[컬러리스트산업기사 필기] 16년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

망막에서 받아들인 빛 자극이 최종적으로 색채로 지각·해석되는 곳은 대뇌이며, 망막과 시신경은 자극을 전달하는 경로일 뿐이다.

색채경험은 문화적 배경에 따라 크게 달라지는 대표적인 요인으로, 이를 '중요한 요인으로 작용하지 않는다'고 한 설명은 틀렸다.
같은 빛 자극이라도 개인의 경험에 따라 다르게 지각되고, 정서적 경험이 색채경험에 영향을 주며, 색채경험이 대뇌에서 일어나는 주관적 경험이라는 나머지 설명은 맞는 내용이다.

색채를 보면서 맛이나 소리 등 다른 감각을 함께 느끼는 현상은 색채의 공감각이라고 한다.

보기에서 말하는 '하늘, 자연광, 습도, 흙과 돌 등에 의해 자연스럽게 어울리는 색채'는 지역색에 대한 설명이며, 일정 기간 다수가 선호해 유행하는 색을 뜻하는 유행색과는 다른 개념이다.
유행색은 계절이나 일정 기간 동안 많은 사람이 선호해 착용하는 색이고, 주기적으로 반복되며, 사회·경제적 사건에 따라 예외적인 색이 유행할 수도 있다는 나머지 설명은 유행색의 특징과 맞는다.

색채 선호는 제품의 종류에 따라 다르게 나타나는 것이 일반적이며, '제품 종류에 관계없이 선호색이 적용된다'는 설명은 틀렸다.
성별에 따라 선호색이 다르고, 선호도가 시대와 연령에 따라 변화한다는 나머지 설명은 색채 선호의 일반적 특성과 일치한다.

색채 선호에 영향을 미치는 대표적 요인은 연령, 기후, 소득 등이며, '지능'은 색채 선호와 직접적인 관련 요인으로 꼽히지 않는다.

사과의 표면색에 대한 무의식적 추론에 의해 빨간색으로 인지하는 현상은 기억색이다. 기억색은 사물이 일반적으로 가진 색을 기억·학습한 후, 실제 색감과 관계없이 그 사물을 무의식중에 기억된 색으로 지각하는 심리현상이다. 색채 항상성은 조명 변화에도 색이 일정하게 지각되는 생리적 현상이고, 착시는 시각적 착오이며, 색채 주관성은 색 지각의 개인차를 의미한다는 점에서 구별된다.

프로구단의 상징색은 팬들 사이의 유대감 형성과 감정의 고조를 이끌어내는 사회문화적 정보로서의 역할이 가장 크다.

SD법(의미미분법)에서 사용하는 형용사 척도는 일반적으로 5~7단계로 구성되며, '3단계가 일반적'이라는 설명은 틀렸다.
오스굿(C.E. Osgood)이 고안했다는 점, 개념의 이미지를 측정해 정서적 자극을 조사한다는 점은 SD법의 기본 성격과 일치한다.

기업색채는 기업의 이미지를 시각적으로 상징화한 색채로, 로고나 CI 등에 활용되어 기업 이미지를 대표한다.

표본조사법은 전체 집단 중 일부 표본을 추출해 조사하는 방식으로, 표적집단의 선호색이나 컬러이미지를 파악할 때 가장 널리 쓰이는 색채 정보수집 방법이다.

넓은 면적을 차지하는 대형 구조물은 채도가 높으면 시각적으로 부담스럽고 주변 환경과 부조화를 이루기 쉬워, 면적이 클수록 채도를 낮추는 색채계획 원칙이 적용된다.
올림픽 스타디움처럼 규모가 큰 건축물의 외관은 이런 면적효과를 고려해 상대적으로 낮은 채도를 사용하는 것이 합리적이며, 광고 포스터나 수영복처럼 시선을 끌어야 하는 대상은 오히려 채도를 높여 사용한다.

1950년대 초의 유행색은 전후 안정 속에 등장한 파스텔톤 계열로, 파스텔톤은 명도는 높지만 채도는 낮은 색이다.
이 시기를 '명도와 채도가 모두 높은 색채'로 설명한 것은 파스텔톤의 성격과 맞지 않아 틀린 설명이다.
1940년대 초반 군복 영향에 따른 색, 1980년대 초 재패니즈룩의 무채색 유행, 1990년대 초 에콜로지·미니멀리즘에 따른 내추럴 색채 유행이라는 나머지 서술은 서구 패션색채 변천사와 일치한다.

위험신호나 소방차에 빨간색 계열을 사용하는 것은 위험·경고를 떠올리게 하는 연상효과에 따른 색채 활용이다.

한색 계열인 청색은 심리적으로 시간이 실제보다 짧게 흐르는 것처럼 느끼게 하는 색이다.
반대로 난색 계열은 각성 수준을 높여 시간을 실제보다 길게 느끼게 하므로, 체류시간을 짧게 느끼도록 유도할 때는 청색 계열의 주조색이 적합하다.

모리스 데리베레의 맛-색 연상에서 짠맛은 빨강이 아니라 청록(blue-green)·회색 계열과 연결되는 것으로 알려져 있어, 짠맛을 빨강(red)으로 짝지은 설명은 틀렸다.
단맛을 핑크(pink), 신맛을 노랑(yellow), 쓴맛을 브라운-마룬(brown-maroon) 계열로 연결한 나머지 설명은 데리베레의 맛-색 연상과 일치한다.

파랑은 일반적으로 차분함·안정감·성숙함과 연결되는 색으로, '공격적'이라는 성격 특성과 연결짓는 것은 적절하지 않다.
초록의 희망·긍정, 주황의 사교성·친밀함, 빨강의 자극적·외향적 성격 연결은 색채 심리에서 흔히 제시되는 연상과 맞는다.

