[가구제작기능사 필기] 04년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

축척 눈금을 옮기거나 선을 등분할 때 쓰는 제도 용구는 디바이더이다.
빔 컴퍼스는 큰 원을 그릴 때 쓰는 도구다.
삼각자는 직선과 각도를 그리는 도구다.
먹줄펜은 먹물로 선을 긋는 필기 도구다.
디바이더는 양쪽 다리에 바늘이 달려 있어 한쪽 눈금을 찍고 다른 쪽으로 그대로 옮기거나, 선분을 벌려 가며 같은 간격으로 나눌 수 있다.

제도 문자의 크기는 문자의 높이로 나타낸다.
제도 규칙에서는 글자의 폭이나 굵기, 간격이 아니라 세로 높이(mm)를 기준 치수로 정해 문자 크기를 규격화한다.

빗금 부분은 전지의 1/4 크기이므로 A2이다.
그림에서 가로는 ℓ1씩 좌우로 2등분되고, 오른쪽 절반이 다시 ℓ2씩 위아래로 나뉘어 있다. 전체 크기가 가로 2ℓ1 × 세로 2ℓ2이고 빗금 부분은 ℓ1 × ℓ2이므로 1/2 × 1/2 = 1/4이다.
제도용지는 긴 변을 반으로 접을 때마다 번호가 하나씩 커진다. 전지(A0)를 한 번 접으면 A1, 두 번 접으면 A2가 되므로 전지의 1/4 크기는 A2가 된다.

두 삼각자를 겹쳐서 만든 각으로 A는 15°이다.
45° 삼각자는 밑변을 수평선에 대고 놓여 있어 빗변이 수평선과 45°를 이루고, 그 빗변 위에 30·60° 삼각자의 긴 변을 맞대어 얹었다. 이 자의 위쪽 꼭지각이 30°이므로, 점선으로 연장된 다른 변은 45° 빗변보다 30°만큼 더 눕는다.
따라서 그 연장선이 수평선과 이루는 각은 45° − 30° = 15°가 된다.

모든 도면의 축척을 통일해야 한다는 것은 도면이 갖추어야 할 조건이 아니다.
간단하고 정확하게 표현하는 것은 도면의 기본 조건이다.
보는 사람이 쉽게 이해할 수 있어야 하는 것도 기본 조건이다.
정해진 규칙과 기호에 맞게 그려야 하는 것도 기본 조건이다.
도면은 표현 대상의 크기와 용도에 따라 서로 다른 축척을 자유롭게 선택할 수 있으며, 사용한 축척을 도면에 정확히 표기하면 된다.

정면도는 직사각형의 윗변 중간보다 조금 오른쪽에서 오른쪽 아래 꼭짓점까지 사선 하나가 그어진 모양이다.
제시된 입체는 직육면체의 앞쪽 수직 모서리를 비스듬한 평면 하나로 잘라낸 것이다. 잘린 면은 윗면 앞쪽 모서리 위의 한 점에서 시작해 아래쪽 앞 꼭짓점까지 내려오므로, 발문에 제시된 대로 7시 방향에서 보면 그 자국이 곧은 사선 하나로 나타난다.
밑변 중간에서 오른쪽 위 꼭짓점으로 올라가는 사선, 수직선과 사선이 함께 있는 모양, 사선 두 개가 V자로 모인 모양은 이 절단면과 맞지 않는다.

빗금이 중간중간 짧게 끊겨 있는 표시는 목재 단면 기호가 아니다.
목재의 단면은 쓰임에 따라 다음과 같이 나타낸다.
구조재는 정사각형 안에 대각선 두 개(X)
보조 구조재처럼 단면이 작은 재는 대각선 하나
판재·합판은 45° 등간격 빗금
나머지 셋은 모두 이 세 가지에 해당하지만, 빗금이 실선과 짧은 파선으로 끊겨 이어지는 표시는 목재가 아닌 다른 재료의 단면 기호다.

