08년 1회차

포토그램이 카메라 없이 물체를 인화지에 직접 얹어 그림자로 상을 만드는 기법이다.

렌즈를 거치지 않고 물체의 투명도 차이만으로 빛을 가리거나 통과시켜 인화지 위에 바로 형상을 남기는 방식이다.

• 연조 인화법은 부드러운 느낌의 상을 얻기 위한 기법이라 물체를 인화지에 직접 얹는 방식과는 다르다.
• 몽타주는 여러 장의 이미지를 합성하는 기법이다.
• 디포메이션은 형태를 의도적으로 왜곡시키는 기법이다.

배경이 초록·보라·검정으로 둘러싸인 A 부분을 가장 뚜렷하게 튀어나와 보이게 하려면 노랑이 가장 적합하다.

그림에서 A 가 그려진 원은 오른쪽 위 초록 면, 왼쪽 아래 보라 면, 오른쪽 아래 검정 면이 만나는 자리에 걸쳐 있다. 색은 따뜻하고 명도·채도가 높을수록 진출·팽창해 보이고 차갑고 어두울수록 후퇴·수축해 보이는데, 노랑은 유채색 가운데 명도가 가장 높은 난색이어서 세 배경색 모두와 명도 차가 크게 벌어진다.

• 남색과 감청은 한색 계열의 낮은 명도 색이라 그 자체가 후퇴색이고, 어두운 검정 면과 맞닿으면 경계조차 잘 드러나지 않는다.
• 자주는 왼쪽 아래 보라 면과 색상·명도가 가까워 배경에 묻혀 버린다.

빛의 굴절에서 입사각이 예각일수록 굴절률이 작아진다는 설명이 틀렸다.

굴절률은 매질 고유의 성질이라 입사각이 달라진다고 해서 그 값 자체가 바뀌지는 않는다.

• 둥근 유리를 지날 때 빛이 두꺼운 쪽으로 굴절한다는 설명은 렌즈의 기본 성질과 맞는다.
• 공기에서 유리로 비스듬히 들어갈 때 진행 방향이 바뀐다는 설명도 굴절의 기본 현상이다.
• 투명한 물체에서 빛의 일부가 반사·흡수·굴절된다는 설명도 옳은 서술이다.

구멍이 큰 렌즈 및 사이즈가 큰 피사체를 고르는 것은 선명한 사진을 얻기 위한 조건과는 거리가 멀다.

피사체의 크기나 조리개 구멍 자체보다는 렌즈 성능과 흔들림 없는 촬영이 선명도를 좌우하기 때문이다.

• 해상도가 높은 렌즈를 고르는 것은 선명도를 높이는 직접적인 방법이다.
• 떨림이 없는 셔터속도를 고르는 것도 흔들림에 의한 흐려짐을 막는 방법이다.
• 적절한 조리개 값을 고르는 것 역시 렌즈가 가장 선명하게 맺히는 구간을 쓰는 방법이다.

검정 배경 위의 작은 흰 색지는 명도 대비가 가장 뚜렷하게 나타나는 예다.

검정과 흰색은 색상이나 채도 차이가 아니라 밝고 어두운 정도(명도)의 차이만으로 대비를 이루는 무채색이기 때문이다.

• 색상 대비는 서로 다른 색상끼리 마주할 때 생기는 대비라 무채색 조합과는 맞지 않는다.
• 채도 대비는 맑고 탁한 정도의 차이에서 오는 대비다.
• 보색 대비는 색상환에서 마주 보는 색끼리 만날 때 생기는 대비다.

빈칸에 들어갈 색은 Green(녹색)이다.

컬러사진의 색료는 감법혼색으로 겹친다. Yellow 는 파랑(B)을 흡수하고 Cyan 은 빨강(R)을 흡수하므로, 두 색을 겹치면 남는 빛은 초록(G) 뿐이다.

그림 첫 줄의 Yellow + Magenta = red 도 같은 원리다. Yellow 가 파랑을, Magenta 가 초록을 흡수해 빨강만 남는다.

• Blue 는 Magenta 와 Cyan 을 겹쳐야 나온다.
• Black 은 Y·M·C 세 색료가 모두 겹쳐야 가까워진다.
• 색료는 겹칠수록 어두워지므로 White 는 감법혼색으로 만들 수 없다.

이 처리 과정은 반전 현상이라 부른다.

제1현상에서 미처 흑화되지 않은 부분에 빛이나 처리제로 다시 노광을 주어, 이후 컬러 현상액에서 발색이 일어날 바탕을 만들어 주는 단계이기 때문이다.

• 색소 표백은 은 성분을 걷어내는 뒤쪽 단계로, 포지티브 발색을 준비하는 이 단계와는 다른 과정이다.
• 색소 전염은 염료를 다른 재료로 옮겨 상을 만드는 인화 기법을 가리키는 말이다.
• 표백 현상이라는 표현은 이 처리 과정을 가리키는 정식 명칭이 아니다.

재해의 기술적 원인 중 작업지시의 부적합은 해당하지 않는다.

