[사진기능사 필기] 03년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

카메라 옵스큐라를 소크라테스가 고안했다는 설명은 옳지 않다.
작은 구멍으로 빛이 들어와 상이 맺히는 현상은 고대부터 관찰된 자연 현상으로, 특정 인물의 발명으로 단정할 수 없다.
라틴어로 '어두운 방'을 뜻한다는 설명은 옳다.
화가들이 그림을 그리기 위한 보조 수단으로 사용했다는 설명도 맞다.
작은 구멍으로 상이 맺힌다는 점에서 바늘구멍 사진기의 원리와 비슷하다는 설명도 옳다.

가시광선 중 파장이 가장 긴 색은 빨강색이다.
가시광선은 보라 쪽으로 갈수록 파장이 짧고 빨강 쪽으로 갈수록 파장이 길어지는데, 빨강이 그 중 가장 긴 파장대를 차지한다.
청색은 빨강보다 훨씬 짧은 파장대에 속한다.
녹색은 청색과 빨강 사이의 중간 파장대에 속한다.
보라색은 가시광선 중에서 가장 짧은 파장대에 속한다.

가시광선이 인간의 색지각과 직접 관련된 전자기파 영역이다.
가시광선은 파장이 짧은 보라색(약 380nm)부터 긴 빨간색(약 780nm)까지를 포함하며, 눈의 망막이 이 파장 범위의 차이를 색으로 구별해 인식한다.
적외선은 가시광선보다 파장이 길어 열로 느껴질 뿐 색으로 지각되지 않는다.
α선(알파선)은 전자기파가 아닌 방사성 입자선이라 색지각과 무관하다.
자외선은 가시광선보다 파장이 짧아 사람 눈으로는 지각할 수 없다.

주어진 색 중 굴절율이 가장 큰 것은 청자색이다.
빛의 굴절률은 파장이 짧을수록 커지는데, 적색·황색·녹색·청자색 가운데 청자색의 파장이 가장 짧으므로 가장 크게 꺾인다.
적색은 가시광선 중 파장이 가장 긴 편에 속해 굴절률이 오히려 가장 작다.
황색은 적색보다는 짧지만 청자색보다는 파장이 길어 굴절률이 더 작다.
녹색도 청자색보다 파장이 길기 때문에 굴절률이 청자색에 미치지 못한다.

일반 주광(데이라이트)용 컬러필름은 색온도 5,500~6,000K 부근의 광원에 맞춰 색상이 재현되도록 설계된다.
이는 맑은 날 정오 무렵의 태양광 색온도에 해당하며, 필름 유제의 감광 특성이 이 기준 광원에서 흰색이 정확한 흰색으로 나타나도록 조정되어 있다.
2800K은 백열등처럼 색온도가 낮은 광원에 해당해 데이라이트 필름 기준보다 훨씬 낮다.
3200~3400K은 텅스텐(사진용 조명) 필름의 기준 색온도로, 데이라이트용과는 별도의 필름 종류에 해당한다.
12000K은 맑은 날 푸른 하늘의 그늘처럼 데이라이트 기준보다 훨씬 높은 색온도 영역이다.

질산은 용액을 바른 종이 위에 물체를 놓고 햇빛에 노출해 윤곽을 남기는 기법은 포토제닉드로잉이라 부른다.
탈보트가 시도한 초기 사진 기법으로, 감광지에 물체를 직접 얹어 접촉 노출시키면 빛을 가린 부분과 받은 부분의 농도 차이로 실루엣 형태의 이미지가 만들어진다.
고스트이미지는 강한 광원이 렌즈 안에서 반사되어 생기는 허상이나 겹쳐 보이는 반투명 상을 가리키는 말이라 감광지 접촉 노출과는 무관하다.
다게레오이미지는 은판을 수은 증기로 현상해 만드는 별개의 초기 사진 기법이다.
헬리오그래피는 니엡스가 시도한 기법으로 감광 물질에 수 시간의 장시간 노출을 주어 상을 얻는 방식이라 접촉 노출로 물체 윤곽을 남기는 방식과는 다르다.

보기 중 시기적으로 가장 나중에 발명된 것은 아처의 습판법이다.
사진 기술은 니엡스의 상 고정 성공, 다게르의 은판 사진법, 탈보트의 칼로타입을 거쳐 아처의 콜로디온 습판법 순서로 발전했으며, 습판법이 이 흐름의 마지막 단계에 해당한다.
니엡스가 카메라 옵스큐라로 상을 고정시킨 것은 이 흐름에서 가장 이른 시기의 성과다.
다게르의 은판 사진법은 니엡스 이후, 탈보트의 칼로타입보다 앞서 발표되었다.
탈보트의 칼로타입은 다게르의 발표 이후에 나왔지만 아처의 습판법보다는 이르다.

콜로디온 습판법은 유리판에 음화(네거티브)를 만드는 방식이다.
유리판 표면에 콜로디온 용액을 발라 감광시켜 촬영한 뒤 현상하면 명암이 반전된 네거티브 상이 유리 위에 형성되고, 이를 인화지에 다시 인화해야 정상적인 양화 사진을 얻는다.
종이 위에 양화를 직접 얻는 방식은 습판법 자체가 아니라 그 뒤에 이어지는 인화(프린팅) 과정에 해당한다.
유리판에 양화를 만드는 방식은 같은 콜로디온을 쓰되 엷은 음화를 검은 바탕에 얹어 양화로 보이게 하는 앰브로타입 쪽 처리에 해당한다.
은 동판에 양화를 만드는 방식은 다게레오타입의 특징이며 유리판을 쓰는 습판법과는 구분된다.

