03년 3회차

색의 3속성 가운데 사람 눈이 가장 예민하게 반응하는 것은 명도다.

같은 크기의 차이라도 밝고 어두움의 차이를 가장 쉽게 구별해 내며, 그 다음이 색상, 채도 순으로 둔해진다.

• 색상의 차이는 명암의 차이만큼 예민하게 지각되지 않는다.
• 채도의 차이는 세 속성 가운데 가장 둔하게 지각된다.
• 순도는 채도를 달리 부르는 말이어서 역시 명도만큼 예민하지 않다.

감색법(색료) 혼합에서 옳은 식은 Yellow + Cyan = Green이다.

세 색료를 겹쳐 빛을 빼나가는 감법혼색에서는 다음과 같이 정리된다.

• Yellow + Magenta는 Blue가 아니라 Red가 된다.
• Magenta + Cyan은 Red가 아니라 Blue가 된다.
• 세 색을 모두 더하면 White가 아니라 Black(검정)에 가까워진다.

일반적으로 빛이라 부르는 것은 380㎚에서 780㎚ 사이의 가시광선을 가리킨다는 설명이 옳다.

빛의 이론사에서는 뉴턴이 입자설을, 호이겐스가 파동설을 주장했으며, 파장이 짧을수록 굴절률은 오히려 커진다.

• 뉴턴이 파동설을 주장했다는 서술은 입자설과 뒤바뀐 설명이다.
• 파장이 짧을수록 굴절률이 적다는 서술은 실제(짧을수록 굴절률이 큼)와 반대다.
• 호이겐스가 광입자설을 주장했다는 서술은 파동설과 뒤바뀐 설명이다.

현상폐액이 섞인 물의 오염도를 BOD로 볼 때는 수치가 낮을수록 좋은 수질이다.

BOD는 물속 유기물을 미생물이 분해하는 데 필요한 산소의 양이므로, 값이 클수록 오염물질이 많다는 뜻이 되어 폐액 관리에서는 값을 낮추는 것이 목표가 된다.

• 수치가 높을수록 좋다는 서술은 오염도와 수치의 관계를 거꾸로 본 것이다.
• BOD 4ppm 정도가 가장 적당하다는 서술은 낮을수록 좋다는 원칙과 맞지 않는다.
• BOD 7ppm 정도가 가장 좋다는 서술도 같은 이유로 성립하지 않는다.

조명 설치에 관한 설명 중 "광원이 작을수록 빛이 부드러워진다"는 내용이 틀렸다.

실제로는 광원의 크기가 클수록 빛이 확산되어 부드러워지고, 크기가 작을수록 그림자 경계가 날카로운 단단한 빛이 되므로 설명이 반대로 되어 있으며, 나머지 서술은 모두 맞는 내용이다.

• 빛을 한 방향으로 모아 비추는 편이 효율적이라는 설명은 옳다.
• 빛의 성질이 대체로 광원 크기에 좌우된다는 설명은 옳다.
• 작은 전구가 큰 전구보다 빛이 덜 퍼진다는 설명은 옳다.

필름 취급·보관 요령으로 "햇볕이 드는 창가에 두는 것이 좋다"는 설명은 옳지 않다.

필름은 열과 직사광선에 약하므로 서늘하고 어두운 곳에 두어야 하며, 이를 제외한 나머지 보관 요령은 모두 적절하다.

• 냉장 보관은 필름 보존에 도움이 된다.
• X-ray 검사 시 납으로 만든 가방에 넣으면 방사선으로부터 보호된다.
• 촬영을 마친 필름은 가능한 한 빨리 현상하는 것이 좋다.

보기 중 화각이 가장 넓은 렌즈는 초점거리가 가장 짧은 24mm이다.

초점거리가 짧을수록 같은 화면 크기에 더 넓은 장면을 담을 수 있어 화각이 넓어진다.

• 50mm는 표준 화각에 가까운 초점거리이다.
• 135mm는 초점거리가 길어 화각이 좁아지는 망원 영역에 속한다.
• 200mm는 135mm보다도 초점거리가 길어 화각이 더 좁다.

주광용 필름을 텅스텐 광원에서 쓰려면 색온도를 올려 주는 파랑 계열 변환 필터가 필요하고, 보정폭도 큰 쪽을 골라야 한다.

텅스텐 광은 주광보다 색온도가 낮아 붉게 기울므로, 두 광원의 색온도를 $\mathrm{mired} = \dfrac{10^{6}}{K}$ 로 환산한 차이만큼 파랑 쪽으로 밀어 주는 필터를 끼워야 필름이 설계된 색균형을 되찾는다.

• 보정폭이 절반 수준인 파랑 필터로는 텅스텐 광과 주광의 색온도 차이를 메우지 못한다.
• 호박색 계열은 색온도를 낮추는 방향이라 필요한 보정과 정반대다.
• 노랑 계열도 색온도를 낮추는 쪽이어서 붉은 기운을 오히려 키운다.

