15년 1회차

다게레오타입은 은판 위에 상을 직접 맺히게 하는 단일 양화(포지티브) 방식이어서, 필름과 인화지를 따로 쓰는 네거티브-포지티브법과는 원리 자체가 다르다.

네거티브-포지티브법은 탤벗이 고안한 칼로타입 계열의 방식으로, 음화를 만든 뒤 이를 이용해 여러 장의 양화를 뽑아내는 별개의 사진술이다.

• 은판사진법은 다게레오타입을 가리키는 다른 이름이다.
• 정착 과정에서 소금물을 사용한 것은 다게레오타입 초기 처리 공정의 특징이다.
• 수은증기를 이용해 상을 드러내는 현상법은 다게레오타입의 핵심 공정이다.

반사판의 재질과 표면색에 따라 반사되는 빛의 양과 색이 달라질 수 있다는 설명이 옳다.

흰색·은색처럼 밝은 표면은 반사율이 높고 검정처럼 어두운 표면은 반사율이 낮아지는 등, 재질과 색에 따라 반사광의 세기와 색감이 크게 좌우된다.

• 거친 표면에서 일어나는 확산반사는 빛을 여러 방향으로 흩뜨리는 것이지, 일정한 한 방향으로 흩어지는 것이 아니다.
• 매끄러운 반사면에서도 반사광의 방향은 법선을 기준으로 입사각과 반사각이 같다는 뜻이지, 반사광이 입사광과 같은 방향으로 되돌아간다는 뜻은 아니다.
• 반사되는 빛의 양이 흡수되는 빛의 양보다 항상 많다고 단정할 수는 없으며, 이는 물체의 재질에 따라 달라진다.

렌즈 중심부와 주변부를 통과한 빛이 광축 위 서로 다른 위치에서 초점을 맺어 상이 흐려지는 수차는 구면수차이며, 조리개를 조이면 상당 부분 줄어든다.

렌즈 가장자리를 지난 빛일수록 굴절각이 커져 중심부를 지난 빛보다 초점 위치가 어긋나면서 전체 상의 선명도가 떨어진다.

• 왜곡수차는 직선이 배럴형이나 핀쿠션형으로 휘어 보이는 수차다.
• 코마수차는 광축을 벗어난 점광원이 혜성 꼬리처럼 번져 보이는 수차다.
• 상면만곡수차는 평면 피사체의 상이 평면이 아닌 곡면에 맺히는 수차다.

스탠드에 부착해 빛을 원통형으로 좁혀 한 지점에 집중시키는 스누트는 빛을 확산·반사시키는 용도가 아니라 오히려 빛을 좁게 모으는 장비다.

헤어라이트나 특정 부분만 강조할 때 스포트라이트처럼 좁은 범위에 빛을 쏘기 위해 사용된다.

• 리플렉터는 광원의 빛을 반사판으로 모아 반사시켜 피사체 쪽으로 보내는 장비다.
• 라이트 소프트 박스는 광원 앞에 확산막을 대어 빛을 부드럽게 퍼뜨리는 장비다.
• 엄브렐러 리플렉터는 우산 모양의 반사판에 빛을 반사시켜 넓고 부드럽게 확산시키는 장비다.

빛의 파장에 따른 성질을 파악하는 문항으로, 가시광선 범위에서 파란색·보라색 등 푸른계열은 약 400~500nm의 단파장광에 속하고, 빨간색 등 붉은계열은 약 600~700nm의 장파장광에 속한다.

• 저녁 노을색: 단파장광의 산란으로 인해 파란 빛이 제거되고 장파장광(빨강)이 우세하게 나타나는 현상이므로 장파장광에 의해 결정된다.
• 굴절률: 단파장광(파란빛)이 장파장광(빨간빛)보다 굴절률이 크다는 것이 정상분산의 원리다(분산 프리즘에서 파란빛이 더 꺾임).
• 산란: 단파장광이 장파장광보다 산란이 심하다는 것이 레일리 산란 법칙($\text{산란} \propto \lambda^{-4}$)의 내용이다.