산광은 오히려 콘트라스트를 낮추어 부드러운 느낌을 주는 빛이므로, 콘트라스트가 강하다는 설명은 사실과 반대다.
산광은 광원에서 나온 빛이 확산체를 통과하면서 여러 방향으로 흩어져 그림자 경계가 약해지고 명암 차이가 완만해지는 빛이라, 부드럽고 차분한 톤을 만드는 데 가깝다.
직사광이 강하고 폭이 넓어 명확하고 세밀한 묘사가 가능하다는 설명은 옳다.
반사광이 부드럽고 자연스러운 효과를 낸다는 설명도 산광의 성질과 일맥상통하는 옳은 내용이다.
산광이 빛을 확산시키는 물체를 통과해 생긴다는 정의 자체는 옳은 설명이다.

비네트 효과는 화면 주변부의 광량을 중심부보다 부족하게 만들어 가장자리가 어두워지는 방식으로 얻는다.
촬영에서는 화각에 비해 긴 후드나 부속품이 가장자리 광선을 가릴 때, 인화에서는 확대 노광 중 주변부를 가려 광량을 덜 줄 때 네 모서리가 중심부보다 어두워진다.
주광과 반사광을 함께 쓰는 것은 피사체를 고르게 비추는 조명 방식으로 비네트와는 관련이 없다.
사광의 하이라이트를 강조하는 것은 입체감을 살리는 조명 기법일 뿐 화면 주변 광량 저하와는 무관하다.
역광 효과를 강하게 주는 것은 윤곽을 살리는 조명 방향의 문제이지 주변부 광량 부족과는 별개다.

초록·보라·검정 면에 둘러싸인 그림에서 원 A를 가장 뚜렷하게 튀어나와 보이게 하는 색은 흰색이다.
진출·후퇴 효과는 바탕과의 명도 차가 클수록 강해진다. 그림의 바탕은 초록·보라와 무채색 검정으로 모두 명도가 낮은 쪽이어서, 명도가 가장 높은 흰색을 A에 쓰면 세 면 모두와 명도 대비가 최대가 되어 원이 떠오르듯 보인다.
남색과 감청은 한색 계열의 저명도 색이라 보라·검정 면에 흡수되어 뒤로 물러나 보인다.
자주는 보라 면과 색상이 가까워 경계 자체가 흐려지므로 도드라지게 하는 효과가 약하다.

산업재해를 조사하는 근본 목적은 같은 종류의 재해가 되풀이되지 않도록 원인을 밝혀 재발을 막는 데 있다.
조사를 통해 재해의 기술적 원인(설계·구조·재료·점검 미비)과 관리적 원인(작업지시 부적합 등)을 규명하면, 그에 맞는 예방 대책을 세워 동일한 사고가 반복되는 것을 줄일 수 있다.
책임추궁 자체를 목적으로 삼으면 사실 은폐를 유발해 정확한 원인 파악을 오히려 방해한다.
보고서 작성은 조사 결과를 기록하는 절차일 뿐, 조사를 하는 근본 목적이라 볼 수 없다.
사업주 고발은 재해조사의 목적이 아니라 법적 처리 절차에서 별도로 다뤄지는 사안이다.

정착액에 넣기 전에 필름을 여러 번 수세하는 것은 표준 처리 순서에 어긋나므로, 오염 방지를 위해 취할 사항으로 옳지 않다.
표준 처리 순서는 현상→정지→정착→수세 순이며, 물로만 여러 번 헹궈서는 유제에 스며든 현상액이 완전히 멎지 않아 현상이 계속 진행된다.
남아 있던 알칼리 성분이 산성인 정착액으로 끌려 들어가면 정착액이 중화되어 피로가 빨라지므로, 정착 바로 앞 단계는 수세가 아니라 정지액이 맡는다.
손에 화학 약품이 묻으면 깨끗이 씻는 것은 오염 확산을 막는 기본적이고 올바른 수칙이다.
탱크나 쟁반 등 장비를 사용 전후로 헹구는 것은 약품이 섞이는 것을 막는 옳은 조치다.
현상액에 정착제나 정지액이 섞이지 않도록 유의하는 것도 오염 방지를 위한 타당한 수칙이다.

뉴턴의 빛의 입자설로는 간섭 현상을 설명할 수 없다.
간섭은 두 빛의 파동이 만나 서로 겹쳐지며 세기를 강화하거나 약화시키는 현상으로, 빛을 파동으로 볼 때만 자연스럽게 설명되는 성질이다.
직진은 입자가 힘을 받지 않으면 일직선으로 나아간다는 입자설로도 충분히 설명된다.
반사는 입자가 매끄러운 면에 부딪혀 튕겨 나가는 것으로 입자설로 설명이 가능하다.
굴절은 매질에 따라 입자의 속도가 달라진다고 가정하면 입자설로도 설명할 수 있다.

인화 작업 중 필름은 양쪽 모서리를 조심스레 잡아 다루는 것이 가장 바람직하다.
필름의 화상이 담긴 중앙부와 표면에 직접 손이 닿지 않도록 가장자리만 잡으면 지문이나 긁힘으로 인한 손상을 최소화할 수 있다.
필름 한가운데를 잡으면 화상 영역에 지문이나 눌림 자국이 남기 쉽다.
입으로 불어 먼지를 터는 것은 침이 튀어 얼룩을 남기거나 표면을 오염시킬 위험이 있다.
캐리어를 확대기에 끼운 채로 필름만 빼내면 필름이 긁히거나 꺾일 위험이 크다.

