[사진기능사 필기] 05년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

가시광선이 프리즘을 통과할 때는 단파장 계열의 빛이 가장 많이 굴절된다.
파장이 짧을수록 매질 속에서 굴절률이 커지므로, 보라·파랑 쪽 단파장 빛이 빨강 쪽 장파장 빛보다 더 크게 꺾이면서 프리즘 뒤쪽에서 스펙트럼으로 퍼져 나온다.
가시광선이 굴절되지 않는다는 설명은 프리즘이 파장별로 빛을 꺾어 분산시킨다는 사실과 맞지 않는다.
장파장 계열이 가장 많이 굴절된다는 설명은 반대이며, 굴절은 파장이 짧을수록 커진다.
모든 파장이 일정한 굴절률을 갖는다는 설명도 파장에 따라 굴절률이 달라져 분산이 일어난다는 사실과 어긋난다.

종이 인화법인 칼로타입을 발명한 사람은 탈보트다.
탈보트는 감광지에 상을 맺힌 네거티브에서 여러 장의 포지티브를 복제할 수 있는 방식을 고안해, 하나의 원판으로 반복 인화가 가능한 칼로타입 공정을 완성했다.
허셀은 하이포가 정착제로 쓰일 수 있음을 발표한 화학자로 칼로타입의 발명자는 아니다.
베야르는 별도의 직접 양화 공정을 연구한 인물로 칼로타입과는 계열이 다르다.
다게르는 은판에 직접 상을 맺는 다게레오타입을 발표한 인물로 종이 인화법인 칼로타입과는 별개다.

상반칙불궤는 컬러필름을 1초 이상 장시간 노출했을 때 색이 틀어지는 현상을 가리킨다.
노출시간이 정상 범위를 크게 벗어나면 감광 효율이 노출량에 정확히 비례하지 않게 되는데, 컬러필름은 여러 유제층이 서로 다르게 틀어지면서 색 균형이 무너지고 실효 감도도 떨어진다.
흑백필름이 컬러필름보다 더 민감하게 반응한다는 설명은 반대로, 상반칙불궤로 인한 색 변화는 여러 유제층을 가진 컬러필름에서 두드러지는 현상이다.
하루 동안의 색채변화를 시간대별로 나눈 표라는 설명은 필름의 감광 특성과 무관한 별개의 개념이다.
단시간 노출은 컬러에 영향이 없다는 설명도 틀렸으며, 상반칙불궤는 극단적으로 짧은 노출에서도 나타날 수 있다.

밝은 색은 더 밝게, 어두운 색은 더 어둡게 보이게 만드는 현상은 색의 대비현상이다.
서로 다른 명도의 색이 인접하면 눈이 그 차이를 실제보다 크게 지각해, 밝은 영역은 한층 밝게 어두운 영역은 한층 어둡게 느껴지는 착시가 일어난다.
색의 동화현상은 반대로 인접한 색끼리 서로 닮아 보이게 만드는 현상이라 이 문제의 설명과 맞지 않는다.
색의 연상작용은 색을 보고 특정 사물이나 감정을 떠올리는 심리 작용으로 명도 지각의 착시와는 다른 개념이다.
색의 잔상은 한 색을 오래 본 뒤 눈을 돌렸을 때 나타나는 여운 현상으로 인접한 두 색 사이의 대비 착시와는 다르다.

렌즈에 적색·녹색·청색 필터를 차례로 바꿔가며 촬영해 3색분해 네거티브를 얻는 방식으로 컬러 사진을 고안한 사람은 맥스웰이다.
세 가지 색필터로 따로 찍은 흑백 네거티브를 각각의 색으로 다시 투사해 합치면 원래의 색을 재현할 수 있다는 원리를 실증해, 이후 컬러 사진 발전의 이론적 토대를 놓았다.
니에프스는 헬리오그래피로 최초의 영구 사진을 남긴 인물로 색분해 촬영과는 관계가 없다.
다게르는 은판에 직접 상을 맺는 다게레오타입을 완성한 인물로 3색분해 방식과는 별개다.
탈보트는 종이 네거티브를 이용한 칼로타입을 고안한 인물로 색분해 촬영 실험과는 다른 계열이다.

반사율이 가장 높은 물질은 산화마그네슘이다.
산화마그네슘은 거의 모든 가시광선을 난반사시켜 빛을 흡수하는 양이 극히 적기 때문에, 측광이나 색채 측정에서 표준 백색 기준으로 쓰인다.
흰색 페인트는 안료나 바인더 성분에 따라 일부 빛을 흡수해 산화마그네슘만큼 반사율이 높지 않다.
흰색 종이도 섬유 조직과 표면 특성상 산화마그네슘보다 반사율이 낮다.
흰색 석고 역시 표면 흡수가 있어 산화마그네슘에 못 미치는 반사율을 보인다.

주어진 색 중 굴절율이 가장 큰 것은 청자색이다.
빛의 굴절률은 파장이 짧을수록 커지는데, 적색·황색·녹색·청자색 가운데 청자색의 파장이 가장 짧으므로 가장 크게 꺾인다.
적색은 가시광선 중 파장이 가장 긴 편에 속해 굴절률이 오히려 가장 작다.
황색은 적색보다는 짧지만 청자색보다는 파장이 길어 굴절률이 더 작다.
녹색도 청자색보다 파장이 길기 때문에 굴절률이 청자색에 미치지 못한다.

컬러 리버설 필름은 제1현상에서 흑백 현상으로 음화 은상을 먼저 만든다. 이어 반전(재노광 또는 화학적 포깅)과 발색 현상으로 양화를 얻는다. 제1수세는 생략할 수 없다. E-6은 화학적 반전을 쓰며, 파이널 린스 뒤에는 수세하지 않고 바로 건조한다.

