[사진기능사 필기] 12년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

인간의 눈으로 지각할 수 있는 가시광선의 파장 범위는 380 ~ 780 nm다.
파장이 짧은 380nm 쪽은 보라색, 파장이 긴 780nm 쪽은 적색으로 지각되며, 이 범위를 벗어나면 자외선·적외선이 되어 눈에 보이지 않는다.
하한을 300nm로 잡은 범위는 눈에 보이지 않는 자외선 영역까지 끌어들인 값이다.
상한을 870nm로 잡은 범위는 적외선 영역까지 넘어간 값이다.
500~900nm로 잡은 범위는 하한이 녹색 부근까지 올라가 보라·청색이 빠지고 상한은 적외선까지 넘어간다.

청색사진용 플래시벌브는 데이라이트 컬러필름에 맞춰 약 6000K의 색온도로 제작된다.
무코팅 벌브는 텅스텐 계열의 낮은 색온도를 내어 데이라이트 필름과 함께 쓰면 붉은기가 도는데, 유리구를 청색으로 코팅하면 방출광의 색온도가 주광보다도 높게 보정된다.
4500K는 텅스텐광과 주광의 중간쯤에 놓인 값으로 데이라이트 필름용 청색 벌브의 기준으로는 맞지 않는다.
3400K는 사진용 포토플러드 램프에 가까운 색온도다.
3200K는 일반 텅스텐 조명의 색온도다.

컬러 네거티브 필름에서 옐로우·마젠타·시안 색소는 각각 파랑·초록·빨강에 대응하는 보색이므로 재현되는 색의 순서는 Blue, Green, Red가 된다.
필름의 청감광층은 노출된 만큼 옐로우 염료를 형성해 청색을, 녹감광층은 마젠타 염료로 초록색을, 적감광층은 시안 염료로 빨간색을 되살리는 방식으로 색이 재현된다.
Blue, Red, Green 순서는 마젠타와 시안이 담당하는 색을 서로 바꿔 놓은 배열이라 틀렸다.
Red, Green, Blue 순서는 옐로우와 시안이 재현하는 색을 정반대로 배치한 것이다.
Green, Red, Blue 순서 역시 세 염료가 재현하는 색의 짝을 모두 어긋나게 나열한 것이다.

밝은 색은 진출되어 보이고 어두운 색은 후퇴되어 보이는 것이 색채의 진출·후퇴 대비 효과다.
명도가 높고 채도가 강한 난색 계열은 시각적으로 앞으로 나와 보이는 반면, 명도가 낮은 색은 배경 속으로 가라앉아 보인다.
명시도는 배경과의 명도 차이에 좌우되는 것이지 특정 색상이 항상 크다고 단정할 수 없다.
어두운 색이 밝은 색보다 크게 보인다는 것은 팽창·수축 대비와 반대되는 설명이다.
배경이 중앙보다 밝으면 중앙의 색은 오히려 작고 어둡게 보이는 것이 명도대비의 일반적 경향이다.

색의 3속성은 색상·명도·채도로 구성되며, 이 세 요소가 모든 색을 체계적으로 규정하는 기본 틀이다.
색상은 빨강·파랑처럼 색 자체의 구분을, 명도는 밝고 어두운 정도를, 채도는 색의 선명한 정도를 나타낸다.
휘도는 빛의 물리적 밝기를 나타내는 측광량으로 색의 3속성에 포함되지 않는다.
반사도는 표면이 빛을 반사하는 비율을 뜻하는 광학적 수치일 뿐 색채 속성이 아니다.
보색은 서로 대비되는 색의 관계를 가리키는 개념으로 3속성과는 별개다.

초창기 사진에서 10분 이상의 긴 노출이 필요했던 가장 큰 이유는 당시 감광재료의 감광도가 지금과 비교할 수 없을 만큼 낮았기 때문이다.
다게레오타입 등 초기 감광판은 은염의 감도가 오늘날 필름에 비해 극히 낮아 충분한 노출량을 얻으려면 오랜 시간 빛을 받아야 했다.
셔터 기능이 미비했던 것은 당시에도 렌즈 뚜껑을 여닫는 방식으로 노출을 조절할 수 있어 근본 원인이 아니다.
렌즈가 어두웠던 것도 일부 영향은 있었으나 노출시간을 10분 단위로 만든 결정적 요인은 아니다.
현상법의 미숙함은 상의 품질에 영향을 줄 뿐 노출시간 자체를 늘리는 요인은 아니다.

피사체가 파란색으로 보이는 것은 백색광 중 파랑의 보색인 YELLOW(노랑)를 흡수하고 나머지를 반사하기 때문이다.
물체의 색은 표면이 흡수한 빛의 보색으로 나타나며, Blue의 보색은 Yellow이므로 Yellow 파장대를 흡수하고 Blue 계열을 반사한 결과가 관찰되는 것이다.
RED는 Cyan의 보색이라 이를 흡수하면 Cyan 계열이 보이지, Blue로 보이지 않는다.
CYAN은 Red의 보색이므로 Cyan을 흡수하면 Red 계열이 나타난다.
ORANGE는 빛의 3원색과 색료 3원색이 이루는 보색 짝(Red-Cyan, Green-Magenta, Blue-Yellow)에 들지 않아 Blue의 보색으로 볼 수 없다.

