11년 3회차
서점용 POS 시스템은 인기상품을 파악해 진열을 합리화하고 품절을 방지 한다.
판매 시점의 데이터를 바로 모으므로 잘 팔리는 책을 확인해 재고와 진열에 반영할 수 있다.
- 점포가 필요로 하는 상품정보를 신속하게 파악할 수 없다는 설명은 POS 의 장점과 반대이다.
- 판매 데이터로 판매 동향을 예측하기 어렵다는 설명은 틀리며, 축적된 데이터는 동향 분석에 쓰인다.
- 스캐너 도입이 노동력 단축에 도움이 되지 않는다는 설명은 틀리며 작업 능력이 향상되어 인력 절감에 도움이 된다.
편집자의 자세로 가장 적절하지 않은 것은 영리추구에만 철저하라는 서술이다.
편집자는 저작물을 골라 다듬어 독자와 사회에 내놓는 문화적 책임을 지므로, 이익만 좇는 태도는 그 책임과 맞지 않는다.
- 겸손 : 저자·독자의 의견을 존중하며 일하는 적절한 자세이다.
- 오리지널리티 : 독창성과 차별성을 갖춘 기획을 추구하는 적절한 자세이다.
- 모럴 의식 : 출판물이 사회에 미치는 영향을 의식하는 윤리적 자세로 적절하다.
보급 성향별 유형에 포함되지 않는 것은 석세스 셀러형이다.
판매 속도와 판매량으로는 짧은 기간에 빠르게 팔리는 패스트 셀러, 오랜 기간 꾸준히 팔리는 스테디 셀러, 일정 기간 판매량이 가장 많은 베스트 셀러로 나눈다.
- 패스트 셀러형 : 판매 속도에 따른 유형으로 포함된다.
- 스테디 셀러형 : 꾸준한 판매를 뜻하는 유형으로 포함된다.
- 베스트 셀러형 : 판매량이 많은 유형으로 포함된다.
세계에서 가장 오래된 현존 목판 인쇄물은 무구정광다라니경이다.
불국사 석가탑에서 발견된 이 경전은 통일신라 시기에 목판으로 찍은 것으로, 아래 보기들보다 제작 시기가 앞선다.
- 금강반야바라밀경 : 둔황에서 발견된 당나라 때의 목판 인쇄본으로, 간행 시기가 다라니경보다 뒤이다.
- 팔만대장경 : 고려 때 새긴 대장경판으로 제작 시기가 훨씬 뒤이다.
- 고금상정예문 : 고려 때 금속활자로 찍었다는 기록만 전하고 현존하지 않으며, 목판 인쇄물도 아니다.
이윤은 총 수익에서 총 제작비용을 뺀 값이다. 서점공급가는 정가 3만원의 80%이므로 3만원 × 0.8 = 2.4만원이다. 1000부 모두 판매될 때 총 수익은 2.4만원 × 1000부 = 2400만원이다. 따라서 이윤은 2400만원 − 2000만원 = 400만원이다.
온디맨드 인쇄와 거리가 먼 것은 대량 인쇄물이다.
온디맨드 인쇄는 주문이 들어온 뒤 필요한 만큼만 찍는 방식이어서 소량·주문 후 인쇄가 특징이며 재고 부담이 적다.
- 가변형 인쇄물 : 디지털 인쇄로 쪽마다 내용을 바꿔 찍을 수 있어 온디맨드와 관련이 있다.
- 소량 인쇄물 : 필요한 부수만 찍는 것이 온디맨드의 특징이다.
- 주문 후 인쇄물 : 주문을 받은 뒤 인쇄하는 것이 온디맨드의 정의이다.
발행자 번호는 (다) 아래의 954321이다.
그림의 번호는 ISBN978 - 89 - 954321 - 0 - 5 - 03810이다. ISBN 13자리 본체는 접두부 - 국별번호 - 발행자번호 - 서명식별번호 - 체크기호 순서로 이루어진다.
- (가) 978: 접두부
- (나) 89: 국별번호(한국)
- (라) 03810: 체크기호 뒤에 붙는 부가기호
그 사이의 0은 서명식별번호, 5는 체크기호이다.
발행기간에 따른 분류로 올바른 것은 계간지 - 3개월 단위 발행이다.
계간은 1년에 네 번, 즉 3개월마다 내는 형태이다.
- 주간지 : 1주일 단위로 발행하며, 2주일 단위는 격주간지이다.
- 순간지 : 열흘 단위로 발행하며, 1년에 2회 발행은 반년간지에 해당한다.
- 격주간지 : 2주일 단위로 발행하므로 10일 단위라는 연결은 맞지 않다.
호감을 주는 레이아웃의 조건은 사진과 글이 어울리고 사진 원고가 적당한지 검토하는 것이다.
레이아웃은 글·사진을 조화롭게 배치해 내용 전달과 읽힘성을 높이는 일이다.
- 시각 표현에만 신경 쓰는 것 : 글 내용과 어울리지 않으면 전달력이 떨어진다.
- 여백을 줄이고 읽힘성을 고려하지 않는 것 : 빽빽한 판면은 읽기 불편하게 만든다.
- 사진을 무조건 크게 넣는 것 : 글과의 균형을 무너뜨려 오히려 구성이 어색해진다.
출판의 기능과 가장 거리가 먼 것은 긴급한 뉴스 전달이다.
즉시성이 요구되는 뉴스 전달은 신문·방송 같은 매체의 몫이고, 출판은 편집·제작 과정을 거쳐 지식·정보를 축적해 전달하는 기능이 중심이다.
- 지식과 정보의 전달 : 출판의 기본 기능이다.
- 독자적 논리적 사고 유발 : 책을 읽으며 스스로 생각하게 하는 출판의 기능이다.
- 오락물을 통한 긴장감 해소 : 출판물이 맡는 오락 기능에 해당한다.
스크린 판 비화선부가 벗겨지는 원인과 가장 거리가 먼 것은 노출과다이다.
비화선부 감광막은 빛을 받아 경화되어야 현상 때 남는데, 경화가 부족하면 씻겨 나간다. 노출과다는 막이 충분히 경화되는 쪽이어서 경화 부족과 거리가 멀고, 오히려 화선부까지 굳어 현상이 잘 안 되는 문제를 일으킨다.
- 노출부족 : 감광막이 덜 경화되어 현상 때 벗겨질 수 있다.
- 두꺼운 감광액 도포 : 두꺼운 막은 속까지 경화되지 않아 벗겨질 수 있다.
- 불량한 감광액 사용 : 감광액 자체가 제대로 경화되지 않아 벗겨질 수 있다.
