10년 1회차

철사는 번호가 작을수록 굵어지므로 표준치수 중 #18철사가 가장 굵다.

화훼장식에서 쓰는 철사 규격은 번호가 클수록 가늘어지는 방식으로 매겨지므로, 제시된 규격 가운데 숫자가 가장 작은 것이 가장 굵은 철사에 해당한다.

• "#24철사"는 제시된 규격 중 번호가 가장 커서 가장 가는 철사에 해당한다.
• "#22철사"는 #18철사보다 번호가 커서 더 가늘다.
• "#20철사"는 #18철사보다 번호가 커서 더 가늘다.

매리골드는 따뜻한 시기에 자라 여름·가을에 개화하는 화초로 다뤄지므로 가을 파종 후 봄 화단에 쓰이는 한해살이 화초로 보기 어렵다.

팬지·데이지·프리뮬라는 서늘한 기후에서도 잘 자라 가을에 씨를 뿌려 겨울을 나고 봄에 꽃을 피우는 화초로 다뤄지는 반면, 매리골드는 이와 다른 시기에 맞춰 재배되는 화초다.

• "팬지"는 가을 파종 후 봄에 개화하는 한해살이 화초로 다뤄진다.
• "데이지"는 가을에 씨를 뿌려 봄 화단에 이용되는 화초로 다뤄진다.
• "프리뮬라"는 가을 파종 봄 개화 화초로 다뤄진다.

회양목은 정원의 생울타리 등에 쓰이는 조경용 관목으로 다뤄지므로 절엽이나 분화용으로 주로 이용되는 식물로 보기 어렵다.

아스파라거스·알로카시아·엽란은 잎의 모양이나 질감이 돋보여 절엽 소재나 실내 분화 장식으로 널리 쓰이는 식물로 다뤄진다.

• "아스파라거스"는 절엽 소재로 흔히 쓰이는 식물이다.
• "알로카시아"는 잎이 관상 가치가 커 분화용으로 많이 쓰이는 식물이다.
• "엽란"은 절엽·분화용으로 널리 쓰이는 식물이다.

카틀레야는 꽃 자체의 입체적 형태가 두드러진 폼 플라워 계열로 다뤄지므로 선형 꽃에 속한다고 보기 어렵다.

글라디올러스·리아트리스·스토크는 긴 꽃대를 따라 곧게 뻗는 형태를 지녀 선형 꽃으로 분류되는 소재들이다.

• "글라디올러스"는 곧게 뻗는 긴 꽃대를 지닌 선형 꽃으로 분류된다.
• "리아트리스"는 길게 뻗는 꽃대 형태로 선형 꽃에 속한다.
• "스토크"는 곧은 꽃대 형태로 선형 꽃으로 분류된다.

홍화는 절화나 염료용으로 주로 쓰이는 초본성 소재로 다뤄지므로 절지용 식물로 보기 어렵다.

버드나무·철쭉·삼지닥나무는 가지 자체의 선이나 질감이 돋보여 절지 소재로 흔히 활용되는 목본류다.

• "버드나무"는 휘어지는 가지 형태 때문에 절지용으로 흔히 쓰인다.
• "철쭉"은 가지 형태가 돋보여 절지용으로 이용되는 식물이다.
• "삼지닥나무"는 가지의 독특한 형태로 절지용으로 쓰이는 식물이다.

다알리아는 뿌리가 비대해진 괴근에 속하는 구근류로 분류된다.

인경·구경·괴경·근경은 줄기가 변형된 구근인 반면, 다알리아는 뿌리가 변형된 구근이라는 점에서 구분된다.

• "추식구근이다."는 다알리아가 서리를 피해 가을에 캐내었다가 봄에 다시 심는 구근으로 다뤄진다는 점과 맞지 않는다.
• "내한성이 강한 편이다."는 다알리아가 추위에 약해 서리가 내리기 전 캐내어 보관해야 하는 구근으로 다뤄진다는 점과 맞지 않는다.
• "줄기가 비대해져 알뿌리 모양으로 된 것이다."는 다알리아의 알뿌리가 줄기가 아니라 뿌리가 비대해진 괴근에 해당한다는 점과 맞지 않는다.

상업적 디스플레이용 화훼장식은 매장의 상품 판매와 홍보를 목적으로 하므로, 예술가 개인의 홍보나 아이디어를 선보이는 것을 특징으로 보기는 어렵다.

고객의 구매 동기 유발, 성업공간의 이미지 전달, 계절별 주제 연출은 모두 매장과 상품을 향한 홍보에 초점이 맞춰진 특징들이다.

• "고객으로 하여금 상품을 구입하도록 동기를 만들어 준다."는 상업적 디스플레이의 목적을 옳게 나타낸다.
• "단순한 공간장식보다는 성업공간의 이미지 전달과 홍보를 위한 시선 집중을 유도한다."는 상업적 디스플레이의 특징을 옳게 설명한다.
• "계절별 주제를 잡아 이에 어울리는 화훼식물을 도입하는 경우가 많다."는 상업적 디스플레이에서 흔히 쓰이는 방식이다.

좀작살나무는 자주색 열매가 두드러져 열매를 관상 대상으로 삼는 꽃꽂이 소재로 꼽힌다.

수국과 개나리는 꽃을 감상 목적으로 이용하는 대표적인 소재이고, 꽝꽝나무는 잎이 촘촘한 상록 소재로 주로 쓰인다.

• "수국"은 풍성한 꽃송이를 감상하는 소재로 쓰인다.
• "꽝꽝나무"는 잎을 활용하는 상록 소재로 주로 쓰인다.
• "개나리"는 이른 봄 노란 꽃을 감상하는 소재로 쓰인다.

