[사진기능사 필기] 06년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

이퀴벌런트 사진은 알프레드 스티글리츠가 사용한 용어로, '등가물' 또는 '동등한 것'이라는 뜻을 담고 있다.
그는 구름을 촬영한 연작을 통해, 사진이 눈앞의 대상 그 자체가 아니라 촬영자의 내면 감정과 동등한(equivalent) 상징이 될 수 있음을 보여주고자 했다.
워커 에반스와 농업안정국(FSA) 사진반은 이퀴벌런트와는 별개의 다큐멘터리 사진 프로젝트다.
안셀 아담스의 노출·현상 체계는 존 시스템(zone system)으로, 이퀴벌런트와는 다른 개념이다.
해외 여행 중 현지인을 촬영한 사진을 가리키는 일반적인 설명은 이퀴벌런트라는 용어의 정의와 무관하다.

헬리오그래피에 대한 설명 중 노출 시간이 5초 정도로 빨랐다는 것은 틀린 설명이다.
당시 감광 재료의 감도가 매우 낮아 실제로는 수 시간에 걸친 장시간 노출이 필요했다.
니엡스가 발명했다는 설명은 사실이다.
카메라 옵스큐라로 촬영했다는 설명도 사실이다.
'태양의 그림'이라는 의미를 가진다는 설명 역시 맞는 내용이다.

광축과 가까운 곳을 지난 광선과 광축에서 멀리 떨어진 곳을 지난 광선의 초점 위치가 서로 달라 생기는 수차는 구면수차다.
렌즈 면이 구면이기 때문에 중심부와 가장자리를 통과하는 광선의 굴절 정도가 달라져 한 점에 초점이 정확히 모이지 않는 것이 원인이다.
색수차는 파장(색)에 따라 굴절률이 달라 생기는 수차로, 이 문항이 설명하는 위치 차이의 원인과는 다르다.
원수차라는 것은 사진 광학에서 일반적으로 쓰이는 수차 명칭이 아니다.
복합수차는 여러 수차가 뒤섞인 상태를 가리킬 뿐, 이 문항이 설명하는 특정 원인을 가리키는 명칭이 아니다.

초점거리는 렌즈의 거리계를 무한대에 놓았을 때, 렌즈의 제2주점으로부터 필름면까지의 직선거리를 말한다.
이는 렌즈 몸통의 물리적 길이가 아니라, 빛이 꺾이는 기준점(주점)에서 상이 맺히는 면까지의 광학적 거리를 뜻한다는 점이 핵심이다.
렌즈의 전체 길이는 렌즈 경동의 물리적 치수일 뿐 광학적 초점거리와 같지 않다.
카메라 몸체를 포함한 길이 역시 렌즈 자체의 광학적 특성과 무관한 물리적 치수다.
제2주점에서 필름면까지를 대각선 길이로 잰다는 설명은 틀렸다. 그 거리는 대각선이 아니라 광축을 따르는 직선거리다.

임시·영구 암실을 설치할 때 벽면이 반드시 벽돌이어야 한다는 것은 고려사항과 거리가 먼 조건이다.
암실 설치에서 중요한 것은 통풍·건습 구분·청결(먼지 없음) 같은 기능적 요건이지, 벽의 재질 자체는 필수 조건이 아니다.
통풍 시설이 잘 갖추어져야 한다는 것은 화학 약품 냄새와 습기 관리를 위한 실질적인 고려사항이다.
건부와 습부로 구분되어야 한다는 것 역시 현상 작업과 건조·인화 작업을 분리하기 위한 기본 요건이다.
먼지가 없어야 한다는 것도 필름·인화지 표면 손상을 막기 위한 핵심 고려사항이다.

색입체를 무채색축을 중심으로 수직으로 자르면, 축 좌우에 서로 보색 관계에 있는 두 색상이 나타난다.
색상환에서 마주 보는 두 색은 보색 관계에 있는데, 무채색축을 지나는 수직 단면은 색상환의 정반대 지점 두 곳을 함께 지나가기 때문에 이런 결과가 나온다.
무채색은 색상과 채도가 없고 명도만 가지므로, 세 속성을 모두 가진다는 설명은 틀렸다.
시감반사율은 명도를 물리적으로 뒷받침하는 값이라 서로 무관하다는 설명은 틀렸다.
채도는 중심(무채색축)에서 멀어질수록 높아지므로, 중심에 가까울수록 채도가 높아진다는 설명은 반대로 틀렸다.

제시된 색 중 굴절률이 가장 큰 것은 파랑(Blue)이다.
빛은 파장이 짧을수록 매질에서 더 크게 굴절하는데, 파랑은 빨강보다 파장이 짧아 프리즘을 통과할 때 더 많이 꺾인다.
빨강은 가시광선 중 파장이 가장 긴 편에 속해 굴절률이 오히려 작다.
마젠타는 빨강과 파랑이 섞인 색으로, 순수한 단파장인 파랑만큼 굴절률이 크다고 보기 어렵다.
노랑은 파랑보다 파장이 길어 굴절률이 더 작다.

