08년 1회차

12~3월에 꽃이 피는 상록성 활엽수는 동백나무이다.

동백나무는 겨울철에도 잎이 지지 않는 상록 활엽수이면서 늦가을부터 이른 봄 사이에 꽃을 피운다.

• "노각나무"는 낙엽활엽수로 상록성 수종이 아니다.
• "생강나무"도 낙엽활엽수로 상록성 수종이 아니다.
• "사스레피나무"는 상록성이지만 12~3월에 꽃이 피는 대표 수종으로 다루지 않는다.

추파 1년초이며 호냉성인 것은 시네라리아이다.

시네라리아는 가을에 씨를 뿌려 겨울을 나는 호냉성 1년초로 분류된다.

• "메리골드"는 봄에 파종하는 호온성 1년초로 추파 호냉성 분류와 다르다.
• "미모사"도 따뜻한 시기에 자라는 호온성 식물로 추파 호냉성 분류와 다르다.
• "백일초"는 봄에 파종하는 호온성 1년초로 추파 호냉성 분류와 다르다.

자연건조 소재로 쓰이는 주요 소재가 아닌 것은 팔레노피스이다.

팔레노피스는 난류 절화로 주로 생화 상태로 쓰이며, 걸어서 말리는 자연건조 소재로 쓰이지 않는다.

• "속근안개초"는 자연건조가 잘 되는 대표적인 건조소재이다.
• "밀집꽃"은 꽃이 마른 질감이라 자연건조가 잘 되는 대표적인 건조소재이다.
• "스타티스"도 자연건조가 잘 되는 대표적인 건조소재이다.

식재시기 구분에 따라 추식구근류에 해당하는 것은 크로커스이다.

크로커스는 가을에 심어 겨울을 나고 봄에 꽃을 피우는 추식구근으로 분류된다.

• "칸나"는 봄에 심어 여름에 꽃을 피우는 춘식구근이다.
• "다알리아"도 봄에 심어 여름·가을에 꽃을 피우는 춘식구근이다.
• "글라디올러스"도 봄에 심어 여름에 꽃을 피우는 춘식구근이다.

플로랄 폼을 물에 포화시킬 때 보존용액을 이용하면 절화 수명 연장에 효과가 있다는 설명이 옳다.

보존용액을 섞은 물에 폼을 자연스럽게 띄워 흡수시키면 절화에 영양과 살균 성분이 함께 공급된다.

• "풀로랄 폼을 완전히 물에 적시기 위해 강제로 밀어 넣어 포화시키면 도움이 된다"(플로랄 폼)는 강제로 밀어 넣으면 내부에 마른 부분이 남을 수 있어 옳은 방법이 아니다.
• "플로랄 폼을 용기에 꽉 채울 수 있도록 칼로 잘라낸다"는 폼을 억지로 꽉 채우기보다 여유 있게 맞추는 방법이 옳은 사용법과 다르다.
• "한번 사용한 폴로랄 폼은 구멍난 부분만 제거하고 재사용 한다"(플로랄 폼)는 플로랄폼은 재사용하지 않는 것이 원칙이라는 점과 다르다.

채소나 과일이 화훼장식 재료로 부적합하다는 설명은 틀렸다.

화훼장식은 절화류·분화류·관엽식물·건조화는 물론 과일·채소 등 다양한 소재를 폭넓게 활용하므로, 채소나 과일을 재료로 볼 수 없다는 것은 화훼장식의 폭넓은 소재 활용과 맞지 않는다.

• "화훼식물을 이용하여 우리 생활환경을 보다 아름답고 쾌적하게 조성할 수 있다"는 화훼장식의 효과로 맞는 설명이다.
• "감상이나 가꾸는 것 외에 원예치료의 효과도 거둘 수 있다"는 화훼장식의 부가 효과로 맞는 설명이다.
• "생활환경을 아름답게 하기 위해 절화류, 분화류, 과엽식물 및 건조화 등의 이용 폭이 넓다"(관엽식물)는 화훼장식에 다양한 소재가 폭넓게 쓰인다는 점과 맞는 설명이다.

칼로 자른 절단면이 가장 깨끗해 부패를 늦출 수 있다.

잘 드는 칼날은 줄기를 누르지 않고 베어내지만 가위는 두 날이 맞물리며 줄기를 눌러 세포를 손상시키기 쉬워 절단면이 깨끗하지 않고 부패가 빨라진다.

• 가위는 절단 시 줄기 조직을 눌러 세포를 파괴하므로 절단면이 깨끗하지 않다.
• “스님”은 절화 줄기를 자르는 도구가 아니어서 절단면 품질과 무관하다.
• 가시제거기는 가시를 훑어 없애는 용도로, 줄기의 절단면을 만드는 도구가 아니다.

