01년 2회차

서로 다른 색의 물감을 섞으면 명도와 채도가 함께 낮아지는 것이 감산혼합의 일반적인 특징이다.

빨강과 노랑을 섞어 주황이 되어도, 각 안료가 서로의 빛을 흡수해 순수한 원색보다는 탁하고 어두워진 색이 된다.

안쪽으로 끝없이 말려 들어가는 소용돌이 선에서 가장 크게 느껴지는 것은 불명료함이다.

곡률이 계속 달라지고 시작과 끝이 어디인지 눈에 잡히지 않아 시선이 중심으로 빨려 들면서 어지럽고 흐릿한 인상을 준다.

부드러움이나 고상함·점잖음은 완만하고 규칙적인 곡선이나 안정된 직선에서 얻어지는 느낌이다.

수시점검은 정해진 주기 없이 관리책임자의 판단에 따라 필요할 때 실시하는 부정기적 점검이다.

정기점검은 일정 주기로, 일상점검은 작업 전마다 늘 하는 점검이며, 임시점검은 이상이 생겼을 때 실시하는 점검이라 각각 성격이 다르다.

동물성기름은 도료의 원료(유지 성분)로 쓰이는 것이지, 도막을 이루는 수지 성분을 녹이는 용제로 보기는 어렵다.

석유계·알콜계 용제와 물은 각각 유성·수용성 도료에서 실제로 도막 성분을 녹이거나 분산시키는 용제로 쓰인다.

FH = OF 는 이 작도에서 정해 주는 조건이 아니다.

장축 AB와 단축 CD를 그은 뒤 장축 위에 AE = CO가 되도록 E를 잡고, 단축 위에 OF = OE가 되도록 F를 잡은 다음 EF의 중점 G(½EF = G)를 구하는 것이 작도에서 직접 재어 정하는 값이다.

단축 위의 H·M 과 장축 위의 L·N 은 그 다음 단계에서 타원을 이루는 네 원호의 중심으로 잡는 점이고, 이 네 점을 중심으로 큰 호 둘과 작은 호 둘을 이어 근사 타원을 그린다.

즉 F와 H는 쓰임이 다른 점이어서 둘 사이의 거리를 미리 정해 두는 일은 없다.

목기 안쪽처럼 오목한 곡면을 다듬을 때는 날이 둥글게 휘어 있는 굽은 둥근칼이 곡면에 맞닿아 매끄럽게 깎아낼 수 있다.

굽은 삼각칼이나 굽은 평칼, 굽은 창칼은 각각 선긋기나 평면, 윤곽 처리에 알맞아 오목한 안쪽면을 파내는 용도와는 거리가 있다.

제도에서 치수는 원칙적으로 밀리미터(mm) 단위를 사용하고 단위 기호는 생략하므로, cm를 원칙으로 한다는 설명은 잘못된 것이다.

도면을 간단명료하게 그리고, 외형선을 굵은 실선으로 나타내며, 실제 치수를 정확히 기입하는 것은 모두 올바른 공예제도의 원칙이다.

가을, 겨울은 수액 활동이 줄어드는 시기라 목재의 수액 함량이 가장 적고, 건조가 빠르며 목질도 단단해 벌목하기에 알맞다.

반대로 봄, 여름은 수액이 왕성하게 오르내리는 시기라 벌채하면 변색이나 부패, 갈라짐이 생기기 쉽다.

여러 개의 같은 부재를 정확히 같은 치수로 마름질하려면, 부재들의 마구리면을 가지런히 맞추고 죔쇠로 고정한 뒤 한 번에 금긋기를 해야 한다.

하나씩 따로 금을 긋거나 직각자로 자유롭게 긋는 방법은 부재마다 치수가 조금씩 어긋날 위험이 있다.

사개맞춤은 상자나 통 모양 가구의 모서리를 짜맞추는 기법이라, 통 만들기·사방탁자·문갑처럼 사방이 판재로 짜인 구조에 주로 쓰인다.

책상다리처럼 기둥과 부재를 연결하는 부분은 장부맞춤 등 다른 짜임을 주로 쓰기 때문에 사개맞춤과는 용도가 다르다.

버선장은 옷가지를 넣어 두던 가구로 안방에서 주로 쓰였고, 남성의 공간인 사랑방 가구에는 속하지 않는다.

고비, 책장, 경상은 모두 문방 관련 물품을 보관하거나 책을 읽고 쓰는 용도로 사랑방에서 쓰이던 가구다.

