14년 1회차

자극을 준 뒤 없애도 그 흥분이 남아 원래 자극과 같거나 반대되는 감각을 계속 느끼게 되는 현상을 잔상이라 한다.

같은 성질의 감각이 남는 양성 잔상과, 보색 관계의 반대 감각이 나타나는 부성(음성) 잔상으로 나뉜다.

• 명도대비는 인접한 색의 밝기 차이로 서로 달라 보이는 현상이다.
• 색의 동화는 주변 색의 영향으로 원래 색과 비슷하게 보이는 현상이다.
• 항상성은 조명 조건이 달라져도 물체의 색이나 밝기를 원래대로 인식하려는 성질이다.

피사체에 광선을 집중시키는 스포트라이트는 오히려 빛의 방향성을 강하게 만들어 그림자가 뚜렷한 사진을 만들며, 방향성을 약화시켜 그림자를 없앤다는 설명은 틀렸다.

스포트라이트는 좁은 범위에 강한 직진광을 모아 비추는 조명이므로 경계가 뚜렷한 진한 그림자가 생기는 것이 특징이다.

• 디퓨저로 인공광원을 부드럽게 만든다는 설명은 옳다.
• 빛이 더 많이 확산될수록 부드러워진다는 설명도 옳다.
• 조명 종류와 피사체 거리에 따라 빛을 조절할 수 있다는 설명도 옳다.

사진 약품은 그늘지고 서늘한 곳에 보관하는 것이 가장 적합하다.

빛과 열, 습기는 약품의 화학적 안정성을 떨어뜨려 산화나 변질을 일으키므로 직사광선과 고온다습한 환경을 피해야 한다.

• 그늘지더라도 습기가 많은 곳은 약품을 눅눅하게 하거나 변질시킨다.
• 햇볕이 드는 실내나 실외는 빛과 온도 상승으로 약품을 변질시키기 쉽다.

배경과 도형 색의 명도 차이가 클수록 눈에 잘 띄는 정도, 즉 명시도가 높아지며, 그중 검정 바탕에 노란색의 조합이 가장 높은 명시도를 낸다.

노란색은 명도가 가장 높은 유채색이고 검정은 명도가 가장 낮은 무채색이어서 두 색의 명도차가 극대화되며, 이 때문에 도로 표지판이나 경고 표시에 흔히 쓰인다.

• 빨강 바탕에 노란색이나 파란색은 검정보다 명도가 높아 명도차가 상대적으로 작다.
• 노랑 바탕에 파란색은 두 색 모두 밝기 차이가 검정·노랑 조합만큼 크지 않다.

필터 노출배수 4는 빛을 2단(스톱) 더 필요로 한다는 뜻이므로, 원래 노출값 1/60초·f/11에서 총 2단만큼 노출을 늘려주면 된다.

셔터속도로 1단, 조리개로 1단을 나누어 늘리면
1/60초 → 1/30초(1단 증가)
f/11 → f/8(1단 증가)

따라서 조정된 적정노출은 1/30초, f/8이 된다.

조리개를 지나치게 조이면 빛이 조리개 날 뒤쪽 그림자 영역으로 휘어져 들어가는 회절 현상 때문에 오히려 해상력이 떨어진다.

구경이 좁아질수록 회절의 영향이 커져 이미지가 전체적으로 흐릿해지며, 이 지점을 흔히 회절 한계라 부른다.

• 간섭은 두 빛이 겹쳐 밝고 어두운 무늬를 만드는 현상으로 이 상황과는 다르다.
• 반사나 굴절은 빛이 면이나 매질 경계에서 방향이 바뀌는 현상으로, 장애물 뒤로 돌아 들어가는 것과는 별개다.

제시된 것 중 파장이 가장 짧은 것은 자외선이다.

전자기파는 파장이 짧을수록 에너지가 크며, 가시광선(380~780nm)보다 짧은 파장 영역이 자외선, 가시광선보다 긴 영역이 적외선과 열선이다.

• 가시광선은 자외선보다 파장이 길다.
• 열선과 적외선은 가시광선보다도 파장이 길어 자외선과는 반대쪽 영역에 속한다.

빛의 3원색(RGB)을 섞으면 섞을수록 색이 밝아지는 혼합법을 가색법(가법혼색)이라 한다.

빨강·초록·파랑 세 빛을 모두 더하면 흰색에 가까워지는데, 이는 색소를 섞을수록 어두워지는 감색법(감법혼색)과 반대되는 원리다.

롤필름을 개발하고 카메라를 소형·경량화해 사진의 대중화를 이끈 인물은 코닥을 세운 조지 이스트만이다.