폼 플라워를 여러 종류로 많이 선택하는 것은 틀린 주의사항이다.

폼 플라워는 형태가 독특해 시선을 끄는 강조 소재이므로 소량만 써야 하며, 여러 종류를 한꺼번에 많이 쓰면 초점이 분산되어 통일감이 깨진다.

• 식물의 신선도를 살피는 것은 소재 선택의 기본 주의사항으로 옳다.
• 전체적인 색의 배합을 고려하는 것도 옳은 주의사항이다.
• 절화의 수명이 비슷한 것을 고르면 관리가 편리하므로 옳은 주의사항이다.

실내공간장식에서 관목으로 이용되는 식물은 알로카시아 오도라이다.

필로덴드론 옥시카르디움과 스킨답서스는 줄기가 뻗어나가며 지주나 벽을 타는 덩굴성 식물이고, 아글라오네마도 관목 용도로 쓰이는 식물에 해당하지 않는다.

• 아글라오네마는 실내장식에서 관목으로 이용되는 식물에 해당하지 않는다.
• 필로덴드론 옥시카르디움은 덩굴성으로 뻗어가는 식물이라 관목이 아니다.
• 스킨답서스도 덩굴성으로 벽이나 지주를 타고 자라 관목으로 보지 않는다.

온시디옴은 중남미 등 열대지방이 원산지인 착생란으로 나무줄기나 바위에 붙어 자란다.

한란과 보춘화는 우리나라에 자생하는 지생란(동양란 계열)이라 원산지가 열대지방이 아니며, 풍란은 나무나 바위에 붙어 자라는 착생란이지만 원산지가 한국·일본 등이라 열대지방으로 볼 수 없다.

• 한란은 땅에 뿌리내려 자라는 동양란으로 열대지방 원산이 아니다.
• 보춘화도 우리나라에 자생하는 지생란으로 열대지방 원산이 아니다.
• 풍란은 착생하는 성질은 있으나 원산지가 열대지방이 아니다.

숙근초는 씨를 뿌려 싹튼 뒤 뿌리나 줄기가 여러 해 동안 살아남아 해마다 꽃을 피우는 식물을 말한다.

이는 한 해만 살고 마르는 일년초나 줄기·뿌리가 비대해져 알뿌리로 변한 구근식물과 구분되는 다년생의 특징이다.

• 꽃이 핀 뒤 씨가 맺히면 말라버리는 것은 일년초의 특징이다.
• 줄기나 뿌리 일부가 비대해져 알뿌리 모양으로 변형되는 것은 구근식물의 특징이다.
• 주로 씨앗으로 번식하고 내한성이 약한 것은 일년초 계열의 특징이다.

못이나 진주핀으로 소재를 고정하며 디자인 효과까지 더하는 기법은 핀닝(pinning)이다.

핀닝은 이름 그대로 핀 종류를 꽂아 고정과 장식을 동시에 하는 기법으로, 리스 제작에서 흔히 쓰인다.

• 와이어링은 철사를 이용해 소재의 줄기나 형태를 보강하는 기법으로 못이나 핀을 쓰지 않는다.
• 밴딩은 라피아나 리본 등으로 소재를 묶는 기법이다.
• 클러스터링은 같은 소재를 색이나 형태별로 뭉쳐 꽂는 기법으로 고정용 핀과는 다르다.

꽃보다 열매의 아름다움으로 절지에 쓰이는 소재로 보기 어려운 것은 살구나무이다.

살구나무는 이른 봄에 피는 꽃(살구꽃)이 관상 포인트인 나무로 알려져 있어, 열매를 보고 쓰는 절지 소재로 분류하기 어렵다.

• 노박덩굴은 가을에 터지는 알록달록한 열매를 절지 소재로 즐겨 쓴다.
• 종작살나무(좀작살나무)는 자주색 열매가 특징인 절지 소재로 쓰인다.
• 청미래덩굴은 붉은 열매가 달린 가지를 절지 소재로 이용한다.

크리스마스 무렵 빨간 꽃을 피우는 게발선인장(크리스마스 선인장)의 원산지는 브라질이다.

이 선인장은 남아메리카 브라질의 열대 우림 지역이 고향인 착생성 선인장으로 알려져 있다.

• 아프리카는 이 선인장의 원산지가 아니다.
• 동남아시아도 이 선인장이 유래한 지역이 아니다.
• 미국 역시 이 선인장의 원산지로 보지 않는다.

원예학적으로 다년생으로 보기 어려운 것은 금어초이다.

금어초는 여러 해 자랄 수 있는 성질이 있어도 재배 현장에서는 한 해만 키우는 일년초로 다뤄지는 것이 일반적이다.