아르누보는 식물 줄기나 넝쿨처럼 유동적인 곡선을 주된 조형 요소로 삼는 양식이다.

19세기 말에서 20세기 초 유럽에서 유행했으며, 자연의 덩굴·꽃·물결에서 딴 곡선 장식이 건축·가구·공예 전반에 두루 쓰였다.

• 연한 색채는 색조에 관한 설명일 뿐 아르누보를 규정하는 조형 특징이 아니다.
• 단순한 직선은 곡선을 강조하는 아르누보의 조형 원리와 오히려 반대된다.
• 온화한 색채 역시 이 양식을 다른 양식과 구별 짓는 핵심 요소로 보기 어렵다.

따라서 아르누보 양식을 가장 잘 나타내는 특징은 유동적인 곡선이다.

채도차가 가장 큰 배색은 유채색과 무채색을 짝지은 경우이며, 빨강과 회색의 조합이 여기에 해당한다.

빨강은 채도가 매우 높은 색인 반면 회색은 채도가 0인 무채색이라 두 색의 채도 차이가 가장 크게 벌어진다.

• 녹색과 노랑은 둘 다 유채색끼리의 조합이라 채도차가 상대적으로 작다.
• 파랑과 자주도 두 색 모두 유채색이라 채도차가 크지 않다.
• 주황과 연두 역시 유채색끼리의 배색이라 채도차가 작다.

결국 무채색이 섞인 배색만이 채도차를 극대화할 수 있다.

함수율은 건조 전 중량에서 전건 중량을 뺀 값을 전건 중량으로 나눈 뒤 100을 곱해 구한다.

$W = \dfrac{W_1 - W_0}{W_0} \times 100$

여기서 $W_1$은 건조 전(생재) 중량이고 $W_0$는 완전히 마른 전건중량이다.

• 분모에 전건용적을 쓰거나 두 중량을 더하는 식은 함수율의 정의와 맞지 않는다.
• 나누기(÷100) 대신 곱하기(×100)를 써야 백분율 값이 된다.

따라서 옳은 함수율 공식은 건조 전 중량에서 전건 중량을 뺀 값을 전건 중량으로 나누고 100을 곱하는 식이다.

끌의 크기는 날 끝, 즉 끊는날(날의 폭)을 기준으로 정한다.

끌목이나 자루의 길이는 작업자가 잡기 편하도록 만든 부속 치수일 뿐 규격을 나타내는 기준이 아니다.

• 끌목의 길이는 손잡이와 날을 연결하는 부분의 치수일 뿐 크기 표시 기준이 아니다.
• 끌 전체의 길이도 작업 편의에 따라 달라지는 치수라 규격 기준으로 쓰이지 않는다.
• 손잡이의 길이 역시 잡기 편하도록 만든 부속 치수일 뿐 크기 기준은 아니다.

따라서 끌의 규격은 항상 날 끝 폭 치수로 표시한다.

쪽매 맞춤은 폭이 좁은 널빤지 여러 장을 옆으로 이어 붙여 넓은 널을 만드는 맞춤법으로, 건조로 인한 변형을 분산시켜 뒤틀림을 줄인다.

좁은 판재를 이어 붙이면 한 장의 넓은 판보다 수축·팽창이 국부적으로 분산되어 전체 변형이 완화된다.

• 주먹장 맞춤은 부재를 직각으로 견고하게 물리는 이음이라 넓은 널을 만드는 용도와는 거리가 멀다.
• 반턱 맞춤은 두 부재를 반씩 걷어내 겹치는 이음으로 넓은 판을 만들기 위한 방법은 아니다.
• 홈 맞춤 역시 부재에 홈을 파서 끼우는 접합법이라 넓은 널판을 얻는 목적과는 다르다.

따라서 넓은 판을 만들 때는 쪽매 맞춤이 가장 적합한 방법이다.

멜라민수지는 합성수지계 접착제 중에서도 내수성과 내열성이 특히 커서 목재·합판용 접착제로 널리 쓰인다.

같은 목적으로 쓰이는 다른 합성수지들은 이 정도의 내수·내열 성능을 갖추지 못해 용도가 제한적이다.

• 폴리에스테르수지는 주로 도료나 성형재료로 쓰이며 목재 접착제의 대표 사례는 아니다.
• 아크릴계 수지 역시 접착보다는 도료·성형용으로 더 많이 쓰인다.
• 요소수지는 값이 싸지만 내수성이 멜라민수지보다 떨어져 습한 환경에는 적합하지 않다.

