08년 1회차

색채에 관한 설명 중 틀린 것은 순색 연두가 순색 녹색보다 채도가 낮다는 설명이다.

순색의 채도는 색상마다 다른데, 먼셀 체계에서 연두의 순색 채도는 녹색보다 높다.

• 노랑·파랑처럼 각 색상에서 채도가 가장 높은 색을 순색이라 하므로 맞는 설명이다.
• 회색은 색상과 채도가 없는 무채색이라 명도만 가진다.
• 순색에 흰색을 섞으면 맑고 밝은 명청색이 된다.

제도에 관한 설명 중 틀린 것은 설계한 것을 모형으로 만들어 표현하는 것이라는 설명이다.

제도는 모양·크기 등을 선·문자·기호로 도면에 표현하는 일이며 입체 모형을 만드는 것이 아니다.

• 선·문자·기호로 물품의 모양, 크기, 마감, 구조를 정확하고 간결하게 표현하는 것이 제도이다.
• 제도기, 삼각자, T자, 축척자, 제도판, 연필, 접착테이프는 제도에 쓰는 용구이다.
• 정확히 제도된 도면은 누구에게나 같은 내용을 전달할 수 있다는 것이 제도의 장점이다.

도면에서 글자 크기의 기준은 글자의 높이이다.

문자 크기는 글자의 높이로 나타내며, 폭과 굵기는 높이를 기준으로 정해진다.

• 글자의 넓이는 글자 모양마다 달라 크기의 기준으로 쓰지 않는다.
• 글자의 굵기는 높이에 맞추어 정해지는 값이지 크기를 나타내는 기준이 아니다.
• 글자의 대각선 길이는 크기를 표시하는 데 쓰이지 않는다.

등비수열은 앞의 항에 일정한 수를 곱한 1:2:4:8:16 이다.

1에서 시작해 매번 2를 곱하므로 공비 2의 등비수열이다.

• 1:2:3:4:5 는 매번 1을 더하는 등차수열이다.
• 1:4:7:10:13 은 매번 3을 더하는 등차수열이다.
• 1:2:3:5:8 은 앞의 두 항을 더해 다음 항을 만드는 피보나치 수열이다.

한 축선을 중심으로 같은 요소가 반대쪽에 평행하게 놓이는 것은 대칭균형이다.

대칭균형은 축을 기준으로 양쪽이 거울상처럼 같은 구성이다.

• 비대칭균형은 양쪽 요소가 서로 달라도 시각적 무게로 균형을 맞추는 구성이다.
• 조화는 요소들이 서로 어울려 통일감을 주는 원리로 축선 중심의 배치를 뜻하지 않는다.
• 점증은 크기나 간격이 점차 커지거나 작아지는 변화 원리이다.

검정 배경에서 가장 눈에 잘 띄는 것은 노란색의 핸드백이다.

배경과의 명도 차가 클수록 잘 보이는데, 노랑은 명도가 높아 검정과 대비가 가장 크다.

• 파란색은 명도가 낮아 검정 배경에서 잘 구분되지 않는다.
• 빨간색은 노랑보다 명도가 낮아 검정과의 명도 차가 작다.
• 흑갈색은 검정과 거의 같은 어두운 색이라 배경에 묻힌다.

고구려 미술의 특징은 진취적이고 호전적인 국민성에서 나온 늠름하고 씩씩한 기상이다.

고분 벽화의 수렵도처럼 힘차고 역동적인 표현이 고구려 미술의 대표적 성격이다.

• 순금제 교구와 채화칠협은 평양 일대 낙랑 고분에서 출토된 낙랑의 공예품이다.
• 당나라 문화를 소화해 미술사의 황금시대를 이룬 것은 통일신라 미술이다.
• 유교의 영향으로 회화·서예·백자가 발달한 것은 조선 미술이다.

중간혼합에 해당하지 않는 것은 감산혼합이다.

중간혼합은 병치·회전·평균혼합처럼 눈에 보이는 색이 섞인 색의 평균 밝기가 되는 혼합이고, 감산혼합은 색료를 섞을수록 어두워진다.