촬영용 필름의 지지체(베이스)로는 셀룰로오스 트리아세테이트가 널리 쓰인다.
이 재료는 투명하고 화학적으로 안정적이며 잘 휘어지는 성질이 있어, 유제층을 코팅해 롤 형태로 감아 쓰는 필름 베이스에 적합하다.
폴리에틸렌은 유연하지만 광학적 투명도와 치수 안정성이 부족해 필름 베이스로는 쓰이지 않는다.
아크릴은 딱딱하고 잘 휘어지지 않아 롤필름처럼 감아 쓰는 용도에 맞지 않는다.
폴리스틸렌은 잘 깨지고 내열성이 낮아 감아 쓰는 필름 지지체로는 적합하지 않다.

네 곡선 가운데 기울기가 가장 가파른 A가 가장 경조(하드)한 농담 상태를 나타낸다.
특성곡선은 가로축이 노광량, 세로축이 농도이며 직선부의 기울기가 곧 감마(콘트라스트)이다. 그림에서 A는 거의 수직에 가깝게 치솟아 좁은 노광량 범위 안에서 농도가 급격히 커지므로, 밝은 부분과 어두운 부분의 농도 차가 크게 벌어지는 경조 특성이 된다.
B와 C는 기울기가 차례로 완만해져 중간 정도의 계조를 보인다.
D는 가장 눕는 곡선이어서 넓은 노광량 범위가 좁은 농도 폭 안에 담기는 연조(소프트)한 계조가 된다.

아황산나트륨은 현상 주약이 아니라 산화를 막아주는 보항제다.
현상 주약은 노광된 할로겐화은을 환원시켜 금속은으로 바꾸는 역할을 하는 성분이고, 아황산나트륨은 그 자체로 환원 작용을 하지 않고 현상액이 공기 중 산소에 의해 산화되는 것을 막아 수명을 늘리는 보항제 역할을 한다.
메톨은 실제로 환원 작용을 하는 현상 주약이다.
하이드로퀴논도 환원 작용으로 은상을 형성시키는 현상 주약이다.
페니돈 역시 환원 작용을 하는 현상 주약으로 쓰인다.

황산(H2SO4)은 강산이어서 알칼리 성질이 필요한 현상 촉진제로 쓸 수 없다.
현상 촉진제는 현상액을 알칼리성으로 만들어 은염의 환원 반응 속도를 높이는 역할을 하므로, 산성 물질은 오히려 반응을 억제한다.
수산화나트륨은 강알칼리로 현상 반응을 빠르게 촉진하는 대표적 약품이다.
인산나트륨도 알칼리성을 띠어 현상 촉진제로 사용된다.
탄산수소나트륨 역시 약알칼리성으로 완만한 촉진 작용을 한다.

고온의 정착액은 정착 능력을 높여주지만 막면을 연화시키고 정착액의 피로를 앞당기므로, 막면을 경화시킨다는 설명은 사실과 반대다.
온도가 높아지면 화학반응 속도가 빨라져 정착은 빨라지지만, 동시에 젤라틴 막이 물러지고 정착액 성분도 빨리 소모되어 피로가 촉진된다.
필요 이상으로 오래 정착액에 담가 두면 이미 형성된 은 화상까지 용해되어 감력이 일어난다는 설명은 옳다.
염화은(AgCl) 위주 감광재료가 요오드화은(AgI)을 포함한 것보다 정착이 빠르다는 설명도 옳다.
정착이 미노광 할로겐화은을 녹여 제거하는 과정이라는 정의 자체는 옳은 설명이다.

티오황산암모늄은 정착 속도가 빨라 신속 정착액 주약으로 쓰이지만, 용액 상태에서 분해되기 쉬워 보존성이 나쁘다. 티오황산나트륨은 일반 정착 주약, 메톨은 현상 주약, 브롬화칼륨은 현상 억제제다.

적정 노출보다 노출을 많이 주고 현상을 짧게 하면 연조 화상이 만들어진다.
노출을 과다하게 주면 그림자 부분까지 충분히 감광되어 농도차가 줄고, 현상 시간을 짧게 해 은 입자의 성장을 덜 진행시키면 명암 대비가 더욱 완만해져 부드러운 톤이 된다.
경조는 반대로 노출을 줄이고 현상을 길게 하거나 과현상했을 때 나타나는 결과에 가깝다.
중간조는 적정 노출과 적정 현상이 함께 이루어졌을 때 얻어지는 표준적인 결과다.
노출과 현상 조건을 함께 바꾸면 농도와 콘트라스트 모두 변화가 생기므로 변화가 없다는 설명은 맞지 않는다.

인화지용 D-72 현상액은 순흑조(중성 흑색조)의 화상을 만들어내는 표준 현상액이다.
메톨과 하이드로퀴논을 함께 쓰는 균형 잡힌 처방이라 은 입자가 따뜻하거나 차가운 색조로 치우치지 않고 중립적인 검정에 가까운 톤을 내는 것이 특징이다.
온흑조는 염화은 비중이 높은 인화지를 따뜻한 색조용 처방으로 현상했을 때 나타나는 갈색기 도는 톤이다.
냉흑조는 브롬화은 위주의 인화지에서 나타나는 푸르스름한 톤으로, 현상액보다 인화지 유제 쪽 성질에 더 크게 좌우된다.
온조는 따뜻한 계열의 톤을 뭉뚱그려 가리키는 표현이라 중립적인 검정을 내는 D-72의 특성과는 거리가 있다.

