[컬러리스트산업기사 필기] 19년 2회차 기출문제 정답·해설 페이지

서양 문화권에서 하양은 순결·순수·결혼을 상징하는 색이며, 죽음과 장례를 대표하는 색은 일반적으로 검정이다.
힌두교·불교에서 노랑을 신성시한 것은 맞는 설명이다.
기독교·천주교에서 청색을 하느님·성모 마리아와 연관 지은 것도 맞는 설명이다.
따라서 하양을 서양의 죽음·장례색으로 설명한 항목이 틀린 내용이다.

카스텔(Castel)의 색채-음계 대응에서는 C-파랑, D-초록, E-노랑, G-빨강, A-보라로 연결된다.
따라서 E를 빨강과 연결한 것은 실제 대응(노랑)과 달라 틀린 연결이다.

KS 안전색 규정에서 경고는 안전색으로 노랑, 그림표지 색으로 검정을 쓰는데, 대비색 역시 검정이며 하양이 아니다.
금지(빨강-하양-검정), 지시(파랑-하양-하양), 안전(초록-하양-하양)는 모두 옳은 연결이다.
따라서 경고의 대비색을 하양으로 표시한 항목이 틀린 설명이다.

착시는 망막에 미치는 빛 자극을 주관적으로 해석한 결과 대상을 물리적 실제와 다르게 지각하는 현상으로, 색채잔상과 대비현상이 대표적인 예이다.
반면 기억의 무의식적 추론에 의해 색이 결정되는 것은 착시가 아니라 기억색에 관한 설명이다. 기억색은 대상의 표면색에 대해 이전 경험과 기억을 바탕으로 무의식적으로 추론하여 지각하는 색을 말한다.
따라서 기억의 무의식적 추론을 착시의 설명으로 든 항목이 틀린 내용이다.

색채를 적용할 대상을 검토할 때는 대상이 차지하는 면적(면적효과), 보는 사람과의 거리(거리감), 개인용·공동사용 여부 같은 공공성의 정도를 고려한다.
이는 색채가 놓이는 조건·환경에 대한 검토 항목이며, 안전규칙에 따른 색채 선택의 안정성 검토는 이러한 적용 대상 검토 조건에 해당하지 않는다.

일반적으로 고채도색일수록 연상어의 의미가 크고 이미지를 구체적으로 상징하는 힘이 강하며, 저채도색은 상대적으로 연상 작용이 약하다.
따라서 저채도색이 고채도색보다 연상어의 의미가 크다고 한 설명은 반대로 서술되어 틀리다.

풍토색은 특정 지역의 기후·토양·바람·태양 등 자연 조건에서 비롯된 색이므로, 지리적으로 근접하거나 기후가 유사한 지역·민족은 풍토색도 서로 비슷한 경향을 보인다.
따라서 이런 경우 풍토색에 현저한 차이가 있다고 한 설명이 틀린 내용이다.
지역색이 특정 지역을 대표하도록 추출된 색이라는 설명, 랑클로가 땅의 색을 기반으로 건축 색채 팔레트를 연구했다는 설명은 옳다.

색채 기호는 문화적 요인과 개인적(인성적) 요인이 함께 작용해 나타나며, 시장 요구에 대응하려면 색채 선택 범위를 다양화하는 것이 유리하다.
다만 현대에 올수록 소비자의 색채 요구와 만족도는 다양화·개인화되는 경향을 보이며, 일정한 방향으로만 흐른다고 보기 어렵다.
따라서 현대의 색채 요구가 일정한 방향으로 흐른다고 한 설명이 틀리다.

색채 마케팅 전략은 라이프스타일·문화의 변화, 환경문제, 인구통계적 요인 등 소비자와 시장의 변화를 반영해 개발된다.
반면 정치와 법규의 규제는 색채 마케팅 전략 개발에 직접적으로 영향을 미치는 요인으로 보기 어려워 가장 거리가 멀다.

세분화된 소비자 그룹의 선호색 파악, 경기 흐름에 따른 효과적 색채마케팅 전개, 디지털 사회의 포스트모더니즘적 다양성 수용은 모두 색채 마케팅의 실제 경향에 부합한다.
반면 환경주의·자연 중시 디자인은 오히려 자연에서 얻어지는 절제된 소수의 색을 사용하는 경향이 있으므로, 많은 수의 색채를 사용한다는 설명은 틀리다.

외관 판단에 미치는 색채의 심리적 기능은 색채의 영향과 색채의 미적 효과 두 가지로 나뉘는데, 온도감·크기·거리 판단에 관여하는 것은 색채의 영향 때문이지 미적 효과 때문이 아니다.
색채는 인종·언어·시대를 초월해 전달되며 문자·픽토그램보다 감각에 직접 호소해 전달 효과가 빠르다는 설명은 옳다.
따라서 온도감 등의 판단을 미적 효과로 돌린 설명이 틀리다.

높은 음을 밝고 채도가 강한 색으로, 낮은 음을 어둡고 채도가 낮은 색으로 표현하는 것처럼 하나의 감각 자극이 다른 감각의 반응을 함께 일으키는 현상을 공감각이라 한다.

국제 안전색 규정에서 초록은 안전·구호·구급·위생을 상징하며, 구급함·비상구뿐 아니라 고급장비·상비약·의약품처럼 안전하게 관리되어야 할 대상을 표시하는 데도 사용된다.

패션 디자인 분야의 유행 예측색(트렌드 컬러)은 실제 판매 시즌보다 통상 24개월 앞서 제안되어, 소재 기획부터 최종 상품화까지 이어지는 긴 리드타임에 대응한다.

제품의 색채계획은 제품 차별화, 정보 요소 제공, 기능의 효과적 구분을 위해 이루어진다.
반면 지역색의 적용은 도시·환경색채계획의 영역에 해당하며, 개별 제품의 색채계획이 필요한 이유로 보기는 어렵다.

