[사진기능사 필기] 09년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

연한 핑크빛을 띠며 특정 파장대의 빛을 약간 흡수하는 이 필터는 스카이라이트 필터이다.
그늘이나 흐린 날씨에서 사진이 푸르스름하게 치우치는 것을 줄여주는 역할을 하며, 렌즈 보호용으로도 흔히 쓰인다.
UV 필터는 자외선 영역을 차단하는 데 초점을 맞춘, 거의 무색에 가까운 필터다.
편광(Polarizing) 필터는 반사광을 제거하는 용도로 색조를 살짝 바꾸는 스카이라이트 필터와는 목적이 다르다.
형광등용(Fluorescent) 필터는 형광등 아래에서 생기는 녹색 색조를 보정하는 용도다.

노란색을 보다가 흰 바탕으로 시선을 옮겼을 때 남색 계열이 잠깐 보이는 현상은 보색잔상이다.
눈이 특정 색에 오래 노출되면 그 색을 감지하는 시세포가 피로해져, 시선을 옮겼을 때 원래 색의 보색이 일시적으로 나타난다.
정의잔상은 본 색이 그대로 남아 보이는 현상으로 보색이 나타나는 이 경우와는 다르다.
조화 현상은 색들이 어울려 보이는 배색 효과를 가리키는 말로 잔상과는 별개의 개념이다.
조건등색은 서로 다른 두 색이 특정 광원 아래에서 같게 보이는 현상으로 잔상과는 관련이 없다.

사진 관련 사업장에서 재해를 조사하는 가장 중요한 목적은 같은 종류의 재해가 다시 일어나지 않도록 원인을 밝히는 데 있다.
재해조사는 재발 방지를 위한 대책 마련이 핵심이며, 특정인을 처벌하거나 몰아세우는 데 목적을 두지 않는다.
책임 추궁을 목적으로 삼으면 사고 경위를 숨기게 되어 오히려 재발 방지에 방해가 된다.
보고서 작성 자체는 조사 과정의 결과물일 뿐 조사의 근본 목적이 될 수 없다.
사업주를 고발하기 위한 조사는 재해조사 본래의 취지와 맞지 않는다.

필름 1mm 안에 표현할 수 있는 선의 개수를 가리키는 지표는 해상력이며, 이를 다른 용어로 설명한 진술은 옳지 않다.
나머지 설명들은 필름의 감광도·콘트라스트 등 기본 특성을 올바르게 짚고 있다.
고감도 필름일수록 입자가 굵어져 해상력이 낮아진다는 설명은 필름의 일반적 특성과 맞다.
감광도가 빛에 대한 민감도를 나타낸다는 설명도 정확하다.
밝은 부분과 어두운 부분의 명암 차이를 콘트라스트라 부른다는 설명 역시 옳다.

색감각과 삼원색 이론에 대한 설명 중 틀린 것은 헬름홀츠에 관한 진술로, 그는 적·녹·청 세 가지 색을 감지하는 시신경을 근거로 이론을 세웠을 뿐 옐로·마젠타·시안 색료를 혼합하는 방식을 주장하지 않았다.
빛의 삼원색인 RGB는 더할수록 밝아지는 가법혼색이고, 옐로·마젠타·시안은 색료를 섞을수록 어두워지는 감법혼색으로 서로 다른 원리다.
토마스 영이 적·녹·청 세 감각신경을 근거로 색각 이론을 제시했다는 설명은 옳다.
맥스웰이 청·녹·적 필터로 3색 분해 촬영한 네거티브를 다시 겹쳐 포지티브 화상을 만들었다는 설명도 사실이다.
아브네가 세 감각신경의 감수성을 측정해 감광곡선을 만들었다는 설명 역시 옳다.

"CC20Y"는 색보정(CC) 필터로 0.20 농도치의 옐로 성분을 나타내는 표기다.
CC 필터의 수치는 표시된 숫자를 100으로 나눈 값이 실제 농도가 되므로, 20이라는 표기는 0.20의 농도를 뜻한다.
흑백 필터로 특정 파장 이하를 흡수한다는 설명은 CC 필터가 컬러 보정용이라는 성격과 맞지 않는다.
흑백 필터로 특정 파장 이상을 통과시킨다는 설명 역시 CC 필터의 용도와 다르다.
수치를 농도치 20으로, 반사 기능으로 설명한 것은 실제 표기 방식과 흡수 성격에 맞지 않는다.

