[컬러리스트산업기사 필기] 16년 1회차 기출문제 해설 페이지

망막

각막

시신경

빛의 특성이 같더라도 사람의 경험에 따라 다르게 지각된다.

일상생활에서 정서적 경험은 색채경험에 영향을 미친다.

대뇌에서 일어나는 주관적 경험이다.

공통언어

색채의 연상

시각적 언어

어떤 계절이나 일정기간 동안 특별히 많은 사람들이 선호하여 착용하는 색이다.

일정한 기간을 가지고 주기적으로 반복되는 특성을 가지고 있다.

특정한 사회적, 경제적 사건이 있을 경우에는 예외적인 색이 유행할 수도 있다.

남성과 여성의 선호색이 다른 경우가 많다.

색채 선호도는 세월에 따라 변화한다.

색채 선호도는 연령에 따라 다르게 나타난다.

연령

기후

소득

색채 항상성

착시

색채 주관성

국제적 표준색의 기능

사용자의 편의성

차별적인 연상효과

오스굿(C.E. Osgoods)이 고안했다.

연상법과 면접법이 있다.

개념의 이미지를 측정하여 정서적인 자극을 조사하는 것이다.

기업의 빌딩 외관에 사용한 색채

기업 내부의 실내 색채

기업에서 생산된 제품의 색채

문헌조사법

임의추출법

현장관찰법

전통놀이마당 광고 포스터

가전제품 중 냉장고

여성의 수영복

1940년대 초반에는 군복의 영향으로 검정, 카키, 올리브 등이 사용되었다.

1980년대 초에는 재패니즈(japanese look)룩의 영향으로 무채색이 유행하였다.

1990년대 초에는 에콜로지와 미니멀리즘의 영향으로 흰색, 카키, 베이지 등 내추럴 색채가 유행하였다.

잔상효과

대비효과

동화효과

황색

녹색

적색

단맛 : pink

신맛 : yellow

쓴맛 : brown-maroon

초록 -희망, 긍정적, 안정적

주황 -사교적, 친밀함, 나른함

빨강 -자극적, 활동성, 외향적

노랑

자주

분홍

연상색

기억색

상징색

무작위추출법

다단추출법

국화추출법

헤르만 무테지우스의 제창으로 건축가, 공업가, 공예가들이 모여 결성된 디자인 진흥 단체이다.

우수한 미적 기준을 표준화하여 대량생산하고, 수출을 통해 독일의 국부 증대를 목표로 하였다.

질을 추구하면서도 동시에 대량생산에 의한 양을 긍정하여 모던 디자인의 탄생하는 길을 열었다.

순수 형태

자연 형태

인위적 형태

회화, 사진, 도표, 도형 등 문자이외의 그림요소이다.

주제를 명확하게 시각화하는 것이다.

커뮤니케이션 언어로서 독자적인 장르이다.

찰스 레니 매킨토시

허버트 맥네어

오브리 비어즐리

KS Mark

Green Mark

Symbol Mark

제품의 차별화, 환경조성, 업무의 향상, 피로의 경감 등의 효과를 위해 절대적으로 필요하다.

색채 목적을 정확히 인식하고 시장조사와 색채심리, 색채전달계획을 세워 디자인을 적용해야 한다.

시장정보를 충분히 조사하고 분석한 후에 시장 포지셔닝에 의한 색채조절로 고객에게 우호적이고 강력하게 인상을 심어주어야 한다.

전통성

지속가능성

친자연성

디자인은 보다 사용하기 쉽고, 편리하며, 아름다운 생활환경을 창조하는 조형행위이다.

디자인은 실용적이고 미적인 조형의 형태를 개발하는 것이다.

디자인은 특정 문제에 대한 목적을 마음에 두고, 이의 실천을 위하여 세우는 일련의 행위 개념이다.

대중을 위한 예술과 소비사회에 대한 비판을 제시

기존 회화 양식을 벗어나 상업적인 기법을 사용

전체적으로 어두운 톤 위에 혼란한 강조색을 사용

많은 사람이 이용하기 때문에 일반적으로 선호하는 동일-유사배색을 활용하는 것이 좋다.

사고방지를 위해 동화현상의 배색효과를 적극적으로 활용하는 것이 바람직하다 .

청결하고 밝은 이미지를 위해 저명도 고채도의 한색계를 적극적으로 활용하는 것이 좋다 .

기업 이념과 실체에 맞는 이상적 이미지를 나타내는 색

눈에 띄기 쉽고 타사와 차별성이 뛰어난 색

불쾌감을 주거나 경관을 손상시키지 않고 주위와 조화되는 색

아트 앤 크래프트

아르누보

유겐트 스틸

아이덴티티 디자인(Identity Design)

에디토리얼 디자인(Editorial Design)

인터페이스 디자인(Interface Design)

미술, 건축, 디자인에서 면은 형태를 생성하는 중요한 요소이다.