면적을 적게 차지하려면 여닫이문이 아니라 미서기문을 쓰는 것이 옳다.
수납과 청소가 편한 구조로 설계하는 것은 올바른 요점이다.
선반판을 신발 크기에 맞춰 높낮이를 조절하게 하는 것도 올바른 요점이다.
신발 치수를 기준으로 크기를 정하는 것도 올바른 요점이다.
미서기문은 옆으로 밀어 여는 구조라 문이 열리는 별도의 공간이 필요 없지만, 여닫이문은 문짝이 돌아 나오는 공간을 반드시 확보해야 한다.

좌우 형태는 다르지만 시각적으로 무게가 맞아 보이는 균형을 비대칭 균형이라 한다.
대칭 균형은 좌우 형태가 완전히 같아야 성립하는 개념이다.
비례 균형은 비율 관계로 안정감을 설명하는 개념이다.
방사 균형은 중심에서 사방으로 퍼지는 구성으로 안정감을 주는 개념이다.
형태나 크기, 색채의 무게감을 조절해 좌우가 똑같지 않아도 안정감을 주는 구성 방식으로, 대칭 균형보다 더 자유롭고 동적인 느낌을 준다.

축척자는 임의의 축척으로는 쓸 수 없다는 점에서 이 설명은 틀렸다.
1/100~1/600의 여섯 가지 축척이 새겨져 있다는 것은 맞는 설명이다.
1/10, 1/20, 1/30 등의 도면에도 겸용할 수 있다는 것도 맞는 설명이다.
길이를 재거나 줄여 그릴 때 쓰인다는 것도 맞는 설명이다.
삼각 스케일은 미리 정해진 몇 가지 축척 눈금만 새겨져 있어, 그 눈금에 맞는 축척으로 그릴 때만 바로 사용할 수 있다.

제3각법은 눈 → 화면 → 물체 순서로 위치한다고 본다.
투상면(화면)을 눈과 물체 사이에 두고 화면에 비친 모습을 그대로 옮기는 방식이어서, 물체가 화면 뒤쪽에 놓이는 것이 제1각법과 구별되는 특징이다.

입면도에서 정면도는 현관이 있는 쪽을 기준으로 그리는 것이 가장 잘 표현된 것이다.
개구부가 많다는 이유만으로 정면이 정해지지는 않는다.
입면이 복잡한 쪽이 항상 대표성을 갖는 것은 아니다.
도로에 면한 쪽이 항상 출입구 방향과 일치하는 것은 아니다.
현관은 건물의 주된 출입구이자 첫인상을 주는 면이므로, 이 방향을 정면으로 삼아야 건물의 대표적인 외관 특징을 온전히 보여줄 수 있다.

2소점 투시도에서 소점이 아주 낮게 잡히면 건물이 웅장해 보이는 효과가 나타난다.
조감도에 가깝게 보이는 것은 반대로 눈높이를 아주 높게 잡았을 때의 현상이다.
건물이 길어 보이는 효과는 시점 위치나 화각 조절과 관련된 현상이다.
건물이 작게 보이는 효과는 시점 거리를 멀리 둘 때 나타나는 현상이다.
소점(눈높이)이 낮다는 것은 관찰자가 건물을 올려다보는 시점에서 그린다는 뜻이므로, 건물이 실제보다 크고 위압적으로 솟아 보이게 된다.

도면 위에서 아래로 읽도록 치수를 기입한다는 설명은 틀렸다.
치수가 중복되지 않게 하고 치수선에 평행하게 기입하는 것은 맞는 원칙이다.
계산 없이 바로 알아볼 수 있게 기입하는 것도 맞는 원칙이다.
치수선 위쪽 중앙에 기입하는 것도 맞는 원칙이다.
치수 숫자는 도면의 아래쪽이나 오른쪽에서 보았을 때 바로 읽히도록, 즉 아래에서 위로·왼쪽에서 오른쪽으로 읽는 방향으로 써넣는 것이 원칙이다.

루트비 직사각형으로 이루어지는 구성비를 동적균제라 한다.
한 변과 대각선의 비율처럼 무리수 비례를 이용해 화면을 나누는 방식으로, 정수비를 쓰는 정적균제보다 더 생동감 있는 비례감을 만든다.

