06년 1회차

직사일광이 비치는 창가에 두라는 관리법은 옳지 않다.

테라리움은 유리 용기 안에서 식물을 기르므로 직사광선을 받으면 용기 안 온도가 지나치게 올라 식물이 상하기 쉽다. 따라서 직사광선을 피한 밝은 곳에 두어야 한다.

• "식재토양은 가볍고 소독이 잘 된 것을 사용한다"는 좁은 용기 안에서 병해를 줄이기 위한 옳은 관리법이다.
• "식충식물이나 아디안텀, 프레리스와 같은 고사리류 식물이 좋다"는 습도가 높은 환경을 좋아하는 식물을 고른 것으로 옳다.
• "배수층 위에 숯을 약간 깔아주면 토양내 발생된 유해물질을 흡수해 줄 수 있다"는 숯의 흡착 기능을 이용한 옳은 관리법이다.

엽연(잎가장자리)과 원형의 연결은 바르지 않다.

엽연은 톱니모양·물결모양처럼 가장자리의 굴곡을 나타내는 항목이고, 원형은 잎 전체의 윤곽을 가리키는 엽형 항목이라 서로 다른 분류 기준에 속한다.

• "엽선(葉先) - 예두(銳頭)"는 잎끝의 뾰족한 모양을 가리키는 바른 연결이다.
• "엽저(葉底) - 의저( 底)"는 잎밑이 좌우 비대칭으로 기운 모양을 가리키는 바른 연결이다.
• "엽형(葉形) - 타원형(橢圓形)"은 잎 전체 윤곽이 길쭉한 타원 모양임을 가리키는 바른 연결이다.

나팔꽃을 가을에 파종한다는 설명은 옳지 않다.

나팔꽃은 한해살이 화초로 보통 봄에 종자를 파종해 여름부터 가을까지 단일조건에서 개화가 촉진되는 식물이다.

• "한해살이 화초이다"는 나팔꽃의 생활형을 바르게 설명한 내용이다.
• "보통 종자로 번식한다"는 나팔꽃의 일반적인 번식 방법을 바르게 설명한 내용이다.
• "대체로 단일조건하에서 개화가 촉진된다"는 나팔꽃이 단일식물 성질을 갖는다는 옳은 설명이다.

식물학적 분류에서 학명은 라틴어로 통일하여 표기하므로 각 나라의 고유언어로 표기하는 것은 옳지 않다. 속명, 종명, 변종명은 모두 이탤릭체로 표기되며, 속명의 첫 글자는 이탤릭체 대문자로 쓴다. 또한 식물학적 분류는 유연관계와 공통적인 특성을 바탕으로 같은 속에 종들을 포함시키는 것이 원칙이다.

말린 꽃에 향기 나는 식물과 향료를 혼합하여 용기 속에 넣어 향기와 장식을 동시에 즐기는 방식은 포푸리(potpourri)의 정의와 정확히 일치한다. 포푸리는 프랑스어로 '냄비 속 혼합물'이라는 뜻으로, 말린 꽃잎, 허브, 향신료 등을 섞어 용기에 담아 자연향을 장시간 유지하는 장식화훼 형태이다. 리스는 고리 모양의 꽃꽂이, 부토니아는 작은 꽃다발 장식, 오브제는 순수 미술 작품을 의미하므로 문항의 설명과 맞지 않는다.

사스레피나무를 교목성 식물이라 한 설명은 옳지 않다.

사스레피나무는 상록성 관목으로 분류되며 남부지방에 자생하는 절지 소재로, 교목이 아니라 관목 형태로 자란다.

• "상록성 식물이다"는 사스레피나무의 잎이 사계절 푸른 특징을 바르게 설명한 내용이다.
• "관목성 식물이다"는 사스레피나무의 수형 분류를 바르게 설명한 내용이다.
• "우리나라의 남부지방에 자생한다"는 사스레피나무의 자생지를 바르게 설명한 내용이다.

글루건을 그 자체가 "접착제"라고 설명한 부분은 옳지 않다.

글루건은 막대형 고체 접착제를 열로 녹여 발라주는 도구이지, 도구 자체가 접착제인 것은 아니다.

• "절단면이 깨끗하게 잘릴 수 있는 잘드는 칼을 사용해야 한다"는 절화 손질 도구 사용법으로 옳은 설명이다.
• "가위는 용도에 따라 꽃가위, 철사가위, 리본가위 등으로 나누며 용도에 맞게 사용해야 한다"는 가위의 종류별 용도 구분을 바르게 설명한 내용이다.
• "절화 잎이나 가시를 제거하기 위해서는 잎 제거기와 가시 제거기 등의 도구를 사용해야 한다"는 전용 도구 사용법을 바르게 설명한 내용이다.

가을에 씨를 뿌리는 1년 초화류는 시네라리아다.

시네라리아는 서늘한 시기에 생육해 이듬해 봄에 꽃을 피우는 종류로 가을 파종이 적합한 반면, 메리골드·미모사·백일초는 더운 계절에 자라는 봄 파종형 초화류다.

