[사진기능사 필기] 07년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

내형발색현상방식 컬러필름은 빛이 들어오는 쪽부터 청감유제층-황색필터층-녹감유제층-적감유제층-반사방지층 순으로 쌓여 있다.
청감유제층을 맨 위에 두고 그 바로 아래에 황색필터층을 넣어야, 아래쪽 녹감·적감유제층이 청색광에 불필요하게 반응하는 것을 막을 수 있다. 반사방지층은 모든 유제층을 지나온 빛을 흡수해야 하므로 맨 아래에 놓인다.
황색필터층이 녹감유제층보다 아래에 놓인 배열 — 녹감유제층이 청색광까지 받아 색 분리가 무너진다.
녹감유제층이 맨 위에 오는 배열 — 청색광이 녹감층에 먼저 닿아 청색 정보를 따로 기록할 수 없다.
적감유제층이 맨 위이고 반사방지층이 청감유제층보다 위에 오는 배열 — 층 순서가 뒤집혔고 반사방지층이 유제층 사이를 가로막는다.
이렇게 층을 나누어 쌓아야 한 장의 필름에서 세 가지 색 정보를 분리해 기록할 수 있다.

감색(subtractive) 혼합에서는 Yellow와 Cyan을 더하면 Green이 된다.
Yellow는 청색을 흡수하고, Cyan은 적색을 흡수하므로 두 필터를 겹치면 초록빛만 통과해 초록으로 보인다.
Yellow+Magenta — 청색과 녹색을 각각 흡수해 남는 빛은 적색이지, 청색(Blue)이 아니다.
Magenta+Cyan — 녹색과 적색을 각각 흡수해 남는 빛은 청색이지, 적색(Red)이 아니다.
Yellow+Magenta+Cyan — 세 색을 모두 겹치면 모든 빛을 흡수해 검정에 가까워지지, 흰색(White)이 되지 않는다.

색의 세 가지 속성 중 명도가 무게감(중량감)에 가장 큰 영향을 준다.
같은 색이라도 명도가 낮을수록 무겁게, 높을수록 가볍게 느껴지기 때문이다.
색상 — 색의 종류(빨강·파랑 등)를 나타낼 뿐 무게감보다는 색의 인상과 관련이 깊다.
채도 — 색의 선명한 정도를 나타내며 무게감보다는 자극이나 화려함의 정도와 관련이 깊다.
순도 — 채도와 유사한 개념으로, 역시 무게감보다 색의 선명도 쪽에 가깝다.

사업장에서 재해를 조사하는 주된 목적은 같은 종류의 재해가 다시 발생하지 않도록 원인을 밝히는 데 있다.
조사를 통해 드러난 문제점을 개선해야 동일한 사고의 반복을 막을 수 있다.
책임 추궁 — 재해조사의 본래 목적이 아니라 부수적으로 발생할 수 있는 결과일 뿐이다.
보고서 작성 — 조사 결과를 기록하는 절차이지 조사 자체의 목적은 아니다.
사업주 고발 — 재해조사는 처벌이 아니라 재발 방지를 위한 절차다.

렌즈 여러 매 사이의 표면에서 빛이 반사되어 생기는 현상은 고스트 이미지다.
강한 광원이 렌즈군 내부에서 여러 번 반사되면서 화면에 밝은 반점이나 다각형 형태의 상이 겹쳐 나타나는 현상이다.
디포메이션 — 광각렌즈 등에서 상이 왜곡되어 보이는 현상으로 표면반사와는 원인이 다르다.
솔라리제이션 — 극단적인 과노광으로 명암이 반전되는 현상으로 렌즈 반사와는 무관하다.
릴리프 — 이미지를 도드라진 부조처럼 표현하는 처리 기법으로 렌즈 반사 현상이 아니다.

리버설(포지티브) 필름 인화에서 파랑이 과하게 나타났다면 옐로(Y) 필터를 더해 보정한다.
리버설 인화는 네거티브를 거치지 않는 포지티브-포지티브 과정이므로, 남는 색을 줄이려면 그 색의 보색 필터를 추가하는 것이 정상적인 보정 방향이다. 파랑의 보색은 옐로다.
옐로와 시안을 함께 줄이는 방법 — 옐로가 줄면 청색을 덜 막게 되어 파랑이 오히려 더 강해진다.
옐로와 시안을 함께 더하는 방법 — 파랑을 줄이는 옐로는 맞지만 필요 없는 시안까지 더해져 화면이 녹색 쪽으로 치우친다.
옐로만 줄이는 방법 — 파랑을 억제하던 필터를 도리어 빼는 것이라 색 치우침이 심해진다.

