12년 3회차

리본 색의 선정이 전체 작품의 색과 전혀 관계가 없다는 설명은 옳지 않다.

리본은 작품의 일부로 시선에 노출되므로 색상 조화를 고려해 선정해야 한다.

• 소재의 줄기가 모이는 부분에 리본을 다는 것이 무난하다는 설명은 맞는 내용이다.
• 작품 크기에 비례하여 리본 폭이 적절해야 한다는 설명은 맞는 내용이다.
• 사용한 리본의 부피만큼 꽃의 사용량을 줄일 수 있다는 설명은 맞는 내용이다.

필로덴드론 잎은 독특한 형태를 가져 형태 잎(form foliage) 장식에 가장 적합하다.

형태 잎은 잎 자체의 개성 있는 모양으로 시선을 끌어 초점 역할을 하는 소재를 말하는데, 필로덴드론은 잎의 갈라짐이나 윤곽이 뚜렷해 이러한 역할에 어울린다.

• 엽란은 곧고 긴 형태로 주로 선을 표현하는 소재로 쓰인다.
• 극락조화 잎은 길쭉한 형태로 선적인 느낌이 강한 소재이다.
• 산세베리아는 곧게 뻗은 직선형 잎으로 선을 강조하는 소재에 가깝다.

양면테이프로 줄기 고정용 격자를 만든다는 설명은 옳지 않다.

줄기 고정용 격자는 물에 젖어도 접착력이 유지되는 방수 테이프 등으로 화기 입구에 만드는 것이 일반적이며, 양면테이프는 이러한 용도에 쓰이지 않는다.

• 플로랄 테이프로 철사를 감싸거나 소재를 묶는다는 설명은 맞는 내용이다.
• 플로랄 테이프가 코사지나 부토니어를 만들 때 사용된다는 설명은 맞는 내용이다.
• 방수 테이프로 용기에 플로랄 폼을 고정한다는 설명은 맞는 내용이다.

관엽식물이 그늘에 약하며 높은 습도를 싫어한다는 설명은 옳지 않다.

관엽식물은 대체로 열대·아열대 원산으로 그늘진 환경에 강하고 높은 습도를 선호하는 편이다.

• 대부분 열대 및 아열대 원산의 사철 푸른 식물이라는 설명은 맞는 내용이다.
• 잎의 모양이나 색을 감상하는 식물이라는 설명은 맞는 내용이다.
• 페페로미아, 칼라데아, 몬스테라 등이 이에 속한다는 설명은 맞는 내용이다.

침봉은 다양한 형태의 조형을 표현하는 데 제약이 가장 많이 따르는 고정 재료이다.

침봉은 바늘 위에 줄기를 꽂아 고정하는 방식이라 삽입 각도와 위치의 자유도가 낮은 반면, 플로랄 폼이나 철망, 격자는 여러 방향에서 줄기를 꽂을 수 있어 상대적으로 조형의 폭이 넓다.

• 철망은 여러 방향으로 줄기를 통과시킬 수 있어 침봉보다 제약이 적다.
• 격자는 여러 지점에 줄기를 걸칠 수 있어 침봉보다 자유도가 있다.
• 플로랄 폼은 어느 각도에서든 줄기를 꽂을 수 있어 다양한 형태 표현에 유리하다.

학명의 괄호에는 속명 - 종명 - 명명자 순서가 들어간다.

그림은 학명을 세 개의 괄호 칸을 더한 식으로 나타낸 구조이다. 학명은 이명법으로 속명 다음에 종소명(종명)을 쓰고 끝에 명명자를 붙인다(예: Calendula arvensis L.에서 Calendula = 속명, arvensis = 종명, L. = 명명자).

• "종명 - 속명 - 명명자"는 속명과 종명의 순서가 뒤바뀌었다.
• "종명 - 명자 - 속명"은 종명이 앞에 오고 속명이 맨 끝에 있어 순서가 틀렸다.
• "명명자 - 속명 - 종명"은 명명자가 맨 앞에 와서 틀렸다.

코르딜리네는 늘어지지 않고 곧게 자라는 화훼식물이다.

스킨답서스, 스마일락스 아스파라거스, 빈카는 모두 줄기가 길게 늘어지거나 덩굴성으로 뻗는 습성을 가진 반면, 코르딜리네는 직립형으로 자란다.

• 스킨답서스는 줄기가 길게 늘어지는 덩굴성 식물이다.
• 스마일락스 아스파라거스는 가늘게 늘어지는 형태로 자라는 소재이다.
• 빈카는 줄기가 옆으로 늘어지며 뻗어나가는 식물이다.

금잔화의 잎은 변형되지 않은 일반적인 잎에 해당한다.

선인장의 가시, 생이가래의 수중잎, 네펜데스의 포충낭은 각각 보호나 흡수, 포충과 같은 특수한 기능을 위해 원래의 잎 형태가 변형된 예이지만, 금잔화의 잎은 통상적인 광합성 잎의 형태를 그대로 유지한다.

• 선인장의 가시는 수분 손실을 막기 위해 잎이 변형된 것이다.
• 생이가래의 잎은 물속에서 뿌리처럼 잘게 갈라진 변태잎이다.
• 네펜데스의 포충낭은 벌레를 잡기 위해 잎이 주머니 모양으로 변형된 것이다.