존 허셀이 사진사에 남긴 가장 중요한 업적은 하이포가 염화은의 용해제임을 밝힌 것이다.
허셀은 티오황산나트륨(하이포)이 빛에 반응하지 않은 은염을 녹여낼 수 있음을 발견해, 이후 사진의 상을 고정할 수 있는 정착 원리의 토대를 마련했다.
은도금 동판과 요오드를 처음 사용한 것은 다게레오타입 공정을 완성한 다게르 쪽의 업적이다.
앰브로타입과 틴타입을 처음 발표한 것도 허셀이 아니라 각각 다른 습판 공정 발명가들의 성과다.
콜로디온 대신 젤라틴을 처음 사용한 것은 이후 건판을 개발한 다른 인물들의 업적으로 허셀의 정착제 발견과는 다른 계열이다.

보기 중 색온도가 가장 낮은 자연광은 지평선의 태양광이다.
해가 지평선 가까이 낮게 떠 있을 때는 빛이 대기층을 비스듬히 길게 통과하면서 파장이 짧은 빛이 많이 산란되어 사라지고 붉은 장파장 빛만 남으므로 색온도가 가장 낮게 나타난다.
맑은 하늘 자체는 파란 단파장 빛이 산란되어 도달하는 빛이라 색온도가 오히려 가장 높은 축에 속한다.
45˚ 태양광은 지평선보다 대기를 통과하는 거리가 짧아 붉은 기운이 덜하므로 색온도가 더 높다.
맑은날 정오 태양광은 대기 통과 거리가 가장 짧아 원래의 백색광에 가까운 색온도를 보인다.

다큐멘터리 사진은 증거로서의 신빙성과 자명성 때문에 특별한 가치를 인정받는다.
연출 없이 실제 상황을 그대로 기록한다는 특성 때문에, 눈으로 본 사실을 증명하는 기록물로서 신뢰를 얻고 이 점이 예술 사진과 구분되는 고유한 가치가 된다.
작가의 사상을 다양한 방식으로 표현한다는 설명은 예술 사진 쪽의 특징이며 사실 기록을 우선하는 다큐멘터리의 본질과는 다르다.
사이아노타입 같은 전통 기법으로 예술적 효과를 높인다는 설명도 특정 인화 기법에 관한 것이라 다큐멘터리 사진의 정의와는 거리가 있다.
구매 의욕을 높이려 한다는 설명은 광고 사진의 목적이며 사실을 있는 그대로 전달하려는 다큐멘터리 사진과는 다른 갈래다.

사진기 발달 순서는 카메라 옵스큐라 → 핀홀카메라 → 헬리오그래피 → 다게레오타이프 순이다.
어두운 방에 작은 구멍으로 상을 맺히게 하는 원리가 휴대용 핀홀카메라로 발전했고, 이 상을 감광 물질로 실제 기록해 낸 것이 헬리오그래피이며, 이를 더 짧은 노출과 선명한 상으로 개선한 것이 다게레오타이프다.
핀홀카메라가 헬리오그래피·다게레오타이프를 거쳐 카메라 옵스큐라로 이어진다는 순서는 상을 맺는 장치가 상을 기록하는 공정보다 먼저였다는 발달 흐름과 맞지 않는다.
헬리오그래피가 다게레오타이프·카메라 옵스큐라를 거쳐 핀홀카메라로 이어진다는 순서도 감광 기록 공정이 카메라 장치보다 먼저였다고 보는 셈이라 실제 흐름과 어긋난다.
다게레오타이프가 가장 먼저라는 순서는 완성된 감광 공정이 상을 맺는 원시적 장치보다 앞선다고 보는 것이라 발달 순서에 맞지 않는다.

Green·Blue·Red 각각의 보색은 순서대로 Magenta·Yellow·Cyan이다.
보색은 색상환에서 서로 마주보며 섞으면 무채색이 되는 짝을 말하는데, 녹색의 보색은 마젠타, 청색의 보색은 옐로, 적색의 보색은 시안으로 짝지어진다.
Cyan, Magenta, Yellow 순서는 Green의 보색을 Cyan으로 짝지은 것이라 실제 짝과 어긋난다.
Magenta, Yellow, Blue 순서는 Red의 보색 자리에 Blue를 넣은 것이라 Red의 실제 보색인 Cyan과 맞지 않는다.
Yellow, Magenta, Cyan 순서는 Green과 Blue의 보색 자리가 서로 뒤바뀌어 있어 옳은 짝짓기가 아니다.

코닥크롬 필름의 유제층은 위에서부터 청감유제층 – 황색필터층 – 녹감유제층 – 적감유제층 – 필름베이스 – 반사방지층 순으로 쌓여 있다.
가장 위에 파란빛에 반응하는 청감유제층을 두고, 그 아래 황색필터층이 남은 청색광을 걸러내 아래층이 오반응하지 않도록 막은 뒤 녹감·적감유제층이 차례로 이어지고 맨 아래 반사방지층이 되비침을 막는다.
청감필터층-녹감유제층-황색필터층-적감유제층-반사방지층-필름베이스 순서는 황색필터층의 위치와 필름베이스·반사방지층의 순서가 실제 구조와 다르다.
녹감유제층-황색유제층-청감유제층-적감유제층-필름베이스-반사방지층 순서는 맨 위층이 청감이 아닌 녹감층으로 되어 있어 실제와 다르다.
적감유제층-황색필터층-녹감유제층-필름베이스-반사방지층 순서는 층 구성이 축약되어 있고 맨 위층도 청감이 아닌 적감층으로 되어 있어 실제와 다르다.

