[목공예기능사 필기] 03년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

공예품을 기계로 대량 생산하는 다량성은 단가를 낮추는 저렴성과 가장 밀접한 관계가 있다.
법칙성, 모양성, 간접성은 각각 제작 법칙에 따른 일정한 형태나 제작자와 사용자가 분리되는 특성을 가리키는 개념으로, 대량 생산 자체와는 직접 관련이 적다.

텍스츄어(Texture)는 표면의 결이나 감촉에서 느껴지는 재질감을 뜻한다.
균형감, 입체감, 운동감은 각각 무게의 안정, 부피와 깊이, 동세의 표현과 관련된 다른 조형 요소이다.

디자인 원리 중 율동(리듬)은 같은 요소나 흐름이 끊이지 않고 이어지는 연속과 관계가 깊다.
집중은 한 점으로 시선이 모이는 원리, 대비는 서로 다른 요소의 차이를 강조하는 원리, 대칭은 좌우나 상하가 균등한 원리로 리듬과는 성격이 다르다.

이웃한 두 항의 비가 항상 일정한 수열은 등비수열이며, 최초 항에 같은 배수를 곱해가는 방식으로 1:2:4:8:16 같은 비례를 얻는다.
$\dfrac{a_{n+1}}{a_n} = r$로 그 비가 일정하게 유지되는 것이 등비수열의 정의이며, 피보나치 수열이나 조화수열은 이웃한 항의 비가 일정하지 않다.

유럽 근대화의 가장 큰 계기는 기계식 생산 체제를 가져온 산업혁명이다.
유겐트 스틸과 아르누보는 산업혁명 이후에 등장한 장식 미술 양식이며, 디자인혁명 역시 산업혁명이 불러온 후속 흐름으로 볼 수 있다.

토우와 이형토기 유물이 삼국 중 가장 많이 남아있는 것은 신라의 특징이지 백제의 특징이 아니다.
백제 공예는 신라와 일본에 공예 문화를 전했고, 우아하며 세련된 조형과 맑고 단순한 개성을 표현한 것이 특징이다.

채도가 낮은 색은 순색에 회색 기미가 섞인 탁한 색이라는 설명이 옳다.
색의 3속성은 명도, 채도, 색상이지 대비가 아니다.
채도가 높다고 해서 명도까지 반드시 높아지는 것은 아니다.
순색이라도 색상마다 낼 수 있는 최대 채도 값은 서로 다르다.
따라서 나머지 설명들은 색의 속성을 잘못 짝짓거나 지나치게 일반화한 것이다.

빛의 3원색인 빨강, 녹색, 파랑을 모두 더하면 검정이 아니라 흰색(백색광)이 된다.
색광 혼합은 섞을수록 밝아지는 가산혼합이므로, 빨강과 녹색을 더해 노랑이 되고 녹색과 파랑을 더해 청록이 되는 것처럼 세 원색을 모두 더하면 명도가 가장 높은 흰색에 이른다.

먼셀 표기 5R 4/14에서 4가 명도를 나타낸다.
먼셀 표색계는 색상 뒤에 명도와 채도를 슬래시로 구분해 적는데, 5R은 색상, 슬래시 앞의 4는 명도, 슬래시 뒤의 14는 채도를 가리킨다.

밝은 흰색을 위, 어두운 남색을 아래에 둔 배치가 가장 안정감 있다.
색의 중량감은 명도가 좌우해서 명도가 높을수록 가볍게, 낮을수록 무겁게 느껴진다. 무거운 색이 아래에 깔리고 가벼운 색이 위에 놓여야 시각적으로 안정된다.
보라 위·연두 아래, 자주 위·노랑 아래는 어두운 색이 위로 올라가 불안정해 보인다.
노랑 위·백색 아래는 아래쪽이 오히려 더 밝아 중량감이 위로 쏠린다.

노랑과 보라는 색상환에서 서로 마주 보는 자리에 놓인 보색이어서 색상 차이가 가장 크다.
색상차는 색상환에서 두 색이 얼마나 떨어져 있는지로 따진다. 마주 보는 보색끼리일 때 색상 대비가 가장 강하고, 이웃한 색끼리는 차이가 거의 없다.
빨강과 주황은 색상환에서 바로 이웃한 유사색 배색이다.
파랑과 청록도 인접한 한색끼리라 색상차가 작다.

