05년 1회차

물체를 자른 면 전체를 그대로 나타낸 전단면(온단면)도다.

그림은 중심선 위치에서 물체를 완전히 갈라낸 모습으로, 중심선 좌우 절단면 모두에 빗금(해칭)이 그어져 있고 가운데 비어 있는 부분은 속이 빈 구멍이다. 절단면을 가린 채 남겨 둔 외형 부분이 없다.

다른 표시법과는 이렇게 구분한다.

• 반단면: 대칭 물체를 1/4만 잘라 한쪽은 단면, 반대쪽은 외형으로 그리므로 해칭이 한쪽에만 있다.
• 부분단면: 필요한 일부만 파단선으로 떼어내 국부적으로 보여준다.
• 계단단면: 절단선을 계단 모양으로 꺾어 떨어져 있는 여러 부위를 한 단면에 모아 보여준다.

명청색은 순색에 흰색을 섞어 만든 맑고 밝은 색으로, 순색보다 명도는 높아지고 채도는 낮아진다.

파랑에 흰색을 더하면 파랑이라는 색상은 그대로 유지된 채 밝기만 달라지므로 명청색이 된다.

암청색은 반대로 순색에 검정을 섞어 어두워진 색이고, 인근색은 색상환에서 가까운 색끼리의 관계를, 원색은 다른 색의 혼합으로 만들 수 없는 기본색을 가리키는 용어여서 이 상황과는 맞지 않는다.

경사면과 나란하게 치수선을 긋고 치수보조선을 그 경사면에 직각으로 뽑아낸 그림이 옳다.

이렇게 그려야 화살표 사이의 거리가 경사면의 실제 길이와 그대로 일치한다. 올바른 그림에서는 경사선과 평행한 치수선 양 끝에 화살표가 있고, 보조선이 경사선에 수직으로 뻗어 있다.

치수선을 수직으로 세워 잰 그림은 경사 길이가 아니라 높이를 나타내므로 실제보다 짧은 값이 된다. 치수선이 경사면과 평행하지 않거나 보조선이 직각이 아니면 잰 값이 경사면의 길이와 달라진다.

유사적 조화는 형태·색상·질감이 비슷한 요소끼리 결합해 통일감과 안정감을 주는 배색·구성 방식이다.

주택이나 가구, 실내집기처럼 오랫동안 사용되는 대상은 변화보다 안정감과 통일성이 중요하므로 유사적 조화가 적합하다.

반대로 대비적 조화는 상반된 요소를 강조해 시선을 끄는 효과가 커서 일시적·장식적인 용도에 더 어울린다.

빨강·파랑·노랑 같은 원색은 채도가 가장 높은 색이므로 이들만으로 배색하면 시각적 자극이 강해 화려한 느낌을 준다.

채도가 높은 색상들의 대비가 커질수록 배색은 활동적이고 강렬하게 느껴지며, 우울함이나 조용함·침착함처럼 채도가 낮을 때 나타나는 느낌과는 반대된다.

색채의 감정 효과 중 흥분과 침착, 차가움과 따뜻함, 부드러움과 딱딱함은 색상·채도·명도에 따라 사람들이 공통적으로 느끼는 보편적 감정으로 알려져 있다.

반면 무관심의 감정은 색채가 주는 대표적 심리 효과로 분류되지 않으므로 보편성의 예로 옳지 않다.

조형 요소에서 화면 속 하나의 점은 시선을 모으는 힘이 있어 주의력이 집중되는 효과를 만든다.

점이 두 개 이상 늘어서면 방향성이나 선의 느낌이 생기고 점의 집합이 커지면 면으로 인식되지만, 점 하나만 있을 때는 그 위치에 시선이 고정되는 것이 특징이다.

정육각형은 한 변의 길이가 외접원의 반지름과 같으므로, 주어진 변 AB에서 가장 먼저 잡아야 할 점은 중심 O다.