박명시(薄明視) 상태에서는 푸르킨예 현상에 의해 단파장 쪽인 파랑 계열이 상대적으로 밝고 잘 보이게 지각된다.
밝은 명소시에서는 노랑·주황 계열이 잘 보이지만, 어두워질수록 시감도의 정점이 단파장 쪽으로 이동하기 때문에 황혼 무렵에는 파랑이 가장 잘 보인다.

군인이 착용하는 군복의 색채에서 가장 중요하게 고려해야 하는 것은 주변 환경에 몸을 숨기기 위한 은폐색 기능이다.

백화점 출구에서 20대를 대상으로 조사할 때는 계통추출법이 가장 적합하다. 계통추출법은 모집단을 일정한 간격으로 나열한 후 매 k번째 대상을 선정하는 방식으로, 백화점 출구라는 특정 장소에서 일정한 시간 간격으로 지나가는 사람들을 체계적으로 표본화하기에 효율적이다.
무작위추출법은 사전 정보 없이 완전히 임의로 추출하므로 현장 조사에 비실용적이다.
다단추출법은 층화된 모집단에서 여러 단계를 거쳐 추출하는 복잡한 방식이다.
국화추출법은 실제 존재하지 않는 용어이다.
따라서 현장 실무에서 20대 고객을 일정한 시간 간격으로 체계적으로 선정할 수 있는 계통추출법이 최적이다.

독일공작연맹은 헤르만 무테지우스의 제창으로 결성되어, 우수한 미적 기준의 표준화와 대량생산을 통한 수출 경쟁력 확보, 질을 추구하면서도 양(대량생산)을 긍정하여 모던 디자인으로 가는 길을 연 단체로 평가된다.
반면 조형의 추상성과 기하학적 간결함에 입각한 조형 언어를 본격적으로 추구한 것은 이후의 바우하우스 등에 가까운 특징이며, 독일공작연맹 자체를 설명하는 핵심 내용으로 보기는 어렵다.

디자인 조형요소에서 형태는 흔히 순수(이념적) 형태와 자연 형태·인위 형태로 분류하며, '유동 형태'라는 분류는 이 체계에 포함되지 않는다.

일러스트레이션은 회화·사진·도표·도형 등 문자 이외의 그림 요소로 주제를 명확히 시각화하는, 독자적인 커뮤니케이션 언어로서의 장르이다.
이는 편집 전반을 다루는 출판디자인·북 디자인과는 별개의 개념이며, 일러스트레이션은 그 안에서 활용되는 시각화 표현 기법의 하나일 뿐 두 용어가 같은 것을 가리키지는 않는다.

윌리엄 모리스는 영국의 공예가로 예술의 민주화와 생활화를 주장하며 미술공예운동(Arts and Crafts Movement)을 이끌어 근대 디자인의 이념적 기초를 마련한 인물이다.
찰스 레니 매킨토시와 허버트 맥네어는 스코틀랜드 아르누보 계열인 글래스고 학파의 인물이다.
오브리 비어즐리는 삽화가로 유명한 아르누보 계열 작가다.

GD Mark(Good Design Mark)는 산업디자인진흥법에 근거해 상품의 외관·기능·재료·경제성 등을 종합 심사하여 디자인 우수성이 인정된 상품에 부여하는 마크이다.
KS Mark는 품질 규격 인증, Green Mark는 친환경 인증에 해당하는 마크로 디자인 우수성 심사와는 목적이 다르며, Symbol Mark는 기업·단체를 상징하는 시각 표지일 뿐 법령에 근거한 인증 마크가 아니다.

색채계획은 목표 달성을 위해 제품 특성과 소비자(구매자)의 심리를 반영해 색을 적용하는 과정이며, 판매자의 심리를 이용하는 과정이라고 보는 것은 옳지 않다.
색채계획의 실제 효과(제품 차별화, 환경조성, 업무 향상, 피로 경감)와 시장조사·색채심리·색채전달계획에 기반한 접근, 시장 포지셔닝을 통한 색채조절은 모두 타당한 설명이다.

괄호에 들어갈 말은 문화성이다.
지문은 세계화(globalization)와 지역화(localization)가 동시에 진행되는 상황을 전제로, 세계인으로서의 위상과 개별화된 가치가 함께 요구된다고 말한다. 이처럼 지역 고유의 전통과 정서가 지닌 특수가치가 커진다는 서술은 디자인의 조건 가운데 문화성을 가리킨다.
문화성은 디자인이 그 사회의 생활양식과 전통, 정서를 반영해야 한다는 조건으로 세계화 속에서 지역성이 부각되는 글로컬리즘의 맥락과 맞물린다. 전통성은 옛 양식의 계승, 지속가능성은 환경 부담의 최소화, 친자연성은 자연과의 조화를 뜻해 세계화와 지역화의 동시발생이라는 지문의 논지와 이어지지 않는다.

디자인은 특정 목적을 의식적·계획적으로 실현하기 위한 조형 행위이므로, 즉시적이고 무의식적인 조형 방법을 개발·연구하는 것은 디자인의 목적과 거리가 멀다.
사용하기 쉽고 아름다운 생활환경을 창조하는 것, 실용적·미적 조형을 개발하는 것, 목적을 세우고 이를 실천하는 행위 개념이라는 설명은 모두 디자인의 목적에 해당한다.

옵아트(Optical Art)라고도 한다는 설명이 이 사조와 맞지 않는다.
그림은 만화의 한 장면을 크게 확대한 여인 이미지와, 같은 꽃 모티프를 되풀이해 찍은 실크스크린 연작 4점으로 팝아트를 대표하는 작품들이다.
팝아트는 대중매체와 대량생산 이미지를 그대로 끌어와 대중을 위한 예술이면서 동시에 소비사회에 대한 비판을 담았고, 전통 회화 양식 대신 인쇄와 광고 같은 상업적 기법을 사용했으며 어두운 톤 위에 자극적인 강조색을 얹는 색채를 즐겨 썼다.
반면 옵아트는 바자렐리 등이 기하학적 패턴과 색의 대비로 시각적 착시와 운동감을 만들어 낸 별개의 사조여서, 두 사조를 같은 것으로 볼 수 없다.

