[컬러리스트산업기사 필기] 15년 3회차 기출문제 정답·해설 페이지

형용사의 반대어 쌍(예: 밝다-어둡다)에 점수 척도를 부여해 이미지를 측정하는 조사법은 오스굿(C.E. Osgood)이 고안한 SD법(Semantic Differential Method, 의미분화법)이다.
SD법은 색채 이미지나 제품 이미지의 정성적 인상을 수치화해 비교·분석할 때 가장 널리 쓰이는 색채 조사 방법이다.
MD법·AD법·TD법은 색채 이미지 조사에서 통용되는 표준 조사기법 명칭이 아니다.

계급이나 신분을 색으로 구분하는 것은 사회적 약속에 따른 색채의 상징 기능이지, 개인이 특정 색을 좋아하는 색채 선호현상과는 다른 개념이다.
색채의 연상과 상징은 개인의 경험, 시대, 지역에 따라 달라질 수 있고, 때로는 언어를 대신해 의미를 함축적으로 전달하는 수단으로도 사용된다.

파버 비렌의 색채-형태 연상에서 초록은 육각형과, 원은 파랑과 짝지어지므로 초록과 원의 연결은 옳지 않다.
빨강은 정사각형, 노랑은 삼각형, 보라는 타원으로 연결되며, 이는 색의 시각적 성질과 형태의 안정감·날카로움 등을 대응시킨 것이다.

일조량, 습도, 기후, 흙과 돌 같은 한 지역의 자연환경 요소로 형성되는 색은 풍토색이다.
풍토색은 기후·지질 등 자연적 조건에 의해 오랜 시간에 걸쳐 형성되는 색이라는 점에서, 자연환경과 인공환경을 아울러 한 지역을 상징하는 지역색이나 문화적 배경에서 비롯되는 문화색과 구분된다.

카스텔의 색채-음계 대응에서 E음은 황색(노랑)과 연결되므로, E와 적색의 연결은 옳지 않다.
카스텔의 색채 하프시코드에서는 C-청색, D-녹색, E-황색, A-보라 순으로 음계와 색을 짝지었다.

자주색은 일반적으로 정열, 우아함, 신비감처럼 강한 인상을 주는 색으로 연상되므로 소극적, 고독감, 중립·중성, 겸손이라는 서술은 자주색의 정서적 반응과 거리가 멀다.
녹색의 희망·안정·휴양, 오렌지색의 수용적·따뜻함, 황색의 활동적·화려함은 각 색의 일반적인 정서적 반응과 부합한다.

색채치료에서 파랑은 신경을 진정시키는 색으로 불면증과 염증 완화, 진정 효과에 활용된다.
파랑은 부교감신경을 자극해 흥분을 가라앉히는 성질이 있어 수면장애나 염증성 증상의 심리적 안정을 돕는 색으로 다뤄진다.

국내 소비자를 대상으로 한 선호색 조사이므로, 조사 대상이 이미 국내로 한정된 이상 출신국가는 선호색 분석에 유의미한 변수가 되기 어렵다.
같은 국내 소비자 안에서도 연령, 성별, 교육수준 같은 인구통계학적 특성에 따라 선호색이 달라질 수 있으므로 이들은 조사 시 고려해야 할 요인이다.

장파장의 색은 실제 흐른 시간보다 시간이 더 많이 지난 것처럼 느껴지는 특성이 있다.
속도감은 명도보다 색상·채도와 연관이 크며, 단파장의 색은 오히려 시간이 짧게 흐른 것처럼 느껴지고 속도감도 느리게 지각된다.

국제 공통의 안전색 체계에서 파랑은 지시·의무 표시에 쓰이는 색으로, 수위조절 및 안전지역 표시와의 연결은 옳지 않다.
노랑은 장애물·위험물 경고, 빨강은 소방기구·정지, 녹색은 안전·피난·휴식을 나타내는 색으로 국제적으로 통용된다.

대기 시간이 긴 공항 대합실에는 심리적 안정과 차분함을 주는 파란색 계열이 기능적으로 가장 적합하다.
파란색 계열은 흥분을 가라앉히고 시간을 상대적으로 짧게 느끼게 하는 진정색으로, 장시간 대기하는 공간의 심리적 피로를 줄이는 데 도움이 된다.

마케팅 전략은 목표 설정 방식에 따라 직감적 전략, 분석적 전략, 통합적 전략으로 구분된다.
통합적 전략은 직관과 분석적 자료를 함께 반영해 다양한 마케팅 요소를 종합적으로 조정하는 방식을 말한다.

병원 수술실에는 혈액의 빨강과 보색 관계에 있어 눈의 피로를 줄여주는 청록색 계열의 색채 계획이 가장 적합하다.
전원주택에 보라색 계열, 사무실에 노란색 계열, 강의실에 빨간색 계열을 쓰는 것은 각각 심리적 위화감, 눈의 피로, 집중력 저하 등의 문제로 적합한 기본 색채계획이라 보기 어렵다.