제시된 범위 가운데 청색에 해당하는 파장대는 467~483nm이다.
가시광선은 파장이 짧을수록 보라·파랑 쪽에, 길수록 노랑·주황·빨강 쪽에 가까워지는 순서를 따른다.
380~480nm는 보라부터 파랑까지 폭넓게 걸쳐 있어 파랑만을 가리키는 범위로 보기에는 지나치게 넓다.
586~597nm는 노랑에서 주황 쪽에 가까운 파장대다.
640~780nm는 빨강 계열의 긴 파장대에 해당한다.

분광반사율이 서로 다른 두 색이 특정 광원 아래에서 같은 색으로 보이는 현상은 조건등색이다.
광원의 분광 성분에 따라 두 색이 우연히 같은 반사 특성을 나타낼 때 생기며, 광원이 바뀌면 다시 다른 색으로 보일 수 있다.
간섭색은 얇은 막이나 표면에서 빛이 간섭을 일으켜 나타나는 색으로, 두 색이 같아 보이는 현상과는 다른 개념이다.
광원색은 광원 자체가 내는 색을 가리키는 말로 두 물체색이 같아 보이는 현상과는 다르다.
조명색은 조명이 비칠 때 물체에 나타나는 색감을 뜻할 뿐 서로 다른 두 색이 일치해 보이는 현상을 설명하지 않는다.

컬러 네거티브 인화에서 옐로가 과하다고 판단되면 같은 색인 옐로 필터의 수치를 더하는 방식으로 보정한다.
인화 과정에서는 과한 색과 같은 색의 필터를 더해 보정하는 원칙을 따르므로, 색을 줄이려는 목적이라도 반대색을 더하지 않는다.
반대색인 블루 필터의 수치를 더하는 방법은 같은 색 필터를 더한다는 보정 원칙과 어긋난다.
마젠타와 시안 필터의 수치를 더하는 방법 역시 옐로 과잉을 보정하는 방향과 다르다.
여러 색 필터의 수치를 모두 더하는 방법은 특정 색의 과잉을 겨냥한 보정이 아니다.

조리개를 지나치게 조였을 때 화질이 떨어지는 원인은 빛의 회절 현상 때문이다.
조리개 구멍이 작아질수록 구멍 가장자리에서 빛이 휘어져 퍼지는 정도가 커져 상의 선명도가 오히려 떨어진다.
간섭은 두 빛이 겹쳐 밝고 어두운 무늬를 만드는 현상으로 조리개를 조였을 때의 화질 저하와는 다른 원인이다.
직진은 빛이 곧게 나아가는 기본 성질로 화질 저하를 설명하지 못한다.
반사는 빛이 표면에서 되튕기는 현상으로 조리개 구멍에서의 화질 저하 원인과는 관련이 없다.

노광과 발색 현상을 거친 뒤 청색감광층은 옐로로, 적색감광층은 시안으로 발색하므로, 청색감광층이 시안으로 적색감광층이 옐로로 발색한다는 설명은 서로 뒤바뀐 틀린 진술이다.
각 감광층은 자신이 반응한 색의 보색을 내는 염료를 만들어내는 방식으로 색을 재현한다.
베이스 위에 적색감광층, 녹색감광층, 옐로필터층, 청색감광층 순으로 유제가 도포되어 있다는 설명은 실제 층 구조와 맞다.
유제층이 입자가 큰 고감도층과 입자가 작은 저감도층으로 설계되어 있다는 설명도 옳다.
유제층에 시안·마젠타·옐로 발색제가 들어 있다는 설명 역시 사실이다.

프린트에서 청색을 줄이려면 청색을 흡수하는 옐로 필터 수치를 더하거나, 청색 성분을 만드는 마젠타·시안 필터 수치를 줄이는 방향으로 다이얼을 조절한다.
옐로는 청색의 보색이라 흡수 작용을 하고, 마젠타와 시안이 함께 있으면 청색 쪽 색조를 만들어내는 성질이 있어 이 둘을 줄이면 청색이 줄어든다.
옐로를 더하면서 동시에 마젠타·시안도 더하는 조절은 청색을 흡수하는 방향과 청색을 만드는 방향이 뒤섞여 있다.
옐로를 줄이면서 마젠타·시안을 더하는 조절은 오히려 청색을 더 강하게 만드는 방향이다.
옐로와 마젠타·시안을 모두 줄이는 조절은 청색을 흡수하는 작용까지 함께 없애 버린다.