• 병치혼합은 작은 색 점을 나란히 놓아 멀리서 섞여 보이게 하는 중간혼합이다.
• 회전혼합은 색을 칠한 원판을 돌려 섞이게 하는 중간혼합이다.
• 평균혼합은 섞인 색의 밝기가 평균이 되는 중간혼합이다.

중성색에 해당하는 것은 연두이다.

색의 온도감으로 보면 난색과 한색 사이에 있는 색이 중성색이다.

• 파랑은 차갑게 느껴지는 한색이다.
• 빨강은 따뜻하게 느껴지는 난색이다.
• 노랑은 따뜻하게 느껴지는 난색이다.

직각삼각자와 이등변삼각자 한 조로 얻을 수 없는 각도는 70°이다.

두 삼각자의 각은 30°·60°·45°이고 이를 더하거나 빼면 15°의 배수만 얻어지는데 70°는 이에 해당하지 않는다.

• 75°는 45°와 30°를 더해 얻을 수 있다.
• 60°는 직각삼각자의 한 각 그대로이다.
• 45°는 이등변삼각자의 한 각 그대로이다.

원근과 함께 자연물에 가깝게 그리는 도법은 투시도이다.

투시도는 눈에 보이는 것처럼 멀수록 작게 그려 입체감을 나타낸다.

• 입면도는 정면에서 본 모양을 그린 도면이다.
• 평면도는 위에서 내려다본 모양을 그린 도면이다.
• 전개도는 입체를 펼쳐 놓은 도면이다.

원호 DF의 중심은 C이다. C를 중심으로 반지름 CD의 원호를 그리면 D에서 출발해 CB 연장선 위의 F에서 끝난다.

그림의 달걀형은 지름 CD인 원(중심 O)의 왼쪽 반원 CAD에, 아래쪽으로 C에서 그린 원호 DF, 위쪽으로 D에서 그린 원호 CE(반지름 DC), 끝부분에 B에서 그린 작은 원호 EF를 이어 만든 것이다. F는 C에서 B를 지나 그은 직선 위, E는 D에서 B를 지나 그은 직선 위에 있어 원호가 매끄럽게 이어진다.

• A: 왼쪽 반원 위의 한 점일 뿐 어느 원호의 중심도 아니다.
• B: 끝의 작은 원호 EF의 중심이다.
• D: 위쪽 원호 CE의 중심이다.

황금분할의 비례는 1:1.618이다.

황금비는 $\dfrac{1+\sqrt{5}}{2} \approx 1.618$ 로 계산된다.

• $\sqrt{4}=2$ 이므로 1:2 는 황금비가 아니라 정수비이다.
• $\sqrt{3} \approx 1.732$ 이므로 1.618 과 다르다.
• 1.818 은 황금비의 값 1.618 과 다른 수치이다.

두 색을 회전 혼합하여 무채색이 되는 것은 빨강과 청록이다.

서로 보색 관계인 두 색을 섞으면 색상이 상쇄되어 회색 계열의 무채색이 된다.

• 빨강과 노랑은 보색이 아니고 섞으면 주황 계열의 유채색이 된다.
• 빨강과 주황은 서로 가까운 유사색이라 섞어도 유채색이 된다.
• 빨강과 보라는 보색이 아니고 섞으면 자주 계열의 유채색이 된다.

먼셀 휴의 5가지 기본색에 포함되지 않는 것은 연두이다.

먼셀 색상환의 5색은 빨강·노랑·초록·파랑·보라이며 연두는 그 사이의 중간색이다.

• 빨강은 먼셀 기본 5색에 들어간다.
• 노랑은 먼셀 기본 5색에 들어간다.
• 파랑은 먼셀 기본 5색에 들어간다.

도면의 치수 기입 방법으로 옳은 것은 가로 치수는 아래쪽, 세로 치수는 오른쪽에서 읽도록 기입하는 것이다.

치수 숫자는 도면을 아래쪽과 오른쪽에서 볼 때 읽히도록 쓰고, 단위는 mm 로 통일한다.