A와 B를 각각 중심으로 반지름 AB인 원호를 그려 만나는 곳이 O이며, 그림에서도 A와 B에서 뻗은 두 원호가 육각형 안쪽에서 교차해 O를 만들고 있다.

O가 정해져야 O를 중심으로 반지름 AB인 원을 그릴 수 있고, 그 원 위에 변 길이를 차례로 옮겨 C, D, E, F를 얻는다. 따라서 나머지 꼭짓점은 모두 O보다 뒤 순서가 된다.

명시도(시인성)는 대상 색 자체의 성질보다 배경과의 관계에서 결정되며, 그중에서도 두 색의 명도 차이가 클수록 명시도가 높아지는 것이 가장 핵심적인 요인이다.

따라서 명시도를 좌우하는 결정적 조건을 채도라고 서술한 것은 옳지 않다.

• 어두운 배경에 노랑·주황처럼 밝은 색을 놓으면 명시도가 높아진다는 설명은 명도차 원리에 맞다.
• 노랑·주황 바탕에 청색·자색을 배치해도 명도차가 커 명시도가 높다는 설명 역시 타당하다.

이처럼 명시도는 명도차가 핵심이며 채도는 보조적 요인에 그친다.

순색에 검정을 섞으면 명도만 낮아질 뿐 색상은 그대로 유지된다.

검정은 명도만 조절하는 무채색이므로 주황이라는 색상 자체는 바뀌지 않고 어두운 주황(암주황)이 되는 것이다.

자연물을 관찰해 특징을 살리면서 단순·정리하고 새로운 질서로 재구성하는 과정이므로 편화(便化)다.

제시된 순서는 대상의 구조와 윤곽을 파악하고 기본 비례로 조정한 뒤, 동작이나 생태의 특징을 잡아 형태를 새로운 질서로 재창조하는 흐름이다. 대상을 그대로 옮겨 그리지 않고 단순화·양식화한다는 점이 핵심이다.

• 레터링: 글자를 목적에 맞게 도안하고 배열하는 작업이다.
• 레이아웃: 문자·그림·여백 같은 구성 요소를 화면에 배치하는 작업이다.
• 정밀화: 대상을 사실 그대로 세밀하게 묘사하므로 재창조 단계가 없다.

채도는 색의 맑고 탁한 정도, 즉 색채의 강약(선명함)을 나타내는 속성이다.

순색은 채도가 가장 높은 색 자체를 가리키는 말이고, 색상은 빨강·파랑처럼 색의 종류를, 색상환은 그 색상들을 둥글게 배열한 그림을 뜻하므로 색의 강약을 표시하는 속성으로는 맞지 않는다.

세로 모서리까지 한 점으로 모이는 구도이므로 3소점 투시도다.

그림에서 좌측 세로선은 아래로 내려갈수록 오른쪽으로, 우측 세로선은 왼쪽으로 기울어 아래쪽 한 점을 향한다. 가운데 앞 모서리만 그 소점을 정면으로 향하고 있어 수직으로 보인다. 윗면이 평행한 마름모로 보이는 것은 좌우 소점이 화면 밖 멀리 있기 때문이다.

• 1소점·2소점 투시도: 세로 모서리가 화면과 나란해 수직 그대로 평행을 유지한다.
• 등각 투상도: 세 방향 모서리가 각각 서로 평행해 어느 쪽으로도 모이지 않는다.

엽맥, 학의 날개, 물거품은 모두 자연에서 그대로 발견되는 자연형태에 해당한다.

반면 돌계단은 사람이 일정한 규칙과 목적을 가지고 만든 인위(기하) 형태이므로 자연의 형태로 볼 수 없다.

1907년 결성된 독일 공작 연맹(Deutscher Werkbund)은 무테지우스(Muthesius)가 중심이 되어 결성되었으며, 규격화·표준화를 통한 근대 디자인 혁신을 이끌었다.

