05년 1회차

색의 중량감에 가장 큰 영향을 미치는 것은 명도이다.

밝은 색은 가볍게, 어두운 색은 무겁게 느껴지므로 무게감은 명도가 좌우한다.

• 채도는 화려함과 수수함 같은 감정에 주로 영향을 준다.
• 색상은 따뜻함과 차가움 같은 온도감에 주로 영향을 준다.
• 대비는 색의 속성이 아니라 색끼리 나란히 놓였을 때의 상호 작용이다.

잘못된 설명은 치수가 정확히 표현된다는 것이다.

투시도는 원근에 따라 크기가 달라지므로 치수를 정확히 잴 수 없다.

• 원근감이 있다는 것은 투시도의 특징이다.
• 시점에서 멀수록 작게 표현되는 것이 투시도의 원리이다.
• 입체감이 있다는 것도 투시도의 특징이다.

A는 RED 원과 BLUE 원만 겹친 부분이므로 빨강+파랑의 가산혼합인 Magenta(마젠타)이다.

색광혼합(가산혼합)에서 빛의 3원색은 빨강(R)·초록(G)·파랑(B)이며, 두 색광이 겹치면 더 밝은 2차색이 된다. A는 GREEN 원 밖에 있으므로 초록은 섞이지 않는다.

• White: 세 원이 모두 겹치는 가운데의 색이다.
• Cyan: 초록+파랑이 겹치는 부분의 색이다.
• Yellow: 빨강+초록이 겹치는 부분의 색이다.

틀린 설명은 길이의 비가 1 : 1.816이라는 것이다.

황금분할의 비는 1 : 1.618이다.

• 종교적인 신비로운 미의 법칙이라는 서술은 황금비를 신성비례로 부르는 것과 맞는다.
• 통일과 변화를 얻을 수 있는 구성원리라는 서술은 맞다.
• 조각·건축 조형에 응용된다는 서술도 맞다.

가장 맑고 깨끗한 색은 원색이다.

원색은 다른 색이 섞이지 않은 순색으로 채도가 가장 높다.

• 탁색은 순색에 회색이 섞여 흐린 색이다.
• 암색은 순색에 검정이 섞여 어두운 색이다.
• 명색은 순색에 흰색이 섞인 색으로 순색보다 채도가 낮다.

해칭선(단면을 나타내는 빗금)은 제도 규격상 가는 실선으로 그린다.

선의 굵기와 종류에 따라 도면에서 나타내는 의미가 달라지므로 해칭선에 맞는 선을 정확히 구분해 써야 한다.

• 굵은 실선은 주로 물체의 보이는 외형선을 그릴 때 쓰이는 선이다.
• 가는 일점쇄선은 중심선이나 기준선, 피치선을 나타낼 때 쓰인다.
• 굵은 일점쇄선은 특수한 지정 범위를 나타낼 때 쓰이는 선이다.

따라서 해칭선을 그릴 때 쓰는 선은 가는 실선이다.

그림은 정삼각 기둥과 정사각 기둥이 서로 꿰뚫고 만난 상관체의 투상도다.

평면도 가운데의 마름모(45° 돌린 정사각형)와 정면도 위로 솟은 직사각형은 세워 놓은 정사각 기둥이다. 가로 놓인 기둥은 평면도에 길이 방향 선이 위·가운데·아래 세 줄로 나타나고, 평면도 오른쪽 보조 작도에서 단면이 삼각형으로 그려져 있어 삼각 기둥이다.

정면도에서 사각 기둥 양옆으로 비스듬히 내려오는 선은 두 입체의 면이 만나는 상관선이다.

• 정사각 기둥 하나만의 투상: 가로 놓인 삼각 기둥이 함께 그려져 있다.
• 사각형을 기울여 절단: 비스듬한 선은 절단선이 아니라 두 기둥이 만나는 상관선이고, 기둥은 잘리지 않고 이어진다.
• 정사각형 단면: 절단면 표시나 해칭이 없고 입체 전체를 투상했다.

덩굴과 잎을 닮은 유동적 선으로 환상적 구도를 만든 신예술은 아르누보이다.