제도판 재료로는 전나무가 가장 좋다.
합판은 표면층이 단단하고 접착층이 있어 제도용 압정이 잘 꽂히지 않는다.
나왕과 백송은 결과 재질이 고르지 않아 넓고 평평한 판면을 오래 유지하기 어렵다.
전나무는 결이 곱고 재질이 연하면서도 균일해 넓은 면을 평평하게 다듬기 쉽고, 뒤틀림이 적어 안정적인 판면을 만든다.

노목이 되면 심재 부분이 먼저 부패하기 쉽다.
변재는 줄기 바깥쪽에서 수분과 양분이 오가는 부분이라, 발문이 말한 '굳고 함수율이 적은' 부분과는 반대다.
나이테와 표피는 부후가 진행되는 줄기 중심부와는 거리가 있다.
심재는 세포 활동이 멈춰 굳어진 줄기 안쪽의 오래된 조직이어서, 나무가 늙어 상처나 균이 들어오면 안쪽부터 썩어 들어가는 심재부후가 나타나기 쉽다.

인공 건조법이 자연 건조법보다 오래 걸린다는 설명은 틀렸다.
자연 건조법은 그늘에서 통풍만으로 장기간 말리는 방법이 맞다.
자연 건조법에서 직사광선을 피해야 한다는 것도 맞는 설명이다.
인공 건조법이 수액을 뺀 뒤 가열해 말린다는 것도 맞는 설명이다.
인공 건조는 열과 습도를 인위적으로 조절해 짧은 기간에 목표 함수율까지 낮추는 방법이므로, 오히려 자연 건조보다 훨씬 빠르게 끝난다.

침지는 약제의 이름이 아니라 목재를 액체에 담가 두는 처리 방법이므로, 약제에 속하지 않는다.
코울타르는 목재 표면에 발라 쓰는 대표적인 방부 약제다.
크레오소오트는 침목·전주 등에 주입하는 유성 방부제다.
PCP는 무색이어서 그 위에 도장을 할 수 있는 방부제다.
침지법은 목재를 물이나 액체 속에 담가 공기를 차단함으로써 부패를 막는 공법으로 분류되어, 약제 자체를 묻는 이 문제에서는 성격이 다르다.

줄기의 반경 방향(직각)으로 뻗어 양분과 수분을 이동·저장하는 조직은 수선이다.
나무섬유는 줄기를 따라 세로 방향으로 배열되어 지지 역할을 한다.
물관(도관)은 세로 방향으로 물을 끌어올리는 통로다.
수지관도 세로 방향으로 뻗어 수지를 분비하는 조직이다.
수선은 나이테를 가로질러 중심에서 바깥쪽으로 뻗은 얇은 세포열로, 나무를 가로로 잘랐을 때 방사상의 무늬로 관찰된다.

아름다운 무늬를 지닌 목재는 착색제 대신 투명 도장을 사용해 무늬를 그대로 드러내는 것이 옳다.
목재의 색은 세포막 속 화학 물질(색소 성분)에 의한 것이며, 이 색소는 부패를 막는 효과도 함께 지닌다.
자연스러운 색채와 무늬가 아름다운 목재는 공예품이나 장식적인 부분 세공 가구에 즐겨 쓰인다.

압연법은 금속을 롤러로 눌러 가공하는 방법으로, 목재의 인공건조법에 속하지 않는다.
목재 인공건조에는 증기를 이용하는 증기법, 밀폐 용기에서 압력을 낮춰 수분을 빼는 진공법, 열풍으로 말리는 열기법 등이 있다.
이들은 모두 짧은 시간에 목재의 함수율을 인위적으로 낮추는 방법이라는 공통점이 있다.

합판은 얇은 단판을 섬유 방향이 서로 직교하도록 겹쳐 붙인 구조여서, 오히려 팽창·수축이 작다는 점이 특징이다.
단판을 직교시켜 붙이기 때문에 방향에 따른 강도 차이가 적고, 원목과 달리 뒤틀림도 거의 생기지 않는다.
얇게 켠 단판을 여러 장 겹치는 방식이라 곡면판도 비교적 쉽게 만들 수 있다.