성공적인 출판 기획의 고려사항과 가장 거리가 먼 것은 출판물의 중고 가격이다.
기획 단계에서는 누구에게 팔 것인지, 경쟁 출판물은 무엇인지, 시장이 어떤지를 따지는 독자·시장 분석이 핵심이며, 이미 팔린 책의 중고 가격은 판단 자료가 아니다.
- 목표 독자 : 누구를 대상으로 할지는 기획의 출발점이다.
- 경쟁 대상 : 비슷한 출판물이 있는지 살펴야 차별화할 수 있다.
- 보급 시장 상황 : 판매 환경을 알아야 성공 가능성을 가늠할 수 있다.
클로스 백은 등 부분에 천을 붙이는 표지 제작 방식으로, 등의 형태(둥근등/평등)와 무관하게 적용되는 재료·시공 방법에 관한 분류이므로 둥근등 방식에 해당되지 않는다.
양장 제책의 둥근등 방식은 등의 형태에 따라 분류되는데, 홀로 백·타이트 백·플레시블 백은 모두 등이 둥글게 형성되는 방식들이다.
- 홀로 백은 등과 표지 사이에 공간을 두어 유연성을 확보한다.
- 타이트 백은 등을 표지에 밀착시켜 견고하게 만든다.
- 플레시블 백은 등을 유연하게 처리하는 방식이다.
화선부를 3-7μm 정도 부식해 내쇄력을 높이는 판은 평오목판이다.
평오목판은 평판이면서 화선부를 약간 오목하게 부식해 잉크 보유력과 내쇄력을 높인 판이다.
- PS판 : 감광층이 미리 입혀진 판으로, 화선부를 부식하는 판이 아니다.
- 난백판 : 난백(알부민) 감광막으로 화선부를 만드는 평판으로, 부식 판이 아니다.
- 연판 : 볼록판 활판을 복제한 판으로 평판의 종류가 아니다.
문자의 발달 순서는 그림문자→상형문자→표의문자→표음문자이다.
사물 그림에서 시작해 형태를 단순화한 상형문자, 뜻을 나타내는 표의문자를 거쳐 소리를 나타내는 표음문자로 발달했다.
- 표음문자를 표의문자보다 앞에 둔 순서 : 소리 문자는 뜻 문자 이후에 발달했으므로 맞지 않다.
- 상형문자를 그림문자보다 앞에 둔 순서 : 그림에서 형태가 단순화되어 상형문자가 되었으므로 맞지 않다.
- 상형문자가 먼저이고 표의문자가 표음문자보다 앞서는 순서 : 그림문자가 맨 앞에 와야 하므로 맞지 않다.
성능을 효율적으로 활용하는 방법으로 적절하지 않은 것은 동시에 사용하는 프로그램 수를 최대한 늘리는 것이다.
동시에 실행하는 프로그램이 많아지면 메모리·CPU 사용량이 늘어 시스템이 느려진다.
- 장시간 쓰지 않는 프로그램 삭제 : 저장 공간과 자원을 아낄 수 있어 적절하다.
- 자동 실행 프로그램과 아이콘 수 줄이기 : 부팅 시 자원 소모가 줄어 적절하다.
- 불필요한 기능·데이터를 추가하지 않는 설치 : 자원 낭비를 막아 적절하다.
종이책 편집의 전산화 공정은 저술작업→전산편집→편집교정→필름출력 순서이다.
원고가 있어야 전산편집(조판)을 하고, 조판물을 교정한 뒤 마지막에 필름출력으로 제판 단계에 넘긴다.
- 전산편집이 맨 앞이고 저술작업이 맨 끝인 순서 : 원고 없이 전산편집을 할 수 없다.
- 편집교정이 전산편집보다 앞서는 순서 : 조판한 결과를 교정하므로 전산편집이 먼저이다.
- 필름출력이 맨 앞인 순서 : 출력할 내용이 완성되기 전이므로 맞지 않다.
편집 레이아웃과 가장 거리가 먼 것은 원가절감을 위한 경제적 구성이다.
편집 레이아웃은 문자·그림·사진을 효과적으로 배치해 가독성과 전달력을 높이는 기술이며, 비용 절감이 목적은 아니다.
- 시각적으로 가독성 있게 구성하는 기술 : 레이아웃의 목적에 해당한다.
- 시각적 커뮤니케이션 수단으로 구성하는 기술 : 레이아웃의 성격에 해당한다.
- 문자·그림·사진원고를 효과적으로 배치하는 기술 : 레이아웃의 정의에 해당한다.
공중이 각자 선택한 시간·장소에서 이용하도록 유·무선으로 송신하거나 제공하는 것은 전송이다.
저작권 분야에서 이처럼 이용에 제공하는 행위를 전송이라 한다.
- 프로그램보호 : 컴퓨터프로그램 저작물을 보호하는 일을 뜻하며, 송신·제공 행위를 가리키는 말이 아니다.
- 출판인쇄진흥 : 출판·인쇄 산업을 진흥하는 일을 뜻하며, 송신·제공 행위를 가리키는 말이 아니다.
- 초상권 : 자기 얼굴 모습이 함부로 촬영·이용되지 않을 권리이다.
전통적 출판과 전자출판의 달라진 점으로 가장 적절한 것은 컴퓨터 활용으로 제작·유통 과정에 많은 변화가 생겼다는 것이다.
저작물을 편집해 복제·배포한다는 출판의 개념은 같고, 컴퓨터 활용으로 과정이 달라졌다.
- 제작 과정에서만 변화가 있다는 서술 : 유통 과정에서도 변화가 크다.
- 본질적으로 의미가 다르다는 서술 : 출판의 개념은 같다.
- 방식 차이로 출판의 개념이 서로 다르다는 서술 : 아날로그와 디지털은 방식의 차이일 뿐 개념의 차이가 아니다.
이미지와 인쇄된 문자를 읽어 들이는 입력 장치는 scanner이다.
스캐너는 사진·그림·인쇄물을 디지털 데이터로 읽어 들이는 장치로 전자출판에 널리 쓰인다.
- mouse : 화면의 위치를 지정하는 포인팅 장치이다.
- keyboard : 문자를 직접 쳐서 입력하는 장치로 인쇄된 이미지를 읽지 못한다.
- printer : 데이터를 종이에 내보내는 출력 장치이다.
색상체계에서 Gamut은 특정 디바이스(디스플레이, 프린터 등)가 재현할 수 있는 색상의 범위를 의미한다. Mode는 색상 모델의 종류(RGB, CMYK 등), Channel은 색상 구성 요소(R채널, G채널 등), Saturation은 색의 순도를 나타내므로 정답은 4번이다.
