[컬러리스트산업기사 필기] 18년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

색채요법에서 Blue는 진정·안정 효과가 있는 색이므로 신경을 가라앉히는 역할을 한다. 따라서 "신경 자극용"이라는 표현은 틀렸다. Red는 활력·에너지를 주어 우울증 완화에 도움이 되고(1번 참), Blue Green은 차분함과 침착성을 유도하며(2번 참), Purple은 감수성 조절과 식욕억제 효과가 알려져 있다(4번 참). 3번이 정답이다.

지역색은 한 지역의 자연환경(일조량, 기후, 토양 등)과 더불어 그 지역의 역사·풍토·문화적 특성이 함께 반영되어 형성되는 색으로, 인공적 요소만으로 만들어지는 색이 아니다.
풍토색이 기후·토양 등 자연적 요소로 형성된 색이라는 설명, 위도에 따라 같은 색도 다르게 지각될 수 있다는 설명, 지역색이 지역의 이미지를 부각한다는 설명은 모두 타당하다.

뉴턴은 스펙트럼의 7색을 7음계에 대응시켰는데, 이 대응에서 초록은 '파(F)'에 해당하며 '시(B)'가 아니다.
노랑-미, 빨강-도, 파랑-솔의 대응은 뉴턴의 색채-음계 연결 방식과 일치한다.

정지, 금지, 위험, 경고의 의미를 전달하는 데 가장 널리 쓰이는 색채는 빨강이다.
빨강은 명시도와 주목성이 높고 흥분·위험을 연상시키는 심리적 효과가 있어 소방시설, 금지표지 등에 안전색으로 지정되어 있다.

안전색채 기준에서 지시를 의미하는 안전표지의 안전색은 파랑이며 대비색으로 하양을 사용한다. 초록은 안전·안내·피난 등을 나타낼 때 쓰이는 색이다.
금지표지가 대각선이 있는 원형이라는 점, 경고표지가 정삼각형이라는 점, 소방기기 표지의 안전색이 빨강·대비색이 하양이라는 점은 모두 기준과 일치한다.

바우하우스는 기능주의를 바탕으로 한 조형 교육과 재료·구조에 충실한 디자인을 중시했으며, 공간적 질서 속에서 색 면의 위치와 배분을 중시한 태도는 오히려 몬드리안 등이 이끈 데 스틸 계열의 특징에 더 가깝다.
야수파가 강렬한 색채를 주제로 삼았다는 점, 미니멀리즘이 비개성적이고 극단적으로 간결한 색채를 사용했다는 점, 인상파가 병치혼합으로 색을 도구화했다는 점은 각 사조의 색채 특성과 일치한다.

교통안내 표지판의 색채는 시인성과 정보 전달의 기능적 구분을 위해 정해진 것으로, 문화적·상징적 의미를 담아 사용하는 색채 사례로 보기 어렵다.
음양오행에 따른 오방색, 올림픽 오륜마크의 색, 각국 국기의 색은 모두 역사·사상·정체성을 담은 상징적 색채 사용의 대표적인 예이다.

노랑은 힌두교·불교에서 신성한 색으로 여겨지고 중국에서는 왕권을 상징하며, 국기에 쓰일 때는 흔히 황금·태양·사막을 상징하는 등 문화권마다 뚜렷한 상징성을 갖는다.
반면 북유럽을 비롯한 서양 문화권에서 노랑은 전통적으로 질투나 배신과 같은 부정적 의미로 연상되어 왔으며, 영혼이나 자연의 풍요로움을 나타낸다는 설명과는 거리가 있다.

파랑은 첨단, 디지털, 정보통신 이미지를 상징하는 색으로 널리 인식되어 21세기 디지털 시대를 대표하는 색으로 꼽힌다.
차분하면서도 신뢰감을 주는 색채 이미지가 IT·통신 산업의 이미지와 맞물려 파랑이 디지털 시대의 상징색으로 자리잡았다.

장파장 계통의 따뜻한 색은 오히려 시간의 경과를 실제보다 길게 느끼게 하는 경향이 있어, 시간이 짧게 느껴진다는 설명은 사실과 반대된다.
단파장 계열의 차가운 색이 있는 공간에서는 시간 경과가 실제보다 짧게 느껴지고, 빨강·주황·노랑처럼 시감도가 높은 색이 속도감을 준다는 설명, 병원이나 대합실에 한색 계통을 사용하는 것이 효과적이라는 설명은 모두 타당하다.

프랭크 만케가 제시한 색채 경험 피라미드는 생물학적 반응, 집단무의식, 의식적 상징화·연상, 문화적 영향과 매너리즘, 시대사조·패션 스타일의 영향, 개인적 관계(취향)의 6단계로 구성된다.
'의식적 집단화'는 이 여섯 층위에 포함되는 개념이 아니며, 개인적 관계, 시대사조·패션 스타일의 영향, 문화적 영향과 매너리즘은 모두 만케 피라미드의 실제 구성 요소이다.

Dull Tone은 탁하고 수수한 톤으로 차분하고 중후한(어른스러운) 이미지에 가깝고, 특별히 여성적인 이미지를 대표하는 톤으로 보기는 어렵다.
Deep Tone이 어른스러운 이미지를, Light Tone이 어리고 맑은 이미지를, Dark Tone이 남성적이고 묵직한 이미지를 준다는 연결은 톤별 이미지 특성과 일치한다.

6~10명 정도의 소비자를 대상으로 지속적인 인터뷰를 진행해 색 선호도나 문제점을 파악하는 조사 방법은 포커스 그룹 조사이다.
소규모 집단의 자유로운 토론과 반응을 통해 정성적인 색채 정보를 얻는 데 활용되며, 실험연구법·표본조사법·현장 관찰법과는 자료 수집 방식이 다르다.

