[컬러리스트산업기사 필기] 16년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

실제 색과 무관하게 사물에 대한 고정관념이나 색의 연상·상징에 의해 머릿속에 저장된 색을 기억색이라 한다.
항상성은 조명 조건이 달라져도 물체의 색을 동일하게 지각하는 현상이고, 착시는 실제와 다르게 지각되는 시각현상이므로 이 설명과는 구분된다.

집합주거 외벽의 색채계획은 도시의 환경과 조화를 목표로 하므로 기후·지리적 환경(1번), 건축물의 형태와 기능(3번), 주변 건물과 도로의 색(4번)을 모두 고려해야 한다. 반면 건설사의 기업색채(2번)는 개별 건설사의 상업적 이해관계에 해당하며, 도시경관의 조화와 주민 삶의 질을 우선하는 색채계획 원칙에서는 고려 대상이 아니다.

중국에서 황색(노랑)은 오행사상에서 중앙과 황제를 상징하는 색으로 왕실만 사용할 수 있었다.
반면 유럽에서는 예수를 배신한 유다가 노란 옷을 입은 모습으로 그려지면서 노랑이 배반을 상징하는 색으로 자리 잡았다.

수술 중 계속 붉은 혈액을 응시하면 그 보색인 청록색 잔상(음성잔상)이 남는데, 이를 상쇄해 시야 피로를 줄이기 위해 수술복은 청록색 계열을 사용한다.
안전을 알리는 깃발이나 구급상자는 안전을 뜻하는 초록 계열을 주로 사용하며 주황색이 아니다.
영업 공간처럼 활동성과 구매 의욕을 높여야 하는 환경에는 한색이 아니라 난색이 효과적이다.
화장실 픽토그램은 원거리에서도 눈에 띄어야 하므로 검정보다 유목성이 높은 색을 사용한다.

민트향처럼 시원한 향미를 표현할 때는 보통 초록·청록 계열의 색으로 연상시키는데, 노랑과 초콜릿색의 조합은 민트향의 색채연상과 어긋나므로 이 설명은 옳지 않다.
흰색이 서양에서는 순결한 신부를, 동양에서는 죽음과 장례를 상징한다는 것, 파랑이 국제적으로 장비의 수리·조절 신호로 쓰인다는 것, 스포츠 팀을 색으로 구별해 관전을 돕는다는 것은 모두 타당한 색채정보의 사례이다.

선호색과 그 상징은 국가·문화권마다 다르게 형성되므로, 국가와 문화에 관계없이 선호색이 같은 상징을 담는다는 설명은 옳지 않다.
사우디아라비아·이란 등에서 초록을 신성시하는 것, 우리나라 소복의 흰색이 죽음을 상징하는 것, 파랑에 대한 선호가 여러 나라에서 비교적 공통적으로 높게 나타나는 것은 실제 사례로 확인되는 내용이다.

병원에서 색채조절 효과로 이용하는 것은 보라가 아니라 청록(초록) 계열이며, 이는 빨간 혈액을 오래 본 뒤 생기는 보색잔상을 상쇄하기 위한 것이므로 이 설명은 옳지 않다.
실내온도가 높은 작업장에 한색 계통을 쓰는 것, 북향 방에 따뜻한 색을 쓰는 것, 하양-회색-검정을 위에서 아래로 배열해 안정감을 주는 것은 모두 타당한 색채조절 사례이다.

색채계획 및 디자인 프로세스의 첫 단계인 조사·기획 단계에서는 시장현황을 조사하고 이를 바탕으로 콘셉트를 설정하는 작업이 이루어진다.
색채배색안 작성과 색견본 승인은 색채계획·설계 단계에, 시뮬레이션 실시와 사후 색채관리는 색채관리 단계에 해당한다.

의미척도법(SD법)은 미국의 색채전문가 파버 비렌이 아니라 심리학자 오스굿(C. E. Osgood)이 고안한 방법이므로 이 설명은 옳지 않다.
반대되는 의미의 형용사 쌍을 카테고리 척도로 평가하고, 제품·색·음향·감촉 등 다양한 대상의 인상을 파악하는 데 활용되며, 의미공간을 대표하는 차원의 수를 최소화하려 한다는 설명은 모두 SD법의 특징에 해당한다.

자연주의를 지향하는 제품에는 자연을 연상시키는 초록이나 갈색 계열을 사용하는 것이 색과 제품의 연결에서 가장 합리적이다.
자동차의 속도감을 강조하려면 저채도가 아니라 고채도의 색이 효과적이다.
방화·위험을 알리는 표지판은 초록이 아니라 주의를 끄는 빨강 계열이 적합하다.
무거운 물품은 저명도가 아니라 고명도의 색을 사용해야 심리적으로 가볍게 느껴진다.

파랑은 부교감신경을 자극해 혈압을 낮추고 긴장을 이완시키는 효과가 있어 불면증 완화에 도움이 되는 색으로 알려져 있다.
연두·노랑·하양은 흥분이나 활력과 관련되거나 진정 효과와는 거리가 있어 이 설명에 해당하지 않는다.

식욕에 영향을 주는 것은 명도보다 색상(난색·한색)이 핵심 요인이므로, 밝은 명도의 색이 곧 식욕을 일으킨다는 설명은 옳지 않다.
청색 계열이 식욕을 반감시키고, 빨강과 주황 같은 난색 계열이 식욕을 증진시킨다는 것은 색채와 미각의 관계에서 일반적으로 인정되는 사실이다.

교감신경을 자극해 맥박과 혈압을 올리는 난색 계열은 흥분색, 혈압을 낮추고 마음을 가라앉히는 한색 계열은 진정색이라 부른다.
빨강·주황처럼 장파장의 난색은 생리적 각성을 일으켜 시간이 길게 느껴지게 하고, 파랑·청록처럼 단파장의 한색은 부교감신경 쪽으로 작용해 안정과 이완을 유도한다.
음(陰)의 색·양(陽)의 색은 동양의 색채 상징에 따른 구분이지 생리 반응에 근거한 용어가 아니다.
수축색·팽창색은 같은 크기라도 작거나 크게 보이는 면적 착시에 관한 구분이다.
약한 색·강한 색은 주로 채도에 따른 색의 세기를 가리키는 표현이다.