포스트스크립트와 관계가 가장 적은 것은 CCD이다.
CCD는 스캐너·카메라에서 빛을 전기 신호로 바꾸는 입력용 광센서이고, 포스트스크립트는 출력 쪽 페이지 기술 언어이다.
- RIP : 포스트스크립트 데이터를 출력 가능한 점 정보로 변환한다.
- 인터프리터 : 포스트스크립트 명령을 해석한다.
- 프린트엔진 : 변환된 데이터를 실제로 출력하는 부분이다.
전자출판과 가장 거리가 먼 설명은 전자적 기기를 쓰지 않고 잉크로 고정해 배포하는 행위이다.
이는 종이 위에 잉크로 찍는 전통적 인쇄 출판의 설명이다.
- 컴퓨터 네트워크로 배포되거나 컴퓨터로 읽히는 형태로 가공된 출판 : 전자출판의 정의이다.
- 문헌을 전자적으로 편집·가공·기록하고 표시·전송하는 기기·매체 : 전자출판을 가리킨다.
- 전자적 편집 후 인쇄하거나 저장매체·네트워크로 배포하는 행위 : 전자출판의 범위에 든다.
병치혼합은 서로 다른 색의 점이나 선이 조밀하게 붙어 있을 때 멀리서 보면 눈에서 섞여 하나의 색으로 보이는 현상이다. 망점 인쇄, 모자이크, 점묘화가 대표적인 예다. 계시혼합은 회전판처럼 색이 시간 차를 두고 번갈아 보일 때 섞여 보이는 현상이다.
1인치 정사각형에 쓰인 픽셀은 5184개이다.
72ppi는 1인치당 가로 72픽셀, 세로 72픽셀이므로 면적은 곱으로 구한다.
- 72 : 한 변의 픽셀 수일 뿐 면적 전체가 아니다.
- 144 : 72의 두 배로, 가로·세로를 더한 값이라 맞지 않다.
- 2592 : 5184의 절반으로, 계산 근거가 없다.
DTP 프로그램이 아닌 것은 포토샵이다.
포토샵은 이미지 편집 프로그램이고, 나머지는 문자·그림을 페이지에 배치하는 DTP 프로그램이다.
- 쿽익스프레스 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
- 인디자인 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
- 페이지메이커 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
웹에디팅 프로그램이 아닌 것은 아크로뱃이다.
아크로뱃은 PDF 문서를 만들고 열람하는 프로그램이다.
- 나모웹에디터 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
- 드림위버 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
- 프론트페이지 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
NCS의 Y10R은 노랑 90%, 빨강 10%의 색상이다.
NCS 색상 표기는 두 기본색의 비율 합이 100%이며, Y10R은 노랑에서 빨강 쪽으로 10% 간 색이다.
- 노랑·빨강이 각각 10% : 두 색 비율의 합이 100%여야 하므로 맞지 않다.
- 노랑 100%, 빨강 90% : 합이 100%를 넘어 불가능하다.
- 주황 10% : NCS 색상 표기는 노랑·빨강·파랑·초록 기본색으로 나타내며 주황은 기본색이 아니다.
사진 트리밍은 원화의 효과를 극대화하는 작업이다.
필요한 부분만 잘라 구성해 주제를 살리고 독자 시선의 흐름에 맞추는 작업이다.
- 출판물 제작 지식이 없어도 정확하다는 서술 : 본문에 적합하게 하려면 제작 전반의 이해가 필요하다.
- 독자 시선을 고려하지 않아도 된다는 서술 : 시선의 흐름을 고려해야 한다.
- 주제 이외 부분을 많이 포함시키는 것이 좋다는 서술 : 불필요한 부분은 잘라내야 주제가 살아난다.
차트는 간단·명료한 전달이 목적이므로, 잘 제작된 차트가 내용을 간단·명료하게 표현한다는 설명이 옳다.
숫자와 관계를 도형·선으로 시각화하면 많은 정보를 한눈에 파악하게 할 수 있다.
- 그래픽 수단을 쓰므로 전달이 어렵다는 설명은, 시각화가 오히려 전달을 돕는다는 차트의 목적과 반대다.
- 요소가 셋 이상일 때 선이 얽히게 그리면 오히려 읽기 어려워지므로, 얽힘을 감수하며 한 좌표에 몰아 그린다는 설명은 맞지 않다.
- 아트 디렉터가 편집자의 강조점과 무관하게 차트를 디자인한다는 설명은, 차트가 강조할 내용을 명확히 드러내야 한다는 점에 어긋난다.
책의 표준 판형이 따르는 A·B 계열 종이는 가로와 세로가 1 : √2, 곧 약 1 : 1.414의 비율이다.
이 비율은 긴 변을 반으로 접거나 잘라도 같은 비율이 유지되므로, 전지를 절수대로 나누어도 판형의 모양이 그대로 이어진다.
- 1 : 1.514는 √2(약 1.414)보다 큰 값이라 표준 판형의 비율이 아니다.
- 1 : 2.414는 세로가 가로의 두 배를 넘는 길쭉한 비율로 표준 판형과 다르다.
- 1 : 1.154는 √2보다 작은 값이라 표준 판형의 비율이 아니다.
전통적인 포스트스크립트(Type 1) 폰트는 화면용 비트맵 폰트와 출력기용 외곽선 폰트를 한 벌로 갖추어 함께 설치하는 방식이다.
화면에는 픽셀로 된 글자를 보여 주고, 프린터·이미지세터로 출력할 때는 외곽선 데이터를 해석해 해상도에 맞게 글자를 그린다.
- 화면용과 출력기용을 같은 폰트로 쓴다는 설명은, 두 종류의 파일로 나뉘는 구성과 맞지 않다.
- 포스트스크립트 폰트는 고해상도 출력 장치에서 쓰도록 만든 것이라 잉크젯용 저해상도 폰트라는 설명은 맞지 않다.
- 외곽선 방식은 출력기용 폰트의 특징이므로, 화면용 폰트가 외곽선 방식이라는 설명은 맞지 않다.
스캔 이미지의 규칙적인 격자무늬(모아레)를 줄이는 필터는 디스페클(despeckle)이다.
디스페클은 윤곽은 유지한 채 나머지를 부드럽게 만들어 스캔 때 생기는 잡티와 망점 무늬를 줄인다.
- 크로핑은 이미지의 필요한 부분만 잘라내는 작업이며 무늬를 줄이지 못한다.
- 캔버스는 이미지가 놓이는 작업 영역의 크기를 바꾸는 기능이다.
