06년 2회차

화훼류는 다른 농작물에 비해 국제성이 강한 작물로 다뤄지므로, 국내성이 높은 작물이라는 설명은 화훼류의 일반적 특성과 맞지 않는다.

화훼류는 세계 여러 나라에서 육성된 품종이 활발히 도입·유통되는 성격이 강해, 국내에 한정된 성격보다는 국제적인 성격이 두드러진다.

• "다른 농작물에 비하여 대표적인 집약식물이다."는 화훼류가 좁은 면적에서 정성을 들여 재배하는 집약적 작물이라는 점을 바르게 설명한 것이다.
• "정서와 문화의 작물이다."는 화훼류가 관상과 정서적 가치를 지닌 작물이라는 점을 바르게 설명한 것이다.
• "종과 품종이 많은 작물이다."는 화훼류에 다양한 종과 품종이 있다는 점을 바르게 설명한 것이다.

은대난초는 뿌리를 땅에 내리고 자라는 지생란에 속하는 난과식물이다.

카틀레야, 풍란, 석곡은 모두 나무나 바위 등에 붙어 자라는 착생란에 속해 땅에 뿌리 내리는 지생란과 구분된다.

• 카틀레야는 나무껍질 등에 붙어 자라는 착생란이다.
• 풍란은 나무나 바위에 붙어 자라는 착생란이다.
• 석곡은 나무나 바위에 붙어 자라는 착생란이다.

칸나(Canna)는 분류학상 홍초과에 속하는 식물이다.

칸나는 우리말로 홍초라 불리며, 분꽃과·백합과·십자화과에 속하는 다른 화훼류와는 과(科) 분류 자체가 다르다.

• 분꽃과는 분꽃 등이 속하는 과로 칸나가 속하는 과가 아니다.
• 백합과는 나리·튤립 등이 속하는 과로 칸나가 속하는 과가 아니다.
• "십자학과"(십자화과)는 배추·유채 등이 속하는 과로 칸나가 속하는 과가 아니다.

칼랑코에는 화분에 심어 감상하는 다육성 분화식물로, 주로 절화용으로 쓰이는 화훼류가 아니다.

숙근안개초, 극락조화, 오리엔탈나리는 모두 꽃을 잘라 꽃꽂이나 꽃다발에 쓰는 대표적인 절화 소재로 유통된다.

• 숙근안개초는 필러 소재로 널리 쓰이는 절화이다.
• 극락조화는 이국적인 형태로 널리 쓰이는 절화이다.
• 오리엔탈나리는 향과 형태로 널리 쓰이는 절화이다.

다알리아는 구근류 분류상 괴근에 속하는 뿌리 변형 화훼류이다.

다알리아는 뿌리 자체가 비대해진 괴근형 구근으로, 줄기가 비대해지는 구근이나 추위에 강한 성질과는 거리가 멀다.

• "추식구근이다."는 설명은 맞지 않으며, 다알리아는 봄에 심는 춘식구근에 해당한다.
• "내한성이 강한 편이다."는 설명은 맞지 않으며, 다알리아는 추위에 약해 겨울철 보호가 필요하다.
• "줄기가 비대해져 알뿌리 모양으로 된 것이다."는 설명은 줄기가 변형된 구근을 가리키는 것으로, 뿌리가 비대해지는 다알리아의 성질과는 다르다.

밀짚꽃과 스타티스는 말린 뒤에도 꽃의 형태와 색이 잘 유지되어 건조화 소재로 가장 널리 쓰이는 조합이다.

나머지 조합은 건조화의 대표 소재로 함께 묶이는 꽃들이 아니어서, 건조화로 쓰기에 가장 좋은 꽃의 연결로 보기 어렵다.

• 봉선화, 채송화 조합은 주로 화단에서 가꾸는 초화류로 건조화의 대표 소재가 아니다.
• 과꽃, 기린초 조합은 건조화의 대표 소재로 함께 묶이는 꽃이 아니다.
• 해바라기, 유카 조합에서 유카는 건조에 강한 다육식물로 분류되는 식물이며, 이 조합은 건조화의 대표 소재가 아니다.

식물학자들은 지역과 언어에 따라 달라지는 보통명 대신 전 세계에서 통일된 학명을 주로 사용하므로, 식물학자들은 보통명을 자주 사용한다는 설명은 틀렸다.

보통명은 나라와 언어마다 달리 불리는 통속적인 이름이어서 학술적으로 정확성을 요구하는 연구에는 적합하지 않다.

• "보통명은 전세게 사람이 통용어로 사용할 수 없다."는 보통명이 지역·언어별로 달라 세계 공용어로 쓰일 수 없다는 점을 바르게 설명한 것이다.
• "학술용어로 사용하기에는 비과학적이다."는 보통명이 학술적으로 정확한 기준을 갖추지 못했다는 점을 바르게 설명한 것이다.
• "학명에 비해 부적합한 것이 많다."는 보통명이 학명만큼 정확하고 체계적이지 못하다는 점을 바르게 설명한 것이다.

매몰건조나 동결건조된 꽃도 공기 중의 습기를 다시 흡수할 수 있으므로, 밀폐시킬 필요가 없다는 설명은 잘못되었다.