숙근안개초는 채우기 꽃(filler flower)으로 가장 많이 사용되는 소재이다.

작고 가벼운 꽃송이가 풍성하게 달려 있어 주된 꽃들 사이의 빈 공간을 자연스럽게 메우는 역할에 적합하다.

• 리아트리스는 긴 줄기를 따라 꽃이 달리는 형태로 선을 표현하는 소재에 가깝다.
• 장미는 존재감이 뚜렷한 매스 플라워로 쓰이는 소재이다.
• 극락조화는 독특한 형태로 시선을 끄는 소재로 채우기 용도와는 거리가 있다.

화훼식물은 아름다운 꽃과 열매 등 미적인 관상 목적으로 기르는 식물을 의미한다.

단순히 꽃이나 화목류, 풀과 나무를 가리키는 좁은 뜻이 아니라 관상 목적이라는 재배 용도를 기준으로 정의되는 개념이다.

• 아름다운 꽃만을 의미한다는 설명은 관상 목적이라는 정의의 핵심을 빠뜨린 좁은 설명이다.
• 꽃과 화목류만을 의미한다는 설명도 관상용이라는 재배 목적을 담지 못한다.
• 꽃과 풀 그리고 나무를 의미한다는 설명은 범위가 막연하여 화훼식물의 정의로 보기 어렵다.

미선나무는 물푸레나무과에 속하는 식물이다.

물푸레나무과에는 개나리와 같이 이른 봄에 꽃을 피우는 낙엽 관목이 포함되며, 미선나무 역시 이 과에 분류된다.

• 천남성과는 육수화서 구조를 갖는 식물들이 속하는 과로 미선나무와는 다른 분류이다.
• 장미과는 미선나무가 속하는 과가 아니다.
• 차나무과는 미선나무가 속하는 과가 아니다.

채송화, 맨드라미, 선인장류, 소나무는 광도 요구도가 높은 양지식물로 분류된다.

이들은 충분한 직사광선이 있어야 정상적으로 생육하며, 그늘에서는 생장이 부진해지는 특성을 가진다.

• 반음지식물은 직사광선보다 약한 빛에서도 잘 자라는 식물이다.
• 음지식물은 그늘진 환경에서도 생육이 가능한 식물이다.
• 수생식물은 물속이나 물가에서 자라는 식물로 광도 요구도에 따른 분류와는 다른 기준이다.

철사는 번호가 작을수록 굵다는 설명이 도구 사용법으로 옳다.

철사 번호는 굵기를 나타내는 규격으로, 번호가 커질수록 철사는 가늘어진다.

• 플로랄 테이프는 풀이나 본드 없이 당기면서 감으면 자체적으로 달라붙는 테이프이다.
• 칼은 줄기를 깔끔하게 자르는 데 적합하도록 예리하게 만들어진 도구이다.
• 화기 재질은 디자인에 따라 선택해야 하며 도자기가 항상 가장 좋다고 볼 수 없다.

무한화서는 선단 또는 중심부의 꽃이 먼저 핀다는 설명이 옳지 않다.

이는 유한화서의 특징이며, 무한화서는 반대로 아래쪽이나 바깥쪽 꽃부터 피면서 꽃대 끝은 계속 자란다.

• 튤립의 꽃받침이 꽃잎과 구분이 불분명하다는 설명은 맞는 내용이다.
• 홑꽃과 겹꽃이 꽃잎 배열의 겹 수로 구분된다는 설명은 맞는 내용이다.
• 난초과 식물이 현화식물 중 가장 진화한 식물로 여겨진다는 설명은 맞는 내용이다.

칼라는 천남성과에 속하는 식물이다.

천남성과 식물은 꽃이 불염포에 싸인 육수화서 구조를 갖는 특징이 있으며, 칼라의 꽃차례도 이러한 구조를 보인다.

• 나리는 백합과에 속하는 식물이다.
• 무스카리는 천남성과가 아닌 다른 과에 속하는 구근 식물이다.
• 산세베리아는 천남성과가 아닌 다른 과로 분류되는 관엽식물이다.

방사선 배열은 하나의 초점에서 여러 줄기가 사방으로 고르게 퍼져나가는 배열 방식이다.

모든 줄기가 한 지점에서 뻗어나가 사방으로 전개되는 구성이므로 하나의 초점에서 사방으로 퍼지는 배열이라는 조건과 정확히 맞는다.

• 교차선 배열은 여러 초점의 줄기가 서로 어긋나게 교차하며 나아가는 방식으로 한 초점에서 퍼지는 구성이 아니다.
• 수직선 배열은 줄기가 위아래로 곧게 서는 방향성 배열로 사방으로 퍼지는 형태와는 다르다.
• 평행선(병행선) 배열은 여러 초점의 줄기가 같은 방향으로 나란히 놓이는 방식으로 한 초점에 모이지 않는다.

찬물을 준 뒤 직사광선을 받으면 잎에 흰 반점이 생긴다.

잎 표면에 남은 찬물 방울이 강한 햇빛 아래서 국소적으로 잎 조직에 냉해 자극을 주어 얼룩진 반점 형태의 손상으로 나타난다.