청색광과 녹색광을 더하면 시안(Cyan)이 된다.
빛의 삼원색(RGB)은 더할수록 밝아지는 가법혼색을 이루는데, 그중 두 색을 섞으면 나머지 한 원색의 보색이 나타난다.
마젠타는 빨강과 파랑을 더했을 때 나오는 색이다.
노랑은 빨강과 녹색을 더했을 때 나오는 색이다.
회색은 두 색광을 더해 얻어지는 색이 아니라 세 원색이 고르게 섞였을 때 나타나는 무채색 계열이다.

텅스텐 타입 컬러 필름을 주광 아래에서 촬영하면 화면은 푸른색을 띠게 된다.
텅스텐 타입 필름은 색온도가 낮은 텅스텐 조명에 맞춰 균형이 잡혀 있는데, 이보다 색온도가 훨씬 높은 주광 아래에서 쓰면 상대적으로 파란빛이 과잉되어 나타난다.
노란색은 오히려 주광용 필름을 텅스텐 조명 아래에서 쓸 때 나타나는 색조다.
오렌지색 역시 색온도가 낮은 광원과 필름 균형이 어긋날 때 나타나는 색조로 이 경우와는 방향이 반대다.
붉은색 계열도 텅스텐 필름을 주광에서 쓸 때 나타나는 결과와는 반대 방향의 색조다.

빛의 삼원색 파장, 즉 가시광선 전 영역에 고르게 반응하도록 만든 필름 타입은 전정색성(판크로매틱) 필름이다.
이 필름은 파랑·녹색·빨강 모두에 감광하도록 설계되어, 흑백으로 찍어도 사람 눈이 느끼는 명암 관계에 가장 가까운 결과를 얻을 수 있다.
정색성(올소크로매틱) 필름은 녹색까지만 감광하고 빨강에는 반응하지 않아 전 영역을 다루지 못한다.
적외선 필름은 가시광선이 아닌 적외선 영역에 특화된 필름이다.
레귤러 타입은 자외선·파랑 등 일부 짧은 파장에만 감광하는 가장 기본적인 유제로 전 영역을 다루지 못한다.

빛이 한 매질에서 다른 매질로 들어갈 때 진행 방향이 달라지는 현상은 굴절이다.
매질이 달라지면 빛의 속도가 변하기 때문에 경계면에서 진행 경로가 꺾이며, 이 원리는 렌즈가 빛을 모아 상을 맺게 하는 기본 원리이기도 하다.
분산은 굴절 과정에서 파장에 따라 꺾이는 정도가 달라 빛이 여러 색으로 갈라지는 현상이다.
흡수는 매질이 특정 파장의 빛 에너지를 흡수해 사라지게 하는 현상으로 방향 변화와는 다르다.
반사는 경계면에서 빛이 매질을 통과하지 않고 되튀어 나가는 현상이다.

인화 작업 중 필름을 다룰 때는 양쪽 모서리를 조심스럽게 잡는 것이 가장 바람직하다.
필름 표면(유제면)에 지문이나 흠집이 남으면 인화물에 그대로 나타나기 때문에, 손이 닿는 부분을 최소화해야 한다.
필름 한가운데를 잡으면 유제면에 지문이 남기 쉽다.
입으로 불어서 먼지를 털어내면 침이 튀어 필름을 오염시킬 위험이 있다.
캐리어를 확대기에 끼운 채 필름을 빼내면 필름 표면이 캐리어에 긁힐 위험이 크다.

컬러 네거티브에 오렌지 마스크를 넣는 주된 이유는 색소의 부정 흡수를 방지하기 위해서다.
네거티브 필름의 마젠타·시안 염료는 본래 의도한 파장 외에 불필요한 파장까지 함께 흡수하는 성질이 있는데, 오렌지 색조의 바탕막이 이 왜곡을 상쇄해 인화 시 색 재현을 바로잡아 준다.
헐레이션 방지는 필름 뒷면의 별도 방지층이 담당하는 역할이라 오렌지 마스크의 주된 목적이 아니다.
이라디에이션 방지도 유제층 내부의 처리와 관련된 문제라 오렌지 마스크의 이유와는 다르다.
유제층이 잘 분리되도록 하는 기능은 오렌지 마스크와 관련이 없다.

노랑(yellow)은 빛의 삼원색이 아니라 색료의 삼원색에 속하는 색이다.
빛의 삼원색은 빨강·초록·파랑이며, 이 세 가지 빛을 다양한 비율로 섞는 가법혼색으로 여러 색을 만들어낸다.
초록(GREEN)은 빛의 삼원색 중 하나로 다른 색과 섞여 다양한 색상을 만든다.
파란(BLUE)도 빛의 삼원색에 포함되는 기본 색광이다.
빨강(Red) 역시 빛의 삼원색에 속하는 기본 색광이다.

헤링의 반대색설에서는 시세포 물질이 분해되는 이화작용으로 빨강·노랑·흰색을 느낀다. 반대로 물질이 합성되는 동화작용으로는 녹색·파랑·검정을 느낀다.

수세는 필름과 인화지의 젤라틴막이나 베이스에 남은 하이포와 약물을 물로 씻어내어 변색을 막고 장기 보존성을 높이는 공정이다.
정착까지 마친 감광재료에는 정착액 성분이 잔류하므로, 충분히 씻어내지 않으면 시간이 지나면서 화상이 누렇게 변색되거나 얼룩이 생긴다.
수정은 화상의 흠을 손질하는 작업으로 약물 제거와는 관계가 없다.
정착은 하이포로 할로겐화은을 녹여내는 공정으로, 오히려 약물을 남기는 단계다.
조색은 은화상의 색조를 다른 색으로 바꾸는 처리로 약물 제거가 목적이 아니다.