기업의 아이덴티티를 강조하기 위해 하나의 색채로 이미지를 계획하는 것은 색채를 기업의 정체성을 나타내는 상징적 요소로 사용한 대표적인 예이다.
차분한 저채도 파랑으로 집중력을 높이거나 낮은 채도로 부드러운 환경을 조성하는 것은 색채의 심리적·기능적 효과를 활용한 사례이며, 방사능 위험표식에 노랑·검정을 쓰는 것은 시인성을 높이는 안전신호 색채의 사례에 가깝다.

자동차 선호색은 성별보다는 지역 환경과 생활 패턴, 차량 크기(대형·소형)에 따라 다르게 나타나는 경향이 있으며, 여성이 특별히 어두운 톤을 선호한다고 보기는 어렵다.
일본에서 흰색 선호가 두드러진다는 점, 한국에서 대형차는 어두운 색·소형차는 경쾌한 색을 선호한다는 점, 지역·생활 패턴에 따라 선호색이 달라진다는 점은 자동차 색채 선호의 일반적 경향과 일치한다.

색채의 공감각이란 색이 지닌 특성이 소리, 맛, 촉감 등 다른 감각으로 전이되어 표현되는 현상을 말한다.
특정 색을 보고 '차가운 소리'나 '단맛'을 연상하는 것이 공감각의 예이며, 이는 대비 현상이나 잔상 효과와는 다른 개념이다.

색과 형태를 대응시킨 이론(이텐 등)에서 노랑은 예각으로 뻗어나가는 삼각형(역삼각형)에 대응하는 색으로, 운동량이 활발하고 생명력이 강한 색으로 설명된다.
같은 대응에서 빨강은 무겁고 안정된 정사각형, 파랑은 유동적인 원에 연결되며, 검정은 무채색이므로 유채색을 묻는 이 문제의 답이 될 수 없다.

국제유행색위원회(인터컬러)는 매년 두 차례의 회의를 통해 약 2년 후의 유행색을 협의해 발표하며, 3년 후라는 시점은 실제 운영 방식과 차이가 있다.
유행색채예측기관이 매년 색채 팔레트의 상당 부분을 새롭게 제시한다는 점, 계절에 따라 봄·여름에는 밝고 연한 색이 가을·겨울에는 어둡고 짙은 색이 주로 쓰인다는 점, 패션 디자인 분야가 다른 분야보다 색채 영역이 다양하고 유행 변화가 빠르다는 점은 모두 타당한 설명이다.

색채 통제화(controlling)는 계획한 목표대로 실행되고 있는지 성과를 점검하고 문제를 시정하는 활동을 의미하며, 의사소통·경영참여·인센티브 부여는 구성원에게 동기를 부여하는 지휘 기능에 해당하는 내용이다.
계획화가 목표와 방향·절차를 설정하는 것, 조직화가 직무와 인력 배치를 정하는 것, 조정화가 이견과 대립을 조율하고 팀워크를 유지하는 것이라는 설명은 각 관리 기능의 정의와 일치한다.

색채마케팅에서 포지셔닝(Positioning)은 소비자의 심리 속에서 제품이 차지하는 위치를 뜻하며, 가격·성능·디자인 자체를 가리키는 개념이 아니다.
동일한 제품이라도 색채 전략에 따라 소비자에게 인식되는 위치(고급스러움, 실용성 등)가 달라질 수 있다는 점에서 포지셔닝은 소비자 지각을 중심에 둔 개념이다.

시네틱스는 문제를 평소와 완전히 다른 낯선 관점으로 바라보고, 거기서 연상되는 유사성이나 관련성을 찾아내 새로운 아이디어를 발상하는 기법이다.
원인과 결과를 입출력 관계로 규명하는 방식은 인과 분석 계열의 기법에 가깝다.
문제 관련 항목을 나열하고 변수별로 검토하는 방식은 특성열거법에 해당한다.
회의 형식으로 자유발언을 통해 아이디어를 모으는 방식은 브레인스토밍에 해당한다.

생태학적으로 건강하고 유기적으로 인간과 환경이 통합되는 것을 목표로 하는 디자인 요건은 친환경성이다.
합리성, 질서성, 문화성은 각각 기능·효율, 체계적 구성, 시대·전통 가치의 반영을 강조하는 요건으로 생태적 통합과는 초점이 다르다.

색채계획은 주변 환경과 조화를 이루면서 지역 특성을 통합적으로 살려 경관의 질과 쾌적성을 높이는 데 목적이 있으며, 단순히 시각적으로 눈에 띄는 색상으로 이미지를 구성하는 것은 색채계획이 지향하는 방향과 거리가 있다.
도시경관과의 조화 및 심리적 쾌적성 증진, 경관의 질적 향상과 생활공간 가치 상승, 지역 특성에 맞춘 통합 계획은 모두 색채계획의 기대효과에 해당한다.

다다이즘은 기존의 미적 질서와 전통에 반발해 우연성과 부조화를 추구한 사조로, 부드러운 파스텔 계통의 연한 색조로 대표된다고 보기는 어렵다.
데 스틸이 무채색과 빨강·노랑·파랑의 3원색을 사용했다는 점, 아방가르드가 그 시대의 유행색보다 앞선 색채를 사용했다는 점, 큐비즘이 난색 계열의 강렬한 색채를 사용했다는 점은 각 사조의 색채 경향과 일치한다.

평면 디자인의 시각적 요소는 일반적으로 형상(형태), 색채, 재질감(질감) 등으로 구성되며, 중력은 물리적 개념일 뿐 평면 디자인의 시각적 요소로 다루지 않는다.

피부가 상아색이나 우유빛을 띠면서 볼에 산호빛 붉은기가 돌고 쉽게 붉어지는 얼굴 유형은 밝고 따뜻한 톤에 해당해, 금발, 샴페인색, 황금색 띤 갈색처럼 밝고 따뜻한 계열의 머리색이 잘 어울린다.
스트로베리·붉은색처럼 짙고 강한 난색 계열은 더 진한 웜톤 유형에 맞고, 파랑 띤 검정이나 회색 띤 갈색·푸른 기가 도는 색 등 한색 계열은 차가운 톤의 피부에 어울리는 색이어서 이 유형과는 맞지 않는다.