여름철 레저·스포츠 시설물은 활기차고 밝은 이미지를 위해 대비색(보색) 배색을 적극 활용하는 것이 가장 적합하다.
다수가 이용한다는 이유로 동일-유사배색을 우선시하는 것은 활동적 이미지와 맞지 않는다.
사고방지에는 동화현상이 아니라 주변과 뚜렷이 구분되는 배색이 유리하다.
여름 레저시설에는 저명도 고채도의 한색계보다 밝고 경쾌한 배색이 어울린다.

기업색채는 여러 소재에 걸쳐 재현성이 좋아야 하며, 관리하기 쉬운 색을 재현성보다 우선시하는 것은 기업색채 선택의 주안점으로 옳지 않다.
기업 이념에 맞는 이미지 표현, 타사와의 차별성, 주위 환경과의 조화라는 기준은 모두 타당한 주안점이다.

시세션(Secession, 빈 분리파)은 오스트리아에서 일어난 조형운동으로 권위적·세속적인 과거 양식으로부터의 분리를 주장했으며, 작품에 고유 이름을 새겨 품질과 디자인의 신뢰성을 부여했다.
아트 앤 크래프트는 영국의 미술공예운동, 아르누보는 프랑스·벨기에를 중심으로 전개된 양식, 유겐트 스틸은 독일권에서 부르는 아르누보의 명칭으로 시세션과는 발생 지역·배경이 구분된다.

얼터너티브 디자인(Alternative Design)은 공업화와 대량생산으로 발생한 기존 사회 환경의 문제를 개선하려는 대안적 디자인 태도를 가리킨다.
아이덴티티 디자인은 정체성 표현, 에디토리얼 디자인은 편집디자인, 인터페이스 디자인은 사용자와 기기 간 접점 설계에 초점을 둔 분야로 성격이 다르다.

면은 움직이는 선(궤적)에 의해 만들어지는 것이며, 움직이는 점에 의해 만들어지는 것은 선이므로 이 설명은 틀렸다.
면이 형태 생성의 중요한 요소이고, 공간 구성의 단위로서 공간효과를 나타내며, 길이와 너비의 2차원 개념으로 정의된다는 설명은 모두 옳다.

환경디자인 계획에서는 인공시설물을 배제하는 것이 아니라 자연환경과 조화롭게 계획하는 것이 유의점이므로, 인공시설물의 제외는 환경디자인 계획 시 유의점으로 옳지 않다.
환경색으로서의 배경적 역할 고려, 재료의 자연색 존중, 광선·온도·기후 조건의 고려는 모두 환경디자인 계획의 실제 유의점에 해당한다.

코카콜라의 빨간색은 CIP(Corporation Identity Program, 기업 이미지 통합 계획)가 색채를 통해 브랜드 정체성을 성공적으로 구축한 대표적 사례로 꼽힌다.
일러스트레이션이나 픽토그램은 색채가 아닌 시각 표현 기법을, MI는 기업의 정신적·이념적 정체성을 다루는 개념으로 이 사례의 핵심과는 거리가 있다.

괄호에 들어갈 말은 공생이다.
지문은 생태계를 대하는 디자인의 태도를 "자연과의 (  )과(와) 상생"이라는 틀로 검토하라고 말한다. 상생과 짝을 이루면서 자연과 인간이 서로 해치지 않고 함께 살아가는 관계를 뜻하는 말이 공생이며, 이는 생태학적 디자인의 기본 태도다.
융합은 성질이 다른 것들이 하나로 합쳐지는 것을, 협조와 협동은 사람들 사이의 일 처리 방식을 뜻해 자연과 인간의 생태적 관계를 나타내는 말로는 맞지 않는다.

세 설명이 공통으로 가리키는 디자인의 조건은 독창성이다.
지문은 디자인을 조형 활동에 생명을 불어넣는 일이라 하고, 디자이너의 창조성이란 주어진 정보와 새로운 지식·경험에 상상력을 결합해 새로운 디자인을 개발하는 것이라 하며, 원형과 시대 양식에서 새로운 정신을 찾는 것이 훌륭한 디자인이라고 말한다. 모두 남과 다른 새로움을 만들어 내는 성질을 가리킨다.
합목적성은 대상이 그 목적과 실용적 기능에 맞아야 한다는 조건이다.
심미성은 아름다움을 느끼게 하는 성질, 경제성은 최소한의 비용으로 최대의 효과를 얻는 성질로 새로움과는 다른 기준이다.

디자인의 합목적성은 실용적 목적, 객관적·합리적 접근, 과학적·공학적 기초를 요구하는 개념이므로, 토속적·관습적 접근은 합목적성과 관계가 가장 적다.
토속적·관습적 접근은 오히려 전통이나 관습에 따른 미적·정서적 측면과 관련되며, 목적 실현을 위한 합리적·과학적 근거와는 성격이 다르다.

캘리그라피는 필기체·필적·서법을 뜻하는 오래된 조형 언어로, 특정 개인이 창시한 것이 아니므로 허브 루발린에 의해 창시되었다는 설명은 틀렸다.
1950년대 표현주의 화가들의 추상화 활용, 여백·번짐 등 순수 조형적 관점의 해석, 좁게는 서예·넓게는 활자 이외 서체를 뜻한다는 설명은 모두 캘리그라피에 대한 옳은 서술이다.