• 메리골드는 봄에 씨를 뿌려 여름에 꽃을 피우는 초화류다.
• 미모사는 따뜻한 계절에 자라 봄에 씨를 뿌리는 초화류다.
• 백일초는 봄에 씨를 뿌려 여름부터 가을까지 꽃을 피우는 초화류다.

식물 표찰은 식물을 구분하고 정보를 제공하기 위해 부착하는 태그로, 학명, 보통명(국명), 원산지를 표준 표기 내용으로 하며, 필요에 따라 특징이나 용도 등을 추가 기재한다. 번식법은 식물의 기본 정보 표기에 포함되지 않는 항목으로, 원하는 경우 별도로 기록할 수 있지만 표찰 표기의 필수·표준 내용이 아니다.

암술이 꽃잎처럼 변한 것은 아이리스다.

아이리스는 암술대 세 갈래가 넓적하고 화려하게 발달해 꽃잎과 구별하기 어려울 만큼 꽃잎화된 구조를 가진다.

• 나리는 암술대가 가늘고 길게 뻗은 형태로, 꽃잎처럼 변하지 않는다.
• 글라디올러스도 암술대가 꽃잎화되지 않고 가는 대 형태를 유지한다.
• 포인세티아는 붉게 보이는 부분이 꽃잎이 아닌 포엽(잎)으로, 암술이 꽃잎화된 식물이 아니다.

"Lonicera Japonica Thunb."는 인동덩굴의 학명이다.

속명 Lonicera는 인동속을 가리키며, 종소명 japonica가 붙은 이 학명은 인동덩굴을 지칭한다.

• 으름덩굴은 인동속이 아닌 다른 속에 속하는 식물로 학명이 다르다.
• 용담은 용담속 식물로 Lonicera 속명과 관련이 없다.
• 금잔화는 금잔화속(Calendula) 식물로 이 학명과 무관하다.

"덴드로비움 - 필로덴드롬"은 난과식물끼리의 짝이 아니다.

필로덴드롬(필로덴드론)은 천남성과에 속하는 관엽식물로 난과가 아니므로, 난과인 덴드로비움과 묶이면 짝이 성립하지 않는다.

• "덴파레 - 심비디움"은 둘 다 난과에 속하는 식물끼리의 짝이다.
• "팔레높시스 - 카틀레야"도 둘 다 난과에 속하는 식물끼리의 짝이다.
• "반다 - 시프리페디움" 역시 둘 다 난과에 속하는 식물끼리의 짝이다.

나리(백합)는 가을에 심는 추식구근이며, 비늘줄기를 감싸는 겉껍질 없이 인편이 그대로 드러난 무피인경이다. 수선·무스카리는 비늘줄기가 얇은 껍질로 싸인 유피인경이고, 아마릴리스도 유피인경이다.

꽃기린이 속하는 과는 대극과다.

꽃기린은 학명 Euphorbia milii로 대극속에 속해, 다육질 줄기와 가시가 특징인 대극과 식물로 분류된다.

• 석류풀과는 꽃기린이 속한 과가 아니다.
• 박주가리과도 꽃기린과는 다른 과다.
• 돌나물과 역시 꽃기린이 속한 과와는 다르다.

잎을 주로 관상하는 화목류로 바르게 묶인 것은 단풍나무, 은행나무, 향나무다.

세 수종은 단풍색·상록 침엽 등 잎의 색과 형태 자체가 감상 포인트인 나무들이다.

• "단풍나무, 좀작살나무, 은행나무"는 보라색 열매로 감상하는 좀작살나무가 섞여 있어 바르지 않다.
• "은행나무, 구상나무, 산딸나무"는 열매나 꽃으로 감상하는 산딸나무가 섞여 있어 바르지 않다.
• "주목, 수수꽃다리, 모과나무"는 꽃(수수꽃다리)이나 열매(모과나무)를 주로 감상하는 수종이 섞여 있어 바르지 않다.

튤립은 꽃받침과 꽃잎이 구별되지 않는 화피편(perianth segment)으로 이루어져 있으며, 이들이 모두 꽃잎처럼 보이는 상태이다. 튤립이 "꽃잎은 소형화하고 꽃받침이 꽃잎화"한다는 설명은 구성상 부정확하다.

튤립은 꽃받침과 꽃잎의 형태적 구별이 원래 없으므로 어느 한쪽이 화하는 것이 아니라 6개의 화피편 전체가 모두 꽃잎 같은 형태를 지니는 기형화 상태이다.

• 팬지: 정상적인 4륜 꽃 구조로 올바르게 설명되어 있다.
• 백합: 꽃받침편이 꽃잎화하여 함께 나타나는 양성화로 올바르게 설명되어 있다.
• 안수리움: 포엽(불염포)이 화려하게 꽃잎화하는 특성으로 올바르게 설명되어 있다.

뿌리가 변한 괴근에 해당하는 구근류는 다알리아다.

다알리아는 뿌리 조직이 비대해진 덩이뿌리를 형성하는 구근류인 반면, 나머지는 줄기가 변한 구근류다.