아르누보는 프랑스어로 신예술을 뜻한다.

• 쎄쎄션은 빈 분리파로, 과거 양식과의 분리를 내세운 운동이다.
• 아트 앤드 크라프트는 수공예를 부흥시키려는 운동이다.
• 바우하우스는 독일의 조형학교로 기능주의를 지향했다.

빨간 쟁반 위의 귤이 녹색기를 띠어 보이는 것은 색상대비이다.

색상이 다른 두 색이 인접하면 서로 영향을 주어 색상이 상대 색의 반대 방향으로 치우쳐 보이는 현상이다.

• 채도대비: 채도가 다른 색이 인접해 채도 차이가 강조되어 보이는 것으로, 색상이 달라 보이는 현상이 아니다.
• 면적대비: 같은 색이라도 면적의 크기에 따라 다르게 보이는 현상이다.
• 보색대비: 보색인 두 색이 나란히 놓여 서로의 채도를 높여 보이게 하는 현상이다.

병치혼합은 색을 인접시키고 떨어져서 볼 때 눈 속에서 평균 명도의 중간색으로 보이는 혼합이다.

실제로 색을 섞지 않고 작은 색 점이나 색실을 나란히 놓아 망막에서 섞여 보이게 하는 방식이다.

• 색팽이를 돌려 평균 명도를 얻는 혼합은 회전혼합으로, 색을 나란히 놓는 병치와 방식이 다르다.
• 색유리(필터)를 겹치거나 색광을 스크린에 겹쳐 비추는 것은 색을 포개는 혼합이지 나란히 놓는 병치가 아니다.
• 색상환에서 반대색끼리의 혼합은 보색 혼합으로, 혼합 방식이 아니라 색의 조합을 말한 것이다.

길이 DE = AB의 1/2로 잡아야 AE가 정오각형의 대각선 길이가 된다.

그림에서 C는 AB의 중점(직각 표시)이고, D는 C에서 세운 수직이등분선 위에 있다. 한 변이 주어진 정오각형의 표준 작도는 이 수직선 위에 CD를 AB와 같은 길이(R)로 잡고(그림에 길이 표시는 없다), A와 D를 이어 연장한 선 위에 E를 잡은 뒤, A를 중심으로 AE를 반지름 삼아 수직선과 만나는 점을 꼭짓점 F로 정하는 순서다.

$\overline{AD}=\sqrt{\left(\dfrac{R}{2}\right)^2+R^2}=\dfrac{\sqrt{5}}{2}R$
$\overline{AE}=\dfrac{\sqrt{5}}{2}R+\dfrac{1}{2}R=\dfrac{1+\sqrt{5}}{2}R\approx 1.618R$

이 값은 한 변이 R인 정오각형의 대각선 길이(황금비)와 같아 AF가 대각선이 된다.

• DE = AB: AE ≈ 2.118R이 되어 대각선보다 길다.
• DE = AD/2: AE ≈ 1.677R로 대각선과 맞지 않는다.
• DE = AD: AE ≈ 2.236R로 대각선보다 길다.

등각 투상법은 정면·평면·측면을 하나의 투상면 위에서 동시에 볼 수 있도록 그리는 방법이다.

세 축이 서로 120°를 이루도록 놓고 그려 물체의 세 면이 한 그림에 함께 나타난다.

• 투상면에 기울어진 평행광선으로 투상하는 것은 사투상법이다.
• 시선이 화면과 만나는 점을 이어 눈에 보이는 대로 그리는 것은 투시도법이다.
• 인접한 두 면이 화면과 기면에 각각 평행한 그림은 투시도법 가운데 평행 투시도(1소점 투시)이다.

안전위생지도 표지는 흰색 바탕에 녹색으로 칠한다.

안전색에서 녹색은 안전·진행·구급·안내를 뜻하고, 녹색과 짝을 이루는 대비색은 흰색이다.

• 녹색 바탕에 노랑: 녹색의 대비색은 흰색이므로 노랑을 짝으로 쓰지 않는다.
• 노랑 바탕에 검정: 주의·경고를 나타내는 경고표지의 배색이다.
• 흰색 바탕에 빨강: 금지·정지를 나타내는 금지표지의 배색이다.