배색에서 70% 이상의 넓은 면적을 차지하는 색은 전체 이미지를 좌우하는 주조색이며, 강조색은 전체의 5~10% 정도의 좁은 면적에 사용해 시각적 포인트를 주는 색이다.
따라서 넓은 면적을 강조색으로 정의한 설명이 틀린 내용이며, 나머지 항목은 색채계획의 일반적인 절차와 고려사항을 올바르게 설명하고 있다.

공장의 기계류는 안전성과 작업 능률을 고려해 중명도·저채도의 유채색(연한 녹색 계열 등)으로 채색해 눈의 피로를 줄이는 것이 일반적이며, 무채색만을 사용한다는 설명은 적합하지 않다.
식육점의 붉은 조명, 사무실 벽면·가구의 낮은 휘도 대비, 병원 수술실의 BG·G 계열 벽면 색채는 모두 실제 공간별 색채계획에 부합하는 설명이다.

색채를 적용할 대상을 검토할 때는 대상이 차지하는 면적효과, 보는 사람과 대상 사이의 거리감, 자연광·인공조명의 종류와 조도 같은 조명조건을 함께 살펴 실제로 어떻게 보일지를 예측한다.
반면 재질감은 대상 표면 자체의 성질을 가리키는 조형 요소로, 색이 지각되는 관찰·환경 조건을 따지는 이 검토 항목과는 성격이 달라 가장 거리가 멀다.

건축물의 색채계획에서는 재료 본연의 자연스러운 질감과 특성을 살리는 것이 중요하며, 재료를 인위적으로 꾸미거나 특수하게 보이도록 하는 것은 유의해야 할 조건이 아니다.
사용 조건에의 적합성, 광선·온도·기후 등 환경 조건, 주변 환경과 어우러지는 배경적 역할은 모두 건축물 색채계획에서 실제로 고려해야 할 사항이다.

1960년대 미국에서 일어난 이 추상미술 사조는 옵 아트(Op Art)로, 색채와 형태의 시지각 원리를 이용해 착시와 움직임 같은 심리적 시각 효과를 적극적으로 활용했다.
포스트모던은 이후 시대의 다원적 양식을, 팝 아트는 대중문화 이미지를 소재로 한 사조를, 구성주의는 20세기 초 러시아에서 일어난 기하학적 추상 운동을 가리켜 시기와 특징이 다르다.

19세기 말~20세기 초 자연물의 유기적 곡선 형태를 건축 외관, 가구, 조명, 실내장식, 포스터 등 다양한 분야의 장식에 적용한 양식운동은 아르누보이다.
미술공예운동은 수공예 부흥을 강조한 이전 시기의 운동이고, 데 스틸은 기하학적 조형과 원색을 사용한 네덜란드의 추상 양식이며, 모더니즘은 장식성을 배제한 기능주의적 흐름이라는 점에서 아르누보와 구분된다.

패션디자인의 원리는 옷을 구성하는 여러 요소를 어떻게 조합·배열하는지를 다루는 균형·리듬·강조 등이며, 재질(texture)은 색채·소재와 함께 디자인을 이루는 요소에 해당해 원리와는 구분된다.

로고, 심볼, 캐릭터부터 명함 등의 서식류, 외부 사인 시스템까지 기업 이미지를 일관되게 관리하는 체계는 C.I.P(Corporate Identity Program)이다.
P.O.P는 매장 내 판매촉진물을, B.I는 개별 브랜드의 이미지 요소를, 슈퍼그래픽은 대형 벽면 등에 표현하는 그래픽 기법을 가리켜 적용 범위가 서로 다르다.

디자인의 구체적인 목적은 미와 기능의 합일이므로 빈칸에 들어갈 말은 기능이다.
디자인은 아름다움을 뜻하는 심미성과 쓰임에 맞아야 한다는 합목적성(기능)을 함께 만족시켜야 하며, 어느 한쪽만 앞세우면 장식품이거나 단순한 도구에 그친다.
조형·형태·도구는 미와 대등하게 짝지어 조화의 대상이 되는 말이 아니라, 미와 기능이 구현되는 수단이나 결과물에 해당한다.

순수주의를 거부한 반모더니즘 태도, 물질적 풍요 속의 유희적 표현, 순수예술과 대중예술의 이분법적 위계 해체를 특징으로 하는 사조는 팝아트이다.
팝아트는 1950~60년대 영국과 미국에서 광고·만화·상품 같은 대중문화의 이미지를 그대로 끌어들여, 낙관적이고 감각적인 분위기와 강렬한 원색을 즐겨 썼다.
다다이즘은 기존 가치의 전면 부정과 우연성을 앞세운 반예술 운동이어서 낙관적 분위기와는 거리가 멀다.
추상표현주의는 대상 없는 격정적 붓질을 특징으로 하고, 옵아트는 착시를 이용한 기하학적 시각 효과를 다루므로 대중예술과의 접점이 없다.

성별, 연령, 국적, 문화적 배경에 관계없이 누구나 손쉽게 사용할 수 있는 제품과 환경을 만드는 디자인 분야는 유니버설 디자인(Universal Design)이다.
컨버전스 디자인은 기술 융합 제품을, 멀티미디어 디자인은 다매체 콘텐츠를, 인터랙션 디자인은 사용자와의 상호작용을 다루는 분야로 목적이 다르다.

타이포그라피는 글자체, 글자 크기와 간격, 인쇄면적과 여백 등을 조절해 읽기 편하게 구성하는 표현 기술로, 포스터·아이덴티티·편집·홈페이지 디자인 등 시각디자인 전반에 활용된다.
화면과 면적의 상호작용을 구성하는 기술적 요소라는 설명은 인터랙티브·멀티미디어 매체의 특성에 해당해 글자 중심의 타이포그라피 정의와는 거리가 멀다.