불포화 폴리에스테르 수지는 유리섬유 등으로 보강하면 강철에 버금가는 강도를 내면서도 비중은 강철의 약 1/3에 불과해, 항공기·선박·차량 등의 구조재로 널리 쓰인다.
폴리에틸렌수지·폴리스티롤수지·플루오르수지는 각각 포장재, 용기·단열재, 내약품·내열 코팅 등에 주로 쓰여 구조재로서의 강도 특성과는 거리가 있다.

면붙임 자물쇠는 문짝 표면에 몸체가 돌출되게 붙이는 형식이라, 두 짝이 맞닿아 여닫히는 양여닫이 장롱문에는 적당하지 않다.
정첩은 문짝을 몸체에 매다는 경첩으로 여닫이문에 기본적으로 필요하다.
오르내리꽂이쇠는 문짝 한쪽을 위아래로 고정하는 데 쓰인다.
물림쇠(헛자물쇠)는 두 문짝이 맞물리는 부분을 걸어 고정하는 철물이다.
따라서 이 중 표면에 돌출되는 면붙임 자물쇠만 이 용도에 맞지 않는다.

코펜하겐 리브는 표면에 둥근 홈을 규칙적으로 낸 판재로, 소리를 난반사시켜 흡음·음향 조절 효과를 내므로 강당·집회장·극장 등의 벽 수장재로 쓰인다.
플로어링 보드와 플로어링 블록은 바닥재이고, 천연무늬 화장합판은 미관을 위한 표면재여서 음향 조절 목적과는 거리가 있다.

목재는 수분이 적고 조직이 안정된 가을~겨울(휴면기)에 벌채한 것을 써야 단점을 줄일 수 있으며, 봄이나 여름에 벌채한 목재는 오히려 변형·부패의 위험이 크다.
이 시기에는 수액 이동이 활발해 함수율이 높고 양분도 많이 남아 있어, 건조 후 갈라짐이나 충해가 생기기 쉽다.
알맞게 건조된 재료를 쓰고 수령은 장목기(목질이 충분히 여문 시기)의 나무를 고르며 도장을 알맞게 하는 것은 모두 단점을 보완하는 올바른 방법이다.

미술공예품은 주로 구리-주석 합금인 청동으로 만들어지므로, 구리-아연 합금인 황동의 용도로는 적당하지 않다.
황동은 내식성과 광택이 좋아 계단의 논스립, 벽 모서리를 보호하는 코너비드, 손잡이 등의 장식철물처럼 건축·가구의 기능성 금속 부재로 널리 쓰인다.

알루미늄은 녹는점이 약 660℃로 비교적 낮아 내화성이 우수하다고 보기 어렵다.
비중이 철의 약 1/3로 가볍고 내식성과 가공성이 좋으며, 건축 디자인 측면에서도 활용도가 높은 재료라는 점은 옳은 설명이다.

목재는 수지(송진 성분) 함유량이 많을수록 오히려 경도가 커지므로, 수지가 적을수록 경도가 크다는 설명은 옳지 않다.
비중이 큰 목재일수록, 함유 수분이 적을수록 경도가 커진다는 설명은 맞다.
또한 절단면 기준으로는 마구리면·곧은결·무늬결 순으로, 나이테 기준으로는 춘재부보다 추재부의 경도가 크다.

집성목재는 작은 단면의 판재나 각재를 접착해 만드는 방식이라, 오히려 길고 단면이 큰 부재를 자유롭게 만들 수 있다는 점이 큰 장점이다.
이 방식은 강도를 필요에 맞게 조절하거나 응력 분포에 맞는 단면을 설계할 수 있고, 곡면 형태의 굽은 부재도 만들 수 있게 해 준다.

목재를 이루는 세포 가운데 목세포(목섬유)가 차지하는 비율이 가장 커서 전체의 약 50~70%에 이른다.
나머지는 도관·방사조직·유세포 등이 나누어 차지하며, 목세포는 목재의 강도를 지탱하는 주된 조직이다.

밤나무·벚나무·오동나무는 모두 활엽수로, 식물학적으로 쌍떡잎식물에 속한다.
침엽수는 흔히 송백과 식물로 분류되고 대나무는 외떡잎식물이어서, 이들과는 조직·재질 특성이 다르다.

