06년 1회차

컬러 네거티브 필름의 베이스가 오렌지색인 것은 색 재현성을 높이기 위한 보정용 마스크 역할을 하기 때문이다.

시안·마젠타 염료가 이상적이지 않게 빛을 흡수하는 부정흡수를 오렌지색 바탕이 상쇄해 인화 시 색이 정확히 재현되도록 돕는다.

• 할로겐화은 자체는 무색에 가까워 필름의 오렌지색이 감광재료 고유의 색은 아니다.
• 옐로 필터층은 청색광을 차단하기 위한 별도의 층으로, 필름 전체 베이스의 색을 만드는 요소와는 다르다.
• 흑백 필름과의 구별은 오렌지 베이스가 낳는 부수적인 효과일 뿐 이를 만든 주된 목적은 아니다.

니엡스가 완성한 현존 최초의 사진, "태양의 그림"과 관계 깊은 용어는 헬리오그래피다.

태양을 뜻하는 그리스어에서 온 이름으로, 라벤더 기름을 이용한 감광판을 여러 시간 노출해 상을 얻는 초기 사진 기법을 가리킨다.

• 포토그래피는 사진술 전반을 가리키는 일반 명칭으로 니엡스의 특정 기법을 가리키지 않는다.
• 앰브로타입은 유리판에 콜로디온을 발라 만드는 이후 시대의 기법이다.
• 틴타입은 금속판을 이용한 후대의 기법으로 니엡스의 최초 사진과는 다른 방식이다.

보기 중 가장 짧은 파장을 갖는 광원은 자외선이다.

전자기파는 파장이 짧을수록 에너지가 크며, 가시광선보다 짧은 파장 영역을 자외선이라 부른다.

• 가시광선은 자외선보다 파장이 길어 사람 눈으로 인지되는 영역이다.
• 열선은 적외선의 다른 이름으로 가시광선보다도 파장이 길다.
• 적외선도 가시광선보다 파장이 길어 자외선보다 훨씬 긴 영역에 속한다.

광원의 색온도가 높아질수록 파랑색 성분이 가장 많이 나타난다.

색온도는 빛의 색을 켈빈(K) 단위로 나타낸 것으로, 값이 커질수록 짧은 파장인 청색 쪽으로 치우친다.

• 빨강 계열은 색온도가 낮은 광원에서 두드러지는 색이다.
• 노랑 계열도 비교적 낮은 색온도의 광원에서 강하게 나타나는 색이다.
• 오렌지 계열 역시 색온도가 낮을 때 두드러지는 따뜻한 색조다.

틀린 설명은 어두운 색이 밝은 색보다 크게 보인다는 진술이다.

실제로는 밝고 따뜻한 색일수록 진출·팽창해 보이고, 어둡고 차가운 색일수록 후퇴·수축해 보이므로 이 진술은 사실과 반대다.

• 장파장 색상이 진출해 보이고 단파장 색상이 후퇴해 보인다는 설명은 옳다.
• 밝은 색이 진출해 보이고 어두운 색이 후퇴해 보인다는 설명도 옳다.
• 배경색이 가운데 색보다 밝으면 가운데 색이 작아 보인다는 설명 역시 옳다.

사진기술은 헬리오그래피에서 시작해 다게레오타입·칼로타입·콜로디온 습판법·건판 사진을 거쳐 코닥의 탄생으로 이어진 순서로 발달했다.

각 기법은 감광 매체와 현상 방식이 점차 개선되며 순차적으로 등장한 것이다.

• 칼로타입을 다게레오타입보다 앞세운 순서는 실제 등장 순서와 어긋난다.
• 코닥의 탄생을 맨 앞에 두는 순서는 발달 순서를 거꾸로 나열한 것이다.
• 헬리오그래피를 다게레오타입보다 뒤에 두는 순서도 실제 등장 순서와 맞지 않는다.

발색 현상 시 현상주약의 산화물과 반응해 색소를 만드는 물질은 커플러다.

유제나 현상액 속의 커플러가 산화된 발색현상주약과 결합해 시안·마젠타·옐로 색소를 형성한다.

• 할로겐화은은 빛에 반응해 잠상을 만드는 감광 물질로, 색소를 만드는 역할은 아니다.
• 금속은은 현상으로 생긴 흑백 상의 본체이며 색소 형성과는 별개다.
• 표백액은 형성된 금속은을 제거하기 위해 후속 공정에서 쓰이는 약품이다.

색의 3속성은 색상·채도·명도를 말한다.

색상은 색의 종류를, 채도는 색의 선명한 정도를, 명도는 밝고 어두운 정도를 나타낸다.