• 수선화는 줄기가 변한 인경(비늘줄기)을 형성하는 구근류다.
• 글라디올러스는 줄기가 변한 구경(알줄기)을 형성하는 구근류다.
• 칼라는 줄기가 변한 형태의 구근류로, 뿌리가 변한 다알리아와는 기원 조직이 다르다.

아스파라거스속이 아닌 식물의 종명은 "코모숨(comosum)"이다.

comosum은 흔히 접란으로 불리는 클로로피텀속(Chlorophytum) 식물의 종소명으로, 아스파라거스속과는 다른 속에 속한다.

• "미리오클라두스(myriocladus)"는 아스파라거스속 식물의 종명이다.
• "스프렝게리(sprengeri)"도 아스파라거스속 식물의 종명이다.
• "메이리(meyerii)" 역시 아스파라거스속 식물의 종명이다.

미선나무가 속하는 과는 물푸레나무과다.

미선나무는 개나리와 함께 물푸레나무과에 속하는 낙엽 관목이다.

• 천남성과는 미선나무가 속한 과가 아니다.
• 장미과도 미선나무와는 다른 과다.
• 차나무과 역시 미선나무가 속한 과와는 다르다.

관엽식물은 잎의 형태와 색깔을 감상하는 식물으로, 화초나 꽃보다는 장기간 실내 환경을 장식하는 데 중점을 둔다. 벤자민고무나무, 박쥐란, 엽란은 모두 잎 자체의 형태·색상·질감이 관상 대상이고 실내 공기정화 및 조경에 널리 이용되는 전형적인 관엽식물이다. 반면 알스트로메리아는 화려한 꽃을 주 관상 대상으로 하는 절화용 화훼 작물로, 실내 원예 식물이더라도 꽃 감상이 목적이므로 관엽식물이 아니다.

설명된 염색 방법은 틴팅(tinting)이다.

염료를 떨어뜨려 방향에 따라 섞으며 반복하는 방법과, 카네이션·덴드로비움 줄기에 흡수염으로 집중 염색하는 방법이 곧 틴팅 기법에 해당한다.

• 더미(dummy)는 이 설명이 가리키는 염색 공정과 다른 명칭이다.
• 페틀레타(petaleta)도 이 설명이 가리키는 염색 공정을 가리키지 않는다.
• 테일러드(tailored)도 이 설명이 가리키는 염색 공정과는 다른 명칭이다.

피트모스가 염기치환용량이 낮은 편이라는 설명은 옳지 않다.

피트모스는 유기물(부식) 함량이 높아 보수성뿐 아니라 염기치환용량도 오히려 높은 편에 속하는 용토 재료다.

• "초본의 식물이 습지에 퇴적되어 완전히 분해되지 ---탄화된 것이다"는 피트모스의 생성 과정을 바르게 설명한 내용이다.
• "온대에서는 퇴적되는 양이 적지만, 아한대, 한 대지역에서는 넓게 분포한다"는 피트모스의 분포 특성을 바르게 설명한 내용이다.
• "pH는 3.0~6.2인 산성이다"는 피트모스가 산성 용토임을 바르게 설명한 내용이다.

4℃ 저온에서 잎 퇴색과 개화 장해를 겪는 화훼류는 안스리움이다.

안스리움은 열대성 화훼로 저온에 민감해 낮은 냉장 온도에 오래 두면 잎이 퇴색되고 봉오리가 정상적으로 개화하지 못한다.

• 거베라는 저온 유통·저장에 비교적 강해 냉장 보관이 흔히 쓰이는 절화다.
• 국화도 저온 저장에 비교적 강한 절화로 유통 과정에서 냉장 보관이 활용된다.
• 카네이션 역시 저온 저장에 강해 장기 유통을 위해 냉장 보관이 널리 쓰이는 절화다.

부족하면 잎이 옅은 색이 되고 오래된 잎부터 결핍증상이 나타나는 성분은 질소(N)다.

질소는 식물체 내에서 이동성이 커 부족하면 오래된 잎의 양분을 회수해가며 그 잎이 먼저 옅은 색으로 변하는 결핍 증상을 보인다.

• 인산(P)이 부족하면 잎이 옅은 색이 아니라 자줏빛을 띠는 등 질소 결핍과는 다른 증상이 나타난다.
• 칼륨(K)이 부족하면 잎끝이나 가장자리가 타들어가는 등 질소 결핍과는 다른 증상이 나타난다.
• 망간(Mn)이 부족하면 새로 난 잎에서 잎맥 사이가 옅어지는 결핍 증상이 먼저 나타나는 경향을 보인다.

디쉬가든을 "목본식물을 인공적으로 생장 억제시켜 축소, 묘사한 것"이라 한 설명은 옳지 않다.

디쉬가든은 깊이가 얕은 용기에 작은 식물들을 모아 꾸미는 방식을 가리키며, 목본을 인위적으로 축소해 기르는 방식은 분재에 해당하는 설명이다.

• "테라리움 - 라틴어로 흙이라는 의미의 Terra와 용기라는 의미의 Arium의 합성어이다"는 테라리움의 어원을 바르게 설명한 내용이다.
• "비바리움 - 유리용기 속에 도마뱀, 개구리 등의 동식물이 공생하는 자연의 모습을 연출한다"는 비바리움의 정의를 바르게 설명한 내용이다.
• "아쿠아리움 - 거북이, 물고기를 넣고 수생식물을--키운다"는 아쿠아리움의 정의를 바르게 설명한 내용이다.