ISO 400 필름을 ISO 200으로 측광해 촬영했다면 실제보다 1스톱 과다 노출이 되므로, 현상 단계에서 1스톱 감감현상으로 보정하는 것이 바람직하다.
감도를 낮게(200) 설정하고 측광하면 노출계가 더 많은 노출을 요구하게 되어, 필름의 실제 감도(400) 기준보다 노출이 많아진다. 200과 400은 정확히 1스톱(2배) 차이다.
2스톱 감감현상 — 실제 오차가 1스톱인데 2스톱만큼 현상을 줄이면 이번에는 농도가 지나치게 옅어진다.
2스톱 증감현상 — 노출이 이미 많은 상태에서 현상까지 크게 늘려 과다 노출을 더 심화시킨다.
1스톱 증감현상 — 보정 방향이 반대여서 오차가 1스톱에서 2스톱으로 벌어진다.

어떤 색을 보고 흥분되거나 차분해지는 감정 반응은 색의 세 속성 중 채도와 가장 관련이 깊다.
채도가 높아 선명하고 강한 색은 자극적이고 흥분되는 느낌을 주는 반면, 채도가 낮아 탁한 색은 차분하고 안정된 느낌을 준다.
명도 — 색의 밝고 어두운 정도로, 무게감이나 공간감과 더 관련이 깊다.
색상 — 색의 종류(빨강·파랑 등)를 구분하는 속성으로, 자극의 강약보다는 색의 성격 차이를 나타낸다.
잔상 — 색을 본 뒤 남는 시각적 여운을 뜻하며 색의 3속성에 포함되지 않는다.

“CC20Y”는 색보정 필터로 0.20 농도치의 옐로(Yellow) 필터를 뜻한다.
CC(Color Compensating) 필터 표기는 숫자가 농도값(100배로 표시), 알파벳이 색상을 나타내는 방식이다.
“2000Å 이하의 옐로파장을 흡수하는 흑백필터” — CC필터는 흑백용이 아니라 컬러 보정용 필터를 가리키는 표기다.
“200Å 이하의 옐로파장을 통과시키는 흑백필터” — 역시 흑백필터에 대한 설명으로 CC 표기의 의미와 다르다.
“0.20 농도의 옐로를 반사하는 필터” — CC필터는 특정 색을 반사가 아니라 흡수해 보정하는 방식이다.

가색혼합은 빛의 3원색인 Blue, Green, Red를 혼합하는 것을 말한다.
세 가지 색광을 겹쳐 비추면 밝기가 더해져 점점 밝아지고, 세 색을 모두 합치면 흰빛이 된다.
“사진적물감의 3원색 Blue, Green, Magenta” — 색료(물감)를 섞는 감색혼합에 대한 설명이며 색의 조합도 실제 감색 3원색(Yellow·Magenta·Cyan)과 다르다.
“사진적물감의 3원색 Blue, Green, Yellow” — 역시 색료 혼합에 대한 설명이며 3원색 구성도 틀렸다.
“빛의 3원색 Blue, Green, Yellow” — 빛을 다룬 점은 맞지만 3원색 구성에 Yellow가 아니라 Red가 들어가야 한다.

컬러 네거티브 필름의 C-41 표준 현상 과정은 발색현상 → 표백 → 수세 → 정착 → 수세 → 안정 순으로 진행된다.
발색현상으로 색소상과 금속은 상을 함께 만든 뒤, 표백으로 금속은을 할로겐화은으로 되돌리고, 정착으로 감광성이 남은 은염을 제거하는 흐름이다.
표백을 발색현상보다 앞에 두는 구성 — 아직 생기지도 않은 금속은을 표백할 수 없어 성립하지 않는다.
안정 처리 뒤에 수세를 두는 구성 — 화상을 보호하려고 남겨야 할 안정액 성분이 씻겨나가 보존성이 떨어진다.
정착을 표백보다 앞에 두는 구성 — 금속은이 그대로 남아 있어 정착만으로는 은을 제거할 수 없다.

콜로디온 습판법은 유리판에 음화(네거티브)를 만드는 방법이다.
감광유제가 마르기 전, 즉 습한 상태에서 촬영과 현상을 마쳐야 하는 초기 사진술로, 유리를 지지체로 사용해 선명한 상을 얻을 수 있었다.
종이에 양화를 만드는 방법 — 칼로타입 계열의 인화 방식에 해당하며 콜로디온 습판법과는 다르다.
유리판에 양화를 만드는 방법 — 콜로디온 습판법의 결과물은 양화가 아니라 음화다.
은판에 양화를 만드는 방법 — 다게레오타입에 대한 설명이며 유리를 쓰는 콜로디온 습판법과는 다른 기법이다.