대비현상과 잔상현상은 실제 자극과 다르게 색이 지각되는 대표적인 색채 착시 현상에 해당한다.
노란 바탕 위의 회색은 보색 잔상의 영향으로 오히려 파란빛을 띠어 보이며, 빛 자극이 변해도 물체의 색이 그대로 유지되어 보이는 것은 착시가 아니라 색채 항상성에 해당한다.

미국 성조기에서 청색은 정직과 평화를 상징하는 색으로 다루어진다.
흰색이 순결, 빨강이 용기와 혁명성을 상징하는 것과 함께, 성조기의 세 가지 색은 각기 다른 국가적 가치를 나타내도록 구성되어 있다.

기업이 표적시장에서 원하는 결과를 얻기 위해 사용하는 통제 가능한 마케팅 변수들의 총집합은 마케팅 믹스이다.
마케팅 믹스는 흔히 제품, 가격, 유통, 촉진의 4P로 구성되며, 마케팅 타겟이나 세그멘테이션, 포지셔닝은 마케팅 믹스를 설계하기 이전 단계의 전략적 개념이다.

목표가 되는 대상 집단에서 일부 샘플을 뽑아 분석하는, 색채정보 수집에서 가장 널리 쓰이는 방법은 표본조사법이다.
현장 관찰법, 포커스 그룹조사, 실험 연구법은 각각 관찰·집단토의·통제된 실험을 통한 조사 방식으로, 표본을 추출해 분석하는 표본조사법과는 성격이 다르다.

공간적 질서 속에서 색 면의 위치와 배분을 중시한 것은 데 스틸(De Stijl)의 특징이며, 이를 바우하우스의 색채 특성으로 서술한 것은 옳지 않다.
바우하우스는 기능주의에 바탕한 색채 교육과 조형 원리를 중시했고, 야수파의 강렬한 색채 주제화, 인상파의 병치혼합, 미니멀리즘의 극단적 간결성은 각 사조의 색채 특성과 부합한다.

표본 추출은 모집단을 대표할 수 있도록 편향을 최소화하는 방식으로 이루어져야 하므로, 편차가 가능한 많은 방식으로 추출하는 것은 적합한 표본 추출 방식이 아니다.
표본을 무작위로 추출하거나, 모집단에 대한 정확한 이해를 바탕으로 대규모 집단에서 소규모 집단을 추출하는 방식은 표본조사에서 적합한 절차로 인정된다.

흑백의 선이나 면으로 구성된 도판을 회전시킬 때 무채색 자극만 있는데도 유채색이 지각되는 현상이 주관색이다.
주관색은 벤함의 팽이처럼 실제로 색 자극이 없는데도 시신경의 반응 차이로 색을 지각하게 되는 현상을 말하며, 지역·풍토에 의한 색 경험이나 면적에 따른 색 지각과는 다른 개념이다.

사진의 망점이나 인쇄 스크린 톤에서 나타나는 질감은 기계적으로 만들어진 인공적 질감의 예로, 자연적 질감의 설명으로는 옳지 않다.
재료나 조직의 정밀도, 질량감, 건습도, 빛의 반사도에 따라 시각적 감지 효과가 달라지며, 손으로 그리거나 우연히 생긴 형태는 자연적 질감에 해당하고 촉각적 질감은 시각과 촉각으로 함께 지각될 수 있다.

빅터 파파넥이 규정한 복합기능의 구성요인은 방법, 용도, 필요성, 텔레시스, 연상, 미학의 여섯 가지이며 가치(Value)는 이에 포함되지 않는다.
방법과 용도, 연상은 각각 재료·공정의 적절성, 실질적 쓰임, 심리적 의미 부여를 나타내는 복합기능의 구성요소이다.

기존 제품의 재료나 기능, 형태를 개량하고 개선하는 것을 리디자인(re-design)이라 한다.
리스타일이 외형적인 스타일 변경에 그친다면, 리디자인은 기능·재료 측면까지 포함한 실질적 개선을 의미한다는 점에서 구분된다.

파랑은 일반적으로 차분함, 신뢰, 냉정함을 상징하는 색이며, 휴식·안전·생명은 녹색이 갖는 상징에 가까우므로 파랑과의 연결은 옳지 않다.
하양의 정직·순결·소박, 빨강의 정열·흥분·분노, 노랑의 명랑·희망·광명은 각 색상이 갖는 일반적인 상징 효과와 부합한다.

적극적인 면은 점의 확대, 선의 이동, 너비의 확대처럼 점이나 선이 스스로 확장되어 면을 형성하는 경우를 말하므로, 여러 선이 나열되어 면처럼 지각되는 선의 집합은 이에 해당하지 않는다.
선의 집합으로 지각되는 면은 실제 선 사이의 간격을 시지각이 메워 형성하는 소극적인 면에 가깝다.

제품 디자인의 색채계획에서 사용목적에 따라 배색을 구성하는 기본 요소는 주조색, 보조색, 강조색이다.
주조색은 배색에서 가장 넓은 면적을 차지하는 색, 보조색은 주조색을 보완하는 색, 강조색은 포인트를 주는 색으로 각각의 역할이 구분된다.

