[목공예기능사 필기] 04년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

회전 혼합은 두 색을 원판에 칠해 빠르게 돌렸을 때 눈 안에서 하나로 섞여 보이는 중간 혼합(평균 혼합)으로, 결과색의 명도가 원래 두 색의 중간값이 된다.
가산 혼합과 색광 혼합은 빛을 겹치는 방식이라 섞을수록 명도가 높아지고, 감산 혼합은 물감이나 필터를 겹치는 방식이라 명도가 오히려 낮아진다.

파랑은 대표적인 한색(차가운 색)으로 실제보다 크기가 작아 보이는 수축과 뒤로 물러나 보이는 후퇴감을 준다.
빨강·노랑·주홍처럼 따뜻한 난색 계열은 반대로 팽창되고 앞으로 다가와 보이는 진출감을 준다.

도면 용지의 세로와 가로 비율은 국제표준(ISO) 규격에 따라 $1:\sqrt{2}$ 로 정해져 있다.
이 비율은 종이를 절반으로 접어도 가로세로 비가 그대로 유지되는 특성이 있어 A0부터 A4까지 규격 용지에 공통으로 적용된다.

디자인의 4대 조건은 합목적성·심미성·경제성·독창성으로, 이 네 가지가 함께 짝지어진 것이 맞다.
질서성·주관성·모방성·객관성 같은 용어는 디자인의 기본 조건으로 분류되지 않으므로 이들이 섞인 조합은 옳지 않다.

텍스쳐(texture)는 물체 표면이 주는 재질감을 뜻하는 조형 용어이다.
매끄럽다·거칠다처럼 만졌을 때의 느낌뿐 아니라 눈으로만 보아도 느껴지는 표면의 질감까지 포함한다. 균형감·평등감·입체감은 형태의 균형이나 부피와 관련된 개념으로 표면의 재질감과는 구분된다.

자연물처럼 부드러운 곡선 덩어리가 서로 맞물린 그림이 유기적(Organic) 형태다.
유기적 형태는 세포·자갈·잎처럼 자라난 듯한 불규칙하면서도 매끄러운 윤곽을 가진다. 정답 그림은 크고 작은 타원 덩어리가 빈틈없이 이어져 세포 조직 같은 모습을 보인다.
원·삼각형·사각형과 직선이 조합된 그림은 자와 컴퍼스로 그린 기하학적 형태다.
먹물이 튄 자국처럼 보이는 그림은 의도 없이 생긴 우연적 형태다.
각지게 꺾인 윤곽 두 개짜리 그림은 곡선의 부드러움이 없어 유기적 형태로 보기 어렵다.

나란한 사선이 서로 기울어 보이는 죌너(Zöllner) 착시로, 방향(각도)의 착시에 해당한다.
그림에서 왼쪽 사각형 안의 굵은 사선들은 실제로는 모두 평행하지만, 그 위에 짧은 빗금이 구간마다 반대 방향으로 그어져 있어 선들이 벌어지거나 좁아지는 것처럼 보인다. 오른쪽 세로 띠들도 갈매기꼴 빗금 때문에 띠가 기운 듯 보인다.
길이나 면적이 달라 보이는 현상이 아니므로 크기의 착시가 아니고, 바탕과 형태가 뒤바뀌는 반전이나 앞뒤 깊이감과도 관계가 없다.

물체의 실제 특징과 눈으로 지각한 결과가 서로 어긋나는 모순된 시각 경험을 착시라고 한다.
스파늉은 화면에서 느껴지는 긴장감을, 질감은 표면의 재질 느낌을, 대칭은 형태의 균형 관계를 가리키는 말로 착시와는 구분된다.

고구려 미술은 힘차고 강인한 조형 심리를 가장 잘 보여주는 시대로 꼽힌다.
같은 시기의 백제는 우아하고 세련된 곡선미가, 신라·통일신라는 정제되고 균형 잡힌 양식이 두드러져 고구려의 웅건한 기풍과는 차이가 있다.