도면을 접을 때는 표제란이 있는 부분이 겉으로 드러나게 정리해야 한다.
표제란에는 도면 번호·도명·축척 같은 도면 식별 정보가 담겨 있어, 접힌 상태에서도 바로 확인할 수 있어야 하기 때문이다.

실물보다 작게 그리는 축척의 척도는 분자가 분모보다 작은 1/2이다.
1/1은 실물 크기 그대로인 현척이고, 2/1과 4/1은 실물보다 크게 그리는 배척에 해당한다.

치수 기입에 필요한 선은 치수보조선, 치수선, 지시선이며 이점쇄선은 필요하지 않다.
이점쇄선은 가상선으로 인접 부분이나 이동하는 부분의 위치 등을 나타낼 때 쓰는 선이지 치수 기입과는 관련이 없다.

B와 D를 각각 중심으로 AB를 반지름 삼아 원호를 그린다.
그림에서 AB는 수평 지름, CD는 수직 지름이다. B를 중심으로 AB만큼 호를 그리면 아래쪽 수직선 위에 E가 잡히고, D를 중심으로 같은 반지름의 호를 그리면 오른쪽 수평선 위에 F가 잡힌다.
이렇게 얻은 OE와 OF를 두 변으로 하는 정사각형 OFGE가 원과 거의 같은 넓이를 가진다. 한 변이 반지름의 약 1.73배라 넓이는 반지름 제곱의 약 3배가 되어, 원의 넓이(반지름 제곱의 약 3.14배)에 가까워지는 근사 작도법이다.

AE와 CE가 같다는 관계는 이 작도에서 성립하지 않는다.
그림은 A와 B를 각각 중심으로 같은 반지름의 호를 그려 생긴 교점 C, D를 이어 AB를 수직 2등분한 것이다. 이때 E는 AB의 중점이므로 AE와 BE가 같고, C는 A·B에서 같은 거리에 있어 AC와 BC가 같으며, CD는 AB와 직각으로 만난다.
반면 AE는 AB의 절반이고 CE는 수직선 위로 올라간 높이여서 성격이 다른 길이다. 컴퍼스 반지름을 얼마로 잡느냐에 따라 CE가 달라지므로 항상 성립하는 관계가 아니다.

윗면이 마름모로 보이면서 세로 모서리까지 아래로 모여드는 그림이 3소점 투시다.
3소점 투시는 좌우 두 방향의 소점에 더해 높이 방향에도 소점이 하나 더 생긴다. 그래서 수직 모서리가 수직으로 서지 못하고 위나 아래의 한 점으로 기울어, 높은 건물을 올려보거나 내려다본 듯한 느낌이 난다.
윗면이 마름모로 보여도 세로 모서리가 모두 수직으로 평행한 육면체는 높이 방향 소점이 없어 3소점이 아니다.
정면이 실제 모양 그대로이고 윗면만 안쪽으로 좁아지는 그림은 1소점 투시다.

물체를 눈에 보이는 대로 멀고 가까운 원근감이 나타나도록 그린 그림은 투시도이다.
등각 투상도와 부등각 투상도는 입체를 일정한 각도로 눕혀 표현하는 축측 투상법이고, 정투상도는 원근 없이 평행하게 투영한 도면이라 세 가지 모두 원근감을 담지 않는다.

곡선은 유연하고 부드러운 느낌을 주며, 심리적으로는 여성적인 인상을 주는 조형 요소로 분류된다.
또한 곡선은 방향이 일정하지 않아 다소 복잡하고 불명료한 느낌을 주기도 하는데, 이는 곡선의 일반적 특성과 부합한다.
반면 남성적이고 강직한 인상은 직선에서 비롯되는 성질이므로, 곡선의 심리적 효과로 보기 어렵다.

순색에 검정을 섞으면 명도와 채도가 모두 낮아진다.
검정은 명도가 가장 낮은 무채색이므로 섞을수록 전체 색의 명도가 떨어지고, 순색 특유의 선명함도 흐려져 채도 역시 낮아진다.
이렇게 순색에 검정을 더해 어둡게 만든 색을 흔히 암색(shade)이라 부른다.