그로피우스도 뒷날 공작 연맹에서 활동했지만 연맹 결성을 주도한 인물은 아니고, 르코르뷔지에와 모홀리 나기는 각각 근대 건축과 바우하우스에서 활동한 인물이어서 창설의 중심과는 구분된다.

평면 디자인에서 각 구성요소의 계획·배치를 목적에 맞게 사전에 계획하는 작업을 레이아웃이라고 한다.

아이디어는 발상 단계, 트리밍은 사진 등의 불필요한 부분을 잘라내는 작업, 포토몽타주는 사진을 합성하는 기법으로 각각 레이아웃과는 다른 개념이다.

실제 길이를 일정한 비율로 줄여서 도면에 표시할 때 사용하는 자를 축척자라고 한다.

운형자는 곡선을, 삼각자는 직선과 각도를, 줄자는 실측 길이를 재는 데 쓰이므로 비율 축소용으로는 축척자가 맞다.

물감(안료)을 같은 양으로 섞을 때 파랑과 빨강을 혼합하면 보라가 된다.

• 빨강과 노랑을 섞으면 자주가 아니라 주황이 된다.
• 파랑과 노랑을 섞으면 남색이 아니라 초록(녹색)이 된다.
• 노랑과 보라는 보색 관계여서 섞으면 연두가 아니라 무채색(회색)에 가까워진다.

물감을 섞는 것은 감산혼합이므로 섞을수록 명도가 낮아지고 탁해진다는 점도 함께 기억해 두면 좋다.

색채조절이 잘된 예로는 수술실 내부벽을 청록색으로 칠한 경우를 들 수 있다.

청록은 혈액의 붉은색과 보색 관계에 가까워 수술 중 잔상을 줄이고 눈의 피로를 완화하는 효과가 있어 의료 공간에 적합하다.

• 공장 내부를 검정으로 칠하면 어둡고 위압적인 분위기가 되어 작업 안전과 능률에 좋지 않다.
• 도서관을 분홍으로, 식당을 하늘색으로 칠하는 것은 각 공간의 목적(집중, 식욕)과 어울리지 않는 색채 계획이다.

이렇게 공간의 목적과 심리적 효과를 고려해 색을 고르는 것이 색채조절의 핵심이다.

E는 AB의 중점, C는 A·B에서 같은 반지름으로 그은 두 원호의 교점이므로 AE와 CE가 같다고 할 수 없다.

작도는 A와 B를 중심으로 AB의 절반보다 큰 같은 반지름 r의 원호를 그려 위아래 교점 C, D를 얻고 두 점을 잇는 방법이다. 이렇게 하면 CD가 AB를 직각으로 이등분한다.

그래서 AE = BE, AC = BC, CD ⊥ AB는 모두 성립한다. 그러나 CE는 CE = √(r² − AE²)로 반지름 r을 어떻게 잡느냐에 따라 달라지는 값이어서 AE와 일치할 이유가 없다.

디자인은 독창성과 합리성(최소 노력으로 최대 효과)을 함께 갖추어야 하는 목적 지향적 활동이다.

다만 심미성은 작가 개인의 주관보다 다수가 공감할 수 있는 객관적 아름다움을 지향해야 하므로, 작가의 주관성을 특히 존중해야 한다는 설명은 디자인 조건에 어긋난다.

정면도를 기준으로 평면도를 아래쪽, 우측면도를 왼쪽에 놓은 배치가 제1각법이다.

이 물체는 한쪽이 높고 한쪽이 낮은 계단 모양이라 정면도는 ㄴ자형이 되고, 평면도는 단 경계가 세로선으로 나타난 직사각형, 측면도는 단 높이가 가로선으로 나타난 직사각형이 된다.

옳은 그림은 ㄴ자형 정면도 아래에 세로선이 들어간 평면도를 두고, 그 왼쪽에 가로 실선이 그어진 우측면도를 둔 것이다. 측면도의 가로선이 실선이면 낮은 단의 보이는 모서리, 점선이면 높은 쪽에 가려진 좌측면도의 숨은선이다.