이미지 서클(Image circle)은 렌즈가 형성하는 둥근 초점면의 지름을 의미한다. 렌즈를 통해 투영되는 빛이 만드는 원형 범위 내에서만 선명한 상이 맺혀지는데, 이 원형 영역의 크기가 이미지 서클이며 필름이나 센서가 이 범위 내에 있어야 선명한 화상을 얻을 수 있다. 1번은 비네팅(vignetting) 현상, 2번은 조명의 물리적 범위, 4번은 노출값(EV)이나 조도 개념으로 각각 다른 광학용어이다.

발색현상으로 생긴 금속은 상을 다시 할로겐화은으로 되돌리는 과정은 표백이다.
EDTA철염이나 과황산염 같은 산화제가 금속은을 산화시켜 할로겐화은으로 되돌려 놓으면, 이후 정착 단계에서 이 은염이 제거된다.
제1현상(흑백현상) — 노출된 할로겐화은을 금속은으로 바꾸는 앞 단계로, 은을 되돌리는 표백과는 반대 방향이다.
정착 — 감광성이 남은 은염을 녹여 없애는 단계이지, 금속은을 은염으로 되돌리는 단계가 아니다.
발색현상 — 색소상과 금속은 상을 만드는 단계로, 표백이 처리해야 할 대상을 만들어내는 앞 공정이다.

사진감광 재료로 사용할 수 없는 은염은 플루오르화은(AgF)이다.
할로겐화은 중 감광재료에 실제로 쓰이는 것은 염화은·브롬화은·요오드화은이며, 이들은 물에 잘 녹지 않아 안정적인 결정 형태로 유제에 분산시킬 수 있다.
염화은(AgCl) — 감도는 낮지만 인화지용 감광재료로 실제 사용된다.
브롬화은(AgBr) — 감도가 높아 필름용 감광재료로 가장 널리 쓰인다.
요오드화은(AgI) — 다른 할로겐화은과 섞여 감도를 높이는 데 쓰인다.

현상 주약만으로 짝지어진 것은 페니돈과 메톨이다.
둘 다 할로겐화은을 금속은으로 환원시키는 환원제로서 현상액의 핵심 작용을 담당한다.
페니돈과 초산 — 초산은 정지액으로 쓰이는 산성 물질이지 현상 주약이 아니다.
하이드로퀴논과 질산은 — 질산은은 감광재료를 만드는 은염의 원료이지 현상 주약이 아니다.
메톨과 커플러 — 커플러는 컬러 현상에서 색소를 만드는 물질이지 그 자체가 현상 주약은 아니다.

산성 경막 정착액은 pH 4.4~5.2 범위에서 경막 효과가 가장 좋다.
이 범위보다 산성이 강하면 경막제 성분이 불안정해져 제 기능을 못 하고, 반대로 중성에 가까워지면 젤라틴을 단단하게 굳히는 힘이 떨어진다.
pH 3.5~4.3 — 산성이 지나치게 강해 경막제가 분해되기 쉽고 유제막이 상할 수 있다.
pH 5.3~6.5 — 산성이 약해져 경막 작용이 충분히 일어나지 않는다.
pH 6.6~7.2 — 거의 중성이어서 경막 효과는 물론 현상을 멈추는 산성 작용도 기대하기 어렵다.
따라서 이 중간 범위를 유지해야 필름과 인화지의 유제막을 안정적으로 보호할 수 있다.

밀착인화의 노광시간을 정할 때 현상시간은 고려 대상이 아니다.
노광시간은 인화지에 빛을 쬐는 노광 단계에서 결정되는 값이고, 현상은 그 뒤에 이어지는 별개의 화학 처리 단계이기 때문이다.
광원의 광량 — 빛이 강할수록 노광시간을 짧게 잡아야 하므로 직접적인 결정 요인이다.
광원과 인화지 사이의 거리 — 거리가 멀수록 빛이 약해져 노광시간을 늘려야 한다.
네거티브 원판의 농도 — 농도가 짙을수록 빛이 덜 통과해 노광시간을 늘려야 한다.

현상액 속 아황산나트륨의 주된 역할은 산화 방지(보항)다.
현상 주약이 공기 중 산소와 반응해 산화되는 것을 막아, 현상액을 오래 맑은 상태로 유지시켜 준다.
현상 촉진 — 탄산나트륨 같은 알칼리제(촉진제)가 맡는 역할이다.
은 용해 — 티오황산나트륨(하이포) 같은 정착제가 은염을 녹여 없애는 역할이다.
현상 정지 — 초산 같은 정지액이 맡는 역할이다.