건조소재는 종류에 관계없이 빛과 습기에 약한 성질을 지니므로, 동결건조된 꽃 역시 개방된 공간보다는 밀폐된 용기 안에서 보관·장식하는 것이 안전하다.

• "빛과 습기에 약하므로 건조하고 어두운 곳에 보관한다."는 건조소재 보존의 올바른 방법이다.
• "장마철에는 일시적으로 비닐에 싸두거나 상자 속에 넣어 보관한다."는 건조소재 보존의 올바른 방법이다.
• "유리용기 속에 넣어 장식하거나 아크릴로 만든 상자속에 넣어 장식하면 방습시킬 수 있다."는 건조소재 보존의 올바른 방법이다.

맥문동은 가늘고 긴 잎을 지닌 상록 다년초로, 잎이나 줄기에 수분을 저장하는 다육식물에 속하지 않는다.

용설란, 유카, 칼랑코에는 건조에 강해 다육식물로 분류되는 식물이다.

• 용설란은 두꺼운 잎에 수분을 저장하는 다육식물이다.
• 유카는 건조에 강한 다육식물로 분류된다.
• 칼랑코에는 두툼한 잎을 지닌 다육식물이다.

숙근류는 여러 해 동안 살아남으며 매년 반복적으로 개화·결실하는 다년생 식물을 의미한다. 가을 파종 후 겨울을 나고 봄에 개화한 뒤 죽는 식물은 1년 또는 2년 주기에서 끝나는 월동식물(이년생)이거나 춘화 처리된 일년생이므로 숙근류가 아니다.

• 여러 해 살아남아 매년 개화 결실: 숙근류의 정의를 올바르게 설명한다.
• 국내 자생식물: 국내 자생식물 중 숙근류가 상대적으로 많다는 것도 사실이다.
• 거베라와 카네이션: 적절히 관리하면 여러 해 지속되는 숙근류에 해당한다.

하나의 꽃에 암술과 수술이 모두 있는 꽃은 양성화이다.

양성화는 암술과 수술의 존재 여부로 구분하는 개념으로, 꽃잎·꽃받침까지 모두 갖췄는지를 따지는 완비화나 부족한지를 따지는 불완전화와는 기준이 다르다.

• 단성화는 암술이나 수술 중 하나만 있는 꽃을 가리켜 암술과 수술이 모두 있는 꽃과는 다르다.
• 완비화는 꽃받침·꽃잎·암술·수술을 모두 갖춘 꽃을 가리키는 개념으로, 암술과 수술의 유무만을 따지는 기준과는 다르다.
• 불완전화는 꽃의 구성 요소 중 일부가 빠진 꽃을 가리켜 암술과 수술이 모두 있는 꽃과는 다른 개념이다.

글라디올러스는 곧게 뻗은 꽃대에 꽃이 줄지어 피는 라인 플라워로 분류되므로, 매스 플라워와 짝지은 설명은 잘못되었다.

매스 플라워는 국화·카네이션처럼 둥글고 뭉친 형태의 꽃을 가리키는 분류로, 길게 뻗은 선 형태의 글라디올러스와는 성격이 다르다.

• 라인 플라워 - 리아트리스 연결은 리아트리스가 곧게 뻗은 선 형태의 소재라는 점에서 바른 짝짓기이다.
• 폼 플라워 - 백합 연결은 백합이 독특한 형태감을 지닌 소재라는 점에서 바른 짝짓기이다.
• 필러 플라워 - 안개초 연결은 안개초가 작은 꽃을 채워주는 소재라는 점에서 바른 짝짓기이다.

살비아(샐비어)는 봄에 씨를 뿌려 여름에 꽃을 피우는 춘파일년초로, 가을에 씨를 뿌리는 추파일년초에 해당하지 않는다.

팬지, 데이지, 시네라리아는 모두 가을에 씨를 뿌려 겨울을 나고 이듬해 봄에 꽃을 피우는 추위에 강한 추파일년초로 분류된다.

• 팬지는 가을에 씨를 뿌려 봄에 꽃을 피우는 추파일년초이다.
• 데이지는 가을에 씨를 뿌려 봄에 꽃을 피우는 추파일년초이다.
• 시네라리아는 가을에 씨를 뿌려 봄에 꽃을 피우는 추파일년초이다.

생물 분류 단계에서 가장 하위 단위는 종이다.

분류 체계는 종보다 상위 단계로 속, 과, 목 순으로 넓어지므로, 종은 가장 세분화된 최하위 분류 단위가 된다.

• 속은 종보다 상위의 분류 단위이다.
• 과는 속보다 상위의 분류 단위이다.
• 목은 과보다 상위의 분류 단위이다.

나팔나리의 학명은 Lilium longiflorum Thunb.로 바르게 표시되어 있다.

다른 보기들은 학명과 실제 식물이 서로 어긋나게 짝지어져 있어 학명 표시가 바르지 않다.

• 카네이션의 학명은 Dianthus caryophyllus L.이며, Dianthus chinensis L.은 패랭이꽃을 가리키는 학명이다.
• 국화의 학명은 Callistephus chinensis Nees.가 아니며, 이는 과꽃을 가리키는 학명이다.
• 장미의 학명은 Rosa multiflora Hort.가 아니며, 이는 찔레꽃을 가리키는 학명이다.