밑칠층은 베이스와 유제층 사이에서 두 층이 잘 붙도록 접착을 돕는 층이다.
필름은 베이스 위에 여러 층이 코팅되는 구조라 접착력이 약하면 현상 중 유제가 벗겨질 수 있어, 이를 막기 위해 접착 전용 층을 따로 둔다.
보호층은 유제 표면의 흠집을 막는 최상단 코팅층이다.
이면층은 할레이션을 방지하기 위해 베이스 반대쪽에 두는 층이다.
감광층은 빛에 반응하는 할로겐화은이 들어있는 층으로 접착과는 무관하다.

감력제는 현상액의 조성 성분이 아니라 이미 형성된 은화상의 농도를 줄이는 후처리 약품이다.
현상액은 촉진제·보항제·억제제 등을 조합해 은염을 금속은으로 환원시키는 반응을 조절하는데, 감력은 현상이 끝난 뒤 별도로 이루어지는 처리다.
촉진제는 알칼리 성분으로 현상 반응 속도를 높이는 현상액 구성물이다.
보항제는 현상액의 산화를 막아 보존성을 유지하는 구성물이다.
억제제는 불필요한 포그 발생을 막는 현상액 구성물이다.

가변 콘트라스트 인화지는 인화할 때 사용하는 필터로 빛의 파장 구성을 바꾸어 한 장의 인화지로도 계조를 자유롭게 조절할 수 있는 인화지다.
일반 인화지는 호수마다 고정된 콘트라스트를 갖지만, 가변 콘트라스트 인화지는 감도가 다른 유제층을 겹쳐 필터 색에 따라 경조에서 연조까지 표현이 달라진다.
광택 인화지는 표면 마감이 매끄러운 종류를 가리킬 뿐 계조 조절과는 무관하다.
반광택 인화지 역시 표면 질감의 차이일 뿐 필터로 계조를 바꾸는 기능은 없다.
무광택 인화지도 표면 마감의 구분이며 콘트라스트 가변 기능과는 관련이 없다.

거니-모트 이론에서 틀린 설명은 빛이 전자를 흡수해 자유전자가 된다고 서술한 부분이다.
실제로는 결정 속의 브롬 이온이 빛 에너지를 흡수하여 여분의 전자를 내놓고, 그 전자가 자유전자가 되어 결정 안을 떠도는 것이 순서이므로, 빛 자체가 전자를 흡수해 자유전자로 바뀐다는 서술은 인과관계가 뒤바뀐 설명이다.
자유전자가 감광핵에 붙잡혀 그 부분이 전기적으로 음성을 띠게 된다는 설명은 이론의 다음 단계를 옳게 기술한 것이다.
붙잡힌 전자가 격자 사이의 은이온을 끌어당겨 중성 은 원자로 바꾼다는 설명도 이론에 부합한다.
하나의 감광핵에 은 원자가 여러 개 모여야 현상이 가능해진다는 설명 역시 잠상 형성의 최소 조건을 옳게 나타낸다.

플루오르화은(AgF)은 감광성은 있어도 물에 대한 용해도가 지나치게 커서 사진 감광재료로 쓸 수 없다.
사진용 할로겐화은은 유제 속에서 안정적으로 결정 형태를 유지해야 하는데, AgF는 물에 쉽게 녹아버려 유제로 가공하기 어렵다.
염화은(AgCl)은 물에 대한 용해도가 낮아 인화지 등 감광재료로 널리 쓰인다.
브롬화은(AgBr)도 난용성이어서 필름 유제의 주된 감광 성분으로 사용된다.
요오화은(AgI) 역시 물에 잘 녹지 않아 다른 할로겐화은과 혼합해 감광재료에 쓰인다.

정착은 현상되지 않고 남은 할로겐화 은을 정착액에 녹여 제거하는 공정이다.
정착이 끝나야 화상이 더 이상 빛에 반응하지 않는 안정된 상태가 되며, 이후 수세로 잔류 약품을 씻어낸다.
현상은 노광된 할로겐화 은을 금속 은으로 환원시켜 화상을 만드는 단계다.
정지는 현상 반응을 멈추기 위한 단계로 할로겐화 은을 녹이지 않는다.
수세는 정착 이후 남은 약품을 물로 씻어내는 단계다.

특성곡선에서 적정노광에 해당하는 구간은 농도가 노광량에 비례해 곧게 상승하는 직선부(B-C 구간)이다.
특성곡선은 가로축에 노광량, 세로축에 농도를 잡아 그린 곡선으로 발끝부 → 직선부 → 어깨부 순으로 이어지며, 이 가운데 직선부에서만 피사체의 밝기 차이가 농도 차이로 고르게 옮겨져 계조가 제대로 재현된다.
곡선이 완만하게 시작되는 첫 구간은 발끝부로, 노광이 모자라 어두운 부분의 계조가 뭉치는 영역이다.
직선부가 끝난 뒤 기울기가 다시 완만해지는 구간은 어깨부로, 노광 과다로 밝은 부분의 계조가 뭉치는 영역이다.
어깨부를 지나 농도가 더 이상 늘지 않는 마지막 구간은 과노광에 의해 농도가 정체·반전되는 영역이다.

