07년 2회차

컬러 네거티브 필름에서 녹색·적색 감광 유제층에 불필요한 청색광이 들어가지 않도록 막는 층은 옐로우 필터층이다.

청색에 민감한 최상층 아래 이 층을 두어 청색광을 걸러낸 뒤, 그 아래의 녹색·적색 감광층에는 각각의 색에 해당하는 빛만 도달하게 한다.

• 헐레이션 방지층은 빛의 난반사·산란을 막는 층으로 특정 파장 차단과는 다른 기능이다.
• 보호층은 맨 위에서 유제면을 물리적 손상으로부터 지키는 층이다.
• 중간층은 유제층 사이를 갈라 서로 다른 감광층이 섞이지 않게 하는 구조층이다.

f/1.4에서 f/4까지 조리개를 3단 조이면 통과하는 빛의 양은 $\left(\dfrac{1}{2}\right)^3 = \dfrac{1}{8}$로 줄어든다.

처음 노출값이 1/2였으므로, 조리개를 조인 만큼 빛의 양이 더 줄어들어 최종 노출값은 $\dfrac{1}{2} \times \dfrac{1}{8} = \dfrac{1}{16}$이 된다.

따라서 조리개를 F/4로 조이면 노출값은 1/16이 된다.

발색 현상주약과 커플러가 반응해 색소를 생성해 내는 방식은 색소 생성법(커플링법)이다.

현상이 진행되며 산화된 현상주약이 커플러와 결합해 그 자리에서 바로 염료를 생성시키는 원리다.

• 색소 표백법은 이미 만들어진 색소를 화학적으로 표백해 상을 만드는 방식으로 생성 원리가 반대다.
• 색소상 확산법은 형성된 색소를 다른 층(인화지 등)으로 확산·전사시키는 방식이다.
• 색소 전염법은 매트릭스에 물들인 염료를 인화지로 옮겨 찍는 전사 인화 기법이다.

컬러 필름의 감광막은 세 겹의 감광유제로 이루어지며, 황감 유제층이라는 감광유제는 없다.

흔히 '황색층'이라 불리는 것은 청감 유제층 아래에서 불필요한 청색광을 걸러 주는 필터층일 뿐, 별도의 감광유제층이 아니다.

• 청감 유제층은 실제로 존재하는 감광유제층이다.
• 녹감 유제층도 실제로 존재하는 감광유제층이다.
• 적감 유제층 역시 실제로 존재하는 감광유제층이다.

후측면광(side rear lighting)은 피사체의 옆쪽 뒤에서 비추어 윤곽과 입체감을 가장 강하게 살리는 조명이다.

빛이 피사체 측면 뒤에서 스치듯 들어오면서 한쪽 가장자리에는 강한 하이라이트가, 반대쪽에는 짙은 그림자가 생겨 형태가 두드러진다.

• 측면광은 피사체 정옆에서 비추어 입체감은 있지만 후측면광만큼 극적이지는 않다.
• 측면상부광선은 위쪽에서 비스듬히 비추는 빛으로 그림자의 방향이 다르다.
• 정면광은 그림자가 거의 생기지 않아 입체감과 윤곽 표현이 가장 약하다.

종이에 감광 유제를 발라 음화를 만들고 그것으로 인화하는 칼로타입을 발명한 사람은 탈보트이며, 종이 인화지를 사용한 대표적인 초기 사진법이다.

나머지 연결은 감광 재료가 종이가 아니다.

• 다게르의 다게레오타입은 은도금한 금속판 위에 직접 상을 맺는 방식이다.
• 아처의 콜로디온 습판법은 유리판을 감광판으로 사용한다.
• 암브로타입도 유리판에 만든 콜로디온 상을 양화로 보이게 한 방식이어서 종이 인화와는 거리가 멀다.

조명의 밝기(조도)는 광원으로부터 거리의 제곱에 반비례하는 역제곱 법칙을 따르므로, 거리비의 제곱에 비례한다는 설명은 틀렸다.

거리가 2배로 멀어지면 같은 빛이 더 넓은 면적에 퍼져 단위 면적당 밝기는 4분의 1로 줄어든다.

나머지 설명은 모두 빛의 성질과 일치한다.

• 반사면이 고르면 입사각과 반사각이 같아 반사광의 질이 입사광과 비슷하다.
• 반사면이 거칠면 빛이 여러 방향으로 흩어져 고르게 반사되지 못한다.
• 투명체를 만난 빛은 일부는 반사되고 일부는 흡수되며 일부는 굴절한다.

회색 양복과 흰 와이셔츠처럼 채도가 낮은 색에 둘러싸이면 빨간 넥타이의 채도가 실제보다 더 진하게 지각되는데, 이는 채도 대비 때문이다.

주변 색의 채도가 낮을수록 그 옆에 놓인 순색은 상대적으로 더 선명하고 짙게 보이는 현상이 강해진다.

• 명도 대비는 밝고 어두운 정도의 차이에서 비롯되는 현상으로 이 경우와는 다르다.
• 색상 대비는 서로 다른 색상끼리 놓였을 때 색감이 달라 보이는 현상이라 해당하지 않는다.
• 보색 대비는 보색 관계에 있는 두 색이 나란히 놓였을 때 나타나는 현상으로 이 상황과는 다르다.

사진 약품은 빛과 열을 피해 그늘지고 서늘한 곳에 보관하는 것이 가장 적합하다.