품질이 좋은 아교는 찬물에 담았을 때 서서히 물을 흡수하며 불어나야 하며, 쉽게 녹아버리는 것은 오히려 접착력이 약한 저품질 아교의 특징이다.
좋은 아교는 반투명하고 황색을 띤 백색을 보이며, 혀에 대었을 때 짠맛이나 신맛 같은 이상한 맛이 나지 않아야 한다.
잘랐을 때 단면이 매끈한 유리질보다 고르지 않게 갈라지는 것이 양질의 아교로 알려져 있다.

루우터는 회전 날을 이용해 구멍뚫기, 면접기, 조각, 홈파기 등 다양한 가공을 폭넓게 수행할 수 있는 목공 기계이다.
각끌기는 사각 구멍(장부구멍) 전용이고 둥근톱기계와 띠톱기계는 각각 직선·곡선 절단에 특화되어 있어, 루우터만큼 다목적으로 쓰이지는 않는다.

제혀쪽매는 한쪽 부재에 혀 모양 돌기를, 다른 쪽에 홈을 파서 서로 물리도록 한 쪽매로, 접촉 면적과 결합력이 커서 쪽매 방법 중 강도가 가장 크다.
빗쪽매는 경사면을 단순히 맞댄 형태여서 결합력이 약하다.
반턱쪽매는 서로 반턱을 파서 겹치는 정도가 얕아 강도가 낮다.
딴혀쪽매는 별도의 혀를 끼우는 방식이라 다소 헐거울 수 있다.
이처럼 부재끼리 직접 물리는 정도가 클수록 쪽매의 강도도 커진다.

양판은 홈에 접착제를 바르지 않고 움직일 수 있게 끼워 조립한다.
그림처럼 울거미(문틀) 안쪽에 홈을 파고 넓은 판인 양판(A)을 끼운 구조에서, 양판은 폭 방향으로 계절에 따라 수축·팽창한다. 홈에 접착제를 채우거나 못으로 고정하면 그 움직임이 막혀 양판이 갈라지거나 울거미 맞춤이 벌어진다.
그래서 양판은 홈 깊이에 여유를 두어 헐겁게 끼우고, 접착은 울거미끼리의 장부맞춤 부분에서만 한다. 사방 홈에 접착제를 넣는 방법이나 뒤에서 숨은 못을 치는 방법은 물론, 상·하만 붙이는 방법도 양판을 부분적으로 구속하므로 좋지 않다.

이음과 맞춤은 응력이 집중되는 곳을 피해서 설치해야 구조적으로 안전하며, 응력 집중부에 설치할수록 오히려 파손 위험이 커진다.
재료는 가급적 적게 깎아 손실을 줄이고 공작을 단순하게 하여 모양보다 실용성에 치중하며, 이음·맞춤의 단면은 응력 방향에 직각으로 두는 것이 올바른 유의사항이다.

장부맞춤에서는 장부켜기(장부 두께를 만드는 켜기 작업)를 먼저 하고, 장부 어깨자르기를 나중에 해야 기준면을 잃지 않고 정확히 가공할 수 있다.
장부 끝은 모서리를 약간 접어야 구멍에 수월하게 들어가며, 구멍파기→장부만들기→조립 순서로 진행하고 장부 두께는 부재 두께의 약 1/3 정도로 하는 것이 기본이다.

옆판 끝을 바깥으로 넓어지는 사다리꼴 장부(주먹장 촉)로 깎아 천판의 홈에 물리는 방법이 가장 좋다.
사다리꼴 촉은 홈에 끼우면 아래로 잡아당겨도 빠져나오지 못한다. 접착제의 힘만이 아니라 형상 자체가 뽑히는 힘에 저항하므로, 접착층이 약해지거나 목재가 수축해도 옆판이 천판에서 떨어지지 않는다.
끝이 곧은 네모 장부나 숨은 촉을 끼우는 방법은 물려 버티는 턱이 없어 접착력에만 의존하고, 특히 옆판 끝면은 마구리면이라 접착이 잘 붙지 않아 시간이 지나면 벌어지기 쉽다.

