08년 2회차

제시된 광원 중 할로겐 램프(텅스텐 계열)가 색온도가 가장 낮다.

텅스텐 계열 광원은 태양광이나 일렉트로닉 플래시, 플래시벌브 같은 주광 계열 광원보다 붉은 기운이 강해 색온도가 낮게 나타난다.

• 태양광은 텅스텐 계열보다 색온도가 높은 주광 계열 광원이다.
• 일렉트로닉 플래시는 태양광에 가까운 주광 계열 색온도를 낸다.
• 플래시벌브는 텅스텐 계열보다 색온도가 높은 편이다.

인물 사진 촬영에서 가장 일반적으로 쓰이는 광선의 각도는 얼굴 정면 기준 45도이다.

이 각도는 얼굴에 적당한 음영을 만들어 입체감을 살리면서도 지나친 그림자를 피할 수 있는 표준적인 조명 배치로 널리 쓰인다.

• 15도는 광원이 거의 정면에 가까워 음영이 옅어지는 각도이다.
• 35도는 표준으로 쓰이는 각도보다 얕아 음영이 약하게 나타나는 각도이다.
• 90도는 광원이 측면에 위치해 음영이 강하게 지는 각도이다.

미레드 값은 색온도(K)의 역수를 이용해 구하며, 그 계산식은 1,000,000 ÷ 색온도(K)이다.

색온도가 낮을수록 미레드 값은 커지고 색온도가 높을수록 작아지는 반비례 관계를 가진다.

• 1,000 ÷ 색온도(K)는 나누는 상수가 작아 실제 미레드 값과 다른 결과가 된다.
• 색온도(K) ÷ 1,000은 분자와 분모가 뒤바뀐 식이라 반비례 관계에 맞지 않는다.
• 색온도(K) ÷ 1,000,000 역시 분자와 분모가 뒤바뀐 식이라 반비례 관계에 맞지 않는다.

제시된 색 중 굴절률이 가장 작은 것은 주황이다.

빛의 굴절률은 파장이 짧을수록 커지므로, 파장이 상대적으로 긴 주황이 노랑·파랑·보라보다 굴절률이 작다.

• 노랑은 주황보다 파장이 짧아 굴절률이 더 크다.
• 파랑은 노랑보다도 파장이 짧아 굴절률이 더 크다.
• 보라는 제시된 색 중 파장이 가장 짧아 굴절률이 가장 크다.

영국의 탈보트가 발명했고 그리스어로 “아름다운 이미지”라는 뜻을 담은 사진 기법은 칼로타입이다.

종이에 감광 물질을 발라 음화(네거티브)를 만들고 이를 인화해 여러 장의 양화를 얻을 수 있는 초기 사진술이다.

• 알부민 인화법은 달걀흰자를 이용해 인화지를 만드는 인화 방식이다.
• 다게레오 타입은 은판에 직접 양화를 만드는 프랑스의 사진 기법이다.
• 콜로디온 습판법은 유리판에 콜로디온 용액을 발라 촬영하는 습판 방식이다.

사진적 감색혼합에서 Yellow와 Magenta를 섞으면 Red가 된다.

감색혼합은 시안·마젠타·옐로 색료를 겹쳐 특정 파장의 빛을 흡수시키는 방식으로, 두 색을 겹치면 남은 한 원색에 해당하는 색이 나타난다.

• Cyan과 Magenta를 섞으면 Green이 아니라 Blue가 된다.
• Yellow와 Cyan을 섞으면 Blue가 아니라 Green이 된다.
• Yellow·Magenta·Cyan을 모두 섞으면 Blue가 아니라 검정에 가까운 색이 된다.

청색광과 녹색광을 같은 비율로 혼합하면 시안이 나타난다.

이는 빛을 겹칠수록 밝아지는 가법혼색의 원리로, RGB 중 두 원색을 더하면 나머지 한 원색의 보색이 만들어진다.

• 자주(마젠타)는 청색광과 적색광을 섞을 때 나타나는 색이다.
• 노랑은 적색광과 녹색광을 섞을 때 나타나는 색이다.
• 회색은 세 원색을 고르게 섞을 때 나타나는 무채색이다.

파장 550nm 부근의 빛은 육안으로 가장 강하게 감지되는 황록색광이다.

사람 눈의 밝기 감도는 이 파장대에서 가장 예민하게 반응해, 같은 세기라도 이 색이 가장 밝게 느껴진다.

• 적색광은 파장이 더 길어 상대적으로 밝기 감도가 낮게 느껴진다.
• 청색광은 파장이 짧아 상대적으로 밝기 감도가 낮게 느껴진다.
• 보라색광은 제시된 색 중 파장이 가장 짧아 밝기 감도가 가장 낮게 느껴진다.

흑백사진에서 푸른 하늘을 가장 어둡게 표현하려면 빨강 필터를 사용한다.