그는 유리 건판 대신 감광유제를 입힌 롤필름과 휴대가 간편한 박스형 카메라를 보급해, 사진 촬영을 전문가의 영역에서 일반인의 영역으로 넓혔다.

• 허셀은 사진 관련 용어를 정리하고 티오황산나트륨을 정착에 쓸 수 있음을 밝힌 과학자다.
• 매덕스는 젤라틴 유제를 쓴 건판을 고안해 습판의 번거로움을 해소한 인물이다.
• 스티글리츠는 사진을 예술의 한 분야로 확립하는 데 힘쓴 사진가다.

콜로디온 습판법은 유리판에 감광 용액을 발라 촬영·현상하는 방식으로, 유리판에 음화(네거티브)를 만드는 기법이다.

습판 상태에서 빠르게 촬영과 현상을 마쳐야 하는 번거로움이 있었지만, 이전의 은판 사진보다 선명하고 복제(인화)가 가능하다는 장점이 있었다.

빛의 굴절에 가장 큰 영향을 받는 피사체는 투명하고 매질 밀도가 높은 유리제품이다.

빛이 공기에서 유리로, 다시 유리에서 공기로 진행할 때 경계면에서 크게 꺾이면서 반사와 함께 상이 왜곡되기 쉽다.

• 나무제품은 표면에서 빛을 흡수·산란시킬 뿐 굴절의 영향은 크지 않다.
• 고무제품도 불투명해 굴절보다는 반사나 흡수의 영향을 더 받는다.
• 종이제품 역시 불투명하여 굴절보다 표면 반사와 흡수가 두드러진다.

가법혼색에서 청색광과 적색광을 더하면 마젠타(magenta)색이 된다.

빛의 3원색인 빨강·초록·파랑 중 두 색만 더하는 것이므로 세 색을 모두 더했을 때 나오는 흰색보다는 어둡지만, 각 원색보다는 밝은 보라 계열의 색으로 보인다.

약품을 다룰 때 가장 중요한 원칙 중 하나는 현상 중 현상액의 온도를 일정하게 유지하는 것이다.

온도가 흔들리면 현상 속도와 콘트라스트가 달라져 균일한 결과를 얻기 어렵기 때문에, 온도계로 확인하며 일정한 온도에서 처리해야 한다.

• 보존 기간이 지난 약품을 원액 그대로 쓰는 것은 변질된 약품을 사용하는 것이라 위험하다.
• 약품을 투명 용기에 담아 빛이 드는 곳에 두면 빛과 열에 의해 변질되기 쉽다.
• 희석한 약품을 여러 번 재사용하면 농도와 활성이 떨어져 균일한 처리가 어렵다.

적·녹·청 필터를 차례로 바꿔가며 3색분해 촬영을 하고, 이를 현상해 3매의 네거티브로 컬러 사진을 만드는 방법을 고안한 사람은 맥스웰이다.

그는 빛의 3원색 이론을 사진에 응용해, 세 장의 흑백 분해 네거티브를 다시 겹쳐 투영하면 원래의 색을 재현할 수 있음을 실증했다.

• 니엡스는 최초의 영구적인 사진(헬리오그래피)을 남긴 인물이다.
• 다게르는 은판 사진(다게레오타입)을 발명한 인물이다.
• 아처는 콜로디온 습판법을 고안한 인물이다.

칼로타입은 탈보트가 개량한 사진법으로, 종이에 음화를 만들고 이를 다시 인화해 양화를 얻는 네거티브-포지티브 방식과 가장 관련이 깊다.

하나의 네거티브로 여러 장의 포지티브를 복제할 수 있다는 점에서, 복제가 불가능했던 은판 사진(다게레오타입)과 크게 구분된다.

확대용 인화지 중 감도가 가장 빠른 것은 브로마이드지이다.

브로마이드지는 감광 입자가 커 빛에 민감하게 반응하므로 확대기의 약한 투사광으로도 짧은 노광 시간에 인화할 수 있어, 확대(투사) 인화에 널리 쓰인다.

• 클로르브로마이드지는 브로마이드지보다 감도가 낮은 중간 등급의 인화지다.
• 클로라이드지는 감도가 가장 낮아 확대보다 접촉(밀착) 인화에 알맞다.
• 황산지는 할로겐화은 유제를 바른 확대용 감광 인화지에 해당하지 않는다.

발색현상은 빛에 노출되어 잠상이 생긴 할로겐화은 유제층에서, 금속은 화상과 색소(염료) 화상을 동시에 만들어내는 과정이다.