"Filler flower - 채우는꽃 - 스타티스"는 옳게 짝지어진 연결이다.

필러 플라워는 빈 공간을 메워 전체 볼륨을 채우는 역할을 하며, 스타티스가 그 대표 소재다.

• "Line flower - 뭉치꽃 - 장미"는 선의 골격을 이루는 라인 플라워를 뭉치꽃으로 잘못 표기하고 소재도 어긋난 연결이다.
• "Mass flower - 선꽃 - 칼라"는 덩어리감을 주는 매스 플라워를 선꽃으로 잘못 표기한 연결이다.
• "Form flower - 모양꽃 - 소국"은 독특한 꽃 모양을 강조하는 폼 플라워의 대표 소재로 소국을 짝지어 어긋난 연결이다.

철사는 숫자가 높을수록 굵어진다는 설명은 옳지 않다.

철사 번호는 숫자가 커질수록 오히려 가늘어지는 방식으로 굵기를 표시한다.

• "꽃의 줄기를 대신하거나 뼈대, 고정용으로 이용한다"는 철사의 쓰임새를 바르게 설명한 내용이다.
• "철사의 굵기는 짝수 번호로 표시된다"는 철사 규격 표기 방식을 바르게 설명한 내용이다.
• "녹색이나. 백색의 종이가 감겨있는 것과 에나멜로 ---한 것, 몰드 와이어, 알루미늄 와이어 들이 있다"는 철사 종류를 바르게 설명한 내용이다.

보존제를 처리한 물속에서 줄기를 자르는 것은 유관속 폐쇄의 원인이 아니다.

물속 절단은 오히려 절단면이 공기에 닿지 않게 해 기포 발생을 막아주는 물올림 방법으로, 도관 폐쇄를 예방하는 조치에 해당한다.

• "절단 후 도관 중에 기포 발생"은 물의 상승을 막아 수분 흡수를 저해하는 원인이다.
• "절단면에 유액에 의한 절구 굳음 현상"은 유액이 굳어 도관을 막는 원인이다.
• "미생물 증식으로 인한 도관부 폐쇄"는 세균 번식이 물관을 막는 원인이다.

핸드 타이드 꽃다발은 줄기를 스파이럴 또는 패럴렐 기법으로 제작한다.

줄기를 나선형으로 겹쳐 쌓거나 나란히 평행하게 모아 한 지점에서 묶는 것이 핸드 타이드 제작의 기본 방식이다.

• "묶음점 아래 부분 줄기에도 싱싱한 잎을 붙여둔다"는 설명은 옳지 않다. 물에 잠기는 부분의 잎은 부패를 막기 위해 제거해야 한다.
• "묶음점은 단단하게 하기 위하여 최대한 넓은 폭으로 묶는다"는 설명도 옳지 않다. 묶음점은 한 지점으로 좁게 잡아야 줄기가 흐트러지지 않는다.
• "줄기 끝은 직선으로 자른 후 세울 수 있게 한다"는 설명 역시 옳지 않다. 줄기는 사선으로 잘라야 흡수 단면이 넓어져 물올림에 유리하다.

절화 노화 원인과 가장 거리가 먼 것은 C/N율 저하다.

C/N율은 생육·화아분화 단계에서 다뤄지는 개념이고, 절화가 꽂힌 뒤 시드는 현상에는 수분균형·에틸렌·호흡에 의한 소모가 직접 관여한다.

• "수분균형 불량"은 절화가 시들어 노화되는 직접적 원인이다.
• "에틸렌에 노출"도 꽃잎 노화를 촉진하는 대표적 원인이다.
• "호흡에 의한 양분소모" 역시 절화가 저장 양분을 소진하며 노화되는 원인이다.

20세기에 등장해 종이·캔버스·합판·나뭇가지 등을 지지물로 쓰는 디자인 양식은 콜라주다.

콜라주는 자연적·추상적 구성이 모두 가능하며 다양한 지지물 위에 소재를 붙여 구성하는 현대적 표현 기법이다.

• 리스(Wreath)는 둥근 고리 형태로 소재를 엮는 전통적 장식으로, 지지물에 소재를 붙이는 현대 예술 양식과는 다르다.
• 토피어리(Topiary)는 식물이나 모형을 특정 형태로 다듬거나 만드는 입체 장식으로, 평면 지지물에 붙이는 콜라주와는 다르다.
• 갈란드(Galand)는 길게 엮어 늘어뜨리는 장식으로, 지지물에 소재를 붙이는 구성 방식과는 다르다.

가을 국화를 7~8월에 앞당겨 피우려면 차광(遮光)처리를 해야 한다.

국화는 단일식물이라 낮이 짧아져야 꽃눈이 분화하므로, 여름철에 빛을 가려 인위적으로 짧은 낮 조건을 만들어야 촉성 개화가 가능하다.