다육식물은 건조 등 환경 변화에 강한 성질 덕분에 관엽식물 다음으로 실내 분식물 장식에 많이 쓰이는 소재로 꼽힌다.

고산식물·구근류·화목류는 각각 고산지대 적응종, 알뿌리 식물, 꽃나무류를 가리키는 분류로 건조에 대한 적응력을 대표하는 분류로는 보기 어렵다.

• "고산식물"은 고산지대 환경에 적응한 식물군을 가리키는 분류다.
• "구근류"는 알뿌리 형태의 저장기관을 지닌 식물군을 가리키는 분류다.
• "화목류"는 꽃이 피는 나무류를 가리키는 분류다.

화훼식물은 꽃뿐 아니라 열매 등 관상 가치를 목적으로 기르는 식물 전반을 가리키므로 이 설명이 가장 적합한 정의다.

단순히 아름다운 꽃이나 화목류, 꽃과 풀·나무로 한정한 설명은 관상 목적으로 기르는 식물이라는 화훼식물의 폭넓은 개념을 다 담아내지 못한다.

• "아름다운 꽃을 의미한다."는 화훼식물을 꽃으로만 한정해 범위가 좁은 설명이다.
• "꽃과 화목류를 의미한다."는 화훼식물의 범위를 지나치게 한정한 설명이다.
• "꽃과 풀 그리고 나무를 의미한다."는 관상 목적이라는 기준을 담지 못한 설명이다.

바위솔·알로에·용설란은 모두 잎이나 줄기에 수분을 저장하는 다육식물로만 이루어진 조합이다.

다른 조합에는 원추리·크로톤·드라세나·관음죽 등 다육식물이 아닌 식물이 섞여 있어 다육식물로만 나열된 것으로 보기 어렵다.

• "꽃잔디, 원추리, 국화"는 다육식물이 아닌 식물이 포함된 조합이다.
• "크로톤, 드라세나, 옥잠화"는 다육식물이 아닌 식물이 섞인 조합이다.
• "관음죽, 종려, 벤자민"은 다육식물이 아닌 관엽식물 위주의 조합이다.

군자란(Clivia miniata)은 석蒜科(수선화과, Amaryllidaceae)에 속하는 식물로, 난과(Orchidaceae) 식물이 아니다. 난과 식물이 아닌 점이 정답의 핵심이다. 팔손이는 관엽식물(실내 관상용 잎 식물)이 맞고, 아이리스와 크로커스는 모두 구근류(전자는 rhizome, 후자는 corm)에 해당하며, 숙근류는 다년생 초본식물로서 지상부는 매년 고사하고 지하부는 생존하는 식물을 지칭하므로 모두 정확한 설명이다.

플로랄 테이프는 서늘한 곳에 보관해야 하므로 "플로랄 테이프는 접착성 물질이 굳지 않도록 따뜻한 곳에 보관한다."는 보관 방법으로 적합하지 않다.

포장지는 광과 습기를 피해, 스프레이는 화재 위험이 없는 곳에, 플로랄 폼은 상자째 건조한 곳에 두는 것처럼 각 부재료는 재질에 맞는 보관 조건이 따로 있다.

• "본 및 포장지는 광선에 의해 변색되기 쉬우므로 광과 습기가 들어가지 않는 장소에 보관 한다."(리본 및 포장지)는 적절한 보관 방법이다.
• "스프레이는 화재 위험이 없는 곳에 보관한다."는 적절한 보관 방법이다.
• "플로랄 폼은 상자에 넣은 채로 건조한 곳에 보관한다."는 적절한 보관 방법이다.

아킬레아는 편평하게 모여 피는 꽃 부분을 주로 이용하는 건조소재이므로 잎을 주요 이용 부위로 보는 설명은 틀렸다.

장미는 꽃, 라그러스는 이삭, 연밥은 열매를 이용하는 것처럼 각 소재는 관상 가치가 두드러진 부위를 건조해 쓰는데 아킬레아는 잎이 아니라 꽃차례가 그 대상이다.

• "장미 - 꽃"은 건조소재로 꽃을 이용하는 옳은 짝이다.
• "라그러스 - 이삭"은 건조소재로 이삭을 이용하는 옳은 짝이다.
• "연밥 - 열매"는 건조소재로 열매를 이용하는 옳은 짝이다.

명명자와 기재자가 다를 경우에는 영어의 from에 해당하는 ex를 붙이므로 "al 을 붙인다"는 설명은 틀렸다.

"Tagg ex Nakai et Koidz"라는 표기 자체가 Nakai와 Koidz가 기재하여 Tagg의 명명을 유효화한 경우를 ex로 나타낸 사례이며, 명명자가 여럿일 때는 et로 연결해 표기한다.

• "명명자의 표기는 약자로 표기할 수 있다."는 학명 표기의 옳은 설명이다.
• "명명자가 2~3명일 경우, 점속사 et를 사용하여 Sied. et Zucc. 와 같이 표기한다."는 옳은 표기 방법이다.
• "Tagg ex Nakai et Koidz는 Nakai와 Koidz가 기재하여 Tagg의 명명을 유효화 했을 경우이다"는 ex 표기의 쓰임을 옳게 설명한다.

모관수는 토양 입자 사이에서 모세관 현상으로 붙들려 있어 식물이 뿌리로 흡수하기에 가장 알맞은 형태의 토양수분이다.