이후 공정에서 금속은은 표백·정착 단계를 거쳐 제거되고, 색소 화상만 남아 최종 컬러 이미지를 이룬다.

• 불필요한 할로겐화은을 녹여 없애는 것은 정착(표백정착) 단계의 역할이다.
• 남은 잔류물을 제거하는 것은 수세 단계의 역할이다.
• 이미지를 안정시키고 표면을 정리하는 것은 안정화 단계의 역할이다.

RAW 파일로 촬영한 뒤 노출·화이트밸런스·색보정 등을 거쳐 최종 이미지로 만드는 후처리 과정을 RAW 컨버팅이라 한다.

RAW는 센서가 기록한 원본 정보를 그대로 담고 있어 손실 없이 폭넓게 보정할 수 있으므로, 이 변환 과정을 거쳐야 JPEG 등 일반 이미지 형식으로 활용할 수 있다.

이미지의 색상 표현 방식(컬러 모드)에는 Lab컬러, CMYK컬러, RGB컬러 등이 있으며, bit 컬러는 색상 모드가 아니라 색을 표현하는 정보량(비트 심도)을 가리키는 별개의 개념이다.

비트 심도는 하나의 색상 모드 안에서 몇 단계의 밝기·색조를 표현할 수 있는지를 나타내므로, 색을 정의하는 체계인 컬러 모드와는 층위가 다르다.

• Lab컬러는 밝기와 색상 성분을 분리해 표현하는 색상 모드다.
• CMYK컬러는 인쇄에 쓰이는 감법혼색 기반 색상 모드다.
• RGB컬러는 빛의 3원색을 기반으로 한 가법혼색 색상 모드다.

컬러 매니지먼트 시스템에서 디지털 장비의 색 특성을 기술하고 프로파일의 구조와 기록 형식을 표준화한 파일을 ICC 프로파일이라 한다.

모니터·프린터·스캐너 등 각 장비의 색 재현 범위를 ICC 프로파일로 기록해 두면, 서로 다른 장비 사이에서도 색을 일관되게 변환·재현할 수 있다.

인화지에 RGB 레이저광을 감광시킨 뒤 화학 처리(현상)로 이미지를 만드는 방식은 디지털 실버 프린터이다.

디지털 이미지 데이터를 레이저로 은염(할로겐화은) 인화지에 노광하고, 이후 일반 필름 인화와 같은 화학 현상 공정을 거쳐 출력하므로 기존 은염 사진의 화질과 보존성을 유지할 수 있다.

• 염료 승화형 프린터는 열로 염료를 승화시켜 인화지에 옮기는 방식으로 화학 현상 과정이 없다.
• 잉크젯 프린터는 잉크 방울을 직접 분사해 이미지를 만들며 감광·현상 과정이 없다.
• 레이저 프린터는 토너 가루를 열로 정착시키는 방식으로 사진 화학 현상과는 무관하다.

필름 현상 시 포그(안개, 막지)가 가장 많이 발생하는 경우는 고온에서 현상했을 때이다.

현상액 온도가 규정보다 높으면 노광되지 않은 부분의 할로겐화은까지 화학적으로 환원되어 은 입자가 생기면서, 화면 전체에 뿌연 막이 낀 것처럼 나타난다.

• 적정 현상을 했을 경우에는 규정된 온도·시간이 지켜지므로 포그가 잘 생기지 않는다.
• 현상 시간을 단축시키면 오히려 노광되지 않은 부분까지 현상될 여유가 줄어 포그 위험이 낮아진다.
• 일정한 교반은 현상을 균일하게 해 오히려 포그를 줄이는 정상적인 처리 방법이다.

파일 포맷 설명 중 TIFF에 대한 설명이 틀렸다. TIFF는 TGA라는 별칭으로 불리지 않으며 대개 무손실(비압축) 방식을 사용해 파일 용량이 커서 인쇄·보관용으로 쓰이고 웹용으로는 거의 쓰이지 않는다.

나머지 세 포맷에 대한 설명은 모두 옳다.

• JPEG은 압축률이 높아 웹과 디지털카메라에서 널리 쓰인다.
• GIF는 애니메이션 기능을 지원하고 색상을 최대 256단계까지 표현한다.
• PNG는 무손실 압축으로 용량을 줄이면서 알파 채널(투명도)을 지원한다.

현상액의 역할은 노광으로 생긴 잠상을 가시상으로 만들어 주는 것이다. 노광된 할로겐화은 결정을 환원시켜 금속은 입자로 바꾸어 눈에 보이는 상을 형성한다.