• 도면의 길이 단위는 mm 로 통일하고 단위는 적지 않으므로 cm 와 mm 를 섞는다는 설명은 틀리다.
• 외형선과 중심선은 물체를 나타내는 선이므로 치수선으로 쓰지 않고 치수선은 별도의 가는 선으로 긋는다.
• 반지름 기호는 R 이고 ø 는 지름 기호이다.

고요하고 안정감을 주는 선은 수평선이다.

수평선은 중력 방향에 직각으로 놓여 정지·평온·안정의 느낌을 준다.

• 사선은 기울어져 움직임과 불안정한 느낌을 주므로 고요함과 거리가 멀다.
• 곡선은 부드럽고 유연한 흐름과 율동감을 주는 선이다.
• 수직선은 위로 솟는 상승감과 긴장·엄숙한 느낌을 주는 선이다.

틀린 설명은 명도가 낮은 색이 밝고 경쾌하다는 것이다.

명도가 낮은 색은 어둡고 무겁고 가라앉은 느낌을 주며, 밝고 경쾌한 느낌은 명도가 높은 색에서 나온다.

• 난색은 심리적으로 이완감을 주어 느슨하고 여유로운 느낌을 준다는 설명은 옳다.
• 색상을 난색계로 하면 따뜻한 느낌이 난다는 설명은 옳다.
• 채도가 높은 색이 강하고 딱딱한 느낌을 준다는 설명은 옳다.

a와 b의 실제 높이가 1:1인데도 위아래가 다르게 보이도록 만든 그림이므로 얻는 효과는 착시이다.

그림은 직사각형을 수평선으로 위(a)·아래(b) 반씩 나누고, 윗변 가운데 한 점에서 아랫변으로 여러 사선을 부채꼴로 뻗게 했다. 위쪽 칸은 선이 한 점으로 모이고 아래쪽 칸은 선이 벌어지므로, 같은 높이가 서로 다른 크기로 느껴진다. 이처럼 실제 치수와 지각된 크기가 어긋나는 현상이 착시이다.

• 대비: 서로 다른 요소(밝음·어두움, 큼·작음 등)를 맞세워 차이를 강조하는 원리로, 같은 길이가 다르게 보이는 현상을 설명하지 않는다.
• 조화: 여러 요소가 서로 어울려 전체가 안정감을 주는 상태를 말하며, 지각된 크기의 왜곡과는 관계가 없다.
• 통일: 요소들을 하나의 질서로 묶는 원리로, 같은 길이를 다르게 보이게 하는 효과가 아니다.

민예품은 대중 생활에서 기능이 주체가 되고 값이 저렴한 것이다.

민예품은 일반 민중이 일상에서 쓰려고 만든 실용 공예품이며, 쓰임이 우선이라 널리 보급될 수 있어야 한다.

• 상류층 장식품에 국한된다는 설명은 민중의 생활품이라는 민예의 성격과 반대다.
• 대량 생산이 불가능하다는 설명은 많은 사람이 쓰는 생활용품이라는 성격과 맞지 않는다.
• 심미성이 주체이고 수량이 제한되어 희소가치가 있다는 설명은 감상용 미술 공예품의 성격으로 민예품과 반대다.

용융점이 가장 낮은 금속은 순금이다.

금의 용융점은 약 1,064℃이고, 로듐·팔라듐·백금은 백금족 금속으로 모두 금보다 훨씬 높은 온도에서 녹는다.

• 로듐은 백금족 중에서도 용융점이 매우 높아 금보다 높다.
• 팔라듐은 백금족으로 금보다 용융점이 높다.
• 백금은 백금족을 대표하는 금속으로 금보다 용융점이 높다.

귀금속 땜의 용제로 쓰이는 것은 붕사이다.

붕사는 가열하면 녹아 금속 표면의 산화물을 녹여 슬래그로 만들고 산화를 막아 땜이 잘 흐르게 한다.

• 염산은 강산으로 산세나 부식에 쓰이며 땜 용제가 아니다.
• 황산은 강산으로 묽혀서 산세에 쓰이며 땜 용제가 아니다.
• 왕수는 금·백금까지 녹이는 강한 산 혼합액으로 용해·정련에 쓰이며 땜 용제로 쓰지 않는다.