가산(가색)혼합에서 옳은 식은 Green + Blue = Cyan이다.

빛의 삼원색인 Red·Green·Blue를 더해가는 가법혼색에서는 다음이 성립한다.

• Green + Red는 Magenta가 아니라 Yellow가 된다.
• Blue + Red는 Cyan이 아니라 Magenta가 된다.
• 세 원색을 모두 더하면 Black이 아니라 White(백색광)가 된다.

컬러사진 전체에 옅은 노란색이 도는 가장 큰 원인은 정착액의 피로다.

정착 능력이 떨어진 약품을 계속 쓰면 빠져나가야 할 성분이 감광재료에 남아 인화물 전면에 노란 기미를 남긴다.

• 정착액 농도가 진한 것은 정착을 빠르게 할 뿐 전면적인 황변의 원인으로 보지 않는다.
• 현상시간이 길어지면 농도와 콘트라스트가 달라질 뿐 화면 전체가 노랗게 되지는 않는다.
• 현상액 농도가 옅으면 상이 얇게 나올 뿐 황변과는 성격이 다른 결함이다.

사진유제 설명 중 "요드화은이 가장 감도가 높다"는 부분이 틀렸다.

할로겐염에 질산은을 반응시켜 브롬화은·염화은·요드화은을 만드는 것은 맞지만, 실제로 감도가 가장 높은 것은 브롬화은 쪽이며, 나머지 설명은 모두 옳다.

• 혼합 시 온도와 교반 조건에 따라 감도와 콘트라스트를 조절할 수 있다는 설명은 옳다.
• 혼합 속도가 빠르면 입자가 작고 그 수가 많아진다는 설명은 옳다.
• 본래 유제는 청색광에만 민감해 다른 파장에도 반응하도록 분광증감이 필요하다는 설명은 옳다.

중간정지에 대한 설명 중 "물로 대신해도 아무 지장이 없다"는 내용이 적절하지 않다.

물로도 어느 정도 중화 작용은 가능하지만 산성 정지액만큼 확실하지 않아 다음 단계인 정착액의 수명을 더 빨리 소모시키는 등 영향이 있으므로, 나머지 설명이 올바른 내용이다.

• 필름이나 인화지에 남은 현상약을 중화시킨다는 설명은 옳다.
• 지시 정지액이 수명을 다하면 색이 노란색에서 엷은 보라색으로 바뀐다는 설명은 옳다.
• 중간정지가 정착액의 수명을 늘려주는 역할도 한다는 설명은 옳다.

인화물에 파랑이 과하게 나왔다면 옐로 필터를 덜어내는 것이 올바른 수정이다.

네거를 인화지에 옮기는 감색 인화에서는 인화물에 과하게 나온 색과 같은 색을 더하는 방향으로 필터를 조절하는데, 파랑을 더하는 조작이 곧 옐로를 빼는 것과 같다.

옐로 필터는 청색광을 흡수하므로 이를 덜어내면 인화지의 청감층 노광이 늘어 옐로 색소가 더 많이 생기고, 그만큼 파랑 기운이 상쇄된다.

• 옐로 필터를 더하면 청색광이 더 깎여 옐로 색소가 덜 생기므로 파랑이 오히려 짙어진다.
• 시안과 마젠타 필터를 함께 덜어내면 두 색소가 같이 늘어 파랑이 더 강해진다(같은 효과를 내려면 오히려 더해 주어야 한다).
• 마젠타 필터만 덜어내면 마젠타 색소가 늘어 색균형이 자주색 쪽으로 더 기운다.

다만 포지에서 포지를 얻는 리버설 인화는 노광이 늘수록 색소가 줄어드는 반대 특성이어서, 같은 파랑 과다라도 보색인 옐로 필터를 더해 주는 쪽으로 방향이 뒤집힌다는 점을 함께 기억해야 한다.

설명 중 이레디에이션에 대한 서술이 실제로는 헐레이션(Halation)을 가리키고 있어 틀렸다.

이레디에이션은 빛이 유제층 내부에서 산란되어 상이 퍼지는 현상이고, 필름 베이스에 반사되어 되돌아와 주변을 감광시키는 것은 헐레이션이므로 두 용어가 뒤바뀌어 있으며, 나머지 설명은 모두 옳다.

• 고스팅은 강한 광선이 화면에 들어와 조리개 모양의 상이 맺히는 현상을 옳게 설명하고 있다.
• 플레어는 렌즈 표면에서 흩어진 빛이 화면 전체를 뿌옇게 만드는 현상을 옳게 설명하고 있다.
• 비네팅은 필터나 후드를 잘못 써서 화면 모서리가 둥글게 어두워지는 현상을 옳게 설명하고 있다.

1/10초보다 긴 노출을 전제로 만들어진 컬러 슬라이드 필름은 L타입이다.