• 장일처리는 낮 길이를 늘리는 방법으로, 단일식물인 국화의 개화를 오히려 늦춘다.
• 전조처리도 밤사이 빛을 비춰 낮 길이를 늘리는 효과를 내어 국화의 개화를 지연시킨다.
• 고온처리는 개화 시기를 앞당기는 광주기 조절 방법이 아니다.

수평·수직선이 반사되듯 배치되고 음화적인 공간이 필요한 L자형 기본구조 디자인은 뉴컨벤션 디자인이다.

뉴컨벤션 디자인은 L자형을 골격으로 수평선과 수직선을 거울처럼 마주 보게 배치해 여백(음화적 공간)을 살리는 현대 디자인 기법이다.

• 포멀 리니어 디자인은 형태와 선을 뚜렷하게 대비시키는 구성으로, 이 설명이 말하는 반사형 L자 구조를 가리키지 않는다.
• 뉴 웨이브 디자인은 이 설명이 말하는 반사형 L자 구조와는 다른 현대 디자인 양식이다.
• 필로잉 디자인은 이 설명이 말하는 반사형 L자 구조를 가리키는 명칭이 아니다.

중심에는 어둡고 무거운 소재를, 바깥쪽에는 밝고 작은 소재를 두어 점진적 변화를 강조하는 기법은 시퀀싱이다.

시퀀싱은 중심에서 바깥으로 색이나 소재를 단계적으로 바꿔가며 시각적 균형과 흐름을 만드는 배치 기법이다.

• 쉐도잉은 같은 소재를 바로 뒤나 아래에 하나 더 꽂아 입체감을 주는 기법으로, 점진적 색 변화를 설명하지 않는다.
• 그룹핑은 같은 종류의 재료를 모아 꽂아 형태·색채·질감 등을 강조하는 기법으로, 중심에서 바깥으로의 점진적 변화와는 다르다.
• 클러스터링은 작은 소재를 촘촘한 덩어리로 모으는 기법으로, 이 설명이 말하는 점진적 배치와는 다르다.

실외 창가장식에 적합하지 않은 것은 말채나무다.

말채나무는 크게 자라는 목본 수종으로, 화훼장식에서는 주로 곧은 가지를 평행·수직 디자인의 골격 소재로 쓰며 창가 화분에 심어 꾸미는 식물이 아니다.

• 제라늄은 창가 화분 장식에 흔히 쓰이는 초화류다.
• 아이비제라늄은 줄기가 아래로 늘어져 창가나 걸이 화분 장식에 알맞은 소재다.
• 아이비는 덩굴성으로 늘어지며 자라 창가장식에 널리 쓰이는 소재다.

속이 빈 꽃의 꽃받침이나 줄기에 직각으로 철사를 꽂은 뒤 줄기 방향으로 구부리는 기법은 피어스메소드다.

피어스메소드는 씨방이나 꽃받침처럼 단단한 부위에 철사를 직각으로 관통시킨 다음 줄기와 나란한 방향으로 꺾어 고정하는 와이어링 기법이다.

• 인서션메소드는 속이 빈 줄기 안으로 철사를 통과시켜 심는 기법으로, 꽃받침을 직각으로 관통하는 방식과는 다르다.
• 크로스메소드는 철사 두 개를 십자로 교차시켜 꽂는 기법으로, 철사 하나를 직각으로 꽂아 구부리는 방식과는 다르다.
• 헤어핀메소드는 철사를 머리핀처럼 구부려 잎이나 꽃에 꽂아 보강하는 기법으로, 꽃받침을 직각으로 관통하는 방식과는 다르다.

한국 꽃꽂이에서 제2주지를 나타내는 기호는 □이다.

한국 꽃꽂이 도해에서는 세 주지를 기호로 구분해 제1주지를 ○, 제2주지를 □, 제3주지를 △로 표시하는 것이 관행이다.

• ＋는 제2주지를 나타내는 기호가 아니다.
• △는 제3주지를 나타내는 기호로, 제2주지 기호가 아니다.
• ㅜ는 제2주지를 나타내는 기호가 아니다.

머리 장식물에 넣기에 가장 부적합한 조건은 향기가 진한 것이다.

머리 장식은 얼굴 가까이에 오래 착용하므로 향이 강한 꽃은 부담스럽거나 불쾌감을 줄 수 있어 피하는 것이 알맞다.

• "꽃이 작고 가벼운 것"은 머리에 얹어도 부담이 적은 알맞은 조건이다.
• "꽃의 키가 크지 않은 것"도 머리 장식의 형태를 유지하기 알맞은 조건이다.
• "꽃의 색과 모양에 특징이 있는 것"은 장식 효과를 살리는 알맞은 조건이다.

저면관수는 화분 밑바닥의 배수공을 통해 물을 아래에서 위로 흡수시켜 모세관현상으로 스며 올라가게 하는 방법이다.

점적관수는 물방울을 조금씩 떨어뜨리는 방식이고 살수관수는 위에서 물을 뿌리는 방식이며 지중관수는 땅속에 관을 묻어 공급하는 방식이라 밑에서부터 스며 올라가는 원리와는 다르다.