흑백사진에서 파란 하늘을 가장 어둡게 만드는 필터는 빨강 필터다.
필터는 자신과 같은 색 계열의 빛은 통과시키고 반대색 계열의 빛은 강하게 흡수하는데, 빨강 필터는 하늘의 파란빛을 가장 많이 흡수해 필름에 닿는 청색광을 크게 줄이므로 하늘이 가장 짙게 찍힌다.
파랑 필터는 오히려 파란빛을 그대로 통과시켜 하늘을 더 밝게 찍히게 한다.
오렌지 필터도 청색광을 흡수하지만 빨강 필터보다는 흡수량이 적어 어둡게 하는 효과가 상대적으로 약하다.
초록 필터는 파란빛 일부만 흡수해 빨강 필터만큼 하늘을 어둡게 만들지 못한다.

메톨은 온도와 브롬화칼륨의 영향을 잘 받지 않는 현상주약이다. 그래서 1번이 틀린 설명이다. 메톨은 현상 속도가 빠른 급성 주약이다. 진한 아황산나트륨 용액에는 잘 녹지 않으므로 먼저 녹인 뒤 아황산나트륨을 넣는다.

필름 감광도 표기법과 가장 거리가 먼 것은 SAS다.
ASA·ISO·JIS는 각각 미국·국제·일본에서 실제로 쓰여온 필름 감도 표준 표기이지만, SAS는 이런 표준 체계에 속하지 않는 명칭이다.
ASA는 미국에서 쓰이던 필름 감도 표기법으로 실제 감광도 표준에 해당한다.
ISO는 ASA와 DIN을 통합해 만든 국제 표준 감도 표기법이다.
JIS는 일본산업규격에서 정한 필름 감도 표기법이다.

포그 발생을 막기 위해 쓰는 브롬화칼륨(KBr)은 현상액의 억제제다.
브롬화칼륨은 현상 주약이 감광되지 않은 부분의 은염까지 환원시켜 뿌옇게 흐려지는 포그를 줄이도록, 현상 반응 속도를 적당히 눌러주는 역할을 한다.
현상주약은 노광된 은염을 금속은으로 환원시키는 핵심 성분으로 반응을 눌러주는 브롬화칼륨과는 반대 역할이다.
보항제는 현상주약이 산화되는 것을 막아 현상액의 수명을 지켜주는 성분으로 포그를 억제하는 브롬화칼륨과는 다른 기능이다.
촉진제는 알칼리 성분으로 현상 반응 속도를 오히려 높이는 역할을 해 반응을 억제하는 브롬화칼륨과는 반대다.

보기 중 해상력이 가장 좋은 필름은 ISO 32다.
필름은 감도가 낮을수록 은염 입자가 곱고 촘촘하게 배열되어 있어 미세한 부분까지 더 세밀하게 구분해 기록할 수 있다.
ISO 1600은 고감도용으로 입자가 굵어 해상력이 낮은 편이다.
ISO 800은 1600보다는 낫지만 저감도 필름보다는 입자가 굵어 해상력이 떨어진다.
ISO 400도 고감도 축에 속해 ISO 32보다 입자가 굵고 해상력이 낮다.

감광재료의 특성곡선은 세로축이 농도, 가로축이 Log로 나타낸 노광량을 나타낸다.
빛의 양을 바꿔가며 노광한 뒤 현상해서 생긴 검은 정도를 노광량의 로그값에 대응시켜 그리면 발끝·직선부·어깨로 이어지는 곡선이 얻어진다.
감마값과 로그 노광량이라는 설명은 감마가 곡선 전체의 기울기 하나로 정해지는 값일 뿐 세로축에 연속으로 찍히는 값이 아니라는 점과 맞지 않는다.
감마값과 현상시간이라는 설명도 감마가 그래프의 한 축이 아니라 곡선에서 계산해 내는 결과값이라는 점과 어긋난다.
농도와 현상시간이라는 설명은 특성곡선의 가로축이 현상시간이 아니라 노광량이라는 정의와 다르다.

C-41 현상액의 표준 처리 온도 범위는 34.8℃ ~ 40.8℃ 사이다.
컬러 네거 필름용 C-41 공정은 흑백 현상보다 훨씬 높은 온도에서 진행되는데, 이는 발색현상 반응을 짧은 시간 안에 충분히 일으키기 위해서다.
20.8℃~26.8℃ 범위는 흑백 필름 현상에 가까운 저온대로 고온에서 빠르게 진행하는 컬러 공정에는 맞지 않는다.
27.8℃~33.8℃ 범위도 C-41이 요구하는 온도보다 낮아 정상적인 발색현상 반응을 얻기 어렵다.
41.8℃~46.8℃ 범위는 C-41 표준 범위보다 높아 과도한 현상으로 이어질 수 있는 구간이다.

완성 현상주약으로 경조 화상을 만들고 온도 변화에 민감하게 반응하는 성분은 하이드로퀴논이다.
하이드로퀴논은 반응 속도가 느려 콘트라스트가 강한 경조 화상을 만들어내지만, 일정 온도 이하로 내려가면 현상 작용이 거의 멈출 만큼 온도에 민감하다.
메톨은 반응이 빨라 부드러운 연조 화상을 만들고 온도나 브롬화칼륨의 영향을 비교적 덜 받는 주약이다.
아미돌은 알칼리를 거의 쓰지 않고도 현상 작용이 일어나는 주약이어서 온도에 크게 좌우되는 경조 주약과는 성격이 다르다.
페니돈은 하이드로퀴논과 함께 쓰여 부드러운 계조를 보완하는 데 주로 쓰이는 주약으로 단독으로 강한 경조를 내는 성분은 아니다.