독일 공작연맹은 대량생산 시대에 맞춰 조형의 규격화(표준화)를 주장한 단체이다.
수공예적 장식이나 개별 양식의 다양성보다는 공업 생산에 적합한 통일된 규격을 세우는 데 초점을 두었다.

먼셀 색상환에서 자주와 보라는 서로 이웃한 색상이라 색상 거리가 가장 가깝다.
파랑과 노랑, 남색과 주황처럼 색상환에서 멀리 떨어진 조합은 색상 거리가 크고, 빨강과 연두도 인접 관계가 아니다.

고속버스에 주황색을 칠하는 이유는 주황이 주목성이 강한 색이라 멀리서도 잘 보여 경계심을 일으키기 때문이다.
속도감이나 피로 감소, 2차색이라 고상해 보인다는 설명은 주황색을 안전 색으로 쓰는 실제 이유와는 거리가 멀다.

국제표준화기구(ISO)가 정한 규격이 국제표준이다.
BS는 영국, KS는 한국, ASA는 옛 미국표준협회가 정한 국가·단체별 규격으로 국제표준과는 구분된다.

도면에서 문자 크기의 기준이 되는 것은 문자의 높이이다.
굵기나 너비, 대각선 길이는 글자마다 달라질 수 있어 크기 규정의 기준으로 삼지 않는다.

절단면의 실제 모양을 그대로 나타내는 도형은 단면도이다.
절단선은 자르는 위치만 표시하고, 보조투상면과 정투상도는 각각 경사면이나 물체 전체 형상을 나타내는 용도라 절단면의 실형을 보여주는 목적과는 다르다.

물체를 서로 직각으로 만나는 두 화면 사이에 놓고 화면에 수직으로 투상선을 보내는 방법이므로 정투상이다.
그림에서 계단 모양 물체의 각 면은 화면과 나란히 놓여 있고, 투상선이 수평면과 수직면에 각각 직각으로 뻗어 나가 실제 모양과 크기가 그대로 화면에 찍힌다. 이렇게 얻은 그림이 정면도·평면도·측면도다.
축측투상은 물체를 기울여 한 화면에 세 면을 한꺼번에 나타낸다.
사투상은 투상선이 화면에 비스듬히 들어가 깊이를 표현한다.
단면투상은 물체를 잘라 속을 보이게 하는 표현 방법으로 투상 원리 자체가 아니다.

순색에 흰색을 섞으면 밝고 맑은 명청색이 된다.
회색을 섞으면 탁색, 검정을 섞으면 어둡고 맑은 암청색이 되어 명청색과는 구분된다.

먼셀의 기본 5색상은 빨강(R)·노랑(Y)·초록(G)·파랑(B)·보라(P)이다.
주황(YR)·연두(GY)는 이 다섯 색 사이에 놓이는 중간 색상이고, 분홍은 빨강을 밝게 한 색조여서 기본 5색상에 들어가지 않는다.

가장 가볍고 부드러운 느낌을 주는 색은 명도가 높고 채도가 낮은 색이다.
명도가 낮거나 채도가 높아질수록 색은 무겁고 강한 느낌을 주므로, 저명도·고채도 조합은 가볍고 부드러운 느낌과는 반대된다.

녹색 바탕에 크고 작은 빨강 꽃무늬가 놓이면 보색 대비가 강하게 나타나 화려한 느낌을 준다.
녹색과 빨강은 서로 보색 관계라 대비가 뚜렷하고 크기가 다른 무늬가 섞여 있어, 침착하거나 조용한 느낌과는 반대로 시각적으로 활기차고 강렬하게 보인다.

정7각형 한 변의 길이가 곧 CD이므로 CE = CD이다.
작도는 수직 지름의 아래 끝점 A를 중심으로 원의 반지름만큼 호를 그려 원과 만나는 점 B, C를 잡는 데서 시작한다. 이때 현 BC가 수직 지름과 만나는 점이 D이고, BD와 CD가 각각 정7각형 한 변의 길이가 된다.
따라서 C에서 CD 길이를 원둘레 위로 옮겨 찍은 점이 E이며, 그 사이 거리 CE는 한 변의 길이인 CD와 같다. AO와 BO는 원의 반지름이라 한 변보다 길고, DE를 두 배 한 값도 한 변과 맞지 않는다.