적극적인 면(positive plane)은 점의 확대, 선의 이동, 너비의 확대 등 조형 요소가 실제로 발전·확장되어 만들어지는 면을 의미한다.
면은 길이와 너비만을 가지며 깊이는 입체(공간)의 속성이고, 소극적인 면(negative plane)은 점의 밀집이나 선으로 둘러싸여 성립되는 면이지 선 자체를 가리키는 것이 아니며, 기하곡선은 분방함이 아니라 명쾌하고 절제된 느낌을 준다는 점에서 나머지 설명은 옳지 않다.

색채의 분광학적 특성을 분석·입력하고 원하는 색채 샘플의 분광 반사율을 바탕으로 배합 처방을 자동 산출하는 시스템은 컴퓨터 자동배색(CCM, Computer Color Matching)이다.
컬러 어피어런스 모델은 관찰 조건에 따른 색 지각을 예측하는 모델이고, 베졸드-브뤼케 현상은 광량 변화에 따른 색상 지각 변화를 설명하는 현상이며, ICM 파일은 장치의 색 특성을 담아 색을 일치시키는 프로파일 파일로 배합 처방을 산출하는 시스템과는 다르다.

색온도는 광원의 색을 흑체가 같은 색의 빛을 낼 때의 절대온도로 나타낸 값으로, 청색 성분이 많은 광원일수록 색온도가 높다.
제시된 광원 중에서는 짧은 파장의 산란광 비중이 큰 맑고 깨끗한 하늘의 색온도가 가장 높고, 이어 약간 구름 낀 하늘, 정오의 태양광 순으로 낮아지며 일출·일몰의 태양광이 가장 낮다.

안료는 물, 기름, 대부분의 유기 용제에 녹지 않는 미세한 고체 입자로, 매체(전색제)에 분산시켜 사용한다는 점에서 액체에 용해되어 사용되는 염료와 구분된다.
표면 친화성을 가지고 직물에 흡착·용해되어 사용되는 성질은 오히려 염료의 특징이며, 안료는 은폐력이 크고 직물보다는 도료·잉크·플라스틱 등의 착색에 주로 사용된다.

쿠벨카-문크 이론이 적용되는 색재료는 불투명성(opacity)의 정도에 따라 세 가지로 분류된다.
1부류: 완전히 불투명한 물질(예: 분말, 안료, 완전 불투명 페인트)로 흡수와 산란만 고려하는 경우
2부류: 완전히 투명한 물질(착색액, 염료 용액, 투명 플라스틱)로 흡수만 고려
3부류: 부분 투명한 물질(예: 반투명 페인트, 인쇄잉크)
열증착식 연속 톤 인쇄물은 완전히 불투명한 잉크 미세입자들의 조합이므로 1부류에 속하고, 인쇄잉크와 완전히 불투명하지 않은 페인트는 각각 3부류에, 투명한 플라스틱은 2부류에 해당하므로, 1부류에 속하지 않는 것은 열증착식 연속 톤 인쇄물을 제외한 나머지 모두이다.

육안조색은 관찰 광원에 따라 색이 다르게 보이는 조건등색(메타메리즘) 문제를 피하기 위해 표준광(D65 등)이 갖춰진 표준 조색용 라이트부스에서 비교하는 것이 원칙이며, 시간과 장소에 따라 변하는 자연광이나 색온도가 낮은 텅스텐 램프에 의존해서는 안 된다.
형광색이 자외선 아래에서 발광하는 점, 펄 입자의 난반사, 메탈릭 색상이 입자 크기에 따라 색상감이 달라지는 점은 모두 육안조색에서 실제로 고려해야 하는 사항이다.

광택은 표면이 매끄럽고 균질할수록 정반사 성분이 커져 강하게 나타나므로, 제시된 재질 중 표면이 가장 매끈한 금속인 알루미늄판의 광택이 가장 강하다.
나무판, 실크천, 무명천은 표면에 섬유나 결의 요철이 있어 빛이 난반사되므로 금속판보다 광택이 약하다.

디지털 컬러프린터는 CMYK 색공간을 기준으로 하프토닝 방식과 병치혼색·감법혼색이 복합된 인쇄 방식을 사용하지만, 인쇄 색역은 RGB 방식의 모니터보다 좁고 재현 방식 자체가 달라 모니터의 색역과 일치하지 않는다.

인쇄잉크는 색을 내는 안료에 전색제(비히클)를 섞어 액체 상태로 만든 것으로, 이렇게 만들어진 잉크가 인쇄기를 통해 피인쇄체에 전이되어 화상을 형성한다.
일반 인쇄잉크는 래커가 아닌 수지·유지 성분의 전색제를 주로 사용하고, 히트세트잉크는 열로 신속히 건조되는 잉크이며, 유성 그라비어 잉크는 유기용제를 사용해 환경오염 저감과는 거리가 있다는 점에서 나머지 설명은 옳지 않다.

dpi(dot per inch)는 프린터가 1인치 안에 몇 개의 점을 찍어 이미지를 표현하는지를 나타내는 해상도 단위이므로, 600dpi는 인치당 600개의 점으로 이미지를 표현함을 의미한다.

시료에 확산광을 조사하고 수직(0°) 방향으로 반사되는 빛만을 검출해 정반사 성분을 완전히 제거하는 측정 방식은 (d:0) 기하학적 배치이다.
(d:d)는 확산광 조사·확산 수광으로 정반사 성분이 포함되고, 0:45a와 45a:0 방식은 각각 수직 조사·45° 수광, 45° 조사·수직 수광을 사용해 확산 조사 방식과는 다르다.