리아트리스는 여러 해를 사는 다년생 초화로, 작은 꽃들이 꽃대의 위에서 아래로 피어 내려가는 독특한 개화 특성을 지닌다.

이 개화 순서는 리아트리스만의 특징적인 생육 특성으로 다른 초화류와 구분되는 용도적 특성이 된다.

• "백합과의 1년생 초화로 작은 꽃들이 피며, 종자번식이 어려워 주로 삽목번식을 한다."는 설명은 리아트리스가 다년생이라는 점과 맞지 않는다.
• "다년생 초화로 추위에 약하며, 온실 절화용이다."는 설명은 리아트리스가 추위에 강한 성질을 지닌다는 점과 맞지 않는다.
• "관상화목으로 꽃은 대형화이며, 주로 삽목 및 분주번식에 의한다."는 설명은 리아트리스가 목본이 아닌 초화라는 점과 맞지 않는다.

사스레피나무는 제주도와 남부지방에 자생하는 상록성 관목이므로, 중북부지방에 자생하는 교목이라는 설명은 틀렸다.

사스레피나무는 꽃이 피는 상록 관목으로 화환의 뒷배경용 소재로 널리 쓰이며, 따뜻한 남부 지역을 중심으로 분포한다.

• "상록성 식물이다."는 사스레피나무의 특성을 바르게 설명한 것이다.
• "제주도와 남부지방에 자생한다."는 사스레피나무의 분포를 바르게 설명한 것이다.
• "꽃이 피는 관목식물이다."는 사스레피나무의 형태적 특성을 바르게 설명한 것이다.

실내에서 기르는 관엽식물은 대부분 온도 변화에 약한 성질을 지니므로, 변온에 강하다는 설명은 관엽식물의 일반적 특성과 맞지 않는다.

관엽식물은 갑작스러운 온도 변화나 찬바람에 노출되면 잎이 상하기 쉬워, 실내에서도 비교적 일정한 온도를 유지해 주어야 한다.

• "생장이 빠르다."는 실내 관엽식물의 일반적 특성으로 다뤄지는 설명이다.
• "내음성이 강하다."는 관엽식물이 그늘에서도 잘 견디는 특성을 바르게 설명한 것이다.
• "꽃보다는 잎의 아름다움이 우수하다."는 관엽식물이 잎을 주로 감상하는 식물이라는 점을 바르게 설명한 것이다.

열매를 관상하는 가장 대표적인 화목은 "피라칸사"(피라칸사스)이다.

가을부터 겨울까지 가지마다 촘촘히 맺히는 붉은 열매가 두드러져 열매 관상용 화목으로 꼽힌다.

• "목련"은 이른 봄에 피는 흰색·자주색 꽃을 감상하는 화목이다.
• "수국"은 풍성하게 뭉쳐 피는 꽃송이를 감상하는 화목이다.
• "조팝나무"는 가지를 따라 촘촘히 피는 흰색 꽃을 감상하는 화목이다.

관상화는 꽃부리의 형태가 가늘고 긴 관 모양인 꽃을 말한다.

국화 머리모양꽃차례는 둘레의 혀 모양 설상화와 가운데의 대롱 모양 관상화로 이루어지며, 관상화의 꽃부리가 가늘고 긴 관 형태를 이루는 것이 특징이다.

• "설상화는 1개의 꽃잎이 갈라져서 여러개의 꽃잎으로 된 것을 말한다"는 설상화 하나하나가 독립된 낱꽃이라는 사실과 어긋난다.
• "설상화는 다른 말로 통상화라 한다"는 틀린 연결로, 통상화는 관상화를 가리키는 다른 이름이다.
• "관상화는 다른 말로 혀꽃이라 한다"는 틀린 연결로, 혀꽃은 설상화를 가리키는 다른 이름이다.

비료의 3요소는 질소(N), 인산(P), 칼륨(K)으로, 식물의 생장에 필수적인 주요 영양소다. 질소는 엽록소와 단백질 형성, 인산은 에너지 대사와 뿌리 발달, 칼륨은 광합성과 수분 흡수를 촉진한다. 칼슘은 3요소에 포함되지 않으며 세포벽 구성의 보조 원소로 분류된다.

이 도면으로 표현되는 꽃꽂이 형태는 라운드이다.

라운드형은 중심에서 사방으로 소재가 거의 같은 길이로 둥글게 퍼져 원형 윤곽을 이루는 형태이다.

• "부채형"은 한 점에서 소재가 부채꼴로 펼쳐지는 윤곽의 형태로 원형 윤곽과 다르다.
• "타원형"은 한쪽 방향으로 길게 늘어난 달걀꼴 윤곽의 형태로 원형 윤곽과 다르다.
• "삼각형"은 세 꼭짓점을 잇는 삼각 윤곽의 형태로 원형 윤곽과 다르다.

꽃다발과 꽃바구니가 선물·증정용으로 많이 쓰이는 주된 이유는 이동성이 좋기 때문이다.

