[실내건축기능사 필기] 10년 4회차 기출문제 정답·해설 페이지

제시문은 “벽의 상부에 길게 설치된 반사상자 안에 광원을 설치하며 모든 빛이 하부로 향하도록 하는 조명방식”입니다. 광원이 벽면 상부에 숨겨지고 빛이 아래쪽 벽면으로만 흐르는 것이 핵심이므로 이는 코니스 조명에 해당합니다.
코니스 조명은 천장과 벽이 만나는 부분에 차폐판(반사상자)을 두고 그 안의 광원 빛을 아래로 흘려 벽면을 밝게 씻어내리는 건축화조명입니다. 벽면의 마감 재질과 질감을 강조하고 실이 넓어 보이는 효과가 있어 커튼월이나 벽면 전시에 자주 쓰입니다.
다른 방식과 구분하면, 광창 조명은 벽면 자체를 넓은 발광면(창처럼)으로 만든 것, 광천장 조명은 천장 전면을 확산투과재로 덮어 천장 전체를 발광면으로 만든 것, 코퍼 조명은 천장면을 구멍이나 오목한 형태로 파내어 그 안에 광원을 넣는 방식입니다. 어느 것도 ‘벽 상부에서 빛이 전부 아래로 향한다’는 조건과 맞지 않습니다.

거실의 가구 배치는 공간의 규모·개구부 위치·거주자의 생활 습관 같은 물리적 조건과 생활 방식에 좌우되며, 벽지 색상 자체는 배치를 결정짓는 요인으로 보기 어렵다.
거실의 규모와 형태, 창·출입구 등 개구부의 위치와 크기는 가구를 놓을 수 있는 자리를 물리적으로 제한하고, 거주자의 취향도 배치 방식에 반영된다.
반면 벽지의 색상은 마감의 심미적 요소일 뿐 가구를 어디에 놓을지를 정하는 공간적 조건과는 거리가 멀다.

주택 설계는 특정 개인이 아니라 가족 중심으로 계획해야 하므로, 가장을 중심에 두는 방향은 옳지 않다.
입식과 좌식의 혼용, 가사노동 경감, 생활의 쾌적함 증대는 모두 현대 주택 설계에서 추구하는 방향이다.
반면 한 사람을 위주로 한 위계적 배치는 가족 구성원 전체의 생활을 고려하는 현대적 설계 방향과 맞지 않는다.

규칙적인 요소의 반복으로 시각적 질서와 통제된 운동감을 주는 실내디자인 구성원리는 리듬이다.
리듬은 같은 요소를 되풀이하는 반복, 크기나 간격이 점차 달라지는 점이(점층), 한 점을 중심으로 퍼져 나가는 방사 등으로 나타나며, 이 규칙적인 되풀이가 운동감을 만들어낸다.
조화와 균형은 요소 간의 어울림과 시각적 안정을, 강조는 특정 부분을 부각하는 것을 의미하여 반복적 운동감과는 성격이 다르다.

바깥 공기의 유입을 막아 방풍·열손실 방지 효과가 크면서도 사람의 출입 흐름을 끊지 않는 문의 형태는 회전문이다.
회전문은 항상 닫힌 칸막이 구조로 돌아가기 때문에 외기가 실내로 직접 유입되지 않으면서도 연속적으로 동선을 통과시킬 수 있다.
여닫이문이나 미닫이문, 접문은 여닫는 순간 실내외 공기가 직접 통하게 되어 방풍 효과가 상대적으로 떨어진다.

거실에 식사 공간을 붙여 놓아 식사 중에도 거실 고유 기능과 뒤섞이는 형식은 리빙 다이닝(Living Dining)이다.
이는 거실의 일부를 식사 공간으로 함께 쓰는 방식이라 식사 시간에도 거실의 휴식·접객 기능과 명확히 분리되지 않는다는 단점이 있다.
다이닝 키친이나 리빙 키친은 부엌과 식사 공간을 결합한 형식이고, 다이닝 포치는 포치를 식사 공간으로 활용하는 형식이라 거실과의 혼재 문제와는 다른 이야기다.

빛의 대부분을 위쪽으로 보내 천장과 벽 상부에서 반사시켜 방 전체를 확산 조명하는 방식은 간접 조명이다.
빛이 직접 눈에 들어오지 않고 반사광 위주로 퍼지기 때문에 직사 눈부심이 거의 없고 부드러운 분위기를 만든다.
직접 조명은 광속 대부분이 아래로 곧장 향해 눈부심이 크고, 반직접·반간접 조명은 직접광과 반사광을 함께 이용한다는 점에서 차이가 있다.