• 무채색은 색상과 채도 없이 명도만 가지므로 3속성을 모두 포함한다고 볼 수 없다.
• 자주·노랑·청록은 색의 3속성이 아니라 색상의 구체적인 예시일 뿐이다.
• 3속성 중 어느 것이 가장 예민한 감각인지 비교하는 설명은 3속성 자체의 정의와는 다른 내용이다.

태양광을 프리즘으로 분산시킬 때 굴절률이 가장 작은 광선은 빨강색이다.

파장이 길수록 굴절률이 작아지고 짧을수록 굴절률이 커지는데, 빨강은 가시광선 중 파장이 가장 긴 색이다.

• 노란색은 빨강보다 파장이 짧아 굴절률이 더 크다.
• 파랑색은 가시광선 중 파장이 짧은 편이라 굴절률이 가장 큰 쪽에 속한다.
• 초록색도 빨강보다 파장이 짧아 더 많이 굴절한다.

사람 눈이 볼 수 있는 가시광선의 파장 범위는 380~780nm이다.

이보다 짧은 쪽은 자외선, 긴 쪽은 적외선으로 넘어가면서 눈에 보이지 않게 된다.

• 120~360nm 범위는 자외선 영역이라 사람 눈에 보이지 않는다.
• 800~1200nm 범위는 적외선 영역이라 마찬가지로 보이지 않는다.
• 큰 수에서 작은 수로 거꾸로 표기된 범위는 물리적으로 성립하지 않는다.

색광의 3원색을 같은 양으로 섞으면 흰색에 가까워진다.

빛은 섞을수록 밝아지는 가법혼색이므로, 세 원색을 고르게 더하면 백색광에 근접한다.

• 빨강은 세 원색 중 하나일 뿐 등량 혼합의 결과가 아니다.
• 검정은 빛을 전혀 더하지 않았을 때의 상태로 가법혼색의 결과와는 반대다.
• 청록은 두 원색만 섞였을 때 나오는 색으로 세 원색을 모두 등량으로 섞은 결과는 아니다.

물체 표면이 입사광의 대부분 파장을 반사하면 이론적으로 흰색으로 보인다.

특정 파장만 흡수하지 않고 고르게 반사할수록 눈에는 모든 색이 섞인 흰색으로 인지된다.

• 검정은 대부분의 파장을 흡수했을 때 나타나는 색이다.
• 빨강은 특정 파장대만 반사하고 나머지를 흡수했을 때 나타나는 색이다.
• 보라 역시 특정 파장대만 반사했을 때 보이는 색으로 전체 반사와는 다르다.

요드화은의 잠상이 수은 증기로 현상되는 원리를 최초로 발견한 사람은 다게르다.

그의 다게레오타입 공정은 은판에 요오드 증기를 씌워 감광시킨 뒤 수은 증기로 상을 드러내는 방식이었다.

• 니엡스는 라벤더 기름을 이용한 헬리오그래피로 최초의 사진을 완성한 인물이다.
• 탈보트는 종이 음화를 이용한 칼로타입을 고안한 인물이다.
• 바이야드는 직접 양화를 얻는 별도의 초기 사진법을 시도한 인물이다.

헤링의 반대색설에서 짝을 이루지 않는 것은 연두-보라다.

헤링은 흰색-검정, 빨강-녹색, 노랑-파랑 세 쌍의 대립 과정으로 색 지각을 설명했다.

• 노랑-파랑은 헤링이 제시한 세 대립쌍 중 하나로 올바른 짝이다.
• 흰색-검정도 헤링의 이론에서 밝기를 담당하는 대립쌍이다.
• 빨강-녹색 역시 헤링이 제시한 색상 대립쌍 중 하나다.

감색법 혼합에서 옳은 것은 옐로와 시안을 섞으면 녹색이 된다는 관계다.

옐로는 청색을 흡수하고 시안은 적색을 흡수하므로, 둘을 겹치면 청색과 적색이 모두 걸러지고 녹색만 남는다.

• 옐로와 마젠타를 섞으면 청색이 아니라 적색이 남는다.
• 마젠타와 시안을 섞으면 적색이 아니라 청색이 남는다.
• 옐로와 시안을 섞은 결과는 흰색이 아니라 녹색이다.

특정 부분의 노광을 적게 주어 그 부분만 더 밝게 만드는 인화 기법은 더징(dodging)이다.

인화 중 손이나 도구로 해당 부분에 닿는 빛을 가려 노광량을 줄이는 방식으로 처리한다.