연령에 따른 색채 선호(예: 어린이의 원색 선호 경향)는 문화권이 달라도 비교적 공통적인 경향을 보이는 것으로 알려져 있어, 국가마다 뚜렷한 차이를 보인다는 설명은 틀리다.
반면 국가·문화가 다르면 같은 색이 다른 것을 상징할 수 있고, 일조량이 많은 지역이 장파장색을 선호하며, 교육 수준이 높을수록 저채도를 선호하는 경향은 옳은 설명이다.

색채 선호에 영향을 미치는 대표적 요인으로는 연령, 기후, 소득 수준 등이 꼽힌다.
반면 지능은 색채 선호를 좌우하는 요인으로 보기 어려워 가장 거리가 멀다.

빨간색을 보고 구체적 대상인 '붉은 장미'를 떠올리거나 추상적 개념인 '사랑'을 떠올리는 것은 색을 통해 관련된 사물이나 관념을 떠올리는 색채 연상의 대표적인 예이다.
구체적 연상은 특정 대상물로, 추상적 연상은 관념·감정으로 이어지는 것이 특징이다.

국기에서 결백·순결·평등을 상징하는 색은 일반적으로 하양이며, 파랑은 자유·평화·정의 등을 상징하는 경우가 많다.
빨강이 혁명·유혈·용기를 상징한다는 설명은 맞다.
노랑이 광물·금·비옥을, 검정이 주권·대지·근면을 상징한다는 설명도 맞다.
따라서 파랑을 결백·순결·평등과 연결한 것이 틀린 설명이다.

'금색-사치', '분홍-사랑'처럼 특정 색을 보았을 때 관련된 감정이나 관념이 떠오르는 현상이 색채 연상이다.
바탕색에 따라 크기가 달라 보이는 것은 색의 대비·착시 현상이다.
사과를 빨간색으로 기억하는 것은 색채 기억(기억색)에 해당한다.
조명이 바뀌어도 일정한 색을 유지해 지각하는 것은 색채 항상성이다.

'아름답게 쓰다'라는 어원을 가지며 손 글씨의 조형미와 가독성을 함께 살리는 표현 기법은 캘리그라피이다.

빅터 파파넥의 복합기능(function complex) 중 인간의 마음속 깊이 자리한 충동과 욕망에 관계되는 요소는 연상(Association)이다.
방법(Method)은 도구·공정·재료의 상호작용을, 필요성(Need)은 실질적 필요를, 텔레시스(Telesis)는 사회·경제적 흐름에 대한 대응을 의미한다.

이 그림에서 설명할 수 있는 조형원리는 비례(Proportion)이다.
제시된 두 이미지 중 오른쪽은 같은 그림 위에 대각선과 수직·수평 분할선을 겹쳐 화면을 나눈 분석도로, 건물과 돛대·수평선·소실점이 이 선들이 교차하는 지점과 구획에 맞아떨어짐을 보여 준다. 화면 각 부분의 길이와 면적이 일정한 수적 비율(황금분할 등)로 짜였다는 뜻이다.
이처럼 부분과 부분, 부분과 전체 사이의 양적 관계를 다루는 것이 비례다. 통일은 요소들을 하나로 묶는 질서, 강조는 특정 부분을 두드러지게 하는 처리, 균형은 시각적 무게의 평형을 가리키므로 화면을 분할선으로 재어 보는 이 분석과는 초점이 다르다.

패션디자인의 색채계획은 크게 색채 정보 분석 → 색채 디자인 → 평가의 단계로 진행된다.
색채 정보 분석 단계: 시장정보 분석, 소비자정보 분석, 유행정보 분석, 색채계획서 작성
색채 디자인 단계: 이미지 맵 작성, 색채 이미지 계획, 주조색·보조색·강조색 결정, 배색 및 소재 결정
따라서 이미지 맵 작성은 정보를 분석한 뒤 실제 디자인을 전개하는 색채 디자인 단계의 작업이므로, 색채 정보 분석 단계에 해당하지 않는다.

빈칸에 들어갈 용어는 실용이다.
디자인의 일반적 정의는 인간생활의 목적에 알맞고 실용적이며 미적인 조형을 계획하고 실현한 과정과 그 결과로 서술된다. 여기서 실용성(합목적성)과 심미성은 디자인이 갖추어야 할 두 축으로 늘 나란히 제시되는 조건이다.
자연은 디자인의 소재나 모티브일 뿐 조형이 갖출 조건이 아니고, 생산과 경제는 실용성을 구현하는 수단이자 제약 조건에 해당한다. 그래서 미적 조형과 짝을 이루는 기본 요건 자리에는 들어가지 않는다.

디자인은 특정 소수 계층만을 위한 것이 아니라 대중과 사회 전반을 위한 조형 활동이며, '행위예술'이 아니라 실용성과 조형성을 함께 지닌 조형과학·응용예술의 성격을 가진다.
소비자에게 생활문화를 창출하고 기업에게 생존·성장의 기회를 준다는 설명, 산업사회의 제품을 개발·유통해 국가산업 발전에 기여하는 마케팅적 조형과학이라는 설명, 물질·정신적 욕구 충족을 위한 기획이자 실천이라는 설명은 모두 옳다.
따라서 디자인을 '특정 대상인을 위한 행위예술'로 규정한 설명이 틀리다.

낡은 예술을 전면 부정하고 기계 문명 시대에 어울리는 역동적인 미를 추구한 사조는 미래주의(Futurism)이다.

색채조절은 안전색채 사용을 통한 사고 감소, 자연환경색을 통한 쾌적함, 신체·눈의 피로 경감 등 긍정적 효과를 가져온다.
반면 산만함과 집중력 저하는 색채조절이 지향하는 목표와 정반대되는 결과이므로 색채조절의 효과로 볼 수 없다.

경제성은 최소의 비용과 노력으로 최대의 효과를 얻으려는 조건을 의미하며, 여러 원리·조건을 하나의 통일체로 묶는 것은 질서성(통일성)에 해당하는 설명이다.
문화성이 오랜 시간에 걸친 형태·사용상의 개선을 뜻하고, 합목적성이 실용성·효용성을, 심미성이 형태·색채·재질의 아름다움을 뜻한다는 설명은 모두 옳다.
따라서 경제성을 통일체 구성으로 설명한 것이 틀리다.

