[컬러리스트산업기사 필기] 18년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

수술실 의료진의 옷이 청록색인 것은 붉은 피를 계속 보다가 흰 벽이나 다른 곳으로 시선을 옮길 때 생기는 보색잔상(청록빛 잔상)을 상쇄시켜 시각적 피로와 혼란을 줄이기 위함이다.

형용사의 반대어(예: 따뜻하다-차갑다) 쌍을 척도로 두고 색채에 대한 심리적 반응을 다면적으로 측정하는 방법은 SD법(의미분화법, Semantic Differential Method)이다.

색채와 문화의 관계에서 색이름의 발생 순서를 묻는 문항이다. 언어학 연구에 따르면 인류가 명명한 색의 순서는 검정→빨강→노랑/초록→파랑 순이며, 파랑은 가장 늦게 발생한 색이름이다.
고대 그리스, 이집트, 중국 등 여러 문화권에서 파랑은 오랫동안 독립적 색이름으로 존재하지 않았고, 현대에도 일부 언어권에서 파랑과 초록을 구분하지 않는다.
1940년대 군복 영향: 전쟁 시대 군사용 의류의 색상 영향을 올바르게 설명하였다.
연상과 상징: 색채가 문화적 상징성을 전달하는 메커니즘을 정확히 나타낸다.
색이름 세분화: 문화 발전에 따른 색채어휘의 분화 과정을 바르게 서술하였다.

안내 픽토그램은 사물이나 시설을 알아보기 쉽도록 표준화한 기능적 시각기호로, 색채의 상징적 의미보다는 형태의 보편적 인식성에 의존한다.
관료의 복장, 기업의 C.I.P, 오방색의 방위는 각각 신분·이념·방위관을 색으로 상징화한 대표적인 사례이다.

초록은 안정과 평온을 상징하기도 하지만 미숙함, 질투, 불쾌감 등 부정적인 연상언어도 함께 지니고 있어, 부정적 연상이 전혀 없다는 설명은 옳지 않다.

색채의 연상은 나이가 어릴수록 구체적 연상이 강하고, 성인이 되면서 경험과 지식이 쌓여 구체적 연상에서 추상적 연상으로 발전하는 경향을 보인다.
따라서 성인이 추상적 연상에서 구체적 연상으로 이어진다는 설명은 실제 발달 경향과 반대이다.

색채조절은 시간·장소·경우(TPO), 사물의 용도, 사용자 성향 등을 종합적으로 고려해 기능성과 능률, 안전을 높이는 것이 목적이다.
보편적인 색채 연상 원리를 벗어나 개인의 개성만을 앞세우는 것은 정보 전달과 능률이라는 색채조절의 취지와 맞지 않는다.

색채에 대한 감정 반응은 문화와 관습에 따라 다르게 나타나므로 국가마다 다르다.
같은 동아시아 문화권이라도 한국과 일본의 색채감성이 동일하다고 볼 수 없고, 한국인의 색채감성을 논리적·수학적·기하학적이라고 규정할 근거도 없다. 또한 규칙적으로 선정된 색상·명도·채도는 오히려 조화를 이루기 쉬우므로 조화를 이루지 못한다는 설명도 옳지 않다.

박하(민트) 사탕의 시원하고 청량한 이미지를 표현하기에는 녹색(민트 잎)과 은색(차가운 금속성 질감)의 조합이 가장 적절하다.

개인이 사용하는 제품의 구매 결정에는 일상적으로 얼굴을 마주하며 취향과 의견을 주고받는 대면집단의 영향이 가장 크게 작용한다.

색채를 효율적으로 활용하기 위해 계획·조직·지휘·조정·통제하는 일련의 관리 활동을 색채관리라 한다.

따뜻한 색 계열, 특히 주황색은 식욕을 자극하는 대표적인 색으로 음식점이나 식품 패키지에 자주 활용된다.
파랑·보라·자주 계열은 반대로 식욕을 감퇴시키는 색으로 알려져 있다.

비상구·피난소, 사람 또는 차량의 통행표지에 쓰이는 안전·보건표지의 색은 안내를 뜻하는 녹색이며, 그 색도 규정은 2.5G 4/10이다.
7.5R 4/14는 금지·경고의 빨강, 5Y 8.5/12는 주의의 노랑, 2.5PB 4/10은 지시의 파랑에 해당한다.

안전색채는 눈에 잘 띄어야 그 기능을 하므로 주변 물체의 색과 뚜렷이 구별되도록 사용해야 하며, 다른 물체의 색과 유사하게 사용하는 것은 안전색채의 목적에 어긋난다.

색의 중량감에 가장 큰 영향을 미치는 속성은 채도가 아니라 명도로, 명도가 낮을수록 무겁게, 높을수록 가볍게 느껴진다.
색의 온도감이 색상에 좌우된다는 점, 유채색이 무채색보다 진출해 보인다는 점, 한색 계열 저채도가 안정감을 준다는 점은 모두 타당한 정서적 반응이다.