렌즈 중심부와 가장자리를 통과한 빛의 초점 위치가 서로 달라 상이 흐려지는 수차는 구면수차다.
광축에 나란히 입사한 빛이라도 렌즈의 중심을 지나는 광선과 주변부를 지나는 광선은 굴절량이 달라 한 점에 모이지 못하는데, 이는 렌즈면이 이상적인 형태에서 벗어난 데서 비롯된 현상이다.
왜곡수차는 상의 형태 자체가 휘어 보이는 수차로 초점 위치의 차이와는 다른 문제다.
코마수차는 광축 밖의 비스듬한 광선이 빗방울 모양으로 번지는 수차로 축상의 초점 어긋남과는 성격이 다르다.
상면만곡수차는 평면 피사체의 상이 평면이 아닌 곡면에 맺히는 현상을 가리킨다.

같은 색이라도 보는 이를 흥분시키거나 가라앉히는 심리적 효과는 색의 채도와 가장 깊은 관계가 있다.
채도가 높은 선명한 색은 자극적이고 흥분감을 유발하는 반면, 채도가 낮은 탁한 색은 차분하고 진정되는 느낌을 준다.
명도는 밝고 어두운 정도를 나타낼 뿐 흥분·진정과 같은 자극 강도와는 결이 다르다.
착시는 형태나 크기를 실제와 다르게 지각하는 현상으로 색의 감정 반응과는 별개의 개념이다.
잔상은 자극이 사라진 뒤에도 상이 남아 보이는 현상으로 흥분·진정의 원인이 아니다.

정지액(STOP BATH)이 눈에 들어갔을 때는 즉시 흐르는 물로 충분히 씻어낸 뒤 응급실로 가는 것이 올바른 응급조치다.
정지액은 초산 등 산성 약품이므로 눈에 닿으면 다량의 물로 씻어 산을 최대한 희석·제거하는 것이 우선이며, 이후 전문적인 처치를 받아야 한다.
알칼리성 안약으로 중화를 시도하면 중화 반응열로 오히려 눈에 추가 손상을 줄 수 있어 위험하다.
산성 약품이라고 가만히 있는 것은 약품이 눈에 남아 손상을 키우므로 잘못된 대처다.
빛 노출을 막으려 붕대로 눈을 가리는 것은 세척을 지연시켜 산에 의한 손상을 악화시킬 수 있다.

카메라 옵스큐라에 대한 설명 중 "소크라테스에 의해 고안되었다"는 부분이 사실과 다르다.
카메라 옵스큐라의 원리는 고대 중국과 그리스의 여러 학자들이 언급했다고 전해지며 특정 인물인 소크라테스가 고안했다는 근거는 없다.
라틴어로 "어두운 방"을 뜻한다는 설명은 명칭의 어원 그대로 사실이다.
그림을 그리기 위한 보조 도구로 쓰였다는 설명도 실제 화가들의 사용 사례와 일치한다.
바늘구멍을 통해 상이 맺히는 원리라는 설명 역시 카메라 옵스큐라의 기본 원리와 같다.

안전 활동에서 주기적으로 안전 상태를 점검하는 행위를 안전진단이라 한다.
안전진단은 현장의 설비·작업환경·관리 상태를 정기적으로 조사해 잠재 위험을 사전에 찾아내는 활동을 가리킨다.
안전기준은 지켜야 할 규정 자체를 뜻할 뿐 점검 행위를 가리키는 말이 아니다.
안전수칙은 작업자가 준수해야 할 행동 지침으로 상태를 확인하는 활동과는 다르다.
작업위험분석은 특정 작업의 위험 요소를 분석하는 절차로 주기적 상태 확인과는 초점이 다르다.

색상과 채도를 함께 지닌 유채색에 해당하는 것은 옅은 분홍이다.
유채색은 색상·명도·채도를 모두 가지는 색이며, 흰색·회색·검정처럼 색상과 채도가 없는 색은 무채색으로 분류된다.
흐린 회색은 색상이 없는 무채색이다.
검정은 명도만 있고 색상·채도가 없는 대표적 무채색이다.
흰색 역시 색상·채도가 없어 무채색에 속한다.

먼셀 표색계와 관계없는 설명은 "빨강, 노랑, 파랑의 3가지 색상을 기준으로 한다"는 부분이다.
먼셀 표색계는 빨강·노랑·초록·파랑·보라의 5가지 기본 색상을 기준으로 색상환을 구성하며, 색상·명도·채도를 H·V·C 기호로 표기하는 체계다.
먼셀이 미국의 화가이자 색채학자였다는 설명은 사실이다.
H, V, C로 표기한다는 설명도 실제 표기법과 일치한다.
뉴턴 이래의 색 연구를 바탕으로 체계를 정리했다는 서술은 표색계의 성립 배경을 가리키는 것이어서 먼셀 표색계와 무관하다고 보기 어렵다.

디지털카메라에서 빛을 전기신호로 바꾸어 이미지를 형성시키는 장치는 CCD다.
CCD(전하결합소자)는 렌즈를 통과한 빛을 화소 단위로 받아들여 전하량으로 변환하는 촬상소자로, 이 전기신호가 이후 이미지 데이터로 처리된다.
LCD는 촬영된 영상을 화면에 보여주는 표시장치일 뿐 빛을 신호로 바꾸는 소자가 아니다.
RAM은 데이터를 임시로 저장하는 기억장치로 촬상 기능과는 무관하다.
PDP는 텔레비전 등에 쓰이는 디스플레이 방식으로 카메라의 촬상소자가 아니다.