흡착수는 입자 표면에 너무 강하게 붙어 있어 흡수되기 어렵고, 중력수는 곧바로 아래로 빠져나가며, 지하수는 뿌리가 닿기 어려운 깊이에 있어 생육과 직접 관계가 깊은 수분으로 보기 어렵다.

• "흡착수"는 입자에 강하게 흡착돼 있어 식물이 이용하기 어려운 수분이다.
• "지하수"는 뿌리가 닿기 어려운 지하 깊은 곳의 물이다.
• "중력수"는 중력에 의해 곧바로 배수되어 버리는 물이다.

제1주지가 화기의 입구 아래로 늘어지는 형은 하수형이다.

하수형은 주지가 화기 아래로 늘어지는 것이 특징이며, 주지가 곧게 서는 직립형이나 비스듬히 기우는 경사형과 구별된다.

• "직립형"은 주지가 곧게 위로 뻗는 화형이다.
• "경사형"은 주지가 비스듬히 기우는 화형이다.
• "중간형"은 제1주지가 화기 입구 아래로 늘어지는 화형이 아니다.

조닝은 소재를 구역별로 나누어 배치하는 기법이므로 깊이감이나 입체감을 강조하는 방법으로는 적합하지 않다.

쉐도잉은 같은 재료를 뒤나 아래에 배치하고, 시퀀싱은 중심에서 바깥으로 색을 점진적으로 바꾸며, 레이어링은 층을 겹치는 방식으로 각각 깊이감을 만드는 기법인 반면 조닝은 구역을 나누는 배치 방법일 뿐이다.

• "쉐도잉(shadowing)"은 같은 재료를 뒤·아래에 배치해 깊이감을 주는 기법이다.
• "시퀀싱(sequencing)"은 색을 점진적으로 바꿔 입체감을 강조하는 기법이다.
• "레이어링(layering)"은 층을 겹쳐 깊이감을 주는 기법이다.

낚시 바늘 모양으로 구부린 철사를 꽃 중심에 꽂아 줄기 안으로 밀어 넣는 철사 처리법은 후킹법이다.

피어싱법은 꽃받침이나 씨방을 직각으로 관통시키고, 인서션법은 속이 빈 줄기 속에 철사를 끼워 넣으며, 크로싱법은 철사 두 개를 십자로 관통시키는 방식으로 후킹법과 삽입 방식이 다르다.

• "피어싱(piercing)법"은 꽃받침·씨방을 직각으로 관통시키는 처리법이다.
• "인서션(insertion)법"은 속이 빈 줄기 안으로 철사를 통과시키는 처리법이다.
• "크로싱(crossing)법"은 철사 두 개를 십자 모양으로 관통시키는 처리법이다.

테이블장식에서는 음식과 어우러지도록 향과 색이 은은한 꽃을 선택해야 하므로 "진한 향과 색의 꽃을 꽂는다"는 설명은 틀렸다.

사방에서 감상할 수 있게 하고 시야를 가리지 않으며 꽃잎이 잘 떨어지지 않는 소재를 고르는 것은 모두 식사 공간에 어울리는 배려인 반면, 향이 진한 꽃은 음식의 향과 맛을 방해할 수 있다.

• "사방에서 감상할 수 있도록 꽂는다."는 테이블장식에서 고려해야 할 옳은 사항이다.
• "장식물이 시야를 가리지 않도록 꽂는다."는 테이블장식에서 고려해야 할 옳은 사항이다.
• "꽃이나 잎이 잘 떨어지는 소재는 피한다."는 테이블장식에서 고려해야 할 옳은 사항이다.

파페 디자인(파베 디자인)은 작은 보석들을 촘촘히 세팅해 바탕 금속이 드러나지 않도록 하는 데서 유래한 화훼 장식 디자인이다.

편평한 용기에 소재를 빈틈없이 조밀하게 배치해 색과 질감의 대비를 강조하는 구성 방식이 이 유래와 맞아떨어진다.

• "뉴 컨벤션 디자인"은 수평선과 수직선을 반사되듯 배치하는 L자형 구조를 가리키는 개념이라 보석 세팅의 유래와는 맞지 않는다.
• "풍경식 디자인"은 자연 상태의 식생 모습을 그대로 재현하는 자연적 구성 방식을 가리키는 개념이라 해당하지 않는다.
• "밀 드 플레 디자인"은 보석을 촘촘히 세팅하는 데서 유래한 설명과는 다른 개념이라 해당하지 않는다.

인서션(insertion)법으로 주로 처리하는 소재 조합은 나팔수선과 칼라이다.

인서션법은 줄기 속이 비어 있거나 무른 소재에 철사를 속으로 통과시켜 보강하는 방식이라, 줄기 속이 빈 나팔수선과 칼라에 주로 적용된다.

• "안개초, 백합"은 인서션법이 주로 쓰이는 소재 조합과는 다르다.
• "거베라, 장미"는 거베라가 평면형 꽃이라 후크법으로, 장미가 꽃받침이 단단한 꽃이라 피어스법으로 처리되는 소재 조합이라 인서션법과는 맞지 않는다.
• "카네이션, 라넌큘러스"는 카네이션이 꽃받침이 단단한 꽃이라 피어스법으로 처리되는 소재라 인서션법과는 맞지 않는다.

방사형(방사선) 배열은 모든 줄기의 선이 하나의 초점에서 사방으로 퍼져나가는 배열 방식이다.

하나의 초점에서 여러 방향으로 줄기가 전개되는 구조라는 점이 방사선 배열의 핵심 특징과 일치한다.