손에 들거나 옮기기 쉬운 형태여서 다른 화훼 장식물보다 이동성이 좋은 점이 선물·증정용 활용의 주된 이유가 된다.

• "가격이 싸다"는 소재에 따라 값이 달라지므로 일반화할 수 없는 이유이다.
• "형태가 다양하다"는 화훼장식 전반의 특징일 뿐 선물·증정용으로 선호되는 주된 이유는 아니다.
• "색 표현이 다양하다"는 화훼장식 전반의 특징일 뿐 선물·증정용으로 선호되는 주된 이유는 아니다.

생산자가 수확한 절화를 출하하기 전에 처리하는 약제는 전처리제이다.

수확 직후 유통 전 단계에서 절화의 품질 저하를 늦추기 위해 생산자가 사용하는 약제를 전처리제라 하며, 유통 이후 소매·소비자 단계에서 사용하는 약제는 후처리제로 구분한다.

• "봉오리열림제"는 봉오리 상태의 절화를 개화시키기 위한 약제로 출하 전 처리와는 목적이 다르다.
• "생산자약제"는 화훼장식에서 쓰이는 처리제 명칭이 아니다.
• "후처리제"는 유통 이후 소매·소비자 단계에서 사용하는 약제이다.

장례의식 화훼장식 설명 중 관 속에 화훼장식을 하지 않았다는 설명은 틀린 설명이다.

서양에서는 관 위나 속에 꽃을 장식하는 관습이 이어져 왔으므로, "서양의 풍습에선 관 속에 화훼장식을 하지 않았었다"는 서술은 사실과 어긋난다.

• "외국에서는 묘지 앞에 꽃을 심거나 장식하는 일이 많다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "한국의 장례식에 사용되는 꽃의 색상은 대부분 흰색과 노랑색이 주를 이룬다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "외국에서의 장례식용 화환은 리스나 십자가,별,하트,등의 형태가 선호된다"는 사실과 맞는 설명이다.

얕고 넓은 용기에 키 작은 식물을 식재해 감상하는 분식물 장식은 디시가든이다.

접시처럼 깊이가 얕은 용기에 생육 속도가 느린 작은 식물을 함께 식재하는 방식이 디시가든의 특징이다.

• "분재"는 화분에 나무를 작게 가꾸어 수형을 감상하는 별도의 장식이다.
• "걸이분"은 매다는 형태의 화분을 가리키는 것으로 얕은 접시형 용기와는 다르다.
• "토피아리"는 식물을 특정 형태로 다듬거나 틀에 맞춰 만드는 장식이다.

진주암을 약 1,000℃로 가열해 입자 속 공극을 팽창시킨, 염기치환 용량이 낮은 원예용토는 펄라이트이다.

펄라이트는 진주암을 고온 처리해 다공질로 팽창시킨 경량 용토로, 염기치환 용량이 낮은 것이 특징이다.

• "하이드로볼"은 점토를 구워 만든 경량 다공질 용토로 진주암을 원료로 하지 않는다.
• "버미큘라이트"는 질석을 고열 처리해 만든 용토로 진주암과는 원료가 다르다.
• "발포스치로폴"은 발포 처리한 소재로 진주암을 가열해 만드는 용토가 아니다.

절화 선택 설명 중 틀린 것은 "개화정도는 화훼종류와 용도에 상관없이 단단한 봉오리가 좋다"는 설명이다.

절화의 적정 개화 정도는 화훼종류와 용도에 따라 달라지므로, 종류·용도에 관계없이 단단한 봉오리가 무조건 좋다고 할 수 없다.

• "각 묶음은 정확한 본수(本數)이어야 한다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "꽃이나 잎줄기에 상처와 병충해가 없어야 한다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "꽃은 화색이 선명하고, 잎은 농약의 잔재가 없으며, 줄기는 곧고 강한 것으로 한다"는 사실과 맞는 설명이다.

식물의 노화를 촉진하는 원인이 아닌 것은 사이토키닌(cytokinin) 생성이다.

사이토키닌은 식물의 노화를 지연시키는 방향으로 작용하므로 노화 촉진 원인에 해당하지 않는다.

• "양분 부족"은 식물의 노화를 촉진하는 원인이다.
• "수분 부족"은 식물의 노화를 촉진하는 원인이다.
• "에틸렌(ethylene)생성"은 식물의 노화를 촉진하는 원인이다.

신부부케 제작 시 요구되는 사항으로 옳은 것은 색상을 신부의 체형·피부색·웨딩드레스 등에 맞추는 것이다.

부케는 신부의 전체적인 이미지와 어우러져야 하므로 "색상은 신부의 체형,키,피부색,웨딩드레스 등에 맞도록 제작한다"는 설명이 맞다.

• "신부부케는 들고 다니기 편리하게 반드시 부케홀더를 사용한다"는 부케홀더 없이 만드는 손으로 묶는 부케도 있으므로 "반드시"라는 단정과 맞지 않는다.
• "형태는 되도록 크고 늘어지게 한다"는 신부의 체형이나 예식 형식에 따라 형태가 달라지므로 일률적으로 요구되는 사항이 아니다.
• "색상은 대단히 화려하고 눈에 띄는 큰 꽃으로 한다"는 신부의 이미지와 조화를 우선하는 원칙과 맞지 않는다.