현상액·정착액 등의 사진 약품은 온도가 높거나 직사광선을 받으면 성분이 산화·변질되기 쉽고, 습기가 많으면 곰팡이나 침전이 생겨 약효가 떨어진다.

• 습기가 많은 곳은 약품이 눅눅해지고 변질되기 쉬워 부적합하다.
• 햇볕이 드는 실내는 직사광선과 온도 상승으로 약품이 산화되기 쉽다.
• 햇볕이 드는 실외는 고온과 자외선에 그대로 노출되어 보관에 가장 부적합하다.

컬러 네거티브를 인화할 때 기본 필터를 쓰지 않으면 인화 결과에 빨강 기미가 가장 두드러지게 나타난다.

컬러 확대기의 기본 필터는 옐로와 마젠타 계열이 중심인데, 이를 빼면 인화지에 닿는 청색광과 녹색광이 과해진다.

인화지의 청감층은 옐로 색소를, 녹감층은 마젠타 색소를 만들므로 두 색소가 함께 과해지고, 옐로와 마젠타가 겹친 색인 빨강 쪽으로 치우치게 된다.

• 파랑은 옐로 색소가 모자랄 때 나타나는 치우침이라 이 경우와 방향이 반대다.
• 녹색은 마젠타 색소가 모자랄 때 나타나는 치우침이다.
• 보라는 푸른 기미와 붉은 기미가 함께 강할 때 나타나는 색이어서 기본 필터를 빼고 인화했을 때 가장 두드러지는 방향은 아니다.

색의 명시성은 색의 3속성 중 명도에 가장 크게 좌우되며, 배경과 글씨의 명도 차이가 클수록 잘 보인다.

다른 설명은 사실과 다르다.

• 명시성은 주위 색과 무관하지 않고, 배경색과의 대비 관계에 따라 크게 달라진다.
• 3속성 중 명시성에 가장 큰 영향을 주는 것은 색상이 아니라 명도다.
• 황색 배경에 흑색 글씨는 명도 차이가 커서, 황색 배경에 적색 글씨보다 오히려 명시성이 높다.

감법혼색에서 옐로(Yellow)와 마젠타(Magenta)를 합치면 빨강이 나타난다.

옐로는 청색을 흡수하고 마젠타는 녹색을 흡수하므로, 둘을 겹치면 청색과 녹색 성분이 모두 걸러지고 적색 성분만 남아 빨강으로 보인다.

이는 빛을 직접 섞는 가법혼색이 아니라 색료가 특정 파장을 흡수해 나가는 감법혼색의 원리다.

• 녹색은 옐로와 사이안을 겹쳤을 때 나타나는 색이다.
• 파랑은 마젠타와 사이안을 겹쳤을 때 나타나는 색이다.
• 검정은 옐로·마젠타·사이안 세 가지를 모두 겹쳤을 때 나타나는 색이다.

색상 대비 현상이다.

그림은 빨강 바탕 한가운데에 노랑 사각형을 올려놓은 배치다. 이렇게 두 색을 맞붙여 놓으면 각 색의 색상이 서로의 보색 방향으로 밀려 보인다.

빨강의 보색은 청록(Cyan) 계열이므로 그 잔상이 가운데 노랑에 얹혀, 노랑이 초록 쪽으로 치우친 연두 기미의 노랑으로 보이게 된다.

• 보색 대비는 서로 보색인 두 색이 맞닿아 각각 더 선명해 보이는 현상인데, 빨강과 노랑은 보색 관계가 아니다.
• 채도 대비는 같은 색이 맑거나 탁하게 달라 보이는 현상이지 색상이 이동하는 현상이 아니다.
• 명도 대비는 밝기가 달라 보이는 현상이다.

Fiber based 인화지는 신축성이 있고 수세·건조 시간이 긴 것이 특징이므로, 신축성이 거의 없고 수세·건조 시간이 짧다는 설명은 틀렸다.

다른 설명은 FB 인화지의 실제 특징과 맞는다.

• 지지체에 황산바륨을 도포해 백색도가 뛰어나다.
• 유제의 은량이 풍부해 계조 표현이 풍부하다.
• 현상 시간이 RC 인화지보다 다소 길게 필요하다.

피사체가 받는 빛의 최대량과 최소량의 차이는 조명비라고 한다.

주광과 보조광처럼 서로 다른 광원이 만드는 밝기 차이를 수치로 나타낸 것이 조명비이며, 이 값이 클수록 명암 대비가 강한 사진이 된다.

• 반사율은 표면이 빛을 되쏘는 정도를 나타내는 값으로 빛의 양 차이 자체를 가리키지 않는다.
• 흡수율은 표면이 빛을 흡수하는 정도를 나타내는 값으로 역시 빛의 양 차이와는 다른 개념이다.
• 콘트라스트는 명암 대비 정도를 가리키는 말로 빛의 최대·최소량 차이 자체를 뜻하는 용어는 아니다.

현상액에 보항제를 넣는 가장 큰 이유는 공기 중 산소에 의한 현상 주약의 산화를 막기 위해서이며, 대표적인 보항제가 아황산나트륨이다.

다른 설명은 보항제가 아니라 다른 첨가제의 역할이다.

• 현상 속도를 빠르게 해 감도를 높이는 것은 촉진제(알칼리)의 역할이다.
• 젤라틴 막을 연화해 현상액 침투를 돕는 것은 보항제의 기능이 아니다.
• 현상 진행을 조절하고 포그를 막는 것은 억제제의 역할이다.