• "원형, 평행형, 폭포형, 수평형 등이 있다"는 줄기가 한 초점에서 퍼지지 않고 같은 방향으로 나란히 서는 평행형까지 방사선 배열의 형태로 묶어 틀렸다.
• "교차선 배열에서 발전된 형으로 유연한 선이 흐름이다"는 감는선 배열에 가까운 설명인데, 감는선 배열은 교차선이 아니라 방사선 배열에서 발전한 형태라 어긋난다.
• "일정한 규칙 없이 배열되거나 줄기를 짧게 잘라 꽃송이 나 꽃잎만을 사용하여 구성한다"는 줄기 선이 한 초점에서 전개되는 방사선 배열의 설명과 다르다.

적당한 저온상태의 보관은 절화의 노화를 촉진하는 요인이 아니다.

저온 보관은 절화의 호흡과 대사 속도를 늦춰 오히려 노화를 지연시키고 수명을 연장하는 관리 방법에 해당한다.

• "호흡에 의한 양분의 소모"는 절화가 지닌 양분을 스스로 소진시켜 노화를 촉진하는 요인에 해당한다.
• "수분흡수 불량에 의한 수분결핍"은 절화를 시들게 하여 노화를 촉진하는 요인에 해당한다.
• "성숙한 꽃에서 발생한 에틸렌 가스"는 주변 꽃의 노화를 앞당기는 노화 촉진 요인에 해당한다.

절단면이 90°가 되도록 자른다는 설명은 절화의 수명 연장 방법으로 틀렸다.

물의 흡수 면적을 넓히려면 절단면을 사선으로 비스듬히 잘라야 하며, 수직으로 자르면 오히려 흡수 면적이 줄어든다.

• "공기 중의 에틸렌가스 농도가 높아지면 잎의 황화와 노화가 촉진된다"는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.
• "공중 습도가 90% 이상으로 지나치게 높은 상태에서 기온이 상승하면 꽃이 부패하지 쉽다"(부패하기 쉽다)는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.
• "질산은(AgNO 3 )과 타오황산은(silverthioul fate)용액은 에틸렌가스 발생을 억제시킨다"(티오황산은, silver thiosulfate)는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.

온대산 식물은 겨울 휴면기를 거쳐 봄에 생장을 시작하는 생활사를 가지므로, 화분갈이는 휴면이 끝나고 새로운 생장이 시작되기 직전이 가장 적절하다. 이 시기(초봄)에 갈이하면 식물이 활발한 생장 에너지로 새로운 흙에 빠르게 적응하고 뿌리가 잘 활착되기 때문이다. 휴면 중이나 생장 중 갈이는 뿌리 손상 후 회복이 지연되거나 생장을 방해하므로 피해야 한다.

장식적(decorative) 구성은 자연적인 구성형식으로 보기 어렵다.

장식적 구성은 식물이 자연 식생에서 보여주는 모습과 관계없이 디자이너의 의도로 소재를 자유롭게 구성하는 방법이라 자연적 형식과는 다르다.

• "식물학적(botanical) 구성"은 식물의 생태적 특징을 그대로 살려 구성하는 방식이라 자연적 형식에 해당한다.
• "식생적(vegetative) 구성"은 식물이 자연상태에서 살아있는 모습과 같은 형태로 조형하는 방식이라 자연적 형식에 해당한다.
• "풍경식(landscape) 구성"은 자연의 풍경을 그대로 재현하는 방식이라 자연적 형식에 해당한다.

기공은 잎에서 증산이 대부분 일어나는 부위이다.

기공은 잎 표면의 작은 구멍으로 수증기가 빠져나가는 통로 역할을 하므로 증산 작용의 대부분이 이곳에서 이루어진다.

• "해면조직"은 잎 내부에서 기체 교환이 이루어지는 조직이라 증산이 대부분 일어나는 부위와는 다르다.
• "책상조직"은 광합성이 활발히 이루어지는 잎 내부 조직이라 증산이 대부분 일어나는 부위와는 다르다.
• "상표피"는 잎 표면을 덮어 수분 손실을 막는 조직이라 증산이 대부분 일어나는 부위와는 다르다.

카네이션은 에틸렌에 가장 민감한 화훼류에 해당한다.

카네이션은 에틸렌 감수성이 높아 소량의 에틸렌 가스에도 꽃잎이 시들고 노화가 빠르게 진행되는 대표적인 절화이다.

• "툴립"은 에틸렌 감수성이 카네이션만큼 두드러지지 않는 절화라 해당하지 않는다.
• "거베라"는 주로 꽃목굽음 등 다른 생리 장해가 문제되는 절화라 해당하지 않는다.
• "안스리움"은 에틸렌보다 저온에 민감한 절화라 해당하지 않는다.

소재의 양은 가능 한 많이 사용한다는 설명은 형선적(formal linear) 구성에서 고려할 요소가 아니다.

형선적 구성은 형과 선을 뚜렷한 각도로 대비시키기 위해 오히려 소재의 양을 최소화하고 여백을 활용하는 방식이다.

• "색채의 뚜렷한 대비가 이루어지도록 표현한다"는 형선적 구성에서 실제로 고려하는 요소라 해당하지 않는다.
• "각소재의 형태와 운동성을 분명하게 표현한다"는 형선적 구성에서 실제로 고려하는 요소라 해당하지 않는다.
• "선들간의 명확한 대조가 이루어지도록표현한다"는 형선적 구성에서 실제로 고려하는 요소라 해당하지 않는다.

작품의 특성 부분에 시선을 끌기 위해 울타리 역할의 소재를 배치한다는 설명은 밴딩(banding)이 아니라 프레이밍 기법에 대한 설명이라 틀렸다.