필름이 일정한 빛에 반응하는 속도를 나타내는 용어는 감광도다.
감광도는 필름이 빛에 얼마나 민감하게 반응해 상을 형성하는지를 나타내는 지표로 ISO·ASA 수치로 표시된다.
감색도는 필름이 색을 감지하는 특성을 가리키는 말로 반응 속도를 나타내는 개념이 아니다.
해상력은 미세한 부분을 얼마나 세밀하게 구분해 기록하는지를 나타내는 지표다.
선예도는 상의 경계가 얼마나 뚜렷하게 표현되는지를 뜻해 감도와는 다른 특성이다.

ACR의 Workflow Options 항목에 해당하지 않는 것은 "Save Image(이미지 저장)"다.
Workflow Options는 컨버팅될 이미지의 색공간·비트심도·해상도 등 결과물의 성격을 지정하는 설정 영역이며, 이미지 저장은 보정 후 별도로 실행하는 동작이라 이 항목에 포함되지 않는다.
Space(색공간) 설정은 이미지가 어떤 색공간으로 변환될지를 정하는 Workflow Options의 실제 항목이다.
Depth(비트심도) 설정 역시 8비트·16비트 중 어느 쪽으로 저장할지를 정하는 Workflow Options 항목이다.
Resolution(해상도) 설정도 결과 이미지의 해상도를 지정하는 Workflow Options 항목이다.

ASA 설명 중 틀린 것은 "수치가 높을수록 빛에 민감하지 못한 필름이다"라는 부분이다.
ASA 수치는 감광도를 나타내는 값으로, 수치가 높을수록 오히려 빛에 더 민감한 고감도 필름을 뜻한다.
American Standards Association의 약자라는 설명은 명칭 그대로 사실이다.
필름의 빛에 대한 민감도를 나타낸다는 설명도 ASA의 정의와 일치한다.
수치가 작을수록 입자가 곱고 예리한 상을 얻을 수 있다는 설명 역시 저감도 필름의 특성과 부합한다.

정착 후 남은 할로겐화은 성분이 황화은으로 변해 필름이 변색되는 것을 막으려면 충분한 수세가 필요하다.
정착 과정에서 은염이 물에 녹는 착화합물로 바뀌지만, 필름 내부에 그 화합물과 정착액 성분이 남아 있으면 시간이 지나며 황화은으로 변해 얼룩이 생기므로, 물로 완전히 씻어내야 이를 방지할 수 있다.
현상은 노출된 은염을 금속은으로 바꾸는 앞 단계로 잔류물 제거와는 무관하다.
발색 표백은 컬러 현상 과정에서 색소를 형성시키는 단계로 이 문제의 해결책이 아니다.
정착 자체는 이미 거친 단계이며, 정착만으로는 잔류 성분이 완전히 제거되지 않는다.

필름의 유제층을 고르게 도포해 감광막을 형성하는 단백질은 젤라틴이다.
젤라틴은 할로겐화은 입자를 균일하게 분산시켜 지지체 위에 얇고 고르게 발라지도록 돕는 바인더 역할을 한다.
글루코겐은 동물체 내 에너지 저장에 쓰이는 다당류로 사진 유제와는 관련이 없다.
셀룰로오스는 필름 베이스 소재로 쓰이는 물질이지 유제층의 단백질이 아니다.
콜로이드는 입자가 분산된 상태를 가리키는 일반적 개념일 뿐 특정 단백질을 지칭하지 않는다.

브롬화은과 요오드화은을 혼합해 만드는 감광재료는 고감도 필름이다.
요오드화은을 섞으면 결정 구조에 격자 결함이 생겨 빛에 대한 감도가 높아지므로, 이러한 혼합 유제는 주로 고감도 필름 제조에 쓰인다.
밀착 인화지는 저감도 유제를 쓰는 것이 일반적이라 요오드화은 혼합과는 거리가 멀다.
확대용 인화지 역시 취급이 쉬운 저감도 유제를 사용한다.
저감도 필름은 미세한 입자를 위해 브롬화은 위주의 단순한 유제를 쓰는 경우가 많다.

노출이 과다된 사진은 전체적으로 밝고 명암 대비가 약한 하이키(High key) 화조를 띤다.
노출과다는 밝은 톤이 과도하게 부각되면서 어두운 부분까지 밝게 뜨는 결과를 낳아 화면 전체가 환하고 부드러운 인상을 준다.
세부 디테일 증가는 노출과다 시 밝은 부분이 하얗게 날아가며 오히려 디테일이 손실되는 것과 반대다.
로우키는 어둡고 대비가 강한 화조로 노출부족에 가까운 결과다.
미들키는 중간 톤 위주의 균형 잡힌 화조로 노출과다의 특징과는 다르다.

감광되지 않은 할로겐화은을 물에 녹는 물질로 바꿔 제거하고 금속은 입자만 남기는 과정은 정착이다.
정착액의 티오황산나트륨 성분이 미노광 은염과 반응해 수용성 착화합물을 만들며, 이를 씻어내면 상을 이루는 금속은 입자만 남아 상이 안정화된다.
현상은 노광된 은염을 금속은으로 환원시키는 단계로 미노광 은염 제거와는 목적이 다르다.
정지는 현상 반응을 멈추는 단계일 뿐 은염을 용해해 제거하지는 않는다.
수세는 남은 약품을 물로 씻어내는 후처리 단계로 은염을 녹여내는 화학 반응 자체는 아니다.