사선은 방향이 기울어진 선으로 동적인 느낌을 주기 때문에, 정적이고 차분한 안정감과는 거리가 멀다.
사선은 약동감·운동감·생동감처럼 움직이는 듯한 느낌을 표현하는 데 주로 쓰인다.
안정감은 오히려 수평선처럼 정지되고 균형 잡힌 선에서 느껴지는 감정이다.

유사한 배열이 하나의 묶음으로 이어져 선이나 형태로 지각되는 현상은 연속성의 원리이며, 공동운명의 법칙이라고도 부른다.
같은 방향이나 흐름을 따라 배열된 요소들은 개별 요소가 아니라 하나의 연속된 선이나 형으로 함께 지각된다는 것이 핵심이다.
근접성은 가까이 있는 요소끼리, 유사성은 형태·색이 비슷한 요소끼리, 폐쇄성은 끊어진 도형을 완결된 형태로 지각하는 원리로 각각 다른 지각 현상을 설명한다.

기념비적인 스케일, 즉 인간의 실제 크기를 압도하는 거대한 규모에서는 대체로 엄숙함을 느끼게 된다.
웅장하고 위압적인 크기는 사람을 작게 느끼게 만들어 경외감이나 엄숙한 분위기를 자아낸다.
반대로 인체 척도에 가까운 아담한 규모라야 친밀감이나 안도감을 느끼기 쉽다.

실내공간의 기본 구성요소 중 인간의 촉각과 가장 밀접하게 관련된 것은 바닥이다.
바닥은 사람이 직접 딛고 서거나 앉아 생활하며 신체와 지속적으로 접촉하는 면이기 때문에 재질감이 촉각적으로 뚜렷하게 인지된다.
벽이나 천장, 기둥은 주로 시각적으로 인지되는 요소로 촉각과의 관련성은 상대적으로 낮다.

실내디자인 영역 분류에서 상업공간에 해당하는 것은 백화점이다.
백화점은 상품을 판매하고 소비를 유도하는 상업적 목적의 공간이다.
사무실과 은행, 관공서는 업무나 행정 처리를 위한 업무공간으로 분류되어 상업공간과는 성격이 다르다.

부엌 가구 배치 유형 중 좁은 면적을 효율적으로 쓸 수 있어 소규모 부엌에 주로 적용되는 것은 일자형이다.
싱크대·조리대·가열대를 한쪽 벽면을 따라 일렬로 배치하므로 통로 폭을 최소화하면서 동선을 짧게 구성할 수 있다.
L자형·병렬형·U자형은 상대적으로 넓은 면적에서 작업 삼각형을 넉넉하게 확보할 때 유리한 배치이다.

AIDMA 법칙에서 M은 금전이 아니라 기억(Memory)을 의미하므로 이를 금전이라고 설명한 것은 옳지 않다.
AIDMA는 주의(Attention)-흥미(Interest)-욕망(Desire)-기억(Memory)-행동(Action)의 소비자 구매 심리 단계를 나타낸 것이다.
주의를 끌고 흥미와 욕망을 불러일으킨 뒤 그 상품을 기억하게 만들어 구매 행동으로 이어지도록 하는 것이 상점 계획의 흐름이다.

실내디자인은 기능과 목적을 전제로 한 디자인 활동이자 실행·전문 과정이지, 심미성만을 추구하는 순수예술은 아니다.
디자인 활동, 실행과정, 전문과정은 모두 실내디자인이 실제 공간을 계획하고 완성해 가는 응용적 성격을 보여준다.
반면 순수예술은 실용적 목적 없이 표현 자체를 지향한다는 점에서 실내디자인의 개념과는 거리가 있다.

열전도율의 단위는 $\mathrm{W/(m \cdot K)}$이다.
열전도율은 두께 1m의 재료를 사이에 두고 양쪽 온도차가 $1\mathrm{K}$일 때 단위 면적을 통해 전달되는 열량을 나타내는 값이라 길이와 온도차 단위가 함께 들어간다.
$\mathrm{W/(m^2 \cdot K)}$은 열관류율처럼 면적을 기준으로 하는 값의 단위이므로 열전도율과는 구분해야 한다.