• 평면도를 위, 우측면도를 오른쪽에 둔 배치는 제3각법이다.
• 평면도는 아래인데 측면도를 오른쪽에 두거나, 왼쪽에 둔 것이 점선(숨은선)이 보이는 좌측면도인 배치는 두 방식이 섞여 성립하지 않는다.

진공건조는 목재를 철제 실린더 등 밀폐된 용기에 넣고 저압(진공) 조건에서 수분의 끓는점을 낮춰 급속히 건조시키는 방법이다.

압력을 낮추면 낮은 온도에서도 수분이 쉽게 증발하므로 건조 시간을 크게 단축할 수 있다.

인공건조는 건조실의 온도·습도·풍속을 인위적으로 조절하므로 건조기간 단축과 건조 시기에 구애받지 않는 시공이 가능하고, 천연건조에서 생기는 갈라짐 등의 피해도 줄일 수 있다.

또한 인공건조는 목적에 맞는 임의의 함수율까지 낮출 수 있는 것이 장점이므로, 일정 함수율 이하로는 건조할 수 없다는 설명은 옳지 않다.

필러(Filler)는 목재 표면의 작은 구멍(도관)을 메워 평활한 도장면을 만들고 바탕을 다져 상도 도료의 과다 흡수를 막아주는 하도용 도료다.

퍼티는 큰 흠이나 균열을 메우는 재료, 프라이머는 바탕에 가장 먼저 칠해 부착력을 높이는 초벌 도료, 언더코트는 상도 전에 칠해 도막을 고르게 만드는 밑칠 도료로 목재 도관 메움과는 쓰임이 다르다.

접착제는 화학적 성분에 따라 천연고분자, 반합성고분자, 합성고분자 계열의 유기질 재료로 분류하는 것이 일반적이다.

무기계고분자는 이러한 유기질 고분자 분류 체계에 속하지 않아, 목재용 접착제의 생성별 분류 항목으로 보기 어렵다.

목재 인공건조의 3대 조건은 온도, 습도, 바람(풍속)이다.

이 세 요소를 건조실 안에서 인위적으로 조절함으로써 목재 내부의 수분을 균일하고 빠르게 제거할 수 있다.

프린트 합판은 표판(表板) 위에 아름다운 목재 무늬를 전사·인쇄하여 고급 목재의 외관을 값싸게 재현한 합판이다.

커터로 V형 골을 새기거나 압형으로 무늬를 조각하는 방식, 얇은 금속판을 붙이는 방식은 각각 홈줄합판·엠보싱합판·금속접합판 등 다른 종류의 가공법에 해당한다.

대나무 등 죽재의 벌채 최적기는 9~11월이다.

이 시기는 대나무 내 전분과 수분 함량이 줄어드는 시기여서 벌채 후 충해와 변색, 부패의 위험이 적어 재질 보존에 유리하다.

대나무 할재(割材)의 자연건조 기간은 10~20일 정도로 비교적 짧다.

통대에 비해 쪼갠 할재는 표면적이 넓어 수분이 빠르게 증발하기 때문이다.

아교는 동물성 단백질로 만든 반투명 담갈색 고체 접착제이며, 녹일 때는 직접 가열하지 않고 이중 용기(중탕)에 넣어 서서히 용해시켜야 한다.

내수성과 방부성을 높이고 건조 시간을 줄이기 위해 포르말린을 첨가하기도 한다.

다만 아교는 반복해서 용해할수록 접착력이 오히려 저하되므로, 반복 용해로 접착력이 증가한다는 설명은 옳지 않다.

나이테는 사계절이 뚜렷한 온대·한대 지역 수목에서 계절별 생장 속도 차이로 뚜렷하게 나타난다.

나왕은 기후 변화가 적은 열대 지역에서 자라는 수종이라 계절에 따른 생장 차이가 거의 없어 나이테가 뚜렷하게 구분되지 않는다.