카스텔의 음계-색채 대응은 C-파랑, D-초록, E-노랑, F-주황, G-빨강 순으로 알려져 있어, E를 주황에, G를 노랑에 대응시킨 설명은 실제 대응 관계와 어긋난다.
뉴턴이 무지개 일곱 색을 7음계에 대응시킨 점, 색과 음의 연결이 개인차가 커서 공통 이론으로 확립되지 못한 점, 몬드리안의 '브로드웨이 부기우기'가 소리와 움직임을 표현한 작품이라는 점은 모두 옳다.

색채조절의 목적은 작업 능률과 안전, 쾌적함을 높이는 데 있으므로, 색은 보기에 알맞도록 구성해 시각적 피로와 불쾌감을 줄여야 하며 참고 견뎌야 하는 대상으로 구성해서는 안 된다.

색채마케팅 전략은 대량으로 동일하게 접근하는 매스마케팅에서, 시장을 세분화해 표적을 정하는 표적 마케팅, 특정 소비자층(틈새)을 겨냥하는 니치마케팅을 거쳐, 개인의 취향에 맞춘 맞춤(개인화)마케팅으로 발전해 왔다.
따라서 세 번째 단계는 '윈윈마케팅'이 아니라 니치마케팅이어야 한다.

요하네스 이텐의 계절 배색론에서 가을은 여름 색조를 이어받아 채도를 낮춘 탁한 톤으로 구성되며, 여름과 강한 대비를 이루는 것이 아니라 오히려 색조의 연속성을 갖는다.
봄은 밝고 신선한 톤, 여름은 원색과 선명한 톤, 겨울은 차갑고 후퇴감을 주는 회색 톤으로 표현된다는 설명은 이텐의 계절 색채 이미지와 일치한다.

기억색은 실제 대상을 측색한 값보다 사람의 기억 속에서 더 채도 높고 전형적인 색으로 과장되어 떠오르는 색이다.
사과의 빨간색을 실제보다 더 선명한 빨강으로 표현하는 경향이 이에 해당한다.
이슬람 문화권의 녹색·흰색 선호는 종교·문화적 상징색이지 기억색이 아니다.
솜사탕을 보고 단맛을 떠올리는 것은 미각과 색이 연결되는 색채 연상의 예다.
신학대학의 보라색 사용은 특정 집단을 구분하는 상징색의 예다.

티저 광고는 캠페인 초기에 상품이나 브랜드의 핵심 정보를 한 번에 드러내지 않고 단계적으로 조금씩 노출시켜 소비자의 호기심과 궁금증을 유발하는 기법이다.

리듬은 색채·형태 등 디자인 요소가 일정한 간격으로 반복되면서 느껴지는 시각적 운동감이며, 요소 하나가 크게 강조되어 느껴지는 것은 리듬이 아니라 강조(Emphasis)의 특성이다.
균형은 시각적 무게감의 안정, 강조는 시선을 끄는 초점, 비례는 부분 간 상대적 크기 관계로 설명하는 것은 각 원리에 맞는 설명이다.

미용 디자인은 시간적 제약을 무시할 수 없다. 시술 시간, 유지 기간, 유행의 흐름 등이 실질적인 제약 조건으로 작용하기 때문이다.
개인의 신체 특성을 고려한 미적 만족, 보건위생상 안전성 확보, 사회활동에 기여하는 실용성은 모두 미용 디자인이 갖추어야 할 특성이다.

구성과 리듬은 디자인 요소들을 조합하는 디자인 원리에 해당하며, 형·색·빛·질감처럼 시각적으로 지각되는 개별 단위인 디자인 요소와는 구분된다.

패션 색채계획을 위한 색채 정보 분석은 시장정보, 소비자정보, 유행정보 등을 종합해 방향을 설정하는 과정이며, 개별 제품의 가격정보는 이 분석의 주된 대상에 포함되지 않는다.

빅터 파파넥은 디자인의 목적을 방법(method), 필요성(need), 용도(use), 텔레시스(telesis), 연상(association), 미학(aesthetics)의 여섯 가지로 이루어진 복합기능으로 규정하였다.
이 여섯 요소 안에 이미지(image)는 포함되지 않는다.

혁신디자인은 기존에 없던 새로운 형태와 기능을 창조하는 개발 유형으로, 디자인 개념 설정력·디자이너의 역량·시스템·팀워크가 성패를 좌우한다.
모방디자인·수정디자인·적응디자인은 기존 제품을 바탕으로 부분적으로 변형하거나 다른 용도에 맞추는 유형이라는 점에서 차이가 있다.