• 카네이션은 여러 해에 걸쳐 꽃을 피우는 다년생으로 재배된다.
• 알스트로메리아도 뿌리가 여러 해 살아남는 다년생으로 재배된다.
• 거베라 역시 다년생으로 다뤄지는 절화 작물이다.

식공간 연출용 테이블 데코레이션에서 한 방향에서만 감상하도록 만드는 것은 틀린 주의사항이다.

테이블 장식은 함께 식사하는 사람들이 사방에서 마주 보는 자리에 놓이므로 어느 방향에서 보아도 자연스럽게 보이도록 만들어야 한다.

• 꽃가루가 떨어지는 꽃을 피하는 것은 음식 위생을 위한 옳은 주의사항이다.
• 화형의 높이를 마주 앉은 사람의 시선을 가리지 않게 하는 것도 옳은 주의사항이다.
• 향이 진한 꽃을 피하는 것은 음식 향을 해치지 않기 위한 옳은 주의사항이다.

절화를 고리 모양으로 엮어 머리에 쓰는 것은 신부 부케가 아니라 화관에 대한 설명이다.

부케는 손에 드는 꽃 장식이므로 머리에 쓰는 고리형 장식과는 다른 형태의 소품이다.

• 줄기를 잘라 철사로 대신하고 구부려 모양을 잡는 것은 부케 제작에서 실제로 쓰이는 방법이다.
• 줄기를 나선형이나 직렬형으로 모아 묶는 것도 부케를 손에 쥐기 좋게 만드는 방법이다.
• 플로랄 폼이 든 홀더를 써서 원형이나 폭포형으로 만드는 것도 부케 제작 방식으로 쓰인다.

선형 디자인에서 소재를 반드시 대칭으로 배치해야 한다는 설명은 틀렸다.

선형 디자인은 선과 형태의 대비, 그리고 여백을 살려 아름다움을 강조하는 구성이라 대칭 배치를 필수 조건으로 삼지 않는다.

• 수직선·수평선·사선 및 곡선 등을 이용한다는 설명은 선형 디자인의 특징으로 옳다.
• 식물 소재의 형태와 선의 특성을 대비시켜 표현한다는 설명도 옳다.
• 여백을 이용해 소재의 아름다움을 강조한다는 설명도 옳다.

카라처럼 부드러운 줄기를 지탱하는 철사 처리법은 인서션이다.

인서션은 줄기 속으로 철사를 통과시켜 안에서 지지하는 방법으로, 카라와 같이 무른 줄기를 곧게 세우는 데 적합하다.

• 소잉은 잎에 철사를 꿰매듯 통과시키는 방법으로 줄기 지지와는 다르다.
• 크로싱은 씨방이나 꽃받침에 철사를 십자로 관통시키는 방법이다.
• 시큐어링은 약하거나 구부러진 줄기를 보강하는 방법으로 카라 줄기 지지법과는 다르다.

모든 식물체가 온도가 오를수록 호흡량이 감소한다는 설명은 틀렸다.

일반적으로 온도가 오르면 호흡 작용이 활발해져 호흡량은 오히려 늘어난다.

• 절화의 호흡량이 종과 품종에 따라 차이 난다는 설명은 옳다.
• 호흡량이 온도에 따라 크게 달라진다는 설명도 옳다.
• 따뜻한 온도에 저장한 꽃이 차가운 온도에 저장한 꽃보다 호흡량이 많다는 설명도 옳다.

식물의 발근을 촉진하는 호르몬은 옥신이다.

옥신은 뿌리 생성과 신장을 돕는 호르몬으로, 꺾꽂이 발근제의 주성분으로도 쓰인다.

• 싸이토키닌은 세포 분열과 눈의 분화를 돕는 호르몬으로 발근 촉진과는 다른 작용을 한다.
• 지베릴린은 줄기 신장과 발아를 돕는 호르몬으로 발근 촉진 호르몬이 아니다.
• 아브시스산은 스트레스 반응과 휴면을 유도하는 호르몬으로 발근과는 거리가 멀다.

보석알을 촘촘히 박은 듯 같은 높이로 꽂는 기법은 파베(pave)이다.

파베는 작은 보석을 빈틈없이 세팅하는 데서 이름을 딴 기법으로, 소재를 같은 높이로 촘촘하게 채워 표면을 만든다.

• 베이싱은 디자인 아래쪽을 장식하거나 플로랄 폼을 가리는 기법 전반을 말하며, 파베는 그 하위 기법의 하나일 뿐 발문의 기법 명칭이 아니다.
• 그룹핑은 소재를 묶지 않고 종류별로 모아 배치하는 기법이다.
• 시퀸싱은 색 등이 점진적으로 변하도록 배열하는 기법으로 동일 높이로 채우는 것과는 다르다.

장미의 꽃목굽음은 절화의 수분 균형이 깨져 나타나는 현상이다.