작업지시가 부적절했다는 것은 사람이 관리하는 절차상의 문제, 즉 관리적 원인에 가깝다.

• 건물이나 기계장치의 설계 불량은 기술적 원인에 해당한다.
• 구조나 재료의 부적합도 기술적 원인에 해당한다.
• 점검·정비·보존의 불량 역시 기술적 원인으로 분류된다.

연지색에서 입술연지나 루비를 떠올리는 것은 색의 연상 작용 때문이다.

특정 색을 보고 그 색과 관련된 사물이나 이미지를 자연스럽게 떠올리는 심리 작용을 가리키는 개념이기 때문이다.

• 색의 대비 현상은 서로 다른 색이나 명도가 마주할 때 두드러져 보이는 현상으로 이 경우와는 다른 개념이다.
• 색의 등화(동화) 현상이라는 표현도 이런 연상 작용과는 다른 색채심리 현상을 가리킨다.
• 색의 잔상 현상은 색을 본 뒤 시선을 옮겨도 그 색이 남아 보이는 현상을 가리킨다.

뉴튼의 빛의 입자설로는 간섭 현상을 설명할 수 없다.

간섭은 두 빛이 겹치면서 강해지거나 약해지는 파동 특유의 현상이라, 빛을 알갱이로 보는 입자설의 틀로는 다루기 어렵기 때문이다.

• 직진은 입자가 일직선으로 날아간다는 그림으로 자연스럽게 설명된다.
• 반사는 입자가 벽에 부딪혀 튕겨 나가는 모습으로 설명할 수 있다.
• 굴절도 입자가 매질 경계에서 속도가 바뀌며 방향을 바꾼다는 식으로 설명이 시도되었다.

콜로디온 습판법은 한 장의 네거티브로 여러 장의 포지티브(인화)를 만들 수 있다는 점이 옳은 설명이다.

다게레오타입이 단 한 장뿐인 양화였던 것과 달리, 콜로디온 습판은 음화 방식이라 원판만 있으면 인화를 거듭 뽑아낼 수 있었기 때문이다.

• 습판이 마르기 전에 즉석에서 처리해야 했으므로 조작이 간단했다고 보기 어렵다.
• 앞선 방식들보다 노출시간이 오히려 짧아진 것이 이 방식의 장점이었다.
• 인화 시간이 길고 상이 흐리다는 설명도 이 방식의 특징과는 맞지 않는다.

실내 온도는 컬러 리버셜(슬라이드) 필름 촬영에서 노출·색 재현과 직접 관련이 없는 요소다.

리버설 필름은 노출 관용도가 좁아 현상 후 결과가 바로 드러나므로 광원 조건을 정밀하게 맞춰야 한다.

• 색온도는 필름 타입(데이라이트형·텅스텐형)과 광원이 맞아야 색이 정확히 재현되므로 반드시 고려한다.
• 적정 노광은 관용도가 좁은 리버설 필름 특성상 가장 예민하게 관리해야 하는 요소다.
• 조명광원의 종류에 따라 색온도가 달라지므로 촬영 전에 반드시 확인해야 한다.

흰색이 된다.

빛의 3원색인 빨강·초록·파랑(RGB)을 같은 양으로 겹치면 가법혼색 원리에 따라 모든 파장이 합쳐져 흰색에 가까워진다.

• 빨강은 3원색 중 하나일 뿐 세 색을 모두 섞은 결과가 아니라 한 성분만 낸 색이다.
• 검정은 빛을 모두 섞었을 때가 아니라 색료(안료)를 감법혼색으로 섞었을 때 가까워지는 색이다.
• 청록(시안)은 초록과 파랑 두 색만 섞였을 때 나오는 색으로 세 색을 모두 섞은 결과와는 다르다.

CC(Color Compensating) 필터는 컬러 사진에서 정확한 색 재현을 맞추기 위해 사용하는 필터다.

필름이나 광원과 색이 어긋날 때 CC필터로 특정 색 성분을 보정하여 색 균형을 맞춘다.

• PL(편광) 필터는 반사광이나 하늘의 편광을 줄이는 용도로 색 재현 보정과는 목적이 다르다.
• ND 필터는 색에 영향을 주지 않고 광량만 줄이는 용도다.

요드화은(AgI)은 할로겐화은 중 정착액에 대한 용해도가 가장 낮아 정착 속도가 가장 느리다.

정착 과정은 미노광 할로겐화은을 정착액에 녹여 제거하는 과정으로, 용해도가 낮을수록 녹아 없어지는 데 시간이 더 걸린다.

• 염화은(AgCl)은 용해도가 가장 높아 가장 빠르게 정착된다.
• 브롬화은(AgBr)은 AgCl보다 느리지만 AgI보다는 빠르게 정착된다.
• 불화은(AgF)은 사진 감광재료에 실질적으로 쓰이지 않는 화합물이다.

컬러 네거티브 필름의 표준 현상 공정이 C-41이다.

C-41은 발색현상→표백→정착 등의 단계를 거쳐 네거티브 상을 만든다.