상품 색채계획은 소비자의 심리적 기대감, 유행색의 영향, 색채와 형태의 조화뿐 아니라 재료 기술·생산 기술도 함께 반영해야 한다.
재료·생산 기술을 반영하지 않는다는 진술은 색채계획이 실제 생산 여건과 무관하게 이루어진다는 의미가 되어 고려사항으로 성립하지 않는다.

문제해결과정으로서의 디자인은 계획 → 조사 → 분석 → 종합 → 평가의 순서로 진행된다.
목표와 범위를 정하는 계획 이후 자료를 수집하는 조사, 이를 해석하는 분석, 아이디어로 통합하는 종합, 결과를 검증하는 평가로 이어지는 흐름이다.

디자인 경영은 서비스의 질적 수준과 생산성을 높이는 지식 체계이자 대중의 생활복리 증진에 기여하는 것을 목적으로 하지만, 본질적으로 비즈니스 경영과 동일한 개념은 아니다.
디자인 경영은 디자인이라는 특수한 영역을 경영에 접목한 별도의 개념 체계로, 일반 경영과 구분된다.

퍼스널 컬러 진단은 얼굴 고유의 피부색·머리색을 정확히 파악해야 하므로 기초 메이크업을 하지 않은 맨 얼굴 상태에서 진행해야 하며, 화장을 한 상태로 시작하면 진단의 정확성이 떨어진다.
자연광에 가까운 조명, 흰 천으로 머리·의상 색을 가리는 것, 계절별 색상 천을 대어 얼굴색 변화를 관찰하는 것은 정확한 진단을 위한 올바른 절차다.

색채계획의 배색에서 주조색은 약 70%, 보조색은 약 25%, 강조색은 약 5%의 비율로 구성하는 것이 일반적으로 통용되는 범위다.

미래주의(Futurism)는 20세기 초 이탈리아에서 일어난 전위예술 운동으로, 낡은 전통 예술을 부정하고 기계 문명이 가져오는 속도감·역동성을 하이테크 소재와 색채로 표현하고자 하였다.

미술공예운동(Arts and Crafts Movement)은 산업혁명 이후 기계로 대량생산된 제품의 질이 현저히 낮아진 것에 대한 반발로 일어나, 수공예의 가치와 미적 완성도를 되살리고자 하였다.

디자인을 생활현상이라는 사회적 측면으로 인식하고 건축을 중심으로 교육과정을 재정비한 것은 바우하우스 설립자인 그로피우스가 아니라 그 뒤를 이은 교장들(한네스 마이어, 미스 반 데어 로에)에 해당하는 내용이다.
그로피우스는 예술과 기술의 통합을 내세워 바이마르에 바우하우스를 설립하고 오늘날의 디자인 교육 원리를 확립하였으며, 데사우로 옮긴 이후의 바우하우스는 수공 생산에서 대량생산용 원형(프로토타입)을 만드는 생산 시험소 성격으로 전환되었다. 예술이 집단 사회의 모든 사람에게 쉽게 이해되어야 한다는 주장은 마이어의 것으로 알려져 있다.

주목성은 대상이 눈에 잘 띄는 정도를 뜻하는 시각 전달·광고 쪽 개념으로, 우수디자인 마크의 심사 기준에 해당하지 않는다.
그림은 검은 원 안에 노란 각진 나선이 들어간 GD(Good Design) 마크로, 디자인이 우수하다고 인정된 상품에 부여된다.
심사는 기능성(합목적성)·심미성·경제성과 독창성 등 디자인이 갖춰야 할 기본 조건을 보므로, 쓰임에 맞고 아름다우며 재료와 생산에서 낭비가 없어야 한다.

디자인(design)이라는 용어는 어원상 지시·계획·설계·도안과 같이 목적을 위해 미리 그려보고 지시하는 행위를 뜻하며, 완성된 결과물을 만들어내는 능력을 뜻하는 기술(technique)과는 의미상 거리가 있다.

모더니즘은 장식을 배제하고 기능과 합리성을 중시하는 미학을 추구하면서, 순수하고 절제된 흰색과 검정색을 대표적인 색으로 주목받게 하였다.

디자인 과정에서 드로잉은 아이디어 전개, 형태 연구 및 정리, 완성된 안을 전달하는 프레젠테이션의 역할을 한다.
반면 실제 사용자의 사용 경험을 확인하는 사용성 검토는 시제품 테스트 등 별도의 검증 단계에서 이루어지는 활동이다.

색채계획 및 평가를 위한 설문지는 짧고 간결한 문체, 응답자의 자존심을 건드리지 않는 용어, 어려운 전문용어 대신 이미지나 충분한 설명을 사용해야 한다.
반면 응답을 특정 방향으로 몰아가는 유도질문은 객관적인 의견 수집을 방해하므로 설문지 작성 시 지양해야 할 사항이다.

진주광택 안료는 보는 각도에 따라 색이 달라지는 특성을 가지므로, 여러 각도에서 반사광을 측정하는 다중각(multiangle) 측정법이 필요하다.