황산(H2SO4)은 강산이어서 알칼리 성질이 필요한 현상 촉진제로 쓸 수 없다.
현상 촉진제는 현상액을 알칼리성으로 만들어 은염의 환원 반응 속도를 높이는 역할을 하므로, 산성 물질은 오히려 반응을 억제한다.
수산화나트륨은 강알칼리로 현상 반응을 빠르게 촉진하는 대표적 약품이다.
인산나트륨도 알칼리성을 띠어 현상 촉진제로 사용된다.
탄산수소나트륨 역시 약알칼리성으로 완만한 촉진 작용을 한다.

브롬화칼륨은 현상액의 억제제로 작용해 저농도 부분까지 고른 계조 재현을 돕는 보조 약품이다.
억제제는 불필요한 포그의 발생을 눌러주기 때문에, 옅게 노광된 부분에서도 세부 묘사와 흰색부터 검정까지의 넓은 톤이 살아남을 수 있게 한다.
탄산나트륨은 현상 반응을 촉진하는 알칼리 성분으로 계조 확장과는 목적이 다르다.
수산화나트륨도 강력한 촉진제일 뿐 저농도부의 디테일 보존과는 관련이 없다.
아황산나트륨은 현상액의 산화를 막는 보항제로 계조 조절이 주 역할은 아니다.

PQ 현상액에 대한 설명 중 틀린 것은 MQ 현상액이라고도 한다는 부분이다.
PQ 현상액은 페니돈과 하이드로퀴논을 조합한 약품인 반면, MQ 현상액은 메톨과 하이드로퀴논을 조합한 별개의 처방이므로 두 이름을 같은 것으로 볼 수 없다.
페니돈과 하이드로퀴논을 조합한 현상액이라는 설명은 PQ 현상액의 정의 그대로다.
현상시간이 늘어나도 입상이 양호하다는 설명은 페니돈 계열 현상액의 특성과 부합한다.
증감 현상액으로 사용된다는 설명도 PQ 현상액이 실제로 쓰이는 용도에 해당한다.

아황산나트륨은 수세 시간을 단축시키는 수세 촉진제로 많이 사용된다.
정착 후 필름이나 인화지에 남은 하이포는 물만으로 씻어내려면 시간이 오래 걸리는데, 아황산나트륨 용액에 담그면 하이포 제거 속도가 빨라진다.
인산나트륨은 현상 촉진 등 다른 목적으로 쓰이는 알칼리 약품이다.
브롬화칼륨은 현상액의 포그를 억제하는 억제제로 수세와는 목적이 다르다.
탄산나트륨도 현상 반응을 촉진하는 알칼리 성분일 뿐 수세 촉진과는 관련이 없다.

적혈염은 하이포(티오황산나트륨)와 함께 파머 감력액을 이루어 감력에 널리 사용되는 약품이다.
적혈염은 은화상의 은을 산화시켜 다시 할로겐화은으로 되돌리고, 이를 하이포가 녹여 제거함으로써 화상의 농도를 줄이는 방식으로 작동한다.
중크롬산칼륨은 표백이나 보력 계열 처리에 쓰이는 산화제로 일반적인 감력액의 대표 성분은 아니다.
브롬화칼륨은 현상액에서 포그를 억제하는 성분이라 이미 만들어진 화상의 농도를 낮추는 용도가 아니다.
승홍은 은화상에 수은 화합물을 덧붙여 농도를 높이는 보력 쪽 약품이라 감력과는 방향이 반대다.

해상력이 가장 좋은 감광재료는 감도가 가장 낮은 ISO 32이다.
감광재료는 감도가 낮을수록 할로겐화은 입자가 미세해 입상성이 좋고, 그만큼 세밀한 부분까지 선명하게 구분해내는 해상력도 높아진다.
ISO 400은 감도가 높은 만큼 입자가 굵어져 해상력이 상대적으로 낮다.
ISO 200도 400보다는 낫지만 32에 비하면 입자가 굵어 해상력이 떨어진다.
ISO 100 역시 32보다 감도가 높아 해상력 면에서는 뒤처진다.

벤조트리아졸은 현상액에 소량 첨가해 불필요한 포그 발생을 막는 포그 방지제다.
현상이 진행되는 동안 노광되지 않은 부분에서도 은염이 환원되는 것을 포그라 하는데, 벤조트리아졸은 이런 반응을 선택적으로 눌러 화상의 깨끗한 톤을 지켜준다.
메톨은 화상을 형성하는 현상 주약으로 포그 방지가 주 역할은 아니다.
페니돈 역시 현상 주약으로 쓰이는 약품으로 포그 방지제와는 목적이 다르다.
수산화나트륨은 현상을 촉진하는 강알칼리로 오히려 포그를 유발하기 쉽다.

노출을 결정할 때 고려하지 않아도 되는 요소는 렌즈의 초점거리다.
초점거리는 화각이나 원근감, 피사계 심도 등 구도와 표현에 영향을 주는 요소이지 빛의 양 자체를 바꾸지 않으므로 노출값 산정과는 직접 관련이 없다.
피사체의 밝기는 반사되는 광량을 좌우해 노출을 결정하는 핵심 요소다.
사용 필름의 감도 특성은 같은 광량에서도 필요한 노출량을 바꾸는 요소다.
채광이나 피사체의 상태는 실제로 렌즈에 들어오는 빛의 양에 직결되는 요소다.

