[컬러리스트산업기사 필기] 17년 1회차 기출문제 정답·해설 페이지

마케팅은 시대의 유행이나 스타일에 따라 변화하는 활동이므로, 시대와 무관하게 지속된다는 설명은 틀렸다.
마케팅은 대량생산 체제와 함께 등장했고, 제품의 유용성과 가격 정보를 알리며 수요·공급 법칙에 따라 물건의 사용을 가능하게 하지만, 이러한 방식은 시대적 흐름과 소비자 요구에 맞춰 계속 변화한다.

오륜기의 5가지 색은 빨강, 노랑, 파랑, 초록, 검정이다.
바탕이 되는 흰색을 제외한 다섯 개 고리의 색이 이 다섯 가지로 구성된다.

촉진(promotion)은 광고·판매촉진 활동을 의미하며, 이를 서비스와 연결한 것은 틀린 짝이다.
제품(product)-포장, 가격(price)-가격조정, 유통(place)-물류관리는 마케팅 믹스 4P 요소의 올바른 연결이다.
서비스는 촉진보다 오히려 제품(product) 요소에 더 가깝다.

색채치료의 효과는 인간뿐 아니라 동물에게도 검증되어 있으므로, '동물에게는 효과가 검증되지 않았다'는 설명은 틀렸다.
색채치료는 질병을 국소적으로 보지 않고 전체적인 자연 치유력을 높이는 보완 치료법으로, 현대의학의 장점을 살리면서 자연적 면역력을 증강시킨다.
고유한 파장과 진동수를 갖는 색채 에너지의 처방과 반응을 연구한 결과라는 나머지 설명은 옳다.

색채조절은 조명의 효율과도 밀접하게 관련되므로, 조명 효율과 관계없다는 설명은 틀렸다.
색채조절은 눈의 피로를 줄이고 일의 능률과 안전성을 높이며 건물의 보호·유지에도 도움을 주는데, 밝은 색의 사용은 조명 효율 향상과도 연결된다.

언어척도법은 응답자의 즉각적인 인상을 파악하기 위한 방법이므로, 시간적 여유를 두고 신중히 판단하도록 유도한다는 설명은 틀렸다.
이 방법은 서로 상반되는 형용사 쌍을 이용해 색채의 지각현상과 감정효과를 다면적으로 분석하며, 세밀한 차이가 필요할 때는 7단계로 척도화한다.
다만 그 목적은 응답자의 직관적이고 순간적인 반응을 얻는 데 있다.

문화적 차이가 있는 국가들 사이에서도 연령에 따른 색채 선호에는 공통적인 경향이 나타나므로, 공통점이 없다는 설명은 틀렸다.
남성은 비교적 어두운 톤, 여성은 밝고 맑은 톤을 선호하는 경향이나, 지적 능력이 낮을수록 원색 계열과 밝은 톤을 선호하는 경향, 유년기의 기억·교육·교양적 훈련에 의해 색채 기호가 형성된다는 설명은 옳다.

오래 기다려야 하는 대합실에는 시간이 짧게 느껴지도록 한색계 색을 적용해야 하므로, 난색계를 적용한다는 설명은 틀렸다.
난색계는 시간이 길게 느껴지게 하는 색이어서 기다림이 있는 공간에는 오히려 부적합하다.
회전율이 빨라야 하는 패스트푸드 매장에는 난색계, 단조로운 공장 작업에는 한색계, 속도감을 주는 스포츠카 외장에는 고채도 난색계를 적용한다는 나머지 설명은 옳다.

온도감에 영향을 주는 것은 색채의 심리적·생리적 기능이며, 건축·환경 색채의 심미적 기능에는 해당하지 않는다.
공간의 분위기 창출, 재료의 질감(성격) 표현, 형태 비례에 대한 영향은 색채의 심미적 기능에 속한다.

blue-green, gray, white 계열의 색에서는 짠맛이 연상된다.
색채와 미각의 공감각에서 채도가 낮은 청록·회색·흰색 계열은 소금이나 바다를 연상시켜 짠맛과 연결된다.

머리칼과 눈동자가 검정이나 흑갈색인 민족은 대체로 난색계를 선호하는 경향이 있으므로, 한색계를 선호한다는 설명은 틀렸다.
라틴계 민족, 스페인·라틴아메리카 사람들이 난색계를 선호하고, 북구 게르만인과 스칸디나비아 민족이 한색계를 선호한다는 나머지 설명은 옳다.

코카콜라가 제품과 회사 표시를 빨간색으로 통일하는 것은 브랜드 아이덴티티(brand identity) 전략이다.
일관된 색채를 지속적으로 사용해 소비자가 브랜드를 즉시 식별하고 각인하도록 하는 것이 이 전략의 목적이다.

파랑의 추상적 연상은 신뢰·평화에 가까우며, 안전과 연결한 것은 적절하지 않다.
빨강-정열, 초록-희망, 보라-우아는 일반적인 색채의 추상적 연상과 부합하는 예다.