흑백 인화지의 할로겐화은 구성 분류에 Chloro Fluorine지라는 종류는 존재하지 않는다.
인화지 유제에 쓰이는 할로겐화은은 염화은과 브롬화은 그리고 이 둘을 섞은 조합이며, 플루오린(불소)화은은 물에 잘 녹아 안정적인 감광유제를 만들 수 없어 인화지 분류에 쓰이지 않는다.
Gas light지는 염화은 위주의 저감도 인화지로 접촉 인화 등에 실제로 쓰이는 종류다.
Bromide지는 브롬화은 위주의 고감도 인화지로 확대 인화에 실제로 쓰이는 종류다.
Chloro Bromide지는 염화은과 브롬화은을 함께 섞은 실제 존재하는 인화지 종류다.

버라이터지는 황산바륨을 포함한 바리타층으로 인화지의 흰 바탕을 만든다.
원지 표면에 황산바륨을 젤라틴과 섞어 얇게 코팅하면 빛을 고르게 반사하는 매끄러운 흰 바탕이 만들어지고, 그 위에 감광유제층을 다시 코팅해 인화지를 완성한다.
수산화나트륨은 강알칼리성 약품으로 현상액 촉진제 등에 쓰일 뿐 인화지 백색층 재료가 아니다.
황산칼슘은 버라이터지의 백색 코팅 성분으로 쓰이지 않는다.
황산구리는 사진 처리 약품과는 거리가 먼 물질로 인화지 코팅에 쓰이지 않는다.

정착증감이라는 방법은 존재하지 않아, 화학증감과 관계없는 보기에 해당한다.
화학증감은 유제 속 할로겐화은 결정 표면에 미량의 물질을 반응시켜 감광 중심을 늘리는 처리이며, 정착은 노광이 끝난 뒤 미노광 할로겐화은을 제거하는 별개의 공정이라 감도를 높이는 증감 방법으로 분류되지 않는다.
환원증감은 은 결정 표면에 환원은을 만들어 감광 중심을 늘리는 실제 화학증감 방법이다.
유황증감은 황 화합물을 반응시켜 감광 중심을 만드는 대표적인 화학증감 방법이다.
금증감은 금 화합물을 이용해 감광 중심의 효율을 높이는 화학증감 방법이다.

메톨과 하이드로퀴논을 함께 쓰는 처방은 MQ 현상액이라 부르므로, 이를 PQ현상액이라 한 설명은 옳지 않다.
PQ현상액은 페니돈과 하이드로퀴논을 조합한 처방을 가리키는 이름으로, 메톨이 아닌 페니돈이 들어가야 PQ라는 명칭이 성립한다.
D-76이 미립자 현상액이라는 설명은 옳은 내용이다.
현상액이 현상주약·산화방지제·촉진제·억제제로 구성된다는 설명도 옳은 내용이다.
하이드로퀴논이 많이 들어갈수록 콘트라스트가 강해진다는 설명 역시 옳은 내용이다.

스파팅(Spotting)은 인화된 사진에서 먼지나 흠집 자국을 붓으로 메워 없애는 사진수정 작업을 가리키는 용어다.
인화 과정에서 필름이나 인화지에 붙은 먼지 때문에 생긴 흰 반점을 염료나 색소로 찍어 메워 화면을 매끄럽게 다듬는 후반 작업이 스파팅이다.
촬영기법은 카메라로 상을 얻는 단계의 작업이라 인화 후 수정 작업인 스파팅과는 단계가 다르다.
촬영훈련은 촬영 기술을 연습하는 활동으로 스파팅이라는 후반 작업 용어와는 관련이 없다.
인화기법은 노광·현상으로 사진을 만드는 과정을 가리키며, 완성된 사진의 흠을 손보는 스파팅과는 구분된다.

다계조 인화지를 필터 없이 그대로 쓰면 4호가 아니라 2호 상당의 계조를 나타내므로, 이 설명은 틀렸다.
다계조 인화지는 옐로와 마젠타 계열 필터의 비율로 계조를 조절하는데, 필터를 끼우지 않은 무필터 상태는 중간 정도의 콘트라스트인 2호 수준에 해당하고 마젠타 필터를 더 많이 써야 경조(고호수) 쪽으로 이동한다.
다계조 인화지가 일반 인화지와 달리 고유 호수를 갖지 않는다는 설명은 옳다.
확대기에 필터를 끼워 콘트라스트를 바꿀 수 있다는 설명도 옳다.
필터를 쓰지 않아도 사진을 만들 수 있다는 설명 역시 옳다.

정착액의 주약은 티오황산나트륨(하이포)이다.
이 성분이 미노광 할로겐화은과 반응해 물에 녹는 착화합물을 만들어 씻겨 나가게 함으로써, 더 이상 빛에 반응하지 않는 안정된 화상만 남긴다.
무수아황산나트륨은 정착액에서 보존제 역할을 할 뿐 주약이 아니다.
무수탄산나트륨은 알칼리성 촉진제로 현상액 쪽에 쓰이는 성분이다.
빙초산은 정지액에 쓰이는 산성 성분으로 정착의 주약이 아니다.

그림의 네 항목 가운데 시계차(패럴랙스) 보정이 필요한 것은 이안 반사식과 레인지 파인더식이다.
시계차는 촬영 렌즈의 광축과 파인더의 광축이 떨어져 있어 파인더로 본 범위와 필름에 실제로 찍히는 범위가 어긋나는 현상이다. 이안 반사식은 파인더용 렌즈가 촬영 렌즈 위에 따로 달려 있고, 레인지 파인더식은 파인더 창이 렌즈와 별개여서 피사체가 가까울수록 어긋남이 커진다.
일안 반사식은 촬영 렌즈를 지난 빛을 반사경이 꺾어 파인더로 보내 주므로 보는 상과 찍히는 상이 일치한다.
SLR식은 그 일안 반사식의 영문 약자여서 같은 카메라를 가리키는 항목이다.