- 샤픈은 경계를 또렷하게 만드는 필터라 격자무늬를 오히려 더 두드러지게 한다.
DTP 프로그램에서 사용되는 아트웍 파일 중 클립아트는 미리 제작되어 있는 일러스트레이션, 사진, 도형 등을 모음집 형태로 제공하는 것으로, 별도의 일러스트레이션 제작 없이 바로 삽입하여 인쇄물을 완성할 수 있어 시간과 비용을 절약할 수 있습니다. 메이드 아트는 직접 제작한 예술작품, 그림문자는 특정 의미를 나타내는 기호, 장식활자는 폰트의 일종으로 문자 형태이므로 독자적인 아트웍 컬렉션이 아닙니다.
인쇄 잉크의 3원색은 시안·마젠타·옐로이므로 블루는 3원색이 아니다.
블루는 시안과 마젠타를 겹쳐 얻는 2차색이다.
- 시안은 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
- 옐로는 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
- 마젠타는 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
제작 순서는 필름 마감 → 인쇄판 제작 → 인쇄 → 접지 → 제책 → 판매이다.
판이 있어야 인쇄할 수 있고, 인쇄된 종이를 접어야 제책으로 이어진다.
- 인쇄 작업이 인쇄판 제작보다 앞서는 순서는, 판 없이 인쇄할 수 없으므로 맞지 않다.
- 제책 작업이 맨 앞에 오는 순서는, 인쇄와 접지를 마친 낱장을 묶는 것이 제책이므로 맞지 않다.
- 접지 작업이 필름 마감과 인쇄보다 앞서는 순서는, 접지는 인쇄가 끝난 종이를 접는 공정이므로 맞지 않다.
무채색에 가까워질수록 채도는 높아지지 않고 낮아지므로 이 설명이 틀렸다.
무채색은 색기가 없어 채도가 0인 색이다.
- 명도가 색의 밝기 정도라는 설명은 옳다.
- 무채색에 흰색·회색·검정이 포함된다는 설명은 옳다.
- 채도가 색의 선명도, 곧 강하고 약한 정도라는 설명은 옳다.
인터넷 출판물이 모든 잡지를 대체한다는 서술은 지나친 단정이어서 적절하지 않다.
웹진이 늘어도 종이 잡지가 사라지는 것은 아니며 두 매체가 공존한다.
- 잡지(Magazine)의 어원이 창고라는 설명은 옳다.
- 편집 디자이너의 임무가 이미지와 내용물을 잘 배열하는 것이라는 설명은 옳다.
- 편집 시스템이 발달해 개인도 잡지를 만들 수 있게 되었다는 설명은 옳다.
백토와 젤라틴 같은 점착성 물질을 바르고 슈퍼 캘린더로 광택을 높인 종이는 아트지이다.
표면에 도공층을 입힌 도공지라 인쇄 재현성과 광택이 높다.
- 백상지는 표면에 도포 처리를 하지 않은 일반 인쇄용지다.
- 모조지는 도포하지 않은 비도공 고급 용지다.
- 서적지는 책 본문에 쓰는 비도공 용지로 아트지처럼 도포하지 않는다.
사진·일러스트의 위치가 제대로 되었는지 보는 것도 교정자의 임무이다.
교정은 글자 오류만이 아니라 레이아웃 전반을 확인하는 일이다.
- 컴퓨터 조판이라도 본문 끝의 넘침·부족은 확인해야 하므로 시간 낭비라는 설명은 맞지 않다.
- 초교에서도 철저히 보아야 하므로 속도를 우선한다는 설명은 맞지 않다.
- 교정은 인쇄물 글자와 구별되도록 눈에 띄는 색으로 표시하므로 같은 색의 검정 볼펜을 쓴다는 설명은 맞지 않다.
흥미로운 사진은 독자의 시선을 끌어 본문으로 이끄는 역할을 하므로, 흥미롭다는 이유로 사진을 빼는 것은 사진 선택 방법으로 바람직하지 않다.
편집용 사진은 생생하고 내용을 잘 전달하며 믿을 수 있는 것을 고르는 것이 원칙이다.
- 안이한 사진보다 생생한 사진을 고르는 것은 독자의 관심을 끄는 바람직한 방법이다.
- 문장처럼 자세한 내용까지 보여 주는 사진은 정보 전달을 돕는 바람직한 선택이다.
- 연출된 인물사진은 사실성을 해칠 수 있어 선택할 때 고려하는 것이 바람직하다.
글자꼴은 타이프페이스(typeface)이므로 글자꼴을 타이프 패밀리라 한다는 설명이 틀렸다.
타이프 패밀리는 한 서체에서 굵기·기울기 등이 달라진 글자 가족 전체를 가리킨다.
- 타이프(type)는 개별 글자나 활자를 가리키는 말로 쓰이므로 이 설명은 옳다.
- 같은 크기와 스타일로 디자인된 한 벌의 글자를 폰트라 한다는 설명은 옳다.
- 글자를 디자인한 상태와 과정을 넓게 타이포그래피라 한다는 설명은 옳다.
종이 규격은 글자 자체가 아니므로 타이포그래피의 시각적 요소가 아니다.
타이포그래피의 시각 요소는 글자의 크기·종류·간격처럼 글자를 다루는 조건이다.
- 글자의 크기는 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
- 글자의 종류(서체)는 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
- 글자 간격은 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
먼셀표색계에서 순수한 빨강은 색상 기호 R의 중심인 5R이며 4/14로 표시한다.
먼셀 표기는 색상 명도/채도 순서이고 5R 4/14가 대표 빨강이다.
- 5YR은 빨강과 노랑 사이의 주황 계열 색상이다.
- 10R은 빨강의 끝에서 주황(YR) 쪽으로 넘어가는 색상이라 순수한 빨강의 중심이 아니다.
- 10YR은 주황과 노랑 사이의 색상이다.
판매 부수를 올릴 내용 선정은 편집 디자이너의 디자인 고려보다 기획·마케팅 영역이어서 가장 거리가 멀다.
편집 디자이너는 표현 방법, 배열, 페이지 간 조화 같은 시각적 전달을 고민한다.
- 내용을 쉽고 아름답게 전달할 표현방법은 편집 디자이너가 고민할 사항이다.
- 독자의 가독성을 높이는 배열 방법은 편집 디자이너가 고민할 사항이다.
- 페이지와 페이지 사이의 연관성과 조화는 편집 디자이너가 고민할 사항이다.
서점용 POS 시스템은 인기상품을 파악해 진열을 합리화하고 품절을 방지 한다.