마른 체형을 보완하려면 신체를 실제보다 커 보이게 하는 팽창색·진출색이 효과적이며, 난색 계열이면서 명도가 높은 5Y 7/3이 여기에 해당한다.
나머지 색들은 파랑·남보라·보라 계열의 한색으로 명도도 상대적으로 낮아 신체를 수축되고 후퇴되어 보이게 하므로 마른 체형 보완에는 적합하지 않다.

게슈탈트의 그루핑 법칙 중 가장 일반적으로 꼽히는 것은 근접성, 유사성, 폐쇄성이며, 상관성은 이에 해당하지 않는 개념이다.
근접성은 가까이 있는 요소끼리, 유사성은 비슷한 성질의 요소끼리, 폐쇄성은 끊어진 형태를 하나로 완결지어 지각하는 법칙을 말한다.

점, 선, 기호를 사용해 현상의 상호관계나 구조, 사물의 대체적 형태를 쉽게 이해하도록 윤곽과 구도를 제시하는 설명적인 그림은 다이어그램이다.
그래픽 심볼은 의미를 압축한 기호, 일러스트레이션은 사실적·묘사적 그림, 타이포그래피는 문자를 다루는 조형 영역이라는 점에서 다이어그램과 구분된다.

디자인의 여러 조건을 하나로 통일하여 합리적인 특징을 갖도록 하는 것은 질서성에 대한 설명이며, 이를 독창성이라 서술한 것은 옳지 않다.
독창성은 새롭고 창의적인 고유한 특징을 갖추는 조건을 말하며, 합목적성·심미성·경제성에 대한 설명은 각 개념에 맞게 서술되어 있다.

메이크업의 3대 관찰요소는 배분, 배치, 입체이며 색상은 이 관찰요소에 포함되지 않는다.
배분은 이목구비의 비율, 배치는 각 부위의 위치, 입체는 얼굴의 입체감을 살피는 요소로, 색상은 이러한 관찰을 바탕으로 이후 표현 단계에서 다뤄지는 요소이다.

자연물의 유기적 형태를 빌려 건축 외관이나 가구, 조명, 실내 장식, 회화, 포스터 등을 장식한 19세기 말~20세기 초의 양식운동은 아르누보이다.
아르누보는 식물의 곡선적 형태를 모티프로 삼은 장식적 양식으로, 공예 중심의 미술공예운동이나 기하학적 추상을 추구한 데 스틸·모더니즘과는 조형적 특성이 다르다.

테마카페, 분장카페처럼 놀이와 오락을 즐기는 문화는 키치의 성격 중 유희에 해당하며, 이를 일상이라는 성격으로 연결한 것은 옳지 않다.
혼재는 신·구 문화가 동시에 존재하는 것, 모방은 연예인의 옷이나 액세서리를 따라 하는 유행, 향수는 변화하는 사회에 대한 보상심리로 각각의 키치 성격과 부합하게 연결되어 있다.

바우하우스 교수였던 요하네스 이텐이 가장 중점적으로 교육한 내용은 색채학이다.
이텐은 색상환과 색채 대비 이론을 체계화해 바우하우스의 색채 교육 기초를 확립한 인물로 평가된다.

메이크업에서 가장 기본이 되는 균형은 색의 균형, 좌우 대칭의 균형, 부분과 전체와의 균형이며 입체의 균형은 이에 포함되지 않는다.
색의 균형은 색상 간의 조화, 좌우 대칭의 균형은 얼굴 형태의 균형, 부분과 전체와의 균형은 이목구비와 얼굴 전체의 조화를 살피는 개념이다.

언어 장벽 없이 직관적으로 뜻을 전달하도록 만든 국제 행사용 그림문자는 픽토그램(pictogram)이다.
다이어그램은 도표·구조를 도식화한 것이고, 로고타입은 기업·브랜드명을 도안한 글자체이며, 레터링은 문자를 조형적으로 디자인하는 작업으로 목적이 다르다.

그리드(grid)는 지면을 바둑판 모양의 눈금으로 나누어 화면 레이아웃을 잡고 인쇄물의 시각적 질서와 일관성을 유지시키는 편집 디자인 도구이다.
색채의 명암에 따라 점진적으로 변화하는 것은 그러데이션(gradation)에 해당하며 그리드의 정의와는 무관하다.

윌리엄 모리스는 미술공예운동(Arts and Crafts Movement)을 이끌며 중세 수공예 정신이 담긴 고딕 양식을 근대 디자인에 접목시키고자 했다.
기계생산으로 인한 조형의 질 저하에 반발해 수공예적 가치와 자연주의적 장식을 강조한 것이 특징이다.

색채계획은 일반적으로 색채환경분석 → 색채심리분석 → 색채전달계획 → 디자인 적용의 순서로 진행된다.
색을 정확히 구별하는 색채변별능력과 대상의 색채 현황을 조사하는 색채조사능력은 계획의 출발점인 색채환경분석 단계에서 요구되는 역량이다.

