[컬러리스트기사 필기] 17년 3회차 기출문제 해설 페이지

일반 소비자들의 제품구매 및 이용 상황에 대한 정보를 수집하고 분석하는 방법이다.

조사원이 직접 거리나 가정을 방문하여 조사하는 방법이다.

기업의 전반적 마케팅 전략수립의 기본 자료를 수집하기 위한 조사로 활용된다.

카피

일러스트레이션

배열

색채 감성의 객관적 척도이다.

단색에 대한 상대적인 비교 평가가 가능하다.

색채 기획 과정에서 의미 공간 내 이미지의 위치를 찾을 수있다.

착시

색채의 주관성

패흐너 효과

비렌 – 빨강 - 육각형

뉴턴 – 주황 – 라 음계

모리스 데리베레 – 보라 - 머스크향

Attention

Interest

Action

시장 표적화 → 시장 세분화 → 시장의 위치 선정

시장의 위치 선정 → 시장 표적화 → 시장 세분화

틈새 시장분석 → 시장 세분화 → 시장의 위치 선정

베이지색

연두색

빨간색

감성적 집단

신소비 집단

합리적 집단

잔상색

보색

기억색

빨강 – 소화장애, 당뇨, 습진

노랑- 빈혈, 내분비기관 장애, 천식

파랑 – 충수염, 호흡기 질환, 경련

생리적 욕구단계

안전 욕구단계

사회적 욕구단계

지역 거주자의 생활에 영향을 준다.

의식적·무의식적 행동을 유발한다.

지역의 자연적·인공적 특징을 형성한다.

빨강

노랑

하양

마케팅이란 개인이나 집단이 상호 제품과 가치를 창출하고 교환하여 그들의 욕구를 충족시키는 사회적 관리의 과정이다.

마케팅의 기초는 인간의 욕구에서 출발하는데 욕구는 필요, 수요, 제품, 교환, 거래, 시장 등의 순환고리를 만든다.

마케팅의 가장 기초는 인간의 욕구(needs)로, 메슬로우는 인간의 욕구가 다섯 계층으로 구분된다고 설명하였다.

주변 제품과의 색차를 고려하여 색채를 선정한다.

제품이 가지고 있는 기능과 품질에 충실한 색채를 기획해야 한다.

저비용 고효율을 목적으로 제품의 색채를 변경하였다.

표본조사방법

현장관찰법

패널조사법

노랑은 명시도가 높은 색으로 뾰족하고 날카로운 느낌을 준다.

파랑은 차갑고 투명한 영적인 느낌을 주는 색으로 동그라미를 연상시킨다.

수직과 수평선의 특성이 있는 모양은 사각형과 관련이 있다.

보편적 색채전략

혁신적 색채전략

보수적 색채전략

생산성 향상

작업 재해 감소

쾌적한 작업환경

팝아트

미니멀리즘

포스트모더니즘

팩투라(factura)

아키텍톤(architecton)

릴리프(relief)

장기체류의 공간은 색채배색이 두드러지지 않아야 한다.

색의 사용은 천장 – 벽 – 바닥의 순으로 어두워져야 한다.

디자인 분야별로 주조색의 선정방법은 다를 수 있다.

multiful design

illustration design

industrial design

실용성

심미성

경제성

조정법

항상법

선택법

시대성, 유행, 개성이 복합된 것이다.

사용될 재료, 실용성을 고려한 것이다.

창의적인 아름다움을 창조하는 것이다.

가구와 벽면의 관계

건물표면과 간판의 관계

자연환경과 아파트의 관계

주조색 – 전체의 70% 이상을 차지하는 색이다.

주조색 – 전체의 이미지를 좌우하게 된다.

보조색 – 색채계획 시 주조색을 보완해주는 역할을 한다.

인간 생활의 목적에 맞고 실용적이며 미적인 조형을 계획하고 그를 실현하는 과정과 그에 따른 결과이다.