• 내식·외식 컬러 리버설 필름은 반전 현상 공정으로 처리해 곧바로 양화(슬라이드)를 얻는 감광재료다.
• 컬러 인화지는 인화지 전용 발색 현상 공정(RA-4)으로 처리하며 필름용 C-41과는 별개다.

농도가 최고점을 지나 오히려 떨어지는 마지막 구간(DE)이 솔라리제이션 부분이다.

그림의 가로축은 노광량, 세로축은 농도다. 곡선은 A 부근에서 완만하게 시작해 B~C 에서 가파르게 직선으로 오르고, D 에서 최대 농도에 이른 뒤 E 쪽으로 꺾여 내려간다.

솔라리제이션은 극단적인 과다 노광으로 농도가 도리어 감소해 상이 반전되는 현상이므로, 곡선이 하강으로 돌아선 끝 구간이 여기에 해당한다. 현상 도중에 다시 빛을 쬐어 일으키는 사바티에 효과와는 원인이 다르다.

• A 쪽 완만한 부분은 발끝(toe)으로 저노광부의 계조가 눌리는 구간이다.
• B~C 의 곧은 부분은 직선부이며, 그 기울기가 감마(콘트라스트)를 나타낸다.
• C~D 는 어깨(shoulder)로 농도 상승이 둔해져 최대 농도에 수렴하는 구간이다.

디포메이션(deformation) 기법이다.

인화지를 가로나 세로로 구부린 채 확대 인화하면 구부러진 쪽이 렌즈에서 더 멀어져 그만큼 배율이 커지므로 화상의 일부가 늘어나 과장된다.

• 이중인화는 두 장의 원판을 한 인화지에 겹쳐 노광하는 기법으로 형태 왜곡과는 다르다.
• 에칭은 화상 표면을 긁어내거나 깎아 수정하는 기법이다.
• 디테일은 화면의 세부 묘사를 가리키는 말로 형태 왜곡 기법과는 무관하다.

탄산나트륨은 정착액이 아니라 현상액의 촉진제(알칼리)로 쓰이는 물질이다.

정착액은 할로겐화은을 녹여 제거하는 티오황산염 계열을 주성분으로 하고 여기에 보조 약품이 더해진다.

• 메타중아황산칼륨은 정착액의 산성도를 유지하는 보존제 성격의 성분이다.
• 티오황산암모늄은 할로겐화은을 녹이는 정착제 자체다.
• 칼륨명반은 유제막을 단단하게 굳히는 경막제로 정착액에 첨가된다.

노광량 증가에 대해 가장 가파르게 농도가 치솟는 맨 위쪽 곡선이 콘트라스트가 가장 높다.

특성곡선에서 콘트라스트는 직선부의 기울기(감마)로 읽는다. $\gamma = \dfrac{\Delta D}{\Delta \log E}$ 이므로 같은 노광량 변화에 농도 차가 클수록 감마가 커져 딱딱한 경조가 된다.

그림의 네 곡선은 위에서 아래로 갈수록 기울기가 완만해지고 도달하는 최고 농도도 낮아진다. 맨 위 곡선만 가장 좁은 노광량 범위에서 가장 높은 농도까지 올라가 기울기가 최대다.

• 위에서 두 번째 곡선은 기울기가 한 단계 완만해 중간 정도의 계조에 그친다.
• 위에서 세 번째 곡선은 도달하는 최고 농도가 더 낮아 상이 묽어진다.
• 맨 아래 곡선은 가장 눕듯이 완만해 연조, 곧 콘트라스트가 가장 낮다.

정착 과정은 미노광(현상되지 않은) 부분의 할로겐화은을 제거하는 단계다.

현상에서 이미지를 형성한 노광 부분의 은은 그대로 남기고, 반응하지 않은 나머지 할로겐화은만 정착액에 녹여 씻어내야 감광성이 사라져 상이 안정된다.

• 노광된 부분의 할로겐화은을 제거한다는 설명은 반대로, 정착은 노광되어 현상된 은 이미지를 보존하는 과정이다.
• 노광 부분의 젤라틴을 제거한다는 설명은 정착의 목적과 무관하다.
• 미노광 부분의 젤라틴을 제거한다는 설명도 정착이 다루는 대상(할로겐화은)과 다르다.

메톨(Metol)은 콘트라스트가 낮은 연조(軟調) 현상 주약이며, 새도우와 하이라이트 농도차가 크게 나타나는 경조 현상액이라는 설명은 틀렸다.

메톨은 반응이 빠르게 시작되는 짧은 유도기를 가지며, 온도나 억제제 변화에 비교적 둔감해 다루기 쉬운 주약이다.

• 유도기가 짧은 급속 현상 주약이라는 설명은 메톨의 실제 특성과 일치한다.
• 현상 온도와 억제제 영향을 적게 받는다는 설명도 메톨의 실제 특성과 일치한다.
• 단독보다 콘트라스트를 강조하는 주약(하이드로퀴논 등)과 함께 쓰인다는 설명도 실제 조합과 일치한다.