스캐너와 디지털 카메라에서 빛을 받아 전기 신호로 변환해 디지털 이미지를 캡처하는 감광성 마이크로칩은 CCD(charge coupled device, 전하결합소자)이다.

적분구의 오염도는 분광광도계 등 기계식 색채 측정기의 정확도에 영향을 미치는 요소로, 육안에 의한 색채 판단과는 직접적 관련성이 없다.
색채의 육안 측정은 관측자의 생리적 조건과 측정 환경의 광학적 조건에 크게 영향을 받는다.
기준광원의 연색성: 색 판단의 정확도를 직접 결정하는 핵심 요소이다.
작업면의 조도: 색 인식에 필요한 최소 조도 기준을 만족시키기 위해 필수적으로 관리해야 한다.
관측자의 시각 적응 상태: 동일 색상에 대한 판단 편차를 일으키는 주요 변수이므로 측정 전 적절한 적응 시간 확보가 요구된다.

측정 기준으로 사용되는 것은 표준 백색판(예: MgO 또는 BaSO₄ 코팅 판, 반사율 약 99~100%)으로, 분광광도계 보정 시 영점 조정(다크 레퍼런스)과 함께 100% 반사율 기준점을 설정하는 데 필수이다. 분광 반사율 측정에서는 알려진 반사율을 가진 기준 물질과의 상대 비교를 통해 시료의 반사율을 정량화한다.
회색 기준물: 중간톤 보정용이지만 분광 반사율 측정의 주요 기준이 아니다.
먼셀색표집: 색 체계 참고용이다.
D65 광원: 광원(측정 조건)이지 측정 기준이 아니다.

색(색채)은 '색이름 또는 색의 3속성으로 구분 또는 표시되는 시지각의 특성'으로 정의되므로 빈칸에 들어갈 말은 시지각이다.
색은 물체에 붙어 있는 물리적 성질이 아니라 빛 자극이 눈과 뇌를 거쳐 지각된 결과이기 때문에, 정의의 중심에 지각을 뜻하는 말이 온다.
표면색과 물체색은 색이 나타나는 방식, 즉 색의 존재 양식을 가리키는 하위 용어이다.
색자극은 눈에 들어와 색지각을 일으키는 빛 자체를 뜻하는 물리량이어서 지각 특성과는 층위가 다르다.

CCM 기기는 분광 반사율 데이터를 바탕으로 초기 레시피 예측·추천, 레시피 수정 제안, 예측 알고리즘의 보정 계수 계산 등 색채 배합 처방을 산출·보정하는 기능을 수행한다.
실제 색을 눈으로 비교할 수 있도록 물리적인 컬러 스와치를 제공하는 것은 CCM 기기 자체의 기능이 아니다.

ISO에서 규정한 색채오차의 시각적 영향 요소는 주로 광원의 종류, 시료의 크기, 관찰 방향(기하조건) 등 측정·관찰 조건에 관한 것이며, 시료 자체가 시간이 지나며 색이 변하는 변색에 따른 차이는 여기에 해당하지 않는다.

렌더링 인텐트는 색공간 간 색정보 변환 시 재현 방식을 정의하는 것으로, ICC 프로파일에서 제공하는 4가지 방식(인지적, 채도, 상대색도계, 절대색도계)이 있다. 보기 1, 2, 4는 모두 정확하다. 보기 3이 틀린 이유는 정확한 컬러 매칭이 필요한 단색(소리드 컬러) 변환에는 '상대색도계(Relative Colorimetric)' 또는 '절대색도계(Absolute Colorimetric)' 렌더링 인텐트가 사용되기 때문이다. 인지적 렌더링 인텐트(Perceptual)는 사진이나 자연스러운 색감이 중요한 경우에 사용되며, 정확한 수치 매칭보다는 전체 색역의 인지적 톤맵핑을 우선한다.

컬러 인덱스(Color Index)는 염료·안료의 화학 구조, 활용방법, 견뢰도 등의 정보를 제공하지만, 동일한 색료라도 제조 회사에 따라 달라지는 색 차이까지는 알려주지 않는다.

반사색의 색역은 그 색을 만들어내는 색료(colorant)가 가진 발색 특성과 순도에 의해 가장 크게 좌우되며, 어떤 색료를 사용하느냐에 따라 표현 가능한 색의 범위가 결정된다.
관찰자, 혼색기술, 고착제도 색의 보임에 영향을 주지만 표현 가능한 색역의 한계를 결정짓는 요인은 아니다.

간접조명은 광원의 빛을 대부분(약 90% 이상) 천장이나 벽에 향하게 하여 부딪혀 확산된 반사광으로 대상체를 비추는 방식으로, 눈부심이 적고 부드러운 분위기를 만든다.
반사갓으로 빛을 모아 직접 비추는 방식은 직접조명이고, 빛의 60~90%가 직접 조사되는 방식은 반직접조명, 10~40%가 직접 조사되는 방식은 반간접조명에 해당해 간접조명과는 구분된다.

색채의 3속성 대비인 명도대비·색상대비·채도대비 중에서 명도대비의 효과가 가장 강하게 나타나므로, 명도대비 효과가 가장 작다는 설명은 옳지 않다.
명도 차이가 클수록 대비가 뚜렷해지고, 무채색이 유채색보다 대비가 강하게 느껴지며, 밝은 색과 어두운 색을 인접시키면 밝은 색이 더욱 밝아 보이는 것은 모두 실제 명도대비 현상이다.

어두운 상태에서 밝은 상태로 바뀔 때 수용기의 민감도가 감소하는 현상은 명순응이며, 반대로 밝은 곳에서 어두운 곳으로 옮겨갈 때 민감도가 증가하는 현상이 암순응이므로 이 설명은 방향이 뒤바뀌었다.
추상체 순응이 간상체 순응보다 빠르고, 간상체는 약 500nm, 추상체는 약 560nm 부근에서 민감도가 높으며, 암순응 시 파란색이 상대적으로 더 잘 보이는 것(푸르킨예 현상)은 모두 옳은 설명이다.