투시도에서 시중심을 나타내는 기호는 CV(Center of Vision)이다.
E는 시점(eye point), PP는 화면(picture plane)을 가리키는 기호로 시중심과는 다른 요소를 나타낸다.

목재는 오히려 가공이 쉬운 재료이므로 "가공이 어렵다"는 설명은 목재의 결점으로 옳지 않다.
흡습성이 크고 재질이 고르지 못하며 타거나 썩기 쉬운 점은 실제 목재의 대표적인 결점에 해당한다.

변재는 심재보다 색이 옅은 부분이므로 "색깔이 진하다"는 설명은 변재에 대한 옳지 않은 내용이다.
변재는 나무 껍질 쪽에 가까워 수액이 유통되고 양분을 저장하며 가소성이 풍부한 부위로, 색이 짙은 심재와 구분된다.

합판은 얇은 단판을 섬유 방향이 서로 엇갈리게 겹쳐 붙여 목재 강도의 방향차를 균등화한 재료이다.
이 구조 덕분에 쪼개지거나 갈라지는 결점이 줄고 표면도 매끈하며 넓은 폭의 판을 비교적 가볍게 얻을 수 있다.

메탈래커는 금속 표면용 도료이므로 목공예품 도장재료로는 적합하지 않다.
캐슈, 샌딩 시일러, 셸락니스는 모두 목재 도장에 실제로 쓰이는 재료들이다.

고분자는 천연 고분자와 합성 고분자로 나뉘고, 천연 고분자는 다시 유기계와 무기계로 갈린다. 젤라틴은 동물의 가죽·뼈에서 얻는 콜라겐 계열 단백질이고 카세인은 우유에서 얻는 단백질로, 둘 다 동물성 천연 유기 고분자이며 예로부터 아교·카세인 접착제의 원료로 쓰였다. 활석은 규산마그네슘 계열 광물로 규산염이 층상으로 이어진 무기계 천연 고분자에 속하며, 접착제에서는 충전제 역할을 한다.
반면 황화규소는 규소와 황을 인공적으로 결합시켜 만든 합성 무기 화합물이어서, 유리·실리콘과 함께 합성 고분자 쪽으로 분류된다. 자연에서 그대로 얻는 재료가 아니므로 천연 고분자가 아닌 원료는 황화규소다.

수액이 가장 적고 건조가 빠르며 목질도 단단해지는 벌목 적기는 가을과 겨울이다.
봄과 여름에는 수액 이동이 활발해 수분 함량이 많아 건조가 느리고 목질도 상대적으로 무르다.

목재를 양쪽에서 잡아당기는 힘에 대한 저항을 측정하는 강도 시험은 인장강도 시험이다.
휨강도는 구부리는 힘, 전단강도는 미끄러지듯 어긋나는 힘, 경도는 표면을 누르는 힘에 대한 저항을 각각 나타내는 시험이다.

단판은 베니어(veneer)라고도 하며 두께 약 5mm 이하의 얇은 판을 가리킨다.
여러 장의 단판을 섬유 방향이 엇갈리게 겹쳐 붙인 것은 합판(플라이우드)이므로 단판 자체와는 구분해야 한다.

사포는 번호가 클수록 입자가 고와지므로 제시된 것 중 600번이 가장 고운 사포이다.
번호가 작은 사포는 입자가 굵어 거친 연마에 쓰이고, 번호가 커질수록 마무리 연마용으로 쓰인다.

아교나 카세인 접착제의 대용품으로 목공예품에 널리 쓰이는 것은 초산비닐수지 접착제(목공용 본드)이다.
에폭시수지접착제, 고무접착제, 초산섬유소계접착제는 각각 금속·고무 접합이나 특수 용도에 주로 쓰여 아교·카세인의 일반적인 대체재로 보기는 어렵다.

윤상할은 변재와 심재의 경계 부분이나 나이테 방향을 따라 목재가 갈라지는 현상을 말한다.
심재부가 방사선 방향으로 갈라지거나 껍질 쪽에서 수심 쪽으로 갈라지는 것은 각각 다른 방향의 갈라짐이라 윤상할과는 구분된다.