빨강 필터는 보색 관계에 있는 파란빛을 강하게 흡수하여 필름에 닿는 청색 성분을 줄이므로, 인화하면 하늘이 짙게 표현된다.

• 파랑 필터는 오히려 파란빛을 통과시켜 하늘을 밝게 만든다.
• 노랑 필터는 파란빛을 일부만 흡수해 빨강 필터보다 하늘을 약하게 어둡게 만든다.
• 초록 필터는 파란빛 흡수 효과가 빨강 필터보다 약해 하늘을 약하게 어둡게 만든다.

컬러 리버셜 필름은 제1현상 → 수세 → 반전욕 → 발색현상 → 표백 → 정착 → 수세 → 안정 → 건조 순서로 처리한다.

제1현상으로 흑백 잠상을 만든 뒤 반전욕을 거쳐 나머지 할로겐화은을 발색현상에서 색소화상으로 바꾸고, 이후 표백과 정착으로 금속은을 제거한다.

• 반전욕보다 발색현상을 먼저 두는 순서는 아직 준비되지 않은 할로겐화은에 발색현상을 진행하게 되어 옳지 않다.
• 표백을 정착보다 뒤에 두고 수세 순서를 바꾸는 배열은 표준 처리 순서와 어긋난다.
• 린스 단계를 끼워 넣고 반전욕을 발색현상 뒤로 미루는 배열도 표준 처리 순서와 어긋난다.

유제층이 아닌 현상액 속에 커플러를 넣어 발색시키는 방식은 외형 발색 방식이다.

이는 커플러를 감광유제 속에 미리 넣어두는 방식과 대비되며, 현상 과정에서 현상액에 녹아 있는 커플러가 산화된 현상주약과 반응해 색소를 만든다.

• 내형 발색 방식은 커플러를 유제층 속에 미리 넣어두는 방식이다.
• DIR 커플러 방식은 현상을 억제하는 물질을 방출하는 특수한 커플러를 쓰는 방식이다.
• 에멀젼 발색 방식이라는 명칭은 커플러가 유제 속에 있음을 뜻하므로 현상액에 커플러를 넣는 방식과는 다르다.

스펙트럼과 가장 관계 깊은 빛의 현상은 굴절이다.

프리즘처럼 굴절률이 파장마다 다른 매질을 지나면 빛이 파장별로 갈라져 무지개색의 스펙트럼이 나타난다.

• 편광은 빛의 진동 방향을 한쪽으로 제한하는 현상으로 파장별 분리와는 관계가 적다.
• 반사는 빛의 진행 방향만 바꿀 뿐 파장별로 갈라내지는 않는다.
• 회절은 빛이 장애물 가장자리에서 휘어지는 현상으로, 프리즘이 스펙트럼을 만들어 내는 원리와는 구분된다.

반전욕에 대한 설명 중 옳지 않은 것은 “색소화상에 불필요한 금속은을 없애기 위해 할로겐화은으로 치환시키는 과정”이라는 설명이다.

이는 표백 단계의 기능을 설명한 것으로, 반전욕은 제1현상과 발색현상 사이에서 아직 감광되지 않은 할로겐화은을 화학적으로 감광시켜 발색현상이 가능하게 만드는 과정이다.

• 반전욕이 제1현상과 발색현상의 중간 단계라는 설명은 옳다.
• 반전욕이 제1현상 이후 필름을 포지티브로 만들기 위한 과정이라는 설명은 옳다.
• E-6 처리에서 염화 제1주석을 반전욕의 주약으로 쓴다는 설명은 옳다.

상반칙 불괘는 1초 이상의 저속 촬영이나 낮은 조도에서 촬영할 때 노출 부족이나 색 균형이 나빠지는 현상을 말한다.

정상적인 노출 범위를 벗어난 극단적으로 길거나 짧은 노출에서는 노출량과 감광 반응이 비례 관계를 벗어나면서 예상보다 어둡게 나오거나 색이 치우치게 된다.

• 현상 시 교반이 불규칙해 얼룩이 생기는 것은 상반칙 불괘가 아니라 현상 불균일 문제이다.
• 노광량이 늘수록 농도가 정비례로 계속 늘어나는 것은 오히려 상반칙이 성립하는 정상적인 상태를 뜻한다.
• 스트로보 저속 동조 시 셔터막 움직임으로 노출 얼룩이 생기는 것은 동조 불량 문제이지 상반칙 불괘가 아니다.

원고사진이라고도 하며 사용료를 받고 제공하는 것을 목적으로 하는 사진은 스톡 사진이다.

미리 촬영해 사진 라이브러리에 등록해 두었다가 필요한 사람에게 사용료를 받고 이용 권리를 넘기는 유통 방식 자체가 이 사진의 목적이다.