면은 공간을 구성하는 단위이며, 공간효과를 나타낸다.

길이와 너비의 2차원적 개념으로 정의될 수 있다.

환경색으로서 배경적인 역할의 고려

재료의 자연색 존중

광선, 온도, 기후 등 조건의 고려

Illustration

Pictogram

M.I(Mind Identity)

융합

협조

협동

합목적성

심미성

경제성

실용상의 목적을 가리키는 것이다.

객관적, 합리적인 접근이 요구된다.

과학적, 공학적 기초가 필요하다.

P.술라주, H.아르퉁, J.폴록 등 1950년대 표현주의 화가들에게서 캘리그라피를 이용한 추상화가 성행하였다.

글자 자체의 독특한 번짐, 살짝 스쳐 가는 효과 여백의 균형미 등 순수 조형의 관점에서 보는 것을 뜻한다.

필기체, 필적,서법 등의 뜻으로, 좁게는 서예를 말하며 넓게는 활자 이외의 서체(書體)를 뜻하는 말이다.

A 광원

CWF 광원

B 광원

yellow

magenta

cyan

조건등색 현상이 항상 발생한다.

표준광 D65 조명 아래서 색채가 일치하는 것을 기준으로 처방을 산출한다.

고비용으로 경제성이 없다.

단위없음

lx

Watt

색상의 방향이 달라지지 않도록 소량씩 첨가하여 조색한다.

조색제는 4.5가지 이내의 색을 사용해서 채도가 떨어지는 것을 방지한다.

조색 시, 착색 후 색상의 변화를 감안하여 혼합한다.

광원판정

메타메리즘 판정

컬러어피어런스 판정

플라본

모브

모베인

표면 반사 성분

음영

투명성

유성페인트, 유성에나멜, 주정도료는 대표적인 천연수지 도료이다.

합성수지 도료는 화기에 민감하고 광택을 얻기 힘든 결점이 있다.

에멀션 도료와 수용성 베이킹수지 도료는 대표적인 수성도료이다.

아날로그 방식이란 데이터를 0과 1의 두 가지 상태로만 생성, 저장, 처리, 출력 전송하는 전자기술이다.

디지털 방식은 전류, 전압 등과 같이 물리량을 이용하여 어떤 값을 표현하거나 측정하는 것이다.

디지털 색채는 물감, 파스텔, 염료 등 물리적 또는 화학적으로 활용하여 색을 구사하는 방식이다.

RGB

YCbCr

HSV

모니터에서 색 재현과는 관계없다.

사람의 시감 특성과는 관련 없다.

분광 반사율이 같은 두 견본도 다르게 보일 수 있다.

형광잉크

히트세트잉크

금은잉크

회전 혼색판

Munsell color book과 크세논등

monochromator(단색화장치)

확산:8도배열,정반사 성분포함 (di : 8°)

8도 : 확산배열, 정반사 성분 포함 (8° : di)

8도 : 확산배열, 정반사 성분 제외 (8° : de)

압축률은 떨어지지만 전송속도가 빠르고 이미지의 손상은 적으며 간단한 애니메이션 효과를 낼 수 있다.

매킨토시의 표준파일 포맷방식으로 비트맵, 벡터 이미지를 동시에 다룰 수 있다.

1600만 색상을 표시할 수 있고 손실압축방식으로 파일의 크기가 작기 때문에 웹에서 널리 사용된다.

플렉소인쇄잉크

등사판잉크

레지스터잉크

색채 관측을 할 때에는 조명 환경, 빛의 방향, 조명의 세기 등을 사전에 검토한다.

일반적으로 이용하는 부스의 내부는 명도 L*가 약 45.55의 무광택의 무채색으로 한다.

작업면의 색은 원칙적으로 무광택이며, 명도 L*가 50인 무채색이다.

KS A 0062

KS A 3012

KS C 8008

관찰자와 대상물의 각도는 30도로 한다.

관측조도는 300 lx로 한다.

대상물의 색상과 비슷한 색상을 바탕면색으로 하여 관측한다.

위험표지나 공사장 표시 등에 쓰인다.

색자체가 주목성이 높더라도 배경색에 따라 눈에 띄지않을 수도있다.

일반적으로 난색이 한색보다 주목성이 높다.

간상체 시각은 단파장에 민감하다.

암순응이 되기 전에는 빨간색이 파란색에 비해 잘 보인다.

추상체 시각은 장파장에 민감하다.