텅스텐 타입 필름으로 태양광 아래에서 정상적인 색 균형을 얻으려면 색온도를 낮추는 호박색 계열의 변환 필터를 사용해야 한다.
태양광은 텅스텐 필름이 기준으로 삼는 조명보다 색온도가 높기 때문에, 호박색 필터로 색온도를 낮춰 맞춰주어야 필름이 정상적인 색을 재현한다.
청색 사진전구로 촬영하면 오히려 색온도가 더 높아져 텅스텐 필름과는 어긋난 방향이 된다.
스트로보는 색온도가 높은 광원이라 별도 보정 없이 텅스텐 필름에 사용하면 색이 푸르게 치우친다.
이미 텅스텐 필름 기준에 가까운 백색 사진전구에 호박색 필터까지 더하면 오히려 색온도를 지나치게 낮춰 색이 과도하게 붉어진다.

사진술 발명의 역사적 순서는 헬리오그래피(1822년, 니에프스) → 다게레오타입(1839년, 다게르) → 칈로타입(1841년, 탈봇) → 클로디온습판법(1851년, 스콧)이다. 헬리오그래피는 최초의 사진 기술이며, 다게레오타입은 실용적 사진술의 시작으로 공식 발표되었고, 칈로타입은 음화-양화 시스템을 처음 도입했으며, 클로디온습판법은 이후 발전된 습판 기술이다.

활동적인 현상액이 노출되지 않은 부분까지 현상시켜 네거티브가 어두워지는 것을 막는 약품은 억제제이다.
억제제는 현상액의 작용을 눌러 노출되지 않은 은염 입자가 불필요하게 현상되는 것을 막아준다.
촉진제는 오히려 현상 작용을 활발하게 만드는 약품으로 반대 역할을 한다.
보항제는 현상액의 산화를 막아 보존성을 높이는 약품으로 억제 작용과는 다르다.
정착제는 현상이 끝난 뒤 감광되지 않은 은염을 제거하는 단계에 쓰이는 약품이다.

유기 계열의 현상 억제제는 벤지미다졸이다.
브롬 화합물이나 탄산수소나트륨 같은 무기염과 달리, 벤지미다졸은 탄소를 포함한 유기 화합물 구조를 가진다.
브롬화칼륨은 대표적인 무기 억제제다.
브롬화알미늄 역시 금속염 형태의 무기 화합물이다.
탄산수소나트륨은 무기 염류로 유기 억제제에 속하지 않는다.

신속 정착액에 주로 쓰이는 약품은 암모늄 티오황산염이다.
이 성분은 일반 하이포보다 은염을 훨씬 빠르게 녹여내기 때문에 정착 시간을 크게 단축시킬 수 있다.
나트륨 티오황산염(하이포)은 표준적인 정착제이지만 암모늄염보다 정착 속도가 느리다.
붕소 계열의 알칼리성 염은 현상액의 완충 역할에 쓰일 뿐 은염을 제거하는 작용이 없다.
붕산은 약산성 완충 성분으로 쓰일 뿐 은염을 녹여내는 정착 작용을 하지 않는다.

노출 부족이나 현상 부족으로 농도가 엷고 콘트라스트가 낮아진 네거티브의 콘트라스트를 높이는 과정은 보력이다.
보력은 이미 만들어진 은 화상에 금속이나 화합물을 덧붙여 농도와 대비를 키우는 화학 처리다.
감력은 반대로 농도를 낮춰 콘트라스트를 줄이는 처리로 목적이 반대다.
스포팅은 인화물 표면의 흠집이나 먼지 자국을 손질하는 작업으로 콘트라스트와는 무관하다.
드라이마운팅은 인화물을 마운트에 고정하는 작업으로 네거티브의 콘트라스트와는 관련이 없다.

산성 경막 정착액에 가장 적합한 산도는 pH 4.4~5.5 범위이다.
이 정도의 약산성 환경이라야 알칼리성 현상액의 작용을 확실히 멈추면서도 경막제 같은 첨가 성분이 제 기능을 유지할 수 있다.
pH 3.2~4.3처럼 지나치게 산성이 강하면 경막 성분이나 다른 첨가제의 작용이 불안정해질 수 있다.
pH 5.3~6.5는 산성이 약해져 현상액의 작용을 완전히 멈추기에는 다소 부족한 범위다.
pH 6.6~7.5는 중성에 가까워 산성 정착액이 갖추어야 할 산도 범위를 벗어난다.

커플러를 유제층 안에 미리 넣어 두는 방식은 내형(내식) 발색 방식이라 부른다.
이와 달리 유제층에는 커플러를 넣지 않고 현상액 쪽에 커플러를 넣어 발색시키는 방식이 따로 있으며, 오늘날 일반적인 컬러 네거티브 필름은 커플러를 필름 안에 내장한 쪽에 해당한다.
현상액에 커플러를 넣어 발색시키는 방식은 유제층 내장과 정반대의 구분이라 해당하지 않는다.
건식이라는 표현은 커플러를 어디에 넣는지를 가리키는 구분 명칭이 아니다.