따라서 내수성과 내열성이 필요한 접착 작업에는 멜라민수지가 가장 적합하다.

기하학적 형태는 원, 삼각형, 사각형처럼 수학적 법칙에 따라 구성되어 명쾌하고 단정한 인상을 준다.

유기적 형태나 우연적·불규칙 형태는 자연물의 곡선이나 우연에 의해 생긴 형태라 오히려 부드럽고 예측하기 어려운 느낌을 준다.

• 유기적 형태는 자연의 생명체에서 볼 수 있는 부드러운 곡선 형태다.
• 우연적 형태는 계획되지 않은 우연에 의해 만들어진 형태다.
• 불규칙 형태 역시 일정한 법칙 없이 무질서하게 이루어진 형태다.

따라서 명쾌한 느낌을 주는 형태는 기하학적 형태로 볼 수 있다.

M.D.F.는 목재 섬유를 균질하게 분쇄해 압착·성형한 판재라 무늬결이 따로 나타나지 않는 것이 특징이다.

즉 원목처럼 나뭇결 무늬가 성형되어 있다는 설명은 M.D.F.의 실제 특성과 맞지 않는다.

• 밀도가 높아 대패질이나 부조 가공이 가능하다는 설명은 M.D.F.의 실제 장점이다.
• 나사못이나 못을 박아도 잘 갈라지지 않는다는 점도 M.D.F.의 특징에 해당한다.
• 섬유질이 균일해 표면이 매우 평활하다는 설명 역시 M.D.F.의 특징으로 맞는 말이다.

따라서 무늬결이 성형되어 있다는 설명만 M.D.F.의 실제 특징과 어긋난다.

인도는 목공예 조각도 가운데 가장 많이 쓰이는 칼로, 칼끝이 예리해 파내거나 베는 작업에 두루 사용된다.

평도는 평면을 다듬는 데, 환도는 둥근 곡면을 파는 데, 삼각도는 예리한 선을 새기는 데 특화된 도구로 쓰임새가 각각 제한적이다.

• 평도는 평면 다듬기에 특화된 조각도라 파내거나 베는 용도의 대표 도구는 아니다.
• 환도는 둥근 곡면을 파는 데 특화되어 있어 범용성이 인도보다 떨어진다.
• 삼각도는 가는 선을 새기는 데 쓰이는 도구라 파내거나 베는 작업의 대표 도구는 아니다.

따라서 파내거나 베는 용도로 가장 널리 쓰이는 조각도는 인도다.

목재 접착에서 접착층 두께는 너무 얇거나 두껍지 않은 0.06mm 정도가 가장 적당하다.

접착층이 지나치게 얇으면 접착제가 부족해 강도가 떨어지고, 반대로 너무 두꺼우면 접착제 층 자체의 강도가 낮아져 오히려 쉽게 떨어진다.

• 0.01mm는 접착제 양이 지나치게 부족해 접착 강도를 내기 어려운 두께다.
• 0.2mm와 0.6mm는 접착층이 지나치게 두꺼워 오히려 강도가 약해지는 두께다.

따라서 적당한 접착층 두께는 0.06mm 정도다.

둥근 조각도(환도)는 곡면(둥근) 숫돌을 사용하면 날 모양에 맞춰 갈 수 있어 오히려 날을 세우는 시간이 줄어든다.

따라서 곡면 숫돌을 쓰면 시간이 오래 걸린다는 설명은 실제와 반대되는 내용이다.

• 조각도의 날 끝이 예리하므로 손을 다치지 않게 주의해야 한다는 설명은 맞는 안전수칙이다.
• 무딘 날을 자주 갈아 날끝이 상하지 않게 관리한다는 설명도 올바른 관리법이다.
• 용도에 맞는 조각도를 골라 쓴다는 설명 역시 조각도 사용의 기본 원칙으로 맞는 말이다.

따라서 곡면 숫돌 사용에 대한 설명만 실제와 어긋난다.

같은 나무에서 심재는 색소와 수지 성분이 쌓여 짙은 색을 띠고, 변재는 그보다 엷은 색을 띤다.

심재와 변재의 구분은 생장 계절이나 볕이 드는 방향과는 관계가 없고, 나무 중심부와 바깥쪽 생장 부위라는 위치 차이에서 비롯된다.