판매 시점의 데이터를 바로 모으므로 잘 팔리는 책을 확인해 재고와 진열에 반영할 수 있다.
- 점포가 필요로 하는 상품정보를 신속하게 파악할 수 없다는 설명은 POS 의 장점과 반대이다.
- 판매 데이터로 판매 동향을 예측하기 어렵다는 설명은 틀리며, 축적된 데이터는 동향 분석에 쓰인다.
- 스캐너 도입이 노동력 단축에 도움이 되지 않는다는 설명은 틀리며 작업 능력이 향상되어 인력 절감에 도움이 된다.
편집자의 자세로 가장 적절하지 않은 것은 영리추구에만 철저하라는 서술이다.
편집자는 저작물을 골라 다듬어 독자와 사회에 내놓는 문화적 책임을 지므로, 이익만 좇는 태도는 그 책임과 맞지 않는다.
- 겸손 : 저자·독자의 의견을 존중하며 일하는 적절한 자세이다.
- 오리지널리티 : 독창성과 차별성을 갖춘 기획을 추구하는 적절한 자세이다.
- 모럴 의식 : 출판물이 사회에 미치는 영향을 의식하는 윤리적 자세로 적절하다.
보급 성향별 유형에 포함되지 않는 것은 석세스 셀러형이다.
판매 속도와 판매량으로는 짧은 기간에 빠르게 팔리는 패스트 셀러, 오랜 기간 꾸준히 팔리는 스테디 셀러, 일정 기간 판매량이 가장 많은 베스트 셀러로 나눈다.
- 패스트 셀러형 : 판매 속도에 따른 유형으로 포함된다.
- 스테디 셀러형 : 꾸준한 판매를 뜻하는 유형으로 포함된다.
- 베스트 셀러형 : 판매량이 많은 유형으로 포함된다.
세계에서 가장 오래된 현존 목판 인쇄물은 무구정광다라니경이다.
불국사 석가탑에서 발견된 이 경전은 통일신라 시기에 목판으로 찍은 것으로, 아래 보기들보다 제작 시기가 앞선다.
- 금강반야바라밀경 : 둔황에서 발견된 당나라 때의 목판 인쇄본으로, 간행 시기가 다라니경보다 뒤이다.
- 팔만대장경 : 고려 때 새긴 대장경판으로 제작 시기가 훨씬 뒤이다.
- 고금상정예문 : 고려 때 금속활자로 찍었다는 기록만 전하고 현존하지 않으며, 목판 인쇄물도 아니다.
이윤은 총 수익에서 총 제작비용을 뺀 값이다. 서점공급가는 정가 3만원의 80%이므로 3만원 × 0.8 = 2.4만원이다. 1000부 모두 판매될 때 총 수익은 2.4만원 × 1000부 = 2400만원이다. 따라서 이윤은 2400만원 − 2000만원 = 400만원이다.
온디맨드 인쇄와 거리가 먼 것은 대량 인쇄물이다.
온디맨드 인쇄는 주문이 들어온 뒤 필요한 만큼만 찍는 방식이어서 소량·주문 후 인쇄가 특징이며 재고 부담이 적다.
- 가변형 인쇄물 : 디지털 인쇄로 쪽마다 내용을 바꿔 찍을 수 있어 온디맨드와 관련이 있다.
- 소량 인쇄물 : 필요한 부수만 찍는 것이 온디맨드의 특징이다.
- 주문 후 인쇄물 : 주문을 받은 뒤 인쇄하는 것이 온디맨드의 정의이다.
발행자 번호는 (다) 아래의 954321이다.
그림의 번호는 ISBN978 - 89 - 954321 - 0 - 5 - 03810이다. ISBN 13자리 본체는 접두부 - 국별번호 - 발행자번호 - 서명식별번호 - 체크기호 순서로 이루어진다.
- (가) 978: 접두부
- (나) 89: 국별번호(한국)
- (라) 03810: 체크기호 뒤에 붙는 부가기호
그 사이의 0은 서명식별번호, 5는 체크기호이다.
발행기간에 따른 분류로 올바른 것은 계간지 - 3개월 단위 발행이다.
계간은 1년에 네 번, 즉 3개월마다 내는 형태이다.
- 주간지 : 1주일 단위로 발행하며, 2주일 단위는 격주간지이다.
- 순간지 : 열흘 단위로 발행하며, 1년에 2회 발행은 반년간지에 해당한다.
- 격주간지 : 2주일 단위로 발행하므로 10일 단위라는 연결은 맞지 않다.
호감을 주는 레이아웃의 조건은 사진과 글이 어울리고 사진 원고가 적당한지 검토하는 것이다.
레이아웃은 글·사진을 조화롭게 배치해 내용 전달과 읽힘성을 높이는 일이다.
- 시각 표현에만 신경 쓰는 것 : 글 내용과 어울리지 않으면 전달력이 떨어진다.
- 여백을 줄이고 읽힘성을 고려하지 않는 것 : 빽빽한 판면은 읽기 불편하게 만든다.
- 사진을 무조건 크게 넣는 것 : 글과의 균형을 무너뜨려 오히려 구성이 어색해진다.
출판의 기능과 가장 거리가 먼 것은 긴급한 뉴스 전달이다.
즉시성이 요구되는 뉴스 전달은 신문·방송 같은 매체의 몫이고, 출판은 편집·제작 과정을 거쳐 지식·정보를 축적해 전달하는 기능이 중심이다.
- 지식과 정보의 전달 : 출판의 기본 기능이다.
- 독자적 논리적 사고 유발 : 책을 읽으며 스스로 생각하게 하는 출판의 기능이다.
- 오락물을 통한 긴장감 해소 : 출판물이 맡는 오락 기능에 해당한다.
스크린 판 비화선부가 벗겨지는 원인과 가장 거리가 먼 것은 노출과다이다.
비화선부 감광막은 빛을 받아 경화되어야 현상 때 남는데, 경화가 부족하면 씻겨 나간다. 노출과다는 막이 충분히 경화되는 쪽이어서 경화 부족과 거리가 멀고, 오히려 화선부까지 굳어 현상이 잘 안 되는 문제를 일으킨다.
- 노출부족 : 감광막이 덜 경화되어 현상 때 벗겨질 수 있다.
- 두꺼운 감광액 도포 : 두꺼운 막은 속까지 경화되지 않아 벗겨질 수 있다.
- 불량한 감광액 사용 : 감광액 자체가 제대로 경화되지 않아 벗겨질 수 있다.
성공적인 출판 기획의 고려사항과 가장 거리가 먼 것은 출판물의 중고 가격이다.