• 크로핑은 화면의 일부를 잘라내 구도를 다시 잡는 작업으로 노광과는 무관하다.
• 버닝은 오히려 특정 부분에 노광을 추가로 주어 더 어둡게 만드는 반대되는 기법이다.
• 트리밍도 인화 후 가장자리를 잘라내는 작업으로 노광 조절과는 관계가 없다.

노출 후 오래 방치해 잠상이 서서히 사라지며 감도와 콘트라스트가 낮아지는 현상을 잠상 퇴행이라 한다.

잠상을 이루는 은 핵이 시간이 지나며 불안정해져 일부 소실되기 때문에 나타난다.

• 상반칙 불궤는 노출시간이 극단적으로 길거나 짧을 때 감도가 예상과 달라지는 별개의 현상이다.
• 잠상 숙성은 노출 직후 잠상이 오히려 안정되는 반대 방향의 변화를 가리킨다.
• 잠상 흡수라는 표현은 이 현상을 가리키는 일반적인 용어가 아니다.

신속정착제의 약품으로 가장 많이 쓰이는 것은 티오황산암모늄이다.

일반 정착제인 티오황산나트륨보다 용해·정착 속도가 빨라 신속 정착액에 주로 쓰인다.

• 무수아황산나트륨은 정착액의 보존제 역할을 하는 성분이다.
• 황산칼륨은 정착 성분이 아니라 다른 용도로 쓰이는 염이다.
• 암모니아는 정착 성분이 아니라 다른 화학 처리에 쓰이는 물질이다.

아황산나트륨은 현상액의 보항제(산화 방지제)로, 현상주약이 공기 중 산소에 산화되는 것을 막는다. 티오황산나트륨은 정착제이고, 수산화나트륨과 메타붕산나트륨은 현상액을 알칼리성으로 만드는 촉진제다.

감력처리는 현상 후 농도가 지나치게 진한 필름의 농도를 낮추기 위한 비상 처리를 말한다.

과현상 등으로 콘트라스트나 농도가 과도해졌을 때 화학적으로 은의 일부를 제거해 농도를 조절하는 방법이다.

• 현상 전에 결과를 예상해 미리 조치하는 처리는 감력이 아니라 노출·현상 계획의 영역이다.
• 농도가 옅을 때 이를 높이는 처리는 감력이 아니라 증력 처리다.
• 필름의 감도를 높이는 것은 감력과 무관한 별개의 처리다.

청색감광유제층 바로 밑에서 불필요한 청색광을 걸러주는 층은 옐로 필터층이다.

아래쪽의 녹색·적색 감광 유제층도 청색에 반응할 수 있어, 이를 차단하기 위해 옐로 필터층을 두는 것이다.

• 마젠타 필터층은 녹색광을 흡수하는 성질이라 청색광 차단 목적과는 다르다.
• 사이안 필터층은 적색광을 흡수하는 성질이라 이 위치의 역할과 맞지 않는다.
• 청색 필터층이라는 명칭 자체는 실제 컬러 필름 구조에 쓰이는 층 이름이 아니다.

밀착인화는 필름과 인화지를 밀착시켜 1:1 크기의 인화물을 얻는 방식으로, 필름의 막면(유제면)과 인화지의 막면(유제면)을 서로 마주보게 붙여야 한다. 이렇게 하면 필름의 음화 이미지가 인화지의 감광층과 직접 접촉하여 선명한 상을 얻을 수 있다. 필름의 베이스면(투명한 뒷면)을 붙이면 거리가 생겨 해상도가 떨어지고, 같은 쪽을 붙이면 이미지 전달이 제대로 이루어지지 않으므로 올바른 방법이 아니다.

정착액의 화학적 조성 중 경막제로 많이 쓰이는 것은 칼륨명반이다.

명반 성분이 젤라틴 막을 단단하게 굳혀 건조·취급 중 유제층이 손상되는 것을 막아준다.

• 티오황산나트륨은 정착 자체를 담당하는 주성분이다.
• 티오황산암모늄은 정착 속도를 높이는 성분으로 경막 기능과는 다르다.
• 빙초산은 산성을 조절하는 데 쓰이는 성분으로 경막 기능과는 별개다.

사진감광재료의 현상 처리에서 일어나는 반응은 환원반응이다. 현상액(developer)에 포함된 환원제(예: hydroquinone, metol 등)가 노광으로 인해 생성된 은염(silver halide)의 은 이온을 금속 은으로 환원시켜 검은색 은입자를 형성한다. 이 과정에서 환원제는 산화되고 은 이온은 환원되는 산화-환원 반응이 일어나며, 이것이 바로 사진 이미지를 만드는 핵심 화학 반응이다.