줄기를 통한 수분 흡수와 잎·꽃에서 빠져나가는 수분 사이의 균형이 무너지면 꽃목 부분이 힘을 잃고 꺾이게 된다.

• 기온이 떨어지는 겨울에 채화할 때 일어나는 현상이라는 설명은 꽃목굽음의 원인으로 보기 어렵다.
• 조기 채화 후 전처리를 해 주는 것은 오히려 꽃목굽음을 막기 위한 조치이지 원인이 아니다.
• 수분 공급이 지나쳐서 생긴다는 설명도 꽃목굽음의 원인과는 다르다.

절화보존제의 주성분이 아닌 것은 살충제이다.

절화보존제는 보통 당류, 세균 번식을 막는 살균제, 에틸렌 작용 억제제, 식물생장조절제로 구성되며 벌레를 잡는 살충 성분은 들어가지 않는다.

• 당류는 꽃에 영양을 공급하는 절화보존제의 주성분이다.
• 에틸렌 작용 억제제는 노화를 늦추는 절화보존제의 주성분이다.
• 식물생장조절제도 절화보존제에 들어가는 주성분이다.

나무껍질로 만든 것을 질석이라 부른다는 설명은 틀렸다.

질석(버미큘라이트)은 운모 광물을 고온에서 가열해 얇게 팽창시켜 만든 것이며, 나무껍질을 가공한 재료와는 다르다.

• 수태를 이끼를 말려 만든다는 설명은 옳다.
• 부엽토를 낙엽을 썩혀 만든다는 설명도 옳다.
• 펄라이트를 진주암을 고온에서 가열해 만든다는 설명도 옳다.

교차선 배열이 구조적 구성에는 활용되지 않는다는 설명은 틀렸다.

교차선 배열은 여러 초점(생장점)에서 나온 선이 서로 엇갈리는 배열로, 구조적 구성을 배제하는 배열이 아니다. 따라서 활용 범위를 제한한 이 설명은 옳지 않다.

• 교차선 배열이 자연의 식물 모습에서도 나타난다는 설명은 옳다.
• 선이 엇갈리며 여러 각도로 표현된다는 설명도 옳다.
• 한 지점에 여러 소재가 겹치지 않게 꽂아야 한다는 설명도 옳은 주의사항이다.

한여름 뙤약볕이 내리쬐는 낮에 물을 주는 것이 좋다는 설명은 틀렸다.

여름철 뜨거운 낮에 관수하면 화분 속 물이 데워져 뿌리가 상하기 쉬우므로 서늘한 시간대에 물을 주는 것이 알맞다.

• 겨울에는 오전 10시경 미지근한 물을 준다는 설명은 옳은 관수법이다.
• 휴면기에는 물을 적게 주어야 한다는 설명도 옳다.
• 싹이 날 때 수분이 마르지 않게 물을 준다는 설명도 옳다.

한 개의 초점에서 부채살처럼 사방으로 펼쳐지는 배열이 방사선 배열이다.

방사선 배열은 모든 줄기의 선이 하나의 초점에서부터 다방면으로 전개되는 줄기 배열이다.

• 여러 줄기가 같은 방향으로 나란히 뻗는 것은 평행 배열에 대한 설명이다.
• 여러 초점에서 나온 선이 각각 여러 각도로 뻗는 것은 교차선 배열에 대한 설명이다.
• 선이 구부러지고 휘감기는 것은 감는선 배열의 특징이며, 감는선 배열은 방사선 배열에서 발전된 형이므로 이 보기는 방사선 배열의 설명이 아니다.

평면형 - 사방으로 퍼지는 형은 우리나라 꽃꽂이 기본형태에 대한 설명으로 틀렸다.

식물이 자연에서 자라는 모습을 기준으로 한 우리나라 꽃꽂이의 기본형태는 직립형·경사형·하수형이며, 평면형은 이 기본형태에 들지 않는다.

• 직립형을 위로 곧게 뻗는 형이라고 설명한 것은 옳다.
• 경사형을 비스듬히 뻗는 형이라고 설명한 것도 옳다.
• 하수형을 아래로 늘어지는 형이라고 설명한 것도 옳다.

평행으로 자란 비슷한 길이의 나뭇가지를 자르지 않고 그대로 살리는 것이 좋다는 설명은 틀렸다.

같은 길이로 나란히 자란 가지를 그대로 두면 단조로워 보이므로, 오히려 번갈아 쳐내어 공간과 변화를 살리는 손질이 필요하다.

• 시들거나 손상된 꽃잎과 잎을 제거하고 무성한 잎을 솎아 주는 것은 옳은 손질법이다.
• 줄기나 가지 아랫부분의 잎을 깨끗하게 제거하는 것도 옳은 손질법이다.
• 대칭으로 자란 잔가지를 번갈아 쳐내어 공간을 살리는 것도 옳은 손질법이다.