서양 문화권에서 노랑은 비겁함·배신 등 부정적 의미로 연상되는 경우가 많아, 왕권·부귀를 상징한다는 설명은 적절하지 않다.
서양 문화권에서 파랑이 노동자 계급을, 동양 문화권에서 흰색이 죽음을, 북유럽에서 녹색이 영혼과 자연의 풍요로움을 의미한다는 나머지 설명은 옳다.

뉴턴의 색채-음계 대응에서 '레'에 해당하며 새콤달콤한 맛을 연상시키는 색은 주황이다.
뉴턴은 도-빨강, 레-주황, 미-노랑, 파-초록, 솔-파랑, 라-남색, 시-보라 순으로 색과 음계를 대응시켰다.

촉감의 공감각에서 건조한 느낌은 난색계열의 색과 연결되므로, 건조함을 밝은 청록과 짝지은 것은 적절하지 않다.
청록은 한색계열이어서 오히려 촉촉한 느낌을 준다.
부드러움은 밝은 분홍과, 촉촉함은 한색계열 색채와, 딱딱함은 저명도·저채도 색채와 연결된다는 나머지 설명은 옳다.

무거운 물건의 포장에는 밝은 색을 사용해 실제보다 가벼워 보이게 하는 것이 색의 심리효과를 이용한 올바른 색채설계다.
명도가 높을수록 가볍게 느껴지므로, 중량감을 덜어야 하는 포장에는 밝은 색이 적합하다.
나머지 설명이 틀린 이유는 다음과 같다.
난색계 조명에서는 물체가 더 크고 가깝게(팽창되어) 보이므로, 더 짧고 작아 보인다는 설명은 틀렸다.
북·동향의 방은 햇빛이 적어 차갑게 느껴지므로 차가운 색이 아니라 따뜻한 색을 사용해야 한다.
교실의 천장과 윗벽은 개방감과 밝기를 확보하기 위해 어두운 색이 아니라 밝은 색을 사용한다.

위험 경고에 효과적인 색은 빨강·주황 등 고채도의 난색이며, 검정을 위험 경고에 효과적인 색으로 보는 것은 틀렸다.
주황이 식욕 증진에, 초록이 휴식과 안정이 필요한 공간에, 파랑이 신뢰를 상징하는 기업 이미지에 효과적이라는 나머지 설명은 옳다.

석유나 가스 저장탱크를 흰색이나 은색으로 칠하는 것은 반사율이 높아 열 흡수를 줄이기 위해서다.
반사율이 높은 색은 태양열을 덜 흡수해 탱크 내부의 온도 상승을 억제하는 효과가 있다.

항상자극법은 감각 역치를 측정하는 정신물리학적 실험법으로, 색채 선호도를 파악하는 조사방법이 아니다.
순위법, 언어척도법, 감성 데이터베이스 조사는 색채 선호도를 파악하는 데 쓰이는 대표적인 조사방법이다.

식욕을 촉진하기 위한 음식점 실내 색채로는 주황색 계열이 적합하다.
주황은 난색 중에서도 식욕을 자극하는 대표적인 색으로 꼽혀 음식점 실내 색채계획에 흔히 활용된다.

기능주의의 획일성에 반발해 에토레 소트사스가 이끌고 마이클 그레이브스, 한스 홀라인 등이 참여한 원색적이고 유희적인 실험 디자인 집단은 멤피스 그룹이다.
1981년 밀라노에서 결성된 멤피스는 단순한 기하 형태 위에 과감한 다색 배합과 장식을 얹어 '형태는 기능을 따른다'는 모더니즘 원칙을 뒤집었고, 포스트모던 디자인을 대표하는 흐름이 되었다.
구성주의는 1920년대 러시아에서 기하학적 구성과 사회적 기능을 강조한 운동이다.
옵아트는 기하학적 패턴으로 착시를 일으키는 시각 효과를 추구한 회화 경향이다.
팝아트는 대중매체와 상품 이미지를 소재로 삼은 미술 사조로, 디자이너를 영입해 제품을 만든 집단이 아니다.

입체모형이나 컴퓨터 그래픽을 이용해 컬러 디자인의 최종 상황을 미리 검증하는 것을 컬러 시뮬레이션이라 한다.
이는 실제 제작 전에 색채 적용 결과를 가상으로 확인해 오류를 줄이는 과정이다.

분방함과 풍부한 감정을 나타내는 것은 기하곡선이 아니라 자유곡선이므로, 기하곡선에 대한 설명은 틀렸다.
기하곡선은 원, 타원처럼 수학적으로 규칙적인 곡선으로 오히려 정연하고 절제된 느낌을 준다.
점의 방향이 끊임없이 변할 때 곡선이 생기며, 곡선이 우아·매력·모호·유연·복잡함을 상징한다는 설명이나 포물선은 속도감을, 쌍곡선은 균형미를 준다는 설명은 옳다.