고감도 필름은 브롬화은에 요드화은을 소량 섞어 만든 유제를 사용한다.

요드화은을 첨가하면 결정 구조에 미세 결함이 생겨 감광 효율(감도)이 높아진다.

• 밀착 인화지와 확대용 인화지는 대체로 저감도 유제를 쓰는 감광재료다.
• 저감도 필름은 감도를 높이기 위한 요드화은 첨가가 상대적으로 적거나 없다.

메톨과 하이드로퀴논의 조합(MQ 현상액)이 흑백 필름·인화지 현상에 가장 널리 쓰인다.

메톨은 저농도 부위를 빠르게 현상하는 연조 주약이고, 하이드로퀴논은 고농도 부위의 콘트라스트를 살리는 경조 주약이라 두 약품이 서로 보완한다.

• 탄산나트륨은 현상 주약이 아니라 현상을 촉진하는 알칼리제다.
• 탄산칼슘·수산화나트륨도 현상 주약이 아니라 pH를 조절하는 알칼리 계열 첨가물이다.

솔라리제이션은 현상 도중 필름에 빛을 다시 쬐어 한 화면에 음화와 양화 상이 함께 나타나게 하는 기법이다.

재노광으로 계조가 부분적으로 반전되면서 명암 경계에 독특한 윤곽선이 생기는 것이 특징이다.

• 몽타주는 여러 장의 원판을 합성해 하나의 화면을 만드는 기법으로 계조 반전과는 다르다.
• 하이키 인화법은 전체적으로 밝고 콘트라스트가 낮은 톤으로 인화하는 기법이다.
• 로우키 인화법은 반대로 어두운 톤을 주조로 인화하는 기법이다.

제로그래피(전자사진) 방식은 감광화→노광→현상→전사→정착 순서로 처리된다.

감광드럼을 대전시킨 뒤 빛으로 노광해 정전잠상을 만들고, 토너로 현상한 화상을 종이에 전사한 다음 열로 정착시켜 완성한다.

• 현상이 노광보다 앞서는 순서는 일반 흑백 감광재료의 습식 처리 단계를 뒤섞어 놓은 것이다.
• 현상→표백→제1수세→정착→제2수세→안정→건조 순서는 컬러 네거티브 필름의 현상 공정이다.
• 제1현상→수세→반전→발색현상→전표백→표백→정착→수세→건조 순서는 컬러 리버설 필름의 현상 공정이다.

현상액이 피로해질 때는 현상주약이 소모되고 브롬화물(할로겐 이온)이 늘어나면서 알칼리(촉진제) 성분도 함께 소모되어 pH가 오히려 낮아지는 쪽으로 움직인다.

따라서 pH의 증가는 현상액 피로의 원인이 아니라, 실제로는 피로가 진행될수록 pH가 떨어지는 방향으로 변화하는 것이 일반적이다.

• 현상주약의 감소는 현상액 피로의 대표적인 원인이다.
• 필름에서 녹아 나온 할로겐 이온(브롬화물)의 증가는 현상을 억제해 피로를 일으키는 원인이다.
• 현상주약이 산화되면서 생기는 산화물의 증가도 현상액의 활성을 떨어뜨리는 원인이다.

컬링(curling) 방지층이 필름·인화지가 유제면 쪽으로 말리는 것을 막아준다.

유제층은 건조되며 수축하려는 성질이 있어, 반대쪽 면에 균형을 잡아주는 방지층을 코팅해 평평함을 유지한다.

• 보호층은 유제 표면을 긁힘이나 오염으로부터 보호하는 역할이지 말림 방지가 목적이 아니다.
• 유제층은 감광 성분이 들어 있는 층으로 말림을 막는 기능층이 아니다.
• 밀실층으로 표기된 층도 말림 방지와는 다른 목적의 층이다.

일안 반사식(SLR) 카메라는 파인더와 촬영에 동일한 렌즈를 함께 사용하므로, 파인더용 렌즈와 촬영용 렌즈가 따로 있다는 설명은 SLR의 특징이 아니다.

거울을 통해 촬영 렌즈로 들어온 상을 그대로 파인더에서 보므로 시차가 생기지 않고, 초점이 맞는 범위도 실시간으로 확인할 수 있다.

• 시차가 생기지 않는다는 설명은 SLR의 실제 특징과 일치한다.
• 렌즈 교환이 자유롭다는 설명도 SLR의 실제 특징과 일치한다.
• 초점이 맞는 범위를 확인하며 촬영할 수 있다는 설명도 SLR의 실제 특징과 일치한다.

스포팅을 밝은 부분부터 시작해 점차 어두운 부분으로 진행한다는 설명이 실제 작업 방법과 맞지 않는다.

스포팅은 인화물에 생긴 흰 점이나 먼지 자국에 염료를 조금씩 올려 주변 농도에 맞추는 수정 작업이며, 한 번 짙게 올린 염료는 되돌리기 어렵다. 그래서 농도가 진한 부분을 먼저 맞춘 뒤 밝은 쪽으로 옮겨 가며, 밝은 곳에서 어두운 곳으로 진행하라는 식의 순서 규정은 성립하지 않는다.