책상다리를 상판 등 다른 부재와 연결할 때는 주로 장부맞춤을 쓰며, 45° 각도로 맞대는 연귀맞춤은 쓰이지 않는다.
연귀맞춤은 상자의 모서리, 사진틀의 네 모서리, 의자의 안장(좌판 테두리)짜기처럼 각재의 마구리가 직각으로 만나는 부분을 보이지 않게 처리할 때 사용된다.

그림은 맞댄 두 판재의 이음선을 가로질러 양 끝이 넓고 허리가 잘록한 나비 모양 촉을 끼워 넣은 것이므로 나비장이음이다.
나비장은 이음면 양쪽 판에 걸쳐 나비 모양 홈을 파고 그 안에 같은 모양의 촉을 박는 방식으로, 판이 벌어지려 할 때 넓어진 양 끝이 걸려 벌어짐(인장)에 저항한다. 넓은 판을 옆으로 이어 붙이거나 갈라진 틈이 더 벌어지지 않게 잡아 줄 때 쓴다.
내민이음·덧댄이음은 이음부에 덧판을 대거나 못·볼트로 조여 잡는 방식이라 그림 같은 잘록한 촉이 나타나지 않는다.
반턱이음은 두 부재를 각각 두께의 절반씩 따내 서로 겹쳐 대는 것이라 별도의 촉 자체가 없다.

주먹장의 물매는 A : B = 6 : 1 정도가 적당하다.
그림에서 A는 주먹장의 길이(깊이) 방향 치수이고, B는 그 길이만큼 가는 동안 옆으로 벌어진 경사량이다. 경사를 1/6 정도로 두어야 빠지지 않을 만큼 걸림이 생기면서 장부 목 부분도 끊어지지 않는다.
물매가 4 : 1이나 5 : 1처럼 급하면 경사가 커져 장부 뿌리의 뾰족한 부분이 약해져 부러지기 쉽고, 7 : 1처럼 완만하면 걸림이 적어 빠지기 쉽다. 실무에서는 연한 나무에 1/6, 단단한 나무에 1/8 정도를 쓴다.

대패 어미날(앞날)의 연마각은 일반적으로 25~30° 정도로 잡는다.
이보다 각이 너무 작으면 날끝이 쉽게 무뎌지거나 이가 빠지고, 너무 크면 절삭 저항이 커져 매끄러운 대패질이 어려워진다.

주먹장쪽매는 부재 옆면을 새 꼬리(주먹장) 모양으로 가공해 서로 맞물리게 하므로, 결합면이 기계적으로 얽혀 빠지지 않아 쪽매 중 가장 견고하다.
맞댄쪽매·빗쪽매·반턱쪽매는 단순히 면을 맞대거나 얕게 걸치는 방식이어서 주먹장쪽매만큼의 인장 저항력을 갖지 못한다.

장부맞춤은 마름질로 부재를 치수대로 다듬은 뒤, 장부구멍을 먼저 파고 그 크기에 맞추어 장부를 만든 다음 조립하는 순서로 진행한다.
장부구멍을 먼저 정확히 뚫어 두면 장부 쪽을 조금씩 다듬어 가며 구멍에 꼭 맞도록 조정하기 쉬워지기 때문이다.

부재의 마구리를 각각 절반(주로 45°)씩 깎아 모서리와 모서리를 맞대는 맞춤법을 연귀맞춤이라 한다.
사개맞춤은 장부와 구멍을 여러 갈래로 짜는 방식, 쪽매맞춤은 넓은 면을 만들기 위한 옆면 결합, 꽂음촉맞춤은 별도의 촉을 꽂아 접합하는 방식이어서 마구리를 45°로 맞대는 방식과는 다르다.

각끌기계에서 장부구멍의 폭은 부재를 앞뒤로 움직이는 전후 이동핸들로 조정한다.
좌우 이동핸들은 구멍의 길이 방향으로 부재를 옮겨 이어 파 나갈 때 쓰고, 승강핸들은 부재를 올려 가공 위치를 맞추며, 주축 오르내림핸들은 끌을 내려 실제로 구멍을 파는 데 쓰인다.