L타입은 긴 노출(Long)에서도 색균형과 계조가 흐트러지지 않도록 설계된 필름이어서, 장시간 노출이 필요한 촬영 조건에 맞추어 쓰인다.

• S타입은 짧은 노출(Short)에 맞춘 필름이라 방향이 정반대다.
• A타입은 노출시간이 아니라 촬영 광원에 맞춘 색균형 구분이다.
• B타입도 광원에 따른 색균형 구분이어서 노출시간과는 다른 축의 표기다.

청색에서 적색까지 가시광선 전 영역에 고르게 감광하는 재료는 팬크로매틱형이다.

팬크로매틱형은 전 가시광선 영역을 감광역으로 삼는다는 점에서 다른 감광 유형과 구분된다.

• 레귤러형은 자외선과 청색 영역에만 감광한다.
• 오르토형은 녹색까지만 감광하고 적색에는 반응하지 않는다.
• IR형은 가시광선이 아니라 적외선 영역에 감광하는 특수 재료다.

정지액으로 흔히 쓰이는 약품은 빙초산(아세트산)이다.

빙초산은 약한 산성이어서 현상약을 안전하게 중화시키기에 적합해 정지액의 표준으로 쓰인다.

• 염산은 부식성이 강해 정지액으로 쓰지 않는다.
• 질산도 부식성이 강해 정지액으로 쓰지 않는다.
• 황산도 부식성이 강해 정지액으로 쓰지 않는다.

현상주약으로 쓰이지 않는 것은 아황산나트륨이다.

아황산나트륨은 현상액이 산화되지 않도록 돕는 보항제이지, 은염을 환원시켜 상을 만드는 주약이 아니다.

• 메톨은 실제로 널리 쓰이는 현상주약이다.
• 하이드로퀴논도 실제로 널리 쓰이는 현상주약이다.
• 페니돈도 실제로 널리 쓰이는 현상주약이다.

알칼리성이 강할수록 콘트라스트 차가 커지고 암부 작용은 약하지만 명부에는 강하게 작용하는 대표적 완성 현상주약은 하이드로퀴논이다.

메톨이 부드러운 계조로 암부 디테일을 살리는 것과 대조적으로, 하이드로퀴논은 대비를 강하게 세우는 경조 계열의 성질을 지닌다.

• 메톨은 완만한 계조를 내는 주약이라 이 설명과는 거리가 있다.
• 페니돈은 적은 양으로도 빠르게 작용하는 연조 계열 주약이어서 이 설명에 해당하지 않는다.
• 수산화나트륨은 현상주약이 아니라 현상을 빠르게 하는 알칼리성 촉진제다.

현상액 첨가제 중 포그(안개·베일)를 막아주는 억제제는 브롬화칼륨이다.

브롬화칼륨은 현상 진행을 적당히 억눌러 불필요한 부분까지 감광되는 것을 막는 역할을 하며, 나머지 약품은 이런 억제 작용과는 다른 역할을 한다.

• 메톨은 상을 환원시키는 현상주약이다.
• 페니돈도 상을 환원시키는 현상주약이다.
• 수산화나트륨은 현상 작용을 촉진하는 알칼리성 촉진제다.

MQ 현상액과 비교했을 때 PQ 현상액의 장점으로 보기 어려운 것은 "콘트라스트가 강하다"는 항목이다.

PQ 현상액은 적은 약품으로도 많은 양을 처리할 수 있고 증감 처리(고감도로 밀어 현상)에 특히 강하며 현상시간을 늘려도 입자가 거칠어지지 않는 것으로 알려져 있지만, 콘트라스트가 세다는 점은 대표적 장점으로 꼽히지 않는다.

• 적은 약품으로 많은 양을 처리한다는 것은 실제 PQ의 장점이다.
• 증감 능력이 뛰어나다는 것도 실제 PQ의 장점이다.
• 현상시간을 늘려도 입자가 양호하다는 것도 실제 PQ의 장점이다.

수세에 관한 설명 중 "수세속도가 현상액·정착액과 무관하다"는 내용이 틀렸다.

실제로는 정착액의 성분이나 피로도 같은 화학적 조건에 따라 씻겨 나가는 속도가 달라지므로 무관하다고 단정할 수 없으며, 나머지 설명은 모두 맞다.

• 수온을 20℃ 정도로 맞추고 흐르는 물에 30~60분 정도 씻는다는 설명은 옳다.
• 수세 방법에 유수법과 치환법이 있다는 설명은 옳다.
• 수세의 목적이 잔류 하이포를 씻어내는 데 있다는 설명은 옳다.

현상액의 산화를 막아 내구성을 좋게 하고 할레이션 방지층의 염료를 탈색시키는 약품은 보항제다.

보항제로 쓰이는 아황산나트륨은 현상액이 공기 중 산소와 반응해 못 쓰게 되는 것을 늦추며, 필름에 발려 있는 할레이션 방지 염료를 빼내는 역할도 겸한다.