커플러의 퇴색을 막고 화상 보존에 알맞은 pH로 조절하는 마무리 처리는 파이널 린스(안정욕)다.

경막제와 계면활성제가 포함되어 유제층을 안정시키고 건조 후 얼룩을 줄이는 역할을 한다.

• 하이드로퀴논은 현상주약으로 쓰이는 성분이지 마무리 처리 단계가 아니다.
• 페니돈도 현상주약의 하나로 이 마무리 처리와는 무관하다.
• 아황산나트륨은 현상액의 보항제로 쓰이는 성분이지 이 처리 단계를 가리키지 않는다.

현상액의 현상주약으로 사용되지 않는 것은 아황산나트륨이다.

아황산나트륨은 현상주약이 산화되는 것을 막는 보항제 역할을 하며, 그 자체가 상을 만드는 환원 작용을 하지는 않는다.

• 메톨은 연조 계조를 내는 대표적인 현상주약이다.
• 하이드로퀴논은 경조 계조와 높은 농도를 만드는 현상주약이다.
• 페니돈도 메톨과 유사한 성질을 가진 현상주약이다.

은착염이 황화은으로 변해 필름이 오염되는 것을 막기 위한 가장 바람직한 조치는 충분한 수세다.

정착 후 유제층에 남은 정착 성분과 은착염을 씻어내지 않으면 시간이 지나며 황화되어 얼룩을 남기기 때문이다.

• 현상은 이미 앞서 끝난 단계로 은착염이 생기기 이전의 처리다.
• 발색 표백은 컬러 현상에서 금속은을 없애는 단계로 이 오염 방지와는 목적이 다르다.
• 정착은 은착염을 만들어내는 단계 자체이므로 이를 더 하는 것이 오염을 막지는 못한다.

컬러필름 현상에서 발색 현상 주약으로 쓰이는 것은 파라페닐렌디아민 계열이다.

이 계열의 아민 화합물이 산화되면서 커플러와 반응해 색소를 만들어낸다.

• 벤조트리아졸은 현상액의 포그(안개) 발생을 막는 억제제로 쓰인다.
• 아황산나트륨은 현상주약의 산화를 늦추는 보항제다.
• 에틸렌디아민 테트라 아세틱에시드는 금속 이온을 붙잡는 킬레이트제로 다른 공정에 쓰인다.

현상액 온도가 오르면 화상 전체의 농도가 고르게 증가하는 것이 아니라 불균일한 변화가 나타난다.

온도 상승으로 반응 속도가 빨라지면 다음과 같은 부작용이 함께 나타난다.

• 밝은 부분과 어두운 부분의 농도차가 커져 콘트라스트가 강해질 수 있다.
• 불필요한 환원 반응까지 일어나 포그가 생기기 쉽다.
• 반응이 빨라져 같은 결과를 얻는 데 필요한 현상시간이 짧아진다.

삼초산 섬유소(CTA)나 폴리에틸렌 테레프탈레이트(PET)처럼 유연한 합성수지를 지지체로 쓰는 감광재료는 필름이다.

이런 가요성 플라스틱 베이스는 얇고 잘 휘어지므로 감광재료를 롤 형태로 감아 쓸 수 있게 해준다.

• 인화지는 종이를 지지체로 쓴다.
• 건판은 얇은 유리판을 지지체로 쓴다.
• 습판 역시 유리판에 감광유제를 발라 쓰는 방식이다.

렌즈를 통과한 뒤 실제 필름 면에 맺히는 광량을 그대로 측정하는 방식은 TTL측광이다.

필터나 부속 렌즈를 장착해 유효 노출이 달라지는 상황에서도 필름면 광량을 직접 재기 때문에 별도의 보정이 필요 없다.

• 입사광식은 피사체에 닿는 빛의 세기를 재는 방식으로 렌즈를 거치지 않는다.
• 반사광식은 피사체에서 반사되는 빛을 렌즈 밖에서 재는 방식이다.
• E-6는 컬러 리버설 필름의 현상 공정 이름으로 노출계 방식이 아니다.

SLR은 반사경이 작동할 때 진동과 소음이 발생하므로, 연주회·캔디드 촬영처럼 정숙함이 필요한 상황에는 오히려 불리하다.

반면 아래 특징들은 실제 SLR의 장점으로 인정된다.

• 파인더 광로가 촬영 렌즈를 그대로 지나오므로 시차 없이 접사 촬영에 유리하다.
• 어떤 교환렌즈를 끼우더라도 그 렌즈가 만드는 상을 파인더로 직접 볼 수 있다.
• 파인더로 보는 상과 필름에 맺히는 상이 사실상 동일하다.