도시의 이미지를 형성하고 시민의 삶의 질을 높이는 디자인 영역은 공공디자인이다.
공공디자인은 거리·표지판·시설물 등 공공 공간을 대상으로 하며, 환경 부하 저감을 목표로 하는 그린디자인이나 인쇄물을 다루는 편집디자인, 개별 제품을 다루는 제품디자인과는 범위가 다르다.

자외선을 받으면 누렇게 변하는 황화(황변)현상이 가장 심한 섬유소재는 견(실크)이다.
견은 단백질 섬유여서 자외선에 의한 광분해가 쉽게 일어나며, 면·마·레이온 같은 셀룰로오스계 섬유보다 황변이 두드러진다.

㉠은 채도, ㉡은 색상각이다.
한국산업표준은 CIE 1976 a, b(CIELAB) 표색계에서 채도에 근사적으로 상관하는 양을 채도(크로마)로, 색상에 근사적으로 상관하는 각도를 색상각으로 정의한다. 앞의 정의가 "양", 뒤의 정의가 "각도"로 끝난다는 점이 두 용어를 가르는 열쇠다.
채도는 a*와 b*가 이루는 평면에서 원점으로부터의 거리로 계산되는 값이라 각도가 아닌 양이고, 색상각은 같은 평면에서 a*축을 기준으로 잰 각도다. 채도각이라는 용어는 표준에 없으며, 색각은 색을 지각하는 감각 자체를 뜻해 측색 용어인 두 정의와 맞지 않는다.

고압방전등(HID)은 방전관 내 기체의 방전을 이용해 발광하는 광원으로 고압수은등, 메탈할라이드등, 고압나트륨등이 이에 속한다.
할로겐등은 필라멘트를 가열해 발광하는 백열전구 계열이므로 고압방전등의 종류에 해당하지 않는다.

CCM(컴퓨터 조색)은 색을 수치화해 자동으로 배합비를 산출하는 시스템으로, 소재 변화에 신속히 대응하고 품질을 균일하게 유지하며 정확한 배합량으로 원가를 절감하는 것이 도입 목적이다.
반면 오랜 경험과 기술을 가진 숙련자가 필요해 미숙련자는 조색하기 어렵다는 설명은 오히려 육안조색의 한계이며, CCM은 이러한 숙련도 의존을 줄이고 다품종 소량생산에 대응하기 위해 도입되므로 CCM의 목적과 가장 거리가 멀다.

천연염료는 일반적으로 염색 견뢰도가 낮은 반면 색조가 부드럽고 은은한 것이 특징이므로, 견뢰도가 높지만 색조가 선명하지 않다고 설명한 진술은 사실과 어긋난다.
최초의 합성염료 모브(Mauve)를 W.H. Perkin이 콜타르에서 발견한 것, 합성염료 보급 이후 천연염료가 공예품 등 특수 용도로 축소된 것, 염료가 물에 잘 녹아 섬유 흡착력이 우수한 것은 모두 맞는 설명이다.

색온도가 낮을수록 붉은 기운이 강해지는데, 일출·일몰 시의 태양은 대기층을 길게 통과하며 단파장이 산란되어 색온도가 가장 낮게 나타난다(대략 2,000K 안팎).
정오의 태양, 구름 낀 하늘, 맑은 하늘의 푸른 빛은 모두 이보다 색온도가 높은 광원에 해당한다.

알루미늄 판상입자가 섞인 메탈릭 도장은 보는 각도에 따라 반사광의 세기와 색이 달라지는 특성(플롭 효과)을 가지므로, 정해진 한 각도에서만 재는 경면 광택도·대비 광택도·선명도 광택도로는 금속감의 유무를 비교하기 어렵다.
따라서 여러 각도에서 반사광의 세기 분포를 측정하는 변각 광도분포 조사가 솔리드그레이와 메탈릭실버를 함께 평가하는 데 가장 적합하다.

실내 조도 권장기준은 그 공간에서 이루어지는 행위의 정밀도에 따라 정해진다. 조리를 하는 주택 부엌, 독서를 하는 학교 도서실처럼 시작업이 요구되는 곳은 높은 조도를, 단순 통행 공간은 낮은 조도를 권장한다.
사무실 비상계단은 피난·통행 시 안전만 확보하면 되는 보조 공간이므로 권장 조도가 사무실 작업면보다 훨씬 낮게 정해져 있다. 이를 일반 작업면 수준인 200~300 lx로 제시한 설명은 기준과 맞지 않는다.

구조가 간단하고 가격이 저렴해 현장 색채관리·이동형 색채계로 널리 쓰이는 것은 필터식 색채계이다.
필터식은 삼자극치에 대응하는 필터를 통과한 광량을 측정하는 방식으로, 파장별로 분광반사율을 재는 분광식 색채계에 비해 정밀도는 낮지만 휴대성과 경제성이 뛰어나다.

디지털 컬러프린팅은 CMYK를 기준으로 코딩하고, 미세한 망점으로 재현하는 하프토닝 방식을 사용하며, 병치혼색과 감법혼색이 함께 일어나는 인쇄 방식이다.
그러나 잉크의 감법혼색으로 구현되는 인쇄물의 색역은 모니터의 가법혼색(RGB) 색역과 일치하지 않으며 대체로 더 좁으므로 이 설명은 옳지 않다.