• 증감제는 유제가 반응하는 파장대나 감도를 끌어올리는 쪽 약품이다.
• 촉진제는 알칼리로 현상 작용을 빠르고 강하게 만드는 성분이다.
• 억제제는 현상을 억눌러 포그를 막는 성분이라 산화 방지와는 역할이 다르다.

노출이나 현상이 부족해 농도가 옅어진 필름에 쓰는 보력액은 중크롬산칼륨 계열이다.

보력은 은 화상에 다른 금속·화합물을 덧붙여 농도를 키우는 처리이므로, 은염을 환원시켜 상을 만들어 내는 현상주약과는 계열 자체가 다르다.

• 과망간산칼륨은 표백·감력 쪽에 쓰이는 산화제 계열이라 농도를 올리는 처리와 방향이 반대다.
• 하이드로퀴논은 현상주약이지 보력액이 아니다.
• 메톨도 현상주약이어서 보력에 쓰이지 않는다.

컬러 리버설 필름에서 실제로 색을 만들어 내는 단계는 발색현상이다.

발색현상 과정에서 남은 할로겐화은이 현상되면서 그 주변에 색소가 생성되고, 이때 비로소 화상에 색이 나타난다.

• 제1현상은 노광된 부분을 흑백 방식으로 현상해 은 화상을 만드는 단계라 색소를 만들지 않는다.
• 표백은 이미 만들어진 은을 제거해 색소만 남기는 단계로 색을 만들어 내는 과정이 아니다.
• 리버설배스는 제1현상에서 남은 할로겐화은이 현상될 수 있도록 성질을 바꿔 주는 준비 단계일 뿐, 그 자체로 색소를 만들지는 않는다.

컬러 네거티브 필름을 흑백으로 인화할 때 쓰는 인화지는 파날루어(panalure)다.

이 인화지는 가시광선 전 영역에 고르게 감광하는 전정색성이어서, 컬러 네거에 담긴 색 정보를 흑백 농담으로 무리 없이 옮겨 담는다.

• 브로마이드 인화지는 청색 계열에 주로 감광하는 일반 흑백 확대용이라 컬러 네거의 색을 제대로 옮기지 못한다.
• 가스라이트지는 감도가 낮은 접촉 인화용 인화지다.
• Ektaprint 는 컬러 인화 쪽 표기여서 흑백 인화용 인화지가 아니다.

인화할 때 필터로 빛의 파장을 바꾸어 계조를 연조·경조로 자유롭게 조절할 수 있는 인화지는 가변성콘트라스트 인화지다.

다계조 필터를 갈아 끼우는 방식으로 한 장의 인화지에서도 콘트라스트를 자유롭게 바꿀 수 있다는 점이 이 인화지의 핵심 특징이다.

• 광택 인화지는 표면 광택 정도로 구분될 뿐 계조를 자유롭게 바꾸는 기능은 없다.
• 반광택 인화지도 마찬가지로 표면 질감 차이일 뿐이다.
• 무광택 인화지도 마찬가지로 표면 질감 차이일 뿐이다.

35㎜ 롤필름 등에 주로 쓰이는, 잘 타지 않으면서 얇고 유연한 필름 베이스 재료는 3초산 셀룰로오스(Cellulose triacetate)다.

불에 잘 타지 않는 안전성과 유연성을 함께 갖추고 있어 소형 롤필름의 표준 지지체로 자리잡았다.

• 니트로 셀룰로오스는 불에 잘 타는 위험성 때문에 일찍 밀려난 재료다.
• 에스테르 계열 베이스는 질기고 치수 안정성이 좋아 시트 필름 등에 쓰이지만 소형 롤필름의 대표 베이스로 꼽히지는 않는다.
• 폴리에틸렌은 RC 인화지의 수지 코팅에 쓰이는 재료여서 촬영용 필름 베이스와는 쓰임이 다르다.

필름을 구성하는 요소가 아닌 것은 아황산나트륨이다.

아황산나트륨은 현상액에 넣는 처리 약품이지 필름 자체에 들어 있는 재료가 아니며, 나머지는 모두 필름을 이루는 실제 구성요소다.

• 젤라틴은 할로겐화은 입자를 붙잡아 두는 유제의 바탕 물질로 필름을 구성한다.
• 할로겐화은은 빛에 반응하는 감광 성분으로 필름을 구성한다.
• 셀룰로이드는 필름의 지지체(베이스)로 필름을 구성한다.

정착이 끝난 필름은 더 이상 빛에 반응하지 않는다는 점이 잘못 서술된 부분이다.

정착액의 주약인 티오황산나트륨(하이포)이 유제에 남은 미반응 할로겐화은을 녹여 제거하므로, 정착이 끝나면 감광성이 사라져 밝은 곳에서 다뤄도 안전하다.

• 필름 정착액이 할로겐화은을 제거한다는 설명은 옳다.
• 정착 시간을 지나치게 길게 잡지 말아야 한다는 설명도 옳다.
• 정착 주약이 티오황산나트륨이라는 설명도 옳다.