컬러 인화지의 가장 아래, 즉 지지체에 가장 가까운 감광층은 청색에 반응하는 층이다.
인화지는 네거티브 필름과 반대 순서로 층이 쌓여 맨 위가 적색에 반응하는 층(시안 발색), 가운데가 녹색에 반응하는 층(마젠타 발색), 맨 아래가 청색에 반응하는 층(옐로 발색)이다.
Green감광층은 가운데에 위치한 녹색 반응층을 가리키므로 맨 아래층과는 다르다.
Yellow감광층이라는 표현은 그 층에서 만들어지는 색소 이름을 딴 것으로, 감광 파장을 기준으로 한 정식 층 명칭과는 결이 다르다.
Magenta감광층 역시 색소 이름에서 따온 표현이며 이는 가운데층에서 나타나는 색이라 맨 아래층을 가리키지 않는다.

필름 현상 시 콘트라스트를 가장 크게 높이는 요인은 현상 시간이 늘어나는 것이다.
현상 시간이 길어질수록 미립자에 은이 더 많이 석출되어 명부와 암부의 농도 차이, 즉 콘트라스트가 커진다.
교반을 하지 않으면 현상액 순환이 불균일해져 얼룩이 생기기 쉬울 뿐, 콘트라스트를 크게 끌어올리는 요인은 아니다.
현상액 농도가 묽으면 오히려 현상력이 약해져 콘트라스트가 낮아지는 쪽에 가깝다.
현상 온도가 낮으면 화학 반응 속도가 느려져 콘트라스트도 함께 낮아진다.

필름 정착액으로 가장 널리 쓰이는 물질은 티오황산나트륨이며, 흔히 하이포라고도 부른다.
정착 단계에서는 노광되지 않고 남은 할로겐화은을 물에 녹는 형태로 바꾸어 씻어내는 작용이 필요한데, 티오황산나트륨이 이 역할을 가장 안정적으로 수행한다.
황산나트륨은 할로겐화은을 녹이는 정착 작용이 없어 정착액의 주성분으로 쓰이지 않는다.
탄산나트륨은 현상액에서 알칼리 촉진제로 쓰이는 물질이라 정착과는 역할이 다르다.
수산화나트륨은 강알칼리성 물질로 정착 단계가 아니라 현상 계열에서 쓰이는 성분이다.

컬러 네거티브 시험인화에서 옐로우 기미가 강하면 옐로 필터 수치를 더 높여 보정한다.
인화 시 필터 값을 조절할 때는 과도하게 나타난 색과 같은 색의 필터를 더 넣어 그 색의 노광을 줄이는 방식으로 균형을 맞춘다.
마젠타 수치를 높이는 것은 녹색 계열 균형을 조정하는 방법이라 옐로 기미 보정과는 관계가 없다.
사이안 수치를 높이는 것은 적색 계열을 조정하는 방법이라 옐로 기미와는 무관하다.
인화 필터는 옐로·마젠타·사이안 계열로 조절하며, 블루 수치를 직접 높이는 조작은 일반적인 필터 보정 방식이 아니다.

사진 감광재료에서 빛에 반응하는 감광 작용의 주체는 할로겐화은이다.
빛을 받은 할로겐화은 결정이 잠상을 형성하고 이후 현상 과정을 거쳐 화상으로 나타나므로, 감광유제의 핵심 성분은 할로겐화은이라 할 수 있다.
젤라틴은 할로겐화은 입자를 고르게 붙잡아 두는 결합제 역할을 할 뿐 감광 작용 자체를 일으키지는 않는다.
요오드는 일부 유제에 소량 섞여 들어가는 성분일 뿐 감광 반응의 중심 물질은 아니다.
산화철은 사진 감광유제의 구성 성분이 아니다.

K3Fe(CN)6(적혈염)는 은 화상의 농도를 낮추는 감력제 계열 약품에 쓰인다.
적혈염은 은을 다시 녹는 화합물로 산화시켜 화상의 밀도를 줄이는 감력 작용을 하며, 다른 약품과 조합해 감력액으로 쓰인다.
억제제는 브롬화칼륨처럼 현상 진행을 늦추는 성분을 가리키며 이 약품과는 역할이 다르다.
첨가제는 특정 기능을 특정하지 않는 포괄적 표현이라 이 약품의 감력 작용을 정확히 설명하지 못한다.
촉진제는 탄산나트륨 같은 알칼리 성분이 맡는 역할로 이 약품의 작용과는 다르다.

현상 결과를 직접 좌우하는 조건 중 가장 거리가 먼 것은 주변 습도다.
현상은 현상액 온도·교반·시간이라는 화학 반응 변수에 의해 결정되며, 실내 습도 자체는 이 반응 속도나 균일성을 직접 바꾸는 요인이 아니다.
액온도는 현상 반응 속도를 좌우하는 핵심 변수다.
교반 횟수는 현상액이 필름 표면에 고르게 닿는 정도를 결정해 균일성에 영향을 준다.
현상 시간은 콘트라스트와 농도를 직접 결정하는 변수다.