• 손을 깨끗이 닦고 완전히 말린 뒤 작업한다는 설명은 지문과 습기로 인한 오염을 막는 올바른 준비 과정이다.
• 작은 부분에는 확대경을 사용하라는 설명도 미세한 자국을 정확히 메우기 위한 올바른 방법이다.
• 주변에 보호지를 대고 농도와 컬러를 비교하는 테스트를 먼저 한다는 설명도 인화물을 망치지 않기 위한 올바른 절차다.

셔터의 핵심 기능은 필름(센서)에 빛이 닿는 시간을 조절하는 것이다.

셔터가 열려 있는 시간에 따라 노출량이 달라지므로, 셔터 속도는 노출을 결정하는 핵심 변수가 된다.

• 반사광을 모아 초점면에 상을 맺히게 하는 것은 렌즈의 역할이다.
• 촬영 범위(화각)를 결정하는 것은 렌즈의 초점거리다.
• 렌즈를 통과하는 광선의 질을 조절하는 것은 조리개나 필터의 역할이다.

포컬플레인 셔터는 필름면 바로 앞에서 선막과 후막이 한쪽 방향으로 주행하며 그 틈새로 노광시키는 방식이라, 중심부에서 주변부로 열린다는 설명은 맞지 않다.

렌즈셔터처럼 조리개 날개가 중심에서 바깥으로 퍼지는 구조가 아니라, 두 개의 막이 화면을 가로질러 이동하며 노광 간격을 만든다.

• 선막과 후막의 주행 간격으로 노출을 조절한다는 설명은 포컬플레인 셔터의 실제 원리와 일치한다.
• 고속 셔터를 구현할 수 있다는 설명도 포컬플레인 셔터의 실제 장점과 일치한다.
• 렌즈 교환이 쉽다는 설명도 셔터가 바디에 내장되는 포컬플레인 방식의 실제 특징과 일치한다.

렌즈의 초점거리(화각)가 후드 선택에서 가장 중요한 기준이다.

초점거리가 짧을수록 화각이 넓어지므로, 그에 맞지 않게 긴 후드를 쓰면 화면 가장자리가 어두워지는 비네팅이 생긴다.

• 렌즈의 길이나 수치는 후드 규격을 정하는 부수적 요소일 뿐 화각과 직접 관련된 기준은 아니다.
• 렌즈의 색깔은 후드 선택과 무관한 요소다.
• 렌즈의 마운트는 카메라 바디와의 결합 방식일 뿐 후드의 화각 적합성과는 무관하다.

35mm 필름을 확대할 때는 50mm 초점거리의 확대기 렌즈가 표준으로 쓰인다.

확대기 렌즈의 초점거리는 원판(필름) 크기에 맞춰 정해지며, 필름 대각선과 비슷한 화각을 갖도록 선택한다.

• 35mm 초점거리는 35mm 필름 확대용으로는 짧아 표준 규격이 아니다.
• 75mm나 100mm 초점거리는 6×6, 6×7 등 더 큰 중형 판형용 확대기 렌즈에 해당한다.

코마 수차는 광축에서 벗어난 점에서 나온 빛이 한 점에 모이지 못하고 꼬리 모양(혜성 꼬리)으로 퍼지는 수차다.

렌즈 주변부를 통과한 광선일수록 결상 위치가 어긋나면서 비대칭으로 번져 보이는 현상이 나타난다.

• 비점수차는 하나의 점이 방향에 따라 두 개의 서로 다른 선상으로 맺히는 수차로 꼬리 모양과는 다르다.
• 색수차는 파장(색)에 따라 초점 위치가 달라져 색번짐이 생기는 수차다.

피사체와의 촬영 거리는 자연광 촬영에서 노출 결정에 거의 영향을 주지 않는다.

자연광은 거리에 따라 광량이 달라지지 않으므로, 노출은 필름 감도·조리개·셔터 속도의 조합으로만 결정된다.

• 필름의 감도는 같은 광량에서도 얼마나 빨리 반응하는지를 정하므로 노출 결정의 핵심 요소다.
• 조리개 값은 렌즈를 통과하는 광량 자체를 조절하므로 노출에 직접 영향을 준다.
• 셔터 속도는 빛이 필름에 닿는 시간을 정하므로 노출에 직접 영향을 준다.

조리개는 f/22로 조여야 한다.

셔터 속도를 1/30초에서 1/15초로 한 단(1스톱) 느리게 하면 노출 시간이 2배로 늘어 빛의 양이 2배가 된다.

늘어난 광량만큼 조리개를 한 단(1스톱) 조여 상쇄해야 하므로, f/16에서 한 단 조인 값인 f/22로 맞춘다.

• f/16을 그대로 두면 늘어난 시간만큼 빛이 두 배로 들어와 노출 과다가 된다.
• f/8이나 f/5.6은 오히려 조리개를 여는 방향이라 광량이 더 늘어 노출 과다가 심해진다.