밴딩은 라피아나 리본 등으로 소재를 묶어 장식적으로 강조하는 기법이며, 특정 부위를 틀처럼 둘러싸 시선을 모으는 것은 프레이밍의 특징이다.

• "장식적인 목적으로 강조하기 위하여 묶는 기술 이다"는 밴딩의 실제 정의와 일치하는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.
• "질감과 색감을 부여해서 주의를 끌기 위한 기술이다"는 밴딩의 효과를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "주로 라피아(raffia), 색상 철사, 리본, 잎을 이용한다"는 밴딩에 쓰이는 재료를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

절화를 꽂는 물에 구연산을 넣는 주된 이유는 "물을 신성화하여 미생물의 증식을 억제하기 위하여"(물을 산성화하여)이다.

구연산은 물을 산성화해 세균과 미생물의 번식을 억제함으로써 절화의 수명을 연장하는 보존제 성분으로 쓰인다.

• "화색을 좋게 하기 위하여"는 구연산을 넣는 주된 목적과는 다른 설명이다.
• "꽃에 영양분을 주기 위하여"는 구연산이 아니라 당 성분이 맡는 역할에 해당한다.
• "줄기의 갈라짐을 방지하기 위하여"는 구연산을 넣는 주된 목적과는 다른 설명이다.

유액이 나오는 절화는 절단면을 강한 불에 약 5분간 그을린다는 방법은 절화의 수명연장 방법으로 적당하지 않다.

탄화 처리는 절단면을 잠깐 그을리는 처리이며, 강한 불에 5분씩 태우면 줄기 조직이 상해 오히려 물올림을 해친다.

• "목본성 줄기를 가진 절화는 90~100°C 물에 약 60초간 담근다"는 목본성 절화에 쓰는 열탕처리로 적당한 수명연장 방법에 해당한다.
• "1~2일 마다 절단면을 물속에서 2~3cm 정도 재 절단하며, 물도 갈아 준다"는 적당한 수명연장 방법에 해당한다.
• "물은 끓여서 식힌 후 침전물을 제거하여 사용한다"는 물속 미생물과 불순물을 줄이는 적당한 수명연장 방법에 해당한다.

풍성한 느낌이 나도록 분토를 화분 높이보다 높게 돋운다는 설명은 분식물 제작 과정으로 틀렸다.

분토는 물을 줄 때 넘치지 않도록 화분 높이보다 낮게 채워야 하며, 화분 높이를 넘도록 돋우면 관수 시 흙과 물이 넘쳐 관리가 어려워진다.

• "화분 밑의 배수구는 망사나 돌로 막는다"는 배수는 유지하면서 흙이 빠져나가지 않도록 하는 옳은 제작 과정에 해당한다.
• "잔돌이나 굵은 모래를 용기 높이의 1/5 정도까지 깐다"는 배수층을 만드는 옳은 제작 과정에 해당한다.
• "배수층 위에 혼합된 토양을 깔고 식물을 심어 나간다"는 옳은 제작 순서에 해당한다.

안스리움은 냉장보관하지 않아야 하는 꽃이다.

안스리움은 열대 원산의 화훼로 저온에 냉해를 입기 쉬워 냉장 보관에 적합하지 않다.

• "히야신스"는 구근류로 저온 저장에 잘 견디는 꽃이라 해당하지 않는다.
• "나팔수선"은 구근류로 저온 저장에 잘 견디는 꽃이라 해당하지 않는다.
• "튤립"은 구근류로 저온 저장에 잘 견디는 꽃이라 해당하지 않는다.

소재나 색상은 반드시 그룹핑으로 해야 한다는 설명은 핸드타이드 부케 제작에서 지켜야 할 사항과는 거리가 멀다.

그룹핑은 여러 배치 기법 중 하나일 뿐 반드시 지켜야 하는 규칙은 아니므로 이 설명은 과도하게 단정한 것이다.

• "줄기 끝을 사선으로 자른다"는 핸드타이드 부케 제작에서 흔히 지켜야 할 사항에 해당한다.
• "소재 줄기는 나선형으로 돌리거나 작렬로 모아 묶는다"는 스파이럴 기법 등 핸드타이드 제작에서 지켜야 할 사항에 해당한다.
• "바인딩 포인트 아래줄기의 잎은 모두 떼어낸다"는 핸드타이드 부케 제작에서 지켜야 할 사항에 해당한다.

"hP 5.0~7.0"(pH 5.0~7.0)은 화훼류 재배 배양토의 가장 적정한 산도 범위에 해당한다.

약산성에서 중성에 걸친 이 범위가 대부분의 화훼류 뿌리 생육과 양분 흡수에 알맞은 것으로 다뤄진다.

• "hP 3.0~3.5"(pH 3.0~3.5)는 배양토로 쓰기에는 지나치게 강한 산성 범위라 해당하지 않는다.
• "pH 4.0~4.6"은 일반적인 화훼류 배양토보다 산성이 강한 범위라 해당하지 않는다.
• "pH 8.0~9.0"은 배양토로 쓰기에는 지나치게 알칼리성인 범위라 해당하지 않는다.

줄기 절단 부위를 95% 알콜에 오래 담근다는 방법은 절화의 흡수를 증진하는 방법으로 적절하지 않다.

고농도 알콜은 조직의 수분을 빼앗고 손상시키는 성질이 있어, 오래 담그면 오히려 흡수를 방해하는 역효과를 낸다.