색 표시계에서 아래첨자 10을 붙이는 것(X₁₀, Y₁₀, Z₁₀)은 CIE 1964 보조 표준관측자 기준, 즉 10° 시야에서 측정한 값임을 나타낸다.
아래첨자가 없는 X, Y, Z는 CIE 1931 표준관측자, 즉 2° 시야의 측정값이다.

도료(페인트)의 4대 기본 구성 성분은 발색을 담당하는 안료(Pigment), 안료를 도막으로 굳혀주는 수지(Resin), 점도를 조절하는 용제(Solvent), 그리고 건조제 등의 첨가제이다.
물에 용해되어 섬유 등에 착색하는 염료(Dye)는 도료의 기본 구성 성분에 해당하지 않는다.

CIE 표준광 A는 색온도 약 2856K의 백열전구 빛을 대표하며, 백열등으로 조명되는 물체색을 표시할 때 사용한다.
표준광 B·C·D는 각각 정오의 직사 태양광, 평균 주광, 상관색온도 6504K의 주광(D65)을 대표하는 것으로, 형광을 발하는 물체색이나 백열전구 조명이 아닌 자연 주광을 시뮬레이션하기 위한 것이라는 점에서 나머지 보기의 설명과 다르다.

반직접조명은 반투명한 유리나 플라스틱 커버를 사용해 광원 빛의 60~90%를 대상체에 직접 조사하고, 나머지 일부만 천장·벽으로 반사시켜 보조적으로 활용하는 조명 방식이다.

개구색은 작은 구멍을 통해 배경과 분리된 채로 지각되는 색으로, 거리감이나 표면 질감 등 공간적 단서가 제거되어 순수한 색 자체만 인식되는 것이 특징이다.

모니터의 검은색(블랙 레벨)을 조정할 때 기준이 되는 무전압 영역은 R=0, G=0, B=0으로, 전압이 전혀 걸리지 않은 상태의 값과 비교하여 조정한다.

CCM(Computer Color Matching)은 조색시간 단축, 색채품질관리, 원가절감을 통해 다품종 소량생산 환경에 대응하기 위해 도입된 시스템이다.
따라서 소품종 대량생산은 CCM 도입 목적과 방향이 반대되며 CCM의 장점에 해당하지 않는다.

합성수지 도료는 아크릴·에폭시·우레탄 등 종류가 가장 다양한 도료군으로, 그중 내알칼리성을 지닌 종류는 콘크리트나 모르타르 바탕의 마무리 도료로 널리 사용된다.

측색의 조명·수광 기하조건은 (0:45a), (45a:0), (di:8), (8:di), (d:0)처럼 수직(0°)·45°·확산(d)·8° 방향을 서로 조합하는 방식으로 규정된다.
양쪽 모두 45°인 (45:45) 조합은 규정된 측색 기하조건에 해당하지 않는다. 정반사 방향이 그대로 수광부에 들어와 물체색을 안정적으로 측정할 수 없기 때문이다.

메탈할라이드등은 수은램프에 금속할로겐 화합물을 첨가하여 만든 고압수은등으로, 일반 수은등보다 발광 효율과 연색성이 크게 향상된 조명이다.

CCM은 분광반사율을 바탕으로 쿠벨카-뭉크 이론의 산란계수와 흡수계수를 이용해 배합비를 계산하는 시스템이다.
연색지수는 광원이 물체색을 얼마나 자연스럽게 보이게 하는지를 나타내는 지표로, CCM의 계산 요소가 아니다.

아이소메리즘(isomerism)은 두 시료의 분광반사율 곡선이 완전히 일치하여 어떤 광원·관찰자 조건에서도 동일하게 보이는 완전한 물리적 등색을 의미한다.
이는 특정 조건에서만 같아 보이는 조건등색, 즉 메타메리즘과 대비되는 개념이다.

분광광도계는 물체의 분광반사율·분광투과율을 파장별 함수로 측정하는 계측기로, 색채 측정의 기본 데이터를 제공한다.

CIE L*a*b* 표색계에서 +a*는 빨강 방향, -a*는 초록 방향, +b*는 노랑 방향, -b*는 파랑 방향을 나타낸다. 주어진 값은 a*=10, b*=80으로 b* 값이 매우 크고 양(+)의 방향이므로 노랑 성분이 지배적인 색이다. 따라서 이 시료는 노랑 계열의 색채로 추정된다.

틴트 지수는 완전한 반사체의 경우 그 값이 0이 되도록 정의되어 있어, 100이라는 설명은 틀린 내용이다.
백색도는 백색도 지수와 틴트 지수로 함께 표시되며, 완전한 반사체의 백색도 지수는 100이고 그 값이 클수록 흰 정도가 크다고 본다.
백색도 측정 시에는 표준광 $D_{65}$를 사용하도록 규정되어 있다.