컬러 리버설 필름에서 실제로 색을 만들어 내는 단계는 발색현상이다.
발색현상 과정에서 남은 할로겐화은이 현상되면서 그 주변에 색소가 생성되고, 이때 비로소 화상에 색이 나타난다.
제1현상은 노광된 부분을 흑백 방식으로 현상해 은 화상을 만드는 단계라 색소를 만들지 않는다.
표백은 이미 만들어진 은을 제거해 색소만 남기는 단계로 색을 만들어 내는 과정이 아니다.
리버설배스는 제1현상에서 남은 할로겐화은이 현상될 수 있도록 성질을 바꿔 주는 준비 단계일 뿐, 그 자체로 색소를 만들지는 않는다.

초점거리가 짧은 초광각 렌즈일수록 화상의 왜곡이 두드러지며, 제시된 값 중에서는 16㎜가 가장 심하다.
화각이 넓어질수록 화면 가장자리로 갈수록 상이 과장되어 늘어나는 왜곡이 커지기 때문이다.
24㎜도 광각에 속하지만 16㎜보다는 화각이 좁아 왜곡의 정도가 덜하다.
105㎜는 준망원 영역이라 왜곡이 거의 눈에 띄지 않는다.
200㎜는 망원 영역이라 제시된 값 중 왜곡이 가장 적은 편에 속한다.

밝은 피사체가 많은 장면에서 노출계 지시값보다 조리개를 더 줄이는 방법은 노출을 정확히 재는 방법으로 보기 어렵다.
반사식 노출계는 화면을 중간 회색 톤으로 평균화하려 하므로, 흰색·밝은 부분이 많은 장면에서는 오히려 노출을 늘려 주어야 밝은 톤이 정확히 살아나며, 조리개를 더 줄이면 화면이 어둡게 가라앉는다.
밝은 곳과 어두운 곳의 노출을 함께 읽어 평균을 내는 방법은 노출계를 정확히 활용하는 기본적인 방식이다.
그림자 부분에 기준을 맞추고 이를 보완하는 방법은 세부 묘사를 살리기 위한 일반적인 측광 보정법이다.
브라케팅은 노출이 불확실할 때 여러 단계로 나누어 촬영해 정확한 노출을 확보하는 표준적인 방법이다.

FP 접점은 포컬플레인 셔터 카메라에서 플래시벌브를 터뜨리기 위해 마련된 단자다.
포컬플레인 셔터는 슬릿이 화면을 훑고 지나가는 구조라 연소 시간이 긴 플래시벌브와 맞물려야 화면 전체가 고르게 노광되므로 FP 접점이 따로 마련된다.
발광 시간이 짧은 플래시는 오히려 슬릿이 화면을 다 지나가기 전에 빛이 꺼져버릴 수 있어 FP 접점과는 반대 성격의 광원에 가깝다.
스트로보처럼 순간적으로 터지는 광원은 X 접점을 통해 연결한다.
FP는 포컬플레인을 뜻하는 표현이지 발광 시점이나 야간촬영과 관련된 용어가 아니다.

필름 전용 암실의 벽이 반드시 검정색으로 칠해져 있어야 하는 것은 아니다.
암실은 암막으로 빛을 완전히 차단하는 것이 핵심이라 벽 색 자체가 화상에 영향을 주지 않으며, 오히려 안전등을 쓰는 작업 공간에서는 벽을 밝은 색으로 칠해 빛을 고르게 퍼뜨리는 편이 작업에 유리하다.
온수와 냉수가 항상 공급되는 것은 현상·정착액의 온도를 일정하게 관리하기 위해 필요한 조건이다.
환기장치는 약품 냄새와 증기를 빼내어 작업자를 보호하기 위해 갖춰야 할 조건이다.
빛을 완전히 차단하는 암막장치는 암실이 갖춰야 할 가장 기본적인 조건이다.

FL 필터는 형광등 특유의 스펙트럼으로 생기는 녹색조를 상쇄해 색을 보정하는 형광등용 색보정 필터다.
형광 조명 아래 촬영한 사진이 녹색으로 치우치는 것을 막기 위해 반대 색 계열로 빛을 걸러 준다.
PL(편광) 필터는 난반사·글레어를 줄이는 용도로 녹색조 보정과는 무관하다.
YG 필터는 흑백 촬영에서 녹색·황색 계조를 다듬는 용도로 쓰인다.
Y 필터도 흑백 촬영의 하늘·구름 대비 조절용이지 컬러 색보정용이 아니다.

포괄각도(Angle of coverage)는 렌즈의 화각(Angle of view)과 같은 의미로 쓰이지 않는다.
포괄각도는 렌즈가 선명한 상을 맺을 수 있는 이미지 서클의 범위를 각도로 나타낸 값으로, 실제 촬영 시 쓰는 필름·센서 규격에 따라 정해지는 화각과는 별개의 개념이다.
이미지 서클의 크기가 포괄각에 의해 정해진다는 설명은 옳은 내용이다.
렌즈가 선명한 상을 맺는 범위를 각도로 나타낸 것이라는 설명은 포괄각의 정의 그대로다.
포괄각이 클수록 여유 공간이 넓어져 카메라 무브먼트를 더 자유롭게 쓸 수 있다는 설명도 옳다.

광원 바로 아래에 콘덴서 렌즈를 두어 빛을 모아 보내는 집광식(콘덴서식) 확대기다.
그림에서 위쪽 전구 모양에 광원, 그 아래 볼록면을 맞댄 두 장의 렌즈에 콘덴서 라는 화살표 라벨이 붙어 있다. 광원에서 사방으로 퍼져 나온 빛줄기가 콘덴서를 지나면서 가지런한 방향으로 모여 아래로 내려가는 광로가 그려져 있다.
이렇게 모은 빛을 쓰면 확산광을 쓰는 방식에 비해 콘트라스트가 높고 노광 시간이 짧다. 대신 필름의 흠집이나 먼지까지 또렷하게 드러난다.
산광식은 유백색 유리나 확산 상자로 빛을 흩뜨려 보내는 방식이라 콘덴서 렌즈가 없다.
수평식·보통식은 확대기 본체의 배치나 형태를 가리키는 구분이지 광원 형식의 이름이 아니다.