그룹핑(grouping)은 같거나 비슷한 재료를 함께 무리지어 꽂는 기법이다.

그룹핑은 소재를 묶지 않고 색·질감·형태 등 공통점이 있는 소재끼리 모아 배치하며, 무리와 무리 사이에 여백을 두어 각 무리가 뚜렷이 구별되게 한다.

• "한가지의 소재를 분류해 놓은 것이다"는 소재를 나누어 놓는 것일 뿐 무리지어 꽂는 배치 기법이라는 정의와 맞지 않는다.
• "비슷한 꽃과 색상 모양을 모아 다른 그룹을 추가하고 시선을 분산시킨다"는 무리를 지어 강한 인상을 주는 그룹핑과 반대로 시선을 분산시킨다고 하여 맞지 않는다.
• "각자의 소재는 좁은 공간을 가져야한다"는 무리 사이에 여백을 두어 구별되게 하는 그룹핑의 특징과 맞지 않는다.

카네이션·장미처럼 꽃받침 부위가 발달해 단단한 꽃에 쓰는 철사처리법은 피어스(pierce)법이다.

피어스법은 꽃받침 기부에 철사를 직접 관통시켜 구부리는 방법으로, 꽃받침이 발달해 단단한 꽃종류에 적용된다.

• "후크(hook)"는 끝을 갈고리 모양으로 구부린 철사를 국화·거베라 같은 평면형 꽃의 중심에 꽂아 줄기 쪽으로 당겨 고정하는 방법으로, 꽃받침을 관통하는 방법이 아니다.
• "인서션(insertion)법"은 속이 비어 있거나 무른 줄기 속으로 철사를 삽입하는 방법이다.
• "헤어핀(hairpin)법"은 철사를 머리핀 모양으로 구부려 잎이나 꽃에 꽂아 보강하는 방법이다.

절화의 내적 품질을 가장 잘 나타내는 것은 절화의 수명이다.

내적 품질은 눈에 보이는 형태가 아니라 수명(꽃 보존 기간)처럼 시간이 지나야 드러나는 성질을 가리킨다.

• "절화의 길이"는 눈으로 바로 확인되는 외적 특성이다.
• "꽃의 크기"는 눈으로 바로 확인되는 외적 특성이다.
• "절화의 개화정도"는 눈으로 바로 확인되는 외적 특성이다.

줄기 아랫부분을 끓는 물에 잠깐 담갔다 빼는 열탕처리가 수명연장에 효과가 있는 화훼류는 국화이다.

국화는 수명 연장을 위한 물리적 처리 방법으로 열탕 처리가 가장 많이 쓰이는 절화이며, 열탕처리는 모든 절화에 효과적인 방법이 아니라 일부 절화에 적용하는 방법이다.

• "튤립"은 열탕처리의 대표 대상으로 꼽히는 화훼류가 아니다.
• "포인세티아"는 줄기를 자르면 흰 유액이 나와 그 수액이 다른 꽃에 해를 주므로 따로 물올림하는 소재로 다뤄지며, 열탕처리의 대표 대상으로 꼽히는 화훼류가 아니다.
• "카네이션"은 열탕처리의 대표 대상으로 꼽히는 화훼류가 아니다.

식물의 신장을 억제하고 안토시아닌(화청소) 형성을 촉진하는 것은 자외선이다.

자외선은 식물체의 신장 생장을 억제하는 동시에 안토시아닌 색소 합성을 촉진하는 광으로 알려져 있다.

• "가시광선"은 광합성에 관여하는 빛으로 신장 억제·안토시아닌 촉진 작용과는 다른 파장이다.
• "적외선"은 열 작용과 관련된 파장으로 신장 억제·안토시아닌 촉진 작용과는 다른 파장이다.
• "방사선"은 자외선과는 다른 파장 영역으로 신장 억제·안토시아닌 촉진 작용을 나타내는 빛이 아니다.

주지(主枝) 방향에 의한 분류에 해당하지 않는 것은 부화형(浮花型)이다.

주지 방향에 의한 분류는 직립형·경사형·하수형으로 나뉘며, 부화형은 이 방향 분류 체계에 포함되지 않는다.

• "경사형(傾斜型)"은 주지 방향에 의한 분류에 해당한다.
• "직립형(直立型)"은 주지 방향에 의한 분류에 해당한다.
• "하수형(下垂型)"은 주지 방향에 의한 분류에 해당한다.

동양식 꽃꽂이에서 작품의 크기를 결정하는 가장 중요한 주지는 1주지이다.

세 주지 가운데 1주지의 길이와 위치가 작품 전체의 크기 기준이 된다.

• "2주지"는 1주지를 기준으로 길이가 정해지는 주지로 작품의 크기를 결정하지 않는다.
• "3주지"는 1주지를 기준으로 길이가 정해지는 주지로 작품의 크기를 결정하지 않는다.
• "부주지"는 세 주지에 속하지 않는 명칭이다.

코사지의 종류 중 브레이슬릿(bracelet)은 팔이나 손목에 장식하는 것이다.