수태로 심은 공중걸이분은 분무기로 하루 2~3회 물을 뿌려 주는 관리가 가장 적합하다.

공중에 매달려 바람에 노출되는 수태는 쉽게 마르므로, 한 번에 흠뻑 적시기보다 여러 차례 가볍게 분무해 촉촉함을 유지하는 편이 알맞다.

• 매일 욕실 등으로 옮겨 흠뻑 물을 주는 것은 번거롭고 지나친 방법이다.
• 수태가 바싹 마른 뒤에야 흠뻑 주는 것은 뿌리가 마르는 시간이 길어져 적합하지 않다.
• 심을 때 한 번만 많이 주고 마는 것은 이후 수분 유지에 부족한 방법이다.

통풍이 너무 잘 되어도 에틸렌이 발생한다는 설명은 틀렸다.

통풍이 잘 되면 오히려 에틸렌 가스가 흩어져 쌓이지 않으며, 반대로 밀폐된 좁은 공간일수록 에틸렌이 쌓이기 쉽다.

• 좁은 공간에 열원이 가까이 있으면 에틸렌이 발생한다는 설명은 옳다.
• 오래되고 시든 절화가 있으면 에틸렌이 발생한다는 설명도 옳다.
• 포장할 때 쓰는 폴리에틸렌 필름, 플라스틱 조화, 포장용 끈 등이 원인이 된다는 설명도 옳다.

디펜바키아 마리안느와 같은 잎에 적합한 철사 처리법은 소잉(sewing)이다.

소잉은 잎에 바늘로 꿰매듯 철사를 통과시켜 지지하는 방법으로, 넓은 잎을 가진 소재에 알맞다.

• 크로싱은 씨방이나 꽃받침에 철사를 십자로 관통시키는 방법으로 잎 처리와는 다르다.
• 피어싱도 씨방이나 꽃받침을 곧게 관통시키는 방법으로 잎에 쓰는 방법이 아니다.
• 인서션은 줄기 속으로 철사를 통과시키는 방법으로 잎 자체를 지지하는 방법과는 다르다.

절화·절엽 소재를 모두 인서션법으로만 철사 처리한다는 설명은 틀렸다.

철사 처리법은 소재의 줄기나 잎의 성질에 따라 인서션, 피어싱, 소잉, 훅 등 여러 방법 중 알맞은 것을 골라 쓰는 것이지, 한 가지 방법만 고집하지 않는다.

• 꽃가루나 잎이 떨어지지 않는 재료를 고르는 것은 갈란드 제작의 옳은 주의사항이다.
• 묶거나 꽂은 재료가 빠지거나 떨어지지 않게 하는 것도 옳은 주의사항이다.
• 갈란드의 끈을 재료 무게를 견딜 수 있는 것으로 고르는 것도 옳은 주의사항이다.

리스의 본체 폭과 안쪽 지름의 황금 비율은 1 : 1.6 : 1이다.

그림은 바깥 원과 안쪽 원으로 된 고리 모양이며, 수평 지름을 왼쪽 본체 폭 a, 안쪽 빈 공간의 지름 b, 오른쪽 본체 폭 c로 나누어 표시했다. 양쪽 본체 폭을 1로 같게 두고 안쪽 지름을 그 약 1.6배로 하면 황금비(약 1:1.618)에 맞는 비례가 된다.

• "1 : 1: 1"은 본체 폭과 안쪽 지름이 같은 등분 비율로, 황금비가 아니다.
• "1 : 2 : 1"은 안쪽 지름이 본체 폭의 2배로 황금비보다 크다.
• "1 : 2.5 : 1"은 안쪽 지름이 본체 폭의 2.5배로 황금비와 거리가 더 멀다.

비더마이어가 소재를 적게 쓰는 장점이 있다는 설명은 틀렸다.

비더마이어는 빈 공간 없이 빽빽하고 촘촘하게 소재를 채워 넣는 양식이라 오히려 많은 양의 소재가 필요하다.

• 클래식 스타일이라는 설명은 비더마이어의 특징으로 옳다.
• 부케에도 활용된다는 설명도 옳다.
• 빽빽하고 둥글게 장식한다는 설명도 비더마이어의 특징으로 옳다.

절화의 물올림 작업에서 pH 3~4의 약산성 물을 사용하는 이유는 낮은 pH가 절화의 수명을 연장하기 때문이다. 약산성 환경에서 줄기의 도관이 막히는 것을 방지하고 수분 흡수를 촉진하며, 세균의 번식을 억제하여 도관 폐색을 줄일 수 있다. pH 1~2는 지나치게 산성이어서 줄기 손상을 초래하고, pH 6~7(중성)이나 pH 8~9(염기성)은 세균 번식을 억제하지 못해 물올림 효율이 낮다.