대형카메라와 비교했을 때 소형카메라의 가장 큰 장점은 기동성과 속사성이다.
소형카메라는 무게와 부피가 작아 다루기 쉽고 촬영 준비 시간이 짧아 순간적인 장면을 빠르게 포착하는 데 유리하다.
화질은 오히려 필름·센서 면적이 큰 대형카메라 쪽이 유리한 항목이다.
확대 시 선명해진다는 것도 원판이 큰 대형카메라의 장점이지 소형카메라의 장점이 아니다.
주름막을 이용한 무브먼트 조작은 대형카메라 고유의 기능으로 소형카메라에는 해당하지 않는다.

초점거리가 길어진 만큼 상의 크기도 그 비율대로 커지므로, 135㎜ 렌즈가 만드는 상은 50㎜ 표준렌즈 대비 2.7배가 된다.
상의 배율은 두 렌즈의 초점거리 비로 구하므로 $\dfrac{135}{50}$ 을 계산하면 된다.
이를 계산하면 $\dfrac{135}{50} = 2.7$ 이므로, 135㎜ 렌즈의 상은 표준렌즈 상의 2.7배 크기로 맺힌다.
1.2배가 나오려면 초점거리가 60㎜ 정도여야 하므로 135㎜ 렌즈의 배율로 볼 수 없다.
2.1배는 105㎜ 정도의 렌즈에 해당하는 비율이라 135㎜에는 못 미친다.
3.9배는 195㎜에 가까운 초점거리에 해당하는 비율이라 135㎜보다 훨씬 긴 렌즈의 값이다.

수중카메라는 물속에서 굴절로 인해 화각이 좁아지는 만큼, 이를 보정하기 위해 28㎜ 렌즈를 표준렌즈로 삼는다.
물은 공기보다 굴절률이 높아 실제 화각이 좁게 보이는 효과가 생기므로, 지상에서 표준으로 쓰이는 화각보다 더 넓은 화각의 렌즈를 표준으로 채택한다.
50㎜는 지상 촬영에서의 표준 화각에 해당해 수중에서는 오히려 화각이 더 좁게 느껴진다.
105㎜는 준망원 영역으로 수중 표준렌즈로 쓰기에는 화각이 지나치게 좁다.
200㎜는 망원 영역이라 수중 굴절로 인한 화각 축소를 보정하는 용도와는 거리가 멀다.

인공광(텅스텐)용 필름은 3,200K~3,400K 범위의 색온도에 맞춰 설계된다.
텅스텐 광원은 주광보다 낮은 색온도의 붉은 기운이 도는 빛이므로, 이에 맞춰 필름의 색 균형도 낮은 색온도 쪽으로 조정되어 있다.
2,300K~2,400K는 텅스텐용 필름 규격보다 더 낮은 값이다.
3,800K~4,000K는 텅스텐용 규격보다 높은, 주광 쪽에 가까운 값이다.
4,200K~5,400K는 텅스텐용보다 훨씬 높은 주광용 필름에 가까운 범위다.

피사계 심도는 셔터스피드의 변화와는 관계가 없다.
심도는 조리개 값·초점거리·촬영 거리라는 광학적 요소로 결정되며, 셔터스피드는 노출 시간을 조절할 뿐 상이 맺히는 범위 자체에는 관여하지 않는다.
피사체와의 거리는 가까울수록 심도가 얕아지는 실제 영향 요인이다.
렌즈 구경(조리개)은 조일수록 심도가 깊어지는 대표적인 영향 요인이다.
렌즈의 초점거리는 길어질수록 심도가 얕아지는 영향 요인이다.

눈동자에 작은 흰 점을 만들어 생동감을 주는 조명 기법은 캐치 라이트다.
주광원이나 보조광의 반사가 눈동자 표면에 작은 하이라이트로 맺히도록 조명 위치를 조절하는 것이 이 기법의 핵심이다.
플랜 라이트는 면 형태의 광원으로 피사체 전체를 고르게 비추는 조명을 가리켜 눈동자의 점과는 관계가 없다.
톱 라이트는 피사체 위쪽에서 비추는 조명 방향을 가리키는 용어다.
헤어 라이트는 머리카락 윤곽을 살리기 위해 뒤쪽 위에서 비추는 조명이다.

렌즈셔터의 가장 큰 장점은 모든 셔터속도에서 플래시 동조가 가능하다는 점이다.
렌즈 안의 날개가 화면 전체를 한 번에 열고 닫는 구조라 어떤 셔터속도에서도 플래시와 동조되어 노광 얼룩 없이 촬영할 수 있다.
노광 얼룩은 오히려 슬릿이 지나가며 노광하는 방식에서 생길 수 있는 문제라 렌즈셔터의 장점과는 거리가 멀다.
1/1000초 이상의 고속셔터 구현은 포컬플레인 셔터 쪽이 유리한 부분이다.
촬영 중 렌즈를 자유롭게 교환하는 것은 일안반사식·포컬플레인 계열 카메라의 특징이지 렌즈셔터의 장점이 아니다.