메톨과 하이드로퀴논을 묶은 것이 MQ 현상액의 주성분 조합이다.

MQ 는 M = Metol(메톨), Q = Hydroquinone(하이드로퀴논)의 머리글자로, 두 현상 주약을 함께 쓰는 현상액을 가리킨다. 메톨은 묽은 농도에서도 빨리 작용해 연조의 상을 먼저 만들고, 하이드로퀴논은 늦게 작용하면서 고농도부를 끌어올려 콘트라스트를 붙인다.

제시된 목록의 나머지는 주약이 아니라 보조 약품이다.

• 페니돈은 메톨을 대신하는 주약이며, 하이드로퀴논과 짝지으면 PQ 현상액이 된다.
• 탄산 나트륨은 액을 알칼리로 만들어 현상을 빠르게 하는 촉진제다.
• 브로화 칼륨은 현상을 늦추고 안개(카브리)를 억누르는 억제제다.

현상 결과를 좌우하는 조건 중 가장 거리가 먼 것은 현상실 습도다.

현상액은 밀폐된 탱크 안에서 다뤄지므로 현상실 자체의 습도는 필름에 직접 작용하지 않는다.

• 현상액 온도는 반응 속도를 좌우해 현상 결과에 직접 영향을 준다.
• 교반 횟수는 약품이 필름에 고르게 닿는 정도를 좌우해 현상 결과에 영향을 준다.
• 현상 시간은 현상 진행 정도를 직접 결정하는 핵심 변수다.

수세는 정착 후 필름·인화지에 남은 하이포(잔류 정착액)를 씻어 내는 과정이며, 금속 은화상을 할로겐화은으로 되돌리는 작업이 아니므로 이 설명은 옳지 않다.

수세가 그런 화학반응을 일으킨다면 오히려 이미 만들어진 상이 다시 감광성 물질로 되돌아가 상이 파괴된다.

• 수세 온도 약 20℃, 흐르는 물에 30~60분이라는 조건은 일반적인 수세 기준과 맞는다.
• 유수법과 치환법은 실제로 널리 쓰이는 수세 방법이다.
• 잔류 하이포를 씻어 내는 것이 수세의 본래 목적이라는 설명도 맞는다.

신속 정착액에는 주로 티오황산암모늄이 사용된다.

티오황산나트륨(하이포)에 비해 정착 속도가 훨씬 빨라 처리 시간을 크게 단축할 수 있어, 대량 처리나 빠른 작업이 필요한 현장에서 널리 쓰인다.

• 티오황산나트륨은 일반적인 정착제이지만 신속 정착에는 티오황산암모늄보다 속도가 느리다.
• 티오황산칼륨은 정착제로 흔히 쓰이는 약품이 아니다.
• 아황산나트륨은 정착제가 아니라 현상액의 보항제로 쓰이는 약품이다.

지지체 뒷면에서 반사된 빛이 다시 유제층으로 되돌아와 닿는 지점, 곧 그림 왼쪽 위 유제층 안에서 비스듬한 화살표가 도착하는 자리에서 할레이션이 생긴다.

그림에서 위쪽 굵은 화살표로 들어온 강한 빛은 얇은 유제면을 지나 아래의 넓은 지지체(base)를 통과한다. 지지체 뒷면에서 일부는 그대로 빠져나가지만 일부는 반사되어 비스듬히 되올라온다.

이 반사광이 유제층을 한 번 더 감광시키므로 강한 광원 둘레에 고리 모양으로 번지는 흐림이 남는다. 이를 막으려고 필름 뒷면에는 할레이션 방지층을 둔다.

• 빛이 처음 유제층에 들어오는 지점은 정상적인 노광이 이뤄지는 곳이다.
• 지지체를 곧장 뚫고 아래로 빠져나가는 경로는 필름에 상을 남기지 않는다.
• 지지체 뒷면에서 반사가 일어나는 점은 원인이 되는 자리일 뿐, 상이 번져 기록되는 곳은 유제층이다.

자외선·청색·녹색과 약간의 황색광까지 감광되고 적색에는 감광되지 않는 흑백필름의 감색성은 정색성(오소크로매틱)이라 한다.

세 가지 감색성 단계 중 중간에 해당하며, 감광 범위가 넓어질수록 색 재현이 자연스러워진다.

• 청감색성(레귤러)은 자외선과 청색에만 감광되어 이 필름보다 감광 범위가 좁다.
• 전정색성(판크로매틱)은 적색을 포함한 전 영역에 감광되어 이 필름보다 감광 범위가 넓다.
• 적외선에 감광되는 필름은 가시광선이 아닌 적외선 영역을 촬영하는 특수 필름으로 이 분류와는 다르다.

중간 정지액으로 주로 쓰이는 약품은 빙초산이다.

현상 후 알칼리성 현상액의 작용을 산성 물질로 빠르게 중화시켜 현상을 즉시 멈추는 역할을 하며, 다음 단계인 정착 효율도 높여 준다.

• 탄산수소나트륨은 약알칼리성이라 정지액이 아니라 오히려 현상 계열에 가까운 성질이다.
• 제3 인산나트륨도 알칼리성 약품으로 산성 정지 작용을 하지 못한다.
• 메타 붕산나트륨 역시 알칼리성이어서 현상을 즉시 멈추는 정지 작용에는 맞지 않는다.