• 심재와 변재를 봄·여름과 가을에 자란 부분으로 구분하는 설명은 나이테 생성 원리와 맞지 않는다.
• 변재와 심재를 음지·양지 방향으로 구분하는 설명도 실제 구조와는 관계가 없다.
• 심재가 엷은 색이고 변재가 짙은 색이라는 설명은 실제와 반대로 뒤바뀐 내용이다.

따라서 색의 진하고 옅음으로 심재와 변재를 구분하는 설명만 옳다.

코우펄니스(코펄 바니시)는 기름 함량이 중간 정도인 중유성 니스로, 가구·건축물·차량 등의 내부 상칠(마감칠)에 적합하다.

유성 니스는 기름 함량에 따라 단유성·중유성·장유성으로 나뉘며 용도가 서로 달라, 나머지 니스는 내부 상칠용으로 보기 어렵다.

• 골드사이즈는 기름 함량이 적은 단유성 계열로 건조가 빨라 밑칠·중간칠 쪽에 쓰인다.
• 보디니스는 내부 상칠용 중유성 니스의 대표로 꼽히는 제품이 아니다.
• 스파아니스는 내수성이 큰 장유성 니스로 주로 옥외용에 쓰여 실내 상칠용과는 맞지 않는다.

따라서 실내 마감용 중유성 니스로는 코우펄니스가 가장 알맞다.

안전점검의 근본 목적은 사고가 나기 전에 위험한 부분을 미리 발견해 두는 데 있다.

안전 기준 위배 여부 확인이나 장비의 안전 설계 조사는 점검 과정의 세부 절차일 뿐, 점검을 하는 근본적인 이유는 아니다.

• 안전 관리 기준 위배 여부 조사는 점검의 한 방법이지 점검을 하는 궁극적 목적은 아니다.
• 모든 장비의 안전 설계를 조사하는 것 역시 점검의 일부 절차일 뿐 최종 목적이라 보기는 어렵다.
• 안전의 생활화를 꾀하는 것은 안전 교육이나 문화 정착의 목표에 가까워 점검 자체의 직접적 목적과는 결이 다르다.

결국 안전점검의 본질은 사고 예방을 위한 위험 요소의 사전 발견에 있다.

도장 바탕 목재의 함수율이 15% 이하인 상태는 오히려 도장 작업에 적합한 조건이며, 도장을 멈춰야 하는 이유가 되지 않는다.

목재가 충분히 건조되어 함수율이 낮아야 도료가 잘 스며들고 들뜸이나 변색 없이 마감이 잘 되기 때문이다.

• 습도가 80% 이상으로 높으면 도막이 잘 마르지 않고 백화 현상이 생길 수 있어 도장을 중지해야 한다.
• 온도가 5℃ 이하로 낮으면 도료의 건조와 경화가 제대로 이루어지지 않아 작업을 멈춰야 한다.
• 바람이 심하게 부는 날은 먼지가 도막에 붙거나 도료가 빨리 말라 얼룩이 생기므로 작업을 피해야 한다.

따라서 함수율이 낮게 건조된 목재는 도장을 중지할 이유가 되지 않는다.

목재를 구성하는 유기성분 중 셀룰로오즈는 제지나 인견(레이온) 같은 섬유 제품의 원료로 쓰이는 화학 성분이다.

헤미셀룰로오즈와 리그닌은 세포벽을 이루는 다른 성분으로 제지·인견의 주원료로 쓰이지 않으며, 회분은 목재를 태우고 남는 무기질 성분일 뿐이다.

• 헤미셀룰로오즈는 세포벽 구성 성분이지만 제지·인견의 원료로 쓰이는 성분은 아니다.
• 리그닌은 세포벽을 단단하게 하는 성분으로 제지 공정에서는 오히려 제거 대상이다.
• 회분은 목재의 무기질 잔류 성분으로 섬유 원료와는 무관하다.

따라서 제지·인견의 원료가 되는 성분은 셀룰로오즈뿐이다.

오동나무는 비중이 0.31 정도로 매우 가볍고 심재가 백색 또는 엷은 갈색을 띠며 경도가 낮아 가공이 쉬운 목재다.

이런 특성 덕분에 오동나무는 가구재, 기구재는 물론 소리 울림이 중요한 악기재로도 널리 쓰인다.

• 밤나무는 단단하고 무거운 편이라 가볍고 무른 오동나무의 특성과는 거리가 멀다.
• 단풍나무 역시 경도가 높은 목재로 가공이 쉬운 무른 목재와는 성질이 다르다.
• 떡갈나무도 단단하고 무거운 활엽수라 이 설명에 해당하지 않는다.