물체를 가장 정밀하게 묘사할 수 있는 카메라는 4×5" 카메라다.
필름 면적이 넓을수록 같은 크기로 인화할 때 확대율이 낮아져 입자가 덜 두드러지고 세부 묘사력이 높아지므로, 대형 포맷일수록 정밀한 묘사에 유리하다.
110형 카메라는 필름 규격이 매우 작아 확대 시 입자가 두드러져 정밀 묘사에는 불리하다.
35mm 카메라도 4×5"에 비하면 필름 면적이 작아 상대적으로 확대율이 커진다.
120형 카메라는 35mm보다는 크지만 4×5"보다는 작아 정밀도에서 밀린다.

확대기 구조의 명칭이라 할 수 없는 것은 안전등이다.
안전등은 암실 작업 전체를 위해 별도로 설치하는 조명 기구일 뿐, 확대기 자체의 구성 부품은 아니다.
램프하우스는 확대기 내부의 광원을 담는 부분으로 확대기의 구조물이다.
캐리어는 네거티브 필름을 고정하는 확대기 부품이다.
초점 노브는 상의 초점을 맞추는 확대기의 조작 부품이다.

ASA 400 필름으로 같은 조리개 f/8에서 적정노출을 맞추려면 셔터속도를 1/500초로 설정해야 한다.
ASA 100에서 ASA 400은 감도가 4배 높아진 것으로 노출 단수로는 2단(스톱)에 해당한다.
따라서 같은 조리개값에서는 셔터속도를 2단만큼 빠르게 조정해야 하며, 1/125초에서 1단 빠른 1/250초를 거쳐 다시 1단 빠른 1/500초가 새로운 적정 셔터속도가 된다.
1/125초는 ASA 100 기준의 원래 셔터속도로 감도가 높아진 조건에는 노출 과다가 된다.
1/250초는 1단만 빠르게 한 값이라 여전히 노출 과다가 남는다.
1/1,000초는 필요한 것보다 1단 더 빠른 값이어서 오히려 노출 부족이 된다.

셔터를 누른 지 1분 정도 만에 포지티브 프린트를 얻을 수 있는 카메라는 폴라로이드 카메라다.
폴라로이드는 필름 안에 현상·정착 약품이 내장되어 있어 촬영과 동시에 화학 처리가 진행되므로 별도의 암실 작업 없이 바로 완성된 사진을 볼 수 있다.
레인지파인더식 카메라는 별도의 필름 현상과 인화 과정을 거쳐야 사진을 얻을 수 있다.
일안반사식 카메라 역시 일반 필름을 사용해 현상 과정이 따로 필요하다.
건판식 카메라도 유리건판을 현상해야 하므로 즉석에서 프린트를 얻을 수 없다.

일안반사식 카메라의 특징이 아닌 설명은 접사시에 파인더의 시차가 심하다는 부분이다.
일안반사식은 촬영 렌즈를 통과한 상을 반사경과 펜타프리즘을 거쳐 그대로 보여주는 구조이므로, 접사를 포함한 어떤 촬영 거리에서도 파인더 시차가 발생하지 않는다.
어떤 교환렌즈를 써도 시차가 없다는 설명은 일안반사식의 광로 구조를 그대로 나타낸다.
촬영렌즈가 만드는 상을 직접 볼 수 있다는 설명도 일안반사식의 기본 원리에 해당한다.
현미경이나 복사 촬영에도 쓰인다는 설명은 렌즈 교환과 직접 보기가 가능한 일안반사식의 활용 범위를 옳게 나타낸다.

피사계 심도 설명 중 틀린 것은 조리개 구경이 커질수록 심도가 깊어진다는 부분이다.
실제로는 조리개 구경이 커질수록(조리개를 열수록) 초점이 맞는 범위가 좁아져 피사계 심도가 얕아지며, 반대로 조리개를 조일수록 심도가 깊어진다.
광각렌즈를 쓰면 심도가 깊어진다는 설명은 초점거리가 짧을수록 심도가 깊어지는 원리와 일치한다.
초점을 맞추는 거리가 멀수록 심도가 깊어진다는 설명도 옳은 원리다.
초점거리가 긴 렌즈일수록 심도가 얕다는 설명 역시 망원렌즈의 특성과 부합한다.

길이가 다른 원통 몇 개를 이어 붙여 접사 거리를 조절하는 보조기구는 렌즈가 들어 있지 않은 관 형태의 중간링(중앙링)이다.
중간링은 렌즈 자체에 광학 요소가 없는 단순한 통 형태로, 카메라 마운트와 렌즈 사이에 끼워 넣어 렌즈와 필름면 사이 거리를 늘림으로써 근접 촬영을 가능하게 한다.
벨로우즈는 주름막 구조로 길이를 더 세밀하고 연속적으로 조절하는 접사 기구다.
클로즈업 렌즈는 기존 렌즈 앞에 부착하는 보조 렌즈로 원통을 이어 쓰는 방식이 아니다.
유니버설 파인더는 교환렌즈의 화각에 맞춰 구도를 잡도록 돕는 보조 파인더로 접사 거리 조절 기구가 아니다.