현상 시간을 늘려야 하는 대표적인 경우는 증감 처리를 할 때다.

증감 처리는 노출이 부족한 필름의 실질 감도를 끌어올리기 위해 현상을 더 강하게 진행시키는 방법으로, 정상 현상보다 시간을 길게 잡아야 한다.

• 새 현상액은 활성이 강해 오히려 현상 시간을 줄여야 한다.
• 액온이 높으면 반응 속도가 빨라져 현상 시간을 줄여야 한다.
• 교반을 계속하면 약품이 필름에 고르게 닿아 현상이 빨라지므로 시간을 줄여야 한다.

K3Fe(CN)6(적혈염)는 주로 파머씨 감력액의 성분으로 사용된다.

적혈염이 이미 만들어진 은화상을 산화시켜 물에 녹는 은염으로 바꾸고, 함께 넣은 티오황산나트륨(하이포)이 이를 녹여 내어 화상의 농도를 낮춘다.

• 현상 촉진제는 현상 속도를 빠르게 하는 알칼리성 약품으로 감력과는 반대 작용을 한다.
• 현상 억제제는 현상 진행을 억제해 포그를 막는 약품이라 이미 만들어진 상을 엷게 하는 것과는 다르다.
• 정착액은 감광되지 않은 할로겐화은을 제거해 상을 안정시키는 약품으로 농도를 낮추는 감력과는 목적이 다르다.

RC 인화지의 유제 도포면 쪽 수지층에는 백색도를 높이고 계조 표현을 풍부하게 하기 위해 이산화티타늄을 넣는다.

이산화티타늄 입자가 빛을 고르게 산란시켜 인화지 바탕을 더 희게 보이게 하고, 미세한 명암 단계까지 선명하게 드러나도록 돕는다.

• 황산바륨은 섬유 기반(FB) 인화지의 바탕 백색도를 맡는 물질이라 수지로 코팅한 RC 인화지와는 쓰임이 다르다.
• 염화바륨은 인화지의 백색도를 위해 도포하는 물질이 아니다.
• 아산화바륨 역시 인화지 유제면에 도포해 백색도를 올리는 데 쓰이는 물질이 아니다.

할로겐화은 구성 방식으로 나눈 인화지 가운데 감도가 가장 낮은 것은 가스라이트지다.

가스라이트지는 접촉 인화용으로 만들어져 감광 속도가 매우 느리며, 확대기의 약한 빛으로는 적정 노출을 얻기 어려울 정도다.

• 브로마이드지는 확대 인화에 쓰일 만큼 감도가 높은 인화지다.
• 클로로브로마이드지는 가스라이트지와 브로마이드지의 중간 정도 감도를 가진다.
• 펜크로지는 감광하는 파장 범위로 나눈 인화지여서 할로겐화은 구성에 따른 감도 비교 대상이 아니다.

노출 과다로 필름 화상이 검고 콘트라스트가 너무 강할 때 농도와 콘트라스트를 낮추는 처리를 감력이라 한다.

파머씨 감력액과 같은 산화성 약품으로 이미 형성된 은화상의 일부를 녹여내 화상의 농도를 전체적으로 낮추는 방식이다.

• 보력은 반대로 노출이나 현상이 부족해 농도가 낮은 필름의 농도를 높이는 처리다.
• 조색은 화상의 색조를 바꾸는 처리로 농도 조절과는 목적이 다르다.
• 조제는 약품을 만들거나 조합하는 과정을 가리키며 이미 만들어진 화상을 손보는 처리가 아니다.

컬러 네거티브 시험인화에서 옐로우 기미가 강하게 나타나면 옐로우 필터 수치를 더 높여 보정한다.

컬러 인화 보정은 과다하게 나타난 색과 같은 색의 필터를 더 넣어 상쇄시키는 방식으로 이루어지므로, 옐로우 기미가 강할 때는 옐로우 필터를 추가로 더해 준다.

• 마젠타 수치를 높이는 것은 마젠타 기미가 강할 때 쓰는 보정 방법이다.
• 사이안 수치를 높이는 것은 사이안 기미가 강할 때 쓰는 보정 방법이다.
• 블루 수치를 높이는 것은 블루 기미가 강할 때 쓰는 보정 방법이다.

중형 카메라 중 브로니판의 화면 크기는 6×9cm다.

같은 중형 규격 안에서도 화면 비율에 따라 여러 판형으로 나뉜다.

• 6×4.5(645)판은 브로니판보다 화면이 작은 규격이다.
• 6×6판은 정사각형 화면을 갖는 규격이다.
• 6×7판은 브로니판보다 긴 변이 짧은 중형 규격이다.

망원렌즈는 초점거리가 길고 화각이 좁은 대신, 피사계 심도가 얕다는 특징을 갖는다.

망원렌즈는 멀리 있는 피사체를 크게 당겨 찍는 대신 초점이 맞는 범위가 좁아져 배경이 잘 흐려진다.

• 초점거리가 짧다는 것은 망원렌즈가 아니라 광각렌즈의 특징이다.
• 좁은 공간에서 많은 것을 담을 수 있는 것도 화각이 넓은 광각렌즈의 장점이다.
• 화각이 넓다는 것 역시 광각렌즈의 특징이며 망원렌즈는 반대로 화각이 좁다.