• 잎이 싱싱해지는 효과가 아니라 오히려 손상되는 방향으로 나타난다.
• 급수와 채광 조건의 변화는 꽃이 아니라 잎에서 먼저 눈에 띄는 반응으로 나타난다.
• 반점 형태의 손상이지 병원균에 의한 발병과는 다른 현상이다.

줄기배열이 없는 구성의 설명으로 옳지 않은 것은 "구형으로 감은 모양, 둥글게 돌려놓은 모양 등의 여러 가지 변형이 있다."이다.

구형으로 감거나 둥글게 돌려놓는 변형은 줄기를 감아 돌려 곡선 흐름을 만드는 감는 선 배열의 모습이다. 줄기배열이 없는 구성은 줄기가 일정한 규칙 없이 놓이거나 줄기를 짧게 잘라 꽃송이·꽃잎만 쓰는 구성이므로 이런 변형과는 거리가 멀다.

• "절화의 줄기가 어떤 일정한 규칙 없이 배열되어 있다."는 줄기배열이 없는 구성의 뜻 그대로다.
• 줄기를 짧게 잘라 꽃송이나 꽃잎만 사용하는 방식도 줄기배열이 없는 구성에 해당한다.
• 플로랄 콜라주처럼 편평한 물체에 붙인 구성도 줄기배열이 없는 구성의 예다.

옳지 않은 설명은 "부화형 : 수반에 물을 채우고 연꽃모양으로 꽃을 꽂는 형"이다.

자연묘사에 따른 형태 가운데 방사형·분리형·복합형은 제시된 풀이가 맞지만, 부화형을 연꽃모양으로 꽂는 형으로 풀이한 것은 이 형태 분류의 설명으로 맞지 않는다.

• 방사형을 중심축을 중심으로 사방으로 균일하게 꽂는 형으로 본 설명은 맞다.
• 분리형을 한 개 혹은 두 개의 수반에 분리하여 꽂는 형으로 본 설명은 맞다.
• 복합형을 두 개 이상의 수반을 복합적으로 배치하여 꽂는 형으로 본 설명은 맞다.

형-선적 구성은 각 소재가 가진 형태와 동세가 뚜렷이 드러나도록 형과 선을 명확하게 표현하는 구성이다.

소재 하나하나의 고유한 모양과 움직임을 살려 형과 선의 대비를 분명히 보여주는 데 중점을 두는 구성이므로 이 설명이 형-선적 구성에 맞는다.

• 디자이너 의도로 소재를 자유롭고 인위적으로 구성한다는 설명은 장식적 구성에 대한 것이다.
• 식물의 생리·생태를 고려해 자연 상태 그대로의 형태로 조형한다는 설명은 식생적 구성에 대한 것이다.
• 다른 소재와 조합해 비사실적 기법으로 순수한 구성미를 표현한다는 설명은 소재 조합과 구성미에 초점을 둔 것으로, 각 소재의 형과 선을 명확히 드러내는 형-선적 구성의 설명이 아니다.

남성 상의 칼라 단추 구멍에 꽂는 몸장식용 꽃은 부토니어다.

부토니어는 결혼식 등에서 신랑이나 하객이 상의 옷깃의 단춧구멍에 꽂는 작은 꽃 장식을 가리킨다.

• 갈란드는 절화와 절엽을 길게 엮어 기둥이나 난간을 두르는 장식물로 몸에 꽂는 용도가 아니다.
• 코사지는 주로 여성이 가슴이나 손목 등에 다는 꽃장식으로, 남성 상의 단추 구멍에 꽂는 꽃의 명칭이 아니다.
• 에포렛은 어깨 장식을 가리키는 것으로 단추 구멍에 꽂는 형태가 아니다.

스트링잉 기법은 끈, 줄, 실 같은 소재를 사용해 꽃이나 재료를 꿰어 잇는 제작 기법이다.

실이나 끈으로 소재를 이어 늘어뜨리는 방식이므로 사용 소재도 그에 맞는 끈·줄·실 종류가 된다.

• 집게, 망치는 결합이나 고정에 쓰는 도구일 뿐 꿰어 잇는 스트링잉 소재와는 다르다.
• 파이프, 철판은 화기나 구조물 제작에 쓰이는 자재로 스트링잉 소재가 아니다.
• 통나무, 유리는 화기나 받침 소재로 쓰일 뿐 실을 이용해 꿰는 방식과는 무관하다.

피어스 메소드를 이용할 수 없는 식물은 국화다.

피어스 메소드는 카네이션·장미처럼 꽃받기 부위가 발달해 단단한 꽃의 꽃받침 기부에 철사를 관통시켜 구부리는 방법이다. 국화는 거베라처럼 납작한 꽃이어서 갈고리 모양 철사를 꽃 속에 묻히도록 당기는 후크법을 쓴다.

• 장미는 꽃받침 기부에 철사를 관통시키는 피어스 메소드를 쓰는 대표 소재다.
• 카네이션도 꽃받기 부위가 발달해 피어스 메소드를 쓰는 소재다.
• 다알리아는 꽃받침 부위에 철사를 관통시켜 처리할 수 있어 피어스 메소드 적용이 가능하다.

교차 배열의 설명과 가장 거리가 먼 것은 "줄기를 꽂는 점이 겹쳐도 방향성이 좋으면 관계없다."이다.