기존 제품의 기능·재료·형태를 필요에 따라 개량하고 조형성을 변경하는 작업을 리디자인(redesign)이라 한다.
완전히 새로운 디자인을 만드는 것이 아니라 기존의 것을 바탕으로 개선·변형하는 데 초점을 둔다.

팝아트의 대표 작가는 윌리엄 모리스가 아니라 앤디 워홀 등이므로, 이 연결은 틀렸다.
윌리엄 모리스는 팝아트가 아니라 미술공예운동(아츠 앤 크래프츠)과 관련된 인물이다.
데 스틸-몬드리안, 바우하우스-발터 그로피우스, 큐비즘-피카소는 시대사조와 대표작가가 올바르게 연결된 예다.

기존의 디자인을 수정하거나 개량하는 것은 리디자인(Redesign)의 개념이며, 에코디자인의 정의로 보기는 어렵다.
에코디자인은 제품의 기획·생산·품질·환경·폐기에 이르는 전 과정에서 환경과 인간을 함께 고려하여 자연과 조화를 이루도록 하는 친환경 디자인을 의미한다.

아르데코(Art Deco)의 경향과 검정·금속 광택이 두드러졌던 시기는 1920년대이며, 이를 1930년대의 특징으로 설명하는 것은 옳지 않다.
1900년대는 파스텔 색조의 환상적 분위기, 1910년대는 오리엔탈리즘의 영향으로 화려한 원색 계열, 1940년대는 전쟁의 영향으로 군복색 계열이 유행한 시기로 정리된다.

소재 및 재질의 결정은 색채가 구체화되는 개발단계의 업무이며, 기획단계에는 포함되지 않는다.
제품 색채계획의 기획단계는 제품기획, 시장조사, 색채분석 및 색채계획서 작성 등 방향을 설정하는 과정으로 구성된다.

19세기 이후 산업디자인은 대량생산을 통해 다양한 제품을 저렴하게 공급하는 방향으로 변화했으며, 공예 제품처럼 정교한 제품을 소량생산하는 방식은 오히려 산업디자인 이전의 생산 방식에 가깝다.
대량생산으로 가격이 낮아지고 소비자층이 확대된 점, 내구성 향상으로 제품 수명이 길어진 점은 산업디자인 이후 나타난 변화로 볼 수 있다.

일러스트레이션은 뜻을 전달하는 그림, 즉 말하는 그림으로서 특정한 목적을 가지고 제작되는 목적미술의 성격을 지닌다.
캐릭터·카툰·캐리커처는 각각 특정 인물·풍자·과장된 묘사에 초점을 둔 표현 방식으로, 목적미술 개념과는 구분된다.

좋은 디자인의 조건으로는 일반적으로 기능성(합목적성), 심미성, 창조성(독창성)과 함께 경제성·질서성 등이 꼽히며, 윤리성은 이러한 디자인 조건으로 별도로 다뤄지지 않는다.
기능성은 목적에 맞게 쓰임을 다하는 성질, 심미성은 아름다움에 관한 성질, 창조성은 기존에 없던 새로움을 만들어내는 성질을 뜻한다.

렌더링은 완성될 제품의 예상도를 실물처럼 표현하는 기법으로, 형태·색채·재질감을 사실적으로 나타내어 완성 결과를 미리 확인할 수 있게 한다.
초기 아이디어를 빠르게 나타내는 스케치와 달리, 렌더링은 완성도 높은 표현에 목적을 둔다는 점에서 구분된다.

픽토그램(pictogram)은 언어나 문화의 차이를 넘어 누구나 이해할 수 있도록 사물이나 개념을 상징적인 그림으로 표현한 심벌 디자인이다.
로고타입은 문자 조합, 모노그램은 이니셜의 결합, 다이어그램은 정보나 구조를 도표화한 것으로 픽토그램과는 성격이 다르다.

강조는 균형이나 규칙성을 부여하기 위한 원리가 아니라, 단조로움을 깨고 변화와 초점을 주기 위해 사용하는 디자인 원리이다.
대비는 시각적 힘의 강약에 의한 감정 효과, 비대칭은 형태상 불균형에도 시각적 힘의 균형을 이루는 것, 등비수열에 의한 비례는 이웃한 두 항의 비가 일정한 수열 관계로 설명된다.

실제 사용 과정에서 잘 작동하고 기대되는 성능을 발휘하는 가치는 실용적(기능적) 가치에 해당하며, 이를 미적 가치라고 설명하는 것은 옳지 않다.
미적 가치는 형태나 색채 등에서 느껴지는 아름다움에 관한 가치로, 기능적 가치와는 구분되는 개념이다.

게슈탈트 심리학자들이 제시한 시지각 법칙에는 근접성, 유사성, 연속성, 폐쇄성 등이 있으며, 대조성의 원리는 이 법칙에 포함되지 않는다.
근접성은 가까이 있는 것끼리, 유사성은 비슷한 속성끼리 묶여 보이고, 연속성은 이어진 방향으로, 폐쇄성은 불완전한 형태를 닫힌 형태로 지각하려는 경향을 말한다.