• "물속에서 줄기를 자른다"는 절단면이 공기와 닿지 않게 하여 흡수를 증진하는 적절한 방법에 해당한다.
• "줄기의 절단 부위를 삶는다"는 열탕처리로 흡수를 증진하는 적절한 방법에 해당한다.
• "줄기의 절단 부위를 태운다"는 탄화처리로 흡수를 증진하는 적절한 방법에 해당한다.

상온에서도 절화를 장시간 저장할 수 있게 한다는 설명은 절화보존용액의 효과와는 거리가 멀다.

절화를 장시간 저장하려면 저온 관리가 함께 필요하며, 보존용액만으로 상온에서 장기간 버티게 하는 효과까지 보장되지는 않는다.

• "절화의 관상기간을 연장시킨다"는 절화보존용액의 대표적인 효과에 해당한다.
• "절화의 물올림을 원활하게 해준다"는 절화보존용액의 효과에 해당한다.
• "조기 채화되어 봉오리인 꽃의 개화를 돕는다"는 절화보존용액에 포함된 당 성분 등이 주는 효과에 해당한다.

레이어링(layering)은 포기나 덩어리를 둘 이상 나누어 꽂는 기법이다라는 설명은 틀렸다.

레이어링은 실제로는 소재를 층층이 겹쳐 쌓는 기법을 가리키는 용어라, 덩어리를 나누어 꽂는다는 설명과는 다르다.

• "번들링(bundling)은 유사한 재료를 다발로 묶어 장식하는 기법이다"는 번들링의 정의를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "그룹핑(grouping)은 같은 종류, 색, 질감 등의 소재를 함께 모아 소재가 두드러져 보이도록 하는 기법이다"는 그룹핑의 정의를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "시퀀싱(sequencing)은 크기, 색 등의 요소에 점진적인 변화를 주어 꽂는 기법이다"는 시퀀싱의 정의를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

동일한 소재들을 크기에 따라 앞 뒤 수평이 되게 일정 한 간격으로 계단처럼 배치하는 것이 테라싱(terracing) 기법에 대한 옳은 설명이다.

테라싱은 같은 소재 사이에 일정한 공간을 두고 계단처럼 배치하는 기법이라 이 설명과 일치한다.

• "특수한 요소를 강조하거나 주의를 끌 필요가 있을 때 사용하는 기법이다"는 강조 관련 기법에 대한 설명이라 테라싱과는 다르다.
• "동일한 단위로 알아볼 수 있도록 모아 시각적인 효과를 거두도록 하는 기법이다"는 그룹핑이나 클러스터링 계열 기법에 대한 설명이라 테라싱과는 다르다.
• "보석박기, 작은 알돌들을 가능한 빡빡하게 모으는 것처럼 소재를 구성하는 것이다"는 파페(파베) 디자인에 대한 설명이라 테라싱과는 다르다.

그림의 설명은 디자인 요소 중 선(line)에 관한 것이다.

그림에는 "형태의 윤곽 즉 모양과 구조, 넓이, 높이, 깊이를 분명하게 제공해 주며, 방향성을 지니고 있는 특성 이 있다"라고 적혀 있다. 작품의 윤곽·골격을 잡고 넓이·높이·깊이를 정하며 방향성을 가진다는 점이 선의 특성이다.

• "형태(form)"는 선이 만들어 준 윤곽 안에서 이루어지는 모양 자체로, 윤곽을 제공하고 방향성을 지니는 요소가 아니다.
• "공간(space)"은 소재와 소재 사이나 작품 주변의 비어 있는 부분으로, 윤곽과 방향을 제시하는 요소가 아니다.
• "질감(texture)"은 재료 표면의 촉각적·시각적 성질로, 모양·구조·방향성과는 관계가 없다.

탄화 건조는 장미를 건조시킬 때 적합하지 않은 방법이다.

불로 그을려 태우는 탄화는 꽃잎을 태워 버리므로 장미의 형태와 색을 살려 말리는 건조법으로 쓸 수 없다.

• "자연 건조"는 장미를 건조시키는 데 활용할 수 있는 적합한 방법에 해당한다.
• "실리카겔 건조"는 장미를 신속하게 말리면서 색상을 잘 보존하는 적합한 방법에 해당한다.
• "열풍 건조"는 장미를 건조시키는 데 활용할 수 있는 적합한 방법에 해당한다.

수산화칼륨(KOH)은 망사잎(skeletonizing leaves)의 가공에 사용되는 약제라는 설명이 옳다.

수산화칼륨 용액에 삶아 잎살 조직을 제거하면 잎맥만 남은 망사 모양의 표본을 얻을 수 있어, 이 약제가 망사잎 가공에 쓰인다는 설명과 일치한다.

• "자연건조에 적합한 꽃은 튤립이다"는 튤립이 수분이 많아 자연건조에 적합하지 않은 꽃이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.
• "향이 좋은 식물체를 건조하여 감상하는 것을 토피어리라 한다"는 토피어리가 식물을 다듬어 조형물처럼 만드는 기법을 가리키는 용어라는 점과 어긋나 해당하지 않는다.
• "글리세린 건조법에서 물과 글리세린의 혼합비율은 1:5 가 적합하다"는 일반적으로 통용되는 글리세린 건조 배합비와는 다른 설명이라 해당하지 않는다.

선명하고 짙은 색은 뒷부분에 높게, 옅고 가벼운 색은 앞부분에 낮게 배치한다는 설명은 깊이감을 주는 방법이 아니다.

실제로는 이와 반대로 배치해야 깊이감이 살아나므로, 이 설명은 색 배치 순서가 거꾸로 서술되어 있다.