칸딘스키의 형태연구에서 원은 파랑과 대응되며, 파랑은 이상·진리·젊음·냉정 등 차분하고 지적인 이미지의 연상언어를 가진다.
우리나라 오방색에서 남쪽을 상징하는 색은 파랑이 아니라 빨강이고, 어린 여자아이들이 특히 선호하는 색이나 충동적인 감정과 관련된 색은 대체로 파랑보다 빨강·분홍 계열로 설명되므로 나머지 선택지는 적절하지 않다.

표본조사에서는 모집단을 대표할 수 있도록 무작위로 표본을 추출해야 하므로, 표본을 특정 조건에 맞추어 뽑는다는 설명은 올바른 추출방법이 아니다.
표본 선정이 편차 없이 정확해야 한다는 것, 대규모 모집단에서 소규모 표본을 뽑는다는 것, 모집단을 모두 포괄하는 목록(표본프레임)이 필요하다는 것은 모두 타당한 표본추출 원칙이다.

한색은 실제보다 멀리 있는 것처럼 느껴지는 후퇴색이며, 반대로 난색은 진출색·팽창색의 성질을 가진다.
파장 측면에서는 난색이 장파장, 한색이 단파장에 해당하므로 난색을 단파장이라 하거나 한색을 장파장이라 한 설명은 사실과 반대된다.

장기간 입원 환자의 휴식과 심리 안정을 위해서는 진정·안정·이완 효과를 주는 색상이 필요하다. 초록색은 자연 연상, 심신 안정, 피로 회복을 촉진하고, 파란색은 진정·냉정·신뢰감을 주어 불안감을 완화한다. 반면 오렌지색·노란색·빨간색은 자극적이고 흥분을 유발하여 휴식이 필요한 환자에게 부적합하다. 따라서 초록색과 파란색의 조화가 장기 입원 환자실에 가장 적절하다.

독일 라인강변 지역은 지붕을 붉은색 기와로 마감하는 전통 때문에 붉은 지붕이 그 지역을 대표하는 환경색으로 꼽힌다.
그리스 산토리니는 흰 벽과 파란 지붕, 스위스 알프스는 목조가옥과 초록 초지, 일본 도쿄는 쪽색보다 다양한 도시색이 특징이므로 나머지 연결은 적절하지 않다.

칸딘스키는 형태연구에서 삼각형·사각형·원 세 가지 기본 도형을 색채(노랑·빨강·파랑)와 대응시켰으며, 다각형은 이 세 요소에 포함되지 않는다.

봄의 계절연상 배색은 진하고 무거운 톤이 아니라 밝고 연한(파스텔) 톤으로 구성하는 것이 일반적이므로 이 설명은 옳지 않다.
여름을 원색과 선명한 톤으로, 가을을 주황·갈색 등 풍요로운 색으로, 겨울을 흰색·회색 등 차갑고 쓸쓸한 색으로 구성한다는 설명은 계절연상 배색의 통상적인 예에 해당한다.

지속가능한 개발은 개발 자체를 지속하는 것이 아니라, 자연환경의 보존을 우선하면서 인간과 환경이 조화를 이루는 개발을 추구하는 개념이다.
기술이나 개발 자체의 지속적 발전에 초점을 두는 설명은 생태학적 디자인이 지향하는 지속가능한 개발의 취지와 맞지 않는다.

생태학적 디자인은 생물종의 다양성을 존중하는 방향을 지향하므로, 생물학적 단일성(획일성)을 강조하는 디자인은 생태학적 디자인 원리에 해당하지 않는다.
환경친화적 디자인, 리사이클링 디자인, 에너지 절약형 디자인은 모두 대표적인 생태학적 디자인 원리로 꼽힌다.

바우하우스의 교육과정은 예비교육(Vorkurs) → 공작교육(작업장 실습) → 건축교육의 순서로 진행되었다.
기초조형 원리를 익히는 예비과정을 거쳐 각 공방에서 재료와 기술을 다루는 공작교육을 받은 뒤, 최종적으로 건축을 통해 여러 조형 요소를 통합하는 단계로 나아갔다.

디자인의 국제주의는 지역과 개인차를 넘어선 보편성과 합리성을 추구한 모더니즘 디자인 경향이므로, 개인의 개성을 드러내는 표현성은 국제주의가 지향한 특성과 거리가 멀다.
이상주의·모더니즘 디자인·보편성은 국제주의 양식이 공통적으로 추구한 가치에 해당한다.

곡선의 성격은 서로 바뀌어 제시되었다. 조형요소에서 포물선이 속도감을, 쌍곡선이 균형미를 연출하는 선으로 설명되므로, 쌍곡선을 속도감, 포물선을 균형미와 짝지은 설명은 옳지 않다.
점의 속도·강약·방향이 선의 동적 특성을 좌우한다는 것, 가는 직선이 예리하고 가벼운 느낌을 준다는 것, 직선이 단순하고 남성적이며 정적인 인상을 준다는 것은 모두 선의 조형적 성격을 바르게 설명한 내용이다.

화려하고 활동적이며 적극적인 이미지를 연출하려면 채도와 명도가 높은 비비드(vivid) 색조의 립스틱이 효과적이다.
덜(dull), 다크 그레이쉬(dark grayish), 라이트(light) 색조는 각각 차분하거나 부드럽고 은은한 이미지를 주므로 화려하고 적극적인 인상과는 거리가 있다.

디자인 대상에 신선한 느낌의 포인트를 주기 위해 부분적으로 사용하는 색을 강조색이라 한다.
주조색은 배색에서 가장 넓은 면적을 차지하는 기본색이고, 보조색은 주조색을 도와 변화를 주는 색, 유행색은 일정 기간 사람들이 선호하는 시대색이므로 이 설명과는 구분된다.

광고주와 광고대행사 사이에서 마케팅 관련 내용을 입안하고 클라이언트의 의도를 전달하는 중간매개 역할을 하는 직책은 AE(account executive)이다.
AD는 시각적 표현을 총괄하는 아트디렉터, AS는 AE 업무를 총괄·감독하는 상급 직책, GD는 그래픽 디자인을 담당하는 직책으로 이 설명과는 역할이 다르다.