그림은 인동당초 문양이다.

그림에는 둥근 꽃송이로 볼 만한 모양이 없고, 끝이 여러 갈래로 갈라진 잎이 S자로 휘감기는 덩굴 줄기에 달려 반복된다. 인동 덩굴의 잎을 도안화한 당초가 이런 모양이다.

• 국당초: 국화꽃이 덩굴에 함께 표현된다.
• 모란당초: 모란꽃이 덩굴에 함께 표현된다.
• 연당초: 연꽃이 덩굴에 함께 표현된다.

세 문양은 모두 꽃을 중심 소재로 하므로, 잎과 줄기만 이어지는 이 그림과 다르다.

유사색 조화를 이루는 것은 색상환에서 서로 이웃한 연두와 녹색이다.

유사색 조화는 색상환에서 가까이 놓인 색상끼리 어울리는 배색이다.

• 빨강과 파랑: 색상환에서 멀리 떨어진 대조색 관계이다.
• 감청과 주황: 파랑 계열과 주황은 색상환에서 서로 반대편에 놓인 색이다.
• 노랑과 남색: 노랑의 반대편에 남색이 놓인 보색 관계이다.

형태가 달라 보이는 조건과 가장 거리가 먼 것은 명암이다.

명암은 면의 밝고 어두움의 차이이며, 물체의 윤곽이 바뀌는 시점·거리와는 구분된다.

• 보는 방향이 달라지면 같은 물체도 보이는 윤곽이 달라진다.
• 눈의 높이가 달라지면 물체를 보는 각도가 달라져 형태가 다르게 보인다.
• 원근에 따라 물체의 크기와 모양이 달라 보인다.

용도에 따른 분류가 아닌 도면은 조립도이다.

조립도는 부품을 어떻게 조립하는지 내용을 기준으로 나눈 도면이다.

• 계획도: 설계 계획을 나타내려는 용도의 도면이다.
• 설명도: 구조·기능·취급법 등을 설명하려는 용도의 도면이다.
• 주문도: 주문하는 사람이 제작자에게 요구 사항을 전달하려는 용도의 도면이다.

팔라듐의 비중은 12.03이다.

팔라듐은 백금족 금속으로, 구리·주석·아연보다 훨씬 무겁다.

• 8.96은 구리의 비중이다.
• 7.298은 주석의 비중이다.
• 7.133은 아연의 비중이다.

청동에 대해 틀린 설명은 가공성이 아주 좋다는 것이다.

청동은 구리에 주석을 넣은 합금으로, 주석이 많을수록 단단하고 메져 소성 가공보다 주조용으로 주로 쓰인다.

• 쇳물의 유동성이 좋아 세밀한 형태까지 잘 채워지는 것은 청동의 특성이다.
• 주조할 때 수축률이 작은 것은 청동의 특성이다.
• 내식성이 강한 것은 청동의 특성이다.

다이아몬드 가격 평가 요소가 아닌 것은 경도이다.

가격은 색(Color), 커트(Cut), 투명도(Clarity), 중량(Carat)의 4C로 평가하며, 경도는 다이아몬드 모두가 갖는 고유 물성이다.

• 색: 색 등급이 평가 요소이다.
• 커트: 연마의 비율·마무리가 평가 요소이다.
• 중량: 캐럿 무게가 평가 요소이다.

칠보의 잘못된 부분을 떼어낼 때는 유리질을 부식시키는 불산을 쓴다.

칠보 유약은 유리질이므로 일반 금속용 산이나 용제로는 녹지 않고 불산으로 부식시킨다.

• 유산(황산): 금속 표면의 산화막을 벗기는 산세에 쓰이며 유리질 유약을 녹이지 못한다.
• 염화제이철: 금속 무늬를 부식시키는 금속용 부식액이다.
• 신너: 도료를 묽게 하는 유기용제로 유리질 유약을 녹이지 못한다.

구리와 아연의 합금은 황동이다.