• "점적관수" 는 관을 통해 물방울을 조금씩 공급하는 방식이라 배수공을 통한 흡수와는 다르다.
• "살수관수" 는 위에서 물을 뿌려 적시는 방식이라 밑에서부터 스며 올라가는 원리와 맞지 않는다.
• "지중관수" 는 땅속에 매설한 관으로 공급하는 방식이라 화분 배수공을 통한 흡수와는 다르다.

수선화는 자른 줄기에서 점액질의 수액이 흘러나와 다른 꽃의 물 흡수를 방해할 수 있어 따로 물올림을 한다.

이 점액질은 함께 꽂은 다른 절화의 흡수관을 막을 수 있으므로 섞어 처리하지 않고 별도로 물올림한 뒤 합쳐 사용한다.

• "튤립" 은 이 문항에서 다른 꽃에 해를 미치는 수액 사례로 다뤄지지 않는다.
• "아마릴리스" 는 이 문항에서 다른 꽃에 해를 미치는 수액 사례로 다뤄지지 않는다.
• "포인세티아" 는 이 문항에서 다른 꽃에 해를 미치는 수액 사례로 다뤄지지 않는다.

색의 대비 현상에서 면적 효과를 다루는 보기 2번이 틀렸다. 면적이 커지면 실제보다 명도는 높게 보이는 것이 맞지만, 채도는 오히려 높게 보인다(낮게가 아님). 큰 면적의 색은 더 선명하고 강렬하게 지각되어 채도가 강조되는 현상이다. 보기 1번의 색상대비, 보기 3번의 연변대비 방지 방법(무채색 사용), 보기 4번의 동화현상(인접한 색의 영향으로 닮아 보이는 현상) 모두 색의 대비 개념으로 올바르게 설명되어 있다.

비더마이어 시대는 귀족이 아닌 신흥 시민(중산층)을 위한 예술이 자리 잡은 시기였으므로, "상류층을 위한 예술의 시대이다" 는 설명은 틀렸다.

이 시기의 꽃 장식은 시민 계층의 가정적이고 소박한 생활과 함께 즐겨졌다.

• "약 1815~1848년대를 비어마이어 시대라고 한다" 는 이 시대의 시기 구분과 맞다.
• "Ludwig Eichrot의 풍자소설집의 제목에서 최초로 등장했다" 는 비더마이어라는 이름이 풍자 문학에서 비롯되었다는 유래와 맞다.
• "주로 사용한 꽃은 국화, 팬지 등의 작고 둥근 형태의 꽃이다" 는 이 시대에 작고 둥근 형태의 소재를 즐겨 쓴 특징과 맞다.

플로랄 폼은 물 위에 얹어 자체 무게로 서서히 가라앉게 하며 흡수시켜야 하므로, "깊은 물 속에 넣고, 단시간에 위에서 누르면서 담근다" 는 방법은 좋은 방법이 아니다.

눌러서 강제로 가라앉히면 폼 속에 물이 고르게 스며들지 못해 마른 부분이 남을 수 있다.

• "사용하기 전에 절화보존제를 탄 물에 담근다" 는 폼에 보존제 성분까지 함께 흡수시키는 올바른 방법이다.
• "플로랄 폼이 수면위로 0.6cm정도 떠 있으면 충분히 젖은 것으로 본다" 는 흡수가 끝났는지 확인하는 기준으로 맞다.
• "한번 꽂은 구멍은 메워지지 않으므로 정확한 위치에 많은 양을 꽂는다" 는 폼의 특성상 처음부터 정확한 위치를 찾아 꽂아야 한다는 것과 맞다.

페더링은 카네이션·국화처럼 꽃잎이 많은 꽃을 분해해 꽃잎을 여러 장씩 겹쳐 철사로 감아 작은 꽃으로 다시 만드는 기법이므로, "하나하나의 꽃과 잎이 움직이지 않도록 철사를 중심으로 단단히 감아 연결하는 기법이다" 는 설명은 틀렸다.

꽃잎을 분해해 새의 날개처럼 처리한다는 데서 붙은 이름이며, 코사지나 터지머지처럼 섬세한 디자인에 쓰인다.

• "코사지나 터지머지(tuzzy-muzzy)등과 같은 섬세한 디자인을 할 때 사용된다" 는 이 기법의 용도와 맞다.
• "카네이션, 국화 등의 꽃잎을 여러장 겹쳐서 감아주는 기법이다" 는 분해한 꽃잎을 겹쳐 감아 다시 조립하는 방식과 맞다.
• "꽃의 꽃잎을 분해하여 새의 날개처럼 처리한다고 하여 붙여진 이름이다" 는 기법 명칭의 유래와 맞다.

먼셀 표색계에서 채도가 높을수록 색은 더 맑고 선명해지므로, "채도가 높으면 색이 탁해진다" 는 설명은 옳지 않다.

색이 탁해지는 것은 오히려 채도가 낮아질 때 나타나는 특징이다.