교차 배열에서는 줄기를 꽂는 점이 서로 겹치지 않도록 해야 하므로, 방향성만 좋으면 꽂는 점이 겹쳐도 된다는 설명은 교차의 특징과 맞지 않는다.

• 교차는 평행 배열이 변형·발전된 형식이라는 설명은 교차 배열의 특징에 맞는다.
• 적은 소재로도 큰 스케일의 디자인이 가능하다는 설명은 교차 배열에서 흔히 나타나는 특징이다.
• 구조적 구성에서 많이 나타난다는 설명도 교차 배열의 특징으로 맞는다.

절화와 절엽을 길게 엮어 어깨에 걸치거나 기둥·난간·문 등을 장식하는 것은 갈란드다.

갈란드는 길고 유연한 형태로 만들어 몸에 걸치거나 구조물을 감아 두르는 용도로 쓰인다는 점에서 이 설명에 정확히 들어맞는다.

• 리스는 둥근 원형으로 마무리해 걸어 두는 장식물로 길게 늘어뜨려 감는 형태와는 다르다.
• 형상물은 특정 형태를 본떠 만든 장식물을 가리키는 것으로 길게 엮은 장식물과는 다른 개념이다.
• 콜라주는 편평한 바탕에 소재를 붙여 구성하는 방식으로 길게 감거나 두르는 용도가 아니다.

그림의 외곽선 일곱 위치를 표현하기에 가장 적합한 소재는 리아트리스이다.

그림은 화기 위에서 줄기가 방사상으로 뻗어, 오른쪽 수평 끝·꼭대기·왼쪽 수평 끝을 잇는 반원형 윤곽을 만들고 번호가 붙은 일곱 위치는 그 윤곽선 위에 놓인다. 윤곽의 골격은 곧고 긴 줄기에 꽃이 이삭 모양으로 달린 라인 플라워인 리아트리스로 잡는다.

• "스프레이 카네이션"은 한 줄기에서 여러 송이가 갈라져 달리는 형태라 곧은 외곽선을 긋는 소재로 적합하지 않다.
• "스프레이 장미"도 줄기가 갈라져 여러 송이가 달리므로 외곽선 골격 소재로 쓰기 어렵다.
• "나리"는 큰 꽃이 몇 송이 달리는 소재로, 선을 따라 윤곽을 만드는 라인 소재가 아니다.

실내 모아심기에서는 생장속도·배양토·수분 요구도가 맞는지를 살펴야 하며, 색상 통일 여부는 고려 대상이 아니다.

모아심기는 한 용기에 함께 기를 식물들의 생육 조건이 맞아야 오래 유지되므로 생장속도·배양토·수분 요구도를 살핀다. 색상을 통일할지는 디자인상의 선택일 뿐 반드시 고려해야 할 사항이 아니다.

• 선택한 식물군의 생장속도가 비슷한지는 함께 키울 때 반드시 고려해야 할 사항이다.
• "적절한 배양도의 선택"(배양토 선택)은 식물이 뿌리내리고 자라는 데 직접 영향을 주는 고려 사항이다.
• 식물군의 수분 요구도가 비슷한지 여부도 물 관리를 위해 반드시 고려해야 한다.

밀레 드 플레드 디자인의 설명으로 옳지 않은 것은 "다양한 꽃과 잎, 과일이나 채소를 밀집되게 장식하는 형태이다."이다.

이름이 1000송이 꽃 또는 많은 꽃이라는 뜻이듯 이 디자인은 다양한 꽃을 밀집되게 꽂는 것이 특징이므로, 과일이나 채소까지 밀집시키는 형태로 설명한 것은 맞지 않는다.

• 19세기 중반 유럽에서 시작되었다는 설명은 밀레 드 플레드의 유래에 대한 것으로 맞는다.
• 1000송이 꽃 또는 많은 꽃이라는 뜻이라는 설명은 이름 그대로의 의미로 맞는다.
• 둥근형이 일반적이지만 삼각형·사각형 같은 형태도 있다는 설명도 맞는다.

개화가 진행된 상태에서 절화해야 하는 것은 거베라다.

거베라는 봉오리 상태로 잘라내면 절화 후에 꽃이 제대로 벌어지지 않으므로 이미 꽃이 핀 상태에서 잘라야 한다.

• 작약은 봉오리 상태로 절화해도 절화 후에 서서히 피어나는 꽃이다.
• 아이리스도 봉오리 상태에서 잘라도 이후에 꽃이 벌어지는 꽃이다.
• 나리 역시 봉오리 상태에서 절화한 뒤 점차 개화가 진행되는 꽃이다.

분식물 장식은 작은 화분에 여러 식물을 함께 심어 구성하는 미니어처 정원 형태를 말한다. 테라리움은 투명한 용기 안에 식물을 배치하는 실내 정원, 디쉬가든은 얕은 접시 모양의 화분에 여러 식물을 심는 것, 걸이분(행잉바스킷)은 걸어서 표현하는 식물 장식으로 모두 분식물 장식에 해당한다. 반면 갈란드는 꽃이나 잎을 엮어 만든 화환 또는 리본 형태의 선형 장식물로, 작은 화분 안에서의 구성 미니어처 정원과는 다른 개념의 꽃 장식이다.