헐레이션 방지가 이면층(backing layer)의 핵심 역할이다.
유제층을 통과한 빛이 필름 베이스 뒷면에서 반사되면 밝은 점 주위에 빛번짐(헐레이션)이 생기는데, 이면층이 이 반사광을 흡수해 막아 준다.
현상을 방지하는 기능은 정지액·정착액이 맡는 역할이라 해당하지 않는다.
건조를 방지하는 기능은 이면층과 무관하다.
퇴색을 막는 기능도 이면층의 역할이 아니다.

넓은 노출 관용도가 컬러 네거티브 필름의 특징이다. 슬라이드(리버설) 필름보다 노출 오차를 넉넉하게 허용한다.
반면 슬라이드 필름은 관용도가 좁아 정확한 노출이 필요하며 이 때문에 브래키팅 촬영이 권장된다.
인쇄 원고 전용이라는 설명은 옳지 않으며, 인화를 전제로 한 일반 촬영용 필름이다.
컬러 네거티브 필름에는 오렌지색 마스킹층이 들어 있으므로 마스킹이 없다는 설명은 틀렸다.
콘트라스트는 슬라이드 필름보다 오히려 낮은 편이다.

판크로매틱(panchromatic)형이 가시광선 전 영역에 감응하는 필름이다.
가시광선의 보라부터 빨강까지 전 파장대에 고르게 반응하도록 설계되어 흑백 촬영에서 가장 널리 쓰인다.
레귤러형은 자외선과 청색 영역에만 감응해 전 영역을 담지 못한다.
올소크로매틱형은 녹색까지만 감응하고 적색에는 반응하지 않는다.
적외선(IR)형은 가시광선이 아닌 적외선 영역에 감응하는 특수 필름이다.

D-76 현상액에는 억제제가 들어 있지 않다.
D-76은 메톨과 하이드로퀴논을 현상주약으로 쓰는 전형적인 흑백 현상액으로, 아황산나트륨과 붕사가 나머지 기능을 담당한다.
현상주약(메톨·하이드로퀴논)은 D-76의 핵심 성분으로 포함되어 있다.
산화를 막는 보항제 역할은 아황산나트륨이 맡아 포함되어 있다.
촉진제 역할은 붕사(약알칼리)가 맡아 포함되어 있다.

낮은 감도(ISO 32)일수록 입자가 가장 곱게 나타난다.
감도가 낮은 필름은 은입자가 작고 조밀하게 분포해 미립자 화상을 얻기 유리하며, 쾌청한 날은 광량이 충분해 저감도 필름을 쓰기에도 무리가 없다.
ISO 100은 32보다 입자가 굵어 미립자 효과가 떨어진다.
ISO 200은 더 굵은 입자로 나타난다.
ISO 400은 감도가 가장 높아 입자가 가장 굵다.

노출 관용도를 높이기 위해 흑백 필름 유제층을 2중으로 도포한다.
감도가 다른 고감도층과 저감도층을 겹쳐 두면 밝은 부분과 어두운 부분을 함께 폭넓게 기록할 수 있다.
감광도 자체를 높이는 목적이라면 층을 굳이 나눌 필요가 없다.
감색성은 분광증감 염료로 결정되는 특성이라 도포 층수와는 관련이 적다.
현상성을 높이려는 목적과도 직접적인 관계가 없다.

올리브오일로 렌즈나 필터를 닦는 것은 카메라 손질법과 가장 거리가 먼 설명이다.
유성 물질은 코팅면에 얼룩과 손상을 남기므로 전용 클리너와 블로어를 사용하는 것이 올바른 손질법이다.
먼지는 블로어로 제거한다는 설명은 올바른 손질법이다.
렌즈를 청결하게 유지한다는 설명도 맞는 내용이다.
심하게 닦으면 코팅이 손상된다는 설명 역시 옳다.

정착시간을 단축하는 것은 증감현상 방법으로 적합하지 않다.
증감현상은 현상 시간을 늘리거나 현상력이 강한 현상액을 써서 감도 부족을 보완하는 처리이며, 정착 공정은 감도 보완과 관련이 없다.
표준보다 현상시간을 늘리는 것은 증감현상의 대표적인 방법이다.
현상력이 강한 현상액을 쓰는 것도 증감현상 방법에 해당한다.
현상시간을 연장하는 것 역시 같은 맥락의 증감현상 방법이다.