배릴(녹주석)의 변종이 아닌 것은 쿤자이트이다.

쿤자이트는 녹주석이 아니라 스포듀민(리튬 휘석)의 분홍~연보라색 변종이다.

• 에메랄드는 녹색 녹주석의 변종이다.
• 아콰마린은 청색 계열 녹주석의 변종이다.
• 고세나이트는 무색 녹주석의 변종이다.

강옥석에 속하는 보석은 루비이다.

강옥(커런덤)은 산화알루미늄 결정으로 붉은 것이 루비, 푸른 것이 사파이어다.

• 다이아몬드는 탄소로 이루어진 광물이다.
• 비취는 경옥으로 휘석류 규산염 광물이다.
• 에메랄드는 녹주석의 변종이다.

구리-주석계 합금은 청동이다.

청동은 강하고 단단하며 광택이 있고 주조성이 좋아 주조용 합금으로 오래 써 왔다.

• 황동은 구리와 아연의 합금이다.
• 백동은 구리와 니켈의 합금이다.
• 아말감은 수은을 포함한 합금이다.

양은·양백·니켈 실버로 불리는 하얀 구리합금은 저먼실버이다.

저먼실버는 구리에 니켈과 아연을 넣어 은백색을 낸 합금이다.

• 톰백은 구리에 아연을 적게 넣은 황동으로 금빛에 가까워 모조금으로 쓰인다.
• 길딩메탈은 구리에 아연을 소량 넣은 황동으로 금빛을 띠어 메달·장식품에 쓰인다.
• 델타메탈은 6·4황동에 철을 소량 넣은 합금이라 누런 황동 색이다.

합금 금을 특수용접이나 진공증착으로 얇게 입힌 것은 골드필드이다.

골드필드는 금합금층을 모재 위에 접합해 입힌 것으로, 전해로 석출시키는 도금과 구별된다.

• 전기도금은 전류로 금속 이온을 석출시켜 막을 만드는 방식이다.
• 로듐도금은 금이 아니라 로듐을 입히는 도금이다.
• 얇은 금도금은 도금액에서 금을 아주 얇게 석출시키는 방식이다.

연옥과 경옥의 결정계는 단사정계로 같다.

연옥(네프라이트)은 각섬석류, 경옥(제이다이트)은 휘석류 광물로 종류는 다르지만 둘 다 단사정계에 속한다.

• 육방정계는 에메랄드 같은 녹주석이 속하는 결정계다.
• 등축정계는 다이아몬드나 가닛이 속하는 결정계다.
• 사방정계는 토파즈나 페리도트(감람석)가 속하는 결정계다.

은에 대한 설명 중 틀린 것은 원소기호가 Au라는 것이다.

은의 원소기호는 Ag이고 Au는 금이다.

• 비중 10.49는 은의 비중이다.
• 용융점 960.5℃는 은의 용융점이다.
• 은은 금속 중 열전도와 전기전도도가 매우 좋다.

금을 얇게 늘려 펴서 붙인 것은 금장이다.

금장은 금을 얇게 늘려 펴서 다른 금속 표면에 붙여 입히는 방법이다.

• 도금은 전기·화학적으로 금속을 석출시켜 입히는 방법이다.
• 합금은 두 종류 이상의 금속을 섞어 만든 금속이다.
• 각인은 표면에 글자나 무늬를 새기는 작업이다.

마그네슘 용해용 용제와 관련 없는 것은 황산나트륨이다.

마그네슘 용탕을 덮는 용제는 염화물·불화물계 혼합물이고, 황산염은 이런 보호용 용제 성분이 아니다.

• 염화나트륨은 염화물계 용제 성분이다.
• 플루오르화마그네슘은 불화물계 용제 성분이다.
• 염화마그네슘은 염화물계 용제 성분이다.

비철금속이 아닌 것은 연강이다.

연강은 탄소가 적은 강으로 철이 주성분인 철강 재료이므로 철금속이다.

• 구리는 철 이외의 금속이라 비철금속이다.
• 알루미늄은 철 이외의 금속이라 비철금속이다.
• 아연은 철 이외의 금속이라 비철금속이다.