필름현상기구는 카메라를 구성하는 요소가 아니라 촬영 후 별도의 암실 작업에 속한다.
카메라는 상을 맺히게 하는 결상기구, 구도를 확인하는 파인더기구, 빛의 양을 조절하는 노출조정기구 등으로 이루어지며, 필름을 화학적으로 처리하는 현상 과정은 카메라 밖에서 이루어지는 별개의 단계다.
결상기구는 렌즈로 상을 맺히게 하는 카메라의 핵심 구성요소다.
파인더기구는 촬영자가 구도를 확인하도록 돕는 카메라의 구성요소다.
노출조정기구는 조리개와 셔터로 빛의 양을 조절하는 카메라의 구성요소다.

일안반사식 카메라에서 빛은 렌즈→반사경→펜타프리즘→접안렌즈 순서로 나아간다.
렌즈를 통과한 빛이 반사경에서 위로 꺾여 초점판에 상을 맺고, 이 상이 펜타프리즘을 거치며 좌우가 바로잡혀 접안렌즈로 나와 촬영자의 눈에 정립상으로 보인다.
렌즈-펜타프리즘-반사경-접안렌즈 순서는 반사경과 펜타프리즘의 위치가 뒤바뀐 잘못된 배열이다.
반사경-펜타프리즘-접안렌즈-렌즈 순서는 애초에 빛이 렌즈를 통해 먼저 들어온다는 원칙과 맞지 않는다.
렌즈-스크린-반사경-접안렌즈 순서는 반사경에서 먼저 꺾인 빛이 초점판(스크린)에 닿는다는 순서와 앞뒤가 바뀌어 있다.

이미지 써클은 렌즈가 선명한 상을 맺을 수 있는 범위를 가리키는 말이다.
렌즈를 통과한 빛은 필름면보다 넓은 원형 영역에 상을 맺는데, 이 가운데 화질이 충분히 선명하게 유지되는 영역만이 실제 촬영에 쓸 수 있는 이미지 써클이 된다.
렌즈가 초점이 맞지 않았을 때 만들어지는 흐릿한 상은 이미지 써클이 아니라 단순한 초점 불량 현상이다.
영상 주변 상태라는 표현은 이미지 써클이 가진 특정한 광학적 의미를 담지 못하는 막연한 설명이다.
실상 주변의 허상 환상 상태라는 표현도 이미지 써클의 정의와는 거리가 먼 부정확한 설명이다.

화각 63°~102° 정도의 넓은 화각을 가진 렌즈는 광각렌즈로 분류된다.
표준렌즈보다 초점거리가 짧아 더 넓은 장면을 한 프레임에 담을 수 있고, 그만큼 화각도 크게 넓어지는 것이 이 렌즈군의 특징이다.
표준렌즈는 이보다 좁은 화각으로 사람 눈에 가까운 원근감을 보여준다.
망원렌즈는 초점거리가 길어 화각이 오히려 좁아지는 렌즈다.
줌렌즈는 초점거리(화각)를 바꿀 수 있는 렌즈 형식을 가리키는 말이지, 특정 화각대를 지칭하는 이름이 아니다.

광각렌즈는 화각이 좁아지는 것이 아니라 오히려 화각이 넓어지는 렌즈이므로, 이 설명은 틀렸다.
초점거리가 짧을수록 같은 필름면에 더 넓은 범위의 장면이 맺히기 때문에 광각렌즈는 화각이 크게 넓어지는 방향으로 설계된다.
화상이 작게 표현된다는 설명은 넓은 장면을 한 프레임에 담으면서 개별 피사체가 상대적으로 작게 찍히는 특징과 맞는 옳은 내용이다.
원근감이 과장된다는 설명은 짧은 초점거리 렌즈가 가까운 피사체와 먼 피사체의 크기 차를 크게 보이게 하는 특징과 맞는 옳은 내용이다.
피사계 심도가 깊어진다는 설명은 초점거리가 짧을수록 심도가 깊어진다는 원리와 맞는 옳은 내용이다.

렌즈셔터가 포컬플레인셔터보다 뛰어난 점은 모든 셔터속도에서 플래시 동조가 가능하다는 것이다.
렌즈셔터는 렌즈 안에서 날개가 원형으로 열리고 닫히는 구조라 어느 속도에서도 전체 화면이 한 번에 노광되므로, 어떤 셔터속도를 쓰더라도 플래시 빛이 전체 화면에 고르게 닿는다.
빠른 셔터 스피드를 얻는 데는 오히려 슬릿을 이용하는 포컬플레인셔터가 더 유리하다.
렌즈 교환이 쉬운 쪽은 셔터를 몸체에 두는 포컬플레인 방식이며, 렌즈마다 셔터가 들어가는 렌즈셔터는 교환이 더 번거롭다.
셀프타이머는 두 셔터 방식 모두에 갖출 수 있는 부가 기능이라 렌즈셔터만의 강점이라 볼 수 없다.