목재를 건조할 때 부위마다 함수량을 다르게 하면 수축 정도가 달라져 오히려 뒤틀림이 커지므로 이는 수축·팽창을 줄이는 방법이 아니다.
가벼운 목재를 쓰거나 정목판을 사용하고 적당한 습도의 장소에 두는 것은 수축과 팽창을 줄이는 데 실제로 도움이 되는 방법이다.

비중은 무게를 부피로 나눈 값이므로, 시험재의 무게(g)를 그 무게를 잴 때의 부피(cm³)로 나눈 식이 맞다.
목재는 함수율에 따라 무게와 부피가 함께 변하므로 무게를 측정한 그 시점의 부피를 짝지어 나눠야 한다. 물 1cm³가 1g이므로 이 값이 곧 물에 대한 비중이 된다.
부피를 무게로 나눈 식은 비중의 역수여서 단위부터 맞지 않는다.
건조 전후 무게 차를 쓰는 식은 함수율을 구할 때의 형태로 비중과는 다르다.

하도 도료는 나뭇털(보풀)을 세워 굳혀 놓는 역할을 하고 그 보풀은 반드시 연마로 깎아내야 하므로, "연마를 생략하게 한다"는 설명은 하도 도료의 역할로 옳지 않다.
목섬유를 안정화시키고 상도 도료의 침투를 줄이며 소지 목재의 균열을 감소시키는 것은 하도 도료의 실제 역할에 해당한다.

자연 건조 중에는 뒤틀림을 막기 위해 목재를 주기적으로 다시 쌓거나 위치를 바꿔주어야 하므로, 처음 쌓은 상태 그대로 건조가 끝날 때까지 두는 것은 틀린 방법이다.
고임목으로 지면에서 간격을 띄우고, 마구리의 급속 건조를 막기 위해 일광을 가리거나 도포하며, 오림대를 고르게 괴어 두는 것은 실제로 올바른 자연 건조 방법이다.

목재의 수축은 함수율이 섬유포화점인 30% 이하로 떨어질 때부터 시작된다.
함수율이 섬유포화점보다 높은 동안에는 세포 안의 자유수만 빠져나가므로 치수 변화가 거의 없지만, 그 아래로 내려가 세포벽의 결합수가 빠지기 시작하면 목재가 수축한다.

대나무는 나이테가 없고 줄기가 곧아 탄력성과 강도가 크며 습기에 약하다는 설명은 옳지만, 제시된 비중 수치는 실제와 맞지 않는다.
물에 뜨는 목질 재료의 비중은 1.0을 넘지 않는데 기건재를 1.10~2.20이라 한 것은 지나치게 높고, 수분이 빠진 기건재가 생나무보다 무겁다고 한 것도 앞뒤가 맞지 않는다.

진공법은 목재를 건조하기 전에 거치는 전처리가 아니라, 낮은 압력에서 수분을 빠르게 빼내는 하나의 건조 방법 자체이다.
수침법은 목재를 물에 담가 수액과 진을 씻어내는 전처리이다.
자비법은 목재를 삶아 조직을 연화시키고 수액을 빼는 전처리이다.
증기법은 목재를 증기로 쪄서 건조를 돕는 전처리이다.
이 세 가지는 모두 건조에 앞서 재를 다루는 준비 과정인 반면, 진공법은 건조 자체를 수행하는 방법이라는 점에서 구분된다.

입체적인 형을 대략 깎아내고 곡면을 다듬을 때는 날이 곡선으로 휘어진 둥근끌이 가장 적합하다.
평끌은 평평한 면을 다듬는 데, 홈끌은 좁고 깊은 홈을 파는 데, 세모끌은 예리한 각진 선을 새기는 데 주로 쓰인다.