할로겐화은을 감도를 높이고 포그를 막아주며 감싸는 콜로이드 매체는 젤라틴이다.
젤라틴은 할로겐화은 결정을 균일하게 분산시켜 필름이나 인화지 표면에 얇은 유제층으로 발라 붙일 수 있게 해준다.
염화은 — 감광 성분인 할로겐화은 그 자체이지, 그것을 감싸는 매체가 아니다.
브롬화은 — 역시 감광의 주체인 할로겐화은이며 지지체 역할을 하지 않는다.
붕사 — 알칼리성 촉진제로 쓰이는 물질이지 할로겐화은을 감싸는 콜로이드가 아니다.

중간 정지액으로 주로 쓰이는 약품은 빙초산이다.
알칼리성인 현상액의 작용을 산으로 즉시 중화시켜 현상 반응을 멈추게 하는 역할을 한다.
염화나트륨 — 일반적인 소금으로 정지액 성분으로 쓰이지 않는다.
티오황산나트륨 — 은염을 녹여내는 정착제로, 현상을 멈추는 정지액과는 역할이 다르다.
탄산나트륨 — 알칼리성 촉진제로 오히려 현상을 활발하게 만드는 물질이다.

리버설(슬라이드)보다 좋은 품질의 컬러 사진을 얻기 위해 일단 네거티브로 바꾼 뒤 인화하는 방법은 인터 네거티브다.
리버설 필름을 그대로 인화하면 노출과 색 보정의 폭이 좁지만, 네거티브 시스템으로 옮겨두면 일반 컬러 인화 공정에서 안정적으로 보정하며 인화할 수 있다.
듀프 필름 — 리버설을 리버설로 복제하는 필름으로, 네거티브 시스템으로 바꾸는 방법이 아니다.
엑타 프린트 — 리버설 필름을 직접 인화지에 프린트하는 포지티브-포지티브 방식이다.
엑타크롬 — 리버설(슬라이드) 필름 자체의 상표명이지 인화 방법이 아니다.

네거티브 필름의 농도와 콘트라스트에 가장 큰 영향을 주는 조건은 현상액·액온·교반상태·현상시간이다.
이 네 가지는 모두 노출 이후 필름을 화학적으로 처리하는 현상 공정에 속하며, 이 조건이 바뀌면 같은 노출이라도 결과물의 농도와 콘트라스트가 달라진다.
피사체·카메라 종류·현상액·정착액 — 피사체와 카메라 종류는 촬영 구도에 관한 요소일 뿐 농도·콘트라스트를 결정하는 현상 변수가 아니다.
렌즈의 밝기·셔터속도·날씨 — 이들은 노출량을 결정하는 촬영 조건이지, 현상 과정의 콘트라스트 형성 요인은 아니다.
카메라 종류·현상시간·현상액·셔터속도 — 카메라 종류와 셔터속도가 섞여 있어 순수한 현상 변수로만 이루어져 있지 않다.

인화 중 너무 어둡게 나올 부분을 노광 도중 잠깐 가려 밝게 만들어 주는 방법은 더징(dodging)이다.
주 노광이 진행되는 동안 손이나 가림판으로 특정 부위를 짧게 가려 그 부분에 닿는 빛의 양만 줄이는 방식으로, 빛을 적게 받은 만큼 인화지가 옅게 나와 그 부분이 밝아진다.
버닝 — 반대로 특정 부위에만 빛을 더 주어 그 부분을 어둡게 만드는 기법이다.
패닝 — 움직이는 피사체를 따라 카메라를 돌리며 찍는 촬영 기법으로 인화 작업과는 무관하다.
교반 — 현상액을 흔들어 고르게 작용시키는 처리 방법으로 노광량 조절과는 다른 개념이다.

젤라틴을 팽윤시켜 현상주약의 침투를 돕고 수소이온을 중화하는 약품은 탄산나트륨이다.
탄산나트륨은 알칼리성 촉진제로서 현상액의 pH를 높여 현상 반응이 활발히 일어나도록 돕는다.
아황산나트륨 — 현상 주약의 산화를 막는 보항제 역할을 한다.
메톨 — 할로겐화은을 환원시키는 현상 주약 그 자체다.
브롬화칼륨 — 현상 반응을 억제해 포그를 줄이는 억제제 역할을 한다.

DX 코드는 필름통 표면 접점을 카메라가 읽어 필름 감도를 자동으로 인식하게 한 코닥의 정보전달 규격이다.
이 방식으로 카메라·현상소가 필름 정보를 자동으로 공유해 감도 설정 오류를 줄일 수 있었다.
노치 코드는 필름 종류를 절개 홈으로 구분하던 구형 방식으로 자동 감도 설정 기능이 없다.
퀵리턴 장치는 촬영 직후 반사경이 원위치로 복귀하는 SLR 구조 요소로 필름 정보전달과 무관하다.
AE 장치는 노출을 자동으로 결정하는 기능으로 감도 인식 체계가 아니다.