와이어 끝을 1cm 가량 구부려 처리하는 기법은 후킹(hooking)이다.

후킹은 과꽃이나 소국처럼 작은 꽃을 부케에 꽂을 때 철사 끝을 갈고리 모양으로 살짝 구부려 빠지지 않게 거는 방법이다.

• 소잉은 잎에 철사를 꿰매듯 통과시키는 방법으로 와이어 끝을 구부리는 것과는 다르다.
• 피어싱은 씨방이나 꽃받침을 곧게 관통시키는 방법이다.
• 트위스팅은 철사를 꼬아 감는 방법으로 끝을 구부리는 후킹과는 다르다.

테라리움을 충분한 광합성을 위해 직사광선이 드는 곳에 둔다는 설명은 틀렸다.

유리 용기 안에 식물을 기르는 테라리움은 직사광선을 받으면 용기 안 온도가 쉽게 올라 식물이 상하므로, 밝은 간접광이 드는 곳에 둔다.

• 과다한 관수를 피해야 한다는 설명은 옳은 관리 요령이다.
• 토양을 적당히 건조하게 유지해 생장을 억제한다는 설명도 옳다.
• 뚜껑을 가끔 열어 건조한 상태를 유지시켜 생장을 억제한다는 설명도 옳다.

고온에서 가공되어 균이 없다는 설명은 토양의 특성이 아니다.

이는 인공적으로 가공한 재배 배지(펄라이트 등)의 특징이며, 자연 상태의 토양이 갖는 성질과는 다르다.

• 뿌리의 호흡과 양분·수분 흡수에 관여하는 것은 토양의 특성이다.
• 식물의 생육에 관여하는 것도 토양의 특성이다.
• 식물체를 지지하는 것도 토양의 특성이다.

번들링은 볏단·밀짚다발처럼 같거나 비슷한 재료를 모아 단단히 묶는 기법이다. 조닝은 재료를 구역별로 모아 배치하는 기법, 시퀀싱은 재료를 크기나 색에 따라 점진적으로 변화시키며 배열하는 기법, 테라싱은 재료를 계단식으로 층층이 쌓는 기법이다.

무채색에서는 고명도의 색이 더 따뜻하게 느껴진다는 설명은 틀렸다.

무채색끼리 비교하면 오히려 명도가 낮은 색이 따뜻하게, 명도가 높은 색이 차갑게 느껴지는 경향이 있다.

• 색상환에서 빨강·주황·노랑 주위의 색을 난색이라 부른다는 설명은 옳다.
• 난색이 주로 빨강 위주의 고채도 색일 때 따뜻하게 느껴진다는 설명도 옳다.
• 흰색보다 검정색이 따뜻하게 느껴진다는 설명도 옳다.

화사하면서도 안정적이고 흥분을 가라앉히는 색으로 가장 알맞은 것은 파스텔 색조이다.

파스텔 색조는 밝은 고명도에 채도가 낮은 색으로, 화사한 느낌을 주면서도 마음을 차분하게 가라앉히는 효과가 있다.

• 순색은 채도가 가장 높아 오히려 시각적으로 자극적이고 흥분을 일으키기 쉽다.
• 무채색은 색상 자체가 없어 화사한 느낌과는 거리가 멀다.
• 탁색은 채도가 낮고 탁해 화사한 느낌을 주기 어렵다.

고려시대 꽃문화는 생활 속에 자리 잡으며 불전에 바치는 공양으로 꽃이 널리 쓰인 것이 특징이다.

고려시대에는 불교의 영향으로 부처님께 꽃을 올리는 공화 풍습이 발달하며 꽃 문화가 정착하고 발전하였다.

• 다양한 전문 서적이 저술되며 획기적으로 발전한 것은 이후 시대의 특징으로 고려시대 설명과는 다르다.
• 서양 양식이 다양하게 도입된 것은 근현대의 특징으로 고려시대 설명과는 다르다.
• 여성들의 여가 활동으로 각광받으며 실용적 목적으로 쓰이기 시작한 것도 고려시대보다 뒤의 시기에 해당하는 특징이다.

제시된 소재 중 가장 고운 질감에 속하는 것은 알스트로메리아이다.

화훼장식 소재의 질감 분류에서 알스트로메리아는 고운(부드러운) 질감의 소재로 다루며, 나머지 소재는 고운 질감으로 분류되지 않는다.

• "아킬레아"는 고운 질감 소재로 분류되지 않는다.
• "리아트리스"는 고운 질감 소재로 분류되지 않는다.
• "카네이션"은 고운 질감 소재로 분류되지 않는다.