사진의 망점이나 인쇄의 스크린 톤처럼 기계적·인위적으로 만들어진 질감은 인공적 질감에 해당하며, 자연적 질감이 아니다.
손으로 그리거나 우연히 생긴 형태에서 비롯된 질감은 자연적 질감이며, 촉각적 질감은 눈으로 보고 손으로도 만져 느낄 수 있다는 설명, 재료·조직의 정밀도·질량감·건습도·빛의 반사도에 따라 시각적 감지 효과가 달라진다는 설명은 옳다.
따라서 사진 망점·스크린 톤을 자연적 질감의 예로 든 것이 틀리다.

이미지 방향 설정과 주조색·보조색·강조색 결정, 소재·재질 결정, 제품 계열별 분류 체계화는 색채계획의 디자인 단계에서 이루어지는 작업이다.
색채계획은 보통 조사·분석을 담당하는 기획 단계, 구체적인 색채 안을 만드는 디자인 단계, 실제 생산에 적용하는 생산 단계 순으로 진행된다.
배색 구성과 소재별 색채 전개는 기획에서 도출된 방향을 실제 디자인안으로 구체화하는 작업이므로 디자인 단계에 해당한다.

1950년대 중후반 미국에서 이미지의 대중화와 형상의 복제, 표현기법의 보편화를 통해 예술을 대중적인 것으로 개방시킨 사조는 팝아트이다.
팝아트는 만화, 광고, 상품 이미지 등 대중문화의 소재를 실크스크린 기법 등으로 반복 복제하여 예술과 대중의 경계를 허물었다.
다다이즘은 제1차 세계대전 전후 유럽에서 일어난 반예술·반이성 운동이다.
초현실주의는 무의식과 꿈의 세계를 표현한 사조로 시기와 성격이 다르다.
옵아트는 기하학적 형태와 색채의 착시효과를 이용한 사조로 대중화와는 초점이 다르다.

곡선적 아르누보는 오스트리아 빈이 아니라 프랑스와 벨기에를 중심으로 발전한 양식이므로 틀린 설명이다.
빈을 중심으로 발전한 것은 기하학적·직선적 조형을 특징으로 하는 빈 분리파(제체시온) 계열의 아르누보이다.
아르누보라는 명칭이 새뮤엘 빙의 파리 화랑 이름에서 유래했다는 점, 전통 양식에서 벗어난 유동적 곡선 표현, 기능주의 부족으로 근대디자인 이행에 한계가 있었다는 점은 모두 옳은 설명이다.

색채가 주는 정서적 느낌을 언어로 표현해 좌표계로 구성하고 디자인 방법론으로 활용하기 위해 개발된 것은 이미지 스케일이다.
이미지 스케일은 온화한-딱딱한, 화려한-수수한 등 형용사어군을 축으로 배치한 좌표 위에 배색이나 색채 이미지를 표시하여 컨셉 설정과 배색 계획에 활용한다.
그레이 스케일은 명도 단계를 나타내는 무채색 기준표일 뿐 감성어와는 무관하다.
이미지 맵과 이미지 시뮬레이션은 감성 언어를 좌표화하는 표준화된 도구가 아니다.

조형의 추상성과 기하학적 간결함에 입각한 디자인 추구는 이후 바우하우스 등에서 본격화된 성격이며, 독일공작연맹의 핵심 목표로 보기는 어려워 틀린 설명이다.
독일공작연맹은 헤르만 무테지우스의 제창으로 건축가·공업가·공예가가 모여 결성되어, 우수한 미적 기준의 표준화를 통한 대량생산과 수출로 국부 증대를 목표로 하였다.
질과 양(대량생산)을 동시에 긍정함으로써 모던디자인 탄생의 길을 열었다는 점은 공작연맹의 성격을 옳게 설명한 것이다.

산, 고층빌딩, 타워, 기념물처럼 멀리서도 위치를 알 수 있는 그 지역의 상징물을 가리키는 디자인 용어는 랜드마크이다.
슈퍼그래픽은 건물 벽면 등에 그린 대형 그래픽 표현 기법을 말한다.
타운스케이프는 도시 전체의 경관을 의미한다.
파사드는 건축물의 정면부를 가리키는 용어이다.

일정한 목적에 도달하는 데 적합한 실용성과 요구되는 기능의 충족을 뜻하는 디자인 조건은 합목적성이다.
경제성은 최소 비용으로 최대 효과를 얻으려는 조건이다.
심미성은 조형적 아름다움에 관한 조건이다.
독창성은 다른 것과 구별되는 창의적 가치에 관한 조건이다.

선의 특성에서 포물선은 속도감을, 쌍곡선은 균형미를 연출한다. 따라서 쌍곡선이 속도감을 주고 포물선이 균형미를 연출한다는 설명은 두 곡선의 특성이 서로 뒤바뀐 틀린 설명이다.
포물선은 한쪽으로 뻗어 나가는 궤적이어서 운동감과 속도감을 주는 반면, 쌍곡선은 두 곡선이 서로 마주 보며 대칭을 이루므로 균형 잡힌 느낌을 준다.
점의 속도·강약·방향이 선의 동적 특성을 좌우한다는 점, 가는 직선이 예리하고 가벼운 표정을 갖는다는 점, 직선이 단순하고 남성적이며 정적인 느낌을 준다는 점은 모두 옳은 설명이다.

설명에 해당하는 단계는 재료과정이다.
디자인 프로세스는 욕구과정 → 조형과정 → 재료과정 → 기술과정의 순서로 전개된다. 이 가운데 생산을 위해 재질을 검토하고 단가와 재료 특성을 시험·적용하는 과학적·합리적 단계가 재료과정이다.
욕구과정: 무엇을 만들 것인지 필요와 요구를 파악하는 단계이다.
조형과정: 형태와 색채 등 구체적인 조형안을 계획하는 단계이다.
기술과정: 정해진 재료를 실제 제작·생산 기술로 구현하는 단계이다.