나머지 설명은 다른 약품이나 단계의 역할이다.

• 미노광 할로겐화은을 녹여 없애는 것은 정착액의 역할이다.
• 물얼룩(수적) 방지는 수세를 마친 뒤 쓰는 수적방지제(웨팅제)의 몫이다.
• 수세를 빠르게 해 주는 것은 수세촉진제의 역할이며 현상액과는 무관하다.

RAW 파일은 이미지 센서가 받아들인 가공되지 않은 빛의 강약(밝기) 정보를 그대로 담고 있는 원본 데이터 파일이다.

나머지 설명은 RAW의 특성과 맞지 않는다.

• RAW는 촬영 후에도 색온도(화이트밸런스)를 자유롭게 재설정할 수 있다.
• 비트심도는 8비트보다 높은 12~14비트 등으로 저장되어 계조 표현 폭이 넓다.
• 이미지 처리가 끝난 압축 파일이 아니라 아직 현상(처리)되지 않은 데이터 파일이다.

해상도는 이미지를 구성하는 픽셀 수와 단위 면적당 픽셀이 얼마나 촘촘한지를 나타내는 픽셀 밀도를 함께 나타내는 개념이다.

나머지 설명들은 해상도 개념과 맞지 않다.

• 프린터 해상도는 비트가 아니라 dpi(인치당 도트 수)로 측정한다.
• 이미지 파일의 해상도는 dpi가 아니라 ppi(인치당 픽셀 수)로 나타내며, dpi는 출력장치 쪽 단위다.
• 모니터 해상도가 높아질수록 같은 화면 크기에 더 많은 픽셀이 들어가므로 화면 구성요소는 오히려 작게 나타난다.

교반(agitation)의 본래 목적은 필름 표면에 꾸준히 신선한 현상액을 공급해 현상이 고르게 진행되도록 하는 것이다.

나머지 설명은 교반의 본래 목적이 아니라 부수적인 효과에 가깝다.

• 온도를 일정하게 유지하는 것은 온도조절(수조) 등 별도 관리의 역할이다.
• 기포 제거는 교반 초기의 한 절차일 뿐 근본 목적은 아니다.
• 약품 산화 방지는 보관·밀폐 관리의 문제이지 교반의 목적이 아니다.

4×5 대형 포맷 필름을 확대(인화)할 때는 필름 규격에 맞는 표준 초점거리의 확대렌즈를 사용해야 하며, 그 값은 135mm급이 적합하다.

필름 규격이 커질수록 상을 온전히 투영하기 위해 확대렌즈의 초점거리도 함께 길어져야 한다.

다른 초점거리는 더 작은 포맷에 맞는 값이다.

• 50mm급 렌즈는 35mm 소형 필름에 맞는 초점거리다.
• 75mm급 렌즈는 6×6판 등 중형 필름에 맞는 초점거리다.
• 105mm급 렌즈는 6×7, 6×9판 등 그보다 큰 중형 필름에 맞는 초점거리다.

증감현상은 노출 부족을 보완하려고 현상 시간·온도 등을 늘리는 처리로, 이때 포그(카브리)가 증가한다. 함께 콘트라스트가 높아지고 입자가 거칠어지며, 노출 부족으로 잠상이 약한 어두운 부분의 디테일은 살아나지 않는다. 따라서 포그가 발생하지 않는다는 설명이 틀렸다.

컬러네거티브 필름은 빛이 들어오는 쪽부터 청색 감광층(옐로 발색), 녹색 감광층(마젠타 발색), 적색 감광층(시안 발색) 순으로 층이 쌓여 있어, 위층부터 나열하면 옐로-마젠타-시안 순서가 된다.

각 층은 감광된 색의 보색 염료를 형성해 기록하는 구조로, 순서가 바뀌면 색 재현이 어긋난다.

ND 필터(Neutral Density filter)는 색상을 바꾸지 않고 광량만 줄여주는 중성 필터다.

노출을 낮추기 위해 조리개나 셔터속도를 극단적으로 조정하기 어려운 상황에서 색감 변화 없이 광량만 조절할 때 사용한다.

나머지 필터들은 성격이 다르다.

• CC 필터는 색 보정을 위해 특정 색상을 더하거나 빼는 필터다.
• SF 필터는 부드러운 이미지를 위한 소프트포커스 효과를 낸다.
• MC 필터는 다층 코팅으로 플레어·고스트를 줄이는 필터다.

MC(Multi-Coating)는 렌즈나 필터 표면에 다층막 코팅을 입혀 표면 반사를 줄이고, 그만큼 투과 광량을 늘리면서 플레어·고스트를 억제하는 처리다.