• 광고 사진은 특정 상품이나 브랜드를 홍보할 목적으로 의뢰받아 촬영하는 사진이다.
• 창작 사진은 작가의 예술적 표현 자체를 목적으로 하는 사진이다.
• 상업 사진은 영리 목적 사진 전반을 아우르는 넓은 개념이어서 원고사진의 정의로 좁혀지지 않는다.

정착에 관한 설명 중 옳지 않은 것은 고온의 정착액이 막면을 경화시킨다고 한 부분이다.

정착액의 온도가 올라가면 정착 능력 자체는 빨라지지만 젤라틴 막은 오히려 물러져(연화) 상처가 나기 쉬워지고, 정착액의 피로도 빨리 온다.

• 필요 이상으로 오래 담가 두면 흑화된 화상의 은까지 서서히 녹아 감력된다는 설명은 옳다.
• 염화은을 주재료로 한 감광재료가 요오드화은을 포함한 감광재료보다 정착이 빠르다는 설명은 옳다.
• 정착이 미노광 부분의 할로겐화은을 용해해 유출시키는 과정이라는 설명은 옳다.

육안으로 보는 것처럼 모든 색에 감광하는 일반 촬영용 필름의 감색성은 전정색성이다.

전정색성 필름은 가시광선 전 영역에 고르게 반응해 사람 눈이 느끼는 명암과 비슷한 톤으로 재현되며, 일부 파장대에만 반응하는 필름과 차이가 있다.

• 청감성은 파란빛 계열에만 주로 반응하는 감색성이다.
• 정색성은 녹색까지는 반응하지만 적색에는 거의 반응하지 않는 감색성이다.
• 입상성은 감색성이 아니라 필름 입자의 거칠기를 가리키는 특성이다.

현상액 조성 중 촉진제에 해당하는 설명은 탄산나트륨·붕사 등을 사용한다는 것이다.

촉진제는 현상액을 알칼리성으로 유지해 현상주약의 환원 작용이 활발하게 일어나도록 돕는 성분으로, 탄산나트륨은 알칼리성이 강한 쪽, 붕사는 약알칼리성 쪽에 쓰인다.

• 젤라틴 막을 강하게 하고 요오드화칼륨을 쓴다는 설명은 경막·억제 작용에 가까워 촉진제의 역할이 아니다.
• 현상주약의 산화작용을 강하게 한다는 설명은 주약을 오히려 소모시키는 방향이어서 촉진제와 맞지 않는다.
• 현상액을 산화시켜 현상을 고르게 한다는 설명도 현상액을 열화시키는 작용이어서 촉진제와는 무관하다.

흑백 다계조 인화지를 컬러 확대기로 인화할 때 콘트라스트를 조절하는 데 쓰는 필터는 Yellow와 Magenta(Y.M)이다.

옐로 필터 양을 늘리면 콘트라스트가 낮아지고 마젠타 필터 양을 늘리면 콘트라스트가 높아지는 방식으로, 두 필터의 조합만으로 인화지의 계조 등급을 조절할 수 있다.

• 마젠타와 시안(M.C) 조합은 다계조 인화지의 콘트라스트 조절에 쓰는 조합이 아니다.
• 옐로와 시안(Y.C) 조합 역시 콘트라스트 조절에 쓰는 조합이 아니다.
• 옐로·마젠타·시안(Y.M.C)을 모두 쓰는 것도 콘트라스트 조절 방식과는 다르다.

인화지의 노출시간과 거리가 먼 요인은 인화 현상액의 양이다.

현상액의 양은 현상 처리 단계에 관여하는 조건일 뿐, 인화지에 빛을 얼마나 쬘지를 정하는 노출 설정과는 직접 관련이 없다.

• 확대 배율이 커지면 같은 광량이 더 넓은 면적에 퍼져 노출시간이 길어진다.
• 광원이 밝을수록 같은 농도를 얻는 데 필요한 노출시간이 짧아진다.
• 네거티브의 농도가 짙을수록 빛이 적게 투과해 노출시간이 길어진다.

사진 현상 과정에서 정지액(Stop Bath)의 역할을 묻는 문항이다. 유제(감광 유제)에 묻어 있는 현상액의 알카리를 중화하고 현상 작용을 즉각 정지시키는 약품은 빙초산(Glacial Acetic Acid)이다.

빙초산은 약한 산성으로 현상액의 알카리성을 중화하여 현상을 멈추고, 이를 통해 사진의 농도와 콘트라스트를 정확하게 조절하며 현상 얼룩을 방지한다.

나머지는 모두 다른 역할을 한다.

• 아미돌: 현상약 성분
• 브롬화 칼륨: 현상액 보조제
• 하이드로퀴논: 현상약 주성분

흑백필름의 현상 주약에 해당하는 것은 하이드로퀴논이다.