색을 육안으로 비교·판정할 때 기준이 되는 광원은 표준광인 D65 광원이다.
D65는 평균적인 주광(약 6500K)을 재현한 표준광으로 색채 관측·검사 환경의 기준 조명으로 채택되며, A 광원(백열등)이나 CWF(냉백색 형광등)·B 광원은 각기 다른 색온도·용도의 광원이다.

일반적인 인쇄잉크의 기본색은 cyan, magenta, yellow(및 key/black)이며, red는 인쇄 기본색에 포함되지 않는다.
red는 감법혼색인 인쇄 원색이 아니라 가법혼색(빛의 혼합)에서 나타나는 색으로, 인쇄 공정의 기본 잉크색 체계와는 다른 범주이다.

CCM(Computer Color Matching)은 컴퓨터로 처방을 산출할 때 기준색과 처방색 간 분광반사율의 차이를 최소화하는 방향으로 배합비를 계산하는 시스템이다.
조건등색은 시스템 설계상 최소화하려는 대상이지 항상 발생하는 현상이 아니다.
특정 표준광 하나에서의 색 일치만을 기준으로 처방을 산출하는 것이 아니라 여러 조건에서의 반사율 일치를 추구한다.
CCM은 고비용이 아니라 오히려 조색 시간과 비용을 절감하는 경제적인 방법으로 평가된다.

분광복사계로 모니터의 휘도를 측정할 때 데이터의 단위는 $\mathrm{cd/m^2}$(칸델라 매 제곱미터)이다.
lx(럭스)는 조도의 단위이고 Watt는 복사 에너지(전력)의 단위이므로 휘도 단위와는 다르며, 단위가 없다는 설명도 옳지 않다.

고채도를 얻으려면 색상환에서 가까운 색을 소량씩 섞어야 하며, 대비색(보색)을 사용하면 오히려 채도가 낮아져 무채색에 가까워지므로 이는 조색 시 주의사항으로 옳지 않다.
색상 방향이 틀어지지 않도록 소량씩 첨가하는 것, 조색제 색수를 제한해 채도 저하를 막는 것, 착색 후 색상 변화를 감안해 혼합하는 것은 모두 실제 조색 시 지켜야 할 주의사항이다.

기준색과 변화색을 놓고 색상·채도가 어느 쪽으로 변화했는지를 파악해 판단하는 측색 오차판정 방법을 편색판정이라 한다.
광원판정은 조명 조건에 따른 차이를, 메타메리즘 판정은 조건등색 여부를, 컬러어피어런스 판정은 색의 지각적 외관을 다루는 것으로 목적이 서로 다르다.

인디고는 벵갈·자바 등 아시아 여러 곳에서 자라는 토종 식물에서 얻는 오래된 천연염료로, 청바지의 청색으로 잘 알려져 있다.
플라본은 식물성 황색 염료 계열, 모브와 모베인은 최초의 합성 염료(퍼킨이 발견한 아닐린 계열 자색 염료)로 인디고와는 유래와 색이 다르다.

측정된 색채값과 실제 눈에 보이는 색채 사이의 차이는 표면 반사, 음영, 투명성처럼 빛의 반사·투과 조건에서 비롯되는 요인이며, 물체의 강도(기계적 강도)는 이러한 시감 차이의 원인과는 거리가 멀다.
표면 반사 성분, 음영, 투명성은 물체 표면에서 빛이 실제로 어떻게 반사·투과되는지를 좌우해 측정값과 시감 사이에 괴리를 만드는 대표적 요인이다.

플라스티졸 도료는 가소제에 희석제가 아니라 PVC(염화비닐) 수지를 분산시켜 만든 도료이므로 이 설명은 틀렸다.
유성페인트·유성에나멜·주정도료가 천연수지 도료라는 것, 합성수지 도료가 화기에 민감하고 광택 확보가 어렵다는 것, 에멀션·수용성 베이킹수지 도료가 대표적 수성도료라는 설명은 모두 옳다.

디지털 색채는 크게 RGB를 이용해 디스플레이에 색채 영상을 표현하는 방식과 CMYK를 이용해 프린트로 출력하는 방식 두 가지로 나뉜다.
0과 1의 두 상태로 데이터를 처리하는 방식은 아날로그가 아니라 디지털 방식이다.
전류·전압 등 물리량을 그대로 이용해 값을 표현하는 것은 디지털이 아니라 아날로그 방식이다.
물감·파스텔·염료 등을 물리적·화학적으로 활용하는 것은 디지털 색채가 아니라 아날로그적 색 구사 방식이다.

CIELAB은 관측자의 시지각에 기반한 기기 독립적(device-independent) 색공간이므로, 영상 장치에 따라 인지되는 색이 달라지는 기기 종속적 색공간에 해당하지 않는다.
RGB, YCbCr, HSV는 모두 디스플레이·영상 장치의 특성에 따라 표현되는 색이 달라지는 기기 종속적 색공간이다.

조건등색(메타메리즘)은 분광 반사율이 서로 다른 두 시료가 특정 조명 아래서는 같게 보이지만 다른 조명에서는 다르게 보이는 현상이므로, 조명에 따라 두 견본이 같게도 다르게도 보인다는 설명이 옳다.
이 현상은 모니터의 색 재현이나 사람의 시감 특성과 밀접하게 관련되며, 분광 반사율이 같은 두 시료는 어떤 조명에서도 같게 보이므로 조건등색의 대상이 아니다.

환경오염을 줄이기 위한 잉크는 수성 그라비어잉크다. 수성 그라비어잉크는 유기용제(VOC) 대신 물을 주요 용매로 사용하여 인쇄 과정에서 발생하는 유해한 휘발성 유기화합물의 배출을 최소화한다. 형광잉크는 색상 강조 목적, 히트세트잉크는 건조 방식의 차이, 금은잉크는 장식 효과일 뿐 환경친화성을 주요 개발 목표로 하지 않는다.