열과 습기는 카메라와 필름에 큰 영향을 주므로, 영향을 미치지 않는다는 설명이 잘못되었다.

습기는 카메라 내부에 곰팡이나 부식을 일으키고 필름 유제를 손상시킬 수 있어 장마철에는 특히 주의가 필요하다.

• 카메라가 젖었을 때 직접 불이나 볕에 말리지 않는 것은 올바른 관리법이다.
• 인화지를 방습제와 함께 건조한 곳에 보관하는 것도 올바른 방법이다.
• 카메라를 마른 거즈로 습기를 닦아 내는 것 역시 적절한 손질법이다.

컬러 슬라이드 필름으로 장시간 노출하면 상반칙 불궤 현상으로 인해 색 균형이 깨진다.

노출 시간이 지나치게 길어지면 필름의 감광 특성이 정상 범위를 벗어나면서 색상별 재현 감도가 서로 다르게 어긋나, 특정 색조로 치우친 결과가 나타난다.

• 디포메이션은 렌즈에 의한 형태 왜곡을 가리키는 말로 색 균형과는 관련이 없다.
• 색수차는 렌즈가 파장별로 초점을 다르게 맺어 생기는 번짐 현상이다.
• 헐레이션은 강한 빛이 필름 유제를 뚫고 반사되어 하이라이트 주변이 번지는 현상이다.

35mm 필름을 확대할 때 쓰는 확대기 렌즈의 표준 초점거리는 50mm다.

이는 35mm 판형 카메라의 표준 렌즈 초점거리와 같은 값으로, 확대기 렌즈도 필름 판형에 맞춰 초점거리가 정해진다.

• 24mm는 35mm 판형 화면을 고르게 덮기에는 너무 짧은 초점거리다.
• 75mm는 6×6 판형을 확대할 때 쓰는 초점거리다.
• 100mm 안팎의 초점거리는 6×7·6×9 같은 더 큰 판형 확대에 쓰인다.

FP접점은 포컬플레인 셔터식 카메라에 마련된 싱크로 접점을 가리킨다.

포컬플레인 셔터는 막이 화면을 가로질러 이동하며 노광하므로, 막이 지나가는 동안 계속 빛을 내는 연소 시간이 긴 섬광전구를 미리 점화시키는 전용 접점이 필요하다.

• 발광 시간이 짧은 플래시에 연결한다는 설명은 전자 플래시용 접점에 해당한다.
• 스트로보를 주로 연결하는 접점이라는 설명 역시 전자 플래시용 접점의 특징이다.
• 플래시 포인트의 약자라는 풀이는 명칭의 유래와 맞지 않는다.

수 분 안에 현상과 인화까지 카메라 몸체 안에서 끝내는 카메라는 인스턴트 카메라다.

촬영과 동시에 필름 내부에 약품이 퍼지면서 현상·정착까지 자동으로 진행되어, 별도의 암실 작업 없이 바로 완성된 사진을 얻을 수 있다.

• 이안반사식 카메라는 촬영용 렌즈와 파인더용 렌즈가 따로 있는 구조일 뿐 즉석 현상 기능은 없다.
• 스테레오 카메라는 입체 사진을 찍기 위한 카메라로 현상 기능과는 무관하다.
• 파노라마 카메라는 가로로 넓은 화각을 담는 카메라로 역시 즉석 현상 기능이 없다.

움직이는 피사체를 따라 카메라를 함께 움직이며 찍는 촬영법을 패닝(panning) 기법이라 한다.

셔터가 열려 있는 동안 피사체의 이동 속도에 맞춰 카메라를 같이 돌리면, 피사체는 비교적 선명하게 남고 배경은 흐르듯 번져 속도감이 강조된다.

• 조리개를 크게 여는 것은 심도를 얕게 하거나 빛을 더 받아들이는 방법일 뿐 카메라를 따라 움직이는 것과는 무관하다.
• 고감도 필름을 쓰는 것은 어두운 곳에서 빠른 셔터 속도를 확보하기 위한 방법이다.
• 고속 촬영법은 빠른 셔터로 움직임을 순간적으로 멈춰 세우는 방법이라 배경을 흐르게 하는 이 기법과는 반대다.

원근감을 극단적으로 과장해 표현하는 렌즈는 광각 렌즈다.

초점거리가 짧아 화각이 넓은 만큼 가까운 피사체는 실제보다 훨씬 크게, 먼 배경은 훨씬 작게 잡혀 앞뒤 거리감이 부풀어 보인다.

• 망원 렌즈는 반대로 앞뒤 거리를 압축해 좁아 보이게 만든다.
• 표준 렌즈는 사람 눈에 가까운 원근감을 재현해 과장이 거의 없다.
• 컨버전 렌즈는 기존 렌즈에 덧붙여 화각을 바꾸는 보조 렌즈여서 원근 과장을 대표하는 렌즈가 아니다.

일안반사식 카메라에서 롤필름을 자동으로 감아 연속 촬영을 가능하게 하는 장치는 모터드라이브다.

셔터를 누를 때마다 모터가 필름을 다음 컷으로 자동 이송시켜 주기 때문에, 손으로 필름을 감을 필요 없이 빠르게 연속 촬영을 이어갈 수 있다.