외식형은 발색 커플러를 필름 유제가 아닌 현상액 쪽에 녹여 넣는 방식의 컬러 현상법이다.
이 경우 필름 자체에는 커플러가 없어 유제 구조가 단순해지지만 전용 현상액을 써야 한다는 제약이 따른다.
내식형은 반대로 커플러를 필름 유제층 안에 미리 넣어 두는 방식이다.
건식형은 커플러를 어디에 넣는지를 구분하는 용어가 아니다.
습식형 역시 커플러 첨가 방식을 나누는 표준 명칭이 아니다.

티오황산나트륨(하이포)은 미노광 할로겐화은을 녹여 제거하는 대표적인 정착주약이다.
정착이 끝나야 상이 빛에 안정되어 더 이상 감광되지 않는다.
아황산나트륨은 현상액의 산화를 막는 보항제 역할을 한다.
탄산나트륨은 현상을 빠르게 진행시키는 촉진제(알칼리)이다.
벤조트리아졸은 불필요한 포그 발생을 억제하는 첨가제다.

집광식 확대기는 콘덴서 렌즈로 평행에 가까운 직사광을 모아 필름을 투과시키므로 입자와 흠집이 뚜렷하게 확대되고 램프열도 집중된다.
빛이 확산되지 않고 한 방향으로 강하게 지나가기 때문에 콘트라스트는 높아지지만 필름이 받는 발열 부담도 커진다.
산광식(확산광식)은 빛을 고르게 퍼뜨려 흠집이 덜 두드러지고 발열도 분산된다.
반사광식은 빛을 되돌려 보내 직사광의 성질이 약해지므로 흠집이 집광식만큼 도드라지지 않는다.
집산광식은 집광과 산광의 중간 특성이라 입자 강조와 발열이 모두 집광식보다 덜하다.

박스 카메라(Box camera)는 상자 형태의 몸체에 렌즈와 초점이 고정된 가장 초기 형태의 고정 초점식 카메라다.
초점 조절 장치가 없어 구조가 단순하고 조작이 쉬운 대신 촬영 조건 대응력은 떨어진다.
폴딩 카메라는 몸체를 접었다 펴는 주름상자(벨로우즈) 구조로 휴대성을 높인 형태다.
스프링 카메라도 접이식 벨로우즈에 스프링 개폐 장치를 더한 발전형이다.
리플렉스 카메라는 반사경으로 초점을 맞추는 구조로 고정 초점식과는 다르다.

4×5인치 대형 카메라의 표준렌즈 초점거리는 화면 대각선 길이에 맞춘 150mm 부근이 일반적이다.
대형 카메라는 필름 화면이 커질수록 표준렌즈의 초점거리도 그에 비례해 길어지기 때문이다.
50mm는 35mm(라이카판) 소형 카메라의 표준렌즈 초점거리다.
80mm는 6×6 중형 카메라급 표준렌즈에 해당한다.
200mm는 4×5 표준렌즈보다 긴 망원 영역의 초점거리다.

LB 필터(색교정 필터)는 촬영 광원의 색온도를 필름이 요구하는 색온도에 맞춰 주는 역할을 한다.
광원과 필름의 색온도 밸런스가 어긋나면 사진 전체에 색편향이 생기므로 이를 보정하는 것이 사용 목적이다.
콘트라스트 조절은 색교정과 무관한 별도 필터의 역할이다.
렌즈 보호는 UV·스카이라이트 필터 등이 부수적으로 맡는 기능이다.
난반사 억제는 편광(PL) 필터의 기능이다.

조리개를 f/11에서 f/32로 조이면 노출 단수가 줄어드는 만큼 셔터속도를 그만큼 느리게 해 주어야 같은 노출량을 유지할 수 있다.
$f/11 \rightarrow f/16 \rightarrow f/22 \rightarrow f/32$로 조리개를 3단 조이면 빛의 양이 $\left(\dfrac{1}{2}\right)^3 = \dfrac{1}{8}$로 줄어든다.
따라서 셔터속도도 1/60에서 3단 느리게 1/8초로 늘려야 같은 노출값이 유지된다.

청색 전구는 색온도를 백열전구보다 높여 주광(데이라이트) 색온도 범위에 가깝게 맞춘 광원이다.
데이라이트용 컬러필름은 이 범위의 색온도를 기준으로 설계되므로 청색 코팅 전구를 쓰면 정상 색조로 재현된다.
백열 전구는 색온도가 낮아 사진이 붉게(적색조로) 치우친다.
형광 전구는 색온도뿐 아니라 특정 파장대가 빠져 있어 녹색·마젠타 편향이 생긴다.
빨강 전구는 색온도 보정과 무관하게 광원 자체가 특정 색으로 물들어 있다.