"형태는 기능을 따른다(Form follows function)"라는 말로 기능에 충실함과 형태미를 강조한 인물은 루이스 설리반(Louis Sullivan)이다.
몬드리안은 신조형주의 회화, 요하네스 이텐은 바우하우스의 색채 교육과 색상환, 앤디 워홀은 팝아트로 각각 구분되는 인물이다.

레이아웃은 사진, 그림, 문자 등 시각적 소재를 효과적으로 구성·배치하는 작업으로, 사진과 그림이 문자보다 무조건 강조되어야 한다고 보기는 어렵다.
레이아웃은 전체적인 통일과 조화, 가독성을 함께 고려하여 각 요소의 비중을 균형 있게 배분하는 것이 중요하다.

의복의 균형은 선·색채·재질 등 디자인 요소들이 만들어내는 시각적 무게감의 배분에 의해 이루어진다.
재질(texture)은 촉각으로도 지각되는 요소이므로 가장 먼저 지각되는 요소로 단정하기는 어렵다.
색채 이미지는 단색보다 배색을 통해 더욱 다양하고 뚜렷한 인상을 전달하는 경우가 많다.

화면의 백라이트는 화면의 밝기를 담당하는 요소로, 디스플레이의 최대 해상도나 표현 가능한 색채 수를 결정하는 요인과는 거리가 멀다.
최대 해상도와 색채 수는 그래픽 카드의 성능, 모니터의 픽셀 수 및 컬러심도, 운영체제의 지원 범위에 따라 좌우된다.

가시광선을 기준으로 파장이 짧은 쪽부터 자외선, 청색 가시광선, 적색 가시광선, 적외선 순으로 길어지므로, 보기 중 파장이 가장 긴 것은 적외선이다.

표준 백색판은 균등 확산 반사 특성을 가져야 하며, 균등 확산 흡수 특성을 기준으로 삼는다는 설명은 옳지 않다.
표준 백색판은 충격·마찰·광조사·온도·습도 등에 영향을 받지 않고 오염 시 세척이나 재연마로 원래 값을 재현할 수 있어야 하며, 가시 파장 전역에서 분광 반사율이 높고 일정해야 한다.

빛을 더할수록 밝아지는 가법혼색의 원색은 R(빨강)·G(초록)·B(파랑)이고, 색료를 섞을수록 어두워지는 감법혼색의 원색은 C(사이언)·M(마젠타)·Y(옐로)이다.

안료는 물이나 용제에 녹지 않아 고착제(전색제)를 사용해 표면에 부착시켜야 하는 반면, 염료는 섬유 등에 직접 녹아 침투·염착되므로 별도의 고착제가 필요하지 않다.

건조에 20시간 정도가 걸리고 도막의 질은 떨어지지만 내후성이 좋고 값이 싸서 널리 쓰인다는 설명은 전통적인 유성 도료의 특성에 가깝고, 빠른 건조와 우수한 도막을 특징으로 하는 합성수지도료와는 맞지 않는다.
합성수지도료는 부착성·휨성·내후성 향상을 위해 알키드수지, 아크릴수지 등과 혼합하여 사용되며, 대체로 화기에 민감하고 고광택을 얻기 어려운 특성을 지닌다.

분광반사율 분포가 서로 다른 두 색이 특정 광원과 관찰조건에서만 같은 색으로 보이는 현상을 메타머리즘(조건등색)이라 한다.
광원이나 관찰조건이 바뀌면 두 색이 다르게 보일 수 있다는 점에서, 어떤 조건에서도 같아 보이는 무조건 등색과는 구분된다.

분광식 색채계는 파장별 분광반사율을 측정하여 다양한 광원과 시야 조건에 대한 색채값을 계산해낼 수 있으므로, 정해진 광원과 시야에서만 측정이 가능하다는 설명은 옳지 않다.
측정한 분광 데이터를 자동배색(색처방 산출)에 직접 활용할 수 있고, 색채 재현 문제의 근본 원인을 파악하는 데에도 활용할 수 있다는 점이 분광식 색채계의 장점이다.

원료 상태의 무명천이 띠는 노란빛을 제거해 더 흰색으로 보이게 하는 가장 효과적인 방법은 형광물질(형광증백제)을 사용한 표백이다.
형광증백제는 자외선을 흡수해 파란빛의 가시광선을 방출함으로써 노란빛을 상쇄시켜 백색도를 높이는 원리로 작용한다.

CCM 소프트웨어의 Formulation 기능은 컬러런트의 배합 비율 계산을 통한 색채 재현, 단가 계산, 시편 측정을 통한 오차 수정(Correction) 등을 포함한다.
이에 비해 전색제의 종류를 선택하는 것은 조색 작업 이전에 결정되는 사항으로, Formulation 기능의 범위로 보기는 어렵다.