• 렌즈후드는 불필요한 빛을 막아 플레어를 줄이는 장치로 필름 이송과는 무관하다.
• 어태치먼트는 렌즈에 덧붙이는 보조 장치를 통칭하는 말로 필름 이송 기능을 가리키지 않는다.
• 센터포커스는 초점을 맞추는 방식과 관련된 용어로 역시 필름 이송과는 관계가 없다.

셔터 속도를 1/60초에서 1/250초로 바꾸면 조리개는 f/4까지 열어야 같은 노출을 유지할 수 있다.

1/60초에서 1/125초로 한 단, 1/125초에서 1/250초로 다시 한 단이 줄어 빛을 받아들이는 시간이 모두 2단 줄어든다.

줄어든 만큼 조리개를 두 단 열어야 하므로 f8에서 f5.6을 거쳐 f4가 된다.

• f/5.6은 한 단만 연 값이라 여전히 한 단 부족하다.
• f/11은 오히려 한 단 조인 값이어서 노출이 더 모자란다.
• f/16은 두 단을 조인 값이라 필요한 방향과 정반대다.

노출계가 지시하는 노출의 기준은 18% 중성 회색이다.

노출계는 피사체가 평균적으로 이 정도의 반사율을 가진 무채색이라고 가정하고 빛의 양을 재어 적정 노출값을 계산한다.

• 흰색은 반사율이 매우 높아 노출 기준이 되는 중간 밝기와 거리가 멀다.
• 빨강처럼 특정 색상을 띤 면은 밝기 기준으로 삼는 무채색이 아니다.
• 검정은 반사율이 매우 낮아 기준 면으로 삼을 수 없다.

유니버셜 파인더는 초점거리가 다른 여러 교환렌즈의 화각을 하나의 파인더 틀 안에서 바꿔가며 확인할 수 있도록 만든 보조 파인더다.

파인더 내부에 여러 화각선이 표시되어 있어 렌즈를 바꿀 때마다 해당 화각선을 선택해 구도를 잡는 용도로 쓰인다.

• 투시 파인더는 하나의 고정된 화각만 보여주는 단순 프레임형 파인더다.
• 프리즘 파인더는 펜타프리즘을 통해 촬영 렌즈로 들어온 상을 그대로 보여주는 형식으로, 화각 전환용이 아니다.
• 반사 파인더는 반사경을 이용해 상을 보여주는 형식일 뿐 여러 렌즈의 화각을 선택하는 기능은 없다.

필름 압착판은 카메라 안에서 필름이 평면을 유지하도록 눌러주는 부품으로, 그 주된 역할은 필름의 평탄성 유지다.

필름이 휘어진 채로 노출되면 상의 일부가 초점에서 벗어나므로, 압착판이 필름을 촬영 면에 밀착시켜 준다.

• 필름을 감아 이동시키는 것은 스프로킷과 권상 기구의 역할이다.
• 광선을 차단하는 것은 카메라 몸체와 뒷뚜껑의 밀폐 구조가 하는 일이다.
• 촬영 매수를 세는 것은 별도의 필름 카운터가 담당한다.

컬러 네거티브 필름은 청색·녹색·적색 전 영역에 감응하는 유제이므로, 가장 안전한 암실 조명은 빛을 전혀 쓰지 않는 완전 암실이다.

흑백 판크로매틱 필름과 마찬가지로 특정 파장에만 둔감한 구간이 없어, 어떤 색의 안전등을 켜도 해당 파장에 감응하는 유제층이 감광되어 흐려지거나 색이 틀어진다.

• 노란색 안전등의 빛에는 녹색·적색 성분이 섞여 있어 녹감층과 적감층을 감광시킨다.
• 빨강색 안전등의 빛은 적색에 감응하는 유제층을 그대로 감광시키므로 안전하지 않다.
• 파랑색 안전등은 감도가 높은 청감층을 직접 감광시켜 가장 위험한 쪽에 속한다.

카메라 본체 내부의 센서로 렌즈를 통과한 빛의 양을 재는 측광 방식은 TTL 측광 방식이라고 부른다.

필터나 접사 링을 껴서 실제 렌즈를 통과하는 광량이 달라져도, 센서가 그 변화를 그대로 읽어내므로 별도의 노출 보정이 필요 없다는 장점이 있다.

• 자동으로 발광 여부를 결정하는 방식은 플래시 제어 기능이지 센서 위치에 따른 측광 분류가 아니다.
• 노출값을 촬영자가 직접 설정하는 수동 방식도 측광 센서의 위치와는 관계가 없는 조작 방식이다.
• 플래시를 쓰지 않는 촬영 모드 역시 발광 여부에 대한 설정일 뿐, 내장 센서를 이용한 측광 방식을 가리키는 말이 아니다.

시트 필름은 낱장으로 다루기 때문에, 어두운 곳에서도 앞뒤를 구분할 수 있도록 모서리에 새겨진 노치 코드(Notch code)로 유제면을 판별하는 것이 가장 적절하다.

노치의 모양과 위치가 필름 종류마다 정해져 있어 손끝으로 만지기만 해도 어느 쪽이 유제면인지 알 수 있으며, 이 방식은 완전한 어둠 속에서도 작업할 수 있게 해 준다.

• 손으로 필름 면을 만지는 것만으로는 광택 차이가 미세해 정확히 구분하기 어렵다.
• 필름을 긁어 확인하는 방법은 유제층을 손상시켜 사용할 수 없게 만든다.
• 밝은 곳에서 형태와 감각으로 판별하는 방법은 필름이 빛에 노출되어 못 쓰게 되므로 애초에 쓸 수 없다.