펜타프리즘은 단면이 오각형인 프리즘이다.

일안 반사식 카메라에서 반사경이 만든 상을 오각 단면 프리즘 내부에서 여러 번 반사시켜, 좌우가 뒤바뀌지 않은 정립상으로 접안부에 전달하는 역할을 한다.

일안 반사식(SLR) 카메라는 근접 촬영에서도 시차 보정이 필요 없다.

촬영 렌즈를 통해 들어온 상을 반사경과 펜타프리즘으로 그대로 보여주는 TTL(through-the-lens) 구조이기 때문에, 파인더로 보는 상과 필름에 맺히는 상이 항상 일치한다.

• 파인더와 촬영 렌즈가 분리된 이안 반사식 카메라는 근접 촬영에서 시차가 크게 나타난다.
• 거리계 연동식 카메라도 파인더와 촬영 렌즈가 별도이므로 근접 촬영 시 시차 보정이 필요하다.
• 별도의 파인더를 부착한 파노라마 카메라 역시 파인더 상과 실제 촬영 범위가 어긋날 수 있다.

대형 카메라는 오히려 조작이 번거롭다는 점이 틀린 설명이다.

초점판을 보며 매번 무브먼트·초점·노출을 수동으로 맞추고 필름을 낱장으로 장전해야 하므로 소형 카메라보다 촬영 과정이 훨씬 복잡하다.

• 부피와 무게 때문에 휴대가 불편하다는 설명은 옳다.
• 큰 판형과 정밀한 렌즈로 화상의 선예도를 확보할 수 있다는 설명도 옳다.
• 초점판 관찰과 정밀 촬영을 위해 삼각대가 필요하다는 설명도 옳다.

대형 카메라의 무브먼트 기능을 소형 카메라에 옮겨 놓은 렌즈는 시프트 렌즈이다.

렌즈 광축을 그대로 유지한 채 렌즈면을 좌우·상하로 평행 이동시켜, 카메라 몸체를 기울이지 않고도 화면 구도와 원근 왜곡을 조정할 수 있게 한다.

• 반사렌즈는 거울 구조로 망원 초점거리를 짧게 만드는 렌즈일 뿐 평행 이동 기능과 무관하다.
• 줌렌즈는 초점거리를 가변시키는 렌즈로 평행 이동 기능과 무관하다.
• 마이크로렌즈는 근접 촬영을 위한 렌즈로 평행 이동 기능과 무관하다.

라이카판(24×36㎜) 소형 카메라의 표준 렌즈 초점거리는 50㎜가 일반적이다.

표준 렌즈는 화면의 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 갖도록 설계되는데, 라이카판 화면의 대각선이 43㎜ 안팎이므로 50㎜ 전후가 표준 화각에 해당한다.

중형카메라(medium format camera)의 표준렌즈 초점거리는 일반적으로 75~80㎜이다. 중형카메라는 35㎜ 카메라보다 큰 필름 포맷(6×6, 6×7 등)을 사용하므로, 표준렌즈의 초점거리도 그에 비례하여 더 길다. 35㎜ 카메라의 표준렌즈가 50㎜ 전후인 것과 달리, 중형카메라에서는 약 1.5배 정도 긴 75~80㎜가 표준으로 간주된다.

형광등 조명 아래서 생기는 녹색조를 바로잡는 전용 필터는 FL 필터이다.

형광등 광원은 특정 파장이 강하게 나타나 화상이 전체적으로 녹색을 띠기 쉬우므로, 이 파장 편차를 상쇄하도록 만들어진 색보정 필터가 필요하다.

• PL 필터는 반사광의 편광 성분을 줄이는 필터로 형광등의 녹색조 보정과는 무관하다.
• SL(스카이라이트) 필터는 자외선을 흡수해 화면을 약간 따뜻하게 만드는 필터로, 형광등의 녹색조 보정 전용은 아니다.

가장 빠른 셔터 속도를 구사할 수 있는 형식은 포컬플레인 셔터이다.

필름 바로 앞에서 슬릿(틈)이 이동하며 노광시키는 구조라, 렌즈 안의 날개를 여닫는 렌즈셔터보다 훨씬 짧은 노광 시간을 구현할 수 있다.

• 렌즈셔터는 렌즈 내부 날개를 완전히 열고 닫아야 하므로 최고 속도에 한계가 있다.
• 셀프타이머는 셔터를 지연 작동시키는 기능일 뿐 셔터 속도 자체와는 무관하다.

200mm 망원렌즈를 손으로 들고 찍을 때 가장 안정적인 셔터 속도는 1/250초다.

흔들림 없이 촬영하려면 셔터 속도의 분모가 초점거리 수치 이상이 되어야 한다는 경험칙에 따라, 초점거리 200mm에는 그보다 빠른 표준 셔터 속도 값인 1/250초가 적합하다.