콘덴서(condenser)가 전구의 빛을 모아 네거티브 필름에 고르게 비춰주는 역할을 한다.

집광식 확대기는 볼록한 콘덴서 렌즈로 광원의 빛을 평행하게 모아 균일한 조도로 필름을 투과시킨다.

• 프리즘은 빛의 경로를 꺾거나 분산시키는 용도로, 광원을 모으는 목적과는 다르다.
• 이젤은 인화지를 고정하는 받침대일 뿐 빛을 모으는 장치가 아니다.

설명에 해당하는 물질은 크세논(Xenon)이다.

크세논은 대기 중에 극히 미량 존재하는 비활성 기체로, 방전관 안에서 강한 순간 섬광을 낼 수 있어 일렉트로닉 플래시나 영사기 광원, 스튜디오 램프에 쓰인다.

• 형광재는 자외선을 가시광선으로 바꾸는 코팅 물질일 뿐 기체 원소가 아니다.
• 자외선은 가스 원소가 아니라 빛(전자기파)의 한 영역이다.
• 아르곤도 대기 중 미량 기체이지만, 방전 시 크세논만큼 강한 순간광을 내지 못해 플래시 방전관에는 주로 쓰이지 않는다.

LED는 빛을 받아들이는(수광) 소자가 아니라 스스로 빛을 내는(발광) 소자이므로 노출계의 수광 소자로 쓰이지 않는다.

노출계는 피사체에서 반사되거나 입사하는 빛의 세기를 전기 신호로 바꿔 읽어야 하므로, 빛에 반응해 저항이나 전류가 변하는 소자를 사용한다.

• CdS는 빛의 세기에 따라 저항이 변하는 대표적인 수광 소자다.
• 보기에 표기된 다른 수광 소자들도 빛을 전기 신호로 바꾸는 광센서 계열로, 빛을 내는 LED와는 원리가 반대다.

뷰 카메라는 10.0×12.7cm(4×5인치) 크기의 시트 필름을 표준으로 사용한다.

초점판에서 상을 직접 보고 촬영하는 대형 판형 카메라이므로, 소형·중형 카메라보다 훨씬 큰 필름을 쓴다.

• 2.4×3.6cm는 35mm(라이카판) 소형 카메라의 필름 규격이다.
• 5.0×6.6cm나 6.0×6.5cm 안팎의 크기는 중형(120/220) 롤필름 카메라의 규격에 해당한다.

발문이 설명하는 특수 필터는 Linear focus 필터다.

필터 면을 세 부분으로 나누어 양측면만 구면으로 가공하면 그쪽을 지난 광선의 초점이 어긋나 상이 흐려지고, 평면으로 남은 중앙부를 지난 광선만 제대로 결상되어 선명하게 맺힌다.

그래서 화면 가운데의 주피사체는 또렷하고 좌우는 부드럽게 번지는 선택적 묘사 효과를 얻게 된다.

• Color image 필터는 화면에 색을 더하는 계열의 필터로 상의 선명도 분포를 조절하는 것과는 목적이 다르다.
• Cromo 필터도 색 표현과 관련된 명칭의 필터로 중앙과 주변의 초점 묘사 차이를 만드는 구조와는 거리가 멀다.

일안 반사식(SLR) 카메라에 주로 쓰인다.

SLR은 촬영 중 거울이 움직일 공간을 확보해야 하므로 렌즈 뒷초점 거리가 충분히 길어야 하는데, 레트로포커스 설계는 광각렌즈에서도 이 뒷초점 거리를 길게 확보해준다.

• 이안 반사식은 촬영 렌즈와 거울 구조가 SLR과 달라 레트로포커스 설계가 필수적이지 않다.
• 거리계 연동식(레인지파인더)은 거울이 없어 뒷초점 거리 제약이 적다.
• 스테레오식 카메라는 입체 촬영용 구조로 뒷초점 거리 확보 문제와는 관련이 없다.

광각렌즈는 표준렌즈보다 화각이 더 넓은 렌즈이므로, 표준렌즈보다 좁은 각도의 화면을 찍는다는 설명은 틀렸다.

초점거리가 짧아 넓은 화면을 담을 수 있고, 근접 촬영 시 원근감이 과장되며 조리개를 조이면 피사계심도도 깊게 확보할 수 있다.

• 시야를 넓게 찍을 때 사용한다는 설명은 광각렌즈의 실제 용도와 일치한다.
• 원근감을 과장할 때 사용한다는 설명도 광각렌즈의 실제 특성과 일치한다.
• 피사계 심도를 깊게 할 때 사용한다는 설명도 짧은 초점거리 특성과 일치한다.

입사광식 노출계는 피사체 위치에서 카메라 쪽을 향해 측정한다.

피사체에 실제로 닿는 빛의 양 자체를 재는 방식이므로, 측정 위치가 피사체가 되어야 하고 수광부를 카메라 방향으로 향하게 든다.