브레이슬릿은 팔찌라는 뜻 그대로 팔·손목에 두르는 형태의 코사지를 가리킨다.

• "목 주위를 장식하는 것이다"는 장식 위치가 목이어서 팔찌라는 뜻의 브레이슬릿과 맞지 않는다.
• "발목에 장식하는 것이다"는 장식 위치가 발목이어서 팔·손목에 두르는 브레이슬릿과 맞지 않는다.
• "어깨위에서 겨드랑이를 장식하는 것이다"는 장식 위치가 어깨·겨드랑이여서 팔·손목에 두르는 브레이슬릿과 맞지 않는다.

화훼장식 디자인의 첫 단계는 장식 공간의 용도와 목적을 파악하는 것이다. 어떤 공간에서 어떤 행사나 목적으로 장식할 것인지를 파악해야 전체 디자인의 방향, 소재 선택, 색상·형태 구성 등 모든 후속 단계가 결정된다. 용도와 목적이 명확해야 도면 작성, 소재 배치, 장시물의 구체적 형태가 의미 있게 진행될 수 있으므로 이것이 가장 우선되어야 한다.

※ 원본 시험지의 그림이 확보되지 않아 정답이 성립하도록 재구성한 그림입니다.

작품의 외곽선을 표현하기에 가장 적합한 소재는 리아트리스이다.

그림의 1~7은 작품의 가장 바깥 윤곽(화기에서 방사상으로 펼쳐지는 부채꼴 형태의 외곽선)을 이루는 위치이며, 외곽선(윤곽·골격)은 길게 뻗는 라인 플라워로 잡으며, 리아트리스는 긴 꽃대를 따라 작은 꽃이 이삭처럼 달리는 대표적인 라인 플라워이다.

• "스프레이 카네이션"은 한 줄기에 여러 송이가 달려 면을 채우는 데 쓰이는 소재로 외곽선을 잡는 라인 플라워가 아니다.
• "스프레이 장미"는 한 줄기에 여러 송이가 달려 면을 채우는 데 쓰이는 소재로 외곽선을 잡는 라인 플라워가 아니다.
• "나리"는 크고 뚜렷한 꽃 모양이 두드러지는 소재로 외곽선을 잡는 라인 플라워가 아니다.

흡수성이 강해 건조 중 변형을 최소화하고 빠른 탈수를 유도하는 가장 효과적인 건조제는 실리카겔이다.

실리카겔은 수분을 빠르게 흡수해 짧은 시간에 탈수시키면서도 소재의 형태 변형이 적은 건조제이다.

• "글리세린"은 수분을 흡수시켜 탈수시키는 건조제가 아니라 소재에 흡수되어 유연성을 유지시키는 보존제이다.
• "붕사"는 매몰 건조에 쓰이기도 하지만 흡수성과 탈수 속도에서 실리카겔에 미치지 못한다.
• "모래"는 매몰 건조에 쓰이기도 하지만 흡수성과 탈수 속도에서 실리카겔에 미치지 못한다.

오스발트(오스트발트) 색상환의 색상배치는 헤링의 4원색설을 기본으로 한다.

오스트발트 색체계는 노랑·빨강·파랑·초록의 4원색을 기준으로 색상을 배치한 헤링의 이론에 바탕을 둔다.

• "먼셀의 5원색설"은 먼셀 색상환의 색상 기준으로 오스트발트 색상환의 기본 이론이 아니다.
• "영- 헬름홀츠의 3원색설"은 3원색을 기준으로 한 이론으로 오스트발트 색상환의 기본 이론이 아니다.
• "뉴턴의 프리즘설"은 빛의 분산 현상에 관한 이론으로 오스트발트 색상환의 기본 이론이 아니다.

한국의 전통적인 오방색과 방위표시가 잘못 연결된 것은 "황 - 남쪽"이다.

오방색에서 황(노랑)은 중앙에 배당되는 색이므로 남쪽에 연결하는 것은 잘못이다.

• "청 - 동쪽"은 오방색과 방위표시가 바르게 연결된 것이다.
• "흑 - 북쪽"은 오방색과 방위표시가 바르게 연결된 것이다.
• "백 - 서쪽"은 오방색과 방위표시가 바르게 연결된 것이다.

화훼장식용 용기 중 서구에서 식탁용으로 과일 등을 담던 굽달린 접시를 지칭하는 것은 콤포트(compote)이다. 콤포트는 다리나 받침대가 달린 형태의 높은 접시로, 원래 유럽의 식탁에서 과일, 초콜릿, 캔디 등을 담아 장식용으로 사용하던 용기에서 유래했다. 화훼장식에서는 이러한 형태의 용기를 꽃을 담는 데 활용하며, 높이감과 우아한 실루엣을 연출하는 데 적합하다.

먼셀 표색계에 대한 설명으로 옳은 것은 색상·명도·채도를 각각 H·V·C로 표기한다는 것이다.

먼셀 표색계는 색상(Hue)을 H, 명도(Value)를 V, 채도(Chroma)를 C로 표기하는 체계이다.