• 1/30초는 초점거리 200mm에 비해 훨씬 느려 손떨림이 나타나기 쉬운 속도다.
• 1/60초 역시 200mm 망원렌즈를 손으로 들고 찍기에는 충분히 빠르지 않다.
• 1/80초도 초점거리 대비 여전히 느린 편이라 흔들림 방지에는 부족하다.

화면 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 갖는 렌즈는 표준 렌즈라고 부른다.

사람의 시야와 비슷한 화각을 재현해 원근감이 자연스럽게 표현되기 때문에 표준 렌즈로 분류한다.

• 광각 렌즈는 대각선보다 짧은 초점거리로 더 넓은 화각을 담는다.
• 어안 렌즈는 초점거리가 극단적으로 짧아 화면이 심하게 왜곡되는 초광각 렌즈다.
• 망원 렌즈는 대각선보다 긴 초점거리로 화각을 좁혀 원거리 피사체를 확대한다.

주광용(데이라이트 타입) 필름은 5,500~6,000K 정도의 색온도 광원에 맞춰 색균형이 설계되어 있다.

이 범위를 크게 벗어난 광원에서 촬영하면 필름의 기준 색온도와 어긋나 화면이 붉거나 푸르게 치우친다.

• 3,200~3,400K는 텅스텐(실내 조명용) 필름에 맞는 더 낮은 색온도 범위다.
• 4,200~4,400K는 데이라이트 필름의 설계 기준보다 낮은 값이다.
• 700~900K는 사진 조명으로 쓰기에는 지나치게 낮은 값이다.

컬러 사진 촬영에서 조명 램프를 고를 때 가장 유의해야 할 점은 색온도이다.

필름이 설계된 색온도와 실제 조명의 색온도가 어긋나면 화면 전체가 특정 색으로 치우치기 때문에, 광량이나 전압보다 색온도 일치 여부가 결과 색상에 직접 영향을 준다.

• 전압은 조명 밝기에 영향을 주지만 색상 재현 자체를 좌우하지는 않는다.
• 광량은 노출값 조정으로 보완할 수 있어 색상 문제의 근본 원인은 아니다.
• 조사각도는 그림자와 입체감에 관여할 뿐 필름의 색균형과는 별개다.

릴리즈는 저속도 셔터로 촬영할 때 특히 필요하다.

셔터가 열려 있는 시간이 길어질수록 셔터 버튼을 직접 누르는 손떨림이 화면 전체에 영향을 주므로, 케이블이나 원격 릴리즈로 카메라에 손을 대지 않은 채 셔터를 끊어야 한다.

• 소형 카메라라는 조건 자체는 릴리즈 필요 여부와 직접 관계가 없다.
• 중형 카메라라는 판형 조건도 릴리즈 필요 여부를 결정하는 기준은 아니다.
• 고속 셔터는 노출 시간이 짧아 손떨림의 영향이 작으므로 릴리즈의 필요성이 상대적으로 낮다.

링 스트로보의 가장 큰 특징은 피사체의 그림자를 거의 없애 준다는 점이다.

렌즈를 둘러싸는 형태로 광원이 배치되어 렌즈 축과 거의 같은 방향에서 고르게 빛을 비추기 때문에 그림자가 생길 공간 자체가 줄어든다.

• 반사광 효과를 살리는 것은 소프트박스나 우산 조명 같은 간접광 계열의 특징이다.
• 이중그림자는 오히려 여러 광원을 함께 쓸 때 생기는 문제로, 그림자를 줄이는 링 스트로보의 특징과는 반대다.
• 부드러운 빛으로 바꾸는 것은 디퓨저나 소프트박스의 역할이며 링 스트로보의 핵심 특징은 그림자 제거에 있다.

노출계는 18% 반사율의 중간 회색을 기준으로 노출값을 산출하도록 설계되어 있다.

이 18% 그레이 기준 덕분에 다양한 피사체를 평균적으로 적정 노출에 가깝게 측광할 수 있다.

• 20%는 18% 그레이 기준보다 높은 값으로 노출계의 표준 기준이 아니다.
• 25%는 표준 반사율보다 더 높아 노출계 기준값과는 맞지 않는다.
• 50%는 중간 회색보다 훨씬 밝은 반사율이어서 노출계의 기준이 될 수 없다.

광원 거리를 1m에서 4m로 늘리면 같은 셔터속도에서 조리개는 f/4로 열어야 적정 노출이 유지된다.

이는 가이드넘버 공식과 같은 원리로, 노출을 맞추는 조리개값(F수)은 광원과 피사체 사이 거리에 비례해서 커지거나 작아진다.

거리가 1m에서 4m로 4배 늘었으므로 필요한 조리개값도 $\dfrac{1}{4}$로 낮아져, $f/16 \div 4 = f/4$가 된다.

사진 화면에서 수직선은 장엄함과 높이, 견실함을 전달하는 선으로 해석된다.