제시된 광원 중 색온도가 가장 낮은 것은 백열 전구이다.

백열 전구는 필라멘트가 상대적으로 낮은 온도에서 빛을 내어 붉은 기운이 강한 빛을 만든다.

• 전자 플래시는 태양광과 비슷한 색온도로 설계되어 상대적으로 높다.
• 청색 사진전구는 데이라이트 필름에 맞춰 색온도를 높인 광원이다.
• 태양광은 백열 전구보다 훨씬 높은 색온도를 갖는다.

단초점(광각) 렌즈는 심도가 깊게 나오는 렌즈이므로 얕은 피사계 심도를 원할 때는 사용해서는 안 된다.

초점거리가 짧을수록 같은 조리개에서도 피사계 심도가 깊어지기 때문에, 배경을 흐리게 하려면 오히려 긴 초점거리 렌즈가 유리하다.

• 넓은 화각을 원할 때는 단초점 렌즈가 적합하다.
• 원근감을 과장하고 싶을 때도 단초점 렌즈의 왜곡 효과가 활용된다.
• 초점거리 자체를 짧게 하려는 목적에는 당연히 단초점 렌즈를 쓴다.

전정색성(판크로매틱) 필름은 가시광선 전 영역에 감광하므로 원칙적으로는 완전한 암실에서 다뤄야 하지만, 부득이하게 안전등을 쓴다면 암녹색 계열의 매우 어둡고 짧은 조명만 허용된다.

흰색이나 밝은 오렌지·적색 계열은 판크로매틱 유제가 강하게 반응하는 파장대를 포함하므로 감광·포그의 위험이 크다.

• 흰색은 모든 파장을 포함해 가장 위험하다.
• 짙은 오렌지색은 정색성(오르소) 필름에는 쓸 수 있어도 판크로매틱에는 부적합하다.
• 어두운 적색 역시 판크로매틱 유제의 적색 감도 때문에 안전하지 않다.

셔터가 완전히 열리는 순간 전류가 흘러 스트로보를 방전시키는 접점은 X접점으로, 지연 없이 순간적으로 발광하는 전자플래시와 동조하도록 만들어졌다.

렌즈셔터 카메라에서 셔터가 완전 개방되는 시점과 전자플래시의 짧은 발광 시간이 정확히 겹치도록 설계된 접점이다.

• FP접점은 포컬플레인 셔터에서 장시간 연소하는 섬광전구와 동조하기 위한 접점이다.
• M접점은 일반 섬광전구가 완전히 발광하기까지 걸리는 지연시간을 고려해 셔터보다 앞서 점화되는 접점이다.
• F접점으로 불리는 표준 동조 접점은 존재하지 않는다.

데이라이트 필름으로 촬영할 때 색온도가 가장 낮은 광원인 촛불이 가장 붉게 나타난다.

색온도가 낮을수록 붉은 파장이 상대적으로 강해지는데, 촛불은 제시된 광원 중 색온도가 가장 낮다.

• 형광등은 초록빛이 도는 별도의 색 편향을 갖는다.
• 스트로보는 데이라이트 필름의 기준 색온도와 비슷하게 맞춰져 있다.
• 흐린 날 파란 하늘은 오히려 색온도가 높아 푸르게 나타난다.

카메라의 노출을 결정하는 두 요소는 셔터와 조리개이다.

셔터 속도는 빛이 들어오는 시간을, 조리개는 빛이 들어오는 구경(광량)을 조절하여 둘이 함께 노출량을 정한다.

• 렌즈 후드와 셔터 조합은 후드가 잡광을 막을 뿐 노출량을 정하지 못한다.
• 조리개와 파인더 조합은 파인더가 구도 확인용 장치라서 노출 결정 요소로 묶일 수 없다.
• 파인더와 셔터 조합 역시 광량을 조절하는 조리개가 빠져 있어 노출을 결정할 수 없다.

렌즈 후드는 촬영 렌즈의 화각에 맞춰 선택해야 한다.

화각에 비해 후드가 너무 길거나 좁으면 화면 가장자리가 가려지는 비네팅이 생기고, 너무 짧으면 차광 효과가 떨어진다.

• 렌즈의 밝기는 개방 조리개값을 가리킬 뿐 차광 범위와는 관계가 없다.
• 후드의 길이와 무게는 화각에 맞춘 결과일 뿐 선택 기준 자체가 아니다.
• 구경이나 중간링은 장착 규격·접사용 부속이어서 차광 범위를 정하지 못한다.