시퀀싱은 밴딩·바인딩·번들링과 성격이 다른 기법이다.

밴딩·바인딩·번들링은 모두 소재를 끈이나 리본 등으로 묶어 고정하는 기법이라는 공통점이 있어 같은 성격으로 묶이지만, 시퀀싱은 소재를 순서에 따라 배치하는 방식이라 이 묶는 기법들과는 성격이 다르다.

• 밴딩은 소재를 리본 등으로 감아 묶는 기법이다.
• 바인딩은 소재를 끈으로 묶어 고정하는 기법이다.
• 번들링은 소재를 다발로 묶는 기법이다.

크리스마스 디스플레이에 주로 쓰이는 소재가 아닌 것은 조팝나무다.

조팝나무는 이른 봄에 꽃이 피는 낙엽 관목이라 겨울철 크리스마스 장식의 계절감과는 맞지 않는 소재다.

• 포인세티아는 겨울철 대표적인 크리스마스 장식 소재로 널리 쓰인다.
• 전나무는 상록침엽수로 크리스마스트리 등 겨울 장식에 흔히 쓰인다.
• 백합은 흰빛의 절화로 겨울철 화훼장식 소재로 함께 유통·이용된다.

비더마이어 디자인을 1700년대 낭만주의 시대의 디자인이라고 한 설명은 틀렸다.

비더마이어 양식은 1800년대에 해당하는 시기의 디자인으로, 시기를 1700년대로 잡은 설명은 시대가 맞지 않는다.

• 로맨틱하고 향기로운 꽃이 소재에 포함되어 낭만적인 느낌을 준다는 설명은 비더마이어의 특징으로 맞는다.
• 피라미드 모양의 나선형은 스위스 스타일이라는 설명도 맞는 내용이다.
• 단단하고 촘촘하게 구성되어 손으로 묶는 부케로 많이 쓰인다는 설명도 비더마이어의 특징에 맞는다.

절화 줄기를 사선으로 자르는 가장 큰 이유는 절단면의 면적을 늘려 수분 흡수면적을 넓히기 위해서다.

비스듬히 자르면 수평으로 자를 때보다 절단면이 넓어져 물을 빨아들이는 면적이 커지므로 수분 흡수에 유리하다.

• 잘 꽂아지게 하려는 목적은 절단면을 넓히는 이유와는 다른 부수적인 효과일 뿐이다.
• 키가 커 보이게 하려는 목적은 사선 절단의 주된 이유가 아니다.
• 세균 번식을 줄이는 것은 절단면을 늘리는 것과는 별개의 문제로, 사선 절단의 주된 목적이 아니다.

장미꽃 한 송이에 다른 장미 꽃잎을 한 장씩 겹쳐 붙여 커다란 장미로 만든 것은 빅토리안 로즈다.

낱장의 장미 꽃잎을 하나하나 겹쳐 붙여 원래보다 훨씬 큰 장미 모양으로 완성하는 기법을 가리키는 명칭이다.

• 피어니 로즈(peony rose)는 장미 꽃잎을 한 장씩 겹쳐 큰 장미를 만든 것의 이름이 아니다.
• 롤드 로즈(rolled rose)도 장미 꽃잎을 한 장씩 겹쳐 큰 장미를 만든 것의 이름이 아니다.
• 카멜리아 로즈(camellia rose) 역시 이 설명에 해당하는 명칭이 아니다.

온대성 절화를 상온(15~25°C)에서 유통한다는 설명은 절화 수명 연장과 맞지 않는다.

온대성 절화도 상온에 두면 호흡과 노화가 빨라져 수명이 짧아지므로, 서늘한 저온 환경에서 유통·보관해야 수명을 늘릴 수 있다.

• 공중 습도를 80~90% 수준으로 유지하는 것은 절화의 수분 손실을 줄여 수명 연장에 도움이 되는 방법이다.
• 서늘하고 바람을 받지 않는 곳에 보관하는 것도 증산을 줄여 수명 연장에 유리한 방법이다.
• 수돗물을 끓인 뒤 식혀 침전물을 제거하고 사용하는 것도 수명 연장에 도움이 되는 방법이다.

식물 체온 조절과 관련해 가장 적합한 설명은 증산작용을 통해 체온 상승을 막는다는 것이다.

잎에서 물이 수증기로 빠져나가는 증산작용은 기화열을 빼앗아가므로 식물체 온도가 과도하게 오르는 것을 막아준다.

• 공기 습도가 포화되면 증산이 억제되어 오히려 엽온이 불안정해질 수 있다.
• 세포 내 팽압 유지는 식물체의 형태를 지탱하는 역할이지 체온 조절과는 다른 기능이다.
• 효소 활성이 높아진다고 해서 그것이 체온 상승을 유도하는 수분의 역할이라고 보기는 어렵다.

전후좌우 어느 방향에서도 감상할 수 있는 입체적인 디자인 형태는 피라이드형(피라미드형)이다.

사방이 고르게 채워지는 입체 형태인 피라미드형은 특정한 정면 없이 어느 방향에서 보아도 모양이 유지되어 전방위 감상이 가능하다.