직접조명은 반사갓으로 광원의 빛을 모아 비추는 방식으로 조명 효율은 좋지만, 눈부심이 발생하기 쉽고 균등한 조도 분포를 얻기 어려우며 그림자가 뚜렷하게 생긴다는 단점이 있다.

디지털 색채 장치의 컬러 재현 특성을 기록하는 과정, 즉 장치 특성화(device characterization)는 프로파일링(profiling)이라고 부른다.
색영역 맵핑은 서로 다른 장치 간 색역 차이를 조정하는 과정, 감마조정은 입출력 신호의 비선형 관계를 보정하는 과정으로 프로파일링과는 구분된다.

자연에서 대부분의 검은색이나 브라운(갈색) 색을 나타내는 색소는 멜라닌이다.
플라보노이드는 노랑 계열, 안토시아니딘은 빨강·보라 계열의 식물 색소이며, 포피린은 헤모글로빈이나 엽록소를 이루는 색소로 각각 구분된다.

디스플레이 모니터는 가법혼색의 원리로 화소를 표현하므로 화소의 색채는 R, G, B 요소의 혼합으로 만들어지며, C, M, Y 요소로 만들어진다는 설명은 옳지 않다.
해상도는 모니터에 포함된 화소의 개수를 의미하며 ppi로 표기해 1인치 안에 들어가는 화소 수를 나타내고, 동일한 해상도라도 모니터 크기가 작아지면 화소 밀도가 높아져 영상이 더 선명해 보인다.

표면색의 시감비교에서는 진한 색을 본 직후에 파스텔색이나 보색과 같은 색을 연이어 보지 않도록 해야 눈의 피로에 따른 판정 오류를 막을 수 있으며, 이를 연한 색 다음의 문제로 설명하는 것은 옳지 않다.
관찰자는 미묘한 색차를 판단할 수 있는 능력을 갖추어야 하고, 안경을 사용할 경우 렌즈가 가시 스펙트럼 전역에서 균일한 분광투과율을 가져야 하며, 연속 비교 작업 시에는 시감판정 성능 저하를 막기 위해 수 분간 휴식을 취해야 한다.

광도, 휘도, 조도는 광원이나 빛의 양을 나타내는 광측정 단위에 해당하지만, 감도는 센서나 필름 등이 빛에 반응하는 정도를 나타내는 개념으로 광측정 단위로 보기 어렵다.

빛을 입사시키는 방식은 di:8(확산 조명, 8도 관찰) 방식과 같지만, 검출기를 시료가 아닌 적분구 내벽을 향하게 하여 반사광을 측정하는 방식은 확산/확산(d:d) 방식이다.
이는 조명과 수광을 모두 적분구를 이용한 확산 조건으로 구성하는 기하학적 배치로, 45도/수직이나 수직/45도와 같이 특정 각도로 직접 수광하는 방식과는 구분된다.

CIE에서 구분하는 채도 관련 3단계 개념은 colorfulness, chroma(perceived chroma), saturation이며, tint는 이 분류 체계에 포함되지 않는다.
tint는 색상에 흰색을 섞어 밝게 만든 색을 가리키는 용어로, 채도의 단계를 구분하는 CIE의 분류와는 성격이 다르다.

감법혼색에서 마젠타(Magenta) 잉크 위에 옐로(Yellow) 잉크가 겹쳐 찍히면 레드(Red) 색이 만들어진다.
마젠타는 그린을 흡수하고 레드와 블루를 반사하며, 옐로는 블루를 흡수하고 레드와 그린을 반사하므로, 두 잉크가 겹치면 공통으로 반사되는 레드만 남게 된다.

두 색을 나란히 인접시켜 놓았을 때 각 색의 색상이 서로 다른 방향으로 밀려나 보여 색상 차이가 실제보다 커 보이는 현상을 색상대비라고 한다.
명도대비는 밝기 차이가, 채도대비는 선명함의 차이가 강조되어 보이는 현상이고, 보색대비는 보색 관계의 두 색이 인접해 서로의 채도가 더 높아 보이는 현상으로 구분된다.

가법혼색에서 빨강색광과 녹색색광을 같은 세기로 섞으면 노랑이 되지만, 빨강 쪽이 더 강하면 노랑에서 빨강 쪽으로 치우친 주황이 나타난다.

인접한 무늬의 색이 배경색에 옮겨 붙듯 비슷하게 보이는 현상을 동화 현상이라 하며, 이 문제처럼 검정선을 그으면 배경이 어둡게, 흰 선을 그으면 배경이 밝게 물드는 것이 대표적인 예이다.
동화 현상은 무늬의 선이 가늘고 촘촘할 때 잘 나타나며, 배경과 무늬의 명도차가 오히려 줄어드는 방향으로 지각된다는 점에서 경계를 강조하는 대비 현상과는 반대되는 효과를 낸다.