소나무, 참죽나무, 느티나무는 국내에서 자라는 온대성 수종으로 나이테가 비교적 뚜렷하게 나타난다.

목재용 합성수지 접착제 중 요소수지는 저렴한 가격과 우수한 접착력을 갖춰 합판·집성재 제조 등에 가장 널리 사용된다.

페놀수지는 내수성이 뛰어나지만 가격이 비교적 높고, 멜라민수지는 내수성·내열성이 우수한 고급 접착제이며, 알킷수지는 주로 도료용으로 쓰여 목재 접착제로는 일반적이지 않다.

합판은 여러 겹의 단판을 섬유방향을 서로 엇갈리게 붙여 만들기 때문에 강도의 방향차가 균등해지고, 수분에 의한 수축·팽창도 줄어들며, 넓은 폭과 다양한 두께를 얻기 쉽다는 장점이 있다.

이러한 구조 덕분에 합판은 오히려 쪼개짐이나 갈라짐이 적은 것이 특징이므로, 갈라짐이 많다는 설명은 옳지 않다.

침엽수 중 노송나무는 심재가 담황갈색, 변재가 황백색을 띠며 재질이 곧고 향이 좋아 예로부터 건축재로 널리 사용되어 왔다.

단풍나무, 느티나무, 너도밤나무는 모두 활엽수로, 심재와 변재의 색이나 용도에서 노송나무와 차이가 있다.

수목이 자라는 동안 특정 부위의 세포가 이상 발달해 섬유 방향이 불규칙하게 얽히는 목재의 흠을 혹이라고 한다.

상처나 껍질박이, 썩정이는 각각 외상, 나무껍질이 목질부에 파묻힌 것, 부후(썩음)로 생기는 흠으로 혹과는 발생 원인이 다르다.

목재의 바탕 조정(도장 전 표면 정리)은 옹이의 수지분 제거, 갈라짐·벌레구멍·틈 메우기, 대패·칼자국 없애기처럼 도장면을 평활하게 다듬는 작업을 말한다.

부러진 부재를 붙이는 것은 구조적인 접합·수리 작업으로, 도장을 위한 표면 정리인 바탕 조정법의 범위에는 속하지 않는다.

목재는 소리가 닿으면 일부는 흡수, 일부는 통과, 일부는 반사되는 음향적 성질을 가지며, 이 성질을 이용해 좋은 울림을 만드는 악기재료로 활용된다.

선박재료나 가구재료는 강도·내수성이 중시되고, 조각재료는 조직의 치밀함과 조각의 용이성이 중요하므로 음향 특성과는 관련이 적다.

결합수는 목재의 세포막(세포벽)에 침투되어 있는 수분을 말하며, 자유수가 모두 빠져나가는 섬유포화점 이후부터 감소하기 시작한다.

결합수는 목재의 수축·팽창, 강도 등 물리적 성질에 직접 영향을 주는 수분인 반면, 세포 내강에 자유롭게 존재하면서 목재 중량에 주로 영향을 주고 유리수라고도 불리는 것은 자유수이므로 결합수와는 구분된다.

이 목재의 함수율은 25%이다.

함수율은 $\dfrac{W-W_0}{W_0}\times100$으로 구하며, 여기서 $W$는 건조 전 중량, $W_0$는 전건 중량이다.

값을 대입하면 $\dfrac{100-80}{80}\times100=25\%$이므로 함수율은 25%가 된다.

천재지변은 지진, 홍수처럼 자연적 원인으로 발생하는 재해로, 사람의 부주의나 작업 과정에서 비롯되는 안전사고와는 성격이 다르다.

교통사고, 감전사고, 작업 중 발생하는 사고는 모두 인적·물적 요인이 개입된 안전사고의 범주에 속한다.