나머지 항목은 색 보정이나 특수 효과를 위한 필터로 다층막 코팅 처리와는 목적이 다르다.

• FL 필터는 형광등 아래에서 생기는 녹색 색조를 잡아주는 색 보정용 필터다.
• UV 필터는 자외선을 차단해 원경이 뿌옇게 흐려지는 것을 줄여주는 필터다.

동조(synchronization)는 섬광전구나 스트로보의 발광 시간과 셔터의 개방 시간을 일치시켜, 셔터가 열려 있는 동안 정확히 빛이 터지도록 맞추는 것을 말한다.

나머지 설명은 동조의 정의와 다르다.

• 플래시가 켜져서 꺼질 때까지의 시간 자체는 발광시간이지 동조가 아니다.
• 셔터가 열려서 닫힐 때까지의 시간은 셔터속도이지 동조 개념이 아니다.
• 플래시 작동 시점부터 셔터가 닫히는 시점까지의 구간은 동조를 설명하는 정의로는 부정확하다.

셔터를 누를 때 손 떨림으로 인한 카메라 흔들림을 막아주는 액세서리는 케이블 릴리즈다.

셔터 버튼을 직접 누르지 않고 케이블을 통해 원격으로 셔터를 작동시켜 카메라에 진동이 전달되지 않도록 해준다.

나머지 항목은 흔들림 방지와 관련이 없다.

• 데이터 백은 촬영 정보를 필름에 기록하는 장치다.
• 컨버터는 렌즈의 초점거리를 늘려주는 부속 광학계다.
• 후드는 불필요한 빛의 유입과 플레어를 막아주는 차광 장치다.

같은 노출량을 유지하면서 피사계심도를 가장 깊게 하려면 조리개를 더 조이고 그만큼 셔터속도를 느리게 해 광량을 보상해야 한다.

기준 노출은 f/8, 1/125초다.
조리개를 f/8에서 f/16으로 2단 조이면 들어오는 빛의 양이 1/4로 줄어든다.
셔터속도를 1/125초에서 1/30초로 2단 늦추면 노출시간이 4배가 되어 줄어든 빛의 양을 정확히 보상한다.

따라서 f/8, 1/125초와 노출량이 같으면서 조리개를 가장 많이 조인 조합은 f/16, 1/30초이며, 이 조합이 네 보기 중 피사계심도가 가장 깊다.

색온도가 올라갈수록 빛깔은 붉은색 계열에서 파란색 계열로 변하므로, "파란색에서 암갈색으로 변한다"는 설명은 방향이 반대라 틀렸다.

나머지 설명은 모두 맞는 내용이다.

• 색온도는 광원의 분광 분포를 절대온도(K) 단위로 나타낸 값이다.
• 맑은 날 정오 무렵 태양광은 대략 5,500~6,000K 정도로 알려져 있다.
• 데이라이트용 필름은 이 정오 태양광의 평균 색온도에 컬러 밸런스를 맞춘 필름이다.

대형 카메라의 무브먼트(틸트·시프트·라이즈·폴 등)는 렌즈와 필름면의 상대적 위치나 각도를 조정하는 기능이며, 렌즈 자체의 초점거리를 바꾸는 기능은 아니다.

나머지 항목은 실제 무브먼트로 할 수 있는 작업이다.

• 초점면 이동은 백(뷰잉스크린)이나 프론트(렌즈보드)를 기울이거나 이동해 조정한다.
• 피사체의 왜곡 수정 또는 의도적 왜곡화는 틸트·시프트로 가능하다.
• 렌즈를 시프트해 촬영 위치를 옮긴 것과 같은 효과를 내면 반사면에 카메라가 비치는 직접 반사를 피할 수 있다.

파장에 따라 굴절률이 달라 초점 위치가 어긋나는 현상은 색수차(chromatic aberration)다.

나머지 수차는 다른 원인으로 발생한다.

• 구면수차는 렌즈 중심부와 주변부를 통과한 빛의 초점 위치가 달라 생긴다.
• 콤마수차(코마수차)는 광축에서 벗어난 빛이 비대칭으로 퍼지며 혜성 꼬리 모양의 상을 만드는 현상이다.
• 비네팅은 화면 주변부가 어두워지는 광량 저하 현상으로 수차와는 결이 다른 현상이다.

인물 촬영에서 눈동자에 작고 빛나는 반사점을 만들어 생동감을 주는 조명 기법은 캐치 라이트(catch light)다.

나머지 용어는 다른 조명 위치나 형태를 가리킨다.