육안으로 색채 일치를 확인하기 위해 필요한 장치는 색채관측상자(라이트 부스)로, 표준광원 아래에서 시료를 비교 관찰할 수 있게 해준다.
회전 혼색판은 색광 혼합 실험용 도구이고, 먼셀 색상집과 크세논등, 단색화장치(모노크로미터)는 각각 색표 비교나 분광 실험에 쓰이는 것으로 육안 색채일치 확인 전용 장치와는 다르다.

설명에 해당하는 것은 확산 : 8도 배열, 정반사 성분 제외(de : 8°)다.
지문은 이 배치가 di : 8°와 같되 시료면에 1차면 거울을 두었을 때 반사되는 빛, 즉 정반사(specular) 성분을 제외한 것이라고 밝힌다. 정반사 성분을 포함하면 di : 8°, 제외하면 de : 8° 이므로 여기서는 de : 8° 가 된다.
표기는 앞자리가 조명, 뒷자리가 수광 조건이므로 이 배치는 확산 조명·8도 수광이며, 조명과 수광이 뒤바뀐 8° : di, 8° : de 와는 구별된다. 거울에 의한 반사광을 1도 이내로 제한하라는 단서도 정반사 성분만 정확히 걸러 내기 위한 조건이다.

PNG 파일 포맷은 알파채널과 트루컬러를 지원하며 비손실 압축을 사용해 이미지 손상 없이 웹상에 그대로 표현할 수 있다.
간단한 애니메이션 효과나 손실압축 방식은 GIF나 JPEG의 특징이고, 비트맵·벡터를 동시에 다루는 매킨토시 표준 포맷은 PICT에 해당하므로 PNG의 설명과는 다르다.

오프셋윤전잉크는 평판인쇄(오프셋 인쇄) 방식에 사용되는 잉크이다.
플렉소인쇄잉크는 볼록판(플렉소) 인쇄용, 등사판잉크는 공판인쇄용, 레지스터잉크는 특수 인쇄용으로 각각 평판인쇄와는 다른 인쇄 방식에 쓰인다.

육안조색 작업면의 조도는 약 100 lx 수준으로는 색 판별에 충분하지 않으며 훨씬 높은 조도가 필요하므로, 이 조건은 육안조색에 필요한 조건으로 옳지 않다.
조명 환경·빛의 방향·조명 세기를 사전 검토하는 것, 부스 내부를 명도 L* 약 45~55의 무광택 무채색으로 하는 것, 작업면 색을 무광택·명도 L* 50의 무채색으로 하는 것은 실제 육안조색에 필요한 조건이다.

한국산업표준 중 물체색의 색이름(관용색이름 및 계통색이름)을 규정한 규격은 KS A 0011이다.
KS A 0062, KS A 3012, KS C 8008은 색이름 규정과는 다른 분야(측색·조명 등)의 규격이므로 해당하지 않는다.

육안검색에 의한 색채판별 시 비교하는 색은 서로 인접하게 배열하고 동일한 평면상에 배치해야 정확한 비교가 가능하다.
관찰자와 대상물의 각도는 일반적으로 45도 부근이 권장되며 30도가 기준은 아니다.
관측조도는 300 lx가 아니라 훨씬 높은 조도가 요구된다.
바탕면색은 대상물과 비슷한 색이 아니라 무채색 계열을 사용해야 판별이 정확해진다.

고채도 색이 저채도 색보다 주목성이 높다는 것이 일반적 원칙인데, '일반적으로 고채도보다 저채도 색의 주목성이 높다'는 이를 반대로 서술했으므로 틀렸다. 주목성(visibility·noticeability)은 시각적으로 얼마나 빨리 눈에 띄는지를 나타내는 특성이다.
'위험표지나 공사장 표시 등에 쓰인다'는 정확하다—위험·주의·공사장 표시에는 빨강, 노랑, 주황 등 고채도 색상이 쓰인다.
'배경색에 따라 눈에 띄지 않을 수도 있다'도 정확하다—같은 색이라도 배경색과의 명도·채도 대비가 낮으면 눈에 띄지 않을 수 있다.
'난색이 한색보다 주목성이 높다'도 정확하다—난색(빨강, 노랑, 주황)이 한색(파랑, 보라)보다 따뜻해 보이고 전진색 효과로 인해 주목성이 더 높다.

암순응이 되면 시각이 추상체에서 간상체 중심으로 전환되어 단파장(파란색) 쪽 감도가 높아지므로, 빨간색이 상대적으로 더 잘 보인다는 설명은 푸르킨예 현상과 반대되어 틀렸다.
간상체 시각이 단파장에 민감하다는 것, 암순응 전에는 장파장에 민감한 추상체가 우세해 빨간색이 파란색보다 잘 보인다는 것, 추상체가 장파장에 민감하다는 것은 모두 푸르킨예 현상에 대한 옳은 설명이다.

7.5YR 5/10은 주황(적황) 계열의 색으로 장파장에 속해 온도감이 가장 높은 난색에 해당한다.
5B 6/10은 파란색 계열의 한색이고 2.5G 5/6은 녹색 계열로 온도감이 중성에 가까우며, N9는 무채색이라 온도감 자체가 거의 없어 세 색 모두 주황 계열보다 온도감이 낮다.

병치혼합, 회전혼합, 중간혼합은 모두 빛의 혼합 원리를 따르는 가법혼색 계열에 속하지만, 색료혼합은 감법혼색 원리를 따르므로 가법혼색 법칙과는 성격이 다르다.
색료(물감·잉크 등)를 섞으면 섞을수록 명도와 채도가 낮아지는 감법혼색 현상이 나타나는 반면, 병치·회전·중간혼합은 눈의 망막에서 빛이 합쳐져 보이는 가법혼색 원리로 설명된다.