기둥이나 건물처럼 곧게 뻗은 수직 구도는 안정된 무게감과 위로 솟는 느낌을 동시에 주기 때문에 이런 인상으로 읽힌다.

• 단순·정연·냉정·유연·운동·견실을 나타낸다는 설명은 수직선보다 다른 형태의 선에 대한 묘사에 가깝다.
• 광막·안정·풍부·평온·정적을 나타낸다는 설명은 가로로 뻗은 수평선의 특징이다.
• 화면에 불안한 느낌을 주고 동적으로 읽힌다는 설명은 사선의 특징이다.

ISO 100, 셔터스피드 1/250초, 조리개 f/8인 조합의 노출값은 EV 14이다.

노출값은 $EV = \log_2\left(N^2\right) + \log_2\left(\dfrac{1}{t}\right)$ 로 구하며, 여기서 $N$은 조리개값, $t$는 셔터스피드(초)이다.

조리개값을 제곱하면 $N^2 = 8^2 = 64$이고, 셔터스피드의 역수인 250을 곱하면 $64 \times 250 = 16000$이며, 이 값의 로그를 밑 2로 취하면 $\log_2(16000) \approx 14$가 된다.

피사체의 움직임에 맞춰 카메라를 함께 움직이며 찍는 촬영법은 패닝(panning) 기법이다.

셔터를 누르는 동안 피사체를 따라 카메라를 부드럽게 회전시키면 피사체는 비교적 선명하게, 배경은 흐르듯 유선형으로 흘러 역동적인 느낌이 강조된다.

• 조리개를 개방하는 것만으로는 피사체를 따라가는 흐름 효과를 만들 수 없다.
• 고감도 필름 사용은 어두운 곳에서의 촬영을 돕는 것이지 움직임 표현과는 무관하다.
• 고속 셔터는 오히려 움직임을 정지된 순간으로 포착해 흐름감을 없앤다.

적색 피사체는 컬러 네거티브 필름 위에서 청색(시안) 계열로 나타난다.

컬러 네거티브는 촬영한 색의 보색으로 상이 맺히도록 설계되어 있어, 적색의 보색인 시안이 필름 상에 나타난다.

• 마젠타는 녹색 피사체가 컬러 네거티브에 남기는 색이다.
• 노랑은 청색 피사체의 보색이어서 적색 피사체와는 관계가 없다.
• 녹색은 마젠타 피사체의 보색이므로 적색 촬영 결과가 될 수 없다.

현상 약품을 보관할 때 지나치게 크고 각진 용기를 쓰는 것은 적절하지 않다.

약품이 공기와 닿는 면적이 넓을수록 산화가 빨리 일어나 약효가 떨어지므로, 약품량에 맞춰 공기 접촉을 최소화할 수 있는 용기가 바람직하다.

• 빛을 차단하는 갈색병에 보관한다는 조건은 적절한 보관법이다.
• 뚜껑이 있어 밀폐할 수 있다는 조건도 적절한 보관법이다.
• 약품량에 맞춰 용기 부피를 조절할 수 있다는 조건도 산화를 줄이는 적절한 방법이다.

피사계 심도는 셔터스피드의 변화와는 관계가 없다.

심도는 조리개 값·초점거리·촬영 거리라는 광학적 요소로 결정되며, 셔터스피드는 노출 시간을 조절할 뿐 상이 맺히는 범위 자체에는 관여하지 않는다.

• 피사체와의 거리는 가까울수록 심도가 얕아지는 실제 영향 요인이다.
• 렌즈 구경(조리개)은 조일수록 심도가 깊어지는 대표적인 영향 요인이다.
• 렌즈의 초점거리는 길어질수록 심도가 얕아지는 영향 요인이다.

입사식 노출계는 피사체 위치에서 조명 자체의 세기를 재는 방식이라, 조명을 자유롭게 배치하고 측정 위치에 접근할 수 있는 실내 스튜디오 촬영에 가장 적합하다.

반구형 수광부를 피사체 쪽에 놓고 여러 조명의 광량 비율까지 손쉽게 확인할 수 있어 조명을 세팅하는 스튜디오 작업에 특히 유용하다.

• 야외 풍경사진은 피사체(산·건물 등)에 다가가 노출계를 댈 수 없는 경우가 많아 입사식보다 반사식이 실용적이다.
• 망원렌즈를 쓸 때는 멀리 있는 피사체 위치까지 이동해 측광하기 어려워 입사식보다 반사식·스포트 측광이 적합하다.
• 광각렌즈를 쓸 때도 화면에 담기는 범위가 넓어 피사체 지점에서 개별 측광하기보다 카메라 위치에서 반사식으로 재는 것이 일반적이다.

렌즈를 통해 들어온 상을 그대로 보면서 초점을 맞추는 것은 그림의 뷰 카메라와 일안 반사식 카메라이다.