기획 단계에서는 누구에게 팔 것인지, 경쟁 출판물은 무엇인지, 시장이 어떤지를 따지는 독자·시장 분석이 핵심이며, 이미 팔린 책의 중고 가격은 판단 자료가 아니다.
- 목표 독자 : 누구를 대상으로 할지는 기획의 출발점이다.
- 경쟁 대상 : 비슷한 출판물이 있는지 살펴야 차별화할 수 있다.
- 보급 시장 상황 : 판매 환경을 알아야 성공 가능성을 가늠할 수 있다.
클로스 백은 등 부분에 천을 붙이는 표지 제작 방식으로, 등의 형태(둥근등/평등)와 무관하게 적용되는 재료·시공 방법에 관한 분류이므로 둥근등 방식에 해당되지 않는다.
양장 제책의 둥근등 방식은 등의 형태에 따라 분류되는데, 홀로 백·타이트 백·플레시블 백은 모두 등이 둥글게 형성되는 방식들이다.
- 홀로 백은 등과 표지 사이에 공간을 두어 유연성을 확보한다.
- 타이트 백은 등을 표지에 밀착시켜 견고하게 만든다.
- 플레시블 백은 등을 유연하게 처리하는 방식이다.
화선부를 3-7μm 정도 부식해 내쇄력을 높이는 판은 평오목판이다.
평오목판은 평판이면서 화선부를 약간 오목하게 부식해 잉크 보유력과 내쇄력을 높인 판이다.
- PS판 : 감광층이 미리 입혀진 판으로, 화선부를 부식하는 판이 아니다.
- 난백판 : 난백(알부민) 감광막으로 화선부를 만드는 평판으로, 부식 판이 아니다.
- 연판 : 볼록판 활판을 복제한 판으로 평판의 종류가 아니다.
문자의 발달 순서는 그림문자→상형문자→표의문자→표음문자이다.
사물 그림에서 시작해 형태를 단순화한 상형문자, 뜻을 나타내는 표의문자를 거쳐 소리를 나타내는 표음문자로 발달했다.
- 표음문자를 표의문자보다 앞에 둔 순서 : 소리 문자는 뜻 문자 이후에 발달했으므로 맞지 않다.
- 상형문자를 그림문자보다 앞에 둔 순서 : 그림에서 형태가 단순화되어 상형문자가 되었으므로 맞지 않다.
- 상형문자가 먼저이고 표의문자가 표음문자보다 앞서는 순서 : 그림문자가 맨 앞에 와야 하므로 맞지 않다.
성능을 효율적으로 활용하는 방법으로 적절하지 않은 것은 동시에 사용하는 프로그램 수를 최대한 늘리는 것이다.
동시에 실행하는 프로그램이 많아지면 메모리·CPU 사용량이 늘어 시스템이 느려진다.
- 장시간 쓰지 않는 프로그램 삭제 : 저장 공간과 자원을 아낄 수 있어 적절하다.
- 자동 실행 프로그램과 아이콘 수 줄이기 : 부팅 시 자원 소모가 줄어 적절하다.
- 불필요한 기능·데이터를 추가하지 않는 설치 : 자원 낭비를 막아 적절하다.
종이책 편집의 전산화 공정은 저술작업→전산편집→편집교정→필름출력 순서이다.
원고가 있어야 전산편집(조판)을 하고, 조판물을 교정한 뒤 마지막에 필름출력으로 제판 단계에 넘긴다.
- 전산편집이 맨 앞이고 저술작업이 맨 끝인 순서 : 원고 없이 전산편집을 할 수 없다.
- 편집교정이 전산편집보다 앞서는 순서 : 조판한 결과를 교정하므로 전산편집이 먼저이다.
- 필름출력이 맨 앞인 순서 : 출력할 내용이 완성되기 전이므로 맞지 않다.
편집 레이아웃과 가장 거리가 먼 것은 원가절감을 위한 경제적 구성이다.
편집 레이아웃은 문자·그림·사진을 효과적으로 배치해 가독성과 전달력을 높이는 기술이며, 비용 절감이 목적은 아니다.
- 시각적으로 가독성 있게 구성하는 기술 : 레이아웃의 목적에 해당한다.
- 시각적 커뮤니케이션 수단으로 구성하는 기술 : 레이아웃의 성격에 해당한다.
- 문자·그림·사진원고를 효과적으로 배치하는 기술 : 레이아웃의 정의에 해당한다.
공중이 각자 선택한 시간·장소에서 이용하도록 유·무선으로 송신하거나 제공하는 것은 전송이다.
저작권 분야에서 이처럼 이용에 제공하는 행위를 전송이라 한다.
- 프로그램보호 : 컴퓨터프로그램 저작물을 보호하는 일을 뜻하며, 송신·제공 행위를 가리키는 말이 아니다.
- 출판인쇄진흥 : 출판·인쇄 산업을 진흥하는 일을 뜻하며, 송신·제공 행위를 가리키는 말이 아니다.
- 초상권 : 자기 얼굴 모습이 함부로 촬영·이용되지 않을 권리이다.
전통적 출판과 전자출판의 달라진 점으로 가장 적절한 것은 컴퓨터 활용으로 제작·유통 과정에 많은 변화가 생겼다는 것이다.
저작물을 편집해 복제·배포한다는 출판의 개념은 같고, 컴퓨터 활용으로 과정이 달라졌다.
- 제작 과정에서만 변화가 있다는 서술 : 유통 과정에서도 변화가 크다.
- 본질적으로 의미가 다르다는 서술 : 출판의 개념은 같다.
- 방식 차이로 출판의 개념이 서로 다르다는 서술 : 아날로그와 디지털은 방식의 차이일 뿐 개념의 차이가 아니다.
이미지와 인쇄된 문자를 읽어 들이는 입력 장치는 scanner이다.
스캐너는 사진·그림·인쇄물을 디지털 데이터로 읽어 들이는 장치로 전자출판에 널리 쓰인다.
- mouse : 화면의 위치를 지정하는 포인팅 장치이다.
- keyboard : 문자를 직접 쳐서 입력하는 장치로 인쇄된 이미지를 읽지 못한다.
- printer : 데이터를 종이에 내보내는 출력 장치이다.
색상체계에서 Gamut은 특정 디바이스(디스플레이, 프린터 등)가 재현할 수 있는 색상의 범위를 의미한다. Mode는 색상 모델의 종류(RGB, CMYK 등), Channel은 색상 구성 요소(R채널, G채널 등), Saturation은 색의 순도를 나타내므로 정답은 4번이다.