현상을 정지시키는 역할은 촉진제의 기능이 아니다. 그것은 정지액(초산 등)이 맡는다.
촉진제는 알칼리 성분으로 젤라틴을 팽윤시키고 현상주약의 전리를 도와 현상을 촉진하는 방향으로 작용한다.
젤라틴을 팽윤시켜 침투를 좋게 하는 것은 촉진제의 역할이다.
현상주약의 전리도를 높이는 것도 촉진제가 하는 일이다.
현상 중 생기는 H+ 이온을 중화하는 것 역시 촉진제의 기능이다.

초점거리를 연속으로 바꿀 수 있는 것은 망원렌즈 자체의 특징이 아니라 줌렌즈의 특징이다.
망원렌즈는 초점거리가 고정된 단렌즈로도 만들어지며, 좁은 화각과 원근감 압축이 본래 특징이다.
초점거리가 길고 화각이 좁다는 설명은 망원렌즈의 본질적 특징이다.
원거리 피사체 촬영에 적합하다는 설명도 맞는 내용이다.
원근감이 압축된다는 설명 역시 망원렌즈의 특징이다.

거리가 2배로 늘면 빛의 세기는 1/4배로 줄어든다.
이는 $I \propto \dfrac{1}{d^2}$로 표현되는 역제곱 법칙에 따른 것으로, 거리를 2배 하면 분모가 4배가 되어 광량은 1/4로 감소한다.
1/2배는 광량이 거리에 단순 반비례한다고 보았을 때 나오는 값이다.
1/8배는 광량이 거리의 세제곱에 반비례한다고 잘못 보았을 때 나오는 값이다.
1/16배는 거리가 4배로 늘었을 때에 해당하는 값이다.

디포메이션(deformation)은 이젤마스크를 기울여 노출해 피사체를 가늘고 길게 왜곡하는 기법이다.
인화지 면과 렌즈 광축 사이의 각도를 인위적으로 틀어 원근 왜곡을 극대화하는 방식으로 만들어진다.
더블 프린팅은 두 장의 원판을 겹쳐 인화하는 기법이라 각도 왜곡과는 다르다.
비네팅은 화면 가장자리가 어두워지는 현상을 가리킨다.
포토그램은 인화지에 물체를 직접 올려 감광시키는 카메라 없는 기법이다.

레티큘레이션(reticulation)은 고온에서 현상한 뒤 저온으로 급히 정착할 때 막면이 수축되며 생기는 주름 모양 요철이다.
온도차로 젤라틴 막이 급격히 수축·팽윤을 반복하면서 표면이 거칠어지는 현상이다.
솔라리제이션은 과다 노광으로 명암이 반전되는 현상이라 온도차와는 무관하다.
릴리프는 윤곽을 강조해 입체감을 주는 인화 기법이다.
포스터리제이션은 계조 단계를 줄여 평면적으로 표현하는 기법이다.

디지털 카메라는 촬영 즉시 컴퓨터로 전송·수정하고 현상·인화 공정 없이 영상을 출력할 수 있다.
필름 대신 이미지 센서로 빛을 전기신호로 바꾸어 기록하기 때문에 화학적 공정이 필요 없다.
폴라로이드 카메라는 즉석 인화지에 상을 만드는 방식이라 컴퓨터 연결과는 무관하다.
인스턴트 카메라 역시 화학적 인화 과정을 거치는 방식이다.
일회용 카메라는 필름을 사용해 현상 공정이 반드시 필요하다.

수중카메라는 표준렌즈로 28mm 정도의 렌즈를 쓴다.
물속에서는 굴절 때문에 화각이 실제보다 좁게 보이므로, 공기 중 표준렌즈보다 짧은 초점거리의 렌즈를 써서 이를 보완한다.
50mm는 육상 카메라의 표준 초점거리로 수중에서는 화각이 지나치게 좁아진다.
105mm는 표준렌즈보다 긴 초점거리라 수중에서 화각이 더욱 좁아진다.
200mm 역시 초점거리가 길어 수중 표준렌즈로 쓰기에는 화각이 너무 좁다.

포컬플레인 셔터의 고속 셔터는 선막과 후막 사이의 틈을 좁혀서 구현한다.
두 막 사이의 좁은 슬릿이 필름면을 훑고 지나가면서 노광 시간을 짧게 만드는 원리다.
스프링 장력을 줄이면 막이 느리게 움직여 오히려 저속 셔터가 된다.
셔터막 수를 늘리는 것은 고속화의 직접적인 방법이 아니다.
셔터를 가볍게 조정한다는 설명은 구체적인 고속화 원리가 아니다.