하이드로퀴논은 노광된 할로겐화은을 환원시켜 금속은으로 바꾸는 현상주약 성분이며, 메톨·페니돈과 함께 대표적인 현상주약으로 쓰인다.

• 티오황산나트륨은 현상주약이 아니라 정착에 쓰이는 정착제(하이포) 성분이다.
• 수산화나트륨은 현상주약이 아니라 강알칼리성 촉진제 계열 성분이다.
• 제2인산나트륨 역시 현상주약이 아니라 완충 또는 촉진 작용을 돕는 보조 성분이다.

네거티브의 농도가 낮을 때 화상의 농도를 높여 콘트라스트를 강하게 하는 구제처리는 보력이다.

보력은 이미 현상이 끝난 네거티브에 약품 처리를 더해 부족한 은 농도를 보강하는 사후 구제 처리이다.

• 감력은 반대로 은을 녹여 화상의 농도를 낮추는 처리이다.
• 증감은 노출 부족을 보완하려고 현상 단계에서 감도를 높여 주는 처리이다.
• 감감은 감광재료의 감도를 떨어뜨리는 쪽의 조작을 가리키므로 농도를 높이는 처리와는 방향이 반대이다.

빛이 약한 상황에서 정상적인 네거티브 농도를 얻기 위해 필름의 상대적 감도를 높이는 현상법은 증감현상이다.

증감현상은 현상 시간을 늘리거나 현상 온도를 높이는 방식으로 부족한 노출을 보완해 적정 농도에 가깝게 끌어올리는 처리이다.

• 조색현상은 은화상을 다른 화합물로 바꾸어 색조를 입히는 처리로 감도와는 관계가 없다.
• 감력현상은 반대로 화상의 농도를 낮추는 처리이다.
• 보력현상은 이미 현상이 끝난 네거티브의 부족한 농도를 사후에 보강하는 처리로, 현상 단계에서 감도를 끌어올리는 것과는 다르다.

저감도 필름의 일반적 특성이 아닌 것은 고속셔터로 촬영할 수 있다는 설명이다.

저감도 필름은 빛에 대한 반응이 느려 같은 조건에서 더 많은 빛이 필요하므로, 오히려 저속셔터나 큰 조리개가 필요한 경우가 많다.

• 보통 ISO 50 이하의 필름을 가리킨다는 설명은 옳다.
• 입자가 고와 입상성이 좋다는 설명은 옳다.
• 미세한 디테일을 잘 표현해 해상력이 좋다는 설명도 옳다.

그림의 구조식은 현상 주약인 페니돈(1-페닐-3-피라졸리디논) 이다.

고리를 따라가면 O=C — CH2 — CH2 — N — N(H) 가 이어진 5원자 고리이고, 고리 안에 질소 두 개가 서로 붙어 있으며(N–N) 아래쪽 질소에 벤젠 고리(페닐기) 가 달려 있다. 고리 속 C=O(케톤), N–N 결합, 페닐기 이 세 가지가 페니돈을 알아보는 표지다.

• 메톨은 벤젠 고리 하나에 -OH 와 -NHCH3 가 붙은 파라아미노페놀 계열이어서 질소끼리 붙은 결합도, 5원자 고리도 없다.
• 하이드로퀴논은 벤젠 고리 양 끝에 -OH 두 개만 달린 구조로 질소가 아예 들어 있지 않다.
• 아황산나트륨은 유기 고리가 없는 무기염(Na2SO3)으로, 현상액이 산화되는 것을 막는 보항제이지 주약이 아니다.

페니돈은 하이드로퀴논과 짝을 이뤄 PQ 현상액의 주약으로 쓰이며, 메톨보다 적은 양으로 같은 현상력을 낸다.

비은염 감광 재료로만 나열된 것은 디아조늄염과 중크롬산염이다.

이 두 물질은 은 성분 없이 감광 반응을 일으키는 재료로, 청사진이나 인쇄 제판 등에 쓰이는 비은염계 감광 재료에 해당한다.

• 염화은은 대표적인 은염 감광 재료라 비은염으로 볼 수 없다.
• 브롬화은 역시 은염 감광 재료라 비은염으로 볼 수 없다.
• 요오드화은과 플루오르화은도 은염 계열 재료라 비은염으로 볼 수 없다.

현상 조건 중 농도와 콘트라스트에 가장 영향을 적게 미치는 것은 수세이다.

수세는 현상이 끝난 뒤 남은 약품을 씻어내는 후처리 단계로, 이미 형성된 화상의 농도나 콘트라스트를 좌우하지 않는다.

• 현상 온도가 높을수록 반응이 빨라져 농도와 콘트라스트에 직접 영향을 준다.
• 교반이 고르지 않으면 약품 공급이 불균일해져 농도와 콘트라스트에 영향을 준다.
• 현상 시간이 길어질수록 농도와 콘트라스트가 함께 높아진다.