따라서 이 설명에 해당하는 목재는 오동나무다.

공예디자인의 직접 조건은 재료·구조·기능성처럼 조형물 자체의 실용적 요건을 가리킨다.

시대성, 민족성, 유행성은 사회·문화적 배경에서 비롯되는 간접 조건으로, 디자인에 영향을 주긴 하지만 조형물 자체의 실용적 요건은 아니다.

• 시대성은 그 시대의 사회적 흐름이 반영되는 간접 조건에 해당한다.
• 민족성 역시 특정 민족의 문화적 배경이 반영되는 간접 조건이다.
• 유행성도 당대의 유행 경향이 반영되는 간접 조건으로 분류된다.

따라서 직접 조건에 해당하는 것은 기능성뿐이다.

낙랑문화를 대표하는 유물은 선가(신선)신앙과 유교사상 속 인물상이 그려진 채화칠협으로, 옻칠한 상자 표면에 그림을 그려 넣은 것이 특징이다.

이는 한나라 문화의 영향을 받은 낙랑 고분에서 출토된 대표적 공예품으로 꼽힌다.

• 굽이 높은 고배형 토기는 삼국시대 신라·가야 토기의 특징에 가까워 낙랑문화의 대표 유물과는 거리가 있다.
• 섬세한 입사무늬 동경은 다른 시대·지역 금속공예의 특징으로 낙랑문화 대표 유물은 아니다.
• 누금세공에 의한 순금공예 역시 다른 문화권 금속공예 기법으로 낙랑문화의 대표 사례와는 다르다.

따라서 낙랑문화를 대표하는 유물은 채화칠협으로 볼 수 있다.

래커 바탕칠의 희석제로는 래커 신너를 써야 하며, 에나멜 신너를 섞어 쓰면 도료 성분이 맞지 않아 응고나 백화 같은 하자가 생길 수 있다.

즉 희석제로 에나멜 신너를 섞어 쓴다는 설명은 실제 바탕칠 작업 방식과 맞지 않는다.

• 프라이머가 바탕과의 부착을 돕는다는 설명은 프라이머 본연의 기능으로 맞는 말이다.
• 퍼티로 요철을 메우고 건조 후 연마해 평활하게 한다는 설명도 올바른 바탕칠 순서다.
• 서어피서가 칠한 면을 평활하게 하고 백색 제품도 있다는 설명 역시 맞는 내용이다.

따라서 이 설명들 가운데 희석제 사용법만 실제와 다르다.

노랑과 빨강은 둘 다 난색에 속하는 색이라 이 둘을 배색하면 가장 따뜻한 느낌을 준다.

한색 계열이 하나라도 섞이면 배색 전체의 온도감이 낮아져 따뜻한 느낌이 줄어든다.

• 파랑과 노랑은 한색과 난색이 섞인 배색이라 순수하게 따뜻한 느낌을 주지 못한다.
• 빨강과 파랑도 난색과 한색이 함께 있어 온도감이 상쇄된다.
• 황록과 파랑 역시 중성·한색 계열의 조합이라 따뜻함보다는 차가운 느낌에 가깝다.

따라서 가장 따뜻한 느낌을 주는 배색은 노랑과 빨강이다.

채도가 높은 색일수록 시각적으로 튀어나와 보이는 진출성이 크고, 채도가 낮을수록 오히려 물러나 보인다.

따라서 채도가 낮은 색이 높은 색보다 진출성이 있다는 설명은 실제와 반대되는 내용이다.

• 난색계가 한색계보다 진출성이 크다는 설명은 색의 온도감에 따른 진출·후퇴 원리와 일치한다.
• 명도가 높으면 팽창성, 낮으면 수축성을 띤다는 설명도 색채 지각 원리와 맞는 말이다.
• 배경과 명도차가 큰 밝은 색이 진출성을 갖는다는 설명 역시 맞는 내용이다.

따라서 채도와 진출성의 관계를 반대로 설명한 것만 잘못된 내용이다.

목재가 더 이상 수분을 흡수하지 못하는 한계에 이르렀을 때의 함수율을 섬유포화점이라 하며, 그 값은 대략 30% 안팎이다.

이 지점보다 함수율이 낮아져야 비로소 세포막 속 결합수가 줄어들면서 목재의 수축·팽창이 일어난다.