어떤 색은 인접한 색의 영향을 받아 그 인접색의 보색 방향으로 밀려 보이는데, 이를 동시대비(색상대비)라 한다.
노란색 바탕 위에 놓인 회색은 노랑의 보색인 파랑 기미를 띠게 되어 파르스름한 파란 회색으로 지각된다.
반대로 파란색 바탕 위의 같은 회색은 노란 기미를 띠어 보이므로, 같은 회색이라도 바탕색에 따라 다르게 보인다.

같은 크기·같은 거리에서 보아도 색에 따라 앞으로 나와 보이는 진출색과 뒤로 물러나 보이는 후퇴색이 있다. 후퇴색의 조건은 한색·저명도·저채도이며, 이 가운데 명도의 영향이 가장 크다.
보기의 색은 모두 회색 계열이어서 명도 차이가 결정적이므로, 명도가 가장 낮은 짙은 회색이 가장 후퇴해 보인다.
하양 회색은 명도가 높아 오히려 진출해 보이고, 노란 회색은 난색 기미가 있어 진출 쪽에 가까우며, 파란 회색은 한색 기미가 있으나 명도가 짙은 회색보다 높아 후퇴감이 덜하다.

회전혼색으로 무채색이 되는 보색 관계는 물리보색이라 부르며, 심리보색은 어떤 색을 본 뒤 나타나는 잔상이 원래 색과 정반대의 색으로 보이는 심리적(잔상) 현상을 가리키는 용어이다.
2차색은 그 색에 들어가지 않은 원색과 보색 관계를 이룬다는 설명은 옳다.
보색 관계의 색광을 혼합하면 백색광이 된다는 것은 가법혼색의 기본 성질로 옳다.
색상환에서 보색을 나란히 놓으면 보색대비가 강하게 나타난다는 것도 옳은 설명이다.
따라서 회전혼색 결과가 무채색이 되는 관계를 심리보색이라 한 설명이 용어를 잘못 짝지은 것이다.

외부 환경의 정보 중 색채를 받아들이고 인식하는 과정을 색채지각이라 한다.
색채순응은 조명이나 환경 색에 눈이 적응하는 현상이고, 색채조절은 색을 활용해 기능적·심리적 효과를 얻는 응용 분야이며, 색각이상은 색을 구별하는 능력에 이상이 있는 상태로 각각 색채지각과는 다른 개념이다.

명암(밝고 어두운 정도)을 구별하는 시세포는 간상체이다.
추상체는 색상을 구별하는 세포이고, 홍채와 수정체는 시세포가 아니라 빛의 양과 초점을 조절하는 눈의 구조물이다.

색채는 진출·후퇴 특성을 이용해 공간감에 영향을 줄 수 있으므로, 공간이 색으로 인해 넓거나 좁아 보일 수 없다는 설명이 틀렸다.
진출·후퇴는 색에 대한 심리적 반응의 결과라는 설명은 옳다.
진출색·후퇴색이 팽창·수축 성질과 관련된다는 설명도 옳다.
난색이 한색보다 더 진출하는 느낌을 준다는 것도 색채심리의 일반 원리이다.

감법혼색에서는 색을 섞을수록 명도뿐 아니라 채도도 낮아지므로, 채도가 변하지 않는다는 설명이 틀렸다.
물감·안료의 혼합이 감법혼색이라는 설명은 옳다.
시안과 노랑을 섞으면 녹색이 된다는 것도 옳은 설명이다.
감법혼합의 3원색이 Cyan, Magenta, Yellow라는 것도 옳다.

감법혼색에서 Magenta와 Yellow를 섞으면 Red가 얻어진다.
감법혼색은 색을 겹칠수록 흡수되는 파장이 늘어나 명도가 낮아지는 방식이다. Magenta는 녹색광을 흡수하고 Yellow는 파란광을 흡수하므로, 두 색을 겹치면 녹색과 파랑 성분이 모두 제거되고 빨강만 남는다.

빛 자극이 사라진 뒤에도 얼마간 망막에 시자극이 남아 있는 현상을 잔상이라 한다.
대비는 서로 다른 색이 인접했을 때 색이 달라 보이는 현상이고, 동화는 인접한 색끼리 서로 비슷하게 보이는 현상이며, 수축은 색이 작아 보이는 면적 관련 성질이므로 모두 잔상과는 구별된다.

가시광선 중 파장이 가장 길고 굴절률이 가장 낮은 색은 빨강이다.
프리즘을 통과할 때 굴절 정도는 파장이 짧을수록 커지므로, 보라 쪽으로 갈수록 굴절이 크고 빨강 쪽으로 갈수록 굴절이 작다.

빨간색을 보다가 흰 벽으로 시선을 옮기면 원래 색의 보색인 청록색 원이 나타나는데, 이는 음성 잔상(부의 잔상)이다.
양성 잔상은 원래 색과 같은 색·밝기로 남는 잔상이고, 색채 항상성은 조명이 바뀌어도 물체의 색을 동일하게 지각하는 현상이며, 페흐너 효과는 무채색 자극에서 색이 지각되는 현상으로 이 현상과는 다르다.

회전혼합은 중간혼합에 속하여 혼합된 색의 채도는 원래 색들의 중간이거나 그보다 낮아지므로, 채도가 원래보다 높아진다는 설명이 틀렸다.
혼합색의 명도가 원래 색들의 중간명도가 된다는 설명은 옳다.
혼합 색상이 중간 색상이 되고 면적비에 따라 달라진다는 것도 옳다.
보색 관계의 색을 회전혼합하면 중간명도의 회색이 된다는 것도 옳은 설명이다.

명시성(눈에 잘 띄는 정도)은 배경과 대상의 명도차가 클수록 높아지며, 그중에서도 검정 바탕에 노랑의 조합이 가장 명시성이 높은 배색으로 꼽힌다.
명도 대비가 가장 크면서 색상 자체의 시인성도 높은 노랑이 어두운 바탕과 만났을 때 나타나는 효과로, 도로표지판 등에도 실제로 활용된다.