제작물의 판면에 색채나 광택이 다른 재료를 파내고 그 자리에 다른 재료를 박아 넣어 무늬를 장식하는 기법을 상감기법이라고 한다.

릴리프(부조) 조각은 표면을 도드라지게 새기는 기법, 맞춤 기법은 부재끼리 짜 맞추는 결구 방식, 투각은 재료를 뚫어 무늬가 비쳐 보이게 하는 기법으로 재료를 박아 넣는 상감과는 구별된다.

끌은 자루·끌목·끌날의 세 부분으로 구성된다.

자루는 손으로 쥐고 타격을 가하는 부분이고, 끌목은 자루와 날을 이어주는 부분이며, 끌날은 실제로 나무를 깎아내는 부분이다.

보기 가운데 목갱기는 끌의 구조를 나누는 명칭에 해당하지 않는다.

조각도를 사용할 때는 처음부터 끝까지 일정한 힘으로 밀어내야 매끄러운 단면을 얻을 수 있다.

다음과 같은 방법은 잘못된 사용법이다.

• 날끝이 진행하는 방향에 손을 두고 일감을 잡는 것은 다치기 쉬워 위험하다.
• 조각도를 한 가지 종류로만 통일해 쓰는 것은 부위별 다양한 형태 가공에 맞지 않는다.
• 나뭇결 방향을 고려하지 않으면 결을 따라 파이거나 거칠게 뜯겨 원만한 조각면이 나오지 않는다.

따라서 나뭇결을 살피며 균일한 힘으로 밀어 깎는 방법이 가장 적절하다.

실톱은 톱니를 좌우로 벌리지 않은 막니로 되어 있다.

실톱은 얇은 톱날로 곡선이나 세밀한 부분을 오려내는 데 사용되므로, 톱니를 벌려 톱길을 넓힐 필요가 없다.

반면 켜는톱·자르는톱·등대기톱은 나무를 곧게 켜거나 자르는 데 쓰이며, 톱몸이 끼지 않도록 톱니를 좌우로 엇갈리게 벌린(아사리) 날을 쓴다.

오늘날 우리나라 공예가 서구적 양식의 양적공예로 발달한 이유는 대량소비성 때문이다.

산업화 이후 공예품 수요가 크게 늘면서 소량 수공 중심의 전통 방식보다 규격화·대량생산에 적합한 서구적 조형과 구조가 자연스럽게 확산된 것이다.

둥근톱 기계는 작업자 본인이 직접 시동을 조작해야 안전하며, 보조자가 대신 시동을 걸게 하는 것은 잘못된 방법이다.

작은 부재를 가공할 때 보조 도구를 사용하는 것, 톱날 높이를 부재보다 3mm 정도 높게 조정하는 것, 사용 후 주위를 정리하는 것은 모두 올바른 안전수칙이다.

대팻날을 끼우는 물매(날의 경사각)는 38° 정도이다.

이 각도는 대팻날이 나무를 깎아낼 때 절삭 저항과 마무리면의 매끄러움을 함께 고려해 정해진 표준값이다.

끌의 앞날 표준 경사각은 20°~30° 정도이다.

이 범위의 경사각은 날이 쉽게 파고들면서도 날끝이 쉽게 무뎌지거나 부러지지 않도록 절삭성과 내구성을 함께 확보한 값이다.

표면이 매끈한 목재에 정밀하게 직선을 그을 때는 칼끝으로 선을 긋는 방법이 오차를 가장 줄일 수 있다.

칼끝은 선의 폭이 매우 가늘어 연필로 그은 선보다 위치가 더 정확하며, 이후 그 선을 따라 절단해도 오차가 거의 남지 않는다.

심 끝이 뾰족하거나 납작한 연필은 심의 굵기만큼 선이 두꺼워지고, 먹통은 굵은 실선이 남아 정밀 작업에는 적합하지 않다.

오동나무처럼 무른 나무로 만든 공예품에는 나무못을 사용하는 것이 가장 적합하다.