틀린 설명은 열과 빛을 반사하는 힘이 작다는 것이다.

금속은 금속 광택을 띠고 열과 빛을 반사하는 힘이 크다.

• 금속은 일반적으로 비중이 크다는 설명은 옳다.
• 상온에서 고체이고 고체 상태에서 결정을 이룬다는 설명은 옳다.
• 외력에 대한 저항과 내구력이 크다는 설명은 옳다.

박칠보에 쓰이지 않는 금속은 철이다.

박칠보는 바탕 금속 위에 금박·은박 같은 얇은 귀금속 박을 깔고 투명 유약을 올려 박의 광택이 비치게 하는 기법이다.

• 금은 얇은 박으로 펴서 박칠보의 박으로 쓰인다.
• 구리는 칠보의 대표적인 바탕 금속으로 박칠보에도 쓰인다.
• 은은 얇은 박으로 펴서 박칠보의 박으로 쓰인다.

칠보 작업의 불순물 제거에는 묽은 염산을 쓴다.

묽은 산은 바탕 금속 표면의 산화막과 불순물을 녹여 유약이 잘 밀착되게 한다.

• 불산은 유리질을 침식하는 약품이라 금속면 세정이 아니라 유리면 부식에 쓰인다.
• 콜타르는 방식용 도료로 쓰이며 불순물을 녹이지 못한다.
• 염화제이철은 금속을 부식시켜 무늬를 파는 데 쓰는 부식액이다.

틀린 설명은 상감할 금속이 홈 깊이보다 얇다는 것이다.

상감 금속은 홈을 두드려 채워야 하므로 홈 깊이보다 두꺼운 금속을 써서 표면 위로 약간 남겨 두어야 한다.

• 홈 밑을 위보다 넓게 파는 것은 끼워 넣은 금속이 빠지지 않게 하려는 올바른 방법이다.
• 평끌을 홈 너비에 맞게 갈아 빈틈없이 두드리는 것은 올바른 방법이다.
• 나온 부분을 줄 등으로 평면과 같게 다듬는 것은 올바른 마무리다.

줄 작업은 밀 때 압력을 가한다.

줄 날은 앞으로 밀 때 깎도록 새겨져 있어 밀 때 절삭하고 당길 때는 힘을 뺀다.

• 당길 때와 밀 때 같은 압력을 주면 당길 때 날이 뒤로 끌리며 쉽게 무뎌진다.
• 당길 때 압력을 주는 것은 날의 절삭 방향과 반대다.
• 줄의 종류와 상관없이 밀 때 절삭하므로 편한 대로 작업하면 안 된다.

M형 버니어 캘리퍼스로 측정할 수 없는 것은 각도이다.

버니어 캘리퍼스는 길이를 재는 측정기라 각도를 읽는 눈금이 없다.

• 내부 측정은 안쪽 측정 조로 할 수 있다.
• 깊이 측정은 깊이 측정 막대로 할 수 있다.
• 외부 측정은 바깥 측정 조로 할 수 있다.

도금의 목적과 무관한 것은 중량을 맞추는 것이다.

도금은 표면에 얇은 막을 입히는 것이라 제품 무게를 조절하는 수단이 될 수 없다.

• 내식성을 좋게 하는 것은 도금의 목적이다.
• 광택을 좋게 하는 것은 도금의 목적이다.
• 단조로운 금속 색을 개선하는 것은 도금의 목적이다.

방식제가 아닌 것은 염화제이철이다.

염화제이철은 금속을 녹이는 부식(에칭)용 용액이라 오히려 부식을 일으킨다.

• 래커에나멜은 도막으로 표면을 덮어 부식을 막는다.
• 광명단 페인트는 녹을 막는 방청 도료다.
• 콜타르는 도막으로 표면을 덮어 부식을 막는다.

끝마무리 광택 연마가 아닌 것은 줄연마이다.

줄은 형태를 다듬는 거친 가공 공구라 표면에 줄 자국을 남기고 광택을 내지 못한다.