노출 후 오래 방치하면 잠상이 서서히 사라져 감도와 콘트라스트가 낮아지는 현상은 잠상 퇴행이다.

잠상은 시간이 지나면서 불안정해져 서서히 약해지는데, 이 때문에 노출 뒤 현상까지 오래 걸리면 화상이 흐려지고 대비가 떨어진다.

• 상반칙 불괘는 노출 단계에서 노출량과 감광 반응이 비례를 벗어나는 현상으로, 방치에 의한 소실과는 다른 현상이다.
• 잠상 숙성은 오히려 노출 직후 짧은 시간 동안 잠상이 안정되어 강해지는 현상이다.
• 잠상 흡수라는 용어는 일반적으로 쓰이는 현상 명칭이 아니다.

완성된 흑백 프린트에서 원치 않는 부분을 표백해 흑화은을 제거할 때 쓰는 약품은 적혈염이다.

적혈염은 금속은을 다시 할로겐화은으로 바꾸어 정착액에 녹아 없어지게 만드는 표백·감력용 약품으로 쓰인다.

• 탄산수소나트륨은 표백제가 아니라 약알칼리성 성분으로 쓰인다.
• 빙초산은 표백제가 아니라 정지액 등 산성 용액에 쓰이는 성분이다.
• 칼륨명반은 표백제가 아니라 막면을 단단하게 하는 경막제로 쓰인다.

핀홀 카메라는 빛이 곧게 나아가는 직진 성질을 이용해 상을 만든다.

작은 구멍을 통과한 빛이 퍼지지 않고 일직선으로 나아가 반대편 면에 도달하므로, 렌즈 없이도 피사체의 상이 거꾸로 맺힌다.

• 반사는 빛이 물체 표면에서 튕겨 나가는 현상으로 핀홀 결상의 원리와는 다르다.
• 굴절은 매질 경계를 지날 때 빛의 진행 방향이 꺾이는 현상으로 렌즈의 결상 원리에 가깝다.
• 분광은 빛이 파장별로 갈라지는 현상으로 핀홀 결상과는 관계가 없다.

조리개에 관한 설명 중 옳지 않은 것은 “f/11에서 f/16으로 바꾸면 노출량이 증가한다”는 설명이다.

f/16은 f/11보다 조리개 구경이 작아지는 값이므로 오히려 빛의 양이 줄어들어 노출량이 감소한다.

• 조리개 구경이 커질수록 빛의 양이 많아진다는 설명은 옳다.
• 조리개 수치가 작아질수록 구경이 커진다는 설명은 옳다.
• f/2가 f/4보다 노출량이 4배 많다는 설명도 옳다.

파랑(Blue)은 감색 인화용 프린팅 필터의 색이 아니다.

컬러 인화에서는 빛이 아니라 색료를 섞는 방식이므로 옐로·마젠타·시안의 감법 삼원색으로 색균형을 조절한다.

• 옐로는 청색 계열을 줄이는 방향으로 색을 조절하는 필터다.
• 마젠타는 녹색 계열을 줄이는 방향으로 색을 조절하는 필터다.
• 시안은 적색 계열을 줄이는 방향으로 색을 조절하는 필터다.

클로즈업 측정은 피사체에 바짝 다가가 배경을 배제하고 주 피사체의 반사광만 재는 측정 방식이다.

측정 범위를 좁혀 원하는 대상만 겨냥한다는 점에서 화면 전체나 평균값을 재는 다른 반사식 측정과 구분된다.

• 평균 측정은 화면 전체의 반사광을 고르게 평균 내므로 배경의 영향을 그대로 받는다.
• 전면 측정도 프레임 전반을 대상으로 하는 방식이라 특정 피사체만 골라 재기는 어렵다.
• 입사식 측정은 피사체가 아니라 광원 자체의 빛을 피사체 위치에서 재는 방식이다.

할로겐 램프가 컬러 확대기의 광원으로 가장 적절하다.

할로겐 램프는 점등 중에도 색온도가 비교적 일정하게 유지되어 인화지에 옮겨지는 발색이 안정적이다.

• 크세논 램프는 순간적으로 강하게 터지는 방전광원이라 스트로보 같은 섬광 용도에 주로 쓰인다.
• 크립톤 전구는 필라멘트식 전구의 한 종류여서 컬러 인화에 요구되는 색온도 안정성 면에서 할로겐 램프에 미치지 못한다.
• 백열 전구는 필라멘트가 노후되면서 색온도가 흔들려 발색의 일관성이 떨어진다.

105mm가 6×9cm 판형 카메라의 표준렌즈 초점거리다.

표준렌즈는 대체로 화면 대각선 길이에 맞춘 초점거리를 쓰는데, 6×9cm 판형의 대각선이 그 정도이기 때문이다.