검정과 노랑의 배색이 명도대비가 가장 강하다.
먼셀 색체계에서 노랑은 명도가 가장 높은 유채색이고 검정은 명도가 가장 낮은 무채색이므로, 두 색의 명도 차이가 가장 크게 벌어진다.
빨강과 검정은 빨강의 명도가 노랑보다 낮아 명도 차이가 상대적으로 작다.
회색(N7)과 흰색은 두 색 모두 명도가 높은 편이라 차이가 크지 않다.
파랑과 회색(N5)은 중간 명도끼리의 대비라 차이가 크지 않다.

색채조절은 안전·능률·쾌적함을 높이기 위해 색을 기능적으로 활용하는 것이며, 사치스럽고 화려한 생활을 추구하는 것과는 목적이 다르다.
위험 방지와 안전도 향상, 작업 능률 증진, 피로 회복과 생활의 명랑화는 모두 색채조절이 실질적으로 추구하는 효과에 해당한다.

만곡응력(휨응력)은 압축과 인장 등 여러 기본 응력이 합쳐져 나타나는 복합응력이다.
목재가 휘어질 때는 단면의 한쪽은 압축을, 반대쪽은 인장(신장)을 받고 그 사이에 전단이 함께 작용하므로, 만곡응력은 이 응력들이 합성된 결과로 볼 수 있다.
반면 압축응력·신장응력·전단응력은 각각 하나의 힘의 작용 방향만을 나타내는 단순응력이다.

천연건조(자연건조)는 별도의 건조 장치 용량에 제한받지 않아 많은 목재를 한꺼번에 쌓아 건조시킬 수 있다는 것이 장점이다.
반면 건조에 걸리는 시간이 길고 야적을 위한 넓은 장소가 필요하며, 날씨에 따라 목재 표면에 변색이 생기기도 한다는 단점이 있다.

일반적인 래커(lacquer)는 니트로셀룰로오스를 주성분으로 하고 여기에 수지와 가소제, 용제를 배합하여 만든 도료이다.
휘발성 용제가 빠르게 증발하면서 피막을 형성하므로 건조가 빨라 목공예 도장에서 많이 사용된다.

계수나무는 나뭇결이 곱고 재질이 균질하여 뒤틀림이 적은 수종으로, 정밀한 가공이 필요한 악기재·가구재·건축내장재에 주로 사용된다.
누릅나무·떡갈나무·밤나무는 상대적으로 나뭇결이 거칠거나 무거워 이러한 정밀 용도보다는 구조재나 특수 용도로 더 많이 쓰인다.

목재의 주요 유기 성분 중 셀룰로오스는 제지와 인견(레이온)의 원료로 활용된다.
헤미셀룰로오스는 셀룰로오스와 함께 세포벽을 구성하는 다당류이고, 리그닌은 세포벽을 단단하게 하는 접착 성분이며, 수지분은 목재의 진 성분으로 각각 용도가 다르다.

제시된 수종 중에서는 단풍나무의 비중이 가장 크다.
비자나무·삼나무·화백나무는 침엽수 계열로 조직이 상대적으로 성글어 가볍고 비중이 낮은 편인 반면, 활엽수인 단풍나무는 조직이 치밀하여 비중이 더 높다.

목재는 섬유(길이) 방향의 수축률이 가장 작다.
일반적으로 수축률은 원둘레(접선·널결) 방향이 가장 크고 반지름(곧은결) 방향이 그 다음이며, 섬유 방향은 매우 작다는 순서를 보인다.
이는 목재 세포가 길이 방향으로 길게 배열되어 있어 건조 시 길이 방향으로는 거의 변형이 일어나지 않기 때문이다.

럼버코어(lumber core) 합판은 속판(코어)에 작은 각재를 나란히 이어 붙이고 그 앞뒤에 얇은 단판을 덧붙여 만든 합판을 말한다.
합판 표면에 고급 목재 무늬를 전사 인쇄한 것은 무늬목 프린트 합판에 해당한다.
합성수지판이나 함침지를 표면에 입힌 것은 화장 합판(멜라민 합판 등)의 특징이다.
목재와 금속판을 접착한 것은 특수 목적의 금속 접합 합판으로 럼버코어와는 다른 구조이다.

파티클보드는 표면이 균질하지 않고 다소 거칠어 정밀한 마무리 가공에는 적합하지 않다. 따라서 정밀 완성이 용이하다는 설명은 틀린 내용이다.
대신 방음·단열·전기적 절연 성능이 우수하고, 목재의 갈라짐이나 변형 같은 결점이 적다는 장점이 있으며, 모서리 강도가 약하다는 단점도 함께 갖는다.