확대전구의 빛을 콘덴서 렌즈로 모아 밝고 강한 빛으로 화상을 만드는 확대기는 집광식이다.
빛을 한곳으로 모으는 구조라 콘트라스트가 강하게 나타나고 노광 시간도 짧아지는 특징을 가진다.
산광식은 확산판으로 빛을 고르게 퍼뜨리는 방식이라 빛을 모으는 구조와는 반대다.
입사광식은 노출계로 빛을 측정하는 방식을 가리키는 용어라 확대기 종류와는 관계가 없다.
측광식이라는 표현도 노출을 재는 방식과 관련된 말이지 확대기 분류 용어가 아니다.

링 스트로보의 가장 큰 특징은 피사체의 그림자를 거의 없애 준다는 점이다.
렌즈를 둘러싸는 형태로 광원이 배치되어 렌즈 축과 거의 같은 방향에서 고르게 빛을 비추기 때문에 그림자가 생길 공간 자체가 줄어든다.
반사광 효과를 살리는 것은 소프트박스나 우산 조명 같은 간접광 계열의 특징이다.
이중그림자는 오히려 여러 광원을 함께 쓸 때 생기는 문제로, 그림자를 줄이는 링 스트로보의 특징과는 반대다.
부드러운 빛으로 바꾸는 것은 디퓨저나 소프트박스의 역할이며 링 스트로보의 핵심 특징은 그림자 제거에 있다.

광각렌즈를 쓰면 얻을 수 있는 대표적인 효과는 한 화면에 더 넓은 시야를 담을 수 있다는 점이다.
초점거리가 짧아 화각이 넓어지므로 같은 위치에서도 더 넓은 범위를 한 프레임에 담을 수 있다.
광각렌즈는 오히려 원근감이 과장되어 보이므로 원근감을 자연스럽게 담는 렌즈라고 보기는 어렵다.
먼 곳의 피사체를 크게 압축해 촬영하는 효과는 망원렌즈의 특징이지 광각렌즈의 효과가 아니다.
광각렌즈는 오히려 심도가 깊게 나오는 경향이 있어 배경을 흐리게 하는 효과와는 거리가 멀다.

피사계 심도를 최대로 활용하려면 무한대가 아니라 과초점거리에 초점을 맞추는 것이 더 적절하므로, 무한대에 초점을 맞추는 방법은 적당하지 않다.
과초점거리에 초점을 맞추면 가까운 거리부터 무한대까지 심도 범위를 최대로 활용할 수 있는 반면, 그냥 무한대에 초점을 맞추면 가까운 쪽에서 활용 가능한 심도 일부를 놓치게 된다.
피사체가 렌즈에서 멀리 있을수록 심도가 깊어지는 것은 맞는 방법이다.
과초점거리에 초점을 맞추는 것은 심도를 깊게 활용하는 표준적인 방법이다.
조리개를 더 조이는 것은 심도를 깊게 만드는 가장 기본적인 방법이다.

일안반사식 카메라의 펜타프리즘은 단면이 오각형인 프리즘을 뜻한다.
반사경에서 올라온 상을 다섯 면의 반사·굴절을 거쳐 좌우가 바로잡힌 정립상으로 접안부에 전달하는 구조이기 때문에 이런 이름이 붙었다.
단면이 삼각형인 프리즘은 일반적인 빛 분산용 프리즘 형태이지 펜타프리즘이 아니다.
단면이 사각형인 형태는 펜타프리즘이 가리키는 오각형 구조와 다르다.
단면이 육각형인 형태 역시 펜타프리즘의 정의와는 맞지 않는다.

화면의 위아래에 수광소자를 두고 상하를 나누어 잰 뒤 평균을 내는 측광 방식은 상하 분할 측광이다.
화면을 상하 두 구역으로 나누어 각 구역의 밝기를 따로 측정한 뒤 평균을 내는 구조이기 때문에 이런 이름이 붙는다.
평균 측광은 화면 전체를 하나로 묶어 평균을 내는 방식이라 상하로 나누어 재는 방식과는 다르다.
부분 측광은 화면의 일부 좁은 영역만 재는 방식이라 상하 전체를 나누어 재는 방식과 다르다.
중앙 중점 측광은 화면 중앙부에 가중치를 두는 방식이라 상하 분할과는 다른 구조다.

가변 콘트라스트 인화지에는 폴리콘트라스트 필터가 주로 사용된다.
이 필터는 농도가 다른 옐로·마젠타 계열 색으로 여러 단계가 준비되어 있어, 같은 인화지를 쓰면서도 필터만 바꿔 끼우면 계조 단계를 연조에서 경조까지 조절할 수 있다.
Red 필터는 확대기 아래에서 인화지에 빛이 닿지 않도록 잠시 가려 두는 용도 등으로 쓰이며 콘트라스트를 바꾸지는 못한다.
UV 필터는 자외선을 차단해 흐림을 줄이는 촬영용 필터라 인화지 콘트라스트 조절과는 무관하다.
ND 필터는 색에 관계없이 광량 자체를 고르게 줄이는 필터라 계조 단계를 바꾸는 기능이 없다.

화면 밖에서 들어오는 잡광을 막아 주는 사진용구는 후드다.
렌즈 앞에 통 모양으로 달아 화각 밖에서 비스듬히 들어오는 빛을 차단함으로써 플레어나 고스트를 줄여 준다.
펜타프리즘은 뷰파인더의 상을 바로잡아 보여 주는 장치라 잡광 차단과는 관계가 없다.
중간링은 접사 촬영을 위해 렌즈와 카메라 사이에 끼우는 연장관이다.
릴리즈는 셔터를 흔들림 없이 누르기 위한 부속품이다.