• 플랜 라이트는 넓은 면에서 고르게 퍼져 나오는 평면 형태의 조명을 가리킨다.
• 톱 라이트는 피사체 위쪽에서 내리쬐는 조명이다.
• 헤어 라이트는 머리카락 윤곽을 살리기 위해 뒤쪽 위에서 비추는 조명이다.

컬러 사진의 색감 표현은 조명, 화이트밸런스, 색온도처럼 빛의 성질과 관련된 요소가 좌우하며, 피사체의 크기는 색감과는 직접 관련이 없는 구도·프레이밍의 문제다.

나머지 항목은 실제로 색감표현에 직결되는 요소다.

• 조명의 종류와 방향은 피사체의 색과 명암 표현에 직접 영향을 준다.
• 화이트밸런스는 광원에 따라 색이 치우치지 않도록 흰색 기준을 맞추는 설정이다.
• 색온도는 광원의 색 성향(붉은 빛/푸른 빛)을 결정해 전체 색감에 영향을 준다.

확산광원(디퓨즈 라이트)은 피사체에 비해 상대적으로 넓은 면적을 가질 때 부드러운 빛을 만들므로, "피사체 크기에 비해 상대적으로 좁다"는 설명은 틀렸다.

나머지 설명은 광선의 성질을 옳게 설명하고 있다.

• 직사광은 윤곽이 뚜렷하고 짙은 그림자를 만든다.
• 산란광은 빛을 퍼뜨려 부드러운 윤곽선을 만든다.
• 직사광은 강한 하이라이트를 표현할 때 효과적이다.

데이라이트용 리버설 필름은 맑은 날 정오의 태양광에 컬러 밸런스가 맞춰져 있어, 같은 조건인 맑은 날 정오의 풍경을 촬영할 때 별도 필터 없이도 색재현이 가장 정확하다.

나머지 광원은 색온도가 데이라이트 기준보다 낮거나 분광분포가 달라 필터 보정 없이는 색이 치우친다.

• 형광등 아래에서는 녹색 색조가 강해져 필터 보정이 필요하다.
• 백열등 아래에서는 색온도가 낮아 붉은·주황 색조가 강해진다.
• 양초 빛 아래에서는 색온도가 더욱 낮아 색이 크게 붉은 쪽으로 치우친다.

패닝(panning) 효과는 저속 셔터로 카메라를 피사체 움직임에 맞춰 이동시키며 촬영할 때 가장 크게 나타난다.

이렇게 하면 움직이는 피사체는 비교적 선명하게 남고 배경은 흐르듯 흐려져 속도감이 강조된다.

나머지 조합은 패닝 효과가 약하거나 나타나지 않는다.

• 고속 셔터로 카메라를 고정하면 피사체와 배경 모두 선명하게 정지해 흐름 효과가 생기지 않는다.
• 보통 셔터속도로 카메라를 움직이면 흐림 정도가 충분하지 않아 효과가 약하다.
• 보통 셔터속도로 카메라를 고정하면 애초에 흐름 자체가 만들어지지 않는다.

조리개 값의 스톱(stop) 단위에서 한 스톱 변화는 노출량을 2배 또는 1/2로 변경하며, f8에서 +2스톱은 f5.6이 아닌 f4가 되어야 한다(f8 → +1스톱 f5.6 → +1스톱 f4). 조리개 값은 f-stop으로 표시되고, 앞뒤 간격을 스톱으로 나타내며, 수치가 낮을수록 개구부가 커져 빛의 양이 증가하므로 1, 2, 4번은 모두 올바른 설명이다.

셔터막은 무리하게 눌러 닦지 말고 에어브러시(블로어)로 살살 먼지를 털어내야 한다.

나머지 보관·취급 방법은 카메라에 손상을 줄 수 있는 잘못된 방법이다.

• 렌즈에 묻은 지문이나 먼지는 물로 씻지 않고 렌즈용 클리너와 부드러운 천으로 닦아야 한다.
• 카메라는 따뜻하고 습한 곳이 아니라 서늘하고 건조한 곳에 보관해야 곰팡이·부식을 막을 수 있다.
• UV·스카이라이트 필터는 렌즈 보호를 위해 평소 장착해 두는 것이 일반적이며 반드시 제거할 필요는 없다.

경통에 새겨진 1 : 1.4 는 이 렌즈의 개방 조리개값으로, 초점거리와 유효구경(유효직경)의 비를 뜻한다.