사진 촬영에서 빛을 반사시켜 부드럽게 활용하는 반사조명기구로는 사진용엄브렐러가 대표적이다.
우산 안쪽 면에 빛을 쏘아 반사시킨 뒤 그 반사광을 피사체에 비추는 방식이라, 광원의 빛을 그대로 투과시키거나 좁게 모으는 다른 기구들과 달리 '반사'라는 방식 자체로 빛을 다루는 도구다.
오팔글래스는 빛을 투과시켜 확산시키는 디퓨저 계열 기구로, 반사가 아니라 투과 방식으로 작동한다.
허니컴은 빛의 퍼짐을 줄여 좁은 방향으로 집중시키는 집광용 부속이다.
스누트는 빛을 원통형으로 좁혀 특정 부분만 비추게 하는 집광용 부속이다.

장면의 일부분만 좁게 측정할 때는 스포트 노출계를 사용한다.
수광각을 매우 좁게 설계해 화면 전체가 아니라 원하는 한 지점만을 골라 측광할 수 있어, 명암 차가 큰 장면에서 특정 부분의 노출값만 정밀하게 재는 데 적합하다.
내장식 노출계는 카메라 안에서 화면 전체나 넓은 영역을 측광하는 방식이라 좁은 일부분만 재는 용도와는 다르다.
입사식 노출계는 피사체가 아니라 피사체에 닿는 빛 자체를 측정하는 방식이라 화면의 특정 부분을 골라 재는 용도가 아니다.
자동식 노출계는 측광 범위를 자동으로 설정하는 것이지, 좁은 한 부분만 고르는 측광 방식을 뜻하는 말이 아니다.

수광각을 극히 작게 좁힌 부분측광 방식은 스포트측광이다.
1~5° 수준의 매우 좁은 각도만 측광 범위로 잡기 때문에 화면 전체의 밝기가 아니라 사실상 한 점에 가까운 영역의 밝기만을 정밀하게 읽어낼 수 있다.
평균측광은 화면 전체의 밝기를 고르게 평균 내는 방식이라 좁은 각도만 재는 방식과는 반대다.
중앙중점측광은 중앙부에 비중을 두되 화면 대부분을 함께 고려하는 방식이라 극히 좁은 수광각과는 거리가 있다.
부분흐림은 측광 형식을 가리키는 일반적인 명칭이 아니라 부정확한 보기에 해당한다.

삼각대는 3단으로 펼쳐지는 알루미늄 재질이 일반적으로 널리 사용된다.
다리를 여러 단으로 접었다 펼 수 있게 만들면 휴대할 때는 작게 줄이고 촬영할 때는 필요한 높이까지 늘릴 수 있어, 가볍고 다루기 쉬운 소재의 다단 삼각대가 널리 보급되어 있다.
망원렌즈는 손떨림의 영향을 더 크게 받기 때문에 오히려 삼각대 사용이 더욱 권장되는 경우다.
대형카메라는 무겁고 초점을 맞추는 데도 시간이 걸려 삼각대 없이는 사용하기 어렵다.
콤팩트 카메라도 저조도 촬영이나 장노출 시 삼각대를 사용하면 흔들림을 줄일 수 있다.

피사체가 받는 빛의 최대량과 최소량 차이는 조명비라고 부른다.
주광과 보조광처럼 서로 다른 세기의 빛이 피사체의 밝은 쪽과 어두운 쪽을 각각 비출 때, 그 밝기 차이의 크고 작음을 수치로 나타낸 것이 조명비이며 이 값이 클수록 명암 대비가 강한 사진이 된다.
반사율은 피사체 표면이 빛을 얼마나 되비추는지를 나타내는 값이라 빛의 최대·최소 차이와는 다른 개념이다.
흡수율은 피사체가 빛을 얼마나 흡수하는지를 나타내는 값으로 빛의 세기 차이를 뜻하는 말이 아니다.
콘트라스트는 화상 전체의 명암 대비를 포괄적으로 가리키는 말이라, 빛의 최대·최소량 차이를 가리키는 조명비보다 넓은 개념이다.

동조(synchronization)란 플래시가 가장 밝을 때와 셔터가 열려 있는 시점이 일치하는 것을 말한다.
플래시 빛의 세기는 발광 직후 최고점에 도달했다가 빠르게 줄어드는데, 이 최고 밝기 순간에 셔터가 완전히 열려 있어야 필름이나 센서가 플래시의 빛을 온전히 받아 적정 노출을 얻을 수 있다.
플래시가 켜져서 꺼질 때까지의 시간 자체를 조정하는 것은 동조가 아니라 플래시 발광 시간에 관한 설명이다.
셔터가 열려서 닫힐 때까지의 시간은 셔터속도를 가리키는 개념이지, 플래시와 셔터의 시점 일치를 뜻하는 동조와는 다르다.
플래시 작동 시간부터 셔터가 닫히는 시간까지를 가리키는 표현은 두 시점의 일치라는 동조의 핵심을 담지 못한 설명이다.

형광등 아래에서 주광용 컬러필름으로 촬영하면 화면이 전반적으로 녹색조로 치우친다.
주광용 필름은 태양광처럼 파장이 고르게 분포한 연속 스펙트럼에 맞춰 색균형이 설계되어 있는데, 형광등은 녹색 영역이 튀어나오고 적색 성분이 부족한 불연속 스펙트럼을 낸다. 그래서 보정 필터 없이 그대로 찍으면 녹색 쪽으로 기울어 기록된다.
황색조: 색온도가 낮은 텅스텐 계열 조명에서 주광용 필름을 쓸 때 나타나는 치우침이다.
적색조: 촛불·백열등처럼 색온도가 더 낮은 광원 쪽에서 강해지는 경향이다.
청색조: 그늘이나 흐린 하늘처럼 색온도가 높은 조건에서 나타난다.