• 75mm는 6×9cm보다 작은 중형 판형에 쓰이는 초점거리로, 6×9 화면에서는 화각이 넓어져 표준이 되지 못한다.
• 127mm는 6×9cm보다 더 큰 판형에 쓰는 표준렌즈에 가깝다.
• 150mm는 4×5인치급 대형 판형의 표준렌즈에 해당한다.

유니버셜 파인더는 다양한 초점거리의 렌즈를 장착했을 때 화각을 확인하고 구도를 잡기 위해 사용되는 광학 기구다. 프레이밍 틀의 위치를 조정하여 광각·표준·망원 렌즈 등 여러 렌즈의 화각을 시뮬레이션할 수 있으므로 렌즈 교환 시 각 렌즈의 촬영 범위를 미리 파악하는 데 그 주된 목적이 있다. 거리 측정, 보출 측정, 반사식 파인더 보조는 유니버셜 파인더의 주요 기능이 아니다.

렌즈의 초점거리는 노출값을 정할 때 직접 고려하는 요소가 아니다.

노출은 피사체에서 반사되는 빛의 양과 필름·센서가 그 빛에 반응하는 정도를 기준으로 정해지기 때문이다.

• 피사체의 밝기는 노출값을 정하는 가장 기본적인 기준이다.
• 사용 필름의 특성(감도)은 같은 빛의 양에서도 노출값을 다르게 만든다.
• 채광이나 피사체 상태도 반사광의 세기를 바꾸므로 노출 판단에 직접 반영된다.

FP 접점이 포컬플레인 셔터 전용 동조 접점이다.

셔터막이 화면을 가로질러 이동하는 포컬플레인 구조에서는 노광 내내 빛이 이어져야 하므로 오래 지속되는 발광에 맞춘 별도 접점이 필요하다.

• X 접점은 셔터가 완전히 열리는 순간 한 번에 터지는 전자플래시용이다.
• M 접점은 섬광전구가 미리 점화되는 시간차를 고려한 접점이다.
• F 접점이라는 명칭의 동조 방식은 실제로는 존재하지 않는다.

피사계 심도에 대한 설명 중 초점이 맞는 범위가 좁을수록 깊어진다는 문장이 틀렸다.

초점이 맞는 범위가 좁다는 것 자체가 심도가 얕다는 뜻이므로 이 문장은 스스로 모순된다.

• 조리개를 조일수록 심도는 실제로 깊어진다.
• 초점거리가 짧은 렌즈일수록 심도는 깊어진다.
• 촬영거리가 멀수록 심도는 깊어진다.

이때 맞추어야 할 셔터속도는 1/500초다.

감도가 ISO 100에서 400으로 오르면 2단(4배) 더 민감해지므로, 같은 조리개에서는 그만큼 빛을 짧게 받아야 한다.

1/125초에서 두 단 빠르게 조정하면 1/125→1/250→1/500초 순서로 셔터속도가 당겨진다.

45도 위쪽에서 비추는 각도가 태양광처럼 입체감 있는 인공조명의 기본 채광 방향이다.

이 각도는 피사체에 자연스러운 그림자를 만들어 입체감을 살리면서도 그림자가 과하게 짙어지지 않는 균형점이기 때문이다.

• 거의 수직에 가까운 위쪽 각도는 눈 밑 등에 그림자가 짙게 몰려 부자연스러워진다.
• 수평 방향의 조명은 그림자가 거의 생기지 않아 입체감이 오히려 부족해진다.
• 아래쪽에서 올려 비추는 조명은 그림자 방향이 뒤집혀 부자연스러운 인상을 준다.

뷰 카메라의 초점판에는 피사체의 상하좌우가 모두 뒤바뀐 상이 맺힌다.

펜타프리즘 같은 정립 장치가 없어 렌즈를 통과한 상이 그대로, 즉 광학적으로 뒤집힌 채로 스크린에 비치기 때문이다.

• 상이 그대로 맺힌다는 설명은 렌즈를 통과한 빛이 반전된다는 기본 광학 원리와 맞지 않는다.
• 상하만 바뀐다는 설명은 좌우 반전이 함께 일어난다는 점을 빠뜨린 것이다.
• 좌우만 바뀐다는 설명 역시 상하 반전이 함께 일어난다는 점을 빠뜨린 것이다.

필드 카메라가 휴대성과 카메라 무브먼트를 함께 갖춘 카메라다.

접이식 구조라 부피를 줄여 이동이 편하면서도 뷰 카메라 특유의 틸트·스윙 같은 무브먼트를 그대로 구사할 수 있기 때문이다.

• 일안 반사식 카메라는 휴대성은 좋지만 무브먼트 기능 자체가 없다.
• 이안 반사식 카메라도 무브먼트 없이 고정된 구조로 촬영한다.
• 파노라마 카메라는 넓은 화각 촬영에 특화되어 있을 뿐 무브먼트와는 관계가 없다.