국제 행사 등에서 언어를 초월해 직감적으로 이해할 수 있도록 만든 그림 문자 형태의 그래픽 심벌은 픽토그램이다.
다이어그램은 데이터나 관계를 도식화한 것이다.
로고타입은 기업·브랜드명을 문자로 디자인한 것이다.
레터링은 글자를 조형적으로 디자인하는 작업을 말한다.

설명에 해당하는 조명은 백열등이다.
백열등은 필라멘트를 가열해 빛을 내는 열복사 광원이라 분광 분포가 적외선에 가까운 장파장 쪽으로 치우쳐 따뜻한 느낌을 준다. 유리구의 색과 디자인을 달리해 주광색 전구, 색전구 등으로 만들어 쓰는 것도 백열전구의 특징이다.
대신 소비 전력의 대부분이 열로 빠져나가 전력효율이 낮고 수명이 짧다. 형광등은 방전과 형광체 발광을 이용해 효율이 높고 수명이 길며, 할로겐등과 메탈할라이드등은 각각 할로겐 순환과 금속 할로겐화물 봉입으로 더 높은 효율과 긴 수명을 얻는 광원이어서 이 설명과 맞지 않는다.

목표색과 시료색은 $L^*$와 $a^*$가 같고 $b^*$만 차이가 나므로, 노랑을 추가해 $b^*$를 높여야 한다.
$b^*$축은 음의 방향이 파랑, 양의 방향이 노랑을 나타낸다.
목표색은 $b^*=72$, 시료색은 $b^*=20$으로 시료색의 $b^*$가 목표보다 작으므로, 노란색 쪽으로 $b^*$를 끌어올리는 조색이 필요하다.

관측자의 색채 적응 조건이나 조명·배경색의 영향에 따라 색이 다르게 보이는 결과를 뜻하는 용어는 컬러 어피어런스이다.
컬러풀니스는 색의 선명함 지각량 자체를 가리키는 개념이다.
컬러 세퍼레이션은 인쇄에서 색을 분리하는 공정을 말한다.
컬러 프로파일은 장치의 색 재현 특성을 기술한 데이터 파일이다.

다른 물질과 흡착·결합하기 쉬워 방직 계통에 많이 쓰이고, 피혁·잉크·종이·목재·식품의 염색에도 쓰이는 색소는 염료이다.
염료는 매질(피염물)에 대한 친화성을 가져 섬유 등에 침투·결합해 염착되는 반면, 안료는 매질에 용해되지 않고 표면에 부착되어 발색된다.

RGB·CMY·HSB는 모니터나 프린터 같은 디지털 장비에 따라 색이 달라지는 장치 종속적 색체계이다. 반면 NCS는 인간의 색 지각(헤링의 6원색)에 기반한 현색계이므로 디지털 장비의 종속적 색체계에 해당하지 않는다.

CCM은 컴퓨터 자동배색(Computer Color Matching)을 뜻한다.
목표색의 분광 반사율에 가장 가까운 배합비를 컴퓨터로 계산하여 조색 시간과 원가를 줄이는 시스템이다.

짧은 파장의 빛을 받아 긴 파장의 형광을 내는 시료는 후방분광방식의 분광색채계로 측정하는 것이 적합하다.
전방분광방식은 광원의 빛을 먼저 단색광으로 분광한 뒤 시료에 비추므로 여기광의 파장 폭이 좁아 형광 발광을 충분히 재현하지 못한다.
후방분광방식은 연속광(백색광)으로 시료를 조명한 뒤 반사·형광된 빛을 분광하여 측정하므로 형광 시료의 발광 특성을 온전히 반영할 수 있다.

표면색의 시감비교에 사용하는 자연의 주광은 북창주광이다.
북쪽 창을 통해 들어오는 빛은 직사광선이 섞이지 않아 하루 중 비교적 안정적인 분광분포를 유지하므로 시감 색비교의 기준광으로 활용된다.
표준광원은 인공적으로 규정한 광원으로 자연광 자체는 아니다.
C 중심시와 자극역은 각각 표준광 명칭·시감 감도의 최소 자극 개념으로 이 설명과 무관하다.

RGB 색공간을 기반으로 색을 재현하는 장치가 아닌 것은 옵셋 인쇄기이다.
LCD 모니터, 디지털 카메라, 스캐너는 모두 빛의 삼원색인 RGB를 기반으로 색을 감지하거나 표시하는 장치이다.
반면 옵셋 인쇄는 잉크의 감산혼합을 이용하는 CMYK 색공간을 기반으로 색을 재현한다.

8비트를 한 묶음으로 표시하는 단위는 byte이다.
pixel은 디지털 이미지를 구성하는 최소 화소 단위이다.
digit은 숫자 하나를 가리키는 단위이다.
dot는 인쇄·출력에서 하나의 점을 가리키는 단위이다.

조건등색(메타메리즘)은 조명에 따라 두 견본이 같게도 다르게도 보이는 현상이다.
분광 분포가 서로 다른 두 색이 특정 조명 아래에서는 같게 보이다가 다른 조명 아래에서는 다르게 보이는 것이 조건등색이므로, 모니터의 색 재현이나 사람의 시감 특성과도 밀접한 관련이 있다.
반대로 분광 반사율이 완전히 같은 두 견본은 어떤 조명에서도 항상 같게 보이므로, 그런 경우가 다르게 보일 수 있다는 설명은 옳지 않다.

비교의 정밀도를 높이기 위해서는 오히려 시료색의 위치를 바꿔가며 비교해야 하므로, 위치를 바꾸지 않는다는 설명은 틀린 절차이다.
동일한 위치에 고정해 두고 비교하면 관찰 각도나 조명 불균일에 따른 오차가 누적될 수 있어, 자리를 교환하며 비교하는 것이 표준 절차이다.
시료색과 표준색을 나란히 비교하는 것, 메탈릭 마감 같은 특수 표면은 당사자 간 협정에 따르는 것, 시료들을 눈에서 약 500mm 떨어진 동일 평면에 인접 배치하는 것은 모두 옳은 절차이다.