기능과 관계없는 장식을 배제한다는 설명은 큐비즘이 아니라 기능주의(모더니즘) 디자인의 원리에 해당하므로 이 연결은 옳지 않다.
미니멀리즘의 순수한 색조대비와 공업재료 사용, 해체주의의 분석적 형태를 위한 분리채색, 포토리얼리즘의 원색적이고 사진 같은 화면구성은 각 사조의 특징을 바르게 설명한 것이다.

큐비즘을 대표하는 작가는 파블로 피카소와 조르주 브라크이며, 앙리 마티스는 원색의 강렬한 색채 표현이 특징인 야수파(포비즘)를 대표하는 작가이므로 이 연결은 옳지 않다.
데스틸의 몬드리안·반 데스부르크, 미래파의 마리네티·카를로 카라, 분리파의 클림트·호프만 연결은 각 사조의 대표 작가를 바르게 짝지은 것이다.

디자인의 조형요소는 형태, 재료, 색채, 질감 등 시각적·물질적 속성으로 구성되는 반면, 내용적 요소는 목적, 기능, 의미 등 디자인이 담아내야 할 개념적·의도적 측면을 말한다. 재료는 디자인의 물리적 표현 수단이므로 조형요소에 속하지만 내용적 요소가 아니며, 목적·기능·의미는 모두 내용적 요소로서 디자인의 실질적 목표와 전달 의도를 나타낸다.

도형과 바탕의 관계에서, 도형을 올려놓은 큰 배경면처럼 형태가 정해지지 않은 면을 무정형의 면이라 하며, 여기서 '무정형'은 뚜렷한 형태가 없음을 뜻한다.
점의 확대·선의 이동·너비의 확대로 성립되는 면은 적극적인 면이고, 공간에서 입체화된 점이나 선에 의해 성립되는 면이 소극적인 면이다. 나머지 선택지는 이 두 정의를 서로 바꾸어 제시했으므로 옳지 않다.

디자인은 심미적 가치와 실용적 가치를 함께 갖도록 계획하고 표현하는 조형 활동으로 정의하는 것이 가장 적절하다.
유행을 좇는 미의 추구나 미적·독창적 가치, 경제적·실용적 가치만을 강조하는 설명은 디자인 개념의 일부 측면만을 다룬 것이어서 충분하지 않다.

특정 제조업체의 제품임을 나타내는 심벌마크·명칭·디자인 등을 총괄하며 흔히 상품명으로 불리는 것은 브랜드(brand)이다.
네이밍은 이름을 짓는 작업 자체를, C.I.는 기업 이미지 통합 전략을, 콘셉트는 제품 기획의 방향성을 가리키는 용어로 브랜드와는 의미가 다르다.

제품의 색채디자인 단계는 디자이너 개인의 감성과 배색능력에 좌우되는 것이 아니라, 시장·소비자 조사와 경쟁사 분석 등 객관적 자료를 근거로 진행되어야 하므로 이 설명은 옳지 않다.
시장상황 분석과 경쟁사·자사 제품의 색채분석을 바탕으로 제품디자인을 전개한다는 것, 제품 색채계획이 특히 심미성과 조형성에 관계된다는 것, 시제품 평가단계에서 색채 재현과 평가환경을 고려해 기획단계와의 일체성을 확인한다는 것은 모두 타당한 설명이다.

독자의 궁금증이나 호기심을 자극해 관심을 유도하는 광고 기법을 티저광고라 한다.
기업광고는 기업 이미지 제고를 목적으로 하고, 기획광고는 특정 주제나 캠페인에 맞춰 기획된 광고, 키치광고는 저속하거나 대중적 감성을 활용한 광고로 이 설명과는 성격이 다르다.

제품디자인과 공예디자인을 가르는 핵심 기준은 대량생산이 가능한가이다.
공예디자인은 장인의 수작업으로 소량·일품 제작되는 반면, 제품디자인은 기계와 규격화된 공정을 통해 동일한 제품을 대량으로 생산하는 것을 전제로 한다.
복합재료의 사용, 판매가격, 제작기간은 결과적으로 달라질 수 있는 부수적 요소일 뿐 두 영역을 구분하는 본질적 기준은 아니다.

동세(움직임의 느낌)와 관련해 반복을 근거로 하면서 주변 요소와 대비를 이루는 디자인 원리는 리듬과 강조이다.
리듬은 동일하거나 유사한 요소가 일정한 간격으로 반복되면서 시각적인 움직임과 흐름을 만들어내는 원리이고, 강조는 특정 부분을 다른 요소와 대비시켜 시선을 집중시키는 원리이다.
질감·형태, 명암·색채, 율동·균형은 각각 다른 조형 요소나 원리의 조합으로, 반복에 의한 동세와 대비를 직접적으로 설명하는 개념은 아니다.

제품디자인의 방법에서 가장 거리가 먼 것은 서비스의 배려이다.
제품디자인은 일반적으로 형태와 심미성, 기능의 배려, 경제성의 배려를 핵심 조건으로 삼아 아름다움과 실용성, 생산·구매 비용을 함께 고려한다.
서비스는 제품이 아니라 무형의 활동을 대상으로 하는 영역이므로 제품디자인의 직접적인 고려 요소로 보기 어렵다.

만화 영화 제작의 기획 단계에서 그리는 과정은 스토리보드(Story board)다. 스토리보드는 시나리오를 바탕으로 장면별·컷별로 그림을 그려 전체 영상의 구성을 2차원적으로 미리 설계하는 작업으로, 기획 단계의 핵심 도구다. Checking은 작화 검수, Timing work는 타이밍 조정, Painting은 채색 작업으로 모두 이후 제작 단계의 과정들이다.

염료와 비교했을 때 안료의 일반적 특성은 은폐력이 크다는 점이다.
안료는 물이나 용제에 녹지 않고 미세한 고체 입자 상태로 분산되어 표면에 불투명하게 덮이므로 은폐력이 크다.
물에 잘 녹는 것은 안료가 아니라 염료의 특성이다.
대체로 투명한 것도 염료 쪽 특성이다.
착색력이 강한 것은 오히려 염료의 대표적 장점으로 꼽힌다.