잔향시간은 음원을 정지시킨 뒤 실내의 음압레벨이 일정 수준(통상 60dB)만큼 감쇠하는 데 걸리는 시간으로 정의되며, 소리가 완전히 없어지는 시점까지의 시간이라는 설명은 정확한 정의라 보기 어렵다.
잔향시간은 실의 용적에 비례하고 흡음력에 반비례하며, 너무 길면 음의 명료도가 떨어져 말소리를 알아듣기 어려워진다는 설명은 모두 옳다.
다만 소리의 에너지는 지수적으로 서서히 줄어들 뿐 특정 순간에 완전히 사라지는 것이 아니므로, 잔향시간을 소리가 완전히 사라지는 시간으로 규정하는 것은 엄밀한 정의와 차이가 있다.

공기조화설비가 조절하는 것은 실내 공기의 상태, 즉 온도·습도·기류·청정도이며, 벽체 자체에서 나오는 복사열은 공조설비가 직접 제어하는 대상이 아니다.
공기조화는 재실자가 쾌적하도록 공기의 온도와 습도를 맞추고 흐름(기류)과 청정도를 관리하는 설비이다.
벽체의 복사열은 건축 마감이나 단열 성능에 따라 달라지는 것으로, 공조설비가 직접 조절하는 항목으로 보기 어렵다.

측창채광 중 한쪽 벽면에서만 빛을 받는 편측채광은 창에 가까운 쪽과 먼 쪽의 밝기 차이가 커서 실 전체의 조도분포가 고르지 않다.
측창채광은 벽면의 수직창을 통한 채광 방식으로, 같은 면적의 천창에 비해 채광량이 작고 인접 건물 등 근린 상황에 따라 채광을 방해받을 수 있다.
하지만 한쪽에서만 빛이 들어오는 구조이므로 창 가까운 곳은 밝고 먼 곳은 어두워지는 조도 불균형이 나타난다.

매개체 없이 열에너지가 직접 다른 물체로 전달되는 열이동 방식은 복사이다.
복사는 전자기파 형태로 열이 공간을 거쳐 직접 이동하는 현상이라 중간에 물질이 없어도 열이 전달된다.
전도는 물체 내부나 접촉면을 통해, 대류는 유체의 흐름을 통해 열이 이동하므로 매개체가 필요하다. 열관류는 벽체를 사이에 두고 전도와 대류가 겹쳐 일어나는 복합적인 열이동이라 단일한 열이동 방식과는 층위가 다르다.

콘크리트 타설 후 블리딩으로 떠오른 미세한 물질이 표면에 얇은 막으로 가라앉아 굳은 것을 레이턴스라 한다.
블리딩은 굳지 않은 콘크리트에서 물과 미립분이 위로 떠오르는 현상이며, 이 미립분이 표면에 남아 굳으면 레이턴스가 된다.
레이턴스층은 강도가 약하고 부착력을 떨어뜨리므로 이어치기 전에 제거해야 하는 대상으로 다뤄진다.

블론 아스팔트를 용제에 녹여 액체 상태로 만든 것으로, 아스팔트 방수 시공 전 바탕처리에 쓰이는 재료는 아스팔트 프라이머이다.
액상이기 때문에 바탕면에 고르게 도포되어 스며들면서 아스팔트 펠트나 루핑 같은 후속 방수층이 바탕에 잘 밀착되도록 돕는다.
아스팔트 펠트와 루핑은 시트 형태의 방수재이고, 아스팔트 콤파운드는 여러 재료를 배합해 성능을 높인 제품이라 액상 바탕처리재와는 용도가 다르다.

석재는 무겁고 가공이 어려운 재료이므로, 가공이 용이해 가구재로 적합하다는 설명은 옳지 않다.
석재는 압축강도가 크고 불연성이며 내구성·내화학성·내마모성이 우수해 구조재나 마감재로는 널리 쓰인다.
화강암처럼 단단한 석재도 화열을 받으면 급격한 열팽창으로 균열이 생겨 파괴되기 쉬운데, 이런 성질과 별개로 무겁고 절삭·가공이 까다로워 가구재로는 적합하지 않다.