빨간색을 오래 응시한 뒤 노란색으로 시선을 옮기면 빨강의 보색잔상(청록 계열)이 노랑과 겹쳐 보여 황록색으로 지각된다.
이는 망막의 특정 수용기가 피로해져 반대색 반응이 남아있는 상태에서 새로운 자극색과 겹쳐 나타나는 음성잔상 현상이다.

시인성(가시성)은 두 색의 명도차가 클수록, 색상차가 클수록 높아진다.
제시된 배색 중 두 색의 명도가 모두 4로 같고 색상도 서로 인접해 있는 조합은 명도차와 색상차가 가장 작아 경계가 흐릿하게 보이므로 시인성이 가장 낮다.
나머지 배색은 명도차가 2~4 단계로 벌어져 있어 상대적으로 경계 구분이 뚜렷하다.

사람 눈이 색으로 지각할 수 있는 가시광선의 파장 범위는 대략 $380\,\mathrm{nm} \sim 780\,\mathrm{nm}$이다.
이보다 짧은 파장은 자외선, 긴 파장은 적외선 영역으로 분류되어 눈으로는 지각되지 않는다.

강한 열작용은 파장이 긴 적외선의 특징이며, 자외선은 오히려 화학작용이 강해 화학선이라고도 불린다.
화학작용에 의해 나타나 화학선이라 불리는 것은 자외선의 특징이다.
형광물질에 닿아 형광현상을 일으키는 것도 자외선의 특징이다.
살균작용과 비타민 D 생성 작용도 자외선의 대표적 효과이다.

노화에 따라 간상체와 추상체 모두 개수가 감소하는 경향을 보이므로, 간상체는 늘고 추상체만 준다는 설명은 옳지 않다.
암순응·명순응 기능 저하, 수정체의 황변화로 인한 청색 계열 시인도 저하, 물체가 흐릿하게 보이는 현상 등은 실제로 나타나는 고령자 시각 특성이다.

명시도(가독성)는 배경과 글씨의 명도차가 클수록 높아지며, 특히 고명도인 노랑과 저명도인 검정의 조합이 가장 큰 명도차를 만든다.
따라서 노란 바탕 위에 검정 글씨를 놓은 조합이 제시된 배색 중 명시도가 가장 높다.

색의 경연감(딱딱하고 부드러운 느낌)은 주로 명도와 채도에 좌우되며, 명도가 높고 채도가 낮은 연한 톤은 부드럽게, 명도가 낮고 채도가 높은 진한 톤은 딱딱하게 느껴진다.
따뜻하고 차게 느껴지는 감각은 경연감이 아니라 온도감(한난감)에 해당한다.
채도는 높을수록 딱딱하고 강하게 느껴지므로, 고채도일수록 약하게 느껴진다는 설명은 반대이다.
색상으로 보면 난색계열이 부드럽고 한색계열이 딱딱하게 느껴지므로, 난색이 단단하고 한색이 부드럽다는 설명도 뒤바뀐 것이다.

채도대비는 배경색과 대상색의 채도 차이가 있을 때 나타나는 현상으로, 배경과 채도가 같거나 조건이 갖춰지지 않으면 일어나지 않으므로 모든 색이 항상 채도대비를 일으킨다는 설명은 옳지 않다.
채도가 낮은 색은 더 낮게, 높은 색은 더 높게 보이는 것, 무채색 위의 유채색이 채도가 높아 보이는 것, 배경의 채도에 따라 같은 색의 채도감이 달라지는 것은 모두 실제 채도대비 현상에 해당한다.

색의 가볍고 무거운 느낌은 주로 명도에 좌우되며, 명도가 높을수록 가볍게, 낮을수록 무겁게 지각된다.
제시된 색 중 명도값이 8로 가장 높은 노랑 계열이 다른 색들(명도 5~7)보다 가장 가벼운 느낌을 준다.

수술실에서 초록 계열의 벽면·가운을 사용하는 것은 음성잔상(보색잔상)을 이용해 빨간 혈액색의 잔상이 시야에 남는 것을 상쇄하기 위한 것이므로, 양성잔상을 이용한다는 설명은 옳지 않다.
시신경의 흥분으로 잔상이 나타난다는 것, 물체색의 잔상이 대부분 보색잔상으로 나타난다는 것, 심리보색의 반대색에서 잔상 효과가 뚜렷하다는 것은 모두 옳은 설명이다.

빛은 각막 → 동공 → 수정체 → 유리체 → 망막의 순서로 전달되어 시세포를 자극한다.
눈동자의 색소가 있고 조리개 역할을 하는 것은 수정체가 아니라 홍채이다.
카메라 렌즈처럼 굴절을 담당해 초점을 맺는 것은 홍채가 아니라 수정체이다.
망막 중심와에 밀집해 색을 구별하는 시세포는 간상체가 아니라 추상체이다.

빔 프로젝터는 빨강·초록·파랑의 색광을 겹쳐 화면의 색을 만들어내므로, 색광을 더할수록 밝아지는 가법혼색에 해당한다.