황동은 구리에 아연을 합금한 놋쇠로, 점성이 있어 주조·가공에 쓰인다.

• 청동: 구리와 주석의 합금이다.
• 백동: 구리와 니켈의 합금이다.
• 규소동: 구리에 규소를 합금한 것이다.

용융온도가 잘못 연결된 것은 아연 650℃이다.

아연의 융점은 약 419.5℃로 650℃보다 훨씬 낮다.

• 납 327.4℃는 납의 융점에 해당한다.
• 알루미늄 660.2℃는 알루미늄의 융점에 해당한다.
• 구리 1083℃는 구리의 융점에 해당한다.

저먼실버라고 불리는 구리·아연·니켈 합금은 양은이다.

니켈이 들어가 은백색을 띠어 은 대용으로 쓰인다.

• 톰백: 아연이 적은 금빛 황동으로 니켈이 들지 않는다.
• 청동: 구리와 주석의 합금이다.
• 7·3 황동: 구리 70%와 아연 30%의 합금으로 니켈이 들지 않는다.

루비와 같은 결정계(육방정계)의 보석은 사파이어이다.

루비와 사파이어는 같은 광물인 커런덤(산화알루미늄)이며, 붉은 것이 루비, 푸른 것이 사파이어이다.

• 가넷(가닛): 등축정계에 속한다.
• 스피넬: 등축정계에 속한다.
• 다이아몬드: 등축정계에 속한다.

청봉(그린 루즈)의 주성분은 산화크롬 $\mathrm{Cr_2O_3}$이다.

그린 루즈는 산화크롬을 주성분으로 하는 광택용 연마제이다.

• 산화철 $\mathrm{Fe_2O_3}$은 적봉(레드 루즈)의 주성분이다.
• 염화제이수은 $\mathrm{HgCl_2}$은 독성이 강한 수은 화합물로 연마제가 아니다.
• 염화암모늄 $\mathrm{NH_4Cl}$은 땜할 때 쓰는 용제 계통으로 연마제가 아니다.

순금을 분석(용해)하는 용액은 왕수이다.

금은 단일 산에는 녹지 않고, 질산과 염산을 섞은 왕수에만 녹는다.

• 질산: 단독으로는 금을 녹이지 못한다.
• 염산: 단독으로는 금을 녹이지 못한다.
• 유산(황산): 단독으로는 금을 녹이지 못한다.

18K 금땜은 금 75%를 기본으로 구리와 은으로 합금한다.

18K는 $\dfrac{18}{24}\times 100 = 75\,\mathrm{\%}$의 금 함량이다.

• 금 63%는 18K의 함량 75%에 못 미친다.
• 금 58%는 14K(58.5%) 수준이다.
• 금 55%도 18K의 함량 75%에 못 미친다.

명칭이 잘못된 것은 윗면 가운데가 움푹 패인 형태에 붙은 '평캐보션'이다.

• 단순캐보션: 바닥이 평평하고 위가 둥근 반구형 돔 — 그림과 이름이 맞다.
• 이중캐보션: 위아래 양면이 모두 볼록한 형태 — 그림과 이름이 맞다.
• 오목캐보션: 돔 아래쪽을 파내 아치 모양으로 속이 빈 형태 — 그림과 이름이 맞다.

평캐보션은 윗면이 낮고 평평하게 다듬어진 형태인데, 해당 그림은 양쪽 어깨가 솟고 가운데가 오목하게 들어가 있어 이름과 맞지 않는다.

열전도가 가장 높고 전기 전도가 은 다음인 비철금속은 구리이다.

구리는 금·은 합금에서 강도와 색조를 조절하는 합금 원소로 쓰인다.

• 철: 열·전기 전도가 구리보다 낮다.
• 아연: 전기 전도가 구리보다 낮고 황동의 주요 원소이다.
• 납: 전도가 구리보다 낮은 무른 금속이다.

화이트골드에 대한 틀린 설명은 백금족 금속이라는 것이다.

화이트골드는 금에 팔라듐 등 흰 금속을 섞어 만든 합금이다.