명도가 높고 채도가 낮은 한색 계열은 실제보다 가볍고 후퇴되어 보여 심리적 부담을 줄여주므로, 무거운 도구는 하늘색처럼 밝은 한색 계열로 채색하는 것이 피로감을 적게 준다.
검정, 어두운 회색, 남색과 같이 명도가 낮은 색은 오히려 무겁게 느껴져 심리적 피로감을 늘린다.

계시대비는 하나의 색을 본 후 다른 색을 이어서 볼 때 먼저 본 색의 영향으로 뒤에 본 색이 다르게 느껴지는 현상으로, 두 가지 이상의 색을 시간차를 두고 연속적으로 지각하는 과정에서 일어난다.
자극이 사라진 뒤에도 색의 자극이 남아 나타나는 음성 잔상과 같은 맥락으로 설명되지만, 시점을 한 곳에 집중시키는 과정에서 일어난다는 설명은 계시대비의 정의와 맞지 않는다.

영국의 물리학자이자 의사인 토마스 영은 스펙트럼의 주된 방사로 빨강·초록·파랑(보라) 세 가지를 제시해 삼원색설의 토대를 마련했으며, 빨강·파랑·노랑을 제시했다는 설명은 사실과 다르다.
병치혼색에 대한 설명, 컬러 슬라이드·필름·사진이 감법혼색으로 색을 재현한다는 설명, 회전혼색을 보여주는 회전판이 맥스웰의 이름을 딴 것이라는 설명은 모두 옳은 내용이다.

색의 동화현상은 인접한 색이나 무늬의 영향을 받아 주위 색과 비슷하게 보이는 현상으로, 배경색과 대상색이 서로 근접해 섞여 보이는 특성을 가진다.
주위의 보색이 겹쳐 보이거나 채도·명도가 반대 방향으로 강조되어 보이는 현상은 오히려 대비 현상에 해당해 동화현상과는 구분된다.

가법혼색에서 파랑(Blue)과 빨강(Red)을 더하면 마젠타(magenta)가 된다.
빛의 3원색은 빨강·초록·파랑이며 두 색씩 더하면 R+G=노랑(Yellow), G+B=시안(Cyan), B+R=마젠타(Magenta)가 되고, 세 색을 모두 더하면 백색광이 된다.
시안은 초록과 파랑을 더해야 나오고 녹색은 원색 자체여서 두 색의 합으로 만들어질 수 없으며, 보라는 가법혼색의 2차색 이름이 아니다.

어두운 무채색은 명도가 낮아 수축·후퇴되어 보이는 성질이 있어 실제보다 몸이 날씬해 보이는 효과를 준다.
따뜻한 색, 밝은 색, 채도가 높은 색은 반대로 팽창·진출되어 보여 실제보다 부피감이 커 보이게 한다.

따뜻함은 주로 빨강 계열의 색상에서 가장 강하게 느껴지고, 같은 계열이라도 채도가 높을수록 온도감이 강하게 지각되므로 빨강 색상에 채도가 가장 높은 5R 4/12가 가장 따뜻하게 느껴진다.
주황 계열인 2.5YR 5/2는 채도가 낮아 온도감이 약하고, 7.5Y 8/6은 노랑 계열로 온도감이 상대적으로 낮으며, 2.5G 5/10은 초록 계열로 오히려 차갑게 느껴지는 한색이다.

표면에서 정반사가 일어나 거울처럼 비쳐 보이는 색을 경영색이라 하며, 고온으로 가열되어 스스로 빛을 내는 물체의 색은 광원색(열복사색)에 해당한다.
표면색은 물체 표면에서 빛이 확산 반사되어 나타나는 색이고, 공간색은 유리잔 속 액체처럼 부피감·용적감을 수반하는 색이며, 면색은 구멍을 통해 보는 것처럼 물체감 없이 순수한 색 자체만 지각되는 색이다.

산란은 거친 표면에 입사한 빛이 여러 방향으로 흩어져 퍼져 나가는 현상이다.
투과는 빛이 매질을 통과하는 것이고 굴절은 매질 경계에서 진행 방향이 꺾이는 것이며 반사는 일정한 각도로 되돌아 나오는 것이므로 모두 산란과는 구별된다.

가시광선 스펙트럼에서 파장이 약 620~780nm에 해당하는 영역은 빨간색으로 지각된다.
파장이 짧아질수록 주황·노랑을 거쳐 녹색(약 500~560nm), 파랑, 보라(약 380~450nm)의 순으로 색이 바뀐다.

직물 제조(방직)에서 비롯되어 인상파 화가들이 점묘법 등 회화 기법으로 사용하면서 일반화된 혼합 방식은 병치혼합이다.
인접한 작은 색점을 나란히 배치해 일정 거리에서 보면 눈 안에서 혼색되어 보이는 원리로, 빛을 겹치는 가법혼합이나 색료를 섞는 감법혼합, 회전판을 돌려 얻는 회전혼합과는 방식이 다르다.

어두운 극장에서 밝은 바깥으로 나왔을 때 일어나는 것은 명순응이고, 이때 활동하는 시세포는 추상체이다.
명순응은 어두운 곳에 적응해 있던 눈이 밝은 빛에 맞춰 감도를 낮추는 과정으로, 몇 초에서 1분 남짓의 짧은 시간에 이루어지며 그 사이에 눈이 부시게 느껴진다.
밝은 곳(명소시)에서는 색을 구별하는 추상체가 작동하고, 어두운 곳에서 명암만 감지하는 간상체는 반대 과정인 암순응에 관여한다.

눈에서 카메라의 조리개처럼 동공의 크기를 조절해 들어오는 빛의 양을 조절하는 부분은 홍채이다.
각막은 빛이 처음 통과하는 투명한 막이고 수정체는 초점을 맞추는 렌즈 역할을 하며 망막은 상이 맺혀 시신경으로 신호를 전달하는 부분이다.