두 시료색 자극 사이의 색차를 정량적으로 나타내는 지표는 CIEDE2000이다.
Texture는 표면의 질감을 가리키는 용어로 색차와 무관하다.
Color appearance는 조명·배경 등 관찰 조건에 따른 색의 보임새(색채 외관)를 다루는 개념이다.
Gray scale은 변퇴색·오염 정도의 등급을 판정하는 기준표로, 색차식 자체는 아니다.

모니터는 스스로 빛을 내는 자체 발광 표시장치이므로, 인쇄물이나 표준광원처럼 연색지수(CRI)가 높은 조명을 갖추는 것은 모니터 컬러 확인 조건과 직접 관련이 없다.
정확한 모니터 컬러를 보려면 모니터 캘리브레이션, ICC 프로파일을 인식하는 이미징 프로그램, 시간대에 따라 변하지 않는 일정한 주변 조명 환경이 필요하다.

가시 파장역 전체에 걸쳐 발광하고 주된 발광의 반치폭이 50nm를 초과하는 형광램프를 광대역 발광형 형광램프라 한다.
콤팩트형 형광램프는 램프의 형태(소형화)를 구분하는 명칭이다.
협대역 발광형 형광램프는 반치폭이 좁은 스펙트럼을 갖는다.
3파장형 형광램프는 특정 세 파장 대역에서 좁게 강한 발광을 하는 형식이다.

LCD(액정 디스플레이)는 스스로 빛을 내지 못해 별도의 후광(백라이트)이 필요하지만, 동작전압이 낮고 소비 전력이 적어 손목시계·휴대용 기기 등에 널리 쓰인다.
CRT 계열(CRTD, CRT-Trinitron)은 음극선관을 이용한 자체 발광 방식이며, CCD는 촬상소자로 디스플레이가 아니다.

단계적으로 균일하게 채색된 색의 경계부에서 나타나는 대비는 색상대비가 아니라 연변대비(경계대비)의 특징이므로 틀린 설명이다.
색상이 다른 두 색을 인접시키면 색상차가 커 보이는 현상, 1차색끼리에서 강하게 나타나고 2·3차색으로 갈수록 약해지는 경향, 색상환에서 인접한 두 색이 서로 멀어져 보이는 현상은 모두 색상대비의 특징으로 옳은 설명이다.

가방처럼 무겁고 커 보이는 대상을 가벼워 보이게 하려면 명도를 높게 계획하는 것이 옳은 방법이다.
유아용품처럼 부드러운 느낌이 필요한 곳에는 한색계·고채도가 아니라 난색계·저채도를 사용해야 한다.
팽창되어 보이려면 저명도가 아니라 고명도를 사용해야 한다.
검정과 흰색도 무채색이지만 미세한 온도감 차이가 지각되므로 온도감이 전혀 없다고 볼 수 없다.

색의 온도감은 색의 3속성 중 주로 색상에 의해 좌우되며, 난색·한색·중성색의 구분도 색상을 기준으로 한다.
채도나 명도, 순도는 온도감보다는 색의 선명함이나 밝기와 더 관련이 깊다.

연색성은 광원이 물체의 색을 얼마나 원래에 가깝게 나타내는지를 뜻하는 색 재현 능력을 의미하며, 색의 경연감(단단하고 부드러운 느낌)을 가리키는 용어가 아니므로 틀린 설명이다.
밝은 곳에서 어두운 곳으로 이동할 때의 암순응, 터널 입구에서 명순응·암순응이 함께 일어나는 현상, 오래 본 색에 순응되어 지각이 약해지는 색순응은 모두 옳은 설명이다.

주위색의 영향을 받아 인접한 색에 가깝게 느껴지는 현상을 동화 현상이라 한다.
이는 두 색이 서로 멀어져 보이는 대비 효과와 반대되는 지각 현상이며, 면적 효과나 착시 효과와는 구분되는 별개의 개념이다.

여러 파장이 고르게 반사되는 경우에는 유채색이 아니라 무채색(백색·회색 계열)으로 지각되므로 틀린 설명이다.
햇빛처럼 모든 파장이 유사한 강도를 갖는 빛을 백색광이라 하고, 빛은 파장에 따라 다른 색감을 일으키며, 물체의 색은 빛의 반사·흡수 특성에 의해 결정된다는 설명은 모두 옳다.

채도가 높은 색이 채도가 낮은 색보다 더 진출하는 느낌을 주므로, 채도가 낮은 색이 더 진출한다는 설명은 틀렸다.
유채색이 무채색보다, 밝은 색이 어두운 색보다, 따뜻한 색이 차가운 색보다 더 진출하는 느낌을 준다는 설명은 모두 옳다.