5B 6/10

2.5G 5/6

N9

병치혼합

회전혼합

중간혼합

노란 회색

하양 회색

짙은 회색

노란 회색

하양 회색

파란 회색

모든 2차색은 그 색에 포함되지 않는 원색과 보색관계에 있다.

보색관계에 있는 두 색광의 혼합결과는 백색광이 된다.

색상환에서 보색이 되는 두 색을 이웃하여 놓았을 때 보색대비 효과가 나타난다.

색채순응

색채조절

색각이상

추상체

홍체

수정체

색채의 진출성과 후퇴성에 대한 심리적 반응의 결과이다.

진출색과 후퇴색은 색채의 팽창, 수축성과 관계가 있다.

따뜻한 색이 차가운 색 보다 더 진출하는 느낌을 준다.

물감, 안료의 혼합이다.

시안과 노랑을 혼합하면 녹색이 된다.

감법혼합의 3원색은 Cyan, Magenta, Yellow이다.

Green

Blue

Cyan

수축

대비

동화

노랑

파랑

보라

페흐너 효과

색채의 항상성

양성 잔상

혼합된 색의 명도는 혼합하려는 색들의 중간명도가 된다.

혼합된 색상은 중간색상이 되며, 면적에 따라 다르다.

보색 관계 색상의 혼합은 중간명도의 회색이 된다.

흰색바탕-노랑

회색바탕-파랑

검정바탕-파랑

자극과 자극의 거리가 멀어지면 대비현상은 약해진다.

시선을 한 곳에 집중시키려는 색채지각 과정에서 일어나는 현상이다.

계속 한 곳을 보면 눈의 피로로 인해 대비효과는 감소된다.

굴절

회절

간섭

베졸드 효과

줄눈 효과

전파 효과

기본색이름에 각 형용사를 붙여 267개의 색이름 범위로 표현한다.

유채색과 무채색에 공통적으로 사용되는 톤의 수식어는 light와 dark 이다.

무채색은 white, light gray, medium gray, dark gray black으로 구성된다.

NCS 색삼각형은 오스트발트 시스템과 같이 사선배치 모양으로 구성되어 있다.

Y, R, B, G을 기본으로 40색상환을 구성한다.

명도와 채도를 통합한 tone의 개념, 즉 뉘앙스(nuance)로 색을 표시한다.

17은 색상, n은 명도, c는 채도

17은 백색량, n은 흑색량, c는 순색량

17은 색상, n은 흑색량, c는 흑색량

옛날부터 사용해온 고유색 이름명이다.

광물의 이름에서 유래된 것도 있다.

인명, 지명에서 유래된 것도 있다.

톤온톤 배색

세퍼레이션 배색

그라데이션 배색

동일한 화면 내에 소구력이 같은 대비색이 두 쌍이면 혼란을 초래한다.

고명도의 색은 전체적으로 경쾌한 인상을 준다.

난색의 넓은 면적은 따뜻한 인상을 준다.

무지개의 색

스펙트럼의 배열

색상환의 배열

색체계는 색을 전달하기 위한 방법이다.

색을 기호화하면 정확하게 정보로 저장할 수 있다.

먼셀, 오스트발트, NCS, CIE, 색체계 등이 있다.

명도의 표준은 하양과 검정과의 사이를 지각적으로 등보도가 되도록 분할한다.

실제 사용되는 최고 명도 치는 도료를 기준으로 설정한 것이 특징이다.

원래의 명도 기준인 0, 10 등의 절대치 기호가 없다.

색채간의 지각적 등보성이 있어야 한다.

색채 표기가 국제기호에 준해야 한다.

실용화가 용이해야 한다.

L* = 45, a* = 40, b* = 0

L* = 35, a* = -40, b* = 15

L* = 70, c* = 25, h* = 90

먼셀의 색체 체계는 색상, 명도, 채도의 3속성을 근거로 작성되었다.

색상은 색상 기호 없이 수치로도 기록되며, 색상기호 앞에 5가 붙으면 대표 색상이다.

채도의 숫자는 색상이나 명도에 따라 다르게 되며, 빨강 순색(명도 =4)은 14단계이다.

슈브롤의 조화론

파버 비렌의 조화론

져드의 조화론

등흑계열, 등가색환 계열, 등백계열

등백계열, 등흑계열, 등가색환 계열

등흑계열, 등백계열, 등순계열

Prussian Blue

Peacock Blue

Beige

strong

dark

grayish

청색 -나무, 봄

적색 -불, 여름

흑색 -물, 겨울

L*a*b* = 90.14, 5.26, 2.02

L*a*b* = 20.12, 19.76, -0.71

L*a*b* = 20.18, 14.68, -13.66

0.9

0.15

0.16

Munsell

DIN

NCS