• 카메라 위치에서 피사체를 향해 측정한다는 설명은 반사광식 노출계의 측정 방식이다.
• 카메라 위치에서 45도 각도로 측정한다는 설명은 입사광식의 표준 측정 방법이 아니다.
• 90도 각도로 측정한다는 설명도 입사광식의 표준 측정 방향과 다르다.

망원렌즈를 사용한다는 설명은 틀렸다. 초점거리가 길수록 오히려 피사계심도는 얕아진다.

피사계심도는 초점거리가 짧을수록, 조리개를 조일수록, 피사체와의 거리가 멀수록 깊어진다.

• 피사체와 촬영 거리를 멀게 한다는 설명은 심도를 깊게 하는 실제 방법과 일치한다.
• 초점거리를 짧게 한다는 설명도 심도를 깊게 하는 실제 방법과 일치한다.
• 조리개를 조인다는 설명도 심도를 깊게 하는 실제 방법과 일치한다.

초점거리의 정의다.

렌즈를 무한대에 맞추면 상이 렌즈의 제2주점에서 초점거리만큼 떨어진 위치(필름면)에 맺히므로, 이 거리를 초점거리라 부른다.

• 피사계심도는 초점이 맞는 것으로 보이는 앞뒤 범위를 뜻하며 주점-필름면 거리와는 다른 개념이다.
• 유효거리는 플래시 등의 빛이 실질적으로 도달하는 거리를 뜻하는 개념이다.
• 유효구경은 조리개를 통과하는 평행광의 렌즈 앞 겉보기 지름을 뜻하는 개념이다.

가정용 램프는 사진 촬영용 조명으로는 적합하지 않다.

색온도가 낮고 광량·연색성이 일정하지 않아 촬영용으로 설계된 광원보다 색 재현과 밝기 안정성이 떨어진다.

• 텅스텐 할로겐 램프는 색온도와 광량이 안정적인 촬영 전용 조명이다.
• 플래시 벌브는 촬영용으로 설계된 순간 섬광 조명이다.
• 일렉트로닉 플래시(전자 플래시)도 촬영용 순간 섬광 조명이다.

피사계 심도는 촬영 당시의 광학적 조건으로 정해지며, 필름을 처리하는 현상액의 주성분과는 관계가 없다.

심도에 실제로 영향을 주는 요소는 다음과 같다.

• 카메라와 피사체 사이의 거리 — 멀어질수록 심도가 깊어진다.
• 조리개 값 — 조리개를 조일수록 심도가 깊어진다.
• 렌즈의 초점거리 — 초점거리가 짧을수록 심도가 깊어진다.

이 세 조건은 모두 촬영 시점에 정해지지만, 현상액은 노출이 끝난 필름을 화학적으로 처리하는 단계에서만 작용하므로 심도 형성과는 무관하다.

일렉트로닉 플래시는 색온도가 자연광과 비슷해 데이라이트 타입 필름을 그대로 사용할 수 있다는 점이 특징이므로, 사용할 수 없다는 설명은 옳지 않다.

일렉트로닉 플래시의 실제 특징은 다음과 같다.

• 발광 지속시간이 매우 짧아 촬영 중 상이 흔들리지 않는다.
• 순간적인 빛으로 움직이는 피사체를 고정하듯 담을 수 있다.
• 충전과 발광이 빨라 기동성과 신속성이 좋다.

따라서 색온도가 자연광 수준이라는 점은 맞지만, 그 결과로 데이라이트 필름을 쓸 수 없다는 서술은 사실과 반대다.

패닝(panning)은 카메라를 피사체의 움직임에 맞춰 회전시키며 촬영해, 피사체는 상대적으로 선명하게 배경은 흐르게 담는 기법이다.

이 조건에 맞지 않는 촬영법은 다음과 같다.

• 카메라를 고정한 채 아주 빠른 셔터를 쓰는 방법 — 카메라를 움직이지 않아 패닝이 되지 않는다.
• 카메라를 고정한 채 느린 셔터를 쓰는 방법 — 역시 카메라가 움직이지 않아 패닝이 되지 않는다.
• 카메라를 회전시키되 아주 빠른 셔터를 쓰는 방법 — 셔터가 너무 빨라 배경까지 그대로 정지되어 흐름 효과가 사라진다.

따라서 카메라를 회전시키면서 비교적 느린 셔터속도를 쓰는 방법이 패닝의 목적에 맞다.

가이드 넘버 계산으로 이 조건에서 적정 조리개 값은 f/22이다.

$GN = F \times D$ 이므로 $F = \dfrac{GN}{D}$ 로 조리개 값을 구한다. 가이드 넘버 220을 촬영거리 10m로 나누면 $F = \dfrac{220}{10} = 22$가 된다.

• f/16 — $\dfrac{220}{16} \approx 13.8$, 즉 약 13.8m 거리에서 쓸 값이라 10m에서는 노출이 과다해진다.
• f/11 — $\dfrac{220}{11} = 20$으로 20m 거리용 값이어서 10m에서는 빛이 크게 남는다.
• f/8 — $\dfrac{220}{8} = 27.5$로 27.5m 거리용 값이라 과다 노출의 정도가 가장 크다.