중간명도의 회색 배경에서는 배경과의 명도 대비가 클수록 주목성이 높아지는데, 노랑은 명도가 가장 높은 색상이어서 회색 배경과의 명도차가 커 주목성이 가장 높게 나타난다.
빨강·주황·파랑은 노랑보다 명도가 낮아 같은 배경에서 상대적으로 주목성이 떨어진다.

망막에서 뇌로 이어지는 시신경 다발이 모이는 지점에는 광수용기가 없어 상이 맺히지 않으며, 이 부분을 맹점이라 한다.
중심와는 시력이 가장 예민한 부위이고, 시신경과 광수용기는 각각 신경 경로와 빛을 감지하는 세포를 가리키는 용어로 맹점과는 구분된다.

빛은 눈에 들어와 각막 → 홍채 → 수정체 → 망막 → 시신경의 순서로 전달된다.
각막에서 굴절된 빛이 홍채의 동공 크기 조절을 거쳐 수정체에서 초점이 맞춰진 뒤 망막에 상이 맺히고, 그 정보가 시신경을 통해 뇌로 전달된다.

흰색과 검은색만 칠한 원판을 빠르게 회전시켰을 때 유채색처럼 느껴지는 현상을 페히너 효과(페히너 색, 주관색)라 한다.
실제로는 색이 없는 흑백 자극인데도 심리적으로 색감이 유발되는 현상으로, 파장별 시각 반응 속도의 차이 때문에 생기는 것으로 설명된다.
프루킨예 현상은 명소시·암소시 전환에 따른 비시감도 변화, 잔상 현상은 자극이 사라진 뒤에도 남는 상, 메카로 효과는 색과 방향(줄무늬)이 결합되어 나타나는 지속적 색잔상으로 모두 이 현상과는 다르다.

회전혼색의 결과로 무채색이 되는 것은 물리적으로 보색 관계인 두 색의 물리보색을 설명한 것으로, 나머지 세 설명과는 성격이 다른 보색 개념이다.
추상체·간상체 등 망막의 지각 요소에 기인하는 것, 헤링의 반대색설과 연관되는 것, 잔상현상에 따라 나타나는 보색은 모두 심리보색에 속하는 설명이다.

순색의 빨강을 장시간 바라보면 시선을 옮겼을 때 원래 자극과 반대되는 보색이 지각되는 음성잔상이 나타난다.
이는 특정 파장에 반응하는 추상체가 피로해져 감도가 낮아지기 때문이며, 밝기가 반전되지 않는 양성잔상과는 구분된다.

반대색설(헤링설)은 하양-검정, 빨강-초록, 노랑-파랑이 짝을 이루는 반대색 쌍의 지각 작용으로 색채 지각을 설명하는 이론이다.
이 이론은 영-헬름홀츠의 3원색설과는 다른 학설이며, 감산혼합의 이론이나 색채지각의 물리학적 측면과 직접 일치하지는 않는다.

무대 조명의 색은 빛을 겹쳐 밝기를 더하는 가법혼색의 예이지 감법혼색이 아니므로 틀린 설명이다.
중간혼색이 평균적인 밝기의 색이 되는 것, 가법혼색을 모두 합치면 백색이 되는 것, 직조된 천에서 나타나는 병치혼색은 모두 옳은 설명이다.

무채색이 많이 섞일수록 채도는 낮아지므로, 채도가 높아진다는 설명은 틀렸다.
색상은 주파장의 종류로 결정되고, 명도는 밝고 어두운 정도를 나타내며, 유채색이 색상·명도·채도의 3속성을 모두 갖는다는 설명은 모두 옳다.

가산혼합은 빛을 겹쳐 밝기를 더하는 방식이므로 혼합할수록 명도는 높아지지만 채도는 오히려 낮아진다. 따라서 명도와 채도가 모두 높아진다는 설명은 틀렸다.
3원색(Red, Green, Blue)을 모두 합하면 흰색이 되고, Red와 Green을 섞으면 Yellow, Green과 Blue를 섞으면 Cyan이 되는 것은 모두 옳은 설명이다.

순색 배경과 검정 사이의 명도차가 클수록 명도대비가 뚜렷해지는데, 노랑은 순색 중 명도가 가장 높은 색상이므로 검정과의 명도차가 가장 커 명도대비가 가장 뚜렷하게 나타난다.
빨강·파랑·주황은 노랑보다 명도가 낮아 같은 검정과의 대비에서 상대적으로 명도차가 작다.

인접한 두 색의 경계면에서 일어나는 대비 현상을 연변대비라 한다.
보색대비는 보색 관계의 두 색이 인접할 때, 한난대비는 따뜻한 색과 차가운 색이 인접할 때, 계시대비는 한 색을 본 뒤 시간차를 두고 다른 색을 볼 때 나타나는 대비로, 모두 연변대비와는 구분된다.