그림의 렌즈 경통에는 "Lens Made in Korea" 와 함께 1 : 1.4, f = 50mm 가 각인되어 있다. $F=\dfrac{f}{D}$ 이므로 $1.4=\dfrac{50}{D}$, 유효구경 $D=\dfrac{50}{1.4}\approx 35.7\ \text{mm}$ 이다. 초점거리를 1로 놓았을 때 유효구경이 1/1.4 라는 의미여서 비(比) 형태로 적는다.

• 피사계 심도는 조리개·초점거리·촬영거리에 따라 그때그때 달라지는 결과이지 경통에 고정으로 각인하는 값이 아니다.
• 렌즈의 총 길이(경통 길이)는 렌즈의 밝기와 무관해 F값 계산에 쓰이지 않는다.

LED는 빛을 받아들이는 소자가 아니라 빛을 내보내는(발광) 소자이므로 노출계의 수광소자로 쓰이지 않는다.

나머지 항목은 실제로 노출계에 쓰이는 수광(감광) 소자다.

• SPD(실리콘 포토다이오드)는 빛을 전류로 바꾸는 수광소자다.
• CdS(황화카드뮴) 소자는 빛의 세기에 따라 저항이 변하는 수광소자다.
• GPD(갈륨 포토다이오드) 역시 빛을 감지해 전기 신호로 바꾸는 수광소자다.

노출시간을 1/30초에서 1/15초로 1단 느리게 하면 들어오는 빛의 양이 2배로 늘어나므로, 이를 상쇄하려면 조리개를 1단 더 조여야 한다.

기준 조리개는 f/16이며, 여기서 1단을 더 조이면 f/22가 된다.

따라서 노출시간 1/15초에서 같은 노출을 유지하는 조리개 값은 f/22다.

가이드넘버(GN) 공식은 $GN = F \times D$이므로 조리개값은 $F = \dfrac{GN}{D}$로 구한다.

가이드넘버 24를 거리 6m로 나누면 $F = \dfrac{24}{6} = 4$가 되어 조리개는 f/4다.

이는 필름 감도 100을 기준으로 한 값이며, 감도나 거리가 달라지면 같은 공식으로 다시 계산해야 한다.

노출계의 기준이 되는 표준반사판(그레이카드)의 반사율은 18%다.

이는 일반적인 촬영 장면의 평균 반사율에 가까운 값으로 정해진 것으로, 노출계는 이 회색을 중간 밝기의 기준으로 삼아 노출을 측정한다.

색수차를 보정한 렌즈는 아크로매틱 렌즈(achromatic lens)다.

굴절률과 분산이 다른 두 종류 이상의 렌즈(볼록·오목)를 붙여, 파장별로 어긋나던 초점을 한 점에 가깝게 모아 색수차를 줄인다.

나머지 항목은 색수차 보정과 직접 관련이 없는 명칭이다.

• 플러스 렌즈(볼록렌즈)는 빛을 모으는 렌즈를 가리키는 말일 뿐이다.
• 메니스커스 렌즈는 한쪽은 볼록, 한쪽은 오목한 초승달 모양의 단일 렌즈를 가리키는 형태상의 명칭이다.
• 마이너스 렌즈(오목렌즈)는 빛을 퍼뜨리는 렌즈를 가리키는 말일 뿐이다.

건물을 아래에서 위로 올려다보며 촬영하면 수직선이 위로 모이는 왜곡이 생기는데, 이를 바로잡으려면 백(뷰잉 스크린)의 윗면을 앞으로 틸트해 필름면을 다시 건물면과 나란한 수직으로 세워야 한다.

백을 세우면 렌즈면이 필름면과 나란하지 않게 되어 초점이 어긋나므로, 프론트(렌즈보드)의 윗면도 앞으로 틸트해 렌즈면을 필름면·건물면과 나란하게 맞춰 준다.

백만 틸트하거나 백과 프론트를 반대 방향으로 틸트하면 왜곡과 초점 중 하나는 해결되지 않는다.

네 조리개 값 중 f수가 가장 작은 f/5.6이 조리개(구경)를 가장 크게 열어 피사계심도가 가장 얇다.

조리개를 더 조여 f수를 키울수록(f/8, f/11, f/16) 심도는 점점 깊어진다.

렌즈를 통과해 필름면에 맺히는 상의 노출을 직접 측정하는 방식은 TTL(Through-The-Lens) 측광방식이다.

렌즈·필터·부속장치를 거친 뒤의 실제 광량을 직접 측정하므로 별도 보정 없이 정확한 노출값을 얻을 수 있다.

나머지 항목은 TTL과 다른 방식이거나 측광방식이 아니다.