• 채도 기호를 C로 표시한다는 설명은 먼셀 표기법과 맞다.
• "색의 선명도를 나타내는 것으로 포화도라고도 한다" 는 채도의 정의와 맞다.
• "채도는 1에서 14단계로 나뉘어지며 색입체의 중심축에서 바깥쪽으로 멀어질수록 채도 번호는 점점 높아진다" 는 채도 단계 구조와 맞다.

흰색은 무채색이라 색상환에 자리를 갖지 않으므로, "흰색은 색상환의 제일 앞에 위치하며, 화훼디자인에 있어서 일반적인 색이라 할 수 있다" 는 설명은 옳지 않다.

색상환은 유채색을 색상 순서대로 둥글게 배열한 것이라, 색상과 채도 없이 명도만 갖는 무채색은 그 안에 들어가지 않는다.

• "빨간 색은 활력이 넘치는 색으로 따뜻하고 강한 느낌을 준다" 는 빨강의 색채 감정과 맞다.
• "분홍색은 빨강에 흰색을 혼합한 색으로 낭만스럽고 여성스런 느낌을 준다" 는 분홍의 혼색 구성과 색채 감정에 맞다.
• "색상환에서 빨강과 청록은 보색관계에 있다" 는 먼셀 색상환에서 빨강(R)과 청록(BG)이 마주 보는 배치와 맞다.

화훼장식이 상업 공간에서 손님을 모으고 알리는 효과를 내는 것은 경제적 기능이므로, 바르게 연결된 것은 경제적 기능과 홍보효과의 짝이다.

정서함양이나 스트레스 해소처럼 마음에 작용하는 효과는 심리적 기능으로 설명된다.

• "심리적 기능 - 오감자극" 은 심리적 기능의 효과로 제시되는 정서함양·스트레스 해소와 짝이 맞지 않는다.
• "신체적 기능 - 신체장식" 은 몸을 꾸미는 장식적 쓰임을 신체적 기능에 붙인 것이라 바른 짝이 아니다.
• "지적, 예술적 기능 - 정서함양" 은 정서함양이 심리적 기능에 속하는 효과이므로 바른 짝이 아니다.

사무공간에서 사원들의 스트레스를 줄이고 창의성을 높이는 효과는 심리적 기능에 해당한다.

이는 화훼장식이 사람의 정서와 마음 상태에 미치는 영향과 관련된 기능으로 분류된다.

• "환경적 기능" 은 공간의 물리적 환경 개선에 초점을 둔 기능이라 정서적 효과와는 다른 범주다.
• "장식적 기능" 은 공간을 아름답게 꾸미는 효과에 초점을 둔 기능이라 이 사례와는 다른 범주다.
• "교육적 기능" 은 학습이나 체험 활동과 관련된 기능이라 이 사례와는 다르다.

자스민의 향기는 부드러운 분위기를 연출한다는 설명이 옳다.

나머지 보기는 향기와 계절, 향기와 신체·감정 효과를 맞지 않게 연결했다.

• "후리지아 향기는 가을을 연상시킨다" 는 후리지아가 봄에 피는 꽃이라 계절 연상과 맞지 않는다.
• "장미의 향기는 소화를 촉진시킨다" 는 장미 향기의 효과로 제시되지 않는다.
• "소나무의 향은 자극적이며 흥분을 유도한다" 는 소나무 향의 효과로 제시되는 설명이 아니다.

바로크 시대에 처음 소개된 화훼장식 디자인은 호가디안 선(호가스 라인)이다.

이는 S자형의 곡선 흐름을 강조하는 구성으로, 바로크 시대의 화려하고 역동적인 특징과 함께 처음 나타났다.

• "토피어리" 는 바로크 시대에 처음 소개된 디자인으로 확인되지 않는다.
• "코누코피아" 는 그리스·로마 신화에서 유래한 소재라 바로크 시대에 처음 소개된 디자인과는 다르다.
• "타원형" 은 바로크 시대에 처음 소개된 디자인으로 확인되지 않는다.

용기 위에 꽃다발을 얹은 듯 구성해 줄기와 꽃이 양쪽에서 자연스럽게 이어지는 것처럼 꽂는 디자인은 스프레이형이다.

발문이 설명하는 좌우 양쪽에서 연결하듯 꽂는 구성이 이 형태에 해당한다.

• "대각선형(diaginal style)" 은 대각선 방향을 축으로 하는 형태라 양쪽에서 연결해 꽂는 구성과 다르다.
• "나선형(spiral style)" 은 이 문항이 설명하는 양쪽 연결 구성을 가리키는 명칭이 아니다.
• "수평형(horizontal style)" 은 수평 방향을 축으로 하는 형태라 양쪽에서 연결해 꽂는 구성과 다르다.

다홍색은 따뜻한 느낌의 색이라 중성색으로 분류되지 않는다.

중성색은 따뜻하지도 차갑지도 않게 느껴지는 색으로, 연두색·보라색·자주색 등이 여기 속한다.

• "연두색" 은 중성색으로 분류되는 색이다.
• "보라색" 은 중성색으로 분류되는 색이다.
• "자주색" 은 중성색으로 분류되는 색이다.

자극을 없앤 뒤에도 남는 흥분이 원자극과 밝기가 반대로 나타나는 현상은 부의 잔상이다.