• "표기순서는 CV/H이다"는 실제 표기순서(H V/C)와 맞지 않는다.
• "먼셀 표색계의 채도는 10단계이다"는 채도 단계 수가 색상마다 다르게 나타나는 사실과 맞지 않는다.
• "먼셀 색상환의 최초 색상기준은 3원색이다"는 먼셀 색상환이 빨강·노랑·초록·파랑·보라의 5가지 기본 색상을 기준으로 한다는 사실과 맞지 않는다.

화훼장식의 치료적 효과는 신체적·정서적·감각적 차원에서 다양하게 입증된다. 향기치료(아로마테라피)가 신경계·호르몬계에 작용하여 스트레스 완화, 면역력 증진 등 실질적인 치료 효과를 나타낸다는 점에서 '향기치료는 큰 효과를 주지 못한다'는 거짓이다.

• 신체적 움직임: 식물 관리 활동이 신체운동을 유도하여 건강을 증진시키는 것으로 참이다.
• 녹색 식물과 눈의 피로: 녹색이 눈 피로를 완화하는 색채심리학적 근거가 있어 참이다.
• 정서안정: 화훼장식이 심리적 안정감과 긍정 정서를 유발하는 것으로 참이다.

염료 수용액을 직접 흡수시켜 다양한 색상의 염색화를 만들기에 가장 적합한 꽃은 흰색 카네이션이다.

바탕색이 없는 흰색 꽃은 흡수된 염료의 색이 그대로 나타나므로 다양한 색상의 염색화 제작에 적합하다.

• "밀짚꽃"은 흰색 카네이션처럼 염료 색이 선명하게 나타나는 소재로 쓰이지 않는다.
• "붉은색 카네이션"은 이미 진한 바탕색을 가지고 있어 다양한 염색 색상을 표현하기 어렵다.
• "스타티스"는 흰색 카네이션처럼 염료 색이 선명하게 나타나는 소재로 쓰이지 않는다.

이 문항이 묻는 디자인 원리는 균형(Balance)이다.

균형은 중심축 양쪽의 시각적 무게가 같아 안정감을 주는 원리로, 양쪽이 같은 대칭 균형과 서로 다른 요소로 무게를 맞춘 비대칭 균형이 있다.

• "율동(Rhythm)"은 요소가 반복·연속되며 만드는 시각적 움직임의 원리로 무게의 평형을 말하는 균형과 다르다.
• "통일(Unity)"은 여러 요소가 하나로 어우러진 일체감을 이루는 미적 질서의 근본 원리로 무게의 평형을 말하는 균형과 다르다.
• "조화(Harmony)"는 요소들이 서로 잘 어울리는 관계를 말하는 원리로 무게의 평형을 말하는 균형과 다르다.

건조 도중 꽃의 크기 변화가 가장 적은 건조법은 동결건조이다.

동결건조는 낮은 온도에서 수분을 승화시켜 건조하므로 다른 건조법보다 꽃의 형태·크기 변화가 적다.

• "열풍건조"는 뜨거운 바람으로 수분을 날리는 방식으로 동결건조보다 형태 변화가 크다.
• "매몰건조"는 건조제 속에 파묻어 수분을 흡수시키는 방식으로 동결건조보다 형태 변화가 크다.
• "자연건조"는 공기 중에 매달아 서서히 말리는 방식으로 동결건조보다 형태 변화가 크다.

흰색과 순색을 혼합한 결과로 만들어지는 것은 명청색이다.

명청색은 순색에 흰색을 더해 만든 밝고 맑은 색을 가리킨다.

• "회색 + 순색"은 탁색을 만드는 조합으로 명청색과는 다르다.
• "검정 + 순색"은 암청색을 만드는 조합으로 명청색과는 다르다.
• "청색 + 순색"은 무채색이 아닌 유채색끼리의 혼합으로 명청색을 만드는 조합이 아니다.

화훼의 특성이 아닌 것은 "시대와 국민성에 따라 취향이 다르기 때문에 새로운 품종이 육성되지 않는다"는 설명이다.

시대와 국민성에 따라 취향이 다르기 때문에 오히려 그에 맞춘 새로운 품종이 계속 육성되는 것이 화훼의 특성이다.

• "시설을 이용하여 연중 집약재배가 이루어지고 있다"는 화훼의 특성과 맞는 설명이다.
• "같은 종류의 생산품이라도 품질에 따라 그 가치가 크게 달라진다"는 화훼의 특성과 맞는 설명이다.
• "문화가 발달됨에 따라 화훼는 민감하게 반영된다"는 화훼의 특성과 맞는 설명이다.

건조화를 만들기 전 글리세린을 처리하는 주된 이유는 건조소재의 부서짐을 막고 유연성을 높이기 위해서이다.

"건조소재의 부서짐을 방비하고 유연성을 증가시켜 보관되도록 하기 위해서"(방지)가 글리세린 처리의 주된 목적으로, 유연성 유지가 핵심이다.

• "건조된 후 좋은 향이 나도록 하기 위해서"는 글리세린 처리의 주된 목적이 아니다.
• "건조가 잘 되도록 하기 위해서"는 글리세린 처리의 주된 목적이 아니다.
• "건조시 색이 변하는 것을 방지하기 위해서"는 글리세린 처리의 주된 목적이 아니다.