3mm처럼 얇은 합판을 3cm 간격으로 일정하게 잘라낼 때는 쪼개기 그무개를 쓰는 것이 가장 효과적이다.
쪼개기 그무개는 날과 기준면 사이의 간격을 정해 고정한 뒤 판 가장자리를 따라 그어 쪼개므로, 같은 간격이 기계적으로 반복된다. 평칼이나 톱으로 얇은 판을 좁은 간격으로 되풀이해 자르면 금긋기와 켜기 오차가 쌓여 간격이 흐트러지기 쉽다.

유성니스 투명 도장에서 바닥칠(초벌칠)의 목적은 착색을 고착시키고 흡수를 방지하며, 눈메움 작업을 쉽게 하고 다음 도막의 부착력을 좋게 하는 데 있다.
반면 상칠의 건조 속도는 상칠 도료 자체의 성분과 건조 조건에 좌우되는 것이지 바닥칠이 이를 촉진시키는 목적을 갖지는 않는다.

나비가 좁고 짧은 일감이라고 해서 처음부터 치수대로 잘게 세분화하여 마름질하는 것은 잘못된 방법이다.
마름질은 큰 부재를 먼저 떼어내고 남는 자투리로 작은 일감을 짜맞춰야 폐목을 줄일 수 있는데, 처음부터 좁고 짧게 잘라버리면 남는 재료를 활용하기 어려워 손실이 오히려 커진다.

톱니의 날어김은 톱몸 두께의 1.3~1.8배 정도로 벌리는 것이 가장 알맞다.
날어김이 이보다 작으면 톱몸이 켜낸 자리에 끼어 마찰이 커지고, 너무 크면 절단면이 거칠어지므로 이 범위를 표준으로 삼는다.

톱질이 매끄럽게 되지 않을 때 가장 먼저 점검할 사항은 톱니 고르기, 즉 톱니의 높낮이가 고르게 맞춰져 있는지이다.
톱니 높이가 들쭉날쭉하면 일부 톱니만 나무에 걸려 톱이 잘 나가지 않으므로, 날 어김이나 날 세우기, 톱몸 교정을 살피기에 앞서 톱니 높이의 균일함부터 확인해야 한다.

대팻날 앞날의 표준 날각은 25~30°이다.
이보다 각도가 작으면 날끝이 쉽게 상하고, 너무 크면 절삭이 잘 되지 않아 이 범위를 표준으로 삼는다.

손밀이 대패기계에서 대팻날과 정반 사이의 틈은 5mm 이상이 아니라 손이나 재료가 끼지 않을 정도로 최소한 좁게 유지해야 안전하다.
틈이 넓으면 작업 중 손가락이 회전하는 날에 말려들어갈 위험이 커지기 때문에, 정반 앞쪽을 날끝선보다 1.5~3mm 낮추는 것과는 별개로 날과 정반의 간격 자체는 좁혀야 한다.

사포는 번수가 낮은(거친) 것부터 높은(고운) 것 순서로 사용해야 한다.
거친 사포로 큰 흠집과 거스러미를 먼저 없앤 뒤 점점 고운 사포로 바꿔가며 다듬어야 표면이 매끄럽게 마무리된다.

감전 재해는 무더위로 땀이 많이 나 인체의 전기저항이 낮아지는 7~8월에 가장 많이 발생한다.
습도가 높고 땀에 젖은 피부는 저항이 줄어들어 같은 전압에서도 더 큰 전류가 흐르므로 여름철 감전 위험이 커진다.

조각도처럼 날카로운 공구를 잡는 손에 장갑을 끼는 것은 오히려 안전에 위배되는 행동이다.
장갑을 끼면 공구를 쥐는 감각이 둔해지고 헐거운 장갑 끝이 날에 걸려 손이 딸려 들어갈 위험이 커지므로, 날붙이를 다룰 때는 맨손 작업이 원칙이다.

재해 방지 대책은 조사로 밝혀진 원인을 신중히 검토한 뒤 세워야 하며, 단지 상사의 지시에 따라 가급적 빨리 실시하는 것 자체를 원칙으로 삼는 것은 적절하지 않다.
재해 발생 상황과 원인, 대책을 종업원에게 알리고 안전교육을 실시하며 위험 요소를 전 종업원에게 통보해 경계시키는 절차가 속도보다 우선되어야 한다.