단열·방서·방음 효과가 크고 결로 방지에도 우수한 유리 제품은 복층 유리이다.
복층 유리는 두 장 이상의 유리 사이에 건조 공기층을 두어 열의 이동을 줄이는 구조라 단열과 결로 방지에 효과적이다.
망입 유리는 방화·방범용, 강화 유리는 충격 강도 확보용, 반사 유리는 일사 차단용으로 각각 목적이 달라 단열·결로 방지 성능이 핵심은 아니다.

동(구리)은 내알칼리성이 약해 시멘트처럼 알칼리성인 재료와 접촉하면 부식될 수 있으므로, 부식되지 않는다는 설명은 옳지 않다.
동은 연성과 가공성이 풍부하고 비자성체이며 전기전도율이 크다는 점은 잘 알려진 성질이다.
건조한 공기 중에서는 잘 산화되지 않지만 습기나 탄산가스가 있으면 녹청 등의 녹이 발생하며, 시멘트 모르타르처럼 알칼리 성분과 맞닿는 곳에서는 부식에 취약하다.

집성재는 판재나 소각재를 섬유방향을 평행하게 겹쳐 붙인 것으로, 겹치는 장수가 홀수일 필요는 없다. 홀수 장을 섬유방향이 직교하도록 붙이는 것은 합판이다. 집성재는 원하는 치수와 형태로 만들기 쉽고, 옹이·할열 같은 결함을 제거하거나 분산시킬 수 있어 강도의 편차가 적다.

화학조성상 무기재료에 속하지 않는 것은 아스팔트이다.
아스팔트는 석유에서 얻는 탄화수소 화합물로 이루어진 유기재료이다.
석재, 도자기, 알루미늄은 모두 광물이나 금속에서 얻어지는 무기재료로 분류된다.

점토는 입자가 미세할수록 가소성이 좋아지므로, 가소성이 나빠진다는 설명은 옳지 않다.
점토 입자가 고울수록 물과 섞였을 때 점착력이 커져 원하는 형태로 성형하기 쉬워진다.
점토의 비중이 2.5~2.6 정도이고 압축강도가 인장강도의 약 5배에 달하며 주성분이 실리카와 알루미나라는 설명은 모두 옳다.

건축 구조재료에 요구되는 성능은 힘을 견디는 역학적 성능, 물리적 성능, 내구성능이며 감각적 성능은 구조재료보다는 마감재료에서 중시되는 요소이다.
구조재료는 하중을 안전하게 지지하고 오랜 기간 성능을 유지해야 하므로 강도·강성 같은 역학적 성능과 물리적 안정성, 내구성이 핵심 요구조건이다.
질감이나 색채 같은 감각적 성능은 실내 마감재를 고를 때 중요하게 다뤄지는 요소로 구조재료의 필수 요구성능과는 구분된다.

점성이 크고 내수성·내약품성·전기절연성이 모두 우수해 금속·플라스틱·도자기·유리·콘크리트 등 다양한 재료를 접합할 수 있는 만능형 접착제는 에폭시 접착제이다.
에폭시 수지는 경화 후 접착력과 내구성이 뛰어나 이종 재료 간 접합에도 널리 쓰인다.
요소수지·페놀수지·멜라민수지 접착제는 주로 목재나 합판 등 특정 재료의 접합에 특화된 합성수지계 접착제이다.

시멘트의 안정성, 즉 팽창에 의한 균열 발생 정도를 측정하는 시험법은 오토클레이브 팽창도 시험이다.
이 시험은 시멘트 경화체를 고온·고압 조건에 두어 팽창량을 측정함으로써 유리석회 등에 의한 부피 팽창 여부를 확인한다.
브레인법과 표준체법은 시멘트의 분말도를 측정하는 방법이고, 슬럼프 테스트는 굳지 않은 콘크리트의 반죽질기(시공연도)를 측정하는 방법이라 안정성 시험과는 목적이 다르다.

골재의 생성 원인에 따른 분류에서 인공골재에 속하는 것은 부순모래이다.
부순모래는 바위나 큰 돌을 인위적으로 파쇄하여 만든 골재라 사람의 가공 과정을 거쳐 얻어진다.
강모래·산모래·중정석은 자연 상태에서 채취되는 천연골재로 분류된다.

투명도가 매우 높아 항공기 방풍유리 등에 쓰이며 유기유리라고도 불리는 합성수지는 메타크릴 수지이다.
메타크릴 수지(아크릴 수지)는 광 투과율이 유리에 버금갈 정도로 뛰어나면서도 가볍고 가공이 쉬워 투명 부재로 널리 활용된다.
염화비닐 수지와 폴리에틸렌 수지는 필름·관·시트 등에, 에폭시 수지는 접착제나 도료에 주로 쓰여 투명 방풍유리 용도와는 거리가 있다.