• "줄기선의 각도를 조절하다"는 깊이감을 주는 방법에 해당한다.
• "꽃을 부분적으로 겹치게 배열한다"는 깊이감을 주는 방법에 해당한다.
• "색, 크기, 질감의 변화를 이용한다"는 깊이감을 주는 방법에 해당한다.

심리적 편안함에 따른 작업기피 효과라는 설명은 화훼장식의 기능 및 효과와는 거리가 멀다.

화훼장식이 주는 심리적 편안함은 안정과 스트레스 완화로 이어지는 것이지, 일을 회피하게 만드는 효과로 이어진다고 보기는 어렵다.

• "노인의 재활 치료 효과"는 원예치료 등을 통한 화훼장식의 실제 기능에 해당한다.
• "화훼 재료에 대한 교육 효과"는 화훼장식이 지니는 교육적 기능에 해당한다.
• "상업공간에서 나타나는 경제적 효과"는 화훼장식이 지니는 경제적 기능에 해당한다.

움직임은 화훼장식 디자인 요소로 보기 어렵다.

움직임은 리듬과 같은 디자인 원리와 관련된 개념이며, 형태·깊이·색과 같이 소재 자체가 지니는 디자인 요소와는 구분된다.

• "형태"는 화훼장식의 디자인 요소에 해당한다.
• "깊이"는 화훼장식의 디자인 요소에 해당한다.
• "색"은 화훼장식의 디자인 요소에 해당한다.

꽃꽂이의 입체적인 형태는 측면에서 바라본 모습을 기준으로 하여 조형 형태를 구분한다는 설명은 틀렸다.

삼각형·원형·L자형 같은 조형 형태는 정면에서 바라본 윤곽을 기준으로 구분하므로 측면을 기준으로 삼는다는 서술은 맞지 않다.

• "장식적 구성은 식물이 자연의 식생에서 보여주고 있는 모습과는 관계없이 디자이너의 의도로 소재를 자유롭게 구성하는 방법이다"는 장식적 구성을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "식생적 구성은 식물의 생리, 생태적인 면을 고려하여 식물이 자연상태에서 살아있는 것과 같은 형태로 조형하는 방법이다"는 식생적 구성을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "형선적 구성은 형 또는 매스를 최소로 표현하고 여백을 이용하여 꽃, 잎, 줄기의 아름다움을 강조한다"는 형선적 구성을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

연변대비는 두 색이 맞붙어 있을 때 경계 부분의 대비가 멀리 떨어진 부분보다 강하게 일어나는 현상이다.

두 색의 경계 언저리에서 대비가 유독 강하게 느껴지는 현상을 가리킨다는 점이 이 정의와 일치한다.

• "계시대비"는 한 색을 본 뒤 다른 색을 이어서 볼 때 나타나는 대비 현상이라 경계 부분에서 일어나는 대비와는 다르다.
• "동시대비"는 두 색을 동시에 볼 때 서로 영향을 주는 대비 현상 전반을 가리키는 개념이라 경계 부분에 한정된 대비와는 다르다.
• "색상대비"는 색상 속성 자체의 차이에 따른 대비를 가리키는 개념이라 경계 위치에 따른 대비와는 다르다.

라피아는 황갈색의 가벼운 종려 섬유질로 매듭 또는 보를 만들어 장식하거나 묶는 용도로 쓰인다.

라피아는 야자나무 잎에서 얻는 천연 섬유 소재로, 밴딩 등 장식적으로 묶는 기법에 흔히 쓰인다.

• "지철사"는 종이를 감은 철사라 종려 섬유질과는 다르다.
• "플로랄 테이프"는 줄기와 철사를 감싸 마무리하는 테이프라 종려 섬유질과는 다르다.
• "카파와이어"는 구리 철사라 종려 섬유질과는 다르다.

주그룹, 대항그룹, 보조그룹의 크기는 3:5:8의 비율이 적절하다는 설명은 틀렸다.

세 그룹의 적절한 크기 비율은 8:5:3 순서이며, 이 보기처럼 순서를 뒤집어 3:5:8로 서술하면 틀린 설명이 된다.

• "자연에서 식물의 꽃, 잎, 가지의 배열 등은 황금분할에 해당하는 것이 많다"는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.
• "황금분할은 유클리드에 의해 알려진 이상적인 비율이다"는 옳은 설명이라 해당하지 않는다.
• "비례는 전체 구성에 대한 부분 구성의 비율로 나타낸다"는 비례의 정의를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

압화라고도 불리며 입체적인 장식에 주로 이용된다는 설명은 누름 건조에 대한 설명으로 틀렸다.

누름 건조(압화)는 꽃과 잎을 눌러 평면적으로 납작하게 만드는 기법이라 입체적인 장식과는 방향이 반대된다.

• "누구나 손쉽게 할 수 있으며 다양한 표현이 가능하다"는 누름 건조의 특징을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "꽃이나 잎을 흡습지 사이에 넣고, 눌러서 건조 시킨다"는 누름 건조의 방법을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "식물의 잎과 줄기, 야채, 과일, 해초 등 재료가 다양하다"는 누름 건조에 쓸 수 있는 재료를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

장파장의 색상은 따뜻한 색이다라는 설명이 색에 대한 옳은 설명이다.

빨강·주황과 같이 파장이 긴 색은 난색으로 분류되어 따뜻한 느낌을 주는 색이라는 점이 이 설명과 일치한다.