방충성이 있고 즙을 피부에 바르면 세포에 산소 공급을 촉진해 혈액순환을 돕는 치료제로 알려진 우리나라 전통 천연염료는 홍화 염료이다.
자초 염료는 지치 뿌리에서 얻는 자주색 염료로 해독·소염 작용이 알려져 있다.
소목 염료는 붉은색 계통의 염료로 이와 다른 용도로 쓰인다.
치자 염료는 노란색 계통의 염료이다.

반사율이 파장에 관계없이 고르게 높은 금속은 알루미늄이다.
금과 구리는 특정 장파장 영역의 반사율이 높아 각각 노란색, 붉은색을 띠는 선택 반사 특성을 보이고, 철은 전반적으로 반사율이 낮은 편이다.

색료 중 염료는 착색하려는 매질(섬유 등의 표면)에 대해 친화성을 갖는 화학적 성질을 지닌다.
이 친화성 덕분에 염료는 매질에 흡착·결합되어 염착되는 반면, 안료는 매질에 용해되지 않고 표면에 부착되어 발색되며 은폐력이 강하다.
도료는 인쇄뿐 아니라 도장 등 다양한 표면 마감에 사용되는 유색 재료이다.

색채 측정 용어의 정의를 검토하면, 등색 함수 종류의 설명이 틀렸다. 등색 함수는 CIE 표준 관찰자의 색시감도를 나타내는 함수로, 주로 XYZ 색표시계에서 사용되며, LUV 색표시계는 CIE L*u*v* 균등 색공간으로서 색차 평가나 지각적 균등성이 필요한 응용에 사용된다.
등색 함수는 XYZ 계에서만 표준적으로 정의되고, LUV 계산에 직접 사용되는 것이 아니다.
표준 백색판: 정의(분광입체각 반사율을 미리 알고 있고 내구성 있는 기준)가 정확하다.
시료면 개구: 분광광도계에서 측정 대상 시료를 놓는 개구로 정확하다.
기준면 개구: 2광로 분광광도계에서 기준 백색판을 놓는 개구로 정확하다.

균등 색공간은 동일한 크기로 지각되는 색차가 공간 내의 동일한 거리와 대응하도록 의도한 색 공간으로 정의된다.
이러한 성질을 갖도록 설계된 대표적인 균등 색공간이 CIE L*a*b* 색공간이며, 공간상의 유클리드 거리가 지각적 색차와 최대한 비례하도록 만들어졌다.

분광복사계로 모니터의 휘도를 측정할 때 데이터의 단위는 cd/m²이다.
휘도는 단위 면적당 발산되는 광도를 나타내는 값이므로 칸델라 매 제곱미터($\mathrm{cd/m^2}$)로 표시한다.

CIE가 규정한 측색용 표준광은 A와 D65이며, C는 CIE 표준광에 포함되지 않으므로 1번이 잘못되었다. 주광 궤적과 CIE 주광의 정의는 옳다. CIE 주광에는 D65 외에 D50·D55·D75 등도 있다.

디지털 컬러 이미지를 저장할 때 손실 압축 방식을 사용하는 포맷은 JPEG이다.
JPEG는 이미지 데이터의 일부 정보를 버리는 손실 압축을 통해 파일 용량을 크게 줄이는 대신 원본 데이터가 완전히 복원되지 않는다.
GIF와 BMP, RAW는 원본 정보를 그대로 유지하는 무손실 방식이거나 압축을 하지 않는 포맷이다.

흑체는 모든 파장의 전자기파를 완전히 흡수하는 이상적인 물질이므로, 전자기파를 반사한다는 설명은 틀렸다.
흑체는 입사하는 에너지를 반사 없이 전부 흡수한 뒤 온도에 따른 고유한 분광분포로 다시 방출한다.
온도가 낮을수록(예: 400도 이하) 주로 장파장을 방출하고, 온도가 올라갈수록 방출 에너지의 양과 세기가 커진다는 설명은 옳다.

어두운 곳에서 명시도를 높이기 위해 초록색을 비상표시에 사용하는 것은 푸르킨예 현상과 관련이 있다.
암순응이 진행되면 시감도의 최대점이 장파장(빨강) 쪽에서 단파장(초록·파랑) 쪽으로 이동하여, 어두운 곳에서는 붉은색보다 초록색 계열이 더 밝고 잘 보이게 된다.

인간의 망막에 있는 광수용기는 간상체와 추상체이다.
추상체는 밝은 곳에서 색을 구분하는 역할을, 간상체는 어두운 곳에서 명암을 감지하는 역할을 한다.
수정체와 유리체는 광수용기가 아니라 눈의 굴절·형태 유지를 담당하는 구조물이다.

명확하게 눈에 잘 들어와 배색을 통해 먼 거리에서도 식별이 쉬운 특성은 시인성이며, 명시성이라고도 한다.
유목성(주목성)은 배경과의 관계와 무관하게 색 자체가 사람의 시선을 끄는 성질을 말한다.
진출성은 색이 실제보다 가깝게 보이는 성질이다.
대비성은 색들 사이의 차이로 서로 다르게 지각되는 현상 전반을 가리키는 용어이다.

조명이나 관측조건이 달라져도 물체의 색을 원래 지각한 색으로 유지하려는 경향은 색각 항상과 관련이 있다.
이는 흰 종이가 저녁 노을 아래에서도 여전히 흰색으로 지각되는 것처럼, 뇌가 조명 변화를 보정해 물체 고유의 색을 유지하려는 지각 작용이다.

녹색, 보라 등은 따뜻함이나 차가움이 뚜렷이 느껴지지 않는 중성색이라는 설명이 옳다.
채도가 높은 색은 부드러움보다 자극적이고 화려한 느낌을 주며, 색의 흥분·진정 효과는 명도보다 색상에 더 크게 좌우된다.
또한 색의 중량감은 색상보다 명도에 가장 크게 좌우되므로, 나머지 설명들은 옳지 않다.