표준형 점토벽돌의 크기는 $190\mathrm{mm} \times 90\mathrm{mm} \times 57\mathrm{mm}$이다.
이 치수는 벽돌을 쌓았을 때 줄눈을 포함한 길이·너비·높이의 비례가 맞아떨어지도록 정해진 규격이다.
$210\times100\times60\mathrm{mm}$는 표준형이 도입되기 전 사용되던 재래형(기존형) 벽돌의 치수로 표준형과는 구분된다.

석회석이 변성 작용을 받아 결정화된 것으로, 석질이 치밀하고 견고하며 외관이 미려해 실내장식재나 조각재로 쓰이는 석재는 대리석이다.
대리석은 탄산칼슘 성분이 주를 이루어 광택이 아름답고 가공이 비교적 쉬워 실내 마감에 널리 활용된다.
다만 탄산칼슘 성분 때문에 산이나 열에는 약해 내화성과 내산성은 떨어지는 편이다.

회반죽은 소석고가 아니라 소석회에 해초풀과 여물 등을 섞어 만드는 미장재료이며, 건조 수축이 거의 없다는 설명도 옳지 않다.
회반죽은 공기 중의 탄산가스와 반응해 굳는 기경성 재료로, 굳는 과정에서 수분이 빠져나가며 건조 수축과 균열이 발생하기 쉽다.
석고플라스터의 내화성이 우수하고, 돌로마이트 플라스터가 건조 수축이 커서 균열이 잘 생기며, 킨즈시멘트가 고온소성 무수석고를 특수 처리해 매우 단단하다는 설명은 모두 옳다.

미서기문(미서기창호)에는 레일과 호차, 크레센트·자물쇠 같은 철물이 쓰이고, 도어 체크(도어 클로저)는 열고 닫을 때 저절로 닫히도록 하는 여닫이문용 철물이므로 이 연결은 잘못되었다.
나머지 연결은 모두 올바른 조합이다.
여닫이문에는 경첩과 함자물쇠가 사용된다.
오르내리창의 잠금장치로 크레센트가 쓰인다.
자재문은 플로어 힌지를 축으로 안팎 양방향으로 여닫히며 자동으로 닫힌다.

공기 중 탄산가스의 작용으로 콘크리트의 알칼리성이 점차 상실되는 현상을 중성화라고 한다.
중성화가 진행되면 철근을 보호하던 알칼리 피막이 사라져 철근 부식이 촉진된다. 건조수축·동결융해·크리프는 각각 수분 증발, 동결과 융해 반복, 지속하중에 의한 변형 현상으로 알칼리성 상실과는 관계가 없다.

염화비닐수지도료와 같은 합성수지 도료는 내알칼리성이 우수해 콘크리트·모르타르 면에 바로 칠할 수 있다.
반면 유성 페인트와 유성 바니시는 콘크리트의 알칼리 성분에 의해 변색·연화되기 쉬워 내알칼리성이 약하고, 알루미늄 페인트 역시 알루미늄 분말이 알칼리에 침식되므로 콘크리트면에 별도의 바탕처리 없이 사용하기 어렵다.

목재는 다공질 재료로 열전도율이 낮아 단열성이 크다. 따라서 단열성이 작다는 설명은 옳지 않다.
목재는 가공이 쉽고 나뭇결에 따라 마감면이 아름다우며, 섬유질 조직 때문에 소리를 흡수·차단하는 차음성도 어느 정도 갖추고 있다.

철근콘크리트보에서 늑근(스터럽)을 배치하는 가장 중요한 목적은 전단력에 의한 균열(사인장균열)을 방지하기 위해서다.
휨모멘트나 축력에 대한 보강은 늑근이 아니라 주근이 담당하며, 늑근이 주근의 위치를 잡아주는 보조적 역할은 하지만 그것이 배치의 핵심 이유는 아니다.

커버플레이트는 형강보의 플랜지에 덧대어 단면의 휨모멘트(휨응력) 저항 능력을 보강하는 부재이므로, 그 크기가 전단력에 따라 결정된다는 설명은 옳지 않다.
형강보는 주로 I형강·H형강이 사용되고, 허니콤보는 H형강의 웨브를 절단해 육각형 구멍이 나도록 재용접한 것이며, 웨브플레이트의 좌굴 방지를 위해 스티프너를 설치한다는 설명은 모두 옳다.