대나무는 섬유질이 길고 탄력이 뛰어나 휘어졌다가 원래 모양으로 되돌아오는 성질이 강하다.
이러한 탄력성을 가장 적극적으로 활용하는 제품이 활과 낚싯대로, 휘는 힘을 이용해 화살을 쏘거나 낚싯줄을 다루는 데 쓰인다.
부채살이나 발, 의자, 스키용구는 대나무의 강도나 가공성을 활용하는 제품으로 탄력성이 핵심 이용 목적은 아니다.

아교 접착면에 포르말린 수용액을 바르면 오히려 내수성·방부성이 높아지고 접착력이 강해진다. 따라서 접착력이 저하된다는 설명은 틀린 내용이다.
아교는 60℃ 정도의 저온에서 중탕하여 사용하며, 온도가 너무 높거나 가열 시간이 길어지면 접착력이 떨어진다.
또한 굳는 데는 대략 16~24시간 정도가 걸린다.

도료는 수지, 안료, 용제 등으로 구성되는데, 이 중 용제는 건조 과정에서 휘발되어 날아가므로 완성된 도막에는 남지 않는다.
수지는 도막을 형성하는 주된 성분이고 안료는 색을 내는 성분으로, 건조 후에도 도막 속에 그대로 남는다.

목재는 흡습·건조에 따른 수축과 팽창, 변색 등의 단점을 갖고 있는데, 적절한 도장을 하면 표면을 보호하여 이러한 단점을 효과적으로 보완할 수 있다.
유목(어린 나무)을 고르거나 옹이·균열을 그대로 활용하는 것, 봄·여름철에 벌목한 목재를 쓰는 것은 오히려 목재의 강도나 내구성을 떨어뜨려 단점을 키우는 방법이다.

입피(入皮)는 나무가 자라는 과정에서 수피(껍질) 조직이 목질부 안쪽에 그대로 남거나, 상처를 통해 외부의 수피 성분이 목질부 속으로 파고 들어간 흠을 말한다.
갈라짐은 건조 등에 의한 목재의 균열이고, 충해는 벌레에 의한 손상이며, 윤상할은 변재와 심재의 경계선이나 나이테 방향을 따라 둥글게 갈라지는 흠이므로 수피가 내부에 남는 현상과는 다르다.

아염소산은 표백 등에 쓰이는 화학약품으로, 목재 바탕조정에서 구멍이나 결을 메우는 눈메움제로는 사용되지 않는다.
아교, 흑니스, 탄산칼슘은 모두 목재의 도관이나 틈을 메워 매끈한 바탕을 만드는 눈메움제로 실제 사용되는 재료이다.

목재 건조의 3대 조건은 온도, 습도, 통풍이다.
이 세 요소를 적절히 조절해야 목재 내부와 표면의 수분이 균일하게 빠져나가 갈라짐이나 뒤틀림 없이 건조가 이루어지며, 방향은 이 조건에 포함되지 않는다.

착색제가 갖추어야 할 조건으로는 내광성, 투명성, 작업성이 양호해야 한다는 점이 일반적으로 꼽힌다.
운반성은 착색제 자체의 발색이나 시공 품질과는 관련이 없는 요소이므로 구비 조건에 해당하지 않는다.

목재의 비중은 물관, 섬유(세포벽), 수지관 등 목재를 구성하는 조직의 치밀함과 구성 비율에 따라 달라진다.
반면 무늬는 나이테나 결의 시각적인 외관을 가리키는 것으로 목재 조직의 밀도 자체를 바꾸지 않으므로 비중에 영향을 주지 않는다.

재료 뒷부분이 깊게 파이는 것은 대패날이 뒷정반보다 높게 올라와 있기 때문이다.
그림처럼 판재 끝 쪽에만 단이 지도록 더 깎여 있으면, 앞정반에서 밀려 나온 재료가 뒷정반에 제대로 얹히지 못하고 날 높이만큼 떠 있다가 내려앉으면서 끝부분을 한 번 더 깎아 낸다.
정상 상태는 날끝과 뒷정반의 높이가 같은 때이며, 반대로 날이 뒷정반보다 낮으면 끝부분이 덜 깎여 턱이 남는다. 앞정반은 깎을 깊이를 정하는 쪽이라 이 현상의 직접 원인이 아니다.