프린터의 해상도는 dpi(dots per inch) 단위로 표기하며, 인쇄에는 시안, 마젠타, 옐로우(및 블랙) 색료가 사용된다.
dpi는 1인치 안에 인쇄되는 점의 개수를 나타내는 단위로, 잉크나 토너 방울의 밀도를 의미한다.
lpi는 인쇄 스크린의 선수를 나타내는 단위로 프린터 해상도 표기법과는 다르다.
ppi는 모니터 등 디지털 이미지의 화소 밀도를 나타내는 단위이다.
레드, 그린, 블루는 빛의 가산혼합 색으로 모니터에서 사용되며 인쇄용 색료가 아니다.

음식색소(식용색소)에 대한 설명 중 틀린 것은 첨가량이 무게비율로 0.05%에서 0.1% 정도라는 진술이다.
식용색소는 극히 미량만 사용하는 것이 원칙이며, 이 지문이 제시한 첨가 비율은 실제 사용 수준과 맞지 않는다.
나머지는 옳은 설명이다. 천연색소와 인공색소가 모두 사용될 수 있고, 식용색소에서 가장 중요한 조건은 유독성이 없어야 한다는 것이며, 우리나라에서는 과일주스·고춧가루·마가린 등에 식용색소 사용이 금지되어 있다.

내부를 반사율이 높은 백색으로 코팅한 구 형태로, 시료에서 반사된 빛을 모아 고르게 분포시키는 장치는 적분구이다.
적분구는 내부 표면에서 빛이 여러 번 난반사되면서 어느 각도에서 보아도 휘도가 균일하게 유지되도록 설계되어 있어, 분광광도계에서 시료 표면의 반사광을 빠짐없이 모으는 역할을 한다.
광원은 빛을 만들어내는 부분, 분광기는 빛을 파장별로 분리하는 부분, 수광기는 빛을 전기신호로 변환해 검출하는 부분으로 적분구와는 역할이 다르다.

CCM 시스템에 반드시 포함되어야 하는 요소가 아닌 것은 CIE 표준광원 연색지수 계산이다.
CCM은 기준샘플과 동일해 보이는 색을 만들기 위해 컬러런트 데이터베이스를 바탕으로 최적의 컬러런트 조합을 계산하고, 두 개 이상의 광원에서 색이 다르게 보이는 정도인 메타메리즘을 계산해야 한다.
연색지수는 광원이 물체색을 얼마나 자연스럽게 보여주는지를 나타내는 지표로, 색료 조합을 예측하는 CCM 시스템의 필수 구성요소는 아니다.

적합한 색료를 선택할 때 가장 거리가 먼 고려사항은 구입일정과 장소이다.
색료 선택 시에는 착색비용, 작업공정의 가능성, 색이 눈에 보이는 방식인 컬러 어피어런스 등 색채 자체의 특성과 생산 조건을 우선적으로 고려한다.
구입일정과 장소는 조달·물류 측면의 문제로, 색료의 성능이나 적합성 판단과는 직접적인 관련이 적다.

해상도에 대한 설명으로 옳은 것은 픽셀 수가 이미지의 선명도와 질을 좌우한다는 것이다.
같은 크기의 이미지라면 픽셀 수가 많을수록 더 세밀하고 선명하게 표현되므로, 픽셀 수는 해상도와 화질을 결정하는 핵심 요소이다.
픽셀 수가 같아도 이미지 크기가 커지면 단위 면적당 픽셀 밀도가 낮아져 오히려 해상도는 낮아진다.
비트 수는 각 픽셀이 표현할 수 있는 컬러 정보의 양(색심도)을 결정하므로 컬러 정보와 무관하지 않다.
사진을 확대했을 때 거칠어지는 것은 픽셀 밀도가 낮아져 해상도가 낮아졌기 때문이다.

분포온도 약 2856K의 상대 분광분포를 가지며 백열전구로 조명되는 물체색을 표시할 때 사용하는 광원은 표준광 A이다.
표준광 A는 텅스텐 백열전구의 분광특성을 나타내도록 정의된 광원으로, 색온도가 낮아 붉은 기가 도는 빛을 대표한다.
표준광 B는 정오의 직사 태양광, 표준광 C는 흐린 날 평균 주광, 표준광 D는 자연 주광(D65 등)을 대표하므로 색온도와 용도가 서로 다르다.

X, Y, Z 또는 X10, Y10, Z10 값을 직접 지시값으로 주는 광원색 측정기기는 3자극치 직독식 광원색체계이다.
이 방식은 필터를 이용해 사람 눈의 표준관측자 감응곡선에 맞춘 검출기로 빛을 받아, 계산 과정 없이 3자극치를 바로 수치로 출력한다.
주사형·배열검출기형 분광복사계는 파장별 분광분포를 측정한 뒤 별도의 계산을 거쳐 3자극치를 구하는 방식이고, 코사인 응답기는 입사각에 따른 감도 보정을 위한 수광 장치이다.

색료 데이터에 일반적으로 기술되지 않는 것은 C.I. number에 따른 회사별 색료 차이이다.
C.I. number(컬러 인덱스 번호)는 안료·염료의 화학적 종류를 국제적으로 표준화해 분류하는 번호이므로, 같은 번호라면 제조사가 달라도 화학 구조상 동일한 색료로 취급되며 회사별 차이를 별도로 기술하지 않는다.
색료 데이터에는 보통 화학적 구조, 활용 방법, 제조사와 판매 업체 정보가 포함된다.

운영체제와 소프트웨어에서 범용적으로 쓸 수 있는 컬러 관리시스템을 만들 목적으로 설립된 국제단체는 ICC(International Color Consortium)이다.
ICC는 컴퓨터 플랫폼 간 색상을 일관되게 재현하기 위해 ICC 프로파일 규격을 제정한 산업체 연합 단체이다.
ISO는 국제표준화기구, NIST는 미국 표준기술연구소, CIE는 국제조명위원회로 각각 표준화·측정·조명 분야의 별도 국제기구이다.