흑백사진에서 인물의 정색묘사에 가장 효과적인 것은 YG(옐로그린)필터이다.

YG필터는 팬크로매틱 필름의 파장별 감도를 사람 눈의 밝기 감각에 가깝게 맞춰 주어 피부와 입술의 톤을 실제에 가까운 밝기로 재현한다.

• UV필터는 자외선을 걸러 원경의 흐림을 줄이는 용도라 톤 재현과는 목적이 다르다.
• R필터는 붉은 계열을 밝게, 푸른 하늘을 어둡게 만들어 콘트라스트를 과장한다.
• B필터는 푸른빛을 강조해 피부가 어둡고 거칠게 표현된다.

MC 필터(다층막 코팅 필터)가 이 설명에 해당한다.

렌즈 표면에 여러 층의 얇은 막을 코팅해 반사를 줄이고 투과율을 높여 플레어와 고스트를 억제하는 원리다.

• FL 필터는 형광등 조명의 색 편향을 보정하는 용도다.
• ND 필터는 빛의 양 자체를 줄이는 용도다.
• UV 필터는 자외선을 차단하는 용도다.

백열 전구는 데이라이트 타입 필름에 맞지 않는 광원이다.

데이라이트 필름은 맑은 날 햇빛 수준의 색온도를 기준으로 색이 맞춰져 있는데, 백열 전구는 그보다 붉은기가 강한 빛을 낸다.

• 스트로보는 색온도가 일광에 가깝게 맞춰져 있어 데이라이트 필름과 궁합이 좋다.
• 태양광은 데이라이트 필름이 기준으로 삼는 광원 그 자체다.
• 청색 사진전구도 색온도를 일광 수준으로 높여 만든 조명이라 함께 쓸 수 있다.

스포트 노출계가 좁은 영역의 반사광만 정밀하게 재는 데 적합하다.

측정 각도를 아주 좁게 좁혀 모델 얼굴 같은 특정 부분만 골라 측광할 수 있기 때문이다.

• 플래시 노출계는 순간적으로 터지는 섬광의 광량을 재는 용도다.
• 입사식 노출계는 피사체가 아니라 광원의 빛 자체를 피사체 위치에서 재는 방식이다.
• 반사식 노출계는 일반적으로 화면의 넓은 영역을 대상으로 측정한다.

집광식 확대기가 이 방식에 해당한다.

콘덴서 렌즈로 확대전구의 빛을 한데 모아 밝고 강한 직진광으로 인화지에 화상을 만들기 때문이다.

• 산광식은 빛을 고르게 흩어 부드럽게 만드는 방식이라 상대적으로 콘트라스트가 낮다.
• 입사광식이라는 용어는 확대기가 아니라 노출계를 가리킬 때 쓰는 말이다.
• 측광식이라는 용어도 확대기 방식이 아니라 노출을 재는 방식을 가리킨다.

렌즈 후드를 고를 때는 무엇보다 렌즈의 화각을 기준으로 삼아야 한다.

화각에 맞지 않게 후드가 길면 화면 가장자리가 어두워지는 비네팅이 생기기 때문이다.

• 렌즈의 밝기(F수)는 후드의 형태를 정하는 기준이 아니다.
• 렌즈의 길이와 무게는 휴대성에 관한 문제일 뿐 후드 선택 기준이 아니다.
• 렌즈의 구경이나 중간링은 후드가 아니라 접사 장비와 관련된 요소다.

이때 보정된 조리개 값은 f/8이다.

주름막이 늘어나면 렌즈에서 필름면까지 거리가 멀어져 빛이 약해지는데, 그 정도는 (주름막 길이 ÷ 초점거리)의 제곱으로 커진다.

주름막 길이 100mm를 초점거리 50mm로 나누면 2, 이를 제곱하면 4이므로 빛이 4분의 1로 줄어드는 셈이라 조리개를 두 단 열어 보충해야 한다.

f/16을 기준으로 두 단을 열면 f/16→f/11→f/8 순서로 조리개가 열린다.

편광 필터는 매크로 렌즈로 더 접사하려 할 때 필요한 장비가 아니다.

편광 필터는 반사광이나 하늘의 채도를 조절하는 용도이지, 촬영 배율을 더 키우는 기능과는 관계가 없다.

• 주름막(벨로우즈)은 렌즈와 몸체 사이 거리를 늘려 배율을 키우는 장비다.
• 중간링도 렌즈와 마운트 사이에 끼워 촬영 거리를 줄이는 장비다.
• 클로즈업 렌즈는 렌즈 앞에 덧붙여 최단 촬영거리를 줄이는 보조 렌즈다.

조리개를 2단계 열면 통과하는 빛의 양은 4배가 된다.

조리개 한 단은 빛의 양을 2배로 바꾸는 단위이므로, 두 단을 열면 2×2로 계산된다.