시야율은 파인더로 보이는 상과 실제 필름에 찍히는 상의 면적비를 말한다.
시야율이 100%에 못 미치면 파인더로 본 구도보다 실제 촬영 범위가 더 넓게 나온다.
선명도를 가리킨다는 설명은 시야율의 정의가 아니다.
접안부 위치에 따른 시야 한계를 가리킨다는 설명도 다른 개념이다.
교환렌즈에 따른 촬영 범위를 가리킨다는 설명 역시 시야율과는 다른 개념이다.

벨로즈(bellows)는 렌즈 경동의 초점 조절 범위를 다 써도 초점이 맞지 않을 때 몸체와 렌즈 사이에 끼워 쓰는 접사 도구다.
주름진 관을 늘여 렌즈와 상면 사이의 거리를 확보하기 때문에 경동만으로는 닿지 않는 근접 거리에서도 초점을 맞출 수 있다.
모노레일은 대형 카메라의 앞뒤 프레임을 얹는 레일이라 초점 조절 범위를 늘려 주는 도구가 아니다.
카메라와 렌즈를 물리적으로 결합하는 마운트 계열 부품은 결상 거리를 늘려 주지 않는다.
스탠다드는 대형 카메라에서 렌즈판과 초점판을 지지하는 구조물을 가리킨다.

컨버터(teleconverter)는 카메라 몸체와 렌즈 사이에 부착해 초점거리를 2배 이상 늘려 주는 용구다.
렌즈 뒤에 추가 광학계를 끼워 화각을 좁히고 실효 초점거리를 늘리는 방식이다.
액세서리 슈는 플래시 등을 장착하는 자리라 초점거리와는 무관하다.
유니버설 파인더는 교환렌즈의 화각을 확인하는 보조 파인더일 뿐 초점거리를 늘리지 않는다.

코마수차(coma)는 렌즈에 비스듬히 입사한 평행광선이 한 점에 모이지 못하고 혜성 꼬리 모양으로 퍼지는 수차다.
주로 화면 주변부에서 두드러지며 광축에서 벗어난 광선이 만드는 비대칭 상으로 나타난다.
비점수차는 세로선과 가로선의 초점 위치가 어긋나는 수차를 가리킨다.
왜곡수차는 직선이 휘어 보이는 상의 일그러짐을 가리킨다.
색수차는 파장별로 초점 위치가 달라져 생기는 색번짐을 가리킨다.

스트로보가 전 셔터속도에 동조된다는 설명은 옳지 않다. 포컬플레인 셔터는 일정 속도 이상에서는 슬릿이 필름면을 훑고 지나가 완전 동조가 되지 않는다.
전 셔터속도 동조는 오히려 렌즈셔터(리프셔터)의 장점이다.
초점면 바로 앞에 있어 렌즈 교환이 자유롭다는 설명은 맞는 내용이다.
고속 노출 효율이 좋다는 설명도 포컬플레인 셔터의 실제 특징이다.
고속으로 움직이는 피사체를 찍을 때 화상이 변형될 수 있다는 설명 역시 옳다.

렌즈로 들어오는 색을 바꾸거나 수차를 조절하는 것은 조리개의 역할이 아니다.
조리개는 통과하는 광량과 심도를 조절하는 기계적 장치이며, 색 변화는 필터가 담당하는 영역이다.
렌즈를 통과하는 광량을 조절한다는 설명은 조리개의 기본 역할이다.
피사계 심도를 조절한다는 설명도 조리개의 대표적인 기능이다.
화면 밝기를 균일하게 한다는 설명 역시 조리개를 좁힐 때 나타나는 효과다.

초점거리는 적정 노출을 결정하는 요인이 아니다.
노출은 셔터속도·조리개값·필름 감도 세 요소의 조합으로 정해지며, 초점거리는 화각과 구도에 관여할 뿐 노출량과는 직접 관련이 없다.
셔터속도는 노출 시간을 결정하는 요인이다.
조리개값은 통과하는 광량을 결정하는 요인이다.
감광재료(필름 감도)는 빛에 반응하는 민감도를 결정하는 요인이다.

필름의 성질은 피사계 심도와 가장 거리가 먼 요인이다.
피사계 심도는 조리개·초점거리·촬영거리의 조합으로 정해지며, 필름 자체의 감도나 입상성은 심도 범위를 바꾸지 않는다.
촬영거리는 멀수록 심도가 깊어지는 요인이다.
렌즈의 초점거리는 짧을수록 심도가 깊어지는 요인이다.
조리개 크기는 조일수록 심도가 깊어지는 요인이다.