교량처럼 스팬이 길고 하중이 큰 부재에 대응하기 위해 도입된 구조는 프리스트레스트 콘크리트(PSC)구조이다.
PS강선으로 콘크리트에 미리 압축력을 도입해 인장에 약한 콘크리트의 단점을 보완함으로써 일반 철근콘크리트보다 훨씬 긴 스팬과 무거운 하중을 감당할 수 있다. 가구·판·상자조립식구조는 부재를 공장에서 만들어 현장에서 조립하는 프리패브 방식의 분류로, 장스팬 대응을 위해 고안된 구조와는 성격이 다르다.

물체의 중심축·대칭축을 표시하는 선은 1점쇄선(중심선)이며, 2점쇄선은 가상의 위치나 인접 부분을 나타내는 상상선(가상선)으로 사용되므로 이 설명은 옳지 않다.
실선은 보이는 부분, 파선은 보이지 않는 부분의 모양, 1점쇄선은 절단 위치나 경계선 표시에 쓰인다는 나머지 설명은 모두 옳다.

NS(No Scale)는 도면의 그림이 실제 치수와 비례하지 않게 그려졌음을 뜻하는 표시이다.
축척은 실물보다 작게 그리는 척도이고, 배척은 실물보다 크게 그리는 척도이며, 실척(현척)은 실물과 같은 크기로 그리는 척도이므로 나머지 설명은 각 용어의 정의가 서로 뒤바뀌어 있다.

부재를 길이 방향에 직각이거나 일정한 각도를 이루도록 경사지게 맞대어 접합하는 방법을 맞춤이라 한다.
이음은 부재를 같은 방향으로 길게 이어 붙이는 접합이고, 쪽매는 널판재를 옆으로 나란히 붙여 넓은 면을 만드는 접합이며, 산지는 접합부를 고정하기 위해 박는 나무못을 가리켜 맞춤과는 다른 개념이다.

네덜란드식(화란식) 쌓기는 영식 쌓기와 구성이 거의 같지만, 모서리 부분에 칠오토막을 사용해 시공을 더 간편하게 한 방식이다. 이오토막을 사용한다는 설명은 옳지 않다.
영식 쌓기는 한 켜씩 마구리쌓기와 길이쌓기를 번갈아 쌓아 통줄눈이 생기지 않는 가장 튼튼한 방식이고, 프랑스식(불식) 쌓기는 한 켜에 마구리와 길이를 번갈아 배치해 부분적으로 통줄눈이 생기므로 구조벽체로는 부적합하며, 영롱쌓기는 벽면에 구멍을 내어 장식적으로 쌓는 방식이라는 설명은 모두 옳다.

목조 양식지붕틀에서 건물 하부에서 위로 놓이는 순서는 기둥 → 깔도리 → 평보 → 처마도리이다.
기둥 위에 깔도리를 수평으로 걸어 기둥머리를 잡아주고, 그 깔도리 위에 지붕틀의 아래쪽 수평재인 평보를 올려놓으며, 평보 위에 처마도리를 얹어 서까래를 받도록 한다.
즉 깔도리는 기둥이 직접 받치는 부재, 처마도리는 지붕틀 위에서 서까래를 받는 부재로 가장 위쪽에 놓인다는 점을 기억하면 순서를 혼동하지 않는다.

창문틀 옆(측면)에 사용하는 블록은 창쌤블록이다.
창대블록은 창문틀 아래 창턱에, 인방블록은 창문틀 위 개구부 상부에 걸쳐 인방 역할을 하도록 쓰이며, 양마구리블록은 양쪽 마구리면이 막혀 있어 벽의 끝부분처럼 단면이 드러나는 자리에 사용되어 각각 쓰이는 위치가 다르다.

고력볼트 접합은 볼트를 강하게 조여 접합판 사이에 생기는 마찰력으로 힘을 전달하는 방식이다.
볼트 축 자체가 전단력이나 지압으로 힘을 부담하는 일반 볼트·리벳 접합과 달리, 고력볼트는 조임력으로 판재를 밀착시켜 그 마찰저항만으로 응력을 전달한다.