플래시 촬영의 노출은 필름감도, 가이드번호, 피사체거리, 조리개수치에 의해 결정된다. 플래시는 광원의 밝기가 순간적으로 일정하므로 셔터속도는 플래시 동기화만 맞추면 노출에 영향을 주지 않는다(플래시가 닫혀있는 동안만 빛을 방출).

가이드넘버 공식 $GN = f \times d$ (f: 조리개수치, d: 피사체거리)에서 알 수 있듯이 필름감도가 높을수록 GN이 커지고, 피사체가 멀수록 조리개를 열어야 하며, 가이드넘버가 클수록 더 조인 조리개를 사용할 수 있다.

• 가이드넘버, 셔터속도, 피사체거리, 조리개수치: 셔터속도가 포함되어 잘못되었다.
• 필름감도, 피사체거리, 조리개수치, 셔터속도: 마찬가지로 셔터속도가 포함되었다.
• 셔터속도, 필름감도, 피사체거리, 가이드번호: 셔터속도가 포함된 점에서 오류다.

인물 촬영에서 눈동자에 반짝이는 흰 점을 만들어 생동감을 주는 조명 기법은 캐치 라이트(Catch light)라고 한다.

작은 광원이나 반사판을 눈높이 근처에 두어 각막에 작은 하이라이트가 맺히도록 하는 방식으로, 눈에 생기를 더하는 데 목적이 있다.

• 플랜 라이트는 넓은 면광원으로 얼굴 전체를 고르게 비추는 기법이라 눈의 반사점을 목적으로 하지 않는다.
• 톱 라이트는 피사체 위쪽에서 내리쬐는 조명으로 눈 밑에 그림자를 만들기 쉬운 기법이다.
• 헤어 라이트는 머리카락의 윤곽을 살리기 위해 뒤쪽 위에서 비추는 조명이다.

주어진 값을 가이드넘버 공식에 대입하면 이 거리에서 적정한 조리개 값은 F/8로 계산된다.

가이드넘버는 조리개값과 촬영거리의 곱으로 정해지므로 $F = \dfrac{GN}{D}$ 로 조리개값을 구할 수 있다.

여기에 가이드넘버 40과 거리 5m를 대입하면 $F = \dfrac{40}{5} = 8$ 이 되어 F/8이 적정 조리개값이 된다.

• 이보다 작은 조리개값을 쓰면 계산값보다 빛이 더 많이 들어와 노출 과다가 된다.
• 이보다 큰 조리개값을 쓰면 계산값보다 빛이 적게 들어와 노출 부족이 된다.

색상에는 영향을 주지 않고 빛의 양만 줄이는 필터는 ND 필터(Neutral Density)다.

무채색의 회색 코팅으로 모든 파장의 빛을 고르게 흡수하기 때문에, 밝은 곳에서 조리개를 더 개방하거나 셔터속도를 늦추고 싶을 때 쓴다.

• FL 필터는 형광등 아래에서 생기는 색 편향을 보정하는 색보정용 필터다.
• SF 필터는 상을 부드럽게 퍼뜨리는 연화(소프트포커스) 효과를 위한 필터다.
• MC 필터는 다층 코팅으로 반사와 플레어를 줄이는 보호·반사방지용 필터다.

두 눈의 시차를 이용해 거리와 입체감을 지각하는 원리를 그대로 카메라에 적용한 것이 스테레오 카메라다.

렌즈 두 개를 사람의 두 눈 간격만큼 나란히 배치해 같은 피사체를 서로 다른 각도에서 동시에 촬영함으로써 입체 화상을 얻는다.

• 리플렉스 카메라는 반사경으로 상을 보여주는 파인더 구조를 가리킬 뿐 입체 촬영과는 무관하다.
• 파노라마 카메라는 넓은 화각을 한 장에 담는 데 특화된 카메라다.
• 폴라로이드 랜드 카메라는 촬영 즉시 인화까지 마치는 즉석 카메라다.

데이라이트 컬러 필름은 맑은 날 정오 무렵의 태양광을 기준으로 색이 정상적으로 재현되도록 설계되어 있다.

하루 중에서도 이 시간대의 햇빛이 가장 안정적인 기준광으로 여겨지기 때문에, 이를 기준 삼아 유제의 발색 균형을 맞춘 것이다.

• 아침 햇빛은 낮보다 붉은 기운이 강해 이 기준에서 벗어난다.
• 비 오는 날 오후의 빛은 구름과 습기에 의해 색 성분이 정오의 맑은 햇빛과 다르게 치우친다.
• 흐린 날 오후의 빛도 구름에 가려 정오의 직사광선과는 다른 색 편향을 갖는다.

넓은 장면 중 좁은 부분만 선택적으로 측정하고자 할 때 편리한 노출계는 스포트식 노출계다.

측정 각도가 좁게 설계되어 있어 멀리 있는 피사체의 특정 부분만 골라 밝기를 잴 수 있다.

• 입사식 노출계는 피사체 위치에서 들어오는 빛의 양을 재는 방식이라 화면 일부를 골라내는 용도가 아니다.
• 반사식 노출계는 피사체에서 반사된 빛을 재는 방식으로, 일반형은 수광 각도가 넓어 좁은 부분만 골라 재기에 적합하지 않다.
• 셀렌식은 측정 각도가 아니라 수광 소자의 종류를 가리키는 말로, 좁은 부분 측정과는 관계가 없다.