반사식 노출계는 피사체가 반사하는 빛의 양을 피사체 쪽을 향해 측정하는 방식이다.
피사체 표면의 반사율에 따라 값이 달라지므로 밝거나 어두운 피사체를 측정할 때는 보정이 필요하다.
피사체에 닿는 빛을 카메라 쪽을 향해 재는 것은 입사식 측정법의 특징이다.
피사체의 측면에서 재는 방법은 반사식 노출계의 표준 측정 위치가 아니다.
피사체의 뒷면에서 재면 카메라 쪽으로 반사되는 빛을 담을 수 없다.

FL 필터는 형광등 특유의 스펙트럼으로 생기는 녹색조를 상쇄해 색을 보정하는 형광등용 색보정 필터다.
형광 조명 아래 촬영한 사진이 녹색으로 치우치는 것을 막기 위해 반대 색 계열로 빛을 걸러 준다.
PL(편광) 필터는 난반사·글레어를 줄이는 용도로 녹색조 보정과는 무관하다.
YG 필터는 흑백 촬영에서 녹색·황색 계조를 다듬는 용도로 쓰인다.
Y 필터도 흑백 촬영의 하늘·구름 대비 조절용이지 컬러 색보정용이 아니다.

라이카판(35mm 소형 카메라)의 필름 규격은 24×36mm이다.
이는 135 필름을 쓰는 소형 카메라의 표준 화면 크기로, 필름 폭 자체는 더 넓어도 실제 노광되는 프레임 크기가 이 수치로 정해진다.
20×30mm는 라이카판보다 작은 화면 규격이다.
32×45mm는 라이카판보다 큰 중형 카메라 계열의 화면 크기다.
45×60mm 역시 라이카판보다 큰 중형 카메라 화면 규격이다.

흑백 촬영에서 콘트라스트 효과가 가장 두드러지는 것은 적색 계열인 R2 필터다.
적색 필터는 하늘의 파란빛을 강하게 흡수해 구름과 하늘의 명암 차를 크게 벌려 주므로 대비 강조 효과가 가장 뚜렷하다.
UV 필터는 자외선만 차단할 뿐 가시광 대비에는 거의 영향을 주지 않는다.
SL(스카이라이트) 필터도 옅은 색 보정용으로 콘트라스트 변화가 미미하다.
YS(옐로) 계열은 콘트라스트를 높이긴 하지만 적색 필터보다 효과가 약하다.

유백색 반구(돔)를 수광부에 달아 피사체 위치에서 빛을 받아들이는 방식은 입사식 측정법이다.
피사체에 닿는 빛의 절대량을 재므로 피사체의 반사율에 영향을 받지 않는 것이 특징이다.
스포트 측정법은 좁은 각도로 반사광을 재는 반사식 노출계의 한 방식이다.
그레이 카드 측정법은 기준 반사율의 카드를 놓고 그 반사광을 재는 방식이다.
백색 반사판 측정법도 반사판에서 되돌아오는 빛을 재는 반사식 계열의 보조 수단이다.

f/4는 f/5.6보다 한 단(1스톱) 밝은 조리개값으로, 통과하는 빛의 양은 2배가 된다.
조리개 표준 수열은 한 단씩 밝아질 때마다 $\sqrt{2}$배씩 구경이 커지고, 이는 광량 기준으로 2배 차이에 해당한다.
따라서 f/4로 촬영하면 f/5.6보다 2배 더 많은 빛이 들어온다.

피사계심도는 촬영 거리를 멀게 할수록 더 깊어진다.
초점을 맞춘 지점이 카메라에서 멀어질수록 허용 착란원의 범위가 넓어져 앞뒤로 선명하게 보이는 구간이 길어지기 때문이다.
렌즈의 거리(초점거리)가 길수록 심도는 오히려 얕아진다.
조리개 구경을 크게 할수록 심도는 얕아진다.
조리개 수치를 작게 할수록(구경이 커지므로) 마찬가지로 심도가 얕아진다.

135mm 망원렌즈는 50mm 표준렌즈보다 초점거리가 $135 \div 50 = 2.7$배 길므로, 상의 크기도 그 비율만큼 커진다.
망원렌즈는 화각은 좁아지지만 같은 위치에서 촬영한 피사체의 상은 초점거리에 비례해 확대되어 맺힌다.
따라서 50mm 렌즈의 상 크기를 1로 두면 135mm 렌즈의 상 크기는 2.7배가 된다.