1200mm×2400mm 합판 한 장에서 290mm×450mm 규격의 판은 최대 20장을 얻을 수 있다.
1200mm 변에는 290mm가 4개(1160mm), 2400mm 변에는 450mm가 5개(2250mm) 들어가므로 $4 \times 5 = 20$장이 나온다.
판을 90° 돌려 배치하면 1200mm 변에 450mm가 2개, 2400mm 변에 290mm가 8개로 16장에 그치므로, 앞의 배치가 더 많은 장수를 얻는다.

목재를 접착제로 접합할 때 접착층은 얇을수록 강도가 커지며, 이상적인 두께는 약 0.06㎜ 정도로 알려져 있다.
접착층이 너무 두꺼우면 굳는 과정에서 기포나 수축이 생겨 내부에 결함이 남고, 그 결함이 하중을 받을 때 파괴의 시작점이 되어 접착 강도가 오히려 떨어진다.

쪽매맞춤은 폭이 좁은 작은 부재 여러 장을 옆면끼리 이어 붙여 폭이 넓은 판재를 얻는 방법이다.
반턱맞춤·통맞춤·꽂음촉맞춤은 주로 부재를 길이 방향으로 잇거나 각도를 이루며 맞추는 방식이어서, 폭을 넓히는 목적과는 다르다.

연귀자는 부재에 45° 각도의 선을 정확히 긋기 위해 사용하는 도구이다.
길이나 지름을 재는 데는 자, 외경 측정에는 캘리퍼스류, 장부구멍 선긋기에는 그무개가 각각 쓰여 연귀자의 용도와는 구분된다.

그림은 세운 부재 끝에 어깨(턱)를 남기고 그보다 작은 단면의 장부만 돌출시킨 형태이므로 턱 장부이다.
세로 부재의 마구리는 턱에서 멈춰 상대 부재 면에 밀착되고, 그 안쪽의 작은 장부만 장부구멍에 꽂힌다. 턱이 맞춤 깊이를 일정하게 잡아 주고 비틀림을 막는 역할을 한다.
반턱 맞춤은 두 부재를 각각 두께의 절반씩 따내 서로 겹치는 것이라 그림처럼 돌출한 장부가 생기지 않는다.
주먹 장부는 장부 옆면이 주먹장처럼 경사져 걸리는 형태인데, 그림의 장부는 옆면이 경사 없이 곧다.

면취기는 부재의 모서리를 깎아내는 가공량이 많은 기계이므로, 천천히 작업하며 특히 부재를 밀어 넣을 때와 다 밀고 나올 때 주의해야 한다.
둥근톱기계·띠톱기계·실톱기계는 주로 널판을 절단하는 기계로, 모서리를 연속적으로 많이 깎아내는 면취기만큼 가공량이 크지는 않다.

톱질이 잘 되지 않을 때는 톱니 높이가 고르지 못한 경우가 흔하므로, 가장 먼저 톱니 고르기(톱니 높이를 가지런히 맞추는 작업)를 점검한다.
톱니 높이가 들쭉날쭉하면 아무리 날을 세우거나 어김(벌림)을 조정해도 고르게 잘리지 않으므로, 톱니 고르기가 다른 손질보다 먼저 이루어져야 한다.

그무개의 날도 무뎌지면 정확히 금을 그을 수 없으므로, 다른 날붙이와 마찬가지로 갈아서 손질(가공)해 주어야 한다.
그무개 날과 기준대가 직각을 이루어야 하고 날은 안쪽으로 경사지게 연마해야 하며, 이를 바탕으로 가공선을 정확히 긋는 것이 올바른 사용법이다.

멜라민수지는 착색이 자유롭고 단단하며 내열성과 전기 절연성이 우수해 실내장식재나 가구용 표면재로 널리 사용된다.
푸란수지·알킷(알키드)수지·실리콘수지도 각각 특수 용도의 합성수지이지만, 착색 자유도와 내열·절연 성능을 함께 갖춘 가구 표면재로는 멜라민수지가 대표적이다.