오늘날 필름 베이스로 가장 널리 쓰이는 물질은 폴리에스테르 수지 및 트리아세테이트다.
이 소재들은 화재 위험이 큰 초기 셀룰로이드 계열 베이스를 대체해 안정성과 내구성이 뛰어나며, 투명도와 치수 안정성도 우수해 표준 필름 베이스로 자리잡았다.
아세틸셀룰로오스는 트리아세테이트 계열에 포함되는 소재이지만 현재 표준으로 불리는 명칭은 아니다.
니트로셀룰로오스는 가연성이 매우 높아 위험해 오늘날에는 사용되지 않는 구형 베이스 소재다.
니트로벤젠은 필름 베이스가 아니라 화학 공업에 쓰이는 별개의 물질이다.

흑백사진 현상액의 액성은 알칼리성이다.
현상액에는 탄산나트륨과 같은 촉진제(알칼리제)가 들어 있어 pH를 높게 유지하는데, 이 알칼리 환경이 현상 주약의 환원 작용을 활발하게 만들어 노광된 은염을 금속은으로 빠르게 바꾼다.
산성은 오히려 현상 반응을 멈추는 정지액의 특성이지 현상액의 특성이 아니다.
중성은 현상 반응을 촉진하기에 적합하지 않은 액성이다.
약산성 역시 알칼리 환경에서 활발해지는 현상 반응과는 반대되는 조건이다.

제시된 네 가지 색광 가운데 파장이 가장 짧아 에너지가 가장 큰 빛은 초록이다.
빛 에너지는 파장에 반비례하므로 파장이 긴 빨강에서 파장이 짧은 초록으로 갈수록 광자 에너지가 커지며, 네 색 중 초록의 파장이 가장 짧다.
빨강은 가시광선 중 파장이 가장 길어 에너지가 가장 작은 축에 속한다.
주황은 빨강보다는 파장이 짧지만 노랑·초록보다는 길어 에너지가 더 작다.
노랑은 초록보다 파장이 길어 에너지가 더 낮다.

네 개의 특성곡선 가운데 가장 가파르게 솟아 맨 위쪽 농도에 도달하는 곡선이 콘트라스트가 가장 높다.
특성곡선의 가로축은 노광량, 세로축은 농도이고 직선부의 기울기가 곧 감마(γ) = 콘트라스트다. 그림에서 맨 위 곡선은 가장 먼저(가장 적은 노광량에서) 치솟아 가장 높은 농도까지 올라가고, 아래로 갈수록 곡선이 완만하게 누워 같은 노광량 변화에도 농도 차가 작아진다.
기울기가 큰 곡선은 밝고 어두움의 차이가 크게 벌어지는 경조(硬調, 하드) 특성이다.
맨 아래의 가장 완만한 곡선은 노광량이 크게 변해도 농도가 조금씩만 오르는 연조(軟調, 소프트) 특성으로 콘트라스트가 가장 낮다.

인화지를 정착액에 오래 두면 이미지를 이루는 흑화은 입자가 미세하게 용해되는 현상이 나타난다.
정착액의 티오황산나트륨은 미노광 은염뿐 아니라 이미 형성된 금속은도 서서히 녹일 수 있어, 정착 시간이 지나치게 길어지면 상의 농도와 선명도가 오히려 떨어진다.
콘트라스트가 더 강해진다는 설명은 정착의 화학 작용과는 무관하다.
Base+fog 농도가 높아진다는 것은 필름 제조·보관상의 문제이지 정착 시간과 직접 관련된 현상이 아니다.
레티큘레이션은 온도차가 큰 처리액을 오갈 때 유제층이 갈라지는 현상으로 정착 시간과는 별개다.

구입가격은 비싸지만 인쇄 속도가 빠르고 운영비용은 비교적 적게 드는 프린터는 레이저 프린터다.
레이저 프린터는 토너를 이용해 대량 인쇄를 빠르게 처리할 수 있고 장당 인쇄 단가가 낮아 운영비가 절감되지만, 본체 가격 자체는 상대적으로 높다.
잉크젯 프린터는 본체는 저렴하지만 잉크 소모가 많아 장당 운영비용이 상대적으로 높다.
염료승화형 프린터는 사진 품질은 우수하나 인쇄 속도가 느리고 소모품 비용도 높은 편이다.
아이리스 프린터는 고품질 파인아트 출력에 쓰이지만 속도가 느리고 운영비용도 높다.

컬러네거티브필름의 감광유제층은 베이스에 가까운 하층에서 상층 순으로 Red - Green - Blue 감광층이 배열된다.
가장 위쪽에는 청감광층이 자리하고 그 아래 옐로우 필터층이 청색광을 걸러 아래층에 도달하지 못하게 하며, 그 아래로 녹감광층과 적감광층이 차례로 놓여 베이스와 맞닿는다.
Blue-Green-Red 순서는 실제와 반대로 청감광층이 베이스 쪽에 놓인다고 설명하는 셈이라 틀렸다.
Blue-Yellow-Red 순서는 옐로우를 하나의 감광층처럼 다뤄 실제 구조(옐로우는 필터층)와 맞지 않는다.
Red-Yellow-Blue 순서 역시 옐로우 필터층을 감광층 자리에 넣어 녹감광층의 위치를 잘못 나타낸다.