원자극과 밝기가 같게 남는 경우는 정의 잔상이라 부르며, 이 문항이 설명하는 반대 현상과는 다르다.

• "정의 잔상" 은 원자극과 같은 밝기로 남는 현상이라 이 문항의 설명과 다르다.
• "색순응" 은 특정 색광에 눈이 적응해 색 지각이 달라지는 현상이라 잔상과는 다르다.
• "명암순응" 은 밝기 변화에 눈이 적응하는 현상이라 잔상과는 다르다.

자연건조법은 특별한 기술이나 재료 없이도 할 수 있는 가장 단순한 방법이라, "자연건조법은 건조방법 중에서 가장 특별한 기술과 재료를 요구하는 방법이다" 는 설명은 옳지 않다.

특별한 기술과 재료가 필요한 것은 오히려 실리카겔 건조나 동결건조 같은 방법이다.

• "식물의 장식을 위한 건조에는 관상가치가 놓은 꽃과 잎, 줄기, 열매에 이르는 모든 부위가 가능하다" 는 건조화 소재 범위와 맞다.
• "건조에 적합한 장소는 공기의 유입과 순환이 자유로운 곳이 좋다" 는 건조 조건과 맞다.
• "건조재료는 가벼운 중량감으로 반영구적으로 사용할 수 있다는 장점을 가지고 있다" 는 건조화의 특성과 맞다.

톤 변화를 주어 부드럽고 우아한 느낌을 내는 배색은 유사색조화이다.

색상환에서 가까운 색끼리 배색하면 자칫 단조롭게 느껴질 수 있으나, 톤에 변화를 주면 은은하고 우아한 인상을 준다.

• "보색조화" 는 색상환에서 마주보는 색을 배색하는 방식이라 단조로움과는 거리가 멀다.
• "다색조화" 는 여러 색을 함께 배색하는 방식이라 이 문항이 설명하는 단조로움과는 다르다.
• "삼색대비조화" 는 세 가지 색의 대비를 이용하는 방식이라 이 문항이 설명하는 느낌과는 다르다.

우리나라 화훼장식의 발생 원인은 자연숭배 사상에 따라 제의식에서 신에게 꽃을 바친 헌공화에서 찾는다.

불교 전래 이후의 불전공화는 이보다 뒤에 자리 잡은 계기로 구분되며, 미의 창조나 생활공간 장식 목적은 이 발생 원인으로 제시되지 않는다.

• "미의 창조" 는 화훼장식 발생의 원인으로 제시되지 않는다.
• "생활공간의 장식목적" 은 화훼장식 발생의 원인으로 제시되지 않는다.
• "불교의식에서 불전공화" 는 자연숭배 제의식보다 나중에 자리 잡은 계기로 구분된다.

조지 왕조 시대의 꽃꽂이는 정형적인 대칭 구조가 일반적이었으므로, "꽃꽂이는 정형적인 대칭구조를 벗어나 비대칭형의 형태가 일반적이었다" 는 설명은 틀렸다.

이 시대에는 길고 가는 병에 꽃을 꽂거나 테이블 중앙을 대칭적으로 장식하는 정형적 양식이 유행했다.

• "전염병을 예방해 준다는 향기 있는 꽃을 손에 들고 다니는 꽃다발(nosegay)이 유행했다" 는 이 시대 노즈게이 유행과 맞다.
• "꽃장식이 머리, 목, 허리, 가슴 등의 몸 장식용으로도 이용되었다" 는 이 시대 신체 장식 풍습과 맞다.
• "길고 가는 병(bud vase)에 꽃을 꽂고나, 테이블 중앙의 정형적인 꽃꽂이 장식이 유행하기 시작했다" 는 이 시대의 정형적 장식 유행과 맞다.

순색 중에서는 노랑색이 가장 크게 보인다는 설명이 옳다.

나머지 보기는 파장·명도·진출후퇴 관계를 서로 반대로 서술하고 있어 옳지 않다.

• "녹색과 청색은 같은 거리이지만 가깝게 느껴지고, 무채색은 유채색보다 진출되어 보인다" 는 무채색이 유채색보다 더 나서 보인다는 부분이 통상적인 진출·후퇴 관계와 어긋난다.
• "노란색에서 빨간색까지의 단파장의 색상은 따뜻한 느낌을 준다" 는 노랑~빨강 계열을 단파장이라 한 부분이 틀렸다.
• "명도가 밝으면 작게 보이고 어두우면 크게 보인다" 는 밝고 어두움에 따른 크기 지각을 반대로 서술했다.

저드의 색채 조화론에는 모호성의 원리가 포함되지 않는다.

저드는 질서, 친근성, 유사성과 함께 색이 애매하지 않고 분명하게 구별되는 원리를 내세웠으며, 이는 모호성과는 반대되는 개념이다.

• "질서의 원리" 는 저드가 제시한 색채 조화의 원리에 포함된다.
• "친근성의 원리" 는 저드가 제시한 색채 조화의 원리에 포함된다.
• "유사성의 원리" 는 저드가 제시한 색채 조화의 원리에 포함된다.