전자 플래시 안에 내장되어 조명 효과를 미리 확인할 수 있게 해 주는 텅스텐 전구를 모델링 램프라고 한다.

실제 발광 이전에 지속적으로 빛을 내어 그림자와 하이라이트의 위치를 미리 보여주는 역할을 한다.

• HMI 램프는 방전등 계열의 별도 촬영 조명 기구이다.
• 형광 램프는 실내 조명용으로 색온도가 다르다.
• 크세논 램프는 플래시의 실제 발광관으로, 모델링용 전구와는 다른 부품이다.

프로페셔널용 컬러슬라이드 필름은 유제 특성이 예민하므로 냉장실에 보관하는 것이 가장 적합하다.

낮은 온도로 보관해야 색재현과 감도의 변화를 최소화하고 장기간 안정적인 상태를 유지할 수 있다.

• 통풍이 잘되고 밝은 곳은 열과 빛에 그대로 노출되어 부적합하다.
• 어둡더라도 습도가 높으면 유제가 손상되기 쉽다.
• 직사광선을 피하더라도 높은 온도 자체가 필름 열화를 앞당긴다.

거리계 연동식(레인지파인더) 카메라는 뷰파인더가 촬영 렌즈와 별도의 광학계로 되어 있어 근거리 촬영 시 시차(패럴랙스)가 여전히 발생한다.

따라서 시차가 생기지 않는다는 설명은 이 방식의 특징으로 보기 어렵다.

• 반사경이 없어 셔터 작동 시 진동이 작다는 점은 실제 특징이다.
• 별도의 뷰파인더로 피사체를 직접 관찰할 수 있다는 점도 맞는 특징이다.
• 미러(반사경) 구조가 없다는 점 역시 이 방식의 특징이다.

삼각대에 카메라를 고정한 뒤 손으로 셔터를 직접 눌러 생기는 흔들림을 막으려면 케이블 릴리즈를 사용한다.

셔터 버튼에서 손을 떼고 원격으로 셔터를 작동시키므로 카메라 몸체에 진동이 전달되지 않는다.

• 렌즈 마운트는 렌즈를 몸체에 결합하는 부품으로 흔들림 방지와 무관하다.
• 모터 드라이버는 연속 촬영·필름 감기를 위한 장치이다.
• 컨버터는 초점거리를 늘리는 광학 부속이다.

일렉트로닉 플래시는 색온도가 자연광과 비슷해 오히려 데이라이트 타입 필름과 잘 맞으므로, 데이라이트 필름을 쓸 수 없다는 설명이 사실과 어긋난다.

색온도가 태양광에 가깝기 때문에 별도의 색온도 변환 필터 없이 데이라이트 필름을 그대로 사용할 수 있다는 점이 전자 플래시의 실질적인 장점이다.

• 발광 지속시간이 극히 짧아 움직이는 피사체도 상이 흔들리지 않는다.
• 순간적인 고광량 덕분에 동적인 피사체를 순간 정지시켜 촬영하기에 적합하다.
• 휴대와 재사용이 간편해 기동성과 신속성이 뛰어나다.

비대칭 구조 렌즈에서 화면 테두리의 직선이 휘어져 보이는 현상은 왜곡수차, 즉 디스토션이라 부른다.

화면 중심부와 주변부의 배율이 달라지면서 격자무늬 같은 직선 피사체가 볼록하게 또는 오목하게 휘어 보인다.

• 구면수차는 렌즈 중심과 주변을 통과한 빛의 초점이 어긋나 상이 흐려지는 현상이다.
• 배율색수차는 색에 따라 상의 크기가 달라져 가장자리에 색번짐이 생기는 현상이다.
• 코마수차는 광축에서 벗어난 점광원이 혜성 꼬리처럼 번져 보이는 현상이다.

35mm 필름을 확대할 때 가장 알맞은 확대기 렌즈의 초점거리는 50mm이다.

확대기 렌즈의 초점거리는 사용하는 필름 판형의 대각선 길이에 맞추어 정해지며, 35mm 판형에는 촬영용 표준렌즈와 같은 50mm급이 쓰인다.

• 35mm는 판형 대각선보다 짧아 화면 전체를 고르게 덮지 못하고 주변부 화질이 떨어진다.
• 75mm는 6×6cm 같은 중형 판형 확대에 쓰이는 초점거리다.
• 100mm급은 6×7·6×9처럼 더 큰 판형을 확대할 때 쓰는 초점거리다.

1/125초·F11과 같은 노출량을 1/60초에서 얻으려면 조리개를 F16으로 조여야 한다.