• L형은 한쪽으로 뻗은 선이 뚜렷해 정면에서 보는 것을 전제로 한 형태다.
• 역T형도 좌우로 뻗은 선과 수직선이 강조되어 정면성이 있는 형태다.
• 직립 기본형 역시 세로로 곧게 선 형태라 정면에서 감상하는 것을 전제로 한다.

식물의 생리·생태를 고려해 자연 상태 그대로의 형태로 조형한다는 설명은 장식적 구성이 아니라 식생적 구성의 특징이다.

장식적 구성은 자연 그대로의 생태를 살리기보다 디자이너의 의도에 따라 자유롭게 꾸미는 구성이므로, 자연 상태 그대로 조형한다는 설명은 장식적 구성의 특징으로 볼 수 없다.

• 디자이너의 의도로 소재를 자유롭게 인위적으로 구성한다는 설명은 장식적 구성의 특징이 맞다.
• 소재 하나하나의 매력보다 전체적인 부피감과 역동적 효과를 낸다는 설명도 장식적 구성의 특징이 맞다.
• 대칭형의 방사선 줄기 배열이 전형적인 형태라는 설명도 장식적 구성의 특징으로 맞는다.

마사징 기법을 쓰기에 가장 적합하지 않은 소재는 장미다.

마사징 기법은 줄기를 손으로 문지르듯 다뤄 형태를 부드럽게 변형시키는 방식인데, 장미는 가시가 있고 단단한 줄기라 이런 방식으로 다루기에 적합하지 않다.

• 칼라는 줄기가 유연한 편이라 마사징 기법으로 다루기에 적합한 소재다.
• 버들은 가지가 매우 유연해 마사징 기법을 적용하기에 알맞은 소재다.
• 튤립도 줄기가 부드럽고 유연해 마사징 기법을 쓰기에 적합한 소재다.

코뉴코피아는 크리스마스 장식보다는 추수감사절 같은 수확 기념 장식에 어울리는 소재다.

코뉴코피아는 풍요를 상징하는 원뿔 모양의 바구니로, 수확의 계절을 기념하는 장식에 주로 쓰이는 소재이지 크리스마스 장식과 직접 연결되는 소재는 아니다.

• 풍요의 의미를 갖고 있다는 설명은 코뉴코피아의 상징에 맞는다.
• 원뿔모양의 바구니(화기)라는 설명도 코뉴코피아의 형태 그대로다.
• 그리스 로마 신화에서 유래되었다는 설명도 코뉴코피아의 유래로 맞는다.

제시문이 의미하는 대비는 색상대비이다.

제시문은 빨간색에 둘러싸인 주황색은 노란색 기미를, 노란색에 둘러싸인 주황색은 빨강색 기미를 띤다고 설명한다. 같은 주황이 주위 색에 따라 색상(색기미)이 달라 보이는 현상이므로 색상대비이다.

• "보색대비"는 보색끼리 놓였을 때 서로 더 선명해 보이는 현상으로, 빨강·노랑과 주황은 보색 관계가 아니다.
• "명도대비"는 밝기 차이가 달라 보이는 현상으로, 제시문은 색기미의 변화를 말한다.
• "계시대비"는 먼저 본 색이 뒤에 본 색에 영향을 주는 시간적 대비로, 동시에 둘러싸인 제시문 상황과 다르다.

이산화탄소를 흡수하면서 벤젠·포름알데히드 같은 오염물질까지 함께 흡수해 공기를 정화하는 것은 화훼장식의 환경적 기능에 속한다.

공기 중 오염물질을 흡수해 실내 공기 질을 개선하는 작용은 심리나 치료, 교육이 아니라 주변 환경을 바꾸는 환경적 기능으로 분류된다.

• 심리적 기능은 정서적 안정이나 편안함과 관련된 것으로 오염물질 흡수와는 다른 범주다.
• 치료적 기능은 신체·정신 건강 개선과 관련된 것으로 공기 정화 자체와는 다른 범주다.
• 교육적 기능은 학습이나 정서 교육과 관련된 것으로 오염물질 흡수 기능과는 무관하다.

명도는 빛의 반사율을 척도화하여 나타낸 것이라는 설명이 가장 옳다.

표면이 빛을 얼마나 반사하는지를 단계로 나타낸 것이 명도이므로, 이 설명이 명도의 일반적 정의에 부합한다.

• 검은색을 많이 사용하면 명도가 낮아지는 것이지 높아진다는 설명은 사실과 반대다.
• 먼셀 표색계의 명도는 검정을 0, 흰색을 10으로 하여 11단계로 구분하므로, 흰색을 9로 한 10단계라는 설명은 틀리다.
• 명암의 효과는 채도가 아니라 명도의 높고 낮음에 따라 나타나는 것이므로 채도로 설명하는 것은 옳지 않다.

아킬레아·솔리다고를 벨벳 같은 부드러운 질감으로 설명한 것은 잘못됐다.

아킬레아와 솔리다고는 작은 꽃이 빽빽하게 모여 달리는 형태라 벨벳처럼 매끄럽고 부드러운 질감과는 거리가 멀다.