평면도는 건물을 수평으로 절단해 위에서 내려다본 도면이므로 가구의 높이처럼 수직 방향의 치수는 평면도에 표시되지 않는다.
기준선, 벽·기둥·창호의 위치, 실의 배치와 넓이는 평면상에서 그대로 나타낼 수 있어 평면도에 반드시 표시되어야 할 사항이다.

투시도에서 소점(VP)은 항상 수평선(HL, 눈높이선) 위에 위치한다.
수평선은 관찰자의 눈높이를 나타내는 기준선으로, 평행하게 뻗어나가는 선들이 멀어질수록 모이는 지점인 소점은 시점의 눈높이와 같은 선상에 놓이기 때문이다.

도면 기호에서 나비(폭)를 나타내는 기호는 W이며, V는 일반적으로 용적(부피)을 나타내는 데 쓰이므로 이 연결은 옳지 않다.
THK는 두께, L은 길이, R은 반지름을 나타낸다는 나머지 연결은 모두 도면 표기 관례와 일치한다.

현장에서 물을 거의 사용하지 않고 공장에서 규격화된 기성재를 짜맞추어 구성하는 구조를 건식구조라 한다.
습식구조는 콘크리트·모르타르처럼 물을 사용하는 재료로 현장에서 타설·양생하는 구조이고, 조립구조와 일체식구조는 부재의 접합·시공 방식에 따른 분류로 물 사용 여부를 기준으로 한 구분이 아니다.

플라이애시는 구형 입자의 볼베어링 작용으로 유동성을 개선하면서 오히려 재료 분리를 줄여주는 혼화재이므로, 재료 분리가 증가한다는 설명은 옳지 않다.
플라이애시를 사용하면 단위 수량이 줄고 워커빌리티가 좋아지며, 포졸란 반응으로 장기 강도가 증대되는 효과가 있다.

허용 지내력은 모래 → 모래섞인 점토 → 자갈 → 연암반의 순서로 커진다.
장기 허용지내력도를 kN/㎡ 단위로 보면 모래 또는 점토가 100, 모래 섞인 점토·진흙이 150, 자갈이 300, 판암·편암 등 수성암 계통의 연암반이 1,000이다. 입자가 굵어 서로 맞물릴수록, 그리고 흙보다 암반일수록 지내력이 커진다는 흐름으로 외우면 된다.
따라서 가장 약한 지반은 모래, 가장 강한 지반은 연암반이고 그 사이에 모래섞인 점토와 자갈이 차례로 들어간다. 참고로 화강암 같은 경암반은 4,000으로 연암반보다 다시 네 배가량 크다.

벽돌구조는 조적조의 특성상 횡력(지진력·풍압력)에 약해 대규모 건물에 부적합한 구조이므로, 횡력에 강하다는 설명은 옳지 않다.
목구조는 시공이 쉽고 공사기간이 짧으며, 철근콘크리트구조는 내구성·내화성·내진성이 우수하고, 철골구조는 고층이나 간사이가 큰 대규모 건축물에 적합하다는 나머지 설명은 모두 옳다.

데오돌라이트(트랜싯)는 수평각·연직각을 측정하는 측량 기기로, 제도용구가 아니라 토목·건축 현장의 측량 장비이다.
홀더, 원형 템플릿, 컴퍼스는 모두 제도판 위에서 선이나 원, 도형을 그리는 데 사용하는 제도용구이다.

벽돌이 받는 하중이 벽체 전체에 고르게 전달되도록 상하 켜의 세로줄눈이 서로 엇갈리게 쌓았을 때 생기는 줄눈을 막힌줄눈이라 한다.
세로줄눈이 상하로 일직선으로 이어지면 응력이 한 곳에 집중되는 통줄눈이 되어 구조적으로 불리하므로, 막힌줄눈이 되도록 쌓는 것이 원칙이다. 치장줄눈과 민줄눈은 줄눈의 마감 형태에 따른 이름으로 하중 전달과는 다른 기준의 분류이다.

경첩을 축으로 회전하며 여닫는 창호는 여닫이 창호이며, 문짝이 실내(또는 실외) 쪽으로 열리기 때문에 개폐 시 그만큼 유효 바닥면적을 차지하는 단점이 있다.
미닫이·미서기 창호는 벽면을 따라 옆으로 밀어 여닫아 별도의 개폐 공간이 필요 없고, 붙박이 창호는 아예 여닫히지 않는 고정창이라는 점에서 여닫이 창호와 구분된다.