상관색온도에 대한 설명으로 옳은 것은 광원색의 3자극치 X, Y, Z로부터 구할 수 있다는 것이다.
상관색온도는 광원의 색도좌표를 흑체궤적과 비교해 가장 가까운 흑체 온도로 나타내는 값으로, 3자극치에서 계산한 색도좌표를 이용해 산출한다.
촛불의 색온도는 약 1800~2000K 수준으로 12000K와는 거리가 멀다.
정오의 태양광은 약 5000~6000K 수준으로 7500K와는 차이가 있다.
6500K라는 색온도가 같아도 분광분포는 광원 종류에 따라 달라질 수 있어, 모든 6500K 광원이 표준광 D65와 같은 분광분포를 가지는 것은 아니다.

디지털 컬러를 감법혼색(잉크) 방식의 (C, M, Y) 값으로 나타낼 때 (255, 0, 255)는 green이 된다.
시안(C)은 빨강을, 옐로우(Y)는 파랑을 흡수하는 잉크이므로 C와 Y를 최대값으로 함께 사용하면 빨강과 파랑이 모두 흡수되고 초록만 반사되어 초록색으로 보인다.
마젠타(M) 값이 0이라는 것은 초록을 흡수하는 잉크가 전혀 섞이지 않았다는 의미이므로 초록 성분이 그대로 남는다.

연색성에 대한 설명 중 틀린 것은 연색지수의 수치가 0에 가까울수록 기준광과 비슷하게 물체색을 보여준다는 진술이다.
연색지수(CRI)는 수치가 100에 가까울수록 기준광 아래에서 보는 것과 비슷하게 물체의 색을 재현한다는 뜻이며, 수치가 낮을수록(0에 가까울수록) 색이 왜곡되어 보인다.
연색성은 광원의 분광분포가 기준광처럼 고르게 분포되어 있는 정도를 의미하며, 일반적으로 백열등이 형광등보다 연색성이 우수하다고 평가된다.

좋은 염료의 역할로 볼 수 없는 것은 염색 시 피염제와 반드시 화학적 반응이 있어야 한다는 조건이다.
염료는 분자가 섬유(피염제)에 흡착·침투되어 고착되는 방식으로 작용하는 경우가 많으며, 화학적 반응 결합이 필수는 아니다.
좋은 염료는 세탁으로 씻겨 내려가지 않는 견뢰도, 직물에 잘 흡착되는 성질, 빛에 대한 안정성(내광성)을 갖추어야 한다.

도장 표면에 도막을 형성해 안료를 고착시키는 역할을 하는 것은 전색제(비히클)이다.
전색제는 안료 입자들을 표면에 붙들어 두는 매개체 역할을 하며, 건조·경화되면서 안료가 박리되지 않도록 도막을 형성한다.
컬러런트는 색을 내는 안료·염료를 통칭하는 용어이고, 염료는 용해되어 착색하는 색료의 한 종류이며, 컴파운드는 여러 성분을 배합한 화합물을 가리키는 일반 용어로 도막 형성 기능과는 구분된다.

육안 검색 시 측정 환경 설명 중 틀린 것은 해가 지기 직전에 측정하는 것이 좋다는 진술이다.
자연광으로 측색을 할 때는 광량과 색온도가 비교적 안정적인 낮 시간대(오전 10시~오후 3시 무렵)의 북창 주광을 이용하는 것이 바람직하며, 해질 무렵은 광량이 약하고 색온도가 시시각각 변해 부적절하다.
유리창·커튼을 통한 투과광, 직사광선, 주변 환경색의 영향을 피해야 한다는 나머지 조건들은 육안 검색의 기본 원칙에 맞는 설명이다.

평판스캐너와 디지털카메라 설명 중 틀린 것은 평판스캐너는 비트맵으로, 디지털카메라는 벡터 데이터로 저장한다는 진술이다.
두 장치 모두 이미지를 화소(픽셀) 단위의 비트맵(래스터) 데이터로 저장하며, 벡터 데이터로 저장하지 않는다.
평판스캐너는 자료를 컴퓨터가 처리할 수 있는 형태로 변환하는 입력장치이고, 디지털카메라는 별도의 현상·인화 과정 없이 촬영 직후 확인이 가능하며, 스캐너의 촬영 대상은 고정된 반면 카메라의 대상은 고정되어 있지 않다는 점은 옳은 설명이다.

측색 데이터를 사용해 시료색을 목표색으로 유도해 나가는 조색 방법은 편색 파장 방법이다.
나머지 보기는 조색법이 아니라 색을 측정해 3자극치를 구하는 측색 방법에 해당한다. 자극치 직독 방법은 필터식 측색기로 3자극치를 직접 읽어내는 방식이고, 등간격 파장 방법과 선정 파장 방법은 분광 측정값에 가중치를 적용해 3자극치를 계산하는 방식이다.
즉 측정값을 산출하는 절차인 나머지와 달리, 측색으로 확인한 색의 치우침을 근거로 배합을 수정해 목표색에 접근시키는 것이 조색 방법으로서의 편색 파장 방법이다.

CCM의 활용 효과로 볼 수 없는 것은 주변색의 색채변화 예측이다.
CCM은 컴퓨터로 색료 배합을 계산해 색채의 균일성 확보, 조색에 드는 시간과 인건비 등의 비용절감, 작업속도 향상을 실현하는 시스템이다.
주변에 있는 다른 색의 변화를 예측하는 기능은 CCM이 다루는 색료 배합 계산의 범위에 해당하지 않는다.

병치혼색의 대표적인 예는 날실과 씨실로 짜여진 직물이다.
병치혼색은 서로 다른 색의 작은 점이나 선이 가까이 나열되어 눈에서 섞여 보이는 현상으로, 직물의 씨실과 날실이 교차하며 짜여 여러 색이 함께 지각되는 것이 이에 해당한다.
회전 원판은 계시가법혼색(회전혼색), 무대조명과 물감의 혼합은 각각 가법혼색과 감법혼색에 해당해 병치혼색과는 원리가 다르다.

영·헬름홀츠의 색지각설 설명 중 틀린 것은 흥분이 크면 어둡게, 작으면 밝게, 없어지면 흰색으로 지각된다는 진술이다.
영·헬름홀츠설은 망막에 빨강, 녹색, 파랑에 반응하는 세 종류의 시세포가 있고, 이들이 흥분하는 정도의 조합으로 모든 색이 지각된다고 설명하는 삼원색설이다. 세 시세포가 모두 강하게 흥분하면 밝게(흰색), 흥분이 없으면 어둡게(검정) 지각되므로 지문의 밝기 설명은 방향이 반대이다.
빨강과 파랑 시세포가 함께 흥분하면 마젠타, 녹색과 빨강 시세포가 함께 흥분하면 노랑으로 지각된다는 설명은 삼원색 조합 원리에 부합한다.