회색 카드는 표면에 닿는 전체 광선 중 18%만 반사하고 나머지는 흡수하는 기준 반사판이다.
노출계는 피사체가 평균적으로 18%의 빛을 반사한다는 가정 아래 설계되어 있어, 회색 카드를 촬영 현장에 두고 측광하면 표준화된 적정노출을 얻을 수 있다.
18%를 흡수하고 나머지를 반사한다는 설명은 반사율과 흡수율을 거꾸로 서술한 것이다.
50%를 흡수하고 나머지를 반사한다는 설명도 18% 기준값과 맞지 않는다.
모든 빛을 흡수하고 흰색만 반사한다는 설명은 회색 카드가 아닌 다른 대상에 대한 설명이다.

사진에서 동조는 섬광전구나 스트로보의 발광 시점을 셔터가 열리는 순간에 맞추는 것을 말한다.
플래시는 매우 짧은 순간 발광하기 때문에, 그 발광 시점이 셔터가 완전히 열려 있는 구간과 정확히 겹치지 않으면 화면 일부가 어둡게 찍히거나 노출이 부족해진다.
플래시가 켜져서 꺼질 때까지 사진을 조정한다는 설명은 동조의 정의와 맞지 않는 모호한 서술이다.
셔터가 열려서 닫힐 때까지의 시간은 셔터속도를 가리키는 것으로 동조의 정의가 아니다.
플래시 작동 시간부터 셔터가 닫히는 시간까지라는 설명도 발광과 셔터 개방의 일치라는 핵심을 담지 못한 서술이다.

적목현상의 올바른 방지책이 아닌 것은 플래시의 광량을 더 강하게 하여 촬영한다는 항목이다.
적목현상은 플래시 빛이 크게 열린 동공을 지나 망막에서 반사되어 렌즈로 되돌아올 때 생기므로, 광량을 키우면 망막에서 되돌아오는 반사광도 함께 강해져 증상이 오히려 심해진다.
적목 감소 모드는 예비 발광으로 동공을 미리 축소시켜 반사를 줄이는 실질적 방지책이다.
모델이 다른 곳을 보게 하는 방법은 플래시 광축과 시선을 어긋나게 해 반사를 줄이는 방지책이다.
플래시와 카메라 거리를 멀리하는 방법도 렌즈와 플래시 축 사이 각도를 벌려 반사광이 렌즈로 돌아오지 않게 하는 방지책이다.

피사체에 가까이 다가가 배경의 영향을 피하고 주 피사체의 반사광만 측정하는 방법은 클로즈업 측정이다.
반사식 노출계는 렌즈가 향한 범위의 평균 밝기를 재는 것이 기본이라 배경이 지나치게 밝거나 어두우면 오차가 생기는데, 피사체에 근접해 재면 배경이 프레임에서 배제되어 더 정확한 값을 얻을 수 있다.
평균 측정은 화면 전체의 밝기를 고르게 반영하는 방식이라 배경 영향을 피할 수 없다.
점 측정은 아주 좁은 각도만 재지만 반드시 피사체에 근접해야 하는 방법은 아니다.
입사식 측정은 피사체가 아니라 광원에서 나오는 빛 자체를 재는 방식이다.

초점이 맞지 않으면 무수한 점으로 상이 흐려지다가 초점이 맞으면 선명해지는 장치는 마이크로프리즘이다.
마이크로프리즘은 초점판 위에 미세한 프리즘들을 촘촘히 배열한 구조로, 초점이 어긋나면 빛이 여러 방향으로 흩어져 반짝이는 알갱이처럼 보이다가 초점이 맞으면 하나의 상으로 모인다.
지중상 합치식 연동거리계는 이중으로 겹쳐 보이는 상을 일치시켜 초점을 맞추는 방식이다.
상하 분할식 연동거리계도 화면을 상하로 나눠 어긋남을 맞추는 방식으로 점이 생기는 원리가 아니다.
스플릿 이미지는 화면이 위아래로 엇갈려 보이다가 초점이 맞으면 일치하는 방식으로 무수한 점과는 다른 원리다.

카메라를 보관하는 방법 중 옳은 것은 사용하지 않을 때 건전지를 빼놓는다는 항목이다.
건전지를 오래 끼워둔 채 방치하면 누액이 흘러나와 전기 접점이나 내부 회로를 부식시킬 수 있으므로, 장기간 사용하지 않을 때는 미리 분리해 두는 것이 안전하다.
따뜻하고 습기가 많은 곳은 곰팡이와 부식을 유발해 카메라 보관에 적합하지 않다.
옷장 속은 습기와 방충제 성분이 렌즈나 전자부품에 나쁜 영향을 줄 수 있어 권장되지 않는다.
직사광선 아래 보관은 내부 부품의 열화나 렌즈 곰팡이를 촉진할 수 있어 피해야 한다.

집광식 확대기 설명 중 틀린 것은 먼지나 네거티브의 스크래치가 눈에 잘 띄지 않는다는 부분이다.
집광식은 렌즈를 통해 모은 직진성이 강한 빛을 사용하기 때문에 오히려 먼지나 흠집의 그림자가 뚜렷하게 인화지에 나타나며, 이런 결점을 가려주는 쪽은 빛을 고르게 퍼뜨리는 산광식이다.
약한 광원으로도 빛 손실이 적어 밝은 조명이 가능하다는 설명은 집광식의 실제 장점이다.
산광식보다 조명 효율이 뛰어나다는 설명도 집광식의 특성과 일치한다.
노출시간이 산광식보다 짧다는 설명 역시 집광식이 빛을 효율적으로 모으는 결과로 맞는 서술이다.