포스트스크립트와 관계가 가장 적은 것은 CCD이다.
CCD는 스캐너·카메라에서 빛을 전기 신호로 바꾸는 입력용 광센서이고, 포스트스크립트는 출력 쪽 페이지 기술 언어이다.
- RIP : 포스트스크립트 데이터를 출력 가능한 점 정보로 변환한다.
- 인터프리터 : 포스트스크립트 명령을 해석한다.
- 프린트엔진 : 변환된 데이터를 실제로 출력하는 부분이다.
전자출판과 가장 거리가 먼 설명은 전자적 기기를 쓰지 않고 잉크로 고정해 배포하는 행위이다.
이는 종이 위에 잉크로 찍는 전통적 인쇄 출판의 설명이다.
- 컴퓨터 네트워크로 배포되거나 컴퓨터로 읽히는 형태로 가공된 출판 : 전자출판의 정의이다.
- 문헌을 전자적으로 편집·가공·기록하고 표시·전송하는 기기·매체 : 전자출판을 가리킨다.
- 전자적 편집 후 인쇄하거나 저장매체·네트워크로 배포하는 행위 : 전자출판의 범위에 든다.
병치혼합은 서로 다른 색의 점이나 선이 조밀하게 붙어 있을 때 멀리서 보면 눈에서 섞여 하나의 색으로 보이는 현상이다. 망점 인쇄, 모자이크, 점묘화가 대표적인 예다. 계시혼합은 회전판처럼 색이 시간 차를 두고 번갈아 보일 때 섞여 보이는 현상이다.
1인치 정사각형에 쓰인 픽셀은 5184개이다.
72ppi는 1인치당 가로 72픽셀, 세로 72픽셀이므로 면적은 곱으로 구한다.
- 72 : 한 변의 픽셀 수일 뿐 면적 전체가 아니다.
- 144 : 72의 두 배로, 가로·세로를 더한 값이라 맞지 않다.
- 2592 : 5184의 절반으로, 계산 근거가 없다.
DTP 프로그램이 아닌 것은 포토샵이다.
포토샵은 이미지 편집 프로그램이고, 나머지는 문자·그림을 페이지에 배치하는 DTP 프로그램이다.
- 쿽익스프레스 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
- 인디자인 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
- 페이지메이커 : 페이지 레이아웃 DTP 프로그램이다.
웹에디팅 프로그램이 아닌 것은 아크로뱃이다.
아크로뱃은 PDF 문서를 만들고 열람하는 프로그램이다.
- 나모웹에디터 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
- 드림위버 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
- 프론트페이지 : 웹페이지 제작용 편집 프로그램이다.
NCS의 Y10R은 노랑 90%, 빨강 10%의 색상이다.
NCS 색상 표기는 두 기본색의 비율 합이 100%이며, Y10R은 노랑에서 빨강 쪽으로 10% 간 색이다.
- 노랑·빨강이 각각 10% : 두 색 비율의 합이 100%여야 하므로 맞지 않다.
- 노랑 100%, 빨강 90% : 합이 100%를 넘어 불가능하다.
- 주황 10% : NCS 색상 표기는 노랑·빨강·파랑·초록 기본색으로 나타내며 주황은 기본색이 아니다.
사진 트리밍은 원화의 효과를 극대화하는 작업이다.
필요한 부분만 잘라 구성해 주제를 살리고 독자 시선의 흐름에 맞추는 작업이다.
- 출판물 제작 지식이 없어도 정확하다는 서술 : 본문에 적합하게 하려면 제작 전반의 이해가 필요하다.
- 독자 시선을 고려하지 않아도 된다는 서술 : 시선의 흐름을 고려해야 한다.
- 주제 이외 부분을 많이 포함시키는 것이 좋다는 서술 : 불필요한 부분은 잘라내야 주제가 살아난다.
차트는 간단·명료한 전달이 목적이므로, 잘 제작된 차트가 내용을 간단·명료하게 표현한다는 설명이 옳다.
숫자와 관계를 도형·선으로 시각화하면 많은 정보를 한눈에 파악하게 할 수 있다.
- 그래픽 수단을 쓰므로 전달이 어렵다는 설명은, 시각화가 오히려 전달을 돕는다는 차트의 목적과 반대다.
- 요소가 셋 이상일 때 선이 얽히게 그리면 오히려 읽기 어려워지므로, 얽힘을 감수하며 한 좌표에 몰아 그린다는 설명은 맞지 않다.
- 아트 디렉터가 편집자의 강조점과 무관하게 차트를 디자인한다는 설명은, 차트가 강조할 내용을 명확히 드러내야 한다는 점에 어긋난다.
책의 표준 판형이 따르는 A·B 계열 종이는 가로와 세로가 1 : √2, 곧 약 1 : 1.414의 비율이다.
이 비율은 긴 변을 반으로 접거나 잘라도 같은 비율이 유지되므로, 전지를 절수대로 나누어도 판형의 모양이 그대로 이어진다.
- 1 : 1.514는 √2(약 1.414)보다 큰 값이라 표준 판형의 비율이 아니다.
- 1 : 2.414는 세로가 가로의 두 배를 넘는 길쭉한 비율로 표준 판형과 다르다.
- 1 : 1.154는 √2보다 작은 값이라 표준 판형의 비율이 아니다.
전통적인 포스트스크립트(Type 1) 폰트는 화면용 비트맵 폰트와 출력기용 외곽선 폰트를 한 벌로 갖추어 함께 설치하는 방식이다.
화면에는 픽셀로 된 글자를 보여 주고, 프린터·이미지세터로 출력할 때는 외곽선 데이터를 해석해 해상도에 맞게 글자를 그린다.
- 화면용과 출력기용을 같은 폰트로 쓴다는 설명은, 두 종류의 파일로 나뉘는 구성과 맞지 않다.
- 포스트스크립트 폰트는 고해상도 출력 장치에서 쓰도록 만든 것이라 잉크젯용 저해상도 폰트라는 설명은 맞지 않다.
- 외곽선 방식은 출력기용 폰트의 특징이므로, 화면용 폰트가 외곽선 방식이라는 설명은 맞지 않다.
스캔 이미지의 규칙적인 격자무늬(모아레)를 줄이는 필터는 디스페클(despeckle)이다.
디스페클은 윤곽은 유지한 채 나머지를 부드럽게 만들어 스캔 때 생기는 잡티와 망점 무늬를 줄인다.
- 크로핑은 이미지의 필요한 부분만 잘라내는 작업이며 무늬를 줄이지 못한다.
- 캔버스는 이미지가 놓이는 작업 영역의 크기를 바꾸는 기능이다.