조명이 밝아질수록 밝은 색은 더 밝게, 어두운 색은 더 어둡게 보여 명도대비가 강해지는 현상을 스티븐스(Stevens) 효과라 한다.
애브니 효과는 색순도 변화에 따른 색상 지각 변화, 리프만 효과는 명도차가 없으면 색상차가 있어도 형태 구분이 어려워지는 현상을 가리켜 이 문제의 현상과 구분된다.

같은 주황색 원피스가 빨간색 배경과 노란색 배경에서 다르게 보이는 것은 배경색의 색상 차이가 대상색의 색상 지각에 영향을 미치는 색상대비 현상이다.

한 곳에 시점을 모을 때 순간적으로 나타났다가 오래 응시하면 눈의 피로로 효과가 줄어드는 대비는 동시대비이다.
계시대비는 시간차를 두고 색을 볼 때 나타나는 대비이고, 동화효과는 오히려 인접색이 서로 닮아 보이는 현상이라는 점에서 이 설명과 구분된다.

안구의 가장 바깥쪽에 위치해 공기와 직접 맞닿아 있는 투명한 막은 각막이다.

물체의 색은 표면에 입사한 빛의 흡수율·반사율·투과율에 의해 결정되며, 굴절률은 빛이 매질을 통과할 때 진행 방향이 꺾이는 정도를 나타내는 값으로 물체색을 직접 결정하는 요인이 아니다.

먼셀 표기 $7.5G\ 8/6$은 초록에서 청록 쪽으로 다소 치우친 G 계열이면서 명도 8의 밝고 채도 6의 맑은 색으로, 이에 해당하는 관용색명은 밝은 청록빛의 옥색이다.
풀색이나 쑥색, 올리브그린은 모두 이보다 명도가 낮거나 황록 쪽에 치우친 색상 영역에 속해 이 표기와는 맞지 않는다.

비렌(Faber Birren)의 색채조화론에서 color-tint-white 계열의 조합은 검정이나 회색이 섞이지 않아 탁해지지 않으므로, 대부분 깨끗하고 신선한 느낌을 주며 부조화를 찾기 어려운 조합으로 꼽힌다.
반면 회색·검정이 섞이는 조합(tint-tone-shade, color-shade-black 등)은 상대적으로 무겁거나 탁해질 위험이 있어 이 설명과는 거리가 있다.

W(하양)와 C(순색)를 잇는 변에 나란히 그어진 사선들은 검정 함유량이 같은 색들의 계열(등흑계열)을 나타내므로, 동일 검정색도를 의미한다.
오스트발트 등색삼각형은 위쪽 꼭짓점 W(하양), 아래쪽 꼭짓점 B(검정), 오른쪽 꼭짓점 C(순색)로 이루어지고, 어느 변과 평행한 선인가에 따라 무엇이 일정한지가 정해진다. 그림의 사선은 모두 W-C 변과 평행하게 그어져 있다.
B-C 변과 평행한 선은 하양 함유량이 같은 등백계열이다.
W-B 변과 평행한 선은 순색 함유량이 같은 등순계열이다.
명도는 하양량과 검정량이 함께 작용해 결정되므로 한 변에 평행한 선 하나로 규정되지 않는다.

혼색계는 빛을 분광 측색계 등으로 측정하여 수치(좌표)로 나타내는 체계이므로, 그 수치를 다루고 해석하기 위한 색좌표 활용·해독 기술이 필요하다.
색편 사이 간격이 넓어 정밀한 색좌표를 구하기 어려운 것은 오히려 색표를 눈으로 비교하는 현색계의 한계이다.
관측자에 따라 색좌표가 주관적으로 달라지는 것도 현색계의 특성이지, 기계로 측정하는 혼색계의 특성이 아니다.
색표계의 색역을 벗어나는 샘플이 존재할 수 있는 것 역시 색표(현색계)를 사용할 때의 한계에 해당한다.

PCCS(일본색채연구소가 배색 교육을 위해 만든 색체계)는 국제조명위원회(CIE)와 직접적인 관련 없이 독자적으로 개발된 체계이다.
Yxy, XYZ, L*u*v* 색체계는 모두 CIE가 표준화한 측색 체계라는 점에서 이 색체계와 구분된다.

오스트발트 색체계는 색량의 혼합 비율(백색량·흑색량·순색량)로 색을 규정한 체계로, 실제로는 지각적으로 등간격이 아니라는 점이 한계로 지적되므로, 지각적 등보성을 가진 체계적 배열이라는 설명은 옳지 않다.
헤링의 4원색설에 따라 색상환을 4등분해 보색 관계를 이루도록 한 것, 색량의 비율로 체계를 구성한 것, 백색량·흑색량·순색량의 합이 항상 100%로 일정한 것은 모두 오스트발트 체계의 실제 특징이다.

먼셀 색체계에서 색상환을 100 단계로 세분한 것은 사람이 눈으로 인접한 색의 차이를 겨우 구별해 낼 수 있는 최소식별 한계치를 기준으로 지각적으로 고른 간격을 확보하기 위해서이다.