동시대비는 두 색의 색 차이가 클수록 대비 효과가 강해지는 현상이므로, 색 차이가 클수록 대비가 약해진다는 설명이 틀렸다.
자극 간 거리가 멀어지면 대비가 약해진다는 설명은 옳다.
시선을 한 곳에 집중시키는 지각 과정에서 나타난다는 설명도 옳다.
한 곳을 계속 보면 눈의 피로로 대비 효과가 감소한다는 것도 옳은 설명이다.

대낮 하늘이 파랗게 보이는 것은 태양광이 대기 중의 미립자에 부딪혀 사방으로 퍼지는 산란 때문이다.
파장이 짧은 파란빛이 공기 분자에 의해 더 강하게 산란되어(레일리 산란) 하늘 전체가 파랗게 보이는 것으로, 굴절·회절·간섭과는 다른 현상이다.

동화 효과는 인접한 색이나 무늬가 서로 닮아 보이게 되는 현상으로, 베졸드 효과·줄눈 효과·전파 효과가 모두 이에 해당한다.
반면 음성 잔상은 자극이 사라진 뒤 반대색이 나타나는 잔상 현상으로 동화 효과와는 관련이 없다.

ISCC-NIST(ISCC-NBS) 색이름법은 기본색이름에 색상·톤 수식어를 붙여 267개의 색이름 범위로 색을 구분하고, 유채색과 무채색에 공통으로 쓰는 톤 수식어로 light·dark를 두며, 무채색은 white·light gray·medium gray·dark gray·black으로 구성된다. 여기까지는 모두 옳은 설명이다.
반면 violet은 이 체계에서 하나의 색상 이름 범주로 다루어질 뿐 세 종류로 세분화되어 있지 않으므로, violet 색상을 세 종류로 세분화한다는 설명이 틀렸다.

NCS 표기에서 앞의 두 자리는 흑색도, 그다음 두 자리는 유채색도를 뜻한다. 따라서 '9000-N'은 흑색도가 90%인 검정에 가까운 무채색을 가리키므로, 이를 하양의 표기로 설명한 것이 틀렸다.
NCS에서 순수한 하양은 흑색도와 유채색도가 모두 0에 가까운 0500-N으로 표기한다.
NCS 색삼각형이 오스트발트처럼 사선 배치 구조로 되어 있다는 설명은 옳다.
Y, R, B, G를 기본으로 40색상환을 구성한다는 설명도 옳다.
명도와 채도를 통합한 뉘앙스(nuance) 개념으로 색을 나타낸다는 것도 NCS의 특징이다.

오스트발트 표기 '17 nc'에서 앞의 숫자 17은 색상, 문자 n은 백색량, 문자 c는 흑색량을 나타낸다.
오스트발트 색체계는 이상적인 순색·백색·흑색의 혼합비로 색을 규정하므로, 색상 번호 뒤에 백색량과 흑색량을 알파벳 기호로 이어 적는다.

관용색이름은 예로부터 사용되어 온 고유한 색 이름으로, 광물이나 인명·지명 등에서 유래한 이름이 많다.
반면 '연한 파랑', '밝은 남색'처럼 기본색이름에 수식어를 붙인 이름은 관용색이 아니라 계통색이름에 해당하므로 이 설명이 틀렸다.

배색 색들의 톤은 같고 색상만 다르게 구성하는 배색을 톤인톤(tone in tone) 배색이라 한다.
톤온톤 배색은 반대로 같은 색상 계열 안에서 톤(명도·채도)에 차이를 두는 방식이며, 세퍼레이션은 분리색을 끼워 넣는 배색, 그라데이션은 색이 단계적으로 변화하는 배색 기법이다.

여러 대비 가운데 채도대비가 주목성이 가장 약하고 명도대비·보색대비가 더 강하게 작용하므로, 채도대비→명도대비→보색대비 순으로 주목성이 강해진다고 한 설명은 순서가 뒤집혀 틀렸다.
소구력이 같은 대비색 두 쌍이 한 화면에 있으면 혼란을 준다는 설명은 옳다.
고명도 색이 경쾌한 인상을 준다는 것도 옳은 설명이다.
난색의 넓은 면적이 따뜻한 인상을 준다는 것도 옳다.

연속(그라데이션)배색은 색상·명도·채도가 점진적으로 변화하는 배열을 말하며, 무지개·스펙트럼·색상환의 배열이 대표적인 예이다.
반면 카메오(조개껍질 세공)의 절단면은 층마다 색이 뚜렷한 경계로 나뉘어 드러나는 것이어서 점진적 변화가 아니므로, 연속배색의 예로는 적합하지 않다.

색체계는 색을 기호로 정확히 기록·전달하기 위한 것으로, 오히려 이를 통해 색의 재생과 활용이 쉬워지므로, 재생·활용이 용이하지 않다는 설명이 틀렸다.
색체계가 색을 전달하는 방법이라는 설명은 옳다.
색을 기호화하면 정보로 정확히 저장할 수 있다는 것도 옳다.
먼셀, 오스트발트, NCS, CIE 등이 대표적 색체계라는 설명도 옳다.

P.C.C.S에서 실제 사용하는 명도값은 도료를 기준으로 정해지며, 유광택 도료 기준 백색은 9.5, 흑색은 1.5이므로 흑색을 0.5라고 한 설명이 틀렸다.
명도의 표준을 하양과 검정 사이를 지각적 등보도로 분할한다는 설명은 옳다.
최고 명도치가 도료를 기준으로 설정된 것이 특징이라는 설명도 옳다.
절대치인 0, 10 같은 기준 기호가 없다는 설명도 옳다.