동일한 크기의 보색이 맞닿아 생기는 눈부심(진동 효과)을 줄이려면 두 색의 경계를 처리해야 하며, 단순히 한쪽 색의 크기만 줄이는 것은 근본적인 해결책이 되지 못한다.
두 색 사이에 무채색을 끼워 넣으면 경계의 색 대비가 완충된다.
경계를 애매하게(그라데이션) 처리하면 급격한 색 전환이 줄어든다.
두 색 사이에 테두리(세퍼레이션 컬러)를 둘러 경계를 분리하면 진동 효과가 줄어든다.
이들은 모두 경계 처리에 초점을 둔 방법으로, 면적 축소 자체는 이 목적과는 거리가 멀다.

동일한 색상이라도 채도(순도)가 높아짐에 따라 색상이 달라 보이는 현상을 애브니 효과라 한다.
베졸트 브뤼케 현상은 빛의 밝기(휘도)가 달라질 때 색상이 변해 보이는 현상이고, 동화 현상은 인접한 색의 영향으로 오히려 배경색과 비슷하게 보이는 현상이며, 매카로 효과는 특정 방향의 줄무늬와 색을 함께 오래 본 뒤 무채색 줄무늬에서 보색이 보이는 방향 의존적 잔상 현상이라는 점에서 채도 변화에 따른 색상 변화와는 다르다.

조명의 강도가 달라져도 물체 고유의 색을 동일하게 지각하는 현상을 색의 항상성이라 한다.
색순응은 특정 색광에 눈이 적응해 감각이 변화하는 과정을 말하고, 색지각은 색을 느끼는 감각 작용 전반을 가리키며, 색각이상은 색을 구별하는 시각 기능 자체에 이상이 있는 경우를 뜻하므로 항상성과는 개념이 다르다.

색의 온도감은 물리적 파장 자체보다 인간의 경험과 심리에 의존하는 경향이 짙다.
온도감은 주로 색상(파장)에 좌우되며 채도의 영향은 상대적으로 작고, 파장과 무관하다고 할 수도 없으며, 따뜻한 색은 오히려 진출해 보이고 차가운 색이 후퇴해 보인다는 점에서 나머지 설명은 성립하지 않는다.

빨간색을 오래 응시한 뒤 흰 벽을 보면 보색인 청록색이 보이는 현상은 음성 잔상이다.
자극과 같은 색이 그대로 남아 보이는 경우는 양성 잔상이라 하며, 음성 잔상은 시신경의 피로로 인해 자극과 반대되는 색이 나타나는 것이 특징이다. 명도 대비·채도 대비는 인접한 두 색이 동시에 보일 때 서로의 밝기나 선명도가 달라 보이는 대비 현상이므로 잔상과는 구별된다.

그라데이션 배색은 색상·명도·채도 가운데 어느 한 속성이 단계적으로 변해야 성립한다. 주황·파랑·빨강을 늘어놓은 조합은 색상환에서 순서가 뒤엉켜 있고 명도와 채도까지 모두 같은 값으로 고정되어 있어 단계 변화가 전혀 나타나지 않는다.
반면 무채색을 어두운 단계에서 밝은 단계로 차례로 늘어놓은 배색은 명도의 그라데이션이고, 노랑에서 연두를 거쳐 녹색으로 이어지는 배색은 색상환의 이웃 색이 순서대로 놓이면서 명도도 함께 낮아지므로 단계 변화가 뚜렷하다.

오방색 중 청색은 동쪽·목(木)의 기운을 상징하며 사신 중 청룡과 연결된다.
흑색은 북쪽·수(水)·현무, 적색은 남쪽·화(火)·주작, 백색은 서쪽·금(金)·백호에 대응하므로 각 색과 방위·오행·사신의 짝은 서로 바뀌면 안 된다.

뉴턴은 프리즘 실험으로 스펙트럼을 규명하고 색상환을 고안한 인물이며, 4원색설과는 관련이 없다. 심리 4원색설을 발표한 사람은 헤링이다.
헬름홀츠는 3원색설을, 문·스펜서는 정량적 색채조화론을 발표했으므로 나머지 연결은 올바르다.

NCS 색체계는 스웨덴의 색채연구소에서 헤링의 반대색설을 근거로 개발한 체계이며, 독일에서 개발된 것이 아니다.
색상은 인접한 두 기본색의 비율로 표현되며, 지각적 특성이 중요한 인테리어나 외부 환경디자인 분야에 실용적으로 쓰인다는 나머지 설명은 타당하다.

흰색과 검정을 잇는 세로축인 A는 명도, 중심에서 바깥으로 뻗는 가로 방향인 B는 채도, 축 둘레를 도는 방향인 C는 색상이다.
그림에서 위쪽 화살표 끝에 '흰색', 아래쪽 화살표 끝에 '검정'이 적힌 수직축은 밝고 어두운 정도를 나타내므로 A가 명도가 된다.
수평으로 뻗어 나가는 화살표는 중심의 무채색에서 멀어질수록 색이 선명해지는 정도를 뜻해 채도이고, 수직축을 감싸며 한 바퀴 도는 화살표는 색상환을 따라 색이 바뀌는 방향이므로 색상이다.
이처럼 색입체의 세 축인 색상·명도·채도는 계통색명에서 색을 부를 때 기준이 되는 요소이기도 하다.

1943년 미국광학회(OSA)가 수정한 먼셀 색체계는 색표를 실제 시감측색 데이터에 맞춰 재배열하면서 명도 단계를 지각적으로 균등하도록 재조정한 것이 최초 체계와의 가장 큰 차이점이다.
색입체의 기준 축이나 기본 색상 이름의 수, 빛에 관한 규정 자체를 바꾼 것은 아니므로 나머지 항목은 핵심 차이로 보기 어렵다.