금속으로 된 무두못·철못·나사못은 무른 목재에 박으면 녹이나 변색 자국이 남거나 나사산이 조직을 손상시키기 쉽다.

반면 나무못은 재질이 같아 이러한 손상 없이 자연스럽게 결합된다.

신너 소비량은 적으면서 두꺼운 도막을 얻을 수 있는 도장법은 호트래커칠이다.

래커를 가열해 점도를 낮춘 상태로 도포하기 때문에 별도로 신너를 많이 섞어 묽히지 않고도 두꺼운 도막을 형성할 수 있다.

스프레이칠·주걱칠·솜뭉치칠은 상온의 도료를 그대로 사용하는 방식으로 두꺼운 도막을 얻으려면 상대적으로 신너 조절이나 여러 번의 덧칠이 필요하다.

평면(2차원적 공간)에 형상을 떠오르듯이 도드라지게 새기는 조각 기법은 부조이다.

부조는 배경면을 남기고 무늬만 두드러지게 깎아내는 방식이다.

이와 달리 환조는 사방에서 볼 수 있도록 입체를 통째로 깎아 만드는 기법, 투조는 바탕을 뚫어 무늬를 만드는 기법, 상감은 파낸 자리에 다른 재료를 박아 넣는 기법이다.

380V 이상의 전기 기기에서 접지선을 제거하는 것은 전기 재해 위험을 높이는 행동이다.

접지는 누전이 발생했을 때 전류를 안전하게 흘려보내 감전 사고를 막는 장치이므로, 이를 없애면 오히려 위험이 커진다.

손상된 배선을 수리하고, 기기 용량을 확인하며, 누전 점검 시 전기 사용을 중지하는 것은 모두 안전을 지키기 위한 올바른 조치이다.

목공예 작업에서 쓰이는 측정 공구가 아닌 것은 리버리지 게이지이다.

곡자·버니어 캘리퍼스·줄자는 각각 직각과 길이, 정밀한 두께나 지름, 긴 길이를 재는 실제 목공예 측정 도구이다.

이와 달리 리버리지 게이지는 목공예 측정 공구로 쓰이는 기구가 아니다.

장부 맞춤 중 인장력이 가장 강한 것은 지옥 장부 맞춤이다.

지옥 장부 맞춤은 구멍 속에서 쐐기로 장부 끝을 벌려 고정하므로 한 번 결합하면 다시 빼내기 어려운 구조가 되어, 당기는 힘에 대한 저항이 매우 크다.

짧은 장부·내다지 장부·제비철 장부 맞춤은 상대적으로 결합 깊이나 형태의 제약으로 인장 저항이 지옥 장부보다 낮다.

정밀한 세공이나 장부 어깨를 자를 때 사용하는 톱은 등대기톱이다.

등대기톱은 톱등에 금속 보강재를 덧대어 얇고 곧은 날을 유지하므로 톱길이 좁고 절단선이 정교하다.

양날톱·붕어톱·쥐꼬리톱은 켜기·자르기나 곡선·구멍 뚫기 같은 다른 용도에 맞춰진 톱이어서 장부 어깨의 정밀 절단에는 적합하지 않다.

산업재해 원인 중 가장 높은 비중을 차지하는 것은 불안전한 작업자의 행동이다.

기계 노후나 가공물의 복잡성 같은 물적 요인보다, 작업자가 안전수칙을 지키지 않거나 부주의하게 행동하는 인적 요인이 산업재해에서 훨씬 큰 비중을 차지하는 것으로 알려져 있다.

도장의 목적은 물체 표면을 보호해 내구성을 높이는 것이지 줄이는 것이 아니다.

도장은 금속의 녹이나 목재의 부식을 막고, 방화·방음·방열 같은 특수한 기능을 더하며, 색채로 작업 능률을 높이는 효과도 있다.

따라서 내구성을 줄인다는 설명은 도장의 실제 목적과 정반대된다.