카메라 화면의 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 가진 렌즈는 표준렌즈다.
표준렌즈는 사람의 눈으로 보는 것과 가까운 원근감과 화각을 재현하도록 설계되어, 필름이나 센서 화면의 대각선 길이를 기준 초점거리로 삼는다.
광각렌즈는 표준렌즈보다 초점거리가 짧아 대각선 길이보다 넓은 화각을 담는다.
망원렌즈는 반대로 초점거리가 대각선 길이보다 훨씬 길어 좁은 화각을 담는다.
줌렌즈는 여러 초점거리를 오가는 렌즈로 대각선 길이 한 값에 고정되지 않는다.

이젤 마스크를 기울여 노출함으로써 화상이 비뚤어져 인물이 가늘고 길게 나타나는 기법은 디포메이션이다.
확대기의 빛이 평면이 아니라 기울어진 인화지 면에 닿으면 원근이 왜곡되면서 상의 일부는 늘어나고 일부는 압축되어 변형된 형태로 나타난다.
더징은 인화 중 특정 부분을 가려 노출을 덜 주는 기법으로 형태 왜곡과는 무관하다.
비네팅은 화면 가장자리가 어두워지는 현상으로 인물의 형태를 늘이는 효과와는 다르다.
포토그램은 카메라 없이 물체를 인화지 위에 직접 올려 감광시키는 기법으로 이젤을 기울이는 방식이 아니다.

제시된 필터 중 노출 배수가 가장 큰 것은 Dark Red(짙은 적색 필터)다.
짙은 적색 필터는 적색을 제외한 대부분의 파장을 강하게 차단하기 때문에 통과하는 빛의 양이 크게 줄어들고, 그만큼 보정해 줘야 할 노출량도 다른 색 필터보다 커진다.
Green 필터도 통과 대역이 제한되어 노출 보정이 필요하지만 짙은 적색 필터만큼 배수가 크지는 않다.
Yellow Orange 필터는 청색 계열만 주로 걸러내 짙은 적색 필터에 비해 빛 손실이 적다.
Dark Yellow 필터 역시 짙은 적색 필터보다는 차단하는 파장 범위가 좁아 노출 배수가 작다.

보조광 설명 중 틀린 것은 보조광이 그림자 부분의 콘트라스트를 더욱 강조한다는 부분이다.
보조광은 주광이 만든 그림자에 빛을 더해 어두운 부분의 디테일을 살리는 역할을 하므로, 실제로는 그림자 부분의 콘트라스트를 낮춰주는 방향으로 작용한다.
보조광이 주광보다 강한 빛을 내서는 안 된다는 설명은 보조광 운용의 기본 원칙과 일치한다.
강한 자연광에서는 반사된 태양광을 보조광으로 쓸 수 있다는 설명도 실제 촬영 기법으로 맞는 서술이다.
주광이 만든 그림자에 빛을 더해 디테일을 살린다는 설명은 보조광의 정의와 그대로 일치한다.

라이카판(35mm 판)의 표준 화면규격은 24mm × 36mm다.
35mm 필름의 한 프레임을 24mm와 36mm 두 변으로 규격화한 것으로, 가로세로 3:2 비율의 이 판형이 이후 소형 카메라의 기준이 되었다.
두 변이 모두 35mm인 정사각형 규격은 필름의 폭 수치를 그대로 옮긴 것일 뿐 실제 화면 규격이 아니다.
짧은 변은 24mm로 같지만 긴 변이 33mm인 규격은 라이카판의 실제 치수와 다르다.
두 변이 35mm와 36mm로 거의 같은 규격 역시 라이카판의 3:2 비율과 맞지 않는다.

컬러 사진 촬영에는 짙은 적색 계열의 강한 색필터를 사용하지 않는다.
진한 적색 필터는 흑백 필름의 콘트라스트를 높이기 위한 것으로, 컬러 필름에 씌우면 화면 전체에 붉은 색조가 실려 색 재현이 무너지기 때문이다.
색온도를 보정하는 필터는 컬러 필름의 색 균형을 맞추기 위해 쓰인다.
편광 필터는 반사광과 하늘의 채도를 조절하는 용도로 컬러 촬영에도 흔히 쓰인다.
색상 변화 없이 노출량만 줄이는 회색 계열 필터도 컬러 촬영에 사용된다.

데이라이트(Daylight) 타입 컬러 필름은 색온도 6,000K의 광원에 맞춰 색 균형이 설계되어 있다.
정오 무렵의 태양광 수준을 기준으로 삼아 필터 없이도 자연스러운 색이 재현되도록 만든 것이다.
1,200K 수준은 촛불처럼 매우 낮은 색온도로 데이라이트 기준보다 훨씬 붉은 광원이다.
3,200K는 텅스텐(백열) 조명에 맞춘 타입B 필름의 기준 색온도다.
4,800K는 데이라이트 필름이 기준으로 삼는 색온도보다 낮은 값이다.