라틴어의 designare가 그 어원이며 이는 모든 조형 활동에 대한 계획을 의미한다.

지적 수준을 가지고 표현된 내용을 구체화시키기 위한 의식적이고 지적인 구성요소들의 조작이다.

면적효과 – 대상이 차지하는 면적

조명조건 – 광원의 종류 및 조도

공공성의 정도 – 개인용, 공동사용의 구분

친자연성

질서성

지역성

환경요소

시설요소

인간요소

누구라도 사용할 수 있고, 손에 넣을 수 있는 것

적은 노력으로 효율적으로, 편하게 사용할 수 있는 것

접근하고 사용하는데 적절한 공간이 있을 것

근접성

연속성

폐쇄성

사용성(usability)

상호작용성(interactivity)

항해(navigation)

디자인의 원리에는 조화, 균형, 리듬, 통일과 변화가 있다.

디자인의 균형에는 대칭적 균형과 비대칭적 균형이 있다.

디자인에 있어 강조되는 요소는 다른 요소들과 변화 또는 대조를 이루도록 계획되어야 한다.

소스: 메시지 송신자, 디자이너

메시지: 시각적 기호, 텍스트, 통신데이터

수신자: 체험, 경험, 해석, 기호의 언어화

naming

C.I

concept

아르데코

미술공예운동

바우하우스

디지털 색채는 가법혼색과 감법혼색 체계를 기본으로 한다.

디지털 색채에서의 가법혼색은 빛의 삼원색을 다양한 비율과 강도로 혼합하여 만들어진다.

모니터와 프린터의 색역(gamut)은 서로 다르다.

밝은 색일수록 전반적으로 반사율이 높다.

채도가 높은 선명한 색일수록 분광 반사율의 차이가 크다.

반사율은 색채 시료의 특성에 따라 다르게 나타난다.

CCM 배색 처방 계산

기초 컬러런트 데이터 입력

표준색 측색

휘도 - nt

조도 - lx

광속 - lm

컬러런트는 원색이며 하나의 색을 만들기 위해 색상을 만드는 역할을 한다.

색소는 안료와 염료로 구성된다.

채도를 낮추기 위해 보색을 사용하는 것은 좋은 방법이 아니다

측색기, 어플리케이터, CCM, 측정지

표준광원, 소프트웨어, 믹서, 스포이드

은폐율지, 측색기 믹서, CCM

자연주광의 특성은 변화기 쉬워 인공조명만 사용할 수 있다.

관찰자의 시야 내에는 시험할 시료의 색 외에 연한 표면색이 있어서는 안 된다.

시료면의 범위보다 넓은 범위를 균일하게 조명해야하며 적어도 500lx의 조도가 필요하다.

다품종 소량에 대응

고객의 신뢰도 구축

컬러런트 구성의 효율화

RGB: 빛을 더할수록 밝아지는 감법혼색 체계이다.

CMYK: 각 색상은 0에서 255까지 256단계로 표현된다.

Indexes: 일반적인 컬러 색상을 칙셀 밝기 정보만 가지고 이미지를 구현한다.

황벽(黃蘗)

소방목(蘇方木)

울금(鬱金)

EPS

PSD

PCX

1비트는 흑과 백의 2가지 색채 정보를 가진다.

RGB를 채널당 8비트로 사용하는 겨우 약 1600만 컬러의 표현이 가능하다.

컬러 채널당 8비트를 사용하는 경우 각 채널당 256단계의 계조가 표현된다.

컴퓨터로 제어하고 고정밀 측정이 가능하며 투명색 측정도 가능하다.

d/0, 0/d 광학계를 이용하여 투과색 측정이 가능하다.

분광분포를 얻을 수 있다.

CIE에서 광원과 물체의 반사각도, 그리고 관찰자의 조건을 표준화하였다.

측색기의 특성에 따라 분광광도계와 색차계를 이용하는 방법이 있다.

목적에 따라 RGB CMYK를 측정하는 측정기도 있다.