• "명도가 낮은 색은 높은 색보다 가벼워 보인다"는 실제로는 명도가 낮을수록 무거워 보인다는 사실과 반대로 서술되어 해당하지 않는다.
• "동일 면적에서 주황색은 노란색보다 커보인다"는 실제로는 밝은 노란색이 더 팽창되어 커 보인다는 사실과 반대로 서술되어 해당하지 않는다.
• "배경이 어두울 때는 밝은 색보다 어두운 색이 진출되어 보인다"는 실제로는 밝은 색이 어두운 배경에서 더 진출되어 보인다는 사실과 반대로 서술되어 해당하지 않는다.

곡선 - 부드러움이 선의 종류별 효과를 바르게 짝지은 것이다.

곡선은 완만하게 흐르는 선의 성질상 부드러운 느낌을 전달하는 선으로 다뤄진다.

• "수직선 - 느리고 여유있는 움직임"은 수직선이 실제로는 힘과 장엄함을 나타내는 선이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.
• "수평선 - 직접적이고 강직"은 수평선이 실제로는 안정과 평온을 나타내는 선이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.
• "사선 - 평화적이고 안정감"은 사선이 실제로는 움직임을 나타내는 선이라는 사실과 어긋나 해당하지 않는다.

노랑은 빨강이나 주황과 같이 난색이며, 후퇴색이므로 크게 보인다는 설명은 노랑의 특성과는 거리가 멀다.

난색은 실제로는 진출색에 해당해 가깝고 크게 보이는 색이므로, 노랑을 후퇴색이라 서술한 것은 방향이 반대이다.

• "노란색의 보색은 (남색PB)이다"는 먼셀 색체계에서 노랑의 보색 관계를 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "가시스펙트럼에서 570~580nm 사이의 색으로 색상 중 가장 밝은 기본색이다"는 노랑의 물리적 특성을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.
• "‘조심’의 뜻을 지니고 있어 주의 또는 방사능 표지등에 사용된다"는 노랑의 상징적 쓰임을 옳게 설명한 것이라 해당하지 않는다.

현관문을 기준으로 양쪽에 동일한 크기의 벤자민 고무나무를 배치하는 것이 균형의 원리를 적용한 예이다.

중심축 양쪽에 같은 크기의 소재를 동일하게 배치하는 방식은 대칭균형의 전형적인 적용 방법이다.

• "같은 색을 반복할 경우 명도나 채도를 다르게 배열한다"는 변화나 리듬의 원리에 가까운 설명이라 균형과는 다르다.
• "주황색 꽃을 이용하여 빨강과 노랑꽃을 시각적으로 연결시켜 시선의 흐름을 부드럽게 만든다"는 전이의 원리에 가까운 설명이라 균형과는 다르다.
• "현관에서 로비로 통하는 길에 반구형의 꽃꽂이 디자인을 반복적으로 배치하여 방문객을 로비로 안내한다"는 반복이나 리듬의 원리에 가까운 설명이라 균형과는 다르다.

디자인의 시각적인 균형을 맞추기 위해서 비대칭균형의 사용을 피한다는 설명은 조화를 이루기 위한 방법으로 적당하지 않다.

비대칭균형은 대칭균형과 함께 인정되는 균형 방식이라, 이를 무조건 피해야 한다는 설명은 맞지 않는다.

• "중심 테마를 반복하면서도 대비적 요소를 만든다"는 조화를 이루는 적당한 방법에 해당한다.
• "디자인에서 각 요소들 간의 유사한 요소를 반복한다"는 조화를 이루는 적당한 방법에 해당한다.
• "사람의 시선을 끌어당기는 하나의 초점을 만들어 디자인을 통합시킨다"는 조화를 이루는 적당한 방법에 해당한다.

색의 속성은 색상(hue), 명도(value), 채도(saturation)로 이루어진다. "색을 혼합할수록 채도는 높아진다"는 것은 거짓인데, 색을 혼합하면 채도가 낮아진다. 예를 들어 빨간색에 초록색을 섞으면 채도가 감소하여 회갈색이 되고, 원색에 흰색을 섞으면 채도가 낮아져 밝고 흐린 톤이 되기 때문이다.

• 색상은 색채의 이름: 색상이 색채의 이름을 나타내는 것으로 참이다.
• 유채색의 구성요소: 유채색의 구성요소가 색상·명도·채도인 것으로 참이다.
• 무채색과 유채색의 명도: 무채색(흰색·검은색·회색)과 유채색 모두 명도를 가지는 것으로 참이다.

산림경제는 조선 숙종 때 홍만선이 엮은 농업·가정 백과서이고, 정다산(정약용)의 저서가 아니다. 성소부부고는 허균, 양화소록은 강희안, 임원십육지(임원경제지)는 서유구의 저서로 바르게 연결되어 있다.

로코코 양식에 대한 설명이 시대적 특징과 어긋난다.

로코코는 엘레강스한 곡선 장식을 추구하며 원색보다 파스텔 계열의 부드러운 색을 주로 사용한 양식이다.

• "고대 이집트 - 질서 있고 간결한 디자인으로 리스나 갈 란드가 있었다."는 이집트 양식이 질서·간결함을 특징으로 리스와 갈란드를 사용했다는 사실과 맞는다.
• "바로크 - 화려한 꽃 장식으로 선명한 색을 많이 사용하였다."는 바로크의 화려하고 선명한 색채 사용 경향과 맞는다.
• "빅토리안 - 야채와 과일을 곁들인 디자인으로 아트 플라워도 사용하였다."는 빅토리아 시대에 야채·과일을 곁들이고 인조 꽃(아트 플라워)도 활용했다는 사실과 맞는다.