• 기건함수율은 대기 중에서 자연 건조되었을 때 도달하는 평형 함수율을 가리켜 이 정의와는 다르다.
• 섬유한계점은 이 문제에서 말하는 흡수 한계점을 가리키는 정식 용어가 아니다.
• 전건상태는 수분이 전혀 없는 상태를 가리켜 흡수 한계와는 반대되는 개념이다.

따라서 수분 흡수의 한계 함수율을 가리키는 정확한 용어는 섬유포화점이다.

평행 투시도(1소점 투시도)는 소점이 1개뿐인 투시도법이다.

화면과 평행한 면을 그대로 두고 깊이 방향의 선만 하나의 소점으로 모이게 그리기 때문에 2소점, 3소점 투시도보다 작도가 단순하다.

목재를 건조시키면 내구성, 접착성, 도장성은 모두 좋아지지만, 흡습성 자체는 건조로 개선되는 성질이 아니다.

건조된 목재도 주위 습도에 따라 다시 수분을 흡수하는 흡습성을 그대로 지니고 있어, 건조가 이 성질 자체를 없애거나 좋게 만들지는 않는다.

• 내구성은 건조를 통해 부패균의 번식이 억제되면서 좋아지는 대표적 성질이다.
• 접착성 역시 목재의 수분이 줄어들수록 접착제와 더 잘 결합해 좋아진다.
• 도장성도 건조가 잘 될수록 도료가 고르게 스며들어 좋아진다.

따라서 목재를 건조해도 나아지지 않는 성질은 흡습성이다.

목재의 인장강도는 섬유결 방향으로 가장 크고, 섬유결과 직각인 방향으로 가장 작다.

이는 목재의 섬유(세포)가 길이 방향으로 배열되어 있어 그 방향으로 잡아당기는 힘에 더 강하게 저항하기 때문이다.

• 섬유결 방향의 인장강도가 가장 작다는 설명은 실제 구조와 반대된다.
• 섬유결 방향과 직각 방향의 인장강도가 같다는 설명도 목재의 이방성과 맞지 않는다.
• 수종에 따라 어느 방향이 더 클지 달라진다는 설명 역시 목재의 공통된 구조적 성질과 맞지 않는다.

따라서 섬유결 방향의 인장강도가 가장 크다는 사실은 모든 목재에 공통적으로 적용된다.

⚠️ 이 문항은 등록된 정답의 근거를 확정하지 못한 문항입니다. 출제 당시 기준으로 두 개 이상의 보기가 성립하거나 원문 확인이 필요한 경우이니, 표시된 정답을 그대로 외우지 마시고 개념 확인용으로만 활용하시기 바랍니다.

실톱 기계는 가는 곡선을 오려내거나 정교한 세공을 할 때 주로 사용하는 기계다.

가느다란 톱날로 방향을 자유롭게 바꿀 수 있어 두꺼운 합판이나 넓은 판재를 그대로 자르는 작업, 원목을 심재·변재로 나누는 굵은 절단 작업에는 적합하지 않다.

• 두꺼운 합판을 자르는 작업은 더 굵고 강한 톱날을 쓰는 기계가 적합하다.
• 판재를 곧게 자르는 작업 역시 실톱보다 굵은 톱을 쓰는 기계의 몫이다.
• 원목을 심재와 변재로 나누는 굵은 절단 작업도 실톱으로 하기에는 적합하지 않다.

따라서 정교한 세공 작업에는 실톱 기계가 가장 적합하다.

연한 목재는 결이 무르고 절삭 저항이 작기 때문에 대패질할 때 속도를 빠르게 하는 것이 알맞다.

반대로 단단한 목재는 절삭 저항이 커서 속도를 늦춰야 날이 상하지 않고 면이 곱게 깎인다.

• 속도를 천천히 하는 것은 절삭 저항이 큰 단단한 목재에 맞는 방식이다.
• 속도를 아주 느리게 하면 무른 목재를 깎는 데 불필요하게 능률만 떨어진다.
• 빠르게와 천천히를 반복하면 절삭량이 들쭉날쭉해져 고른 대팻면을 얻기 어렵다.

따라서 무른 결의 목재는 빠른 속도로 대패질하는 것이 알맞다.

D에서 더 이어 그은 DE의 길이는 한 변의 절반인 AB/2다.

한 변 AB의 중점 C에서 수선을 세워 CD = AB가 되도록 D를 잡고, A와 D를 이은 선을 연장해 그 위에 AB의 절반을 옮겨 E를 얻는다.