백색안료 중에는 바라이트, 호분, 백악, 클레이, 석고 등의 체질안료가 있다.

안료는 성분에 따라 무기안료와 유기안료로 분류한다.

유기안료는 무기안료에 비해 빛깔이 선명하고 착색력도 좋으며 임의의 색조를 얻을 수 있다.

chrominance: 시료색 자극의 특정 무채색 자극에서의 색도차와 휘도의 곱

color gamut: 특정 조건에 따라 발색되는 모든 색을 포함하는 색도 좌표도 또는 색 공간 내의 영역

luminance: 유연한 면적을 갖고 있는 발광면의 밝기를 나타내는 양

채도(chroma)

포화도(saturation)

먼셀 크로마(munsell chroma)

염료 이온이 피염제에 화학적인 결합을 하는 것을 이용한다.

염료로서의 역할을 하기 위해서는 분자가 직물에 흡착되어야 한다.

효율적인 염색을 위해서 염료가 용매에 잘 용해되어야 한다.

CIE 연색지수(coor rendering index)

상관색온도(CCT: Correlated Color)

조도

천연수지 도료: 옻, 유성페인트, 유성에나멜

천염안료: 동물염료, 광물염료, 식물염료

무기안료: 아연, 철, 구리 등 금속 화학물

혼합된 색의 명도는 혼합하려는 색들의 중간 명도가 된다.

혼합된 색상은 중간색상이 되며, 면적에 따라 다르다.

보색 관계의 색상 혼합은 중간명도의 회색이 된다.

명도대비는 명도의 차이가 클수록 더욱 뚜렷하다.

삼속성에 의한 대비 중 명도대비의 효과가 가장 크다.

명도가 다른 두 색을 인접했을 때 밝은 색은 더욱 밝아 보인다.

푸르킨예 현상: 교통신호기의 색 중에서 빨강이 빨리 지각된다.

색음 현상: 해가 질 때 빨강 꽃은 어두워 보이고 푸른 잎이 밝게 보인다.

브로커 슐처 효과: 석양에서 양초에 비친 연필의 그림자가 파랑으로 보인다.

시안과 노랑

주황과 녹색

자주와 보라

홍체

추상체

초자체

금속색

간섭색

형광색

명도가 같을 때 채도가 높은 쪽이 쉽게 식별된다.

바탕색과의 관계에서 명도의 차이가 클 때 높다.

차가운 색보다 따뜻한 색이 명시성이 높다.

채도대비

동시대비

연변대비

망막의 맹점에는 광수용기가 없으므로

추상체와 간상체가 각기 다른 해상도를 갖기 때문에

추상체에 의한 순응이 간상체에 의한 순응보다 신속하게 발생하기 때문에

배경색과 글씨의 보색대비 효과를 고려한다.

배경색과 글씨의 색상차를 고려한다.

배경색과 글씨의 채도차를 고려한다.

유사색

동일색

기억색

망막의 지체현상은 약한 빛 아래서 운전하는 사람의 반응시간을 짧게 만든다.

망막 수용기에 의해 지각된 색은 지배적 주변상황에서 오는 변수에 따른 반응이 사람마다 동일하다.

빛 강도가 해질녘의 경우처럼 약할 때는 망막의 화학적 변화가 급속히 일어나 시자극을 빠르게 받아들인다.

낮에는 빨간 사과가 밤이 되면 검게 보이며, 낮에는 파란 공이 밤이 되며 밝은 회색으로 보이는 현상

어두운 곳앳 비시감도곡선은 단파장 쪽으로 이동

해가 지고 황혼일 때 초록이 잎이 밝게 보이는 현상

초록색

노란색

파란색

회전혼합

감법혼합

계시혼합

마젠타(magenta)

노랑(yellow)

시안(cyan)

약 400~450nm

약 450~500nm

약 500~550nm

보색끼리의 색은 상대편의 명도를 더욱 낮게 만든다.