습기가 많은 곳에는 부식에 강한 놋쇠(황동) 나사못이 가장 적합하다.
강철이나 연강 나사못은 철 성분이 많아 습기에 녹슬기 쉽고, 청동 나사못은 놋쇠에 비해 목공용 방습 나사못으로 흔히 쓰이지는 않는다.

홈의 입구는 좁고 바닥이 넓게(언더컷) 파낸 단면이 상감 자리로 알맞다.
상감은 파낸 자리에 자개나 다른 나무 같은 감입재를 끼워 넣는 기법이므로, 끼운 재료가 표면 쪽으로 다시 빠져나오지 않도록 옆벽이 안쪽으로 물려야 한다. 바닥이 입구보다 넓은 주먹장(제비초리) 모양이면 감입재가 턱에 걸려 저절로 자리를 잡는다.
옆벽이 수직인 ㄷ자 홈은 물림턱이 없어 감입재가 그대로 들린다.
바닥이 반원으로 둥근 홈은 닿는 면이 좁아 물림도 접착도 약하다.
입구가 넓고 바닥이 좁은 사다리꼴 홈은 빠지는 방향으로 벌어져 있어 가장 불리하다.

도장 작업에서는 앞서 칠한 도막이 충분히 건조된 후에 다음 칠을 해야 하며, 덜 마른 상태에서 겹쳐 칠하면 오히려 도막이 갈라지거나 들뜨는 등 문제가 생긴다.
따라서 약간 덜 건조시킨 상태에서 재차 칠해야 한다는 설명은 잘못된 내용이다.
직사광선을 피하고, 매회 얇게 칠하며, 밝고 환기가 잘되는 곳에서 건조시키는 것은 모두 올바른 도장 요령이다.

휘발유는 기름 성분을 잘 녹여내는 용제이므로 목재에 묻은 기름 얼룩을 제거하는 데 가장 효과적이다.
더운물은 기름때를 녹이는 힘이 약하고, 셀락과 니스는 오히려 도료 성분이어서 얼룩 제거용으로는 적합하지 않다.

대패질은 일반적으로 두 손으로 힘을 고르게 주며 평평한 면을 깎는 것이 기본이다.
다만 원기둥처럼 둥근 부재를 깎을 때는 곡면을 따라 대패를 섬세하게 움직여야 하므로, 한 손으로 대패를 잡고 다른 손으로 재료를 돌려가며 작업해도 무방하다.
짧은 부재, 각재, 판재는 안정적으로 고정한 뒤 두 손으로 대패질을 하는 것이 원칙이다.

손가락이 절단되는 사고가 발생했을 때 가장 시급한 것은 과다출혈을 막는 것이므로, 지혈을 가장 먼저 시행해야 한다.
사고를 알리거나 병원으로 옮기는 것은 지혈 이후에 이어져야 할 조치이며, 기계를 끄는 등 위험 요인 제거는 이미 사고가 발생한 상황에서 후속적으로 처리할 일이다.

도장작업장은 휘발성 용제와 인화성 도료를 다루기 때문에 화재 위험이 가장 크다.
가공작업장은 분진, 조립·포장작업장은 상대적으로 인화성 물질을 적게 다루므로 화재 위험이 낮은 편이다.

톱날에 손이 가까워지는 구간에서는 손 대신 보조 막대(밀대)를 사용해 목재를 밀어 넣는 것이 가장 안전한 방법이다.
손으로 직접 밀거나 장갑을 낀 채 미는 것은 손이 톱날에 닿을 위험을 그대로 남기고, 회전 속도를 줄이는 것만으로는 접촉 사고 자체를 막을 수 없다.

연귀맞춤은 두 부재를 45° 등의 각도로 비스듬히 잘라 맞추는 방식으로, 모서리를 이음매 없이 매끈하게 마감해야 하는 사진틀, 상자, 의자 안장틀 제작에 주로 쓰인다.
반면 책상다리는 상판과 수직으로 결합되는 구조라 연귀맞춤보다는 장부맞춤 등 다른 접합 방식을 주로 사용한다.