대형카메라의 뒷부분(그라운드 글래스 쪽) 액세서리가 아닌 것은 렌즈 후드다.
렌즈 후드는 렌즈 보드 쪽 앞부분에 장착해 불필요한 빛을 차단하는 액세서리로, 초점 확인이나 구도를 살피는 뒷부분 작업과는 관련이 없다.
쌍안 루뻬는 그라운드 글래스의 상을 확대해 정밀하게 초점을 맞추는 뒷부분용 액세서리다.
밀러 아답터는 그라운드 글래스 상을 거울로 반사해 편하게 볼 수 있도록 뒷부분에 장착하는 장치다.
초점유리후드는 밝은 곳에서도 그라운드 글래스 상을 잘 볼 수 있게 뒷부분을 가려주는 액세서리다.

상하주행식 포컬플레인 셔터를 쓰는 일반 카메라에서 스트로보와 동조할 수 있는 최대 셔터 속도는 1/250초다.
상하로 짧은 거리를 주행하는 금속막 셔터는 좌우주행식보다 막이 화면을 가로지르는 시간이 짧아 더 빠른 속도에서도 화면 전체가 동시에 열리는 동조가 가능하다.
1/8000초는 셔터막이 완전히 열리지 않고 슬릿 형태로 노광하는 구간이라 스트로보와 동조되지 않는다.
1/1000초 역시 막이 화면 전체를 동시에 열지 못하는 고속 영역이라 동조 속도로 쓸 수 없다.
1/500초도 일반적인 상하주행식 셔터의 동조 한계보다 빠른 속도다.

필름 내부에서 빛이 산란되는 이라디에이션(Irradiation) 현상이 생기면 상의 선예도가 저하된다.
이라디에이션은 유제층 안에서 빛이 옆으로 퍼지며 노광 부위의 경계가 흐릿해지는 현상으로, 헐레이션이 필름 베이스에서 반사되어 생기는 것과 달리 유제 내부에서 일어난다는 점이 다르다.
필름 농도가 짙어진다는 것은 이라디에이션의 직접적 결과라기보다 노출·현상 조건에 따른 변화다.
헐레이션은 빛이 필름 베이스를 통과했다가 반사되어 생기는 별개의 현상이라 이라디에이션과 구분된다.
계조도가 높아진다는 것은 콘트라스트 변화와 관련된 것으로 산란에 의한 상의 번짐과는 다른 문제다.

가이드넘버(GN) 공식은 $GN = F \times D$이므로 조리개값은 GN을 거리로 나누어 구한다.
GN이 45, 촬영거리가 2m이므로 $F = \dfrac{45}{2} = 22.5$가 되어 가장 가까운 표준 조리개값인 f/22로 설정한다.
f45는 GN 값을 거리로 나누지 않고 그대로 조리개로 착각한 계산에서 나올 수 있는 값이다.
f/32는 거리를 실제보다 작게 잡거나 계산을 잘못했을 때 나올 수 있는 값으로 45/2의 결과와 맞지 않는다.
f/16은 반대로 거리를 실제보다 크게 계산했을 때 나오는 값으로 역시 45/2와 일치하지 않는다.

대형카메라와 비교했을 때 소형카메라의 가장 큰 장점은 기동성과 속사성이다.
소형카메라는 무게와 부피가 작아 다루기 쉽고 촬영 준비 시간이 짧아 순간적인 장면을 빠르게 포착하는 데 유리하다.
화질은 오히려 필름·센서 면적이 큰 대형카메라 쪽이 유리한 항목이다.
확대 시 선명해진다는 것도 원판이 큰 대형카메라의 장점이지 소형카메라의 장점이 아니다.
주름막을 이용한 무브먼트 조작은 대형카메라 고유의 기능으로 소형카메라에는 해당하지 않는다.

일안반사식 카메라의 장점이 아닌 설명은 "촬영 순간 미러가 올라가므로 잘 보이며 충격이 없다"는 부분이다.
실제로는 촬영 순간 미러가 올라가면서 뷰파인더 상이 일시적으로 보이지 않게 되고, 미러가 움직이며 발생하는 진동(미러 쇼크)도 함께 생기므로 이 설명은 사실과 반대다.
피사계 심도를 직접 눈으로 확인할 수 있다는 것은 일안반사식 특유의 실제 장점이다.
렌즈 교환이 쉽다는 것도 일안반사식의 대표적인 장점이다.
필터 등 액세서리 효과를 촬영 전 미리 확인할 수 있다는 것 역시 일안반사식의 실질적인 장점이다.

강한 빛이 렌즈 내부에서 여러 번 반사되어 점이나 다각형 무늬를 만들며 화상의 선명도를 해치는 현상은 플레어(flare)다.
플레어는 렌즈군을 이루는 여러 유리면 사이에서 빛이 반복적으로 반사되면서 생기는 비상(非像) 빛이 필름이나 센서에 도달해 대비를 떨어뜨리거나 밝은 반점을 남기는 현상이다.
포그는 감광재료 자체가 빛이나 화학적 원인으로 전체적으로 뿌옇게 감광되는 현상으로 렌즈 내부 반사와는 다르다.
헐레이션은 필름 베이스를 통과한 빛이 뒷면에서 반사되어 생기는 현상으로 렌즈가 아닌 필름에서 일어난다.
이라디에이션은 유제층 내부에서 빛이 산란되는 현상으로 역시 렌즈 반사와는 별개다.