강조는 작품 전체의 통일감 속에서 특정 부분을 두드러지게 표현하는 원리이지만, "디자인에서 필수적인 요소이며 디자인의 크기, 모양에 상관없이 한 개만 존재한다"는 설명은 강조점이 하나뿐이라고 단정하고 있어 틀렸다.

디자인의 크기나 형태에 따라 강조점은 하나일 수도, 여러 개일 수도 있다.

• "작품 전체의 통일감을 주면서 특정부분을 강하게 표현하는 것이다"는 강조의 정의에 부합하는 옳은 설명이다.
• "다른 작품들과 대비를 이룰 때 이루어진다"는 강조가 대비를 통해 성립한다는 옳은 설명이다.
• "디자인의 일부로 남아 있어야 한다"는 강조점이 전체 구성에서 지나치게 두드러져 이탈하지 않아야 한다는 옳은 설명이다.

보색(여색)은 색상환에서 정반대 위치에 있는 두 색으로, 예를 들어 빨강과 초록, 노랑과 파랑 같은 색들이다. 이러한 보색끼리 같은 명도와 채도로 혼합하면 무채색(회색 또는 검은색)이 되는데, 이는 두 색의 빛이 상쇄되어 색상정보가 소멸하기 때문이다. 따라서 정답은 무채색이다.

조선시대 화훼장식 문헌에서 저자와 책이 바르게 짝지어진 것은 "홍만선 -산림경제"이다.

산림경제는 홍만선이 저술한 책으로 화훼 재배와 관리에 관한 내용을 담고 있다.

• "강희안 - 임원십육지"는 틀린 짝으로, 강희안의 저서는 양화소록이다.
• "허균 - 양화소록"은 틀린 짝으로, 양화소록은 강희안의 저서이다.
• "서유구 - 성소부부고"는 틀린 짝으로, 성소부부고는 허균의 저서이다.

화훼장식은 조화가 아니라 생화(절화) 등 살아있는 식물 소재를 주로 사용해 공간을 장식하는 분야이므로, "화훼장식은 조화 소재를 주로 사용하여 실내공간을 장식하는 것이다"는 설명은 틀렸다.

화훼장식은 장식물의 제작·설치·유지관리 기술을 포괄하는 개념으로 이해된다.

• "화훼장식이란 장식물을 제작, 설치, 유지 및 관리하는 기술을 말한다"는 옳은 정의이다.
• "화훼장식 중 실내장식의 형태는 절화 장식, 분식물 장식, 실내 정원으로 나눈다"는 옳은 분류이다.
• "화훼장식의 재료에서 화훼는 관심의 대상이 되는 초본식물과 목본식물을 총칭한다"는 옳은 정의이다.

염색화 제작에 쓰이는 표백제가 아닌 것은 구연산이다.

구연산은 산성 물질로 산도 조절에 쓰일 뿐 표백 작용을 하는 산화제는 아니다.

• "화이포아염소산염"은 염소계 산화 표백제로 표백 작용을 한다.
• "아염소산나트륨"은 산화 표백제로 쓰인다.
• "과산화수소"는 산화 작용으로 표백에 쓰이는 대표적 표백제이다.

화훼디자인의 색채 분포에서 옳은 설명은 "대립되는 색은 주조색보다 적어야 강렬한 느낌을 주게 된다"이다.

보색이나 대비색 같은 대립색은 소량만 사용해야 오히려 시선을 끌고 강렬한 인상을 남긴다.

• "눈을 자극하는 재료는 넓은 면적에 분배한다"는 틀린 설명으로, 강한 자극색은 좁은 면적에 절제해 써야 한다.
• "현란한 색은 많이, 엷고 부드러운 색은 적게 사용한다"는 틀린 설명으로, 오히려 부드러운 색을 주조색으로 넓게 쓰고 현란한 색은 적게 써야 한다.
• "화훼디자인에서 꽃과 용기의 색은 일치해야 한다"는 틀린 설명으로, 꽃과 용기의 색이 반드시 같을 필요는 없다.

빅토리아 시대(19세기 중반~후반)는 화훼장식이 실용적·장식적 목적으로 발전한 시기로, 중산층의 성장과 온실 기술 발전에 따라 화훼 문화가 급속히 성장했다. '주로 종교적으로 쓰이기 시작했다'는 설명은 화훼장식이 주로 종교적 목적으로 발전한 것이 아니라, 실내 장식과 사교 행사의 꽃꺾꽂이, 부케, 코사주 등 세속적·장식적 용도로 성행했으므로 틀렸다.

• 디자인과 테크닉의 체계화: 정원 디자인의 체계화와 플로랄 아레인지먼트 기법이 확립되었다는 점에서 맞다.
• 화훼디자인 교육: 당시 플로랄 디자인 교육과정과 학교가 설립되어 전문 교육이 가능했다는 점에서 맞다.
• 예술로 인정: 플로랄 아트가 고급 장식 예술로 인정받기 시작한 시기라는 점에서 맞다.