• 2배는 조리개를 한 단만 열었을 때의 광량 변화다.
• 8배는 세 단을 열었을 때에 해당하는 광량 변화다.
• 6배는 한 단마다 2배씩 늘어나는 배수 체계에는 나타나지 않는 값이다.

거리계 연동식 카메라는 렌즈 교환이 자유롭다는 설명이 틀린 부분이다.

거리계 연동식은 파인더가 렌즈와 분리되어 있어 초점거리가 크게 다른 렌즈를 쓰려면 별도의 보조 파인더가 필요한 등 일안 반사식만큼 자유롭지 않다.

• 거리계 연동식 카메라는 두 개의 창으로 거리를 맞추는 구조상 시차가 생긴다.
• 일안 반사식 카메라는 촬영 광로 중간에 반사경을 두어 파인더로 상을 보여준다.
• 일안 반사식 카메라는 대부분 셔터막이 화면을 가로지르는 포컬플레인 셔터를 쓴다.

망원렌즈는 피사계 심도가 깊다는 설명이 틀렸다.

초점거리가 길수록 심도는 오히려 얕아지는 것이 일반적인 렌즈의 특성이다.

• 망원렌즈는 원근감이 압축되어 축소되어 보이는 효과가 있다.
• 망원렌즈는 화각이 좁아 먼 피사체를 크게 끌어당겨 찍을 수 있다.
• 망원렌즈는 렌즈 구성이 커서 표준렌즈보다 대체로 무겁다.

1/15초 정도의 느린 셔터속도가 흐르는 물을 유연한 동감으로 표현하기에 적합하다.

셔터가 열려 있는 시간이 길수록 움직이는 물체가 궤적을 남기며 부드럽게 번져 보이기 때문이다.

• 1/1000초처럼 매우 빠른 속도는 물방울까지 그대로 멈춰 보이게 한다.
• 1/500초도 마찬가지로 움직임을 정지된 순간으로 포착한다.
• 1/60초 정도로는 아직 충분히 느리지 않아 흐름이 부드럽게 표현되기 어렵다.

가이드 넘버는 조리개 값에 조명 거리를 곱한 값으로 구한다.

이 값은 스트로보의 광량을 나타내는 지표로, GN을 촬영거리로 나누면 그 거리에서 필요한 조리개 값을 거꾸로 구할 수도 있다.

• 조리개 값에 렌즈의 내경을 곱하는 방식은 실제 계산식이 아니다.
• 조명 거리에 초점거리를 곱하는 방식도 가이드 넘버 공식과는 다르다.
• 렌즈 외경과 내경의 차이를 이용하는 방식 역시 근거 없는 조합이다.

백열등처럼 상대적으로 붉은기가 강한 빛 아래서 일광용 필름을 쓸 때는 청색 계열 필터로 보정하는 것이 적합하다.

일광용 필름은 맑은 날 햇빛을 기준으로 색이 맞춰져 있어, 그보다 붉은 인공광 아래서는 반대 방향인 푸른 색감을 더해 균형을 맞춰야 하기 때문이다.

• 노랑색 필터는 오히려 붉은기를 더 강조하는 방향이라 이 상황과는 맞지 않는다.
• 앰버색 필터도 따뜻한 색감을 더하는 방향이라 반대되는 보정이다.
• 암녹색 필터는 색온도 보정이 아니라 다른 목적의 필터다.

텅스텐용 컬러필름은 약 3,200~3,400K 범위의 색온도에 맞춰 발색이 설계되어 있다.

촬영용 텅스텐 조명처럼 상대적으로 낮은 색온도의 인공광 아래에서도 자연스러운 색감이 나오도록 필름 자체의 균형을 그 광원에 맞춰 둔 것이다.

• 4,200~4,500K대는 텅스텐보다 높은 색온도라 이 필름의 기준과는 맞지 않는다.
• 5,000~5,500K대는 맑은 날 일광에 가까운 값이라 데이라이트 타입 필름의 기준에 해당한다.
• 6,000~6,500K대는 더 푸른 광원의 색온도라 텅스텐용 필름과는 거리가 멀다.

Y2 필터를 쓰면 구름은 희게, 하늘은 검게 나오는 효과를 얻는다.

Y2 필터가 청색 파장을 흡수해 파란 하늘은 어둡게 가라앉히는 반면, 흰 구름은 모든 빛을 고르게 반사하므로 밝기가 그대로 유지되어 대비가 뚜렷해진다.

• 구름과 하늘이 모두 희게 나온다는 설명은 필터가 청색을 흡수하는 효과를 반영하지 못한 것이다.
• 구름은 검게, 하늘은 희게 나온다는 설명은 실제 효과와 정반대다.
• 구름과 하늘이 모두 검게 나온다는 설명도 흰 구름의 반사 특성과 맞지 않는다.