노랑 배경 위의 파랑이 녹색 배경 위의 파랑보다 더 약하게 보인다.

주황 배경 위의 빨강이 청록 배경 위의 빨강보다 더 선명하게 보인다.

저학년 아동들을 위한 놀이 공간에 밝은 회색을 사용하였다.

여름이 되어 실내 가구, 소파를 밝은 주황색으로 바꾸었다.

레스토랑에 식욕을 돋우기 위해 밝은 녹색을 사용하였다.

색료의 삼원색을 모두 혼합하면 검정이나 검정에 가까운 회색이 된다.

색료의 두 보색을 균형 있게 혼합하면 중성의 회색이 된다.

색료의 순색에 회색을 혼합하면 탁색이 된다.

Yxy에서 Y는 색의 밝기를 의미한다.

L*a*b*에서 L*는 인간의 시감과 같은 명도를 의미한다.

L*u*v*에서 u*와 v*는 두 개의 채도 축을 표현한다.

Purplish

Pinkish

Whitish

조화영역을 동등, 유사, 대비조화로 그리고 부조화 영역을 제1불명료, 제2불명료, 제3불명료로 분류하였다.

1944년에 오스트발트 색체계를 오메가공간으로 개량하여 정량적인 색채조화론을 발표하였다.

복잡성의 요소가 적으면 적을수록 미도가 높으므로 대조색상 배색이 가장 미도가 높다.

적색, 청색, 황색, 백색, 흑색

적색, 벽색, 녹색, 백색, 자색

적색, 녹색, 청색, 백색, 흑색

L* = 0, a* = 0, b* =0

L* = +80, a* = 0, b* = -40

L* = +80, a* = +40, b* = 0

vp - very pale

m - moderate

v - vivid

최고 채도차가 색상마다 각각 다르다.

색상은 영·헬름홀쯔의 지각원리와 유사하게 구성되어 있다.

유채색은 7개의 톤으로 구성된다.

S2040-R90B

S4030-R90B

S6020-R90B

CIELAB 색공간은 재현상의 수치 기록과 기준색과의 차이를 정량적으로 정확히 측정하는 기준을 제공할 수 있다.

CIELAB 색공간은 중앙이 무색이며, a*, b*값이 증가하면 채도는 증가하게 된다.

CIELAB에서 L*, a*, b*좌료들은 생리지각의 4원색인 R-G, Y-B 색상들과 대응된다.

과학적으로 색을 취급하는데 있어서 합리성을 가지고 있다.

RGB 색체계가 만들어진 근원이 되고 있다.

단색광을 크게 나누어 3개의 기본색을 구성한다는 토머스 영과 헬름홀쯔의 학설을 증명하고 있다.

S - 순색의 량

40 - 백색의 량

20 – 흑색의 량

색의 배색원리 설명

관측자의 색좌표 정의

눈으로 표본을 보면서 재현

무채색을 0으로 하여 채도의 시감에 의한 등간격의 증가에 따라 채도 값이 증가한다.

색입체를 명도 5를 기준으로 수평으로 절단하면 명도는 5로 동일하며 색상과 채도가 다른 색이 보인다.

색입체를 수직으로 자르면 빨강과 청록처럼 보색관계의 등색상면이 보인다.

명도가 10이다.

채도가 5이다.

채도가 8이다.

백색 - 서쪽 - 예

적색 - 중앙 - 지

흑색 - 북쪽 -신

등백계열과 등흑계열의 조화

등가치색 조화

등색상의 계열 분리 조화

색삼각형의 연속된 선상에 위치한 색들을 조합하면 조화된다.

color, white, black, gray, tint, shade, tone 7개 범주의 조합으로 이루어진다.

다빈치, 렘브란트 등 화가의 훌륭한 배색 원리를 찾아 색삼각형에서 보여 준다.

톤온톤 배색

트리콜로 배색

까마이외 배색

NCS 색체계

JIS 색체계

CIE 색체계

5RP

5BG

5GY