파장 약 500nm의 빛은 자주색이 아니라 초록(녹색) 계열의 색감을 띠므로 틀린 설명이다.
빛이 눈에 보이는 전자기파라는 것, 가시광선의 파장범위가 $380 \sim 780\ \mathrm{nm}$라는 것, 흰 빛이 여러 파장의 혼합체라는 것은 모두 옳은 설명이다.

먼셀 색입체를 특정 명도로 수평 절단하면 그 단면에는 같은 명도(V)를 갖는 색들만 나타난다.
5R 6/6, N6, 7.5G 6/8은 모두 명도 6에 해당해 같은 단면에 함께 나타나지만, 10GY 7/4는 명도 7이어서 이 단면에서는 볼 수 없다.

1931년 국제조명학회(CIE)에서 표준 관측자와 표준광을 정하여 채택한 색체계는 CIE 색체계이다.
먼셀·오스트발트·NCS 색체계는 각기 다른 시기와 기관에서 정립된 현색계 계열의 체계로, 1931년 CIE 채택 색체계와는 구분된다.

한국산업표준(KS)의 색이름 규정에서는 무채색을 수식하는 형용사 앞에도 '아주' 등의 부사를 붙여 사용할 수 있다. 따라서 사용할 수 없다는 설명은 틀렸다.
선홍·새먼핑크·군청 같은 관용색 이름, 계통색 이름이 유채색·무채색 계통으로 나뉘는 것, 무채색의 기본색 이름이 하양·회색·검정인 것은 모두 옳은 설명이다.

현색계는 사람의 눈으로 비교·검색할 수 있는 실제 물체색·투과색 등을 색표로 나타낸 체계이므로 옳은 설명이다.
혼색계는 수치로 구성되어 감각적인 색의 느낌을 직접 전달하기 어려운 체계이며, NCS는 눈으로 비교하는 현색계에 속하므로 혼색계의 대표 예로 보기는 어렵다.

흑색량(B)·백색량(W)·순색량(C)의 합이 항상 $B + W + C = 100\%$가 되도록 모든 색을 체계화한 색체계는 오스트발트 색체계이다.
색상은 헤링의 4원색을 기준으로 24색상, 명도는 8단계로 구성하며, 같은 기호끼리 묶이는 등색상 삼각형 구조를 갖는다.
먼셀 색체계는 색상(H)·명도(V)·채도(C)의 3속성으로 색을 표기한다.
비렌 색체계는 순색·흰색·검정을 꼭짓점으로 하는 색삼각형을 이용한 조화 이론 중심의 체계이다.
P.C.C.S.는 색상과 톤(Tone)의 2속성으로 색을 정리한 일본색채연구소의 체계이다.

혼색계는 수치(좌표)로 색을 표시하는 체계여서 정확한 측정과 수학적 변환에는 유리하지만, 숫자의 조합만으로는 감각적인 색의 연상이 어렵다. 따라서 감각적 연상이 가능하다는 설명은 혼색계의 특징이 아니다.
정확한 색 측정이 가능하다는 것, 빛의 가산혼합 원리에 기초한다는 것, 수치로 표시되어 수학적 변환이 쉽다는 것은 모두 혼색계의 특징으로 옳다.

강조색은 주조색과 대비되는 색상이나 톤을 선택해야 시선을 끄는 포인트로 기능하므로, 유사한 색상·톤을 선택하면 개성 있는 배색이 된다는 설명은 틀렸다.
배색 시 대상의 면적·용도를 고려하는 것, 주조색이 가장 넓은 면적을 차지하는 색이라는 것, 강조색이 가장 작은 면적으로 가장 눈에 띄는 색이라는 것은 모두 옳은 설명이다.

오스트발트 색채조화론의 기본 개념은 "조화는 질서가 있을 때 나타난다"는 것이다.
같은 백색량·흑색량·순색량 비율을 갖는 색들을 규칙적으로 배열할 때 질서가 생기고, 그 질서에서 조화로운 배색이 성립한다고 본다.

비렌의 색채조화론에서는 비렌의 색삼각형, 색의 Tint·Tone·Shade 개념, 색삼각형 위의 직선상 색들이 자연스럽게 이어지는 바른 연속의 미 같은 용어가 사용된다.
반면 Scalar Moment는 문 앤 스펜서(Moon & Spencer)의 색채조화론에서 미도를 계산할 때 쓰이는 용어로, 비렌의 조화론에서 사용되는 용어가 아니다.

DIN 색체계는 독일의 표준 규격기관(Deutsches Institut für Normung)에서 개발하여 도입한 색체계이다.