PL(편광) 필터는 하늘에서 산란되는 편광 성분의 반사광을 선택적으로 차단해 파란 하늘을 짙게 낮추면서 흰 구름과의 명암 대비를 뚜렷하게 살려준다.
편광판을 회전시켜 각도를 맞추면 하늘의 산란광만 걸러지고 구름의 흰색 반사광은 거의 그대로 남아 두 영역의 톤 차이가 커진다.
UV 필터는 자외선을 차단해 흐림을 줄이는 역할일 뿐 하늘과 구름의 명암 대비에는 거의 영향을 주지 않는다.
ND 필터는 색상 변화 없이 전체 광량만 줄이므로 하늘과 구름의 대비를 강화하지 못한다.
FL 필터는 형광등 아래 촬영 시 색조를 보정하는 용도로 하늘과 구름의 대비와는 무관하다.

가로세로 24×36mm의 화면 규격을 쓰는 카메라는 라이카판(35mm 포맷) 카메라이다.
이 규격은 소형 카메라의 표준 필름 화면으로 자리 잡아 대각선 길이를 기준으로 표준렌즈 초점거리도 여기서 정해진다.
브로니카는 6×6cm 등 120 롤필름을 쓰는 중형 포맷 카메라다.
126판은 카트리지형 필름으로 화면이 정사각형에 가까운 규격이어서 24×36mm와 다르다.
110판은 더 작은 서브미니어처 포맷으로 24×36mm에 미치지 못한다.

셔터버튼을 누른 뒤 일정 시간이 지나서야 셔터가 열리게 하는 장치는 셀프타이머이며, 촬영자 자신이 프레임 안에 들어갈 시간을 벌어준다.
기계식이든 전자식이든 지연 시간을 두고 릴리즈를 작동시키는 것이 이 장치의 핵심 기능이다.
셔터 다이얼은 셔터 속도를 설정하는 조작부일 뿐 지연 기능과는 관계가 없다.
셔터 블레이드는 실제로 빛을 여닫는 셔터 날 자체를 가리킨다.
셀프 콕킹은 촬영 후 자동으로 셔터를 다음 촬영 상태로 감아주는 기구로 지연 촬영과는 다른 기능이다.

입사식 노출계는 피사체에 닿는 빛 자체를 측정하는 방식이므로, 피사체 표면에서 반사되는 빛의 양을 잰다는 설명은 사실과 반대다.
반투명한 흰 돔이 주변 광원의 빛을 그대로 받아들여 측광하기 때문에 반사율과 무관하게 노출값이 정해진다.
흰 피사체와 검정 피사체가 각각 희게, 검게 그대로 표현될 수 있다는 설명은 입사광 측정 방식의 특징이므로 올바르다.
수광부가 플라스틱 반투명 반구형이라는 설명도 입사식 노출계의 실제 형태와 일치한다.
수광부가 180˚ 범위의 모든 빛을 받아들인다는 설명 역시 입사식 노출계의 측광 방식과 일치한다.

카메라가 반드시 갖춰야 할 기본요소는 렌즈·셔터·몸체이며, 플래시는 보조 조명 장치로 필수 구성요소는 아니다.
렌즈는 상을 맺히게 하고 셔터는 노광 시간을 조절하며 몸체는 이 모든 요소를 담는 틀이므로 세 가지가 없으면 촬영 자체가 성립하지 않는다.
렌즈는 피사체의 상을 필름이나 센서에 맺히게 하는 필수 요소다.
셔터는 빛이 들어오는 시간을 조절해 노출을 결정하는 필수 요소다.
몸체는 렌즈와 셔터, 필름 등을 고정하고 빛을 차단하는 기본 틀로서 반드시 필요하다.

렌즈셔터가 포컬플레인셔터보다 나은 점은 플래시 동조가 전 셔터 속도 범위에서 가능하다는 것이다.
셔터 날이 화면 전체를 한꺼번에 여닫는 구조라 막이 이동하며 노광하는 포컬플레인셔터와 달리 어떤 속도에서도 동조 촬영이 성립한다.
렌즈 교환이 쉽다는 것은 오히려 셔터가 몸체에 있는 포컬플레인 방식의 장점이며, 렌즈셔터는 렌즈마다 셔터가 내장돼 교환이 번거롭다.
각 렌즈마다 셔터가 필요 없다는 설명은 사실과 반대로, 렌즈셔터 방식은 교환렌즈마다 셔터 기구를 따로 갖춰야 하는 단점이 있다.
빠른 셔터 스피드를 얻을 수 있다는 것은 포컬플레인셔터의 강점이며, 렌즈셔터는 최고 속도가 상대적으로 낮다.

확대 인화 노출량과 가장 관계가 적은 것은 필름의 크기로, 노출은 빛의 세기와 인화지 감도, 원판의 농도로 정해진다.
같은 배율로 확대할 때 필요한 노출은 광원 밝기와 인화지 특성, 원판이 빛을 얼마나 투과시키는지에 좌우될 뿐 필름 자체의 판형과는 직접적인 관계가 없다.
전구의 밝기는 인화지에 도달하는 광량을 그대로 좌우하므로 노출과 직결된다.
인화지의 감도가 높을수록 같은 광량에서도 필요한 노출 시간이 짧아진다.
원판의 농도가 짙을수록 빛 투과량이 줄어 더 많은 노출이 필요해진다.