확대기는 위에서부터 램프 → 방열 유리 → 콘덴서 → 네거 캐리어 → 주름막 → 렌즈 순서로 놓인다.

맨 위 램프가 빛을 내고, 바로 아래 방열 유리가 그 열을 차단해 필름이 열로 상하지 않게 막는다. 이어서 콘덴서가 퍼지는 빛을 모아 필름 면 전체를 고르게 비춘다.

그 아래로 필름을 끼우는 네거 캐리어가 오고, 초점을 맞추느라 늘었다 줄었다 하는 주름막(벨로즈)을 거쳐 맨 아래 렌즈가 인화지에 상을 맺는다.

• 콘덴서를 램프 바로 아래에 두고 방열 유리를 그 뒤로 미는 배열은 필름이 램프 열을 그대로 받게 된다.
• 콘덴서가 네거 캐리어보다 아래로 내려간 배열은 빛을 모으기도 전에 필름을 지나게 되어 성립하지 않는다.
• 주름막을 램프 바로 아래에 두는 배열은, 초점을 맞추는 주름막이 렌즈 바로 위에 있어야 한다는 구조와 어긋난다.

구름 낀 하늘을 흑백으로 찍을 때 하늘을 짙은 회색으로 가라앉혀 구름과 잘 분리시키려면 오렌지 필터가 가장 효과적이다.

오렌지 필터는 보색 관계에 있는 파란 빛을 강하게 흡수하므로, 필름에 닿는 하늘 부분의 노광량이 줄어 인화 시 더 어둡게 나타난다.

• UV 필터는 눈에 보이지 않는 자외선만 차단할 뿐 가시광선의 색 구성에는 거의 영향을 주지 않는다.
• 블루 필터는 오히려 파란 빛을 그대로 통과시켜 하늘을 더 밝게 만들어 구름과의 대비를 약화시킨다.
• 그린 필터도 하늘을 어느 정도 어둡게 하지만 오렌지 필터만큼 강하게 가라앉히지는 못한다.

같은 거리에서 촬영해도 배경을 가장 흐리게 처리할 수 있는 렌즈는 망원 렌즈다.

초점거리가 길수록 피사계 심도가 얕아져 초점이 맞은 피사체 앞뒤로 흐려지는 범위가 넓어지기 때문이다.

• 표준 렌즈는 망원 렌즈보다 초점거리가 짧아 심도가 상대적으로 깊게 형성된다.
• 광각 렌즈는 초점거리가 훨씬 짧아 배경까지 폭넓게 선명히 담아낸다.
• 어안 렌즈는 초광각 특성상 심도가 가장 깊어 배경 흐림 효과와는 반대되는 렌즈다.

사진술은 헬리오그래피 → 다게레오타입 → 칼로타입 → 콜로디온 습판법 → 건판사진 순서로 발전했다.

니엡스의 헬리오그래피가 처음으로 상을 고정하는 데 성공했고, 이어 다게르가 은판을 수은 증기로 현상하는 다게레오타입을 실용화했다. 탈보트의 칼로타입에서 종이 음화로 여러 장을 인화하는 음화-양화 방식이 자리를 잡았으며, 유리판에 습식 콜로디온을 발라 젖은 채로 촬영하는 습판법을 거쳐 건조 상태로 보관·사용할 수 있는 건판사진이 등장해 촬영이 한층 간편해졌다.

• 다게레오타입을 맨 앞에 두고 건판사진을 습판법·칼로타입보다 앞세운 나열은 시간 순서가 거꾸로 뒤집힌 배열이다.
• 건판사진을 콜로디온 습판법보다 먼저 둔 나열은 건판이 습판을 대체하며 뒤에 나왔다는 사실과 어긋난다.
• 칼로타입을 헬리오그래피보다 앞에 둔 나열도 최초로 상을 정착시킨 방식이 헬리오그래피라는 점과 맞지 않는다.

제시된 항목 중 실내 온도를 최대한 낮춰 주의를 집중시킨다는 내용은 암실 안전수칙과는 관계가 없는 설명이다.

온도 조절은 집중력에 관한 문제일 뿐, 화학약품·전기·환경 안전과 관련된 정당한 수칙과는 성격이 다르다.

• 처리액이 인체에 해로울 수 있어 환기장치를 설치한다는 내용은 화학물질 안전을 위한 정당한 수칙이다.
• 젖은 손으로 전기장치를 조작하지 않는다는 내용은 감전을 막기 위한 정당한 수칙이다.
• 폐수가 환경오염을 일으킬 수 있어 폐수처리 장치를 둔다는 내용도 정당한 환경 안전 수칙이다.

유백색 반구(인버콘)가 달린 노출계로 피사체 위치에서 들어오는 빛을 직접 재는 방식은 입사식 측정법이다.

반구가 여러 방향에서 오는 빛을 고르게 모아주므로, 피사체 자체의 반사율과 상관없이 그 자리의 광량을 그대로 측정할 수 있다.

• 스포트식 측정법은 좁은 각도로 피사체의 특정 지점만 재는 반사광 측정 방식이다.
• 하이라이트 측정법은 화면에서 가장 밝은 부분을 기준으로 노출을 재는 방식이다.
• 평균 측정법은 화면 전체의 밝기를 고르게 평균 내어 재는 반사광 측정 방식이다.