• 천연금이 아닌 합금이라는 설명은 맞다.
• 백색금이라고 부른다는 설명은 맞다.
• 백금 대용으로 쓰기도 한다는 설명은 맞다.

드로잉 집게는 선재뽑기에 쓴다.

선재뽑기는 소재를 구멍에 통과시켜 당겨 가늘게 만드는 인발 작업이며, 드로잉 집게로 선재 끝을 잡고 당긴다.

• 벼림질: 망치로 두드려 형태를 만드는 작업으로 벼림집게를 쓴다.
• 주조집게: 주조 작업용 집게이다.
• 융해집게: 금속을 녹일 때 쓰는 집게이다.

전기 안전관리에 맞지 않는 것은 전원을 항시 연결해 놓는 것이다.

사용하지 않을 때 전원을 연결해 두면 감전·누전·화재 위험이 남는다.

• 시업점검과 종업점검을 자주 하는 것은 안전관리에 맞다.
• 돌발 사태 방지를 위한 임시점검도 맞는 관리이다.
• 전기를 항상 일일점검하는 것도 맞는 관리이다.

탭과 다이스는 나사작업용 공구이다.

탭은 뚫린 구멍 안에 암나사를, 다이스는 둥근 봉 바깥에 수나사를 깎아 낸다.

• 구멍작업: 구멍을 뚫는 일은 드릴로 하며, 탭은 이미 뚫린 구멍에 나사산만 낸다.
• 절삭작업: 톱·줄·바이트 등으로 깎는 일반 절삭을 가리키며, 탭과 다이스는 나사산 전용 공구이다.
• 연마작업: 숫돌·연마제로 표면을 갈아 다듬는 일로, 나사산을 내는 작업과 다르다.

쓰임새가 다른 공구는 광쇠이다.

광쇠는 금속 표면을 문질러 광을 내는 광내기 공구이고, 나머지는 치수·호수를 재는 데 쓰는 측정 공구이다.

• 버니어 캘리퍼스: 길이·두께·지름을 재는 측정 공구이다.
• 링 게이지: 손가락에 끼워 반지 호수를 재는 측정 공구이다.
• 지환봉: 눈금이 새겨진 반지용 봉으로, 반지를 끼워 호수를 확인한다.

패싯 연마에 속하지 않는 것은 인탈리오이다.

패싯 연마는 여러 면을 깎아 만드는 방식이고, 인탈리오는 면을 새기는 음각 조각 방식이다.

• 브릴리언트: 여러 면으로 깎는 패싯 커트이다.
• 스텝 컷: 평행한 계단 모양 면으로 깎는 패싯 커트이다.
• 혼합 컷: 패싯을 섞어 쓰는 패싯 커트이다.

잘못된 주의사항은 주둥이가 좁은 용기를 쓰는 것이다.

과산화수소가 분해되며 산소 기체와 열이 생기므로, 입구가 넓은 용기를 써야 기체가 빠져나가고 넘침·분출을 막을 수 있다.

• 서로 다른 금속을 분리해 작업하는 것은 녹아 나온 금속이 섞이지 않게 하는 올바른 방법이다.
• 스트리핑 후 용액을 분리 폐기하는 것은 시안 용액의 올바른 처리이다.
• 환기가 잘 되는 곳에서 작업하는 것은 유독 가스를 피하는 올바른 방법이다.

가장 마지막에 하는 작업은 갈기(연마) 작업이다.

줄·압연·실톱은 모양을 만드는 성형 단계이고, 갈기는 완성된 형태의 표면을 곱게 다듬어 마무리하는 단계이다.

• 줄 작업: 실톱으로 잘라낸 형태의 윤곽을 다듬는 성형 단계이므로 연마보다 앞선다.
• 압연 작업: 롤러로 소재를 눌러 두께를 맞추는 소재 준비 단계라 가장 앞쪽에 온다.
• 실톱 작업: 소재에서 필요한 형태를 오려내는 초기 가공 단계이다.

정밀주조에서 매몰재와 물의 일반적인 혼합비율은 매몰재 100 : 물 40이다.