뷰 카메라는 촬영 렌즈가 맺은 상이 카메라 뒤쪽 초점판(그라운드 글라스)에 직접 비치고, 그 상을 보며 주름상자로 초점을 맞춘다. 일안 반사식은 촬영 렌즈를 지난 빛을 반사경이 위로 꺾어 초점판과 펜타프리즘을 거쳐 접안부로 보내므로 역시 실제로 찍힐 상 그대로를 보게 된다.

• 뷰 파인더 카메라는 렌즈와 별개로 달린 파인더 창을 들여다보는 방식이라 렌즈를 통해 보는 것이 아니다.
• 이안 반사식은 위쪽 파인더용 렌즈와 아래쪽 촬영용 렌즈가 따로 있어 시차(패럴랙스)가 생긴다.

빛을 잴 때 염두에 둘 항목과 가장 거리가 먼 것은 피사체 표면에 닿는 빛의 양과 거리를 함께 따진다는 설명이다.

촬영 노출을 정하기 위한 측광은 광원이 내놓는 빛의 총량, 피사체 면에 도달하는 빛의 세기, 피사체에서 되돌아오는 빛의 세기처럼 빛의 세기를 대상으로 삼는다.

광원과 피사체가 멀어지면서 생기는 빛의 감소는 이미 피사체 면에서 잰 값에 반영되어 있으므로, 거리 자체를 따로 측정 항목에 넣을 필요가 없다.

• 광원이 내보내는 빛의 전체량은 조명 광원을 고르고 배치할 때 기준이 되는 값이다.
• 피사체 표면에 닿는 빛의 강도는 입사광식 노출계가 재는 값이다.
• 피사체로부터 반사된 빛의 강도는 반사광식 노출계가 재는 값으로, 기준 반사율 18%로 환산해 노출을 정한다.

가이드넘버 39, 촬영거리 7m에서 적정 조리개값은 f/5.6이다.

가이드넘버 공식은 $N = \dfrac{GN}{D}$ 이며, 여기서 $N$은 조리개값, $GN$은 가이드넘버, $D$는 촬영거리이다.

값을 대입하면 $N = \dfrac{39}{7} \approx 5.6$이 되어, 가장 가까운 표준 조리개값인 f/5.6을 선택한다.

필름의 입자와 흠집이 두드러지고 램프 열로 필름이 손상되기 쉬운 방식은 집광식 확대기이다.

집광 렌즈로 빛을 모아 필름을 통과시키는 구조라 직진성이 강한 빛이 그대로 인화지에 전달되어 확산광식보다 콘트라스트가 높고 미세한 결점까지 뚜렷하게 드러난다.

• 산광식은 빛을 고르게 확산시켜 입자와 흠집이 상대적으로 덜 드러난다.
• 반사광식은 반사판을 거친 부드러운 빛을 쓰므로 집광식보다 결점이 덜 두드러진다.
• 집산광식은 집광과 확산 방식을 절충한 구조라 집광식만큼 결점이 강조되지 않는다.

가이드넘버(GN)를 구하는 데 필요한 요소가 아닌 것은 피사체의 반사율이다.

GN은 조리개값과 조명거리, 그리고 필름의 감도(강도)를 바탕으로 정해지는 값으로, 표준적인 반사율을 가정하고 계산하기 때문에 실제 피사체의 반사율까지 변수로 넣지는 않는다.

• 피사체와의 거리는 GN을 조리개값과 곱하거나 나누는 관계로 직접 쓰이는 핵심 요소다.
• 조리개 수치도 GN을 이루는 두 요소 중 하나다.
• 필름의 강도(감도)는 같은 조명 조건에서 GN 자체를 바꾸는 요소다.

35㎜ 필름을 확대할 때 쓰는 확대렌즈의 초점거리는 보통 45~63㎜ 범위다.

확대렌즈는 원판 규격의 표준 렌즈 초점거리와 비슷한 값을 쓰는 것이 기본이며, 35㎜판의 표준 초점거리가 50㎜ 안팎이므로 이 범위에 속하는 렌즈를 사용한다.

• 75~80㎜대는 6×6 판형 네거티브를 확대할 때 쓰는 초점거리다.
• 90~105㎜대는 6×7·6×9 판형용 확대렌즈의 초점거리다.
• 135~165㎜대는 4×5 대형 시트필름용 확대렌즈의 초점거리다.

카메라 내부 센서로 직접 측광해 플래시 광량을 조절하는 방식은 TTL(through-the-lens) 측광 방식이다.

렌즈를 통과해 필름(또는 센서)면에 실제로 도달하는 빛의 양을 그대로 측정하므로, 필터나 접사 링을 장착해도 별도의 노출 보정 없이 정확한 광량 조절이 가능하다.

• 오토 플래시 방식은 플래시 자체의 외장 센서로 반사광을 측정하는 방식이라 카메라 내부 측광과는 다르다.
• 매뉴얼 방식은 촬영자가 거리와 가이드넘버로 직접 계산해 광량을 정하는 방식으로 자동 측광이 아니다.