수평각 100~360˚에 이르는 초광시야를 담는 카메라는 파노라마 카메라이다.
렌즈나 몸체가 회전하면서 노광하는 구조를 이용해 일반 렌즈로는 담을 수 없는 광범위한 화각을 확보한다.
프레스 카메라는 보도용 핸드헬드 카메라로 일반적인 화각을 갖는다.
스프링 카메라는 접이식 주름상자 구조의 소형 카메라로 초광시야와는 무관하다.
박스 카메라는 고정 렌즈를 쓰는 단순한 구조의 카메라로 화각이 넓지 않다.

데이라이트 타입 컬러필름으로 촬영할 때 가장 붉게 나타나는 광원은 촛불로, 색온도가 낮을수록 붉은 기운이 강해진다.
주광용 필름은 한낮 자연광의 색온도에 맞춰 발색이 설계되어 있어, 이보다 색온도가 훨씬 낮은 촛불 아래에서는 적색·주황색 쪽으로 크게 치우쳐 찍힌다.
형광등은 색온도보다는 스펙트럼이 불연속적이어서 대개 녹색 쪽으로 색이 치우친다.
스트로보는 색온도가 주광과 비슷하게 맞춰져 있어 색조 변화가 크지 않다.
흐린 날 파란 하늘은 색온도가 주광보다 오히려 높아 푸른색 쪽으로 치우친다.

피사계심도가 깊다는 것은 초점이 맞는 범위가 넓다는 뜻이지 화면이 흐려진다는 의미가 아니므로 이 설명이 틀린 내용이다.
오히려 심도가 깊을수록 앞뒤로 넓은 영역이 또렷하게 맺히고, 심도가 얕을수록 초점 범위 밖이 흐려진다.
조리개 수치가 클수록(구경이 작을수록) 심도가 깊어지고 작을수록 얕아진다는 설명은 올바른 원리다.
초점거리가 짧을수록 심도가 깊어지고 길수록 얕아진다는 설명도 렌즈 특성과 일치한다.
촬영거리가 멀수록 심도가 깊어지고 가까울수록 얕아진다는 설명 역시 올바른 원리다.

카메라 보관에 영향을 가장 적게 주는 것은 밀폐된 상자 안의 실리카겔로, 오히려 습기를 흡수해 보관에 도움이 된다.
실리카겔은 렌즈 곰팡이의 주된 원인인 습기를 제거하는 건조제 역할을 하므로 카메라에 해가 되지 않는다.
겨울철 난방은 급격한 온습도 변화를 일으켜 내부 결로 등 손상을 유발할 수 있다.
장롱 속 나프탈렌은 휘발성 화학성분을 방출해 렌즈 코팅이나 고무 부품을 손상시킬 수 있다.
벤젠이나 아세톤으로 세척하면 렌즈 코팅과 도장면이 부식되거나 손상될 수 있다.

텅스텐용 컬러필름을 일광 아래에서 쓸 때는 색온도를 낮춰주는 NO.85B 필터를 사용하는 것이 가장 적합하다.
85B는 짙은 호박색 계열 필터로 약 5,500K의 주광을 텅스텐 필름이 요구하는 약 3,200K 수준으로 낮춰 색 균형을 맞춰준다.
80A는 반대로 데이라이트 필름을 텅스텐 조명 아래에서 쓸 때 색온도를 높여주는 청색 계열 필터다.
81A는 색온도를 소폭 낮추는 약한 보정 필터로 완전한 주광-텅스텐 변환에는 부족하다.
82A는 색온도를 소폭 높이는 약한 보정 필터로 이 조건과는 방향이 다르다.

색상에는 변화를 주지 않고 광량만 줄여주는 필터는 ND(Neutral Density) 필터이다.
중성 회색 계열 필터막이 전체 파장을 고르게 흡수해 색 균형은 유지한 채 노출값만 낮춰준다.
PL 필터는 편광된 반사광을 걸러내 하늘이나 수면의 색과 대비를 바꾸는 역할을 한다.
UV 필터는 자외선을 차단해 흐림이나 푸른 기운을 줄이는 용도다.
SL(스카이라이트) 필터는 은은한 온기를 더해 약간의 색조 변화를 준다.

광각렌즈는 표준렌즈보다 화각이 넓어지는 것이지 좁아지는 것이 아니므로 이 설명이 틀린 내용이다.
초점거리가 짧아질수록 담을 수 있는 화면 범위가 넓어지는 것이 광각렌즈의 기본 특성이다.
화상이 작게 표현된다는 설명은 넓은 화각 안에 피사체가 상대적으로 작게 맺히는 광각렌즈의 특징으로 올바르다.
원근감이 과장된다는 설명도 짧은 초점거리로 인한 광각렌즈의 대표적 특징이다.
피사계심도가 깊어진다는 설명 역시 초점거리가 짧을수록 심도가 깊어지는 원리와 일치한다.

노출계는 18% 반사율의 중간 회색을 기준으로 노출값을 산출하도록 설계되어 있다.
이 18% 그레이 기준 덕분에 다양한 피사체를 평균적으로 적정 노출에 가깝게 측광할 수 있다.
20%는 18% 그레이 기준보다 높은 값으로 노출계의 표준 기준이 아니다.
25%는 표준 반사율보다 더 높아 노출계 기준값과는 맞지 않는다.
50%는 중간 회색보다 훨씬 밝은 반사율이어서 노출계의 기준이 될 수 없다.