ISCC-NBS 색이름은 먼셀 색공간을 267개 영역으로 나누고 각 영역에 계통적인 이름을 붙인 체계로, 색이름과 먼셀 색상 영역이 서로 대응한다.
여기서 Violet(보라)은 파랑과 보라 사이, 즉 PB~P 계열에 해당하는 이름이므로 Light Violet의 색상 기호를 1RP로 보는 것은 맞지 않다. 1RP는 보라를 지나 빨강 쪽으로 넘어간 자주(RP) 영역이다.
1955년 'ISCC-NBS 색채표준 표기법과 색이름'으로 발표되었다는 점, ISCC와 NBS(현 NIST)가 색채의 전달·사용 편의를 위해 색이름사전과 계통적 분류법을 개발했다는 점, v-Pk가 vivid pink의 약자라는 점은 모두 맞는 설명이다.

슈브뢸(Chevreul)은 직물의 직조·배색을 연구하면서 인접한 색이 서로 영향을 주는 동시대비 현상을 발견하고 이를 체계화했다.
그의 색상환은 빨강·노랑·파랑 3원색에서 파생된 72색상으로 구성되며, 색채조화를 유사조화와 대비조화 두 가지로 크게 나누고 인접색·반대색·근접보색·등간격 3색의 조화 등 색상환 위의 간격에 근거한 원리를 제시했다.
반면 색을 기하학적 대비와 규칙적인 배열로 구성해 표현하려 한 태도는 색상환 간격에 기초한 슈브뢸의 조화론과는 성격이 다른 설명이다.

먼셀 색입체의 수직단면(종단면)에서는 같은 색상 안에서 명도와 채도의 변화를 볼 수 있는데, 가장 바깥쪽에 위치한 색이 채도가 가장 높은 순색이고 중심축으로 갈수록 무채색에 가까워진다.
따라서 가장 안쪽의 색이 순색이라는 설명은 수직단면의 실제 구조와 반대된다.
수직단면이 등색상면이라는 점, 수평단면이 등명도면으로 같은 명도 안에서 색상과 채도 차이를 보여준다는 점은 먼셀 색입체의 기본 구조와 일치한다.

분리효과(세퍼레이션)는 배색이 너무 유사해 애매하거나 반대로 대비가 강해 부담스러울 때 그 사이에 무채색이나 금속선 같은 경계를 삽입해 배색을 정리하는 기법이다.
색유리 사이에 납 등 금속을 끼워 넣어 전체 인상을 명쾌하게 하는 것
톤과 색상이 비슷해 흐릿한 배색에 세퍼레이션 컬러를 넣어 명쾌감을 주는 것
보색처럼 대비가 강한 배색에 회색·검정 등 무채색을 끼워 넣는 것
이 세 가지는 분리효과의 실제 사례지만, 무지개나 스펙트럼·색상환처럼 색이 연속적으로 이어지는 배열은 그러데이션(연속) 배색의 예로 분리효과와는 성격이 다르다.

NCS 색체계에서 W는 흰색도, S는 검은색도, C는 순색도를 나타낸다.
세 값은 W+S+C=100의 관계를 가지며, 한 색은 이 세 속성의 비율로 표시된다.

오스트발트 색체계에서 등가색환 계열은 색상은 다르지만 백색량, 흑색량, 순색량이 모두 같은 색들을 모아놓은 계열이다.
등색상 삼각형에서 같은 위치(같은 기호)에 있는 색을 색상만 바꿔가며 원형으로 배열하면 이 등가색환이 만들어진다.
백색량만 같은 계열은 등백색 계열, 흑색량만 같은 계열은 등흑색 계열, 등색상 삼각형의 W-B축과 평행선상에 놓인 계열은 순색량이 같은 등순색 계열로 각각 구분된다.

먼셀 표기법은 색상(Hue)-명도(Value)-채도(Chroma) 순서로 기록한다.
예를 들어 5R 4/14는 색상 5R, 명도 4, 채도 14를 의미한다.

NCS 색입체는 심리원색인 노랑, 빨강, 파랑, 초록의 유채색 4색과 흰색, 검정의 무채색 2색, 총 6가지 기본색을 기준으로 구성된다.
이 6색은 색상환의 방위와 색입체의 상하 꼭짓점에 배치되어 다른 모든 색의 기준점이 된다.

CIE L*a*b* 색공간은 L*이 명도, a*와 b*가 색도 좌표를 나타내는 3차원 색공간으로, 좌표의 중심(a*=0, b*=0)은 채도가 없는 무채색 지점이다.
a* 축은 +방향이 빨강, -방향이 초록을 나타내고 b* 축은 +방향이 노랑, -방향이 파랑을 나타내므로, L*을 채도로 보거나 +b*를 파랑, -a*를 노랑으로 본 설명은 모두 맞지 않다.

적·청·황이나 살구색·쥐색·상아색·팥색, 코발트블루·프러시안블루는 모두 오래전부터 관습적으로 사용되어 온 관용색명에 해당한다.
반면 밝은 회색, 어두운 초록처럼 수식어와 기본색명을 조합해 체계적으로 만든 이름은 관용색명이 아니라 계통색명이다.