셔터 속도가 1/125초에서 1/60초로 바뀌면 노출시간이 1단(2배) 늘어난다.

늘어난 시간만큼 조리개를 한 단 조여 광량을 절반으로 줄여야 하므로, F11보다 한 단 작은 F16이 같은 노출량을 만든다.

가이드넘버(GN)는 조명거리와 조리개 수치의 곱으로 구하는 GN = m·F가 옳은 관계식이다.

피사체와의 거리(m)가 멀어질수록 그만큼 조리개(F)를 더 열어야 같은 노출을 얻을 수 있으므로, 두 값을 곱하면 항상 일정한 가이드넘버가 나온다.

• GN = F/m 은 거리가 멀어질수록 오히려 가이드넘버가 작아지는 꼴이라 실제와 반대다.
• GN = F/T 는 셔터 속도를 변수로 넣은 식인데, 플래시 순간광에서는 셔터 속도가 노출량에 관여하지 않으므로 맞지 않는다.
• GN = m/F 는 조리개를 조일수록 가이드넘버가 작아지는 꼴이라 역시 실제와 반대다.

밝은 피사체나 큰 조리개 개방 상황에서 광량 자체를 줄여주는 필터는 ND 필터이다.

색이나 편광 상태를 바꾸지 않고 모든 파장의 빛을 고르게 감소시켜, 셔터·조리개의 한계를 넘는 밝은 상황에서도 노출을 맞출 수 있게 해준다.

• PL 필터는 반사광을 억제하는 편광 필터로 광량 감소가 목적이 아니다.
• FL 필터는 형광등 조명의 색 편향을 보정하는 용도다.
• CC필터는 미세한 색 보정을 위한 필터다.

뷰 카메라로 클로즈업 촬영을 위해 주름막(벨로우즈)을 정상보다 늘렸다면 노출을 정상보다 증가시켜야 한다.

주름막이 늘어나 렌즈와 필름 면 사이 거리가 멀어지면 필름에 닿는 빛의 밀도가 낮아지므로, 연장된 길이에 맞춘 노출 보정이 필요하다.

• 정상과 같이 노출하면 그만큼 노출 부족이 되어 화면이 어두워진다.
• 노출을 감소시키면 부족한 광량을 더 줄이는 셈이라 정반대 방향이다.
• 연장에 따른 광량 저하는 방향이 정해져 있으므로 감소와 증가 중에서 고를 문제가 아니다.

표준렌즈의 초점거리는 대략 사용하는 필름 화면의 대각선 길이에 해당한다.

이 기준을 따르면 사람의 시야와 비슷한 자연스러운 원근감을 주는 화각이 확보되어 표준렌즈로 규정된다.

• 가로 길이만을 기준으로 하면 실제 표준렌즈보다 짧은 초점거리가 되어 화각이 지나치게 넓어진다.
• 세로 길이만을 기준으로 해도 표준렌즈보다 짧은 초점거리가 되어 기준에 맞지 않는다.
• 세로와 가로를 합한 길이를 기준으로 하면 대각선보다 훨씬 길어져 표준렌즈 범위를 벗어난다.

형광등 아래에서 주광용 컬러필름으로 촬영해 생기는 녹색 편향을 바로잡으려면 FL 필터를 사용한다.

형광등의 불연속적인 스펙트럼이 만드는 녹색 기운을 마젠타 계열로 상쇄해 정상적인 색재현을 얻는다.

• PL 필터는 반사광과 편광을 제어하는 필터로 색 편향 보정과는 무관하다.
• SL(스카이라이트) 필터는 자외선을 흡수해 약한 청색 기운을 줄이는 필터다.
• 나머지 한 가지 표기는 형광등 아래의 색 보정용으로 쓰이는 필터 이름이 아니다.

클로즈업 촬영에는 접사 관련 장비가 필요하지만 장초점(망원) 렌즈는 필수 장비와 거리가 멀다.

클로즈업 렌즈·매크로 렌즈·벨로즈는 모두 최단 촬영거리를 줄이거나 확대 배율을 높이는 접사 전용 장비로 근접 촬영에 직접 쓰인다.

• 클로즈업 렌즈는 기존 렌즈 앞에 부착해 최단 촬영거리를 줄이는 보조 렌즈다.
• 매크로 렌즈는 처음부터 높은 확대 배율로 설계된 접사 전용 렌즈다.
• 벨로즈는 렌즈와 카메라 사이 거리를 늘려 확대 배율을 높이는 장치다.