• 버프연마는 천 바퀴에 연마제를 묻혀 광택을 내는 마무리 방법이다.
• 배럴연마는 통 속에서 연마재와 함께 돌려 광택을 내는 방법이다.
• 전해연마는 전해 작용으로 표면을 매끄럽게 하여 광택을 내는 방법이다.

틀린 설명은 용제가 땜보다 비중이 높아야 한다는 것이다.

용제는 땜 위에 떠서 접합부를 덮어 산화를 막아야 하므로 땜보다 비중이 낮아야 한다.

• 땜 융점보다 낮은 온도에서 녹아 산화물을 녹여 슬래그로 제거해야 한다는 설명은 옳다.
• 산화를 방지해야 한다는 설명은 옳다.
• 유동성과 침투력이 좋아야 한다는 설명은 옳다.

드로잉 종류가 아닌 것은 롤러 드로잉이다.

드로잉은 소재를 다이 구멍으로 잡아당겨 뽑는 인발 가공으로 봉재 인발과 관재 인발로 나뉘며, 롤러로 눌러 늘이는 것은 압연에 해당한다.

• 봉재 드로잉은 봉을 다이로 뽑는 드로잉이다.
• 플러그 드로잉은 관 안에 플러그를 넣고 뽑는 관재 드로잉이다.
• 심봉 드로잉은 관 안에 심봉을 넣고 뽑는 관재 드로잉이다.

용기 색이 틀린 것은 프로판의 황색이다.

황색은 아세틸렌 용기 색이고, 프로판(LPG) 용기는 회색이다.

• 산소는 녹색 용기를 쓴다.
• 아르곤은 회색 용기를 쓴다.
• 수소는 주황색 용기를 쓴다.

수소 용기의 표시색은 회색이 아니라 주황색이므로 틀린 설명이다.

고압가스 용기는 가스 종류별로 도색이 정해져 있고, 회색은 따로 지정되지 않은 기타 가스에 쓰인다.

• 액화염소 용기는 갈색으로 표시하므로 옳은 설명이다.
• 아세틸렌 용기는 황색으로 표시하므로 옳은 설명이다.
• 액화암모니아 용기는 백색으로 표시하므로 옳은 설명이다.

적당한 온도로 가열해 유지한 뒤 서서히 냉각해 정상 상태로 되돌리는 열처리는 풀림이다.

풀림은 가공으로 단단해지거나 내부 응력이 쌓인 금속을 연화시켜 본래의 성질로 회복시키는 처리다.

• 뜨임은 담금질한 재료를 다시 가열해 취성을 줄이고 인성을 주는 처리이므로 맞지 않다.
• 불림은 가열 후 공기 중에서 냉각해 조직을 고르게 하는 처리로, 서서히 냉각시키는 풀림과 구별된다.
• 담금질은 가열 후 급랭해 단단하게 만드는 처리로, 서서히 냉각한다는 서술과 반대다.

귀걸이 표면에 일정한 크기의 작은 알갱이를 붙여 장식하는 기법은 누금세공이다.

누금은 금 알갱이를 표면에 땜붙여 무늬를 만드는 기법으로, 신라 금제 귀걸이의 대표적인 장식 기법이다.

• 양각은 문양을 바탕보다 도드라지게 새기는 기법으로 알갱이를 붙이지 않는다.
• 상감은 홈을 파고 다른 재료를 끼워 넣는 기법이므로 알갱이 장식과 다르다.
• 투조는 소재를 뚫어서 문양을 나타내는 기법이므로 알갱이 장식과 다르다.

가공용 황동의 대표로 연신율이 크고 인장 강도도 상당한 것은 7:3 황동이다.

7:3 황동은 구리 70%·아연 30% 합금으로, 황동 중 연신율이 가장 커서 판·선·관 등의 냉간 가공에 널리 쓰인다.

• 레드 브라스는 아연이 15% 정도인 톰백 계열로, 강도가 낮아 장식용에 쓰인다.
• 6:4 황동은 인장 강도는 크지만 연신율이 작아 상온 가공보다 열간 가공에 알맞다.
• 로 브라스는 아연이 20% 정도인 톰백 계열로, 가공용 황동의 대표가 아니다.