색의 3원색이 아닌 것은 Green이다.

색료(안료)의 3원색은 Cyan·Magenta·Yellow로 구성되며, Green은 여기에 포함되지 않는다.

• "Magenta"는 색료 3원색에 속한다.
• "Yellow"는 색료 3원색에 속한다.
• "Cyan"은 색료 3원색에 속한다.

화훼장식의 기능과 거리가 먼 것은 정서불안이다.

화훼장식은 공간장식·메시지 전달·환경조절 등의 기능을 가지지만, 정서적 불안을 유발하는 것은 그 기능에 포함되지 않는다.

• "공간장식"은 화훼장식의 대표적 기능이다.
• "메시지 전달"은 화훼장식이 가지는 기능이다.
• "환경조절"은 화훼장식의 기능 중 하나로 꼽힌다.

다양한 구성요소가 모여 아름다운 전체를 이루어 내는 원리는 조화이다.

조화는 서로 다른 요소들이 어우러져 통일된 미적 전체를 형성하는 디자인 원리이다.

• "균형"은 형태·색채의 평형 상태를 뜻하는 원리로, 전체 구성요소의 어우러짐과는 다른 개념이다.
• "강조"는 특정 부분을 두드러지게 하는 원리로, 전체 구성요소의 조화로운 결합과는 다른 개념이다.
• "비례"는 부분과 부분, 부분과 전체의 크기 관계를 다루는 원리로, 전체 구성요소의 어우러짐과는 다른 개념이다.

건조화에 대한 설명으로 옳은 것은 "압화는 평면건조화이다"이다.

압화는 꽃을 눌러 평면 형태로 말리는 건조 방식을 말한다.

• "꽃이 빨리 마를수록 밝고 섬세한 색을 잃기 쉽다"는 틀린 설명으로, 오히려 서서히 마르는 경우 색이 바래기 쉽다.
• "실리카겔은 일회용 건조제이다"는 틀린 설명으로, 실리카겔은 재건조해 반복 사용할 수 있는 건조제이다.
• "글리세린은 대표적인 고체건조제이다"는 틀린 설명으로, 글리세린은 액체 상태로 사용하는 보존 처리제이다.

만져서 느끼는 촉각과 덩어리감·중량감·부피감을 나타내는 디자인 요소는 양감이다.

양감은 작품이 지닌 부피와 무게의 느낌을 의미하는 요소이다.

• "공간"은 소재와 소재 사이의 빈 곳을 의미하는 요소로, 덩어리감과는 다른 개념이다.
• "비례"는 부분과 부분, 부분과 전체의 크기 관계를 다루는 디자인 원리로, 덩어리감을 나타내는 요소가 아니다.
• "질감"은 표면의 결을 나타내는 요소로, 부피감·중량감과는 다른 개념이다.

균형에 대한 옳은 설명은 "균형은 형태나 색채상으로 평형 상태인 것을 말한다"이다.

균형은 대칭 균형과 비대칭 균형 모두를 통해 이룰 수 있는 시각적 평형 상태이다.

• "대칭 균형만이 완전한 균형을 이룬다"는 틀린 설명으로, 비대칭 균형으로도 균형을 이룰 수 있다.
• "비대칭 균형은 엄숙하고 정중한 느낌을 준다"는 틀린 설명으로, 그러한 느낌은 대칭 균형에 가깝다.
• "비대칭 균형은 동적인 화훼장식을 표현할 수 없다"는 틀린 설명으로, 비대칭 균형은 오히려 동적인 표현에 적합하다.

디자인의 원리를 옳게 설명한 것은 "리듬은 움직임이 연속적으로 되풀이되는 것이다"이다.

리듬은 선·형·색 등이 반복·연속되며 만들어내는 시각적인 움직임의 느낌이다.

• "균형은 소재들 간의 상대적 크기이다"는 틀린 설명으로, 그것은 비례에 가까운 개념이다.
• "구성은 특정 부분을 강하게 표현한다"는 틀린 설명으로, 특정 부분을 강하게 표현하는 것은 강조의 개념이다.
• "비율은 공간과 질감의 상호관계이다"는 틀린 설명으로, 비율(비례)은 부분과 부분·부분과 전체의 크기 관계를 다루는 개념이다.

화훼장식 디자인에서 전체적인 틀과 골격을 형성하는 요소는 선(line)이다.

선은 작품의 높이·너비·방향을 결정하고, 그 위에 형태·색채·질감 등 다른 요소가 배치되는 기본 구조를 제공한다.

• 방향과 크기는 선이 만들어낸 골격이 갖는 속성에 가깝다.
• 면은 선이 이동·확장되어 형성되는 요소로, 골격 자체는 아니다.