- 샤픈은 경계를 또렷하게 만드는 필터라 격자무늬를 오히려 더 두드러지게 한다.
DTP 프로그램에서 사용되는 아트웍 파일 중 클립아트는 미리 제작되어 있는 일러스트레이션, 사진, 도형 등을 모음집 형태로 제공하는 것으로, 별도의 일러스트레이션 제작 없이 바로 삽입하여 인쇄물을 완성할 수 있어 시간과 비용을 절약할 수 있습니다. 메이드 아트는 직접 제작한 예술작품, 그림문자는 특정 의미를 나타내는 기호, 장식활자는 폰트의 일종으로 문자 형태이므로 독자적인 아트웍 컬렉션이 아닙니다.
인쇄 잉크의 3원색은 시안·마젠타·옐로이므로 블루는 3원색이 아니다.
블루는 시안과 마젠타를 겹쳐 얻는 2차색이다.
- 시안은 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
- 옐로는 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
- 마젠타는 인쇄 잉크 3원색의 하나다.
제작 순서는 필름 마감 → 인쇄판 제작 → 인쇄 → 접지 → 제책 → 판매이다.
판이 있어야 인쇄할 수 있고, 인쇄된 종이를 접어야 제책으로 이어진다.
- 인쇄 작업이 인쇄판 제작보다 앞서는 순서는, 판 없이 인쇄할 수 없으므로 맞지 않다.
- 제책 작업이 맨 앞에 오는 순서는, 인쇄와 접지를 마친 낱장을 묶는 것이 제책이므로 맞지 않다.
- 접지 작업이 필름 마감과 인쇄보다 앞서는 순서는, 접지는 인쇄가 끝난 종이를 접는 공정이므로 맞지 않다.
무채색에 가까워질수록 채도는 높아지지 않고 낮아지므로 이 설명이 틀렸다.
무채색은 색기가 없어 채도가 0인 색이다.
- 명도가 색의 밝기 정도라는 설명은 옳다.
- 무채색에 흰색·회색·검정이 포함된다는 설명은 옳다.
- 채도가 색의 선명도, 곧 강하고 약한 정도라는 설명은 옳다.
인터넷 출판물이 모든 잡지를 대체한다는 서술은 지나친 단정이어서 적절하지 않다.
웹진이 늘어도 종이 잡지가 사라지는 것은 아니며 두 매체가 공존한다.
- 잡지(Magazine)의 어원이 창고라는 설명은 옳다.
- 편집 디자이너의 임무가 이미지와 내용물을 잘 배열하는 것이라는 설명은 옳다.
- 편집 시스템이 발달해 개인도 잡지를 만들 수 있게 되었다는 설명은 옳다.
백토와 젤라틴 같은 점착성 물질을 바르고 슈퍼 캘린더로 광택을 높인 종이는 아트지이다.
표면에 도공층을 입힌 도공지라 인쇄 재현성과 광택이 높다.
- 백상지는 표면에 도포 처리를 하지 않은 일반 인쇄용지다.
- 모조지는 도포하지 않은 비도공 고급 용지다.
- 서적지는 책 본문에 쓰는 비도공 용지로 아트지처럼 도포하지 않는다.
사진·일러스트의 위치가 제대로 되었는지 보는 것도 교정자의 임무이다.
교정은 글자 오류만이 아니라 레이아웃 전반을 확인하는 일이다.
- 컴퓨터 조판이라도 본문 끝의 넘침·부족은 확인해야 하므로 시간 낭비라는 설명은 맞지 않다.
- 초교에서도 철저히 보아야 하므로 속도를 우선한다는 설명은 맞지 않다.
- 교정은 인쇄물 글자와 구별되도록 눈에 띄는 색으로 표시하므로 같은 색의 검정 볼펜을 쓴다는 설명은 맞지 않다.
흥미로운 사진은 독자의 시선을 끌어 본문으로 이끄는 역할을 하므로, 흥미롭다는 이유로 사진을 빼는 것은 사진 선택 방법으로 바람직하지 않다.
편집용 사진은 생생하고 내용을 잘 전달하며 믿을 수 있는 것을 고르는 것이 원칙이다.
- 안이한 사진보다 생생한 사진을 고르는 것은 독자의 관심을 끄는 바람직한 방법이다.
- 문장처럼 자세한 내용까지 보여 주는 사진은 정보 전달을 돕는 바람직한 선택이다.
- 연출된 인물사진은 사실성을 해칠 수 있어 선택할 때 고려하는 것이 바람직하다.
글자꼴은 타이프페이스(typeface)이므로 글자꼴을 타이프 패밀리라 한다는 설명이 틀렸다.
타이프 패밀리는 한 서체에서 굵기·기울기 등이 달라진 글자 가족 전체를 가리킨다.
- 타이프(type)는 개별 글자나 활자를 가리키는 말로 쓰이므로 이 설명은 옳다.
- 같은 크기와 스타일로 디자인된 한 벌의 글자를 폰트라 한다는 설명은 옳다.
- 글자를 디자인한 상태와 과정을 넓게 타이포그래피라 한다는 설명은 옳다.
종이 규격은 글자 자체가 아니므로 타이포그래피의 시각적 요소가 아니다.
타이포그래피의 시각 요소는 글자의 크기·종류·간격처럼 글자를 다루는 조건이다.
- 글자의 크기는 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
- 글자의 종류(서체)는 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
- 글자 간격은 타이포그래피의 주요 시각적 요소다.
먼셀표색계에서 순수한 빨강은 색상 기호 R의 중심인 5R이며 4/14로 표시한다.
먼셀 표기는 색상 명도/채도 순서이고 5R 4/14가 대표 빨강이다.
- 5YR은 빨강과 노랑 사이의 주황 계열 색상이다.
- 10R은 빨강의 끝에서 주황(YR) 쪽으로 넘어가는 색상이라 순수한 빨강의 중심이 아니다.
- 10YR은 주황과 노랑 사이의 색상이다.
판매 부수를 올릴 내용 선정은 편집 디자이너의 디자인 고려보다 기획·마케팅 영역이어서 가장 거리가 멀다.
편집 디자이너는 표현 방법, 배열, 페이지 간 조화 같은 시각적 전달을 고민한다.
- 내용을 쉽고 아름답게 전달할 표현방법은 편집 디자이너가 고민할 사항이다.
- 독자의 가독성을 높이는 배열 방법은 편집 디자이너가 고민할 사항이다.
- 페이지와 페이지 사이의 연관성과 조화는 편집 디자이너가 고민할 사항이다.