표면색의 색 맞춤(색비교)에 전통적으로 활용되어 온 자연의 주광은 북창주광이다.
북쪽 창을 통해 들어오는 빛은 직사광선이 섞이지 않고 하루 중 색온도 변화가 비교적 적어 색비교의 안정적인 기준 광으로 쓰인다.

디지털색채는 색을 수치로 표현·저장하는 체계이므로 RGB, 비트, 바이트와 같은 이진 정보 단위와 밀접하다.
반면 아날로그는 연속적인 물리량으로 정보를 표현하는 방식이므로 디지털색채와 관계가 가장 멀다.

모든 분야에서 물체색을 나타내는 데 가장 일반적으로 사용되는 표색계는 CIE L*a*b* 표색계이다.
지각적 균등성이 높아 색차 계산에 유리하며, 산업 전반의 색채 관리와 품질 평가에 폭넓게 채택되어 있다.

플라스틱은 가열 성질에 따라 열가소성·열경화성으로 분류되고, 광택과 착색성이 좋아 다양한 색채 표현이 가능하며, 투명도가 높아 유리를 대체하는 용도로도 쓰인다.
다만 플라스틱의 굴절률은 대체로 유리보다 낮아 표면 반사가 더 크다고 볼 수 없으므로 이 설명은 사실과 어긋난다.

측색장치로 색을 측정한 결과에는 측색의 기준 표준광, 표준관측자 시야, 조명 및 측정 방법을 함께 표기해야 측정 조건을 재현·비교할 수 있다.
색채계 자체의 분광분해능은 기기의 사양 정보일 뿐 측정 결과마다 반드시 표기해야 하는 항목은 아니다.

분광광도계는 광원, 빛을 파장별로 나누는 분광 장치, 검출·신호처리장치로 구성되어 파장별 분광반사율을 직접 측정한다.
컬러매칭 삼중 필터는 삼자극치를 필터로 흉내 내는 자극치(필터식) 색채계의 구성요소이므로 분광광도계의 기본 구성에는 해당하지 않는다.

조색을 정확히 하려면 표준 표본을 3회 이상 반복 측색하고, 재현할 소재의 특성을 파악하며, 염료는 직물에 염색된 상태로 평가해야 한다.
그러나 베이스의 종류나 성분은 발색과 색채 재현에 실제로 큰 영향을 미치므로, 영향을 미치지 않는다는 설명은 사실과 어긋난다.

육안조색 시 기준이 되는 조색 광원은 D65이다.
D65는 평균적인 주광을 재현한 표준광으로, 색채 평가·비교의 국제적인 기준 조건으로 널리 채택되어 있다.

두 견본의 색차는 3.0이다.
CIELAB 색차는 두 색의 L*, a*, b* 차이를 각각 제곱해 더한 뒤 제곱근을 취해 구한다.
$\Delta E^*_{ab}=\sqrt{(\Delta L^*)^2+(\Delta a^*)^2+(\Delta b^*)^2}$
A(L*=53, a*=7, b*=2)와 B(L*=51, a*=8, b*=4)의 차이는 ΔL*=2, Δa*=1, Δb*=2 이다.
$\Delta E^*_{ab}=\sqrt{2^2+1^2+2^2}=\sqrt{9}=3.0$
따라서 색차는 3.0이다.

디지털카메라, 스캐너 등 색채 영상 입력 장치의 가장 기본이 되는 소자는 CCD(전하결합소자)이다.
CCD는 빛을 전기 신호로 변환해 화상 데이터를 생성하는 촬상 소자이며, CRT와 LCD는 출력(표시) 장치, DTP는 전자출판 방식을 가리키므로 입력 소자가 아니다.

프리즘이 빛을 스펙트럼으로 분광시키는 것은 빛의 굴절 성질을 이용한 것이다.
파장에 따라 굴절률이 달라지기 때문에 프리즘을 통과한 백색광이 파장별로 나뉘어 무지개색 스펙트럼으로 펼쳐진다.

둘 이상의 색광이나 색료를 섞어 원래와 다른 색채 감각을 만들어내는 것을 색의 혼합이라 한다.
색의 동화·잔상·현시는 각각 인접색의 영향으로 서로 닮아 보이는 현상, 자극이 사라진 뒤의 잔류 감각, 색이 눈에 지각되는 현상 자체를 가리키는 개념으로 혼합과는 구분된다.

병원이나 역 대합실은 오래 기다리는 공간이므로, 체감 시간을 짧게 느끼게 하는 색을 써야 지루함이 줄어든다.
한색인 청색계열은 시간의 경과가 실제보다 짧게 느껴지고 심리적 안정감을 주므로 대기 공간 배색에 적합하다. 난색인 빨강계열은 시간이 길게 느껴지게 하고, 회색·흰색계열은 무채색이어서 단조로움을 오히려 키운다.