망원렌즈로 먼 풍경을 찍을 때 생기는 평면적인 느낌을 줄이고 원근감을 살리는 데 효과적인 것은 오렌지 필터다.
공기 중 산란된 청색광을 걸러 내어 안개·연무를 뚫고 원경의 명암 대비를 살려 주므로 산악·항공사진에서 특히 유용하다.
그린 필터는 초록 계열 피사체의 톤을 밝히는 용도로 원경 투과력과는 거리가 있다.
블루 필터는 오히려 청색 산란광을 강조해 원경을 더 흐릿하게 만든다.
포그 필터는 반대로 안개 효과를 인위적으로 더하는 용도다.

적색 피사체를 컬러 네거티브 필름으로 촬영해 현상하면 필름 위에는 보색 관계에 따라 시안(Cyan) 색상으로 기록된다.
네거티브 필름은 피사체의 색을 그대로 담지 않고 각 색의 보색으로 반전시켜 저장하는 구조이기 때문이다.
마젠타는 녹색의 보색이므로 적색 피사체의 네거티브 색이 아니다.
옐로는 청색의 보색으로 나타나는 색이다.
그린은 적색의 보색이 아니어서 적색 피사체가 네거티브에 남기는 색이 될 수 없다.

스트로보 빛을 천장이나 벽에 반사시켜 부드럽고 고른 조명을 만드는 기법은 바운스 라이트다.
직접광 대신 넓은 면에서 반사된 빛을 쓰므로 그림자가 부드러워지고 피사체 전반에 빛이 고르게 퍼진다.
오픈 플래시는 셔터를 열어 둔 채 손으로 스트로보를 수동 발광시키는 기법이다.
플레어 라이트는 렌즈에 강한 빛이 들어가 생기는 빛 번짐 현상을 가리킨다.
더블 라이트는 두 개의 조명을 함께 쓰는 배치를 뜻할 뿐 반사 여부와는 무관하다.

흑백 확대기에서 광원의 빛을 모아 집중시키는 부품은 콘덴서(집광) 렌즈다.
램프에서 나온 빛을 렌즈 형태로 굴절시켜 필름 전면에 고르게 집중시킴으로써 확대 인화에 필요한 광량을 확보한다.
지지대는 확대기 본체를 받치는 구조물일 뿐 광학적 기능이 없다.
오팔 글래스는 빛을 모으는 것이 아니라 확산시키는 산광식 확대기의 부품이다.
캐리어는 필름을 고정하는 틀로 집광 기능과는 무관하다.

가이드 넘버 32, 조명거리 2m일 때 적정 조리개값은 $f = \dfrac{GN}{거리} = \dfrac{32}{2} = 16$, 즉 f/16이다.
가이드 넘버는 조리개값과 조명거리의 곱으로 정의되므로 거리를 알면 이 식으로 바로 조리개를 구할 수 있다.
거리가 2m로 비교적 가까운 편이므로 조리개를 많이 조여야 적정 노출이 된다.

조명거리가 3m에서 9m로 3배 멀어지면 같은 조명이라도 피사체에 닿는 밝기는 거리 제곱에 반비례해 줄어든다.
$\left(\dfrac{1}{3}\right)^2 = \dfrac{1}{9}$이므로 밝기는 원래의 1/9로 줄어든다.
이것이 조명 거리와 밝기 사이에 성립하는 역제곱 법칙이다.

거리계 연동식(레인지파인더) 카메라는 뷰파인더가 촬영 렌즈와 별도의 광학계로 되어 있어 근거리 촬영 시 시차(패럴랙스)가 여전히 발생한다.
따라서 시차가 생기지 않는다는 설명은 이 방식의 특징으로 보기 어렵다.
반사경이 없어 셔터 작동 시 진동이 작다는 점은 실제 특징이다.
별도의 뷰파인더로 피사체를 직접 관찰할 수 있다는 점도 맞는 특징이다.
미러(반사경) 구조가 없다는 점 역시 이 방식의 특징이다.

대형 카메라에서 렌즈 광축을 기준으로 필름면을 좌우로 경사지게 조작하는 기법은 스윙(Swing)이다.
좌우 방향의 초점면을 조정해 화면의 좌우에 걸친 피사체에 초점을 고르게 맞출 때 사용한다.
틸트는 필름면을 상하(앞뒤) 방향으로 기울이는 조작이다.
라이즈는 면을 기울이지 않고 위로 평행 이동시키는 조작이다.
폴은 같은 방식으로 아래로 평행 이동시키는 조작이다.

"렌즈마다 셔터가 부착되어 있어 편리하다"는 특징은 오히려 렌즈셔터의 장점이며, 포컬플레인 셔터가 렌즈셔터보다 유리한 점이라고 보기 어렵다.
포컬플레인 셔터는 셔터가 렌즈가 아닌 카메라 본체(필름 바로 앞)에 있어 렌즈 쪽 구조가 단순해지는 구조다.
렌즈 교환이 자유로운 점은 셔터가 본체에 있는 포컬플레인 방식의 실제 장점이다.
슬릿 폭 조절만으로 고속 노출을 비교적 간단히 구현할 수 있는 점도 장점이다.
고속셔터를 쉽게 구현할 수 있는 점 역시 포컬플레인 셔터의 장점이다.