브래키팅(bracketing)은 노출 측정이 어렵거나 부정확할 때 노출을 여러 단계로 과다·부족하게 바꿔가며 촬영하는 방법이다.
한 장은 기준 노출로 찍고 나머지를 위아래 단계로 나누어 찍어 적정 노출을 안전하게 확보한다.
비네팅은 화면 가장자리가 어두워지는 현상을 가리켜 노출 기법과는 다른 개념이다.
더징은 확대 인화 도중 특정 부분을 잠시 가려 밝게 만드는 암실 기법이라 촬영 단계의 노출 조절과는 다르다.
마케팅은 사진 노출과 관련이 없는 용어다.

스포트 노출계는 화각 1~5도 정도의 좁은 범위만 측정해 특정 피사체를 선택적으로 측광할 때 쓴다.
좁은 각도로 정밀하게 좁혀 측정하기 때문에 역광이나 부분 대비가 큰 장면에서 유리하다.
입사식 노출계는 피사체에 닿는 빛의 양을 넓게 측정하는 방식이라 좁은 화각 측정과는 다르다.
TTL 노출계는 렌즈를 통과한 빛 전체를 카메라 안에서 측정하는 방식이다.
플래시용 노출계는 순간 섬광의 광량을 측정하는 전용 기기다.

TTL(Through The Lens) 측광은 렌즈를 통과해 실제 촬영에 쓰이는 빛의 세기를 카메라 내부에서 직접 측정하는 방식이다.
필름면 또는 그 근처에서 측정하므로 렌즈나 필터 장착에 따른 광량 변화까지 그대로 반영된다.
SPD 측광은 측광에 쓰이는 수광소자의 종류를 가리키는 말로 측정 위치를 뜻하지 않는다.
GPD 측광 역시 수광소자의 종류를 가리키는 말이라 렌즈 통과 측정이라는 정의와는 다르다.
Cds 측광도 수광소자 종류를 가리키는 말이다.

노출과다로 찍으려면 조리개를 최소로(가장 작게) 조여야 한다는 설명은 옳지 않다.
조리개를 작게 조일수록 통과하는 광량이 줄어 오히려 노출부족이 되며, 노출과다를 원한다면 조리개를 크게 열어야 한다.
노출이 부족한 상태가 이어지면 가이드 넘버를 낮춰 사용한다는 설명은 올바른 원리다.
흰 벽과 천장이 있는 좁은 방에서는 반사광이 더해지므로 조리개를 한 스톱 줄인다는 설명도 타당하다.
어두운 실외에서는 반사광 보탬이 없으므로 조리개를 한 스톱 더 연다는 설명 역시 타당하다.

스테레오 카메라는 두 눈의 시차로 거리와 입체를 지각하는 원리를 이용해 입체 화상을 기록하는 카메라다.
두 개의 렌즈를 사람의 두 눈 간격만큼 떨어뜨려 배치해 좌우 시차가 있는 두 장의 상을 동시에 얻는다.
파노라마 카메라는 넓은 수평 화각을 담는 데 목적이 있어 입체 지각과는 무관하다.
즉석 인화 방식의 카메라를 가리키는 보기는 입체 촬영을 위한 카메라가 아니다.
보도·대형판 촬영에 주로 쓰이는 카메라를 가리키는 보기 역시 입체 촬영과는 다른 용도다.

35mm 필름을 확대할 때는 확대기 렌즈로 50mm 초점거리를 표준으로 쓴다.
이는 촬영에 쓰는 35mm 표준렌즈의 초점거리와 같은 값으로, 필름 판형에 맞춰 확대기 렌즈의 표준 초점거리도 함께 정해진다.
24mm는 35mm판 표준값에 못 미치는 짧은 초점거리다.
75mm는 35mm판이 아니라 더 큰 중형판(6×6)에 쓰이는 표준값이다.
100mm 역시 35mm판보다 큰 판형에 해당하는 값이다.

35mm 라이카판 카메라의 화면 크기는 24×36mm이다.
이는 135 필름의 한 프레임 규격으로, 가장 널리 쓰이는 소형 카메라 판형의 기준이 된다.
60×60mm는 6×6cm 중형판의 화면 크기에 해당한다.
35×35mm는 라이카판의 실제 규격과 다른 수치다.
40×60mm 역시 라이카판의 화면 크기와 맞지 않는다.