색상대비는 1차색끼리 강하게 나타나고 2차색, 3차색으로 갈수록 대비효과가 약해진다는 설명이 옳다.
한 곳을 계속 응시하면 오히려 눈의 피로로 대비효과가 약해지며, 일정한 자극이 사라진 후에도 자극이 남는 현상은 잔상이지 연변대비가 아니다.
또한 대비현상은 생리적 자극방법에 따라 동시대비와 계시(연속)대비로 나뉘며, 동화현상과 짝짓는 것은 옳지 않다.

다양한 색점을 인접 배열해 멀리서 볼 때 중간색으로 지각되는 현상은 회전혼합이 아니라 병치가법혼색에 해당하므로 거리가 먼 설명이다.
회전혼합은 색팽이처럼 색을 빠르게 회전시켜 각 색의 자극이 시간적으로 겹쳐 평균 밝기와 색으로 지각되는 현상이며, 맥스웰의 실험으로 잘 알려져 있다.

빨간색을 오래 본 뒤 흰 벽에서 보이는 것은 청록색 십자가이며, 이처럼 원래 자극의 보색이 나타나는 잔상을 음성잔상(부의 잔상)이라 한다.
망막의 적색 감지 추상체가 15초간 계속 자극되어 피로해지면, 흰 벽(모든 파장이 고르게 있는 빛)을 볼 때 지친 적색 채널의 반응이 약해진다. 그 결과 상대적으로 녹색·청색 채널이 우세해져 빨강의 보색인 청록(Cyan)이 지각된다.
양성잔상은 자극과 같은 색·같은 밝기로 잠깐 남는 잔상(불꽃놀이의 궤적 등)이어서 보색으로 바뀌는 이 사례와 맞지 않고, 잔상의 종류에 유사잔상·중성잔상이라는 용어는 쓰지 않는다. 수술복이 청록색인 것도 붉은 피를 오래 본 뒤 생기는 보색 잔상을 줄이기 위한 응용이다.

채도대비가 가장 뚜렷하게 나타나는 경우는 유채색과 무채색을 함께 놓았을 때이다.
무채색은 채도가 0이므로 유채색과 나란히 놓이면 채도 차이가 극대화되어, 유채색이 실제보다 더 선명하게 지각된다.

색의 팽창·수축에서는 어두운 난색보다 밝은 난색이 더 팽창해 보인다는 설명이 옳다.
일반적으로 명도가 높을수록 팽창색에 가까워지고 채도가 높은 난색일수록 팽창 효과가 커지며, 한색계는 오히려 수축되어 보이는 경향이 있다.

채도는 색의 포화도, 즉 순색이 섞여 있는 정도(색파장의 순수한 정도)를 나타내는 속성이다.
색상은 빛의 파장 종류(질적 차이)를 나타내고, 명도는 반사율에 따른 빛의 밝고 어두운 정도를 나타낸다.
색상이 빛의 밝고 어두운 정도를 나타낸다는 설명은 명도에 해당하는 내용이다.
파장의 길고 짧음이나 파장 자체는 색상을 결정하는 요소이므로, 이를 명도의 설명으로 든 것은 색상과 뒤바뀐 서술이다.

망막에서 상의 초점이 맺히는 부분은 황반부(중심와)이고, 맹점은 시신경이 망막을 빠져나가는 부분으로 빛 자극을 받지 않아 시각상이 형성되지 않는 영역이다. 따라서 4번이 틀렸다. 1번은 각막과 수정체가 모두 빛을 굴절시키는 것이 맞고, 2번은 홍채의 괄약근과 산상근이 동공을 조절하여 빛의 양을 조절하는 것이 맞으며, 3번은 망막이 수정체를 통해 들어온 상이 맺히는 감각기 부분이 맞다.

파장이 같아도 채도(순도)가 달라지면 색상이 달라져 보이는 현상은 애브니 효과다.
제시된 설명대로 같은 파장의 녹색 두 개 중 한쪽만 순도를 높이면 그 색은 연두색 쪽으로 색상이 이동해 보인다. 색상이 파장만으로 고정되지 않고 채도의 영향을 받는다는 점이 이 효과의 핵심이다.
베졸트 브뤼케 현상은 파장은 그대로인데 밝기(휘도)가 변하면 색상이 달라져 보이는 것으로, 변수가 채도가 아니라 밝기다.
메카로 현상은 일정 시간 방향성 패턴에 노출된 뒤 무채색 패턴에서 방향에 따라 색이 보이는 방위 의존 잔효이고, 하만그리드 효과는 흰 격자의 교차점에 회색 점이 어른거려 보이는 착시여서 파장·순도와는 무관하다.

'5초 이상 노출되어야 잔상이 지속된다'가 틀린 이유는 양성적 잔상이 지속되기 위해 반드시 5초 이상 노출될 필요는 없고, 짧은 자극으로도 잔상이 발생하기 때문이다(영화의 한 프레임은 보통 1/24초 정도지만 잔상으로 연결되어 보인다).
양성적 잔상은 자극이 사라진 후에도 망막에 남아 있는 상이 계속 보이는 현상이다.
동일한 밝기와 색: 정확한 설명이다.
영화·TV·애니메이션: 초당 24~30프레임 이상의 빠른 프레임을 이용해 양성적 잔상으로 연속 동작을 표현하는 원리이므로 맞다.
음성적 잔상과 비교: 양성적 잔상은 음성적 잔상(반대 색깔로 보이는 현상)보다 자극 지속 시간이 길고 더 오래 남아있는 것이 맞다.

원색은 다른 색을 혼합하여 만들어낼 수 없고 더 이상 분해할 수 없는 독립적인 색을 말한다.
순색은 한 색상 중 채도가 가장 높은 색을, 명색은 순색에 흰색을 섞은 밝은 색을, 혼색은 두 가지 이상의 색을 섞어 만든 색을 가리켜 의미가 다르다.