동시대비가 지각되는 조건과 거리가 먼 것은 자극의 크기가 작을수록 대비효과가 작아진다는 진술이다.
실제로는 자극(색이 놓인 면적)이 작을수록 주변 색의 영향을 크게 받아 대비효과가 오히려 강해지는 경향이 있다.
자극 사이의 거리가 멀어질수록 대비효과가 약해지고, 색차가 클수록 대비가 강해지며, 오래 응시하면 순응이 일어나 대비효과가 줄어든다는 나머지 설명은 동시대비의 일반적 조건에 맞는다.

자극이 사라진 뒤에도 색의 감각이 곧바로 없어지지 않고 여운처럼 남아 나타나는 시각의 상은 잔상이다.
잔상은 망막이나 시신경계의 흥분이 자극 제거 후에도 일정 시간 지속되면서 나타나는 현상으로, 원래 자극과 같은 색으로 보이는 정의잔상과 반대색으로 보이는 부의잔상(음성잔상)으로 나뉜다.
보색은 색상환에서 마주보는 색의 관계를, 착시는 실제와 다르게 지각되는 왜곡 현상을, 대립은 망막 반응의 대립 과정을 가리키는 개념으로 잔상과는 구분된다.

색광의 3원색이 아닌 것은 노랑이다.
색광의 3원색은 빨강, 초록, 파랑(RGB)이며, 세 빛을 모두 더하면 흰색이 되는 가산혼합의 기본색이다.
노랑은 빨강과 초록 빛을 더했을 때 만들어지는 혼합색으로, 그 자체가 원색은 아니다.

채도가 높은 색은 강하고 딱딱한 느낌을 주어 디자인에서 악센트로 쓰인다. 페일 톤은 부드러운 느낌을 주고, 한색 계열은 딱딱한 느낌을 준다. 경연감은 명도만이 아니라 명도와 채도가 함께 좌우한다.

계시대비 설명으로 옳은 것은 적색을 본 후 황색을 보면 황색이 연두색에 가까워 보인다는 것이다.
계시대비는 한 색을 본 직후 다른 색을 보았을 때 먼저 본 색의 보색 잔상이 나중 색에 겹쳐 보이는 현상으로, 빨강의 보색인 청록 기미가 노랑에 더해지면서 노랑이 초록 쪽으로 치우쳐 보이게 된다.
노랑·빨강 배경 위 주황의 색감 차이나 빨강·파랑의 온도감 대비, 줄무늬에서 인접색에 가까워지는 현상은 각각 동시대비나 동화현상에 해당해 계시대비와는 구분된다.

두 색이 서로 영향을 주어 인접색에 가깝게 느껴지는 현상과 관련이 없는 것은 매스효과이다.
전파효과, 줄눈효과, 동화효과는 모두 인접한 색이 서로의 색에 가까워져 보이는 동화현상을 가리키는 서로 다른 명칭이다.
매스효과는 면적이 커질수록 색이 더 뚜렷하고 강하게 보이는 면적효과와 관련된 현상으로, 색이 인접색에 가까워지는 동화현상과는 성격이 다르다.

물체 표면의 상대적인 명암에 관한 속성을 같은 조건으로 조명한 백색면을 기준 삼아 척도화한 것은 명도이고, 이를 수치로 나타내는 값이 Yxy 표색계의 Y(시감반사율)다.
Y는 완전 확산 반사면을 100으로 놓았을 때의 반사율을 뜻하므로 '백색면을 기준으로 척도화한다'는 정의와 그대로 맞아떨어진다. 함께 쓰이는 x와 y는 명도가 아니라 색도를 나타내는 좌표다.
L*a*b*의 a*, b*는 빨강–초록, 노랑–파랑 방향의 색도 좌표이며 명도는 별도의 L*이 담당한다.
HVC의 C는 먼셀 채도(크로마)로, 색의 선명한 정도를 나타낸다.
S2030-Y10R의 10은 노랑에서 빨강 쪽으로 치우친 정도를 나타내는 색상 표기다.

밝은 곳에서 어두운 곳으로 들어갔을 때 처음에는 잘 보이지 않다가 시간이 지나면서 점차 보이게 되는 현상은 암순응이다.
어두운 환경에서는 간상체의 감도가 서서히 높아지면서 시야가 회복되는데, 이 과정에는 수십 분 정도의 비교적 긴 시간이 걸린다.
명순응은 반대로 어두운 곳에서 밝은 곳으로 이동했을 때 눈이 빠르게 적응하는 현상이며, 박명시는 명소시와 암소시의 중간 밝기에서의 시각, 색의 항상성은 조명이 달라져도 물체의 색을 동일하게 인식하는 현상으로 각각 다른 개념이다.

팽창색과 수축색 설명 중 틀린 것은 진출색은 수축색이고 후퇴색은 팽창색이라는 진술이다.
실제로는 진출색(따뜻한 색)이 팽창색에 해당하고, 후퇴색(차가운 색)이 수축색에 해당해 두 관계가 서로 반대로 서술되어 있다.
따뜻한 색이 외부로 확산하려는 팽창색이고 차가운 색이 내부로 위축되는 수축색이라는 설명, 실제 면적보다 작게 느껴지는 색이 수축색이라는 설명은 옳은 내용이다.

흰 벽면에 빨간색 조명과 녹색 조명을 동시에 비추면 노란색으로 보인다.
조명의 혼합은 빛을 더하는 가법혼색이므로, 빨강 빛과 초록 빛이 겹치는 부분은 두 빛의 파장 성분이 합쳐져 노란색으로 지각된다.

포스터물감에서 빨간색에 흰색을 섞으면 명도는 높아지고 채도는 낮아진다.
흰색은 명도가 가장 높고 채도가 없는 무채색이므로, 유채색에 흰색을 섞으면 전체적으로 밝아져 명도가 상승하는 동시에 색의 순수함이 옅어져 채도는 낮아진다.