렌즈 후드를 사용하는 가장 큰 목적은 플레어 방지다.
화각 밖에서 비스듬히 들어오는 불필요한 빛을 차단해, 렌즈 표면 반사로 생기는 뿌연 상이나 고스트를 줄여준다.
렌즈를 물리적 충격에서 보호하는 것은 후드의 부수적 효과일 뿐 주된 목적이 아니다.
필름 뒷면에서 빛이 반사되어 생기는 현상은 후드가 아니라 필름의 이면층 구조로 억제한다.
해상력은 렌즈 자체의 설계 성능이며 후드를 씌운다고 높아지지 않는다.

기존 렌즈에 장착해 초점거리를 2~3배로 늘려주는 용구는 컨버터다.
내부에 렌즈군을 갖춘 보조 광학계로, 렌즈와 카메라 몸체 사이에 끼워 원래 렌즈가 맺는 상을 확대함으로써 실질적인 초점거리를 늘린다.
액세서리 슈는 플래시 등 부속 장비를 얹는 결합부일 뿐 광학적으로 초점거리를 바꾸지 않는다.
유니버설 파인더는 교환렌즈의 화각에 맞춰 촬영 범위를 보여주는 보조 파인더로, 초점거리 자체를 바꾸는 장치가 아니다.

흐린 날 촬영으로 높아진 색온도를 낮추려면 앰버(Amber) 계통 필터를 사용해야 한다.
흐린 하늘은 맑은 날보다 색온도가 높아 화면이 푸르게 치우치므로, 색온도를 낮추는 방향의 필터로 보정해야 한다.
80A 필터는 텅스텐 광원처럼 색온도가 매우 낮은 광원을 강하게 보정하는 청색 계통으로, 흐린 날 보정과는 방향이 반대다.
80B 필터도 같은 청색 계통으로 색온도를 낮추는 것이 아니라 오히려 높이는 방향으로 작용한다.
80C 필터 역시 청색 계통 중 보정량이 작은 필터일 뿐 흐린 날 보정에 쓰는 앰버 계통과는 방향이 다르다.

컬러 인화용 확대기에 내장되어 사용되는 필터는 다이크로익(다이크토닉) 필터다.
확대기 헤드 내부에 옐로·마젠타·시안 다이크로익 필터를 겹쳐 넣어 노광량과 색 균형을 동시에 조절하는 방식이다.
폴리 콘트라스트 필터는 다계조 인화지의 명암 대비를 조절하기 위해 별도로 끼우는 흑백용 필터다.
멀티그레이드 필터도 같은 목적의 외장형 콘트라스트 조절 필터로, 확대기에 내장되는 컬러용 필터와는 다르다.
색온도 변환용 필터는 촬영 시 광원의 색온도를 맞추기 위한 것으로 인화 확대기 내장 필터가 아니다.

초점을 맞춘 지점의 앞뒤로 선명하게 보이는 범위를 피사계 심도라 한다.
가장 가까운 선명점부터 가장 먼 선명점까지의 거리 범위를 뜻하며, 조리개값·초점거리·촬영거리에 따라 넓어지거나 좁아진다.
영상거리는 렌즈에서 상이 맺히는 위치까지의 거리를 가리키는 별개의 개념이다.
초점거리는 렌즈 자체의 광학적 특성값으로, 선명 범위의 폭과는 다른 수치다.
피사체거리는 카메라에서 촬영 대상까지의 단일 거리일 뿐 선명하게 보이는 범위를 뜻하지 않는다.

노출 부족이나 과다에 따른 영상 변화를 살펴보면, 노출 부족 시 어두운 부분이 검게 뭉개져 새도우 부분 계조가 손실되고(2번), 노출 과다 시 밝은 부분이 흰색으로 날아가며(1번과 연결), 전체적으로 명부와 암부 간 톤 차이가 극단화되어 디테일이 감소한다(4번). 반면 중간 계조의 범위 확대는 노출 변화의 직접적 결과가 아니며, 오히려 노출 부족·과다 상황에서는 중간톤 영역이 압축되거나 손실되는 경향을 보인다(3번).

가이드넘버 45, 촬영거리 2m에서 필요한 조리개값은 약 f/22이다.
가이드넘버는 $GN = F \times D$로 정의되므로 조리개값은 $F = \dfrac{GN}{D}$로 구한다.
$GN=45$, $D=2\mathrm{m}$를 대입하면 $F = \dfrac{45}{2} = 22.5$이며, 이에 가장 가까운 표준 조리개값은 f/22다.
f/45는 계산된 값보다 조리개를 훨씬 더 조인 값이라 노출이 부족해진다.
f/32도 계산된 값보다 조리개를 더 조인 값이라 다소 노출 부족을 일으킨다.
f/16은 계산된 값보다 조리개를 더 연 값이라 오히려 노출 과다를 일으킨다.

일안반사식(SLR) 카메라에 가장 적합한 셔터는 포컬플레인 셔터다.
필름 바로 앞 초점면에서 막이 달리는 방식이라 반사경(미러)이 올라간 직후 곧바로 노광할 수 있고, 셔터가 몸체에 있으므로 렌즈 교환도 자유롭다.
렌즈 앞의 뚜껑을 여닫아 노광하는 방식은 노출시간이 긴 초기 대형 카메라에서 쓰던 방법이라 순간 노출이 필요한 일안반사식에는 맞지 않는다.
그 밖에 제시된 명칭들은 실제 카메라의 셔터 형식을 가리키는 용어가 아니다.