답은 플레어(Flare)다. 렌즈 표면이나 경동, 카메라 몸통 내부에서 빛이 여러 번 반사되어 화면에 둥글거나 조리개 모양의 상이 겹쳐 나타나는 현상을 가리킨다.
포그는 감광재료 자체가 빛샘·현상 이상 등으로 뿌옇게 되는 현상이고, 만곡과 이그러짐은 렌즈 수차로 상의 위치나 형태가 왜곡되는 현상이라 반사에 의한 원형·조리개 무늬와는 발생 원인이 다르다.
포그: 감광유제 전반이 흐려지는 현상으로 반사에 의한 무늬와 무관하다.
만곡(상면만곡): 화면 가장자리로 갈수록 초점면이 휘어지는 수차다.
이그러짐(왜곡수차): 직선이 휘어 보이는 형태 왜곡이다.

가이드 넘버는 조리개값과 조명거리의 곱으로 구한다.
$GN = F \times D$ 의 관계이며, 스트로보의 광량이 거리의 제곱에 반비례해 약해지는 성질을 조리개 조절로 상쇄하기 위한 값이다.
조리개값과 렌즈 내경을 곱하는 식: 렌즈의 물리적 치수는 발광량과 거리의 관계를 나타내지 못한다.
조명거리와 초점거리를 곱하는 식: 초점거리는 화각을 결정할 뿐 노출량 산출과 직접 이어지지 않는다.
렌즈 외경과 내경의 차에 조명거리를 곱하는 식: 노출 계산과 무관한 치수 조합이다.

사진 촬영 밝기를 산출할 때 기준이 되는 것은 감광재료·광원·광학계의 분광 특성이며, 사람의 시각 반응은 기준에 포함되지 않는다.
사진은 사람 눈이 아니라 감광재료가 빛에 반응해 상을 만드는 과정이므로, 노출을 계산할 때는 필름이 파장별로 얼마나 민감한지, 광원이 파장별로 얼마나 에너지를 내는지, 렌즈·필터가 파장별로 빛을 얼마나 통과시키는지를 근거로 삼는다.
사진 감광재료의 분광감도: 필름·인화지가 파장별로 반응하는 정도로 노출 산출의 직접 근거다.
조명광의 분광에너지 분포: 광원이 파장별로 방출하는 에너지량으로 역시 근거가 된다.
렌즈와 필터의 분광투과율: 빛이 광학계를 통과하며 파장별로 줄어드는 비율로 근거가 된다.

이젤 마스크를 기울여 노출함으로써 화상이 비뚤어져 인물이 가늘고 길게 나타나는 기법은 디포메이션이다.
확대기의 빛이 평면이 아니라 기울어진 인화지 면에 닿으면 원근이 왜곡되면서 상의 일부는 늘어나고 일부는 압축되어 변형된 형태로 나타난다.
더징은 인화 중 특정 부분을 가려 노출을 덜 주는 기법으로 형태 왜곡과는 무관하다.
비네팅은 화면 가장자리가 어두워지는 현상으로 인물의 형태를 늘이는 효과와는 다르다.
포토그램은 카메라 없이 물체를 인화지 위에 직접 올려 감광시키는 기법으로 이젤을 기울이는 방식이 아니다.

네거티브의 흠집이나 먼지를 인화면에 가장 뚜렷하게 드러내는 것은 집광식 확대기다.
집광식은 콘덴서 렌즈로 빛을 모아 직진성이 강한 광선을 네거티브에 곧게 통과시키므로, 표면의 작은 흠이나 먼지까지 또렷한 그림자로 찍힌다. 대신 콘트라스트가 높고 노광시간이 짧다는 장점이 있다.
집산광식: 집광과 확산을 절충한 방식이라 결점이 집광식만큼 강조되지 않는다.
산광식: 빛을 고르게 흩어 보내 먼지나 흠이 잘 드러나지 않는다.
다중노출식: 확대기의 광원 방식을 가리키는 분류가 아니다.

조명이 고르고 화조가 부드러우며 먼지·흠이 잘 드러나지 않는 확대기는 산광식(散光式)이다.
산광식은 확산판으로 빛을 흩어 네거티브 전면에 부드럽게 퍼뜨리기 때문에 국소적인 결점이 그림자로 강조되지 않고, 입상성도 두드러지지 않으면서 연조에 가까운 계조로 재현된다.
집광식: 모은 빛이 곧게 통과해 콘트라스트가 높고 먼지·흠이 뚜렷하게 나타난다.
집산광식: 집광과 확산을 절충한 방식이라 결점을 감추는 정도가 산광식에 미치지 못한다.

밝은 피사체나 큰 조리개 개방 상황에서 광량 자체를 줄여주는 필터는 ND 필터이다.
색이나 편광 상태를 바꾸지 않고 모든 파장의 빛을 고르게 감소시켜, 셔터·조리개의 한계를 넘는 밝은 상황에서도 노출을 맞출 수 있게 해준다.
PL 필터는 반사광을 억제하는 편광 필터로 광량 감소가 목적이 아니다.
FL 필터는 형광등 조명의 색 편향을 보정하는 용도다.
CC필터는 미세한 색 보정을 위한 필터다.