데이라이트 필름은 태양광의 색온도에 맞춰져 있으므로 필터 없이도 색재현이 가장 좋은 상황은 정오의 풍경 촬영이다.

정오 무렵의 직사광선은 데이라이트 필름의 기준 색온도와 거의 일치해 별도 보정이 필요 없다.

• 형광등 아래 인물 촬영은 녹색 편향 보정을 위한 필터가 필요하다.
• 백열등 아래 인물 촬영은 색온도가 낮아 붉게 치우치므로 청색 계열 필터가 필요하다.
• 양초 빛 아래 인물 촬영은 색온도가 더욱 낮아 강한 보정이 필요하다.

일광용(데이라이트) 필름으로 백색 사진전구(텅스텐 계열) 아래에서 촬영할 때는 청색(Blue) 필터를 사용해 색온도를 높여준다.

사진전구는 데이라이트 기준보다 색온도가 낮아 화면이 붉게 치우치므로, 반대 방향인 푸른 계열 필터로 균형을 맞춘다.

• 노랑색 필터는 오히려 색온도를 낮추는 방향이라 반대 효과를 낸다.
• 앰버색 필터 역시 색온도를 낮추는 계열로 텅스텐 광원 보정에는 맞지 않는다.
• 암녹색 필터는 색온도가 아닌 녹색 편향을 보정하는 용도다.

화각이 1~5° 정도로 좁아 멀리 있는 좁은 영역만 정밀하게 측광하는 노출계는 스포트 노출계이다.

존 시스템처럼 특정 부분의 밝기를 정확히 읽어야 하는 풍경·무대 촬영에서 멀리 있는 피사체의 노출을 좁혀서 측정하는 데 적합하다.

• 입사식 노출계는 피사체에 닿는 빛을 넓게 받아들이는 방식이라 좁은 화각 측광에는 맞지 않는다.
• TTL 노출계는 렌즈를 통과한 빛을 재지만 화각이 촬영 화면 전체에 걸쳐 있다.
• 입반사식 노출계는 입사식과 반사식을 겸용하는 방식으로 좁은 화각 전용은 아니다.

노출계가 기준으로 삼는 밝기는 18% 표준회색이다.

실제 피사체들의 평균 반사율에 가깝게 정해진 중간 밝기 값으로, 흰색이나 검정처럼 극단적인 반사율을 기준으로 삼으면 노출이 크게 어긋나기 때문이다.

• 100% 흰색은 반사율이 지나치게 높아 기준으로 삼으면 노출이 부족해진다.
• 빨강색은 색상에 따라 반사율이 들쭉날쭉해 보편적 기준이 될 수 없다.
• 검정색은 반사율이 지나치게 낮아 기준으로 삼으면 노출이 과다해진다.

표준렌즈는 인간의 육안과 비슷한 원근감을 만들어내는 렌즈이다.

초점거리가 필름 대각선 길이와 비슷하게 설계되어 있어, 가까운 것과 먼 것의 거리감이 사람이 눈으로 보는 것과 크게 다르지 않다.

• 원근감을 과장해 근경과 원경의 거리감을 강조하는 쪽은 광각렌즈의 특징이다.
• 화각을 자유로이 조절하는 것은 줌렌즈의 기능이다.
• 입체적인 피사체를 평면처럼 압축해 보이게 하는 것은 망원렌즈 계열의 특징이다.

포컬플레인 셔터 전용으로 쓰이는 싱크로 접점은 FP 접점이다.

포컬플레인 셔터는 막이 화면을 가로질러 이동하며 노출되기 때문에, 그동안 계속 타 주는 장연소형 섬광전구에 맞춘 접점이 필요하다.

• F 접점은 포컬플레인 셔터 전용 접점으로 통용되는 명칭이 아니다.
• M 접점은 섬광전구가 최대 광량에 이르도록 셔터보다 먼저 점화시키는 접점이다.
• X 접점은 전자 플래시처럼 순간적으로 터지는 광원에 맞춘 접점이다.

두 장의 평행평면 유리에 편광막을 끼워 회전시키며 반사광을 없애는 필터는 편광 필터(PL)이다.

유리·수면 등에서 반사되어 특정 방향으로 진동하는 빛만 골라 차단할 수 있도록, 필터를 돌려가며 반사광이 가장 적게 보이는 각도를 찾아 사용한다.

• 크로스 스크린 필터는 빛나는 점광원에 별 모양 광채를 만드는 효과 필터다.
• 소프트 포커스 필터는 상을 부드럽게 흐리는 연화 효과를 낸다.
• 센터 포커스 필터는 중심부만 선명하고 주변을 흐리게 하는 효과 필터다.