압화를 만들 때 가장 적합한 꽃은 팬지이다.

팬지는 꽃잎이 얇고 납작해 눌러 말려도 형태가 잘 남아 압화에 적합하다.

• "극락조화"는 두껍고 입체적인 꽃 구조를 가져 눌러 말리는 압화에 적합하지 않다.
• "백합"은 꽃잎이 두껍고 수분이 많아 눌러 말리는 압화에 적합하지 않다.
• "안스리움"은 두꺼운 포와 꽃차례 구조를 가져 눌러 말리는 압화에 적합하지 않다.

플로랄 폼에 대한 설명 중 가장 거리가 먼 것은 "항상 재사용이 가능하다"는 설명이다.

물을 흡수했다가 말린 플로랄 폼은 다시 쓰는 것이 바람직하지 않으므로, 재사용하지 않는 것이 원칙이다.

• "물에 띄워두고 자연스럽게 흡수되도록 한다"는 플로랄 폼 사용법과 맞는 설명이다.
• "고정시킬 때는 원칙적으로 접착 테이프를 사용해야 한다"는 플로랄 폼 사용법과 맞는 설명이다.
• "꽃꽂이를 위해서 특별히 제작된 물질이다"는 플로랄 폼의 성격과 맞는 설명이다.

리본에 대한 설명 중 틀린 것은 "리본 색의 선정은 전체 작품의 색과 전혀 관계가 없다"는 설명이다.

리본 색은 작품 전체의 색과 어울리도록 선정해야 하므로, 전혀 관계가 없다는 서술은 틀렸다.

• "소재의 줄기가 모이는 부분에 달아주는 것이 무난하다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "작품의 크기와 리본의 폭이 적절해야 한다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "사용한 리본의 부피만큼 꽃의 사용을 줄일 수 있다"는 사실과 맞는 설명이다.

화훼장식용 기구·자재 설명 중 틀린 것은 "표준치수의 수치가 클수록 굵다"는 철사에 대한 서술이다.

철사는 표준치수의 수치가 클수록 가늘어지므로, 수치가 클수록 굵다는 서술은 사실과 반대된다.

• "라피아 - 야자과 식물의 잎을 말려 만든 것이다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "글루 건 - 전기의 열로서 글루 스틱을 녹이는 것으로 접착제로 널리 이용된다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "접착 테이프 - 플로랄 폼이나 철망을 용기에 고정할 때 사용한다"는 사실과 맞는 설명이다.

화훼장식 디자인 원리 설명 중 틀린 것은 "반복의 효과는 횟수가 많을수록 감소된다"는 설명이다.

반복은 율동감을 만드는 원리로, 반복 횟수가 늘어난다고 그 효과가 줄어드는 것은 아니다.

• "대비는 성질이 서로 반대되는 요소에 적용할 수 있다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "강조는 변화나 흥미를 일으키고 생기를 준다"는 사실과 맞는 설명이다.
• "통일은 미적 질서의 근본 원리이다"는 사실과 맞는 설명이다.

꽃꽂이 작품 전체의 크기는 주로 화기를 기준으로 정한다.

동양식 꽃꽂이에서 작품 크기를 좌우하는 제1주지의 길이를 화기의 가로 길이와 높이를 더한 값의 1.5~2배로 잡듯이, 줄기 길이와 전체 비례는 화기의 크기에 맞춰 정해진다.

• 침봉은 줄기를 고정하는 도구로 작품 크기의 기준이 되지 않는다.
• 플로랄 폼 역시 줄기를 고정·지지하는 재료일 뿐 크기 결정 기준은 아니다.
• 꽃의 모양은 소재를 고르는 요소이지 전체 작품 크기를 정하는 기준이 아니다.

생화와 건조화를 함께 사용할 수 없다는 설명은 사실과 다르다.

화훼장식에서는 생화 사이에 건조화나 보존화를 섞어 질감과 색감의 대비를 주는 혼합 구성이 흔히 쓰인다.

• "주로 절화 장식은 장식 기간이 일시적이다"는 절화 특유의 수명 한계를 설명한 옳은 내용이다.
• "분식물은 기본적으로 용기와 토양,식물,첨경물로 구성된다"는 분식물의 구성 요소를 바르게 설명한 내용이다.
• "실내정원은 분식물을 반복적으로 배치하거나 고정된 플랜터에 꾸밀 수 있다"는 실내정원 조성 방식으로 옳은 설명이다.

건조 소재에 천, 작은 돌, 나뭇조각 등을 붙여 구성하는 기법은 콜라주다.

콜라주는 건조화를 주소재로 삼아 이질적인 재료를 덧붙여 평면 또는 부조 형태로 구성하는 자유도 높은 표현기법이다.

• 갈란드는 덩굴처럼 길게 엮어 늘어뜨리는 장식으로, 이질 재료를 붙이는 구성과 다르다.
• 리스는 둥근 고리 형태로 소재를 엮는 장식으로, 천·돌·나뭇조각을 붙이는 기법을 가리키지 않는다.
• 형상물은 소재로 특정 형상을 표현한 작품을 일컫는 말이지, 이질 재료를 붙이는 기법 명칭이 아니다.