같은 크기라면 가장 작아 보이는 색은 파랑이다.
파랑과 같은 차가운 색은 수축색으로 작용해 실제 면적보다 작고 뒤로 물러나 보이며, 빨강·주황·노랑 같은 따뜻한 색은 반대로 팽창색으로 작용해 실제보다 크게 보인다.

색필터를 겹치면 겹칠수록 빛이 흡수되는 양이 늘어나 명도가 낮아지는 것이 특징이며, 이는 감법혼색의 원리다.
따라서 필터를 겹칠수록 빛의 양이 더해지고 명도가 높아진다는 설명은 감법혼색을 가법혼색으로 잘못 서술한 것이다.
가법혼색은 빛(광원)을 겹쳐 색을 만드는 방식으로 네거티브필름 제작이나 빛의 예술 등에 쓰이고, 감법혼색은 컬러필터·염료·안료처럼 빛을 흡수하는 매체를 겹쳐 색을 만들며 삼원색은 Yellow, Magenta, Cyan이다.

시신경 섬유가 눈 밖으로 나가는 부위는 맹점이라 하며, 이곳에는 시세포가 없어 상이 맺히지 않는다.
중심와는 시신경이 나가는 자리가 아니라 망막 중심부에서 시세포가 밀집해 시력이 가장 예민한 부위를 가리키는 용어이므로, 이를 시신경 섬유가 나가는 부분이라고 설명한 것은 틀렸다.
빛은 각막·동공·수정체·유리체를 거쳐 망막에 상을 맺고, 홍채는 동공 크기를 조절해 들어오는 빛의 양을 조절하며, 각막과 수정체는 빛을 굴절시켜 초점을 맞춘다.

보색잔상은 응시하던 색의 보색이 나타나는 부의잔상(음성잔상)으로, 빨간색을 오래 보다가 흰 바탕으로 시선을 옮기면 빨강의 보색인 청록이 보인다.
이는 빨강을 감지하는 원추세포가 피로해져 상대적으로 청록을 감지하는 세포의 반응이 도드라지기 때문에 나타나는 현상이다.

색의 3속성 중 색상의 차이에 가장 크게 좌우되는 감정효과는 온도감이다.
빨강·주황 계열은 따뜻하게, 파랑·청록 계열은 차갑게 느껴지는 것처럼 온도감은 색상 자체에 의해 결정되는 반면, 무게감·경연감·강약감은 주로 명도나 채도의 영향을 더 크게 받는다.

대상물의 존재나 모양이 얼마나 잘 식별되는지를 나타내는 성질은 시인성(명시성)이고, 시인성이 가장 높은 배색은 노랑 바탕에 검정이다.
시인성은 대상색과 배경색의 명도 차가 클수록 높아지고 여기에 색상차·채도차가 더해지면 한층 높아진다. 명도가 가장 높은 축에 속하는 노랑과 명도가 가장 낮은 검정을 짝지으면 명도 차가 최대로 벌어지므로 도로 표지나 어린이 보호구역 표시에 쓰인다.
빨강과 파랑은 채도는 높지만 명도가 서로 비슷해 경계가 흐려지고, 유목성(주목성)은 배경과의 관계가 아니라 색 자체가 눈길을 끄는 성질이어서 두 색의 조합으로 정의되는 이 설명과는 맞지 않는다.

색상환에서 마주 보는 위치에 있는 색은 보색이라 하며, 순색은 같은 색상에서 채도가 가장 높은 색을 가리키는 용어이다.
따라서 색상환의 정반대 쪽 색을 순색이라 부른다는 설명은 보색을 순색으로 잘못 설명한 것이다.
무채색은 색기미가 없는 색, 명도는 밝고 어두운 정도, 채도는 맑고 탁한 정도를 나타낸다는 설명은 모두 옳다.

KS A 0011에서 자주의 대응 영어와 약호는 Red Purple, RP이며, "Reddish Purple, rP"라는 표기는 존재하지 않는다.
청록－Blue Green－BG, 연두－Green Yellow－GY, 남색－Purple Blue－PB는 KS A 0011의 기본색이름 대응이 맞다.

CIE L*C*h 색공간에서 색상각은 0°가 빨강, 90°가 노랑, 180°가 초록, 270°가 파랑 방향에 대응한다.
따라서 색상각 90°에 해당하는 색은 노랑이다.

색채조화는 유사한 색끼리의 배색뿐 아니라 대립(대비)의 원리로도 이루어질 수 있으므로, 유사한 색으로 배색해야만 조화가 성립한다는 설명은 틀렸다.
색상·명도·채도의 차이가 조화의 기초가 되며, 그 차이가 작을 때는 유사조화, 클 때는 대비조화가 성립하는 것이 일반적인 원리이다.

오스트발트 색체계는 헤링의 4원색설(빨강, 노랑, 초록, 파랑)을 기본으로 하며, 색상환(수평면)과 수직축으로 구성된다. 수직축은 명도(밝기)를 나타내며, 수평면의 원주 방향이 색상, 중심으로부터의 거리가 채도를 나타낸다. 따라서 수직축이 채도를 나타낸다는 2번이 틀렸다. 3번의 ga, le, pi와 4번의 ea, ga, ia는 오스트발트 체계에서 정의한 특정 등순색 계열과 등흑색 계열의 색명으로, 명도 단계가 동일한 색들의 계열을 나타낸다.

KS A 0011의 수식형용사에서 dull은 탁한을 뜻하며, "아주 연한"에 대응하는 용어는 아니다.
"아주 연한"은 연한(pale)에 가까운 개념이므로, dull을 아주 연한으로 짝지은 것은 틀렸다.
dark－어두운, light－밝은, deep－진(한)은 올바른 대응이다.

먼셀 색입체를 중심축(무채색축)을 지나도록 수직으로 자르면, 잘린 단면의 양쪽에는 서로 보색 관계에 있는 두 색상이 나타나며 세로축은 명도, 가로축은 채도를 나타낸다.
이처럼 수직단면은 색상이 좌우로 고정된 채 명도·채도만 변화하는 면이므로 두 보색의 등색상면이라 부른다.

색의 표준화는 색채정보를 수치나 기호로 일정하게 규정해 보관·전달·재생을 정확하게 하기 위한 것이다.
새로운 색을 만들어내는 창조의 기능과는 거리가 멀며, 표준화는 이미 존재하는 색채정보를 관리하는 수단이다.