조선시대에 가구나 창호처럼 세밀한 목물을 다루던 장인은 소목장이라 불렀다.
대목장은 집의 뼈대를 세우는 건축 목수를 가리킨다.
도편수는 건축 공사 전체를 총괄하는 우두머리 목수를 가리킨다.
두석장은 금속 장석을 만드는 장인을 가리킨다.
이처럼 목공예 관련 직능은 다루는 대상에 따라 명칭이 뚜렷이 구분되어 있었다.

장수와 단수의 연결부위가 나사로 고정되어 있어 임의의 각도로 벌려 확인하고 그릴 수 있는 목공용 측정 기구는 자유자이다.
접자는 정해진 위치에서 접히는 자로 각도를 임의로 조절하지 못한다.
곱자는 직각을 재는 용도의 자이다.
그무개는 판재에 평행한 금을 긋는 도구이다.
반면 자유자는 나사를 풀어 벌린 각도를 그대로 고정할 수 있어 불규칙한 각을 옮겨 그릴 때 쓰인다.

부조는 재료 준비 → 형상 옮기기 → 조각칼 선택 → 여백 깎아 낮추기 → 높낮이로 원근감 주기 → 운동감 표현 → 마감손질 순으로 진행한다.
먼저 재료를 준비해 원하는 형상을 그 위에 옮기고, 형상의 선과 면을 분석해 알맞은 조각칼을 고른다. 이어서 형상 이외의 여백을 깎아 낮춰 형상이 바탕에서 도드라지게 만든다.
바탕이 정리된 뒤라야 형상의 높낮이를 조절해 원근감을 주고, 그 위에 운동감을 표현한 다음 마감손질로 끝낸다. 여백을 깎기 전에 세부 표현부터 하거나 마감이 중간에 끼어드는 배열은 성립하지 않는다.

합판을 양면 붙일 때 마구리대는 틈새 없이 밀착시켜야 하는데, 마구리대와 틈새가 생기도록 간격을 두는 것은 오히려 잘못된 방법이다.
심판틀이 평면인지 확인하는 것은 필요한 주의사항이다.
이음 부분에 심판을 정확한 위치에 놓는 것도 필요한 주의사항이다.
죔쇠 밖으로 새어나온 접착제를 굳기 전에 닦아내는 것도 필요한 주의사항이다.
이 세 가지는 모두 접착 품질을 위해 지켜야 할 사항이지만, 마구리대의 틈새는 없앨수록 접합면이 매끈하게 마감된다.

연귀맞춤은 모서리를 45도로 맞대는 이음 방식이라 액자, 상자, 사각함처럼 네 모서리를 감싸는 제작에 주로 쓰이며, 책상 다리 제작에는 주로 쓰이지 않는다.
책상 다리는 하중을 지지해야 하므로 결합력이 더 강한 장부맞춤 계열의 이음 방식이 적합하다.

둥근 조각도는 곡면 숫돌을 사용하면 날의 곡률에 맞춰 갈리므로 오히려 날 세우는 시간이 단축되지, 오래 걸리지 않는다.
조각도가 예리한 날 끝으로 되어 손을 다치지 않도록 주의해야 하고, 무딘 날은 자주 갈아 쓰며 용도에 맞는 것을 골라 써야 한다는 나머지 설명은 모두 옳다.

깊은 홈에 선문양을 새길 때는 삼각칼의 날을 곡선으로 만든 곡삼각칼을 사용한다.
평칼은 평면을 깎는 데, 창칼은 윤곽선을 따내는 데, 삼각칼은 얕은 홈을 파는 데 주로 쓰이지만, 깊은 홈 안쪽까지 날을 넣어 선을 새기려면 날이 휜 곡삼각칼이라야 한다.

칼날에 오른쪽용과 왼쪽용 구분이 있는 것은 창칼 계열이며, 평칼은 그런 좌우 구분 없이 앞날의 경사각도와 날끝 폭에 따라 종류가 나뉜다.
앞날의 경사각도에 따라 용도가 다르고 굳은 나무를 조각할 때는 칼몸이 두꺼워야 한다는 나머지 설명은 옳다.