고명도는 저명도보다 가볍고 부드럽게 느껴지며, 고채도는 저채도보다 강한 느낌을 준다.
그러나 난색계열은 한색계열보다 부드럽고 팽창하는 느낌을 주는 것이 일반적이며 단단한 느낌은 오히려 한색계열 쪽이 강하므로, 난색이 한색보다 단단하게 느껴진다는 설명은 옳지 않다.

베졸드-브뤼케 현상은 색자극의 밝기(강도)가 달라지면 같은 파장의 빛이라도 지각되는 색상이 다르게 보이는 현상을 말한다.
참고로 흰색 배경에 검정 격자의 교차점에서 흰 점이 보이는 것은 헤르만 격자 현상이고, 순도(채도) 변화에 따라 색상이 달라 보이는 것은 애브니 효과로 구분된다.

많은 사람들 속에서 관객의 시선을 끌어야 하는 가수의 의상색은 주목성이 높은 색을 고려해 결정해야 한다.
주목성은 색 자체가 먼저 눈에 띄는 성질로 채도가 높은 난색일수록 커진다. 명시성은 배경과의 관계에서 잘 보이는 정도를 뜻해 두 색의 조합이 전제되므로 이 상황의 핵심 성질로는 적절하지 않다.

점묘파 화가들이 원색의 작은 점들을 나란히 찍어 멀리서 보면 혼색된 것처럼 보이게 한 방법은 병치혼합이다.
병치혼합은 실제로 색을 섞지 않고 작은 색점들을 인접 배치해 눈에서 혼색되어 보이게 하는 방식으로, 중간혼색이자 가법혼색의 성질을 띤다.

색상대비는 색상환에서 두 색의 거리가 멀수록, 특히 보색 관계일 때 가장 강하게 나타난다.
빨강과 청록은 색상환에서 서로 마주보는 보색 쌍이므로, 유사색 조합인 주황-빨강·노랑-주황은 물론 보색 관계가 아닌 청록-노랑보다도 훨씬 강한 색상대비를 보인다.

원래 자극과 같은 밝기·색상으로 남는 것은 양성 잔상, 반대의 밝기·색상으로 나타나는 것은 음성 잔상이며, 양성 잔상은 뒤이은 자극을 더 강하게 지각시킬 수 있다.
그러나 음성 잔상은 계시대비와 관련된 현상이며, 인접한 색이 서로 닮아 보이는 동화현상과는 발생 원리가 다르므로 두 현상을 연결 지은 설명은 옳지 않다.

좁은 바닥을 넓어 보이게 하려면 실제보다 크고 가깝게 지각되는 팽창색을 써야 한다.
난색 계열이면서 명도가 높은 노란색이 대표적인 팽창색으로, 진한 회색이나 청록·파랑 같은 수축·후퇴색보다 공간을 넓어 보이게 하는 데 효과적이다.

간상체와 추상체가 파장별로 다른 민감도 곡선을 갖는 것은 두 세포에 들어 있는 광수용 색소의 흡수 스펙트럼이 서로 다르기 때문이다.
추상체는 세 종류의 색소가 각기 다른 파장대에서 최대 흡수를 보여 색채 지각을 가능하게 하고, 간상체는 로돕신 하나로 명암만을 지각한다.

동화현상, 베졸드효과, 줄눈효과는 모두 인접한 색들이 서로 닮아가도록 지각되는 동화(同化) 계열의 현상이다.
반면 대비현상은 인접한 색끼리 차이를 더 크게 지각하게 만드는 정반대 원리의 현상이므로 성격이 다르다.

두 개 이상의 색광을 같은 지점에 동시에 겹쳐 비추어 혼합하는 방식은 동시혼색(동시가법혼색)에 해당한다.
순차혼색은 짧은 시간차를 두고 번갈아 비추는 방식, 회전혼색은 색이 칠해진 원판을 빠르게 돌려 시간적으로 섞이게 하는 방식, 병치혼색은 작은 색점을 나란히 배열해 눈에서 혼색되어 보이게 하는 방식이므로, 무대조명처럼 광원을 겹쳐 비추는 방식과는 다르다.

백색을 섞으면 순수한 빨간색보다 채도가 낮아지면서 진분홍, 분홍, 연분홍으로 변화한다.
흰색이 섞여도 색상은 빨강 계열로 그대로 유지되고 명도는 오히려 올라가므로, 흰색 비율이 커질수록 낮아지는 속성은 채도뿐이다.

영·헬름홀츠의 3원색설은 세 종류의 시신경(수용기)이 각각 빨강·초록·파랑에 대응해 반응함으로써 색채지각이 일어난다고 설명하는 학설이다.
색의 잔상과 대비 현상의 근거가 되는 이론은 반대색설을 주장한 헤링의 이론이므로, 이는 3원색설의 내용이 아니다.

색상대비는 두 색의 색상 차이가 클수록 강하게 나타나며, 색상환에서 서로 가장 멀리 떨어진 1차색(원색)끼리 배색했을 때 그 차이가 가장 크다.
2차색·3차색은 원색이 혼합되어 만들어진 색이라 색상 간 거리가 상대적으로 가까워, 1차색끼리의 대비보다 색상대비 효과가 약하다.