이때 AD = AB × √5 ÷ 2 ≒ 1.118AB 이므로 AE = AD + DE ≒ 1.618AB, 곧 정오각형의 대각선 길이가 된다.

A와 B를 중심으로 반지름 AE인 호를 그어 꼭짓점 F를 얻고, 반지름 AB인 호를 더해 G·H를 정한다.

유성착색제(오일스테인)는 침투성이 크고 뒤에 칠하는 도료의 흡수를 줄이며 아교 접착과 재면 보존에 유리하지만, 건조 속도만큼은 수성 착색제보다 느리다.

따라서 수성 착색제보다 건조가 빠르다는 설명은 오일스테인의 실제 장점과는 맞지 않는다.

• 침투성이 크다는 설명은 오일스테인의 실제 장점으로 맞는 말이다.
• 상벌칠 도료의 흡수가 적다는 설명 역시 오일스테인의 장점에 해당한다.
• 아교 접착에 좋고 재면을 보존시킨다는 설명도 오일스테인의 실제 장점이다.

따라서 건조 속도만큼은 오일스테인의 장점으로 보기 어렵다.

해칭선(단면을 나타내는 빗금)은 제도 규격상 가는 실선으로 그린다.

선의 굵기와 종류에 따라 도면에서 나타내는 의미가 달라지므로 해칭선에 맞는 선을 정확히 구분해 써야 한다.

• 굵은 실선은 주로 물체의 보이는 외형선을 그릴 때 쓰이는 선이다.
• 가는 일점쇄선은 중심선이나 기준선, 피치선을 나타낼 때 쓰인다.
• 굵은 일점쇄선은 특수한 지정 범위를 나타낼 때 쓰이는 선이다.

따라서 해칭선을 그릴 때 쓰는 선은 가는 실선이다.

대나무는 가볍지만 강인한 것이 특징이며, 무겁다는 설명은 대나무의 실제 성질과 맞지 않는다.

속이 비어 있고 섬유질 조직이 치밀해 무게에 비해 강도와 탄력이 뛰어난 것이 대나무의 대표적 장점이다.

• 건습에 의한 수축이 적다는 설명은 대나무의 실제 특성으로 맞는 말이다.
• 탄력이 풍부하다는 설명 역시 대나무의 대표적 성질이다.
• 저항력이 있다는 설명도 대나무의 실제 특성에 해당한다.

따라서 무겁다는 설명만 대나무의 실제 특성과 어긋난다.

옻나무는 목재 색 분류상 황색계에 속하는 나무다.

오동나무는 백색에 가까운 밝은 색, 호두나무는 짙은 갈색, 삼나무는 붉은빛이 도는 갈색을 띠어 황색 계열과는 색감이 다르다.

• 오동나무는 백색 또는 엷은 회백색에 가까워 황색계로 분류되지 않는다.
• 호두나무는 짙은 갈색 계열의 목재라 황색계와는 거리가 있다.
• 삼나무도 붉은빛이 도는 갈색 계열이라 황색계로 보기 어렵다.

따라서 황색계에 해당하는 나무는 옻나무다.

녹색은 자연에서 흔히 볼 수 있는 색으로 심리적으로나 시각적으로 가장 안정감을 주는 색채로 꼽힌다.

다른 색들은 저마다 다른 심리적 인상이 앞서기 때문에 안정감을 대표하는 색으로 보기는 어렵다.

• 파랑은 차분한 느낌은 있지만 차갑고 냉정한 인상이 더 강하다.
• 흰색은 깨끗하고 밝은 느낌을 주지만 안정감을 대표하는 색으로 보기는 어렵다.
• 빨강은 강렬하고 흥분을 유발하는 색이라 안정감보다는 자극적인 인상에 가깝다.

따라서 심리적 안정감을 대표하는 색은 녹색이다.

니스붓은 매끄러운 도막을 얻기 위해 페인트붓보다 털을 얇게 만드는 것이 일반적이며, 두껍게 만든다는 설명은 실제와 반대다.

붓털이 두꺼우면 붓자국이 남거나 기포가 생기기 쉬워 광택 있는 마감이 중요한 니스 작업에는 오히려 불리하다.

• 래커붓에 양털이 적합하다는 설명은 실제 붓 재료 선택과 맞는 말이다.
• 옻칠붓에 사람의 머리털을 쓴다는 설명 역시 전통적인 옻칠 붓 재료로 맞는 내용이다.
• 셀락붓에 주로 산양털이 쓰인다는 설명도 실제 붓 재료 구성과 일치한다.