곱자(곡척)는 앞면의 일반 눈금 외에 뒷면에 원둘레(지름-원주) 눈금이 새겨져 있어, 원기둥의 지름을 대면 바로 원둘레 길이를 읽을 수 있도록 만들어진 측정 기구이다.
조합자·버니어캘리퍼스·접자는 각도나 길이, 정밀한 두께 등을 재는 데 쓰일 뿐 원둘레를 직접 측정하도록 특화된 눈금은 갖고 있지 않다.

톱질을 할 때는 톱날을 일감 표면에 대해 15~30° 정도의 낮은 각도로 눕혀 켜는 것이 가장 적합하다.
각도가 이보다 커지면 톱니가 일감에 걸리면서 절단면이 거칠어지고 힘도 더 많이 든다.

목공예 조각에 쓰이는 삼각칼(세모칼)의 V형 날은 보통 45°, 60°, 90° 세 가지 각도로 구분되어 만들어진다.
각도가 작을수록 더 예리하고 가는 선을, 각도가 클수록 굵고 깊은 선을 새기는 데 사용된다.

심재는 변재에 비해 비중과 내구성이 높고 갈라지기 쉬운 성질을 가지지만, 탄력성(신축성)은 오히려 변재보다 낮은 편이다.
따라서 변재에 비해 탄력성이 높다는 설명은 심재의 실제 특성과 맞지 않는다.

쥐꼬리톱의 톱니가 막니인 것은 맞지만, 쥐꼬리톱은 날어김을 하지 않는다. 따라서 막니로 날어김이 되어 있다는 설명이 틀린 내용이다.
쥐꼬리톱은 목재에 뚫은 구멍에 넣어 좁고 굽은 부분을 오려내는 톱으로, 톱몸이 가늘고 끝으로 갈수록 좁아지는 형태여서 날어김 없이도 톱몸이 톱길에 끼이지 않는다.
켜는톱의 밑날과 윗날이 삼각형을 이루는 것, 등대기톱이 자르는 톱니로 되어 있는 것, 양날톱의 양쪽 날어김 폭이 같아야 하는 것은 모두 톱에 대한 올바른 설명이다.

환도(둥근칼)의 크기는 날의 폭으로 표시하는 것이 일반적이며, 곡선 부분의 길이로 나타내지 않는다.
제시된 설명 중 이 부분만 실제와 다르고, 나머지는 모두 맞는 내용이다.
앞날의 경사각은 통상 25~30° 정도로 알려져 있다.
경사각의 크기에 따라 조각 용도가 달라진다.
평환도·곡평환도·곡환도 등 다양한 종류로 나뉜다.

세모끌은 날 단면이 삼각형이라 주먹장이음처럼 좁고 뾰족한 모서리 구석까지 날이 닿아 다듬기에 알맞다.
얇은끌·인두끌·밀어넣기끌은 날 끝이 삼각형이 아니어서 주먹장의 예각 구석까지 파고들지 못한다.

상감재와 바탕재의 결 방향은 서로 같게(평행하게) 맞추는 것이 올바르며, 45°로 어긋나게 하면 수축·팽창 방향이 달라 갈라지거나 틈이 벌어지기 쉽다.
나머지 설명은 상감의 일반적 원칙과 맞는다.
문양은 큰 형태부터 먼저 앉히고 작은 형태를 나중에 맞춘다.
상감한 면은 마무리대패로 정리한다.
곡선 문양은 상감재를 먼저 만들어 그 모양에 맞춰 바탕을 파낸다.

마름질 치수는 완성 도면 치수에 톱질과 대패질로 깎여 나갈 여유분을 더한 치수를 말한다.
도면 치수 그대로 자르면 대패질 후 치수가 부족해지므로, 가공 여유를 미리 포함시켜 마름질한다.

마구리를 깎을 때는 덧날을 어미날(대팻날) 날끝에 최대한 바짝 붙여 물려야 한다. 덧날이 날끝보다 앞으로 나오거나 0.5mm나 떨어져 있으면 마구리가 결대로 뜯기고 갈라지기 쉬워 적절하지 않다.
나머지 방법은 마구리 깎기의 정석에 해당한다.
칼 금을 맞춘 뒤 오른손 바닥을 대패 윗면 중앙에 대고 눌러 깎는다.
부재를 마구리대에서 조금씩 내밀어 가며 깎을 치수만큼 나누어 깎는다.
끝부분이 갈라지기 쉬우므로 깎기 전에 모서리를 미리 따 낸다.