빨강과 초록, 노랑과 파랑처럼 서로 반대되는 색이 잔상으로 나타난다는 사실에 근거해 색채지각 이론을 제안한 사람은 헤링이다.
헤링은 이를 토대로 반대색설(4원색설)을 주장했으며, 이는 시신경 세 종류가 각 원색에 반응한다고 본 헬름홀츠의 3원색설과 대비되는 이론이다.

가법혼색에서 녹색광과 빨간광을 더하면 노랑이 만들어진다.
파랑과 녹색을 더하면 시안(청록)이 되고 빨강과 파랑을 더하면 마젠타(자주)가 되며, 3원색을 모두 더하면 검정이 아니라 백색이 되므로 나머지 설명은 성립하지 않는다.

주목성은 색이 눈에 잘 띄어 시선을 끄는 정도를 뜻하며, 고채도의 난색계열 색이 배경과의 관계 속에서 주목성이 높게 나타난다.
반면 물체색이 얼마나 잘 보이는가를 나타내는 정도는 명시도에 대한 정의로, 주목성과는 구분되는 별개의 개념이므로 주목성 설명으로는 적절하지 않다.

여러 파장의 빛이 고르게 섞여 눈에 들어오면 가법혼색의 원리에 따라 백색광으로 지각된다.
특정 파장대가 우세하지 않고 가시광선 전 영역이 고르게 자극을 주기 때문에 특정 색상이 아니라 무채색인 흰색으로 느껴지는 것이다.

NCS(Natural Color System)는 헤링의 반대색설을 바탕으로 색을 심리적 비율척도(지각량)로 표시하는 색체계이다.
스웨덴에서 개발된 체계로 네덜란드의 색체계가 아니다.
기본색은 적·황·녹·청의 유채색과 흑·백의 무채색 6가지이며 자색은 포함되지 않는다.
인간의 색채 지각량을 기준으로 만든 체계이므로 인간의 색감과 차이가 크다는 설명과는 맞지 않는다.

음양오행에서 방위색은 동-청, 서-백, 남-적, 북-흑, 중앙-황으로 배정된다.
따라서 황색은 남방이 아니라 중앙에 해당하므로 황과 남방을 연결한 설명은 잘못되었다.

CIE L*C*h 색공간의 색상각(h)은 +a* 축(빨강 방향)을 0°로 하여 증가하며, 노랑은 +b* 축인 90°에 위치한다.
참고로 180°는 초록, 270°는 파랑 방향에 해당한다.

CIE 색체계는 사람 눈의 추상체 반응을 대표하는 3원색(X, Y, Z)을 기반으로 모든 색을 표시하는 체계이며, 스펙트럼의 4가지 기본색을 사용한다는 것은 사실이 아니다.
3자극치를 이용해 XYZ 색체계라고도 불리며, 색도좌표를 평면에 나타내면 말발굽 모양의 색도도가 만들어진다.

ISCC-NIST 색명법은 먼셀 색표집을 기준으로 색공간을 구역화하고 색상 수식어를 조합해 이름을 붙이는 계통색이름 체계이며, 전통적으로 불려온 낱낱의 이름을 모은 관용색이름 체계는 아니다.
이 체계는 한국의 KS 색명 제정에도 영향을 주었고, 무채색축의 명도 단계를 5단계로 구분하여 사용한다.

표준 색체계는 색채 속성 배열에 과학적 근거를 갖추고 색채 간 지각적 등보성을 유지하며 국제적으로 통용될 수 있도록 기호화되어야 한다.
반면 구하기 어려운 특수 안료로만 재현할 수 있다면 누구나 동일한 색표를 만들어 쓰기 어려워지므로, 이는 표준 색체계가 갖추어야 할 조건이 아니다.

value(명도), neutral(무채색), gray scale(그레이스케일)은 모두 색상이나 채도와 무관하게 명암(밝고 어두운 정도)만을 나타내는 용어로 묶인다.
hue(색상)나 chroma(채도)가 포함된 조합은 색의 다른 속성까지 함께 나타내므로, 상대적 명암만을 나타내는 속성 묶음으로 볼 수 없다.

오스트발트 표기에서 앞의 숫자는 색상 번호를, 뒤의 두 알파벳은 각각 백색량 기호와 흑색량 기호를 나타낸다.
7ga, 7ic, 7le, 7ng는 g-a, i-c, l-e, n-g처럼 백색량 기호와 흑색량 기호의 간격이 모두 일정하게 유지되어, 백색량과 흑색량을 빼고 남는 순색량(완전색 함유량)이 서로 같아진다.
이렇게 순색량이 일정한 색들을 모은 계열을 등순계열이라 하며, 앞 기호(백색량)가 같으면 등백계열, 뒤 기호(흑색량)가 같으면 등흑계열이 된다.

먼셀은 무채색 축을 나무 줄기처럼 세우고 색상·명도·채도에 따라 색표들이 가지처럼 뻗어나가는 자신의 색입체를 Color Tree(색채 나무)라고 불렀다.
구형에 가까운 오스트발트의 Color Solid나 다른 학자들의 Color Body, Color Triangle과는 구분되는 먼셀 고유의 명칭이다.