먼셀 표기 5Y 8.5/14는 명도가 높고 채도가 매우 높은 노란색으로, 관용색이름으로는 개나리색에 해당한다.
크림색이나 금발색은 채도가 낮은 저채도 노란색 계열이어서 채도 14의 선명한 노랑과는 거리가 있다.

NCS 색삼각형에서 백색(W) 꼭짓점과 순색(C) 꼭짓점을 잇는 축과 평행한 선 위의 색들은 검정량이 같은 색, 즉 동일 검정색도를 이룬다.
반대로 흑색-순색 축과 평행한 선은 하양량이 같은 동일 하양색도를, 백색-흑색 축과 평행한 선은 순색량이 같은 동일 순색도를 나타내므로 축의 방향에 따라 의미가 달라진다.

현색계는 물체색 표준을 색표(色票)라는 물리적 카드로 정해 놓은 체계이기 때문에, 시간이 지나면서 변색·탈색 등 물리적 영향을 받을 수 있다는 한계가 있다.
색표로 물체색의 표준을 정하고 다른 물체색과 비교할 수 있게 하며 표준색표에 번호나 기호를 붙여 표시한다는 나머지 설명은 현색계의 특징으로 타당하다.

한국산업표준(KS)의 유채색 수식형용사 중 탁한에 대응하는 공식 영어 표현은 dull이다.
KS에서 soft에 대응하는 우리말은 '부드러운'이 아니라 '흐린'이고, brilliant는 KS가 채택한 수식형용사 목록에 들어 있지 않다. 또 '초록빛'과 같은 표현은 톤을 나타내는 수식형용사가 아니라 색상 쪽을 수식하는 말이라는 점에서도 다르다.

먼셀 색체계의 가장 큰 특징은 색상·명도·채도 각 단계를 사람이 눈으로 볼 때 시각적으로 등간격(등보성)이 되도록 구성한, 지각에 기반한 감각적 색체계라는 점이다.
모든 사람의 감성과 완전히 일치하는 절대적 체계라거나, 색의 순도를 연구해 완전색을 규명했다거나(오스트발트에 해당), 스펙트럼을 규명하고 원형으로 배열했다는(뉴턴에 해당) 설명은 먼셀 체계의 본질과 다르다.

유사색상 배색은 색상환에서 인접한 색끼리 배색하는 방식으로, 색상 차이가 크지 않아 무난하고 부드러운 느낌을 준다.
자극적이고 대비가 강하며 명쾌하고 동적인 느낌은 오히려 색상 차이가 큰 반대색상·보색 배색에서 나타나는 특징이다.

오스트발트의 색채조화론에서 다루는 대표 유형은 무채색끼리의 등간격 무채색 조화, 백색량이 같은 등백계열 조화, 흑색량이 같은 등흑계열 조화, 순색량이 같은 등순색계열 조화, 그리고 색상만 다르고 백색량·흑색량이 같은 색들이 이루는 등가색환에서의 조화이다.
이 체계 안에는 '음영계열의 조화'라는 항목이 별도로 존재하지 않으므로 오스트발트 조화론과는 관련이 없다.

미국의 색채학자 저드가 제시한 색채조화의 원칙은 질서, 친근성, 유사성(공통성), 명료성으로 정리되며, 이질성의 원칙은 이 중에 포함되지 않는다.
저드는 오히려 배색에 사용된 색들이 서로 공통된 요소나 성질을 가질 때 조화롭다고 보았으므로 이질적인 색을 강조하는 원칙과는 방향이 반대다.

CIE Yxy 색도도(말발굽형)에서 가장 넓은 면적을 차지해 색채 영역이 큰 색상은 녹색 계열이며, 빨강 부분이 가장 넓은 것은 아니다.
백색광이 색도도 중앙에 위치하고 내부의 한 점이 혼합색을 나타내며 말발굽형 바깥 둘레의 색이 고유 스펙트럼(단색광)을 가진다는 설명은 모두 타당하다.

시인성은 배경과 그림 사이의 명도차·색상차가 클수록 높아지며, 어두운 무채색(N2) 바탕에 명도와 채도가 높은 노란색을 배치한 조합이 가장 높은 시인성을 나타낸다.
같은 노란색이라도 중간 밝기의 무채색(N5) 바탕과 짝지어지면 명도 대비가 줄어 시인성이 떨어지고, 명도가 중간 정도인 빨강을 그림색으로 쓰는 조합도 노란색 조합만큼 대비가 크지 않다.

PCCS의 톤 기호에서 선명한 톤은 v(vivid)로 표기하지만, 칙칙하고 탁한 톤은 sf가 아니라 d(dull)로 표기한다. sf는 부드러운 톤(soft)을 가리키는 기호이다.
빨강·노랑·녹색·파랑 4색상을 색영역의 중심으로 삼고 톤 개념의 색공간을 설정하며 각 색상의 최고 채도를 9s로 나타낸다는 나머지 설명은 PCCS의 특징으로 타당하다.

오스트발트 색체계는 회전 혼색기로 흑색·백색·순색의 분할 면적 비율을 변화시켜 만든 색을 색표로 나타낸 체계이다.
오스트발트는 스웨덴이 아니라 독일계 화학자였고 1909년 노벨상도 표색체계가 아니라 촉매 연구에 대한 화학상이었다. 또 그가 체계화한 것은 투과색이 아니라 반사색(표면색)이며, 이상적인 백색·흑색과 함께 특정 파장만 완전히 반사하는 이상적인 색을 순색으로 가정했으므로 나머지 설명은 사실과 다르다.

오스트발트 표기 12pg는 순서대로 색상 번호, 백색량, 흑색량을 의미한다.
즉 12는 색상 번호를, p는 백색량 기호를, g는 흑색량 기호를 나타내며 순색량은 100에서 백색량과 흑색량을 뺀 값으로 별도 계산된다.