라이카판(35mm) 소형 카메라의 표준렌즈 초점거리는 일반적으로 50mm다.
이는 화면 대각선 길이와 비슷한 값으로, 사람 눈으로 보는 원근감과 가까운 화각을 만들어 주는 초점거리이기 때문에 표준렌즈로 쓰인다.
35mm는 이보다 화각이 넓은 광각 계열의 초점거리다.
40mm도 표준보다 다소 넓은 화각의 준광각 계열이다.
60mm는 표준보다 화각이 좁은 준망원 계열에 가깝다.

망원렌즈는 같은 조리개 값이라도 초점거리가 길어 피사계심도가 얕게 형성되는 특징이 있다.
배경이 크게 흐려지는 효과를 내기 쉬워 인물이나 스포츠 촬영에서 피사체를 배경과 분리하는 데 자주 활용된다.
화각은 넓은 것이 아니라 좁은 것이 망원렌즈의 특징이다.
화상은 작아지는 것이 아니라 멀리 있는 피사체를 크게 확대해 담는다.
원근감은 강조되기보다 압축되어 멀고 가까운 대상의 크기 차이가 줄어 보인다.

렌즈 후드를 선택할 때 가장 우선 고려해야 할 것은 렌즈의 화각이다.
화각보다 후드가 길거나 깊으면 화면 가장자리가 가려지는 비네팅이 생기므로, 렌즈가 담는 화각에 맞는 길이의 후드를 골라야 한다.
렌즈의 밝기(최대 개방 f값)는 후드 형태 선택과 직접적인 관련이 없다.
렌즈의 구경(필터지름)은 후드를 장착하는 규격일 뿐 화각과는 별개다.
렌즈의 길이(경통 길이)도 비네팅 여부를 결정하는 기준이 아니다.

렌즈 뒤 45도 반사경으로 빛을 꺾어 초점 유리에 상을 맺히게 하여 구도와 초점을 확인하는 방식은 반사식 파인더(Reflex finder)다.
촬영 렌즈를 통과한 빛을 그대로 보여주므로 별도 파인더 광학계로 인한 시차 문제가 없다.
프레임 파인더는 단순한 틀로 구도만 대략 가늠하는 방식이다.
뷰 파인더는 촬영 렌즈와 별도의 광학계를 들여다보는 방식이다.
거리계 연동식 파인더도 별도 광학계에 거리 연동 기능만 더한 방식이다.

수중에서는 물의 굴절로 인해 실제보다 화각이 좁아 보이는 효과가 생기므로, 이를 보정하기 위해 수중 카메라의 표준렌즈로는 지상보다 넓은 화각인 28mm 안팎을 주로 사용한다.
물속에서 굴절된 빛이 상을 확대해 보이게 만들기 때문에, 지상용 표준렌즈를 그대로 쓰면 화각이 좁고 답답하게 느껴진다.
50mm는 지상용 표준렌즈 화각으로 수중에서는 상대적으로 좁게 느껴진다.
105mm는 초점거리가 길어 수중에서는 화각이 더욱 좁아진다.
200mm는 훨씬 긴 망원 영역으로 수중 표준렌즈로는 적합하지 않다.

조리개는 빛의 양과 피사계심도를 조절하는 기계적 장치로, 색을 변환시키는 기능은 없다.
따라서 렌즈로 들어오는 색을 변환시키고 수차를 조절한다는 설명은 조리개의 역할로 보기 어렵다.
렌즈를 통과하는 광선의 양을 조절하는 것은 조리개의 기본 기능이다.
피사계심도를 조절하는 것도 조리개의 핵심 역할이다.
구경을 좁혀 렌즈 주변부의 상을 정리해 영상의 밝기를 균일화하는 것도 조리개가 담당하는 역할이다.

인화 중 화면 일부에만 노광을 추가로 주어 그 부분을 더 어둡게 만드는 기법은 버닝(Burning)이다.
반대로 특정 부분의 노광을 가려 덜 주는 기법은 더징이라 부르며, 버닝과 짝을 이루는 부분 노광 보정 기법이다.
더징(Dodging)은 노광을 줄여 밝게 만드는 반대 방향의 기법이다.
크로핑은 화면의 일부를 잘라 구도를 다시 잡는 작업이다.
트리밍도 가장자리를 잘라내는 작업이어서 부분 노광량 조절과는 무관하다.