컬러 확대기의 광원으로 가장 알맞은 것은 할로겐 전구로, 색온도가 안정적으로 유지되어 색 재현에 유리하다.
할로겐 전구는 점등 시간이 길어져도 색온도 변화가 적어 컬러 인화 과정에서 일관된 색 균형을 얻을 수 있다.
불투명 백열전구는 사용 시간이 지날수록 색온도가 낮아져 색 균형이 흔들리기 쉽다.
형광 전구는 스펙트럼이 불연속적이어서 컬러 인화용 광원으로 부적합하다.
크세논 전구는 주로 스트로보 등 순간광에 쓰이며 확대기 광원으로는 일반적이지 않다.

뷰 카메라는 구조상 부피가 크고 무거워 휴대하기 불편하므로 이것이 뷰 카메라의 장점이 아니다.
대형 주름상자와 무브먼트 기구를 갖춘 만큼 다른 형식의 카메라에 비해 이동성이 떨어질 수밖에 없다.
주름막 조작이 가능하다는 것은 뷰 카메라 특유의 무브먼트 기능으로, 실제 장점에 해당한다.
화면 전체의 초점을 확인할 수 있다는 것도 대형 초점판을 직접 보며 촬영하는 뷰 카메라의 강점이다.
왜곡되는 상을 교정할 수 있다는 것 역시 틸트·시프트 무브먼트를 활용한 뷰 카메라의 대표적 장점이다.

소형 카메라 표준렌즈의 화각은 대략 47˚ 안팎으로, 이는 필름 화면의 대각선 길이와 초점거리가 비슷할 때 나오는 값이다.
사람의 시야와 비슷한 자연스러운 원근감을 주기 때문에 이 정도 화각의 렌즈를 표준렌즈로 삼는다.
10˚는 망원렌즈 영역에 해당하는 매우 좁은 화각이다.
25˚ 역시 표준보다 좁은 망원 계열 화각에 가깝다.
80˚는 광각렌즈 영역에 해당하는 훨씬 넓은 화각이다.

조리개 값은 가이드넘버를 피사체까지의 거리로 나누어 구한다.
공식은 $F=\dfrac{GN}{D}$이며, 가이드넘버 220과 거리 10m를 대입하면 $F=\dfrac{220}{10}=22$로 계산된다.
따라서 이 조건에서 적정 노출을 위한 조리개 값은 f/22가 된다.
f/16은 가이드넘버가 약 160일 때 나오는 값으로 이 조건과는 맞지 않는다.
f/11은 가이드넘버가 약 110일 때 나오는 값이다.
f/8은 가이드넘버가 약 80일 때 나오는 값으로 훨씬 낮은 조건에 해당한다.

120 필름을 쓰는 이안반사식 카메라의 화면 규격은 6×6cm 정사각형이 표준이다.
롤라이플렉스류로 대표되는 이안반사식 카메라들이 대부분 이 정사각 포맷을 채택해왔다.
24×36mm는 120 롤필름이 아닌 35mm 필름을 쓰는 소형 카메라의 규격이다.
6×8cm는 다른 중형 카메라에서 쓰이는 규격으로 표준 이안반사식 규격과는 다르다.
4×5인치는 시트필름을 쓰는 대형 카메라 규격으로 120 롤필름과는 무관하다.

표준렌즈의 초점거리는 대략 사용하는 필름 화면의 대각선 길이에 해당한다.
이 기준을 따르면 사람의 시야와 비슷한 자연스러운 원근감을 주는 화각이 확보되어 표준렌즈로 규정된다.
가로 길이만을 기준으로 하면 실제 표준렌즈보다 짧은 초점거리가 되어 화각이 지나치게 넓어진다.
세로 길이만을 기준으로 해도 표준렌즈보다 짧은 초점거리가 되어 기준에 맞지 않는다.
세로와 가로를 합한 길이를 기준으로 하면 대각선보다 훨씬 길어져 표준렌즈 범위를 벗어난다.

현상·정착이 끝난 젖은 필름을 고온의 물에 넣어 은입자가 뭉치고 경막이 갈라지게 하는 표현 기법은 레티큘레이션이다.
급격한 온도 변화로 젤라틴 막이 팽윤과 수축을 반복하면서 표면에 불규칙한 균열과 입자 뭉침이 생기는 효과를 이용한 것이다.
솔라리제이션은 현상 도중 재노광을 주어 농도가 부분적으로 반전되는 효과다.
릴리프는 원판과 반전상을 겹쳐 인화해 윤곽을 도드라지게 하는 기법이다.
포스터리제이션은 계조 단계를 단순화해 색·명암을 층으로 나누는 기법이다.

카메라 내부 센서로 광량을 직접 측정하는 방식은 TTL(Through The Lens) 측광 방식이다.
렌즈를 통과한 빛을 그대로 센서가 감지하므로 필터나 렌즈 교환에 따른 광량 변화까지 반영해 측광할 수 있다.
AUTO FLASH 방식은 플래시 광량을 자동으로 조절하는 기능으로 일반 측광 방식과는 다르다.
MANUAL 방식은 촬영자가 직접 노출을 설정하는 방식으로 센서 기반 자동측광과는 거리가 있다.
NON FLASH 방식은 단순히 플래시를 쓰지 않는다는 의미로 측광 방식을 가리키지 않는다.