따라서 털의 두께에 대한 설명만 실제와 반대다.

연귀자는 45° 각의 연귀맞춤을 그리거나 마름질할 때 쓰는 도구인데, 지문은 35°각을 긋는다고 설명하여 틀렸다.

그므개는 부재 면에 평행선을 긋는 용도이고 직각자는 직각 점검과 금긋기, 하단자는 평면·직선 상태 점검에 쓰이며 모두 올바른 설명이다.

제도에서 문자는 수직 또는 15° 오른쪽 경사로 쓰는 것을 원칙으로 한다.

글자체는 고딕체를 쓰고 크기는 높이를 기준으로 하며, 숫자는 아라비아 숫자를 원칙으로 하므로 나머지 설명은 틀렸다.

율동감(리듬)은 색이나 선, 형태를 일정하게 반복할 때 얻어진다.

균제적인 균형은 안정감, 일부분 강조는 초점 형성, 공간 설정은 조화와 관련된 원리로 반복을 통한 율동감과는 방향이 다르다.

톱질할 때 어느 방향에 힘을 싣느냐는 톱질 자세와 요령의 문제일 뿐, 톱몸이 켠 자리에 조여 끼이는 직접적인 원인은 아니다.

톱이 끼이는 것은 톱몸과 켠 자리(톱길) 사이의 여유가 없어질 때 생긴다.

• 톱니의 날어김(set)이 적으면 톱길이 톱몸보다 좁아져 조인다.
• 목재에 수분이 많으면 톱밥이 배출되지 않고 톱몸에 달라붙는다.
• 무리한 힘으로 먹줄 밖으로 이탈하면 톱몸이 휘면서 끼인다.

펼쳐진 면이 모두 정오각형이고 개수가 12장이므로 정십이면체의 전개도다.

중앙의 오각형 하나를 다섯 장이 꽃잎처럼 둘러싼 묶음이 좌우에 하나씩(6+6=12) 놓여 있고, 두 묶음을 엇갈려 접으면 한 꼭짓점마다 오각형 3장이 모이는 입체가 만들어진다.

• 정육면체의 전개도는 정사각형 6장이 십자·계단 모양으로 이어지므로 오각형이 나올 수 없다.
• 정십면체는 정다면체에 없는 이름이고, 정육각형은 입체가 아니라 평면도형이라 전개도 자체가 성립하지 않는다.

단위도안은 같은 형태를 반복 배열하는 연속도안의 기본 단위가 되는 도안을 말한다.

도안화 이전 단계나 전체 구성 요소, 자유무늬의 일부라는 설명과는 다른 개념이다.

사물의 형태 전부를 입체적으로 생동감 있게 표현하는 조각 기법은 환조이다.

양각·음각은 평면에 깊이차를 주는 부조 계열 기법이고, 투각은 바탕을 뚫어 도려내는 기법이라 전신 입체 표현과는 다르다.

빨강과 녹색을 섞어 노랑이 되는 것은 색광을 더하는 가산혼합의 결과이며 감산혼합이 아니다.

나머지 보기는 물감을 섞을수록 명도가 낮아지는 감산혼합의 예시로 모두 맞는 설명이다.

색의 3속성은 색상·명도·채도이며, 무채색은 이 중 명도만 가지고 색상과 채도는 갖지 않는다.

흰색·회색·검정처럼 채도가 0인 무채색은 색맛(색상)이 없고 맑고 탁한 정도(채도)도 구분되지 않는다.

대나무는 10~11월(늦가을)에 벌채하는 것이 가장 적당하다.

이 시기는 대나무 안의 수분과 전분질 함량이 줄어들어 벌레 피해나 부패, 변색이 적고 재질이 단단해지는 시기이기 때문이다.

띠톱이나 둥근톱으로 톱날 가까이까지 목재를 밀어 넣을 때는 손이 아니라 보조 막대(밀대)를 사용해야 안전하다.

손이나 장갑 낀 손을 톱날 가까이 직접 대면 절단 사고 위험이 크고, 회전 속도를 줄이는 것만으로는 근본적인 안전조치가 되지 않는다.

목재는 방향에 따라 수축률이 크게 달라, 결을 가로지르는 방향의 수축이 섬유(길이)방향보다 훨씬 크다.

일반적으로 그 비를 20 : 10 : 1 정도로 보며, 섬유방향은 거의 수축하지 않기 때문에 건조하면서 줄어드는 것은 주로 판재의 폭과 두께이다.