따라서 10m 거리에서는 조리개를 f/22로 설정해야 적정 노출을 얻는다.

대형카메라와 비교했을 때 소형카메라의 가장 큰 장점은 기동성과 속사성이다.

소형카메라는 무게와 부피가 작아 다루기 쉽고 촬영 준비 시간이 짧아 순간적인 장면을 빠르게 포착하는 데 유리하다.

• 화질은 오히려 필름·센서 면적이 큰 대형카메라 쪽이 유리한 항목이다.
• 확대 시 선명해진다는 것도 원판이 큰 대형카메라의 장점이지 소형카메라의 장점이 아니다.
• 주름막을 이용한 무브먼트 조작은 대형카메라 고유의 기능으로 소형카메라에는 해당하지 않는다.

네 가지 채광 중 역광에서 피사체의 음영이 가장 강하게 나타난다.

역광은 광원이 피사체 뒤쪽에서 카메라 방향으로 비추어, 카메라를 향한 면 전체가 그늘이 되면서 윤곽만 남는 실루엣에 가깝게 표현되기 때문이다.

다른 채광은 음영이 상대적으로 약하다.

• 순광 — 광원이 피사체 정면을 비추어 그림자가 거의 생기지 않는다.
• 천정광 — 위에서 비추어 이목구비 아래쪽에만 국소적인 그늘이 생긴다.
• 측광 — 한쪽 면에만 그늘이 생겨 입체감은 주지만 역광만큼 전체적인 명암 대비는 아니다.

감광 재료는 온도가 낮고 습기가 적은 곳에 보관하는 것이 가장 적합하다.

온도와 습도가 높으면 감광유제가 서서히 반응해 포그(base fog)가 생기거나 감도가 변질되기 쉽다.

• 습기가 많고 비교적 저온인 조건 — 습기만으로도 유제가 변질되기 쉽다.
• 습기가 많고 고온인 조건 — 변질 속도가 가장 빨라 보관에 가장 부적합하다.
• 햇빛이 드는 고온 조건 — 직사광과 열로 감광 재료가 쉽게 손상된다.

주광용 컬러필름에 색온도변환필터가 필요한 경우는 광원의 색온도가 주광과 다를 때이며, 백색 사진전구의 반사광을 이용할 때가 여기에 해당한다.

사진전구는 태양광보다 낮은 색온도를 가지므로 주광용 필름으로 찍으면 전체적으로 붉은 빛이 도는 색으로 기록되어, 이를 보정할 필터가 필요하다.

• 태양의 직사광 — 주광용 필름의 기준 광원과 색온도가 일치해 필터가 필요 없다.
• 태양광과 스트로보광의 조합 — 스트로보 역시 주광에 가까운 색온도라 별도 변환이 필요 없다.
• 하이라이트 측정법 — 노출을 재는 방법일 뿐 광원의 색온도와는 관계가 없다.

ND필터는 색상에 영향을 주지 않고 화면 전체의 광량만 줄이는 용도로 사용한다.

밝은 환경에서도 조리개를 더 개방하거나 셔터속도를 느리게 설정할 수 있도록 노출을 조절하는 데 쓰인다.

• 색온도 변환은 LB 앰버·블루 필터가 담당하는 기능이다.
• 피사계심도를 깊게 하는 것은 조리개를 조이는 조작의 결과이지 ND필터의 기능이 아니다.
• 콘트라스트 강조는 편광필터나 별도의 대비 강조 필터의 역할이다.

셔터를 누른 뒤 일정 시간이 지나서야 셔터가 열리는 장치는 셀프 타이머(self timer)이다.

촬영자가 직접 프레임 안에 들어갈 시간을 벌기 위해, 일정 시간 뒤 자동으로 릴리즈가 작동하도록 만든 장치다.

• 셔터 다이얼 — 셔터속도를 설정하는 조작부일 뿐 지연 기능은 없다.
• 셔터 블레이드 — 실제로 열리고 닫히는 셔터 날개 부품을 가리킨다.
• 셀프 콕킹 — 필름을 감을 때 셔터가 자동으로 장전되는 기구로, 지연 촬영과는 다른 개념이다.

발광 전 조명 효과를 미리 확인하기 위해 플래시 안에 넣어둔 텅스텐 전구는 모델링 램프라고 부른다.

실제 섬광이 터지기 전에도 계속 켜져 있어, 그림자와 하이라이트의 위치를 촬영 전에 미리 확인할 수 있게 해준다.

• HMI 램프 — 촬영용 고출력 연속광원의 한 종류일 뿐 플래시 내부 점검용 전구가 아니다.
• 형광 램프 — 일반 조명용 광원으로 플래시의 조명 미리보기 기능과는 관계가 없다.
• 크세논 램프 — 플래시가 실제 섬광을 만들어내는 방전관 자체를 가리킨다.