톤인톤 배색은 동일하거나 유사한 톤(명도·채도의 조합)을 유지하면서 색상을 자유롭게 바꾸는 배색 방법이다.
색상차를 크게 주더라도 톤을 통일해 차분한 느낌을 주는 것이 핵심이며, 톤 차이를 크게 벌리거나 점진적으로 변화시키는 배색과는 다른 개념이다.

오스트발트 표색계는 헤링의 4원색(노랑·빨강·파랑·초록)을 기준으로 그 사이를 채워 8개의 주요 색상을 만들고, 각 색상을 다시 3등분하여 총 24색상으로 색상환을 구성한다.

파버 비렌의 색삼각형은 순색(Color)을 정점으로, 흰색(White)·검정(Black)을 다른 두 정점으로 하고 그 사이에 Tint(밝은 색조), Shade(어두운 색조), Tone(톤), Gray(회색)를 더한 7개 범주로 구성된다.
Accent(강조색)는 비렌의 색삼각형을 구성하는 기본 범주 용어가 아니다.

KS 계통색이름의 '밝은 빨강'에 대응하는 관용색이름은 홍색이다.
같은 빨강 계열이라도 카민은 진한 빨강, 주색(버밀리온)은 빨간 주황에 해당하는 관용색이름이어서 밝은 빨강과는 구분된다.

수평면의 원둘레를 도는 (가)는 색상(Hue), 위로 뻗은 수직축인 (나)는 명도(Value), 중심축에서 바깥으로 뻗어나가는 (다)는 채도(Chroma)를 나타낸다.
먼셀 색입체는 세 속성을 서로 직교하는 방향에 배치한 3차원 구조다. 그림에서 타원(원)을 따라 화살표가 회전하는 방향은 R·YR·Y·GY·G·BG·B·PB·P·RP가 순환하는 색상환에 해당하고, 그 원의 중심을 관통해 위아래로 서 있는 축은 아래쪽 검정(0)에서 위쪽 흰색(10)으로 가는 무채색 명도축이다.
남은 방향인 중심에서 원 바깥을 향하는 반지름 방향은 무채색에서 멀어질수록 색이 선명해지는 채도축이며, 그림의 (다) 화살표가 정확히 이 방향을 가리키고 있다.
따라서 (가)·(나)·(다)의 순서는 색상 → 명도 → 채도가 된다. 회전 방향이 채도나 명도라는 배열, 수직축을 색상이나 채도로 보는 배열은 모두 색입체의 기본 구조와 맞지 않는다.

제품 색채계획에서는 제품의 특성, 시장과 소비자의 요구가 배색 결정의 우선 기준이 되어야 하며, 주조색이 정해진 뒤 배색을 다듬는 단계에서도 이 기준이 디자이너 개인의 감성보다 우선한다.
또한 색채 이미지는 단일 색보다 배색을 이루었을 때 더 뚜렷하게 전달되고, 비콜로·트리콜로 배색은 강한 대비를 활용하는 배색 기법에 해당한다.

일본 색채디자인연구소(NCD)가 색채와 언어 이미지를 연결해 소비자 감성을 시각적으로 분류·체계화한 방법은 이미지 스케일이다.
따뜻함-차가움, 부드러움-딱딱함의 두 축 위에 색과 배색 이미지를 배치해 마케팅과 색채계획에 활용한다.

CIE L*a*b* 색공간은 사람이 느끼는 색차와 수치상의 거리가 비슷하도록 설계된 지각적으로 균등한 색공간이다.
L*은 명도만을 나타낼 뿐 채도와는 무관하며, a*는 +이면 빨강 -이면 초록 방향을 나타내고(노랑-파랑은 b* 축), 기기 간 색차를 정량적으로 비교하기 위해 만들어진 좌표계이므로 기후·환경에 따라 색이 달라진다는 설명과도 맞지 않는다.

먼셀 색입체를 수직으로 자르면 하나의 색상과 그 보색이 마주보는 단면이 나타나며, 그 안에서 명도는 위아래로 채도는 중심에서 바깥으로 다양하게 변화하는 모습을 볼 수 있다.
하지만 이 단면에는 두 색상(보색 관계)만 나타날 뿐, 전체 색상이 원형으로 배열된 색상환은 수직 단면이 아니라 수평 단면에서 확인할 수 있다.

문·스펜서의 색채조화론은 먼셀의 색채 3속성(색상·명도·채도)을 바탕으로 색채 관계를 정량적으로 계산할 수 있는 균등색공간인 오메가(Ω) 공간을 설정하여 조화·부조화를 수치로 판단하고자 했다.

NCS 표기 S3020-Y90R에서 뉘앙스 부분인 3020은 앞의 두 자리가 검정색도(흑색도) 30%, 뒤의 두 자리가 유채색도 20%를 의미한다.
따라서 하양색도는 100%에서 이 둘을 뺀 50%가 되며, Y90R은 노랑을 기준으로 빨강 쪽으로 90만큼 치우친 색상임을 나타낸다.