한낮 하늘이 푸르게 보이는 것은 대기 중 미세 입자에 의해 파장이 짧은 파란빛이 강하게 흩어지는 빛의 산란 현상 때문이다.
간섭, 굴절, 편광은 각각 파동의 중첩, 매질 경계에서의 진행방향 변화, 진동면의 제한 현상으로 하늘색 발현의 직접적 원인이 아니다.

수축(후퇴)색은 한색 계열이면서 명도와 채도가 낮을수록 뚜렷하게 나타난다.
네 색 중 5B 3/4는 유일한 한색(파랑) 계열이며 명도도 3으로 가장 낮아, 차갑고 어두운 색으로 가장 수축되어 보인다.
10YR 8/6과 5R 7/2는 난색 계열이고 7.5P 6/10은 중성색이면서 명도·채도가 높아 오히려 진출색에 가깝다.

대비 효과는 인접한 두 색이 서로 다르게 보이는 현상으로, 색이 유사해 보이는 동화와는 반대 개념이며 베졸드 효과의 범주에 속하지 않는다.
베졸드 효과는 색채 배치의 변화에 따라 색이 다르게 지각되는 현상으로, 주로 작은 면적의 색이 큰 면적의 색을 시각적으로 변화시키는 색채 심리 현상이다.
동화 효과: 베졸드 효과의 한 유형으로 인접한 색이 서로 비슷해 보이는 현상이다.
전파 효과: 한 색이 주변으로 퍼져 보이는 착시 현상으로 베졸드 효과에 포함된다.
줄눈 효과: 규칙적인 선의 배치가 색을 다르게 지각하게 하는 베졸드 효과의 표현 방식이다.

가법혼색(빛의 혼합)의 3원색은 빨강(R), 녹색(G), 파랑(B)이다.
감법혼색(색료 혼합)의 3원색은 시안·마젠타·노랑이고, 빨강·노랑·파랑은 전통적으로 쓰이던 색료 3원색 개념이다. 나머지 보기는 이러한 색료계 원색과 빛의 원색을 섞어 놓은 조합이어서 가법혼색의 3원색이 되지 못한다.

다양한 색표지의 책을 진열할 때는 책장 자체가 시선을 끌지 않도록 무채색인 흰색으로 마감하는 것이 가장 적합하다.
흰색은 모든 책 표지색과 무리 없이 대비·조화되어 책의 색이 돋보이게 하지만, 노란색·연두색·녹색 같은 유채색은 책 표지색과 색상 충돌을 일으켜 산만해 보이게 한다.

오스트발트 표기 1ca에서 1은 색상 번호로 노랑 계열이다. 뒤의 두 기호는 백색량(c=56%)과 흑색량(a=11%)을 뜻한다. 따라서 순색량은 $100-56-11=33\%$로, 흰색이 많고 검정이 적은 연한 노랑이다.

1931년 CIE에서 발표한 색체계는 표준 관찰자(Standard Observer)를 전제로 국제 표준 색 기준을 정립한 것이다. 이는 색 측정과 표현의 국제 표준화를 위해 평균적인 정상 시각을 가진 관찰자를 기준으로 설정한 것으로, 색채 재현성과 일관성을 확보하기 위한 근본적인 기준이 되었다. 
보기 1은 표준 색표 제정과 시감도의 관계를 혼동한 것이고, 보기 3의 CIEXYZ, CIELAB, CIERGB는 1931년에 모두 완성된 것이 아니며(CIELAB은 1976년 발표), 보기 4의 10도 시야 기준은 1964년 CIE 추가 표준 관찰자로 정의된 것으로 1931년과 다르다.

Yxy 표색계는 색도도의 중심에 무채색인 백색점이 위치하고, 중심에서 멀어질수록 채도가 높은 유채색이 배열되는 구조를 가진다.
빨강, 보라, 녹색은 색도도 바깥쪽 둘레에 위치하는 유채색이다.

P.C.C.S(일본색채연구소 배색체계)의 톤은 vivid, bright, strong, deep, light, soft, dull, dark, pale, light grayish, grayish, dark grayish의 12단계로 구성된다.
tint는 이 12톤 분류에 속하지 않는 용어이며, strong·dark·grayish는 모두 PCCS 톤 명칭에 포함된다.

한국 전통사회에서는 신분과 계급에 따라 사용할 수 있는 색채가 엄격히 구분되어, 서민이 모든 색을 자유롭게 사용할 수는 없었다.
음양오행사상의 상징적 표현, 오정색과 오간색 체계, 상징성 중심의 색채의식은 모두 한국 전통색채의 실제 특징에 해당한다.

비렌의 색삼각형에서 위 꼭짓점 White(백색)와 좌측 아래 Color(순색) 사이인 ①은 Tint(명청색), 삼각형 한가운데인 ②는 Tone(톤), 아래변에서 Color와 Black(흑색) 사이인 ③은 Shade(암청색), White와 Black을 잇는 오른쪽 변의 ④는 Gray(회색)가 된다.
비렌은 순색(Color)·흰색(White)·검정(Black) 세 꼭짓점만으로 색의 세계를 설명했다. 순색에 흰색을 섞으면 밝고 맑은 Tint, 순색에 검정을 섞으면 어둡고 깊은 Shade, 흰색과 검정만 섞으면 무채색인 Gray가 되고, 세 요소가 모두 섞인 중앙 영역이 Tone이다.
따라서 그림의 번호 순서대로 읽으면 Tint - Tone - Shade - Gray가 된다. 중앙에 놓인 ②를 Gray나 Shade로 보는 배열은 회색이 White-Black 변에, 암청색이 Color-Black 변에 놓인다는 색삼각형의 기본 구조와 어긋난다.

곤색은 일본어 '紺(こん)'에서 들어온 외래 색명이므로 우리 고유색명이 아니다. 같은 색을 우리말로는 감색이라고 한다. 추향색과 채색은 예로부터 써 온 전통 색명이다.

먼셀 색체계는 우리나라 한국산업표준(KS)의 색채 표시 방법으로 채택되어 사용되고 있다.
먼셀은 색상·명도·채도의 3속성으로 표현되며(뉘앙스가 아님), 반대색설은 헤링의 색체계와 관련되고, 먼셀의 색상환은 5가지 기본색(R, Y, G, B, P)과 그 중간색을 더한 10색상을 다시 나눈 20색상환을 취한다.