• 입사광 측광방식은 피사체가 아니라 광원에서 오는 빛을 카메라 위치에서 직접 측정하는 방식이다.
• 반사광 측광방식은 피사체에서 반사되어 나오는 빛을 카메라 외부의 노출계로 측정하는 방식이다.
• E-6는 리버설 필름의 현상 방식이지 측광방식이 아니다.

두 눈의 시차(양안시차)로 거리감과 입체감을 지각하는 원리를 이용해 입체 화상을 기록하는 카메라는 스테레오 카메라(stereo camera)다.

일정 간격으로 떨어진 두 개의 렌즈로 좌우 시점 영상을 동시에 촬영해 사람 눈이 보는 것과 비슷한 양안시차를 재현한다.

나머지 카메라는 입체 촬영을 목적으로 하지 않는다.

• 리플렉스 카메라는 반사식 뷰파인더로 상을 확인하는 일반 촬영 방식의 카메라다.
• 파노라마 카메라는 가로로 넓은 화각을 담는 데 특화된 카메라다.
• 폴라로이드 랜드 카메라는 즉석에서 인화까지 되는 즉석사진 카메라다.

소형(小型) 카메라에 쓰이는 표준 필름 규격은 35mm다.

한 컷의 화면 크기가 24×36mm로 작아 카메라 본체와 렌즈를 가볍게 만들 수 있어 오랫동안 보급형 규격으로 쓰였다.

나머지 규격은 모두 35mm보다 큰 중형·대형 포맷에 해당한다.

• 120형은 롤필름을 쓰는 중형 카메라용 필름 규격이다.
• 6×9판은 그 롤필름으로 찍는 중형 포맷의 화면 크기다.
• 4×5판은 시트필름을 한 장씩 넣어 쓰는 대형 카메라 규격이다.

컬러필름 촬영에 일반적으로 사용하는 필터는 편광(PL), ND(중립농도), 색온도 변환 필터로, 모두 피사체의 색감·밝기·반사광 제어를 목적으로 한다. YG(Yellow-Green, 노랑-녹색) 필터는 흑백필름용 색채분리 필터로서 특정 색대역을 강조하거나 차단하는 방식으로 작동하며, 컬러필름에서는 불필요하고 사용하지 않는다. YG 필터를 컬러필름에 사용하면 오히려 색감이 왜곡되므로 컬러필름 촬영 시 필터 선택 관례에서 거리가 가장 멀다.

링 스트로보(Ring strobo)는 렌즈를 둘러싸는 고리 모양의 발광부를 가져, 근접(매크로) 촬영 시 피사체의 그림자를 없애주는 효과가 주된 용도다.

렌즈와 동축에 가까운 위치에서 사방으로 고르게 빛을 비추므로 근접한 피사체 뒤로 생기는 짙은 그림자가 생기지 않는다.

나머지 효과는 링 스트로보의 주된 용도와 다르다.

• 이중그림자 형성은 두 개 이상의 광원을 함께 쓸 때 나타나는 현상이다.
• 반사광 효과를 살리는 것은 바운스 조명 등 간접광 기법의 특징이다.
• 부드러운 빛으로 바꾸는 것은 디퓨저나 소프트박스 같은 확산 도구의 역할이다.

원근감을 극단적으로 과장해서 표현할 때 쓰는 렌즈는 광각렌즈다.

초점거리가 짧아 화각이 넓은 만큼 가까운 피사체는 크게, 먼 피사체는 훨씬 작게 찍혀 원근감이 과장된다.

• 망원렌즈는 반대로 원근감을 압축해 앞뒤 거리감을 줄여 보이게 한다.
• 표준렌즈는 사람 눈으로 보는 것에 가까운 자연스러운 원근감을 준다.
• 반사망원렌즈는 반사경을 이용한 망원렌즈이므로 역시 압축 효과가 나타난다.

노출시간이 극단적으로 길거나 짧을 때 이론상의 노출량만큼 농도·발색이 나오지 않는 현상을 상반칙불궤(reciprocity law failure)라 한다.

정상적인 노출 범위에서는 빛의 세기와 노출시간의 곱이 같으면 같은 결과가 나오지만, 극단적인 장시간·단시간 노출에서는 이 상반 법칙이 깨져 노출(발색) 부족이 나타난다.

• 산광은 여러 방향으로 흩어진 빛 자체를 가리키는 말이다.
• 감색성은 감광재료가 어떤 색의 빛에 반응하는지를 나타내는 성질이다.
• 솔라리제이션은 지나친 노광으로 상의 명암이 뒤집히는 반전 현상이다.