렌즈 교환이 일반적으로 어렵다고 보는 형식은 이안 반사식(TLR) 카메라다.
이안 반사식은 촬영용 렌즈와 파인더 관측용 렌즈가 위아래로 짝을 이뤄 기계적으로 연동되어 있어, 렌즈를 바꾸려면 두 렌즈를 함께 정밀하게 맞춰 교체해야 한다. 이 때문에 일반적인 모델에서는 렌즈가 고정식으로 제작된다.
포컬플레인셔터식 소형카메라: 마운트를 통해 렌즈 한 개를 간단히 교환하는 구조다.
일안 반사식: 역시 마운트 규격에 맞춰 렌즈를 자유롭게 바꿔 끼운다.
대형 카메라: 렌즈보드 단위로 렌즈를 바꿔 끼우도록 설계되어 있다.

제시된 필터 중 노출 배수가 가장 큰 것은 Dark Red(짙은 적색 필터)다.
짙은 적색 필터는 적색을 제외한 대부분의 파장을 강하게 차단하기 때문에 통과하는 빛의 양이 크게 줄어들고, 그만큼 보정해 줘야 할 노출량도 다른 색 필터보다 커진다.
Green 필터도 통과 대역이 제한되어 노출 보정이 필요하지만 짙은 적색 필터만큼 배수가 크지는 않다.
Yellow Orange 필터는 청색 계열만 주로 걸러내 짙은 적색 필터에 비해 빛 손실이 적다.
Dark Yellow 필터 역시 짙은 적색 필터보다는 차단하는 파장 범위가 좁아 노출 배수가 작다.

1초 이상의 장시간 노출에서 카메라 흔들림을 막아 주는 액세서리는 릴리즈다.
릴리즈(케이블 릴리즈)는 셔터 버튼을 손가락으로 직접 누르지 않고 떨어진 곳에서 작동시켜, 셔터를 누를 때 생기는 미세한 진동이 카메라 본체에 전달되지 않게 한다.
데이터백: 촬영 날짜 같은 정보를 화면에 기록하는 장치다.
컨버터: 렌즈 뒤에 끼워 초점거리를 늘려 주는 광학 부속이다.
후드: 화면 밖에서 들어오는 불필요한 빛을 막아 플레어를 줄인다.

가이드넘버 32, 촬영거리 4m 일 때 적정 조리개값은 f/8이다.
가이드넘버 공식 $F = \dfrac{GN}{D}$ 에 값을 대입하면
$F = \dfrac{32}{4} = 8$
이 되어 조리개를 f/8로 설정해야 스트로보 광량과 거리가 맞아떨어진다.

포컬플레인 셔터의 고속 셔터는 선막과 후막 사이의 틈(슬릿)을 좁혀 만든다.
두 장의 막이 잇따라 필름면을 가로지르며 그 사이 틈으로만 빛을 통과시키는 구조라, 틈이 좁을수록 필름의 한 지점이 빛을 받는 노출 시간이 짧아진다.
스프링 장력을 늘리는 것: 막의 주행 속도에 관여할 뿐 한 지점의 노광 시간을 직접 정하지 못한다.
셔터막의 수를 늘리는 것: 막을 더 둔다고 해서 노출 시간이 짧아지지는 않는다.
셔터를 가볍게 만드는 것: 작동을 원활하게 할 수는 있어도 고속 셔터를 얻는 원리는 아니다.

노출 측정이 어렵거나 확신이 서지 않을 때 노출을 여러 단계로 나누어 촬영하는 방법을 브라케팅이라 한다.
같은 장면을 기준 노출과 그보다 밝게·어둡게 조정한 노출로 나누어 여러 컷을 찍어 두면, 그중에서 가장 정확한 노출의 결과물을 고를 수 있다.
비네팅은 화면 가장자리로 갈수록 광량이 줄어드는 현상을 가리키는 말이라 노출 기법과는 다르다.
닷징은 인화 과정에서 특정 부분의 노광을 줄여 밝게 만드는 암실 기법이다.
마케팅은 사진 기술과는 관계없는 단어다.

전자플래시 내부에 설치되어 촬영 전에 조명 효과와 그림자, 노출을 미리 확인하도록 하는 텅스텐 전구를 모델링 램프라고 한다. 모델링 램프는 플래시 발광 시점에 자동으로 꺼지며, 실제 촬영 조명과 유사한 효과를 미리 볼 수 있게 해준다. HMI 램프는 영화 촬영용 고휘도 조명, 할로겐 램프는 일반 조명, 크세논 램프는 플래시의 주 발광체이므로 정답이 아니다.

사용하지 않을 때 건전지를 빼 두는 것이 카메라 보관법으로 가장 옳다.
건전지를 오래 넣어둔 채 방치하면 액이 새어 나와 접점과 내부 회로가 부식될 위험이 있다.
따뜻하고 습기가 많은 곳은 곰팡이와 렌즈 흐림을 유발해 피해야 한다.
옷장 속처럼 통풍이 안 되는 밀폐 공간도 습기가 차기 쉬워 적합하지 않다.
직사광선 아래는 내부 부품과 셔터막을 손상시킬 수 있어 피해야 한다.

렌즈의 얼룩을 닦아낼 때 쓸 수 있는 약품은 에틸 알콜이다.
에틸 알콜은 렌즈 표면의 코팅을 심하게 손상시키지 않으면서 기름기나 지문 얼룩을 녹여내는 순한 용제다. 벤젠·시너·아세톤은 휘발성 강한 유기용제로 렌즈 코팅막이나 경통의 도장·접착 부위를 녹이거나 변색시킬 위험이 커 렌즈 손질에는 부적합하다.
벤젠: 독성이 강하고 코팅면을 손상시킬 수 있다.
시너: 도장·접착제를 녹이는 강한 유기용제다.
아세톤: 플라스틱·코팅을 녹일 위험이 큰 용제다.