회전 원판에 색을 칠해 돌리는 방식으로 색의 물리적 혼합을 실험하고 규명하여 색채측정기의 아버지로 불리는 인물은 맥스웰(Maxwell)이다.

ISCC-NIST 색이름 체계에서 pale(엷은)의 약호는 pl이 아니라 p이므로, pl = pale이라는 표기는 옳지 않다.
vd(very dark), m(moderate), l(light)은 각각 올바르게 짝지어진 톤 약호이다.

같은 형태와 색이 일정한 간격으로 되풀이되는 타일 배색은 대표적인 반복효과의 배색이다.

CIE Lab의 $L^*$은 명도(밝기)를 나타내는데, 이는 CIE XYZ 색공간에서 밝기(휘도)를 담당하는 Y값과 대응된다.
X와 Z는 각각 색상·채도 정보를 계산하는 데 관여하는 가상 자극값으로, 밝기 자체를 직접 나타내지는 않는다.

색이 단계적으로 서서히 변화하는 그라데이션(점증) 배색은 시선을 자연스럽게 이동시켜 일정한 리듬감을 표현하기에 가장 적합한 기법이다.

계통색명은 색상을 나타내는 기본색 이름에 톤의 수식어와 무채색 수식어를 조합하여 색을 체계적으로 표현하는 방식이다.
예부터 전해오거나 동식물·광물·지명·인명 등에서 유래한 이름을 정리한 것은 계통색명이 아니라 관용색명이며, 관용색명에도 필요에 따라 수식어를 덧붙여 쓸 수 있으므로 사용이 금지되어 있다는 설명도 옳지 않다.

먼셀 색입체에서 세로축은 명도를 나타내며, 채도는 중심축에서 바깥으로 멀어지는 방향으로 표현되므로 세로축이 채도에 해당한다는 설명은 옳지 않다.
채도가 색의 맑고 탁한 정도를 나타내는 것, 최고 채도 단계가 색상마다 다른 것, 먼셀 기호 표기 시 채도를 맨 뒤에 적는 것은 모두 옳은 설명이다.

채도를 나타내는 기호는 CIELCH 색체계의 $C^*$이다.
먼셀 체계의 value는 명도, CIELAB의 $L^*$은 명도, CIEXYZ의 Y는 밝기(휘도)를 나타내는 값으로 채도와는 다른 속성을 표현한다.

베이지와 브라운은 모두 같은 계열(황색~황갈색 계통)의 색상이면서 명도 차이로 밝고 어두움을 구분한 조합이므로 톤온톤 배색에 해당한다.

먼셀 색체계는 색표를 눈으로 비교해 사용하는 현색계이지 혼색계가 아니므로, 전 세계적으로 가장 널리 쓰이는 혼색계 체계라는 설명은 옳지 않다.
무채색을 N 기호로 표기하는 것, 색상·명도·채도가 시각적으로 고른 단계를 이루도록 색입체를 구성한 것, 채도가 높은 안료가 개발될 때마다 축을 늘여가며 컬러트리라고 불린 것은 모두 먼셀 체계의 실제 특징이다.

DIN 색체계는 암도(Dunkelstufe)를 정의할 때 색상마다 다른 분광반사율 대신 시감반사율을 기준으로 삼아, 유채색의 어두운 정도를 무채색 계열과 같은 척도에서 비교할 수 있게 하였다.
DIN은 색상(T)·포화도(S)·암도(D) 세 속성으로 표시하며 색상환은 24단계로 나뉘어 10색상 체계인 먼셀과는 구성이 다르다.
등색상면은 흰색이 아니라 검정을 꼭짓점으로 하는 부채꼴 형태를 이룬다.
포화도 S는 값이 클수록 채도가 높아지는 척도이므로, S가 큰 값인 색을 저채도라고 설명한 것은 맞지 않는다.

서로 가까운 색채끼리 배색하면 친근감과 통일감을 주어 조화롭게 느껴지는 원리를 동류(유사)의 원리라 한다.
질서의 원리는 색상환이나 명도·채도 단계를 규칙적으로 배열할 때, 명료성의 원리는 색차가 분명할 때, 대비의 원리는 서로 다른 색을 배치할 때 성립하는 조화 원리로 이 설명과는 다르다.

NCS는 흰색(W)·검정(S)에 노랑·빨강·파랑·초록의 유채색 4색을 더한 총 6가지 기본색을 축으로 색을 표시하는 체계이다.
이 6원색은 헤링(Hering)의 반대색설에 바탕을 둔 것으로, 영·헬름홀츠의 삼원색설과는 이론적 배경이 다르다.
NCS의 표기법은 색상과 뉘앙스를 비교적 직관적으로 전달할 수 있는 체계로 평가된다.
NCS는 스웨덴 등 북유럽 국가의 표준색 제정에 기여한 체계로, 미국·일본의 국가표준과는 관련이 적다.