• "루나리아. 스위트피 : 우리화기처럼 투명하다."는 얇게 비치는 소재를 유리화기에 빗댄 표현으로, 잘못된 연결로 꼽히지 않는다.
• "팜파스그라스, 목화솜 : 순모의 털처럼 투명하다."는 털 같은 섬유질 소재를 순모에 빗댄 표현으로, 가장 잘못된 연결로 꼽히지 않는다.
• 안스리움, 베고니아를 크롬, 알루미늄 같은 금속 질감으로 본 표현은 광택 있는 소재의 질감 표현으로 쓰인다.

"강서대표 현실 북벽의 비천상의 꽃을 흩뿌리는 산화도"는 고려시대가 아니라 고구려 고분 벽화다.

강서대묘(문제 속 표기는 강서대표) 현실 북벽의 비천상이 꽃을 흩뿌리는 산화도는 고구려 고분 벽화이므로 고려시대 역사물로 분류할 수 없다.

• 수덕사 대웅전의 수화도는 고려시대의 화훼장식을 보여주는 작품으로 맞는다.
• 해인사 대적광전의 벽화도 고려시대의 화훼장식 역사물로 분류된다.
• 수월관음도 역시 고려시대의 화훼장식을 보여주는 대표적인 작품이다.

음성적 공간을 디자이너가 의도적으로 계획한 적극적 공간이라고 한 설명은 틀렸다.

재료로 꽉 채워 디자이너의 의도가 적극적으로 드러나는 쪽은 양성적 공간이고, 음성적 공간은 그와 대비되는 비어 있는 공간을 가리키므로 설명이 뒤바뀌어 있다.

• 물리적 공간과 화훼장식물의 공간으로 나뉜다는 설명은 공간의 분류로 맞는다.
• 양성적 공간과 음성적 공간으로 나뉜다는 설명도 공간의 분류로 맞는다.
• 양성적 공간은 재료가 꽉 채워진 공간이라는 설명도 맞는 내용이다.

심리적 편안함에 따른 작업 기피 효과는 화훼장식의 기능으로 보기 어렵다.

화훼장식의 심리적 기능은 정서적 안정이나 편안함을 주는 데 있는 것이지, 일을 피하게 만드는 효과로 규정되는 것은 아니어서 이 설명은 기능으로 성립하지 않는다.

• 공기정화·습도유지·산소발생 기능은 화훼장식의 환경적 기능으로 인정된다.
• 차폐효과를 이용한 사생활 보호기능도 화훼장식의 기능으로 인정된다.
• 상업공간에서 나타나는 경제적 기능도 화훼장식의 기능으로 인정된다.

대조되는 선을 이용하는 것은 통일감이 아니라 강조나 변화를 만드는 방법이다.

통일감은 서로 다른 요소를 비슷하게 맞추어 조화를 이루는 데서 나오는데, 대조되는 선을 쓰는 것은 오히려 차이를 두드러지게 하는 방법이라 통일감을 이루는 방법으로 보기 어렵다.

• 동일한 질감의 재료를 선택하는 것은 통일감을 이루는 방법으로 맞는다.
• 유사색을 사용하는 것도 통일감을 이루는 방법으로 맞는다.
• "일괄된 기술의 사용"(일관된 기술의 사용)도 통일감을 이루는 방법으로 맞는다.

염색화 제작에 쓰이는 표백제가 아닌 것은 구연산이다.

구연산은 산성 물질로 산도 조절 등에 쓰일 뿐 색을 빼는 표백 작용을 하는 물질은 아니다.

• 하이포아염소산염은 표백 작용을 하는 물질로 표백제에 해당한다.
• 아염소산나트륨도 표백 작용을 하는 물질로 표백제에 해당한다.
• 과산화수소 역시 표백 작용을 하는 물질로 표백제에 해당한다.

화관, 리스, 갈란드, 칼라 등의 절화 장식물이 일상적으로 쓰이기 시작한 시대는 고대 이집트다.

고대 이집트에서는 꽃으로 만든 화관이나 목에 두르는 칼라 형태의 장식물이 무덤과 생활 곳곳에서 널리 쓰인 것으로 전해진다.

• 고대 그리스는 이보다 뒤에 이런 장식물 문화가 발달한 시기다.
• 로마 역시 이집트보다 나중에 관련 장식 문화가 이어진 시대다.
• 중세는 이런 절화 장식물이 처음 일상화된 시기로 보기에는 너무 늦은 시기다.

직선과 곡선, 딱딱함과 부드러움, 강함과 약함에 대한 균형은 재질의 균형에 속한다.

선의 성질이나 딱딱함·부드러움 같은 대비는 소재가 지닌 질감의 차이에서 비롯되므로 재질의 균형으로 분류된다.

• 무게의 균형은 시각적인 무게감의 대비를 다루는 것으로 이 설명과는 다른 범주다.
• 크기의 균형은 소재의 크기 대비를 다루는 것으로 이 설명과는 다른 범주다.
• 색채의 균형은 색상의 대비를 다루는 것으로 이 설명과는 다른 범주다.

반복으로는 강조 효과를 볼 수 없으니 반복 기법을 쓰지 않는 것이 좋다는 설명은 틀렸다.

특정 요소를 반복해서 배치하면 그 요소가 오히려 두드러져 보여 강조 효과를 낼 수 있으므로, 반복을 강조에 쓸모없다고 단정하는 설명은 맞지 않는다.

