 오리고, 줄로 다듬은 뒤 사포로 갈아 표면을 마무리하는 순서로 진행한다.
줄 작업은 오린 형태를 다듬는 중간 공정이라 마지막이 아니다.
압연 작업은 재료를 판·선으로 만드는 처음 단계의 공정이다.
실톱 작업은 판에서 모양을 오려 내는 초반 공정이다.

필요한 금속량은 주형 중량 × 금속의 비중으로 추정한다.
왁스 원형의 비중을 약 1로 보면 그 무게(g)가 곧 부피(㎤)와 같으므로, 여기에 금속의 비중을 곱하면 같은 부피를 채울 금속의 무게가 나온다.
비중으로 나누면 무거운 금속일수록 필요량이 줄어드는 반대의 결과가 나온다.
비중으로 나눈 값에 주형 갯수를 곱해도 나누기가 잘못되어 있어 틀린다.
비중을 곱하더라도 주형 갯수로 나누면 갯수가 많을수록 필요량이 줄어 맞지 않는다.

왕수의 혼합비는 질산:염산 = 1:3 이다.
왕수는 질산 1 에 염산 3 의 부피비로 섞어 만들며, 금·백금도 녹이는 강한 혼합산이다.
질산:염산 = 3:1 은 두 산의 비율이 반대이다.
왕수는 황산을 쓰지 않으며 질산과 염산의 혼합액이다.
질산:황산의 혼합은 왕수가 아니다.

벼림 작업 중 재료가 가공되지 않을 때는 열풀림 처리를 한다.
두드려 가공하면 가공경화로 단단하고 부서지기 쉬워지는데, 가열해 풀어 주면 연해져 다시 가공할 수 있다.
담금질은 급랭으로 경도를 높이는 처리라 재료가 더 단단해진다.
뜨임은 담금질한 조직의 취성을 줄이는 처리이며 가공경화를 풀어 주는 처리가 아니다.
가공이 안 되는 상태에서 압연을 계속하면 가공경화가 심해져 균열이 생긴다.

쓰임새가 다른 공구는 광쇠이다.
광쇠는 표면을 문질러 광을 내는 공구이고, 나머지는 모두 치수나 호수를 재는 측정 공구이다.
버니어 캘리퍼스는 길이·두께를 재는 측정 공구이다.
링 게이지는 반지 호수를 재는 측정 공구이다.
지환봉은 반지 호수를 재는 측정 공구이다.

선재뽑기 설명 중 틀린 것은 집게를 45° 로 유지해 잡아당긴다는 설명이다.
선재는 드로우 플레이트 구멍과 일직선이 되게 곧게 당겨야 하며, 비스듬한 45° 로 당기면 선이 휘고 구멍 한쪽이 마모된다.
끝부분을 예각으로 깎아야 구멍에 쉽게 들어가므로 맞는 설명이다.
집게 입을 깨끗이 해야 선재 표면에 흠이 나지 않으므로 맞는 설명이다.
자주 열풀림하고 윤활하며 큰 구멍부터 차례로 통과시키는 것이 올바른 방법이다.

그림의 일감은 바닥과 양쪽 벽이 직각으로 만나는 사각 홈이므로, 단면이 직사각형이고 네 면에 모두 날이 있는 줄(평줄)이 가장 적합합니다.
직사각형 단면의 줄은 넓은 면으로 홈 바닥을 평평하게 깎고, 직각 모서리가 홈의 직각 구석까지 들어가 바닥과 벽을 직각 그대로 다듬을 수 있습니다.
정삼각형 단면의 줄: 면과 면이 60°로 만나므로 직각 구석에 대고 깎으면 바닥과 벽이 직각으로 마무리되지 않습니다.
원형 단면의 줄: 둥근 면이 구석을 둥글게 파내므로 평평한 바닥과 직각 구석을 만들 수 없습니다.
사다리꼴 단면의 줄: 옆면이 바닥면에 대해 기울어져 있어 홈의 수직 벽을 곧게 다듬을 수 없습니다.