조명 거리가 2배로 늘어나면 도달하는 광량이 1/4로 줄어들므로, 6m 거리에서는 조리개를 두 단 더 열어 f/4가 적정노출이 된다.
가이드넘버는 조리개값(F)과 조명 거리(D)의 곱으로 정해지므로 $GN = F \times D$ 이며, 3m에서 f/8이 적정노출이었다면 $GN = 8 \times 3 = 24$ 이다.
같은 가이드넘버를 6m에 적용하면 $F = \dfrac{GN}{D} = \dfrac{24}{6} = 4$ 이므로 적정노출은 f/4가 된다.
f/5.6은 계산된 값보다 한 단 조인 값이라 광량이 절반으로 줄어 노출 부족이 된다.
f/11은 두 단 조인 값이어서 광량이 1/4로 줄어든다.
f/16은 세 단 조인 값이라 제시된 값 중 노출 부족이 가장 크다.

컬러 필름으로 인물을 촬영할 때는 명부와 암부의 조명비를 4:1 정도로 맞추는 것이 가장 무난하다.
컬러 필름은 흑백 필름보다 노출 관용도가 좁아 콘트라스트가 지나치게 강한 조명비를 쓰면 하이라이트나 그림자 디테일을 잃기 쉽기 때문에, 상대적으로 낮은 조명비가 적합하다.
8:1은 컬러 필름이 감당하기에는 다소 높은 대비의 조명비다.
16:1은 컬러 필름보다는 관용도가 넓은 흑백 필름에 어울리는 높은 대비의 조명비다.
32:1은 제시된 값 중 가장 높은 대비로, 컬러 필름의 좁은 관용도에는 지나치게 강한 조명비다.

소형카메라의 하프 사이즈 화면 규격은 18×24㎜다.
이는 표준 규격 화면의 가로 폭을 절반으로 나눈 크기로, 한 롤의 필름으로 두 배 더 많은 컷을 찍을 수 있도록 만든 규격이다.
24×36㎜는 하프 사이즈가 아니라 표준 규격(풀사이즈) 화면 크기다.
6×6cm는 중형 카메라의 화면 규격이라 소형카메라의 하프 사이즈와는 다르다.
18×24cm는 소형카메라 화면 크기라기엔 지나치게 큰 치수다.

구름이 다소 낀 날씨는 제시된 값 중 가장 높은 7,000K에 가장 가깝다.
구름이 낀 하늘은 파장이 짧은 청색광이 더 많이 산란되어 반사되므로, 맑은 날의 직사광보다도 오히려 색온도가 높게 나타난다.
2,200K는 흐린 하늘보다 훨씬 낮은, 저녁 무렵이나 인공광 계열에 가까운 값이다.
3,200K는 흐린 하늘보다 낮은, 인공광 계열의 표준값에 해당한다.
4,000K는 흐린 하늘보다는 낮은 중간 정도의 값이다.

패닝 효과가 가장 잘 살아나는 셔터속도는 제시된 값 중 가장 느린 1/30초다.
패닝은 움직이는 피사체를 따라가며 찍어 배경만 흐르듯 흐리게 만드는 기법이라, 셔터가 열려 있는 시간이 어느 정도 길어야 배경의 흐름이 충분히 나타난다.
1/1000초는 셔터가 열려 있는 시간이 너무 짧아 배경이 거의 흐려지지 않는다.
1/500초 역시 빠른 속도라 배경의 흐름 효과가 약하게 나타난다.
1/125초도 패닝에 필요한 흐림을 만들기에는 다소 빠른 편이다.

핀트(Pint)는 초점을 맞춘다는 뜻의 표현일 뿐, 대형카메라 무브먼트의 기본 동작으로 분류되지 않는다.
대형카메라의 무브먼트는 렌즈부나 필름부를 상하·좌우로 평행이동하거나 회전·경사시키는 조작을 가리키는 개념으로, 초점을 맞추는 행위 자체와는 범주가 다르다.
라이즈는 렌즈부나 필름부를 위아래로 평행이동시키는 실제 무브먼트 동작이다.
시프트는 좌우로 평행이동시키는 실제 무브먼트 동작이다.
스윙은 좌우로 회전시키는 실제 무브먼트 동작이다.

노출 측정이 어렵거나 확신이 서지 않을 때 노출을 여러 단계로 나누어 촬영하는 방법을 브라케팅이라 한다.
같은 장면을 기준 노출과 그보다 밝게·어둡게 조정한 노출로 나누어 여러 컷을 찍어 두면, 그중에서 가장 정확한 노출의 결과물을 고를 수 있다.
비네팅은 화면 가장자리로 갈수록 광량이 줄어드는 현상을 가리키는 말이라 노출 기법과는 다르다.
닷징은 인화 과정에서 특정 부분의 노광을 줄여 밝게 만드는 암실 기법이다.
마케팅은 사진 기술과는 관계없는 단어다.

대형카메라에서 렌즈부나 필름부를 앞뒤로 기울여 촬영하는 무브먼트는 틸트다.
틸트는 초점면 자체를 기울여 원하는 방향으로 심도의 축을 조정하는 조작으로, 평행이동이나 좌우 회전과는 구분되는 별개의 동작이다.
업다운이라는 표현은 무브먼트의 정식 명칭이 아니라 라이즈·폴을 방향으로 풀어 쓴 말에 가깝다.
펜은 카메라 자체를 좌우로 돌리며 찍는 촬영 기법을 가리키는 말이지 대형카메라 무브먼트의 명칭이 아니다.
스윙은 좌우로 회전시키는 동작이라 앞뒤로 기울이는 틸트와는 축이 다르다.