• 주가 되는 것을 강하게 표현해 핵심을 확인·유도한다는 설명은 강조의 정의로 맞는다.
• 대비되는 요소로 시선을 집중시킨다는 설명도 강조의 방법으로 맞는다.
• 명암 대비가 클 경우 강조 효과를 볼 수 있다는 설명도 강조의 방법으로 맞는다.

절화를 중심 소재로 삼는 것이 꽃꽂이·꽃예술·화훼디자인의 일반적 경향이므로, 분식물 이용 장식이 주류라는 설명은 틀리다.

화훼장식은 관상용 초본·목본을 아우르는 식물을 소재로 삼아 배치 공간에 따라 실내·실외로 나뉘며, 인간의 창의력과 표현력으로 공간의 기능과 미적 효율성을 높이는 제작·설치·관리 기술을 의미한다.

• 초본식물과 목본식물을 총괄해 화훼라 부른다는 설명은 옳은 정의다.
• 배치공간에 따라 실내 장식과 실외 장식으로 나눌 수 있다는 설명은 옳다.
• 화훼식물을 주 소재로 공간의 기능과 미적 효율성을 높이는 기술이라는 설명은 화훼장식의 정의에 부합한다.

주름이 많은 꽃은 눌러 압착할 때 표면이 고르게 펴지지 않아 압화 재료로 가장 다루기 어렵다.

압화는 수분을 빠르게 제거하며 평면으로 눌러 형태를 고정하는 기법이므로, 구조가 복잡하고 굴곡이 많을수록 고르게 눌리지 않아 주름이 접힌 채 눌리기 쉽다.

• 색상의 선명도가 높은 꽃은 오히려 압화 후에도 색이 잘 남아 선호되는 재료다.
• 구조가 간단한 꽃은 평면으로 눌러 고정하기 쉬워 압화에 적합한 재료다.
• 수분함량이 적은 잎은 건조가 빨라 압화 작업에 유리한 재료다.

형태의 특징과 관계가 먼 것은 자연적 형태를 동적이라고 한 설명이다.

형태는 3차원적인 입체로 다루어지며, 기하학적 형태와 비기하학적 형태가 각각 다른 느낌을 준다는 설명은 형태의 특징으로 제시되는 내용이다.

• 형태를 3차원적인 입체 공간으로 규정하는 설명은 형태의 특징에 해당한다.
• 기하학적 형태가 안정·간결·명료감을 준다는 설명은 옳다.
• 비기하학적 형태가 아름답고 매력적이며 우아하고 여성적인 느낌을 준다는 설명은 옳다.

자연건조는 별도의 장비나 기술 없이 그늘이나 통풍이 되는 곳에 매달아 두는 방식이어서 비용이 가장 적게 들고 한 번에 많은 양을 처리할 수 있다.

동결건조·열풍건조·실리카겔건조는 모두 전용 장비나 소모 재료가 필요해 대량 처리 시 비용 부담이 커진다.

• 동결건조는 저온 진공 장비가 필요해 비용이 많이 든다.
• 열풍건조는 열풍 발생 장치가 있어야 하는 방법이다.
• 실리카겔건조는 건조제를 소모하는 방식이라 재료비가 든다.

채집한 재료를 담은 비닐주머니를 양지바른 곳에 두면 온도가 올라가 수분이 빠르게 증발하고 재료가 시들므로 이 설명은 틀리다.

압화 재료는 채집 직후부터 시들지 않도록 서늘하고 그늘진 곳에서 보관하며 최대한 빨리 압착 과정으로 넘어가야 한다.

• 온도가 높은 한낮에는 수분 증발이 빨라 재료가 위축되므로 채집 시간을 피하는 것은 옳은 유의사항이다.
• 꽃과 잎을 따로 담아 눌리지 않게 하는 것은 손상을 막는 옳은 방법이다.
• 비닐주머니를 밀봉하기 전 공기를 채워 재료가 눌리지 않게 하는 것은 옳은 방법이다.

유사색을 반복적으로 사용해 연속적인 변화의 흐름을 만들어 시각적 즐거움을 주는 원리는 리듬이다.

리듬은 색이나 형태 요소가 일정한 패턴으로 되풀이되면서 시선이 자연스럽게 흐르도록 이끄는 디자인 원리다.

• 강조는 한 지점에 시선을 집중시키는 초점을 만드는 원리로, 반복적 변화와는 다르다.
• 균형은 좌우나 무게감의 안정된 배분을 다루는 원리로, 색의 반복적 흐름과는 관계가 멀다.
• 비례는 전체와 부분의 크기 관계를 다루는 원리로, 반복되는 시각적 즐거움과는 다른 개념이다.

플레미쉬형은 르네상스 시대가 아니라 17세기 네덜란드·벨기에(플랑드르) 화가들의 그림에서 보이는 양식이므로 르네상스 시대의 대표 형태가 아니다.

종교적 상징을 표현한 르네상스 시대 화훼장식은 좌우 대칭의 정돈된 윤곽을 중시해 피라미드형·원추형·대칭삼각형으로 나타난다.

• 피라미드형은 대칭적으로 정돈된 르네상스 시대의 형태다.
• 원추형은 르네상스 시대에 나타난 대표적 형태다.
• 대칭삼각형은 질서와 균형을 중시한 르네상스 시대의 형태다.