한국의 오방색은 음양오행사상에 따른 다섯 방위(중앙·동·서·남·북)에 대응하는 정색으로, 적(赤)·청(靑)·황(黃)·백(白)·흑(黑)이다.
나머지 보기의 색 조합은 오간색이나 단청 안료 계열의 색을 섞어 놓은 것으로 오방색 구성과 다르다.

연속(그러데이션) 배색은 색상, 명도, 채도, 톤 등이 단계적·점진적으로 변화하도록 구성하는 배색이다.
애매한 색 사이에 뚜렷한 색을 끼워 넣는 방식은 세퍼레이션 배색이다.
2색 이상을 반복하여 융합성을 높이는 방식은 반복 배색이다.
단조로운 배색에 대조색을 더해 돋보이게 하는 방식은 강조 배색이다.

색의 3속성을 바탕으로 유사·대비의 조화를 세우고 동시대비 법칙과 병치혼합을 연구해 인상주의·신인상주의에 영향을 준 인물은 쉐뷰럴(M.E.Chevreul)이다.
고블랭 염색공장의 책임자였던 그는 실이 나란히 놓였을 때 색이 달라 보이는 현상을 추적해 동시대비의 법칙을 정리했고, 유사조화와 대비조화라는 틀로 색채 조화를 설명했다. 그의 색채 도판과 병치혼합 이론은 이후 점묘법을 쓴 신인상주의 화가들의 직접적인 근거가 되었다.
루드는 색의 자연스러운 질서(자연광 아래 색의 명도 순서)에서 조화를 찾은 학자다.
저드는 질서·친근감·유사성·명료성이라는 네 가지 조화 원리로 기존 이론들을 종합한 인물이다.
비렌은 순색·백색·흑색을 꼭짓점으로 한 색삼각형으로 조화를 설명했다.

오스트발트 색체계는 동일한 백색량을 가진 등백계열, 동일한 흑색량을 가진 등흑계열, 동일한 순색량을 가진 등순계열로 색을 정리한다.
등비계열은 오스트발트 색체계의 계열 명칭에 없는 용어이다.

CIE Lab(LCh) 색공간에서 색상각 $h$는 $+a^*$축(빨강)을 $0^\circ$로 하여 반시계 방향으로 증가하며, $h=90^\circ$가 $+b^*$축, 즉 노랑 방향에 해당한다.
$h=180^\circ$는 녹색 방향이고, $a^*=-40,\ b^*=15$는 녹색 쪽, $a^*=40,\ b^*=-15$는 붉은 자주 쪽이어서 노랑과는 거리가 멀다.

NCS 색삼각형은 하나의 색상 단면 안에서 대상색이 가지는 하양색도(W), 검정색도(S), 유채색도(C) 사이의 관계를 나타낸 도형이다.
Y-R, R-B, B-G, G-Y는 색삼각형이 아니라 NCS 색상환의 기본 척도이며, W-S·W-B·S-B 같은 척도 조합이나 24색상환·HV/C 표기는 NCS 색삼각형의 정의와 맞지 않는다.

일반적으로 채도가 높을수록 진출되어 보이고 채도가 낮을수록 후퇴되어 보이므로, 고채도가 저채도보다 더 후퇴한다는 설명은 틀렸다.
고명도 배색이 가볍고 부드러운 느낌을 주는 것, 명도차가 큰 배색이 명쾌하고 역동적인 것, 동일 채도 배색이 통일감을 주는 것은 모두 옳은 배색 효과이다.

NCS(Natural Color System)는 스웨덴 색채연구소에서 개발한 색체계로, 심리보색(심리적 원색)의 개념을 기반으로 한다. 심리보색은 빨강, 노랑, 초록, 파랑 4가지 기본색을 의미하며, 이들 사이의 관계를 통해 모든 색을 표현한다. 1번은 오스트발트 시스템의 특징이고, 2번은 팬톤 시스템의 목적에 해당하며, 4번의 원기둥 형태는 먼셀 색체계의 구조다.

현색계는 색지각에 기반을 두고 색을 나타내는 색체계로서, 인간의 시각 감지 특성을 반영하여 색상(hue), 명도(value 또는 lightness), 채도(saturation 또는 chroma)의 세 속성으로 색을 표현한다.
빛의 색 표기: 빛의 색을 나타내기에는 분광색체계나 표준색체계(XYZ 등)가 더 적합하다.
XYZ색체계: 한국산업표준의 혼합색체계이지 현색계가 아니다.
변색·탈색 염려 없음: 현색계는 데이터 정량화가 어렵고 오히려 표준광원 변화에 따라 색감이 변할 수 있으므로 옳지 않다.

혼색계는 색을 수치(좌표)로 표기하는 표색계로, 색표 자체의 변색·탈색 같은 물리적 열화의 영향을 받지 않는 것이 장점이다.
다만 수치를 측정하거나 재현하려면 측색기 같은 전문기기가 필요하고, 색이 지각적으로 일정하게 배열되는 성질이나 먼셀·NCS·DIN 색체계는 모두 현색계에 해당한다.

'무채색 축을 G로 표기한다'가 틀렸다—무채색의 명도 축은 Neutral(N) 또는 회색 단계로 표기되며, G(Green)는 초록색을 나타내는 색상 기호이므로 무채색 축의 약자로 사용되지 않는다.
먼셀 색체계는 색상(Hue), 명도(Value), 채도(Chroma)의 3속성으로 구성된다.
기본색: 정확하다—R(빨강), Y(노랑), G(초록), B(파랑), P(자주)를 기본 5색으로 삼는다.
명도 번호: 맞다—명도 번호는 0~9 또는 0~10 범위에서 숫자가 클수록 밝고 작을수록 어둡다.
색상별 채도 단계: 맞다—각 색상마다 채도의 단계 범위가 다르다(예: 빨강의 채도는 14까지, 노랑은 12까지 등).