색채 표준화는 색상·명도·채도 세 속성뿐 아니라 지각적 등보성, 국제 규격과의 정합성, 실용화 가능성까지 두루 갖추어야 하므로, 색상·명도·채도만을 사용한다는 조건은 표준화의 조건으로 옳지 않다.
표준화된 색체계는 속성 값 외에도 색채 간의 지각적 간격이 고르고, 국제 기호에 맞으며, 산업 현장에서 실제로 쓰기 쉬워야 의미가 있다.

CIE LCh 표색에서 색상각 $h^*$가 $0^\circ$이면 빨강, $90^\circ$이면 노랑, $180^\circ$이면 초록, $270^\circ$이면 파랑 방향을 나타낸다.
주어진 값 중 $h^* = 270^\circ$인 색이 파란색 방향에 있으며 채도값도 갖추고 있어, 파란색을 가장 많이 포함한 색이다.
나머지 값들은 빨강 계열(양의 a*, 0인 b*), 초록빛이 도는 색(음의 a*, 양의 b*), 노랑 방향($h^*=90^\circ$)을 나타내어 파란 성분과는 거리가 멀다.

먼셀 색체계는 빨강(R)·노랑(Y)·초록(G)·파랑(B)·보라(P)의 5원색을 기준으로 한 색상환(10색상, 다시 100단계로 세분)을 사용하므로, 헤링의 이론을 바탕으로 24색상으로 분할했다는 설명이 틀렸다.
헤링의 반대색설을 바탕으로 삼은 체계는 NCS·오스트발트 계열이고, 24색상환을 쓰는 것은 오스트발트와 P.C.C.S의 특징이다.
색상·명도·채도의 3속성에 근거했다는 설명은 옳다.
색상기호 앞에 5가 붙으면 대표색상이라는 설명도 옳다.
채도 단계 수가 색상·명도에 따라 다르며 빨강 순색이 14단계라는 것도 먼셀 체계의 특징으로 옳다.

먼셀의 색채 조화에 관한 균형이론(무게중심 이론)의 영향을 받아 색채 조화를 수식으로 계산한 이론은 문-스펜서(Moon-Spencer) 조화론이다.
문-스펜서 조화론은 먼셀 표색계의 좌표를 이용해 색들 사이의 거리를 오메가 공간에서 계산하여 조화·부조화를 판단하는 방식으로, 먼셀 체계의 균형 개념을 계량적으로 확장한 이론이다.

순서대로 등백계열, 등흑계열, 등순계열이 들어간다.
오스트발트 등색상 삼각형은 순색 C, 흰색 W, 검정 B를 세 꼭짓점으로 한다. C와 B를 잇는 변에 평행한 선 위의 색들은 W 꼭짓점에서 같은 거리에 있어 백색량이 같으므로 등백계열이고, C와 W를 잇는 변에 평행한 선 위의 색들은 B 꼭짓점에서 같은 거리에 있어 흑색량이 같으므로 등흑계열이다.
남은 W와 B를 잇는 변에 평행한 선 위의 색들은 C 꼭짓점에서 같은 거리에 있어 순색량이 같으므로 등순계열이 된다. 등가색환 계열은 하나의 삼각형 안이 아니라 여러 색상의 삼각형에서 백색량·흑색량·순색량이 모두 같은 자리를 색상환 방향으로 이은 계열이므로 이 빈칸에는 들어갈 수 없다.

Prussian Blue, Peacock Blue, Beige는 모두 오래전부터 굳어져 쓰여 온 고유한 관용색이름이다.
반면 Grayish Blue는 기본색이름 Blue에 수식어 Grayish를 붙여 만든 이름으로, 관용색이 아니라 계통색이름에 해당한다.

P.C.C.S의 유채색 톤은 pale, light, bright, strong, vivid, deep, dark, dull, soft, grayish 등으로 분류되며, tint는 P.C.C.S에서 사용하는 톤 이름이 아니다.
strong, dark, grayish는 모두 P.C.C.S 톤 체계에 속한 명칭이므로, 이 중 tint만 P.C.C.S 톤 분류에 해당하지 않는다.

오방색에서 황색은 중앙과 흙(土)을 상징하며, 가을을 상징하는 색은 백색(서쪽, 쇠)이므로, 황색을 가을과 연결한 설명이 틀렸다.
청색이 나무와 봄을 상징한다는 설명은 옳다.
적색이 불과 여름을 상징한다는 설명도 옳다.
흑색이 물과 겨울을 상징한다는 설명도 옳다.

와인레드는 어두우면서 붉은 기가 강한 색이므로, 명도가 낮고 $a^*$(적색 방향) 값이 가장 큰 값이 가장 가깝다.
제시된 값 중 $L^* \approx 20$이면서 $a^* \approx 37.78$로 적색 성분이 가장 강한 값이 와인레드에 해당한다. 명도가 90 가까이 높은 값은 아주 밝은 색이고, 적색 성분이 약하거나 $b^*$가 음수로 파란 기미가 도는 값들은 와인레드의 색감과 거리가 멀다.

먼셀 색체계에서 명도(Value)는 0에서 10까지의 척도로 표시되며, 0은 이상적인 검정, 10은 이상적인 하양을 나타낸다.
실제 도료나 안료로는 이 양 끝 값을 완전히 구현하기 어려워 1~9 사이의 값이 주로 쓰이지만, 척도 자체의 범위는 0부터 10까지이다.

CIE 색체계는 사람의 색 지각을 빛의 혼합과 측색값으로 나타내는 혼색계로, 실제 색표(샘플)를 기준으로 하는 현색계와는 성격이 다르다.
먼셀, DIN, NCS는 모두 실제 색 견본(색표)을 기준으로 색을 표시하는 현색계에 속하지만, CIE 표색계는 계산으로 색을 규정하는 혼색계이다.