이 비율에서 매몰재 반죽이 왁스 원형 사이로 고르게 흘러들 만큼 묽으면서도, 굳은 뒤 주형이 쇳물을 견딜 강도를 갖는다.

• 매몰재 100 : 물 20: 물이 너무 적어 반죽이 되직해 원형의 가는 부분까지 채우지 못하고 기포도 빠지지 않는다.
• 매몰재 100 : 물 60: 물이 많아 굳은 주형이 약해지고 주물 표면이 거칠어진다.
• 매몰재 100 : 물 70: 물이 더 많아 굳는 시간이 늘고 주형 강도가 크게 떨어진다.

수소가스의 성질이 아닌 것은 확산 속도가 느려 누설이 잘 안 된다는 설명이다.

수소는 가장 가벼운 기체라 확산 속도가 매우 빠르고 작은 틈으로도 쉽게 새어 나간다.

• 무색·무미·무취이며 인체에 해가 없다: 수소의 성질로 옳다.
• 0℃, 1기압에서 물질 중 가장 가볍다: 수소는 가장 가벼운 기체이므로 옳다.
• 산소와 화합이 쉽고 연소 시 높은 온도를 얻는다: 산소와 쉽게 반응해 고온의 불꽃을 내므로 가스 용접에 쓰이는 성질로 옳다.

병진법은 가늘고 긴 공작면을 줄질할 때 쓰는 방법으로, 한쪽 눈으로 평면 여부를 살피며 다듬는다.

평면 줄질은 직진법·사진법·병진법으로 나뉘며, 각각 다듬질·거친 절삭·좁고 긴 면에 쓰인다.

• 줄의 길이 방향으로 줄질해 최종 다듬질에 쓰는 방법: 직진법의 설명이다.
• 절삭량이 많은 거친 줄에 적합한 방법: 사진법의 설명이다.
• 줄을 우측 전방으로 미는 방법: 줄을 비스듬히 앞으로 미는 사진법의 동작이다.

잘못된 설명은 산을 금속재 그릇 등에 보관한다는 것이다.

산은 금속을 부식시키므로 금속 용기에는 보관할 수 없고, 내산성이 있는 용기를 써야 한다.

• 황산을 희석할 때 물에 황산을 서서히 붓는다: 황산은 물과 섞일 때 열이 크게 나므로 이 순서가 안전한 방법이다.
• 산은 전문 교육을 받은 자가 취급한다: 부식성·유독성이 있어 올바른 안전 수칙이다.
• 주의점을 적어 두고 어린이 손이 닿지 않는 곳에 보관한다: 약품 오용 사고를 막는 올바른 보관 수칙이다.

잘못된 사용법은 일감을 세척조 바닥에 수평으로 닿게 하는 것이다.

일감이 진동이 발생하는 바닥에 직접 닿으면 초음파가 고르게 전달되지 못하고 세척조와 일감이 상할 수 있어, 바구니에 담거나 걸어서 바닥에서 띄워 세척해야 한다.

• 세척조에 물을 약 2/3 채운다: 일감이 잠기고 진동 시 넘치지 않게 하는 적정 수위이다.
• 중성세제를 섞는다: 기름때를 분리하는 세제 작용을 더하면서도 중성이라 금속 손상이 적다.
• 물을 60~70℃ 정도로 유지한다: 온수는 기름때를 무르게 하고 세제의 세정 효과를 높여 준다.

땜은 강땜 → 중땜 → 약땜 순서로 한다.

녹는점이 높은 땜(강땜)을 먼저 하고 낮은 땜을 나중에 해야 앞서 붙인 부분이 다시 녹아 떨어지지 않는다.

• 약땜 - 중땜 - 강땜: 녹는점이 낮은 약땜이 먼저 붙으면 뒤의 고온 작업에서 녹아 떨어진다.
• 중땜 - 강땜 - 약땜: 중땜 뒤에 더 높은 온도의 강땜을 하면 이미 붙인 중땜이 녹는다.
• 약땜 - 중땜 - 약땜: 약땜을 처음에 하면 이어지는 중땜 온도에서 녹아 버린다.