플래시 동조(synchronize)는 스트로보의 발광 시점을 셔터가 열리는 순간에 정확히 일치시키는 것을 말한다.
셔터 개방과 발광 타이밍이 어긋나면 화면 일부가 어둡게 나오거나 빛이 전혀 담기지 않는다.
기구로 플래시를 발광시키는 것은 발광 장치의 구조를 가리킬 뿐 동조의 정의가 아니다.
플래시가 스스로 발광하는 모드는 자동 발광 기능을 가리켜 동조와는 다른 개념이다.
플래시 빛으로 피사체를 비추는 것은 조명 자체를 가리킬 뿐 셔터와의 시점 일치를 뜻하지 않는다.

초점거리가 가장 긴 300mm 렌즈가 피사체 간 거리를 가장 밀접하게 압축해 보이게 한다.
망원렌즈는 초점거리가 길수록 원근감 압축 효과가 커져 앞뒤 피사체 사이의 거리가 실제보다 가까워 보인다.
200mm 렌즈는 300mm보다 압축 효과가 약하다.
180mm 렌즈는 그보다 더 약한 압축 효과를 보인다.
50mm 렌즈는 표준렌즈로 원근감이 실제 눈으로 보는 것과 비슷해 압축 효과가 거의 없다.

포그 필터는 화면 전체를 안개가 낀 것처럼 뿌옇게 만드는 특수 필터이다.
필터면의 미세 요철이 빛을 고르게 산란시켜 전체 콘트라스트를 낮추고 하이라이트를 부드럽게 번지게 한다.
레인보우 이미지 필터는 화면에 무지개 색 띠나 번짐을 더하는 데 목적이 있다.
센터 이미지 필터는 화면 중심부를 강조하는 효과를 내는 데 목적이 있다.
컬러 이미지 필터는 화면 전체에 특정 색조를 입히는 데 목적이 있다.

미라지 필터는 프리즘 면 수에 따라 하나의 피사체를 2~6개의 상으로 나누어 겹쳐 보이게 하는 필터이다.
필터에 새겨진 여러 각도의 프리즘 면이 빛을 각각 다른 방향으로 굴절시켜 같은 피사체의 다중 상을 만들어 낸다.
쎈타포커스 필터는 화면 중심을 선명하게 두고 주변부를 흐리게 하는 데 목적이 있다.
소프트 필터는 화면 전체의 초점을 부드럽게 풀어 주는 데 목적이 있다.
크로스 필터는 강한 광점에 십자 모양의 빛줄기를 만드는 데 목적이 있다.

산광식(확산광식) 확대기는 오팔크라스를 투과한 부드럽고 고른 빛으로 필름을 비추어 확대상을 만드는 형식이다.
빛을 한 번 확산시켜 고르게 퍼뜨리므로 필름의 흠이나 먼지가 덜 드러나고, 콘덴서로 빛을 모으는 방식에 비해 콘트라스트가 낮고 노광 시간이 길어진다.
집광식은 콘덴서 렌즈로 빛을 모아 필름을 비추므로 콘트라스트가 높고 노광 시간이 짧다.
반사식과 스크린식은 오팔크라스로 빛을 확산시키는 이 조명 형식을 가리키는 명칭이 아니다.

가이드넘버 32인 스트로보로 4m 거리의 피사체를 촬영할 때 적정 조리개 값은 f/8이다.
스트로보 노출은 가이드넘버가 조리개값과 촬영 거리의 곱으로 정해지므로, 조리개값은 가이드넘버를 거리로 나누어 구한다.
계산 과정은 다음과 같다.
조리개값 = 가이드넘버 ÷ 거리
= 32 ÷ 4
= 8, 즉 f/8이다.
f/5.6은 계산값보다 구경이 커 노출이 과다해지는 값이다.
f/16은 계산값보다 구경이 작아 노출이 부족해지는 값이다.
f/32는 계산값보다 구경이 훨씬 작아 노출이 크게 부족해지는 값이다.

초점거리 50mm 렌즈에 비해 135mm 렌즈가 만드는 상의 크기는 2.7배이다.
같은 촬영 거리에서 상의 크기는 초점거리 비율에 비례하므로, 두 렌즈의 초점거리를 나누면 상의 배율이 된다.
계산 과정은 다음과 같다.
배율 = 135mm ÷ 50mm
= 2.7배이다.
1.2배는 초점거리 비율보다 작아 계산값과 맞지 않는다.
2.1배는 초점거리 비율과 차이가 나 계산값과 맞지 않는다.
3.9배는 초점거리 비율보다 커 계산값과 맞지 않는다.