제시된 배색 중 $5R\ 6/2$, $7.5B\ 5/2$, $2.5Y\ 8/2$는 세 색 모두 채도가 2로 낮은 탁색이어서 서로 다른 색상이라도 자극이 크지 않은 수수하고 차분한 배색이 된다.
다른 조합들은 채도가 4 이상인 색이 하나 이상 포함되어 있어 상대적으로 화려하거나 강한 인상을 준다.

와인레드처럼 명도가 매우 낮은(어두운) 빨강 계열은 계통색이름으로 진한(어두운) 빨강에 해당하며, 선명한은 그 색상에서 채도가 가장 높은 순색 계열의 톤을 가리키는 수식어여서 어울리지 않는다.
명도 2 정도의 짙은 빨강을 "선명한 빨강"으로 표시한 것은 톤 개념상 맞지 않으므로 이 연결이 틀렸다.
코코아색－탁한 갈색, 옥색－흐린 초록, 포도색－탁한 보라의 연결은 각 색의 명도·채도 특성과 부합한다.

색상·명도·채도를 나타내는 수식형용사를 정해 기본색이름과 조합해 표시하는 방식은 일반색이름(계통색이름)이다.
관용색이름은 사물이나 자연에서 유래한 고유한 색이름이고, 기억색·연상색이름은 심리적으로 떠올리는 색을 가리키는 개념이어서 정해진 수식어 체계를 쓰는 방식과는 다르다.

오스트발트 색체계의 기본색상은 Yellow, Orange, Red, Purple, Ultramarine Blue, Turquoise, Sea Green, Leaf Green의 8가지를 기준으로 나눈 것이며, Magenta는 여기에 포함되지 않는다.
Magenta는 감법혼색의 원색 개념에 가까운 색이름으로 오스트발트 체계의 기본색상명이 아니다.

오스트발트 색체계를 기초로 실용화된 독일공업규격은 DIN 색체계이다.
JIS는 일본, RAL은 독일의 도장용 색표 규격이지만 오스트발트 계통이 아니며, P.C.C.S.는 일본색채연구소가 만든 색체계로 오스트발트 기반이 아니다.

먼셀 색체계에서 명도는 0(검정)~10(흰색)의 척도로 색상에 관계없이 공통이지만, 채도는 색상마다 표현 가능한 최대 단계가 다르다.
빨강처럼 채도가 높게 나타나는 색상은 14 안팎까지 이르지만 다른 색상은 그보다 낮은 값에서 한계에 이르므로, 모든 색상의 채도가 똑같이 14단계로 표기된다는 설명은 틀렸다.
색상·명도·채도를 기반으로 하고 한국산업표준이 채택하고 있다는 나머지 설명은 옳다.

P.C.C.S.의 16:gB(그리니시 블루, 청록빛 파랑)는 먼셀 $5B$ 부근의 색으로 cyan(시안), greenish blue와 같은 계열에 속한다.
반면 연두는 색상환에서 gB와 상당히 떨어진 노랑빛 초록 계열이므로 16:gB와 가장 거리가 먼 색상명이다.

먼셀 색상환에서 $5RP$와 보색 관계에 있는 색상은 $5G$이다.
먼셀의 대표적 보색쌍은 $5R$-$5BG$, $5YR$-$5B$, $5Y$-$5PB$, $5GY$-$5P$, $5G$-$5RP$로 알려져 있어, 5RP의 보색은 5G가 된다.

1931년 CIE는 다수 관찰자의 색맞춤 실험 결과를 바탕으로 표준 관찰자를 정의하고, 이를 전제로 한 표준 측색 기준을 발표하였다.
표준색표를 눈의 시감만으로 만든 체계는 1931년 CIE 표준의 성격과 다르다.
CIELAB는 1976년에 정의된 색공간으로 1931년에 함께 완성된 것이 아니다.
1931년 표준관찰자는 10°가 아니라 2° 시야를 기준으로 정의되었다(10°는 1964년에 추가된 보조표준관찰자이다).

배색 효과는 면적의 크기에 따라 크게 달라진다. 같은 색이라도 차지하는 면적이 커지면 명도·채도가 더 강하게 지각되는 면적효과가 나타나므로, 면적 변화가 배색 효과에 영향이 없다는 설명은 틀렸다.
명암·농담·강약을 반복하면 리듬감이 생기고, 보색끼리 채도 차이를 크게 하면 눈에 띄는 배색이 되며, 탁색끼리·순색끼리의 배색은 통일감과 안정감을 준다는 나머지 설명은 옳다.

밝은 베이지와 어두운 브라운은 같은 계열의 색상(황·주황 계열)이면서 명도(톤)만 다른 조합이므로 톤온톤 배색에 해당한다.
톤온톤은 같은 색상 안에서 명도차를 두어 배색하는 방법으로, 색상을 통일해 차분하면서도 입체감을 주는 효과가 있다.

오행에서 불(火)·여름·남쪽에 대응하는 오방색은 적(赤)이며, 황(黃)은 흙(土)·중앙에 대응하는 색이다.
따라서 황을 불·여름·남쪽과 연결한 것은 오행 배속이 틀렸다.
청－나무·봄·동쪽, 백－쇠·가을·서쪽, 흑－물·겨울·북쪽의 연결은 오행 사상에 맞는 설명이다.

측정값이 가리키는 것은 명도가 중간인 초록 계열로, 주어진 것 가운데 녹색에 가장 가깝다.
L*a*b* 표색계에서 a*는 빨강(+)과 초록(−), b*는 노랑(+)과 파랑(−) 축을 나타내고 L*은 0(검정)에서 100(흰색)까지의 명도를 뜻한다. 측정 결과가 L*=50, a*=-90, b*=80 이므로 명도는 중간이고 a*가 -90으로 크게 음수여서 초록 쪽으로 강하게 치우쳐 있다.
b*=80은 노랑 성분을 함께 가지므로 실제 색은 노란기가 도는 선명한 초록이 된다. a*가 음수인 이상 빨강일 수 없고, b*가 양수이므로 파랑도 될 수 없으며, 노랑이라면 a*가 0 부근이어야 하는데 -90으로 크게 벗어난다.