가시광선 전 영역에 고르게 감광하도록 분광 증감을 거쳐 인간의 눈과 비슷한 밝기 감각을 재현하는 유제는 전정색성(판크로매틱) 유제다.

적색까지 포함한 모든 가시광선 파장에 반응하도록 만들어져, 흑백사진에서 실제 눈으로 보는 명암 관계와 가장 가까운 톤을 재현한다.

• 적외선용 유제는 눈에 보이지 않는 적외 영역에 감광하도록 만든 특수 유제여서 눈과 비슷한 감도와는 거리가 멀다.
• 레귤러는 분광 증감을 하지 않아 주로 자외선·청색 영역에만 감광하는 보통 유제를 가리킨다.
• 올소크로매틱 유제는 녹색까지만 감광하고 적색에는 거의 반응하지 않아 가시광선 전 영역을 담지 못한다.

플래시 촬영 시 눈 안쪽 망막의 혈관에서 빛이 반사되어 눈동자가 붉게 찍히는 현상은 적목 현상이다.

동공이 크게 열린 어두운 환경에서 플래시가 정면으로 강하게 비칠 때 잘 나타나며, 플래시를 눈 위치에서 멀리 떨어뜨리거나 예비 발광을 주면 줄일 수 있다.

• 포그현상은 불필요한 빛이 새어 들어가 상 전체에 뿌옇게 막이 낀 것처럼 보이는 현상으로 눈의 반사와는 무관하다.
• 상반칙불궤 현상은 노광 시간이 지나치게 길거나 짧을 때 감광 특성이 어긋나는 현상으로 망막 반사와는 관계없다.
• 패럴랙스 현상은 뷰파인더와 렌즈의 위치 차이로 구도가 어긋나는 현상으로 눈동자 색과는 무관하다.

사진술은 니엡스의 헬리오그래피 → 다게레오타입 → 탤벗의 칼로타입 → 콜로디온습판법 → 건판사진 순으로 발전했다.

최초의 감광 기록(헬리오그래피) 이후 실용적인 양화 직접 기록법(다게레오타입)과 음화-양화법(칼로타입)이 잇따라 등장하고, 이어 습판과 건판으로 감도와 편의성이 개선된 흐름이다.

• 칼로타입을 다게레오타입이나 헬리오그래피보다 앞에 두는 순서는 발명 시기 순서와 맞지 않는다.
• 다게레오타입에서 곧바로 건판사진으로 건너뛰고 칼로타입·헬리오그래피를 뒤로 미루는 순서는 발명 순서를 뒤섞은 것이다.
• 헬리오그래피와 다게레오타입 다음에 건판사진을 콜로디온습판법보다 앞세우는 순서는 습판과 건판의 등장 순서가 바뀐 것이다.

사람의 눈으로 지각할 수 있는 전자기파는 파장 약 380~780nm 범위의 가시광선뿐이다.

이 범위를 벗어나는 전자기파나 전자기파가 아닌 방사선은 사람이 직접 눈으로 볼 수 없다.

• 적외선은 가시광선보다 파장이 길어 눈으로 볼 수 없다.
• α선은 전자기파가 아닌 입자 방사선이다.
• 자외선은 가시광선보다 파장이 짧아 눈으로 볼 수 없다.

빛의 3원색인 RGB 가법혼색에서 blue의 보색은 yellow이며, 두 빛을 같은 비율로 더하면 백색광에 가까워진다.

가법혼색의 보색 쌍은 red-cyan, green-magenta, blue-yellow로 정해져 있다.

• magenta는 green의 보색이지 blue의 보색이 아니다.
• red는 blue와 함께 빛의 3원색을 이루는 색으로, 서로 보색 관계가 아니다.
• green은 magenta와 보색 관계이며 blue와는 보색 관계가 아니다.

빛(가법혼색)에서 Red광과 Blue광을 같은 비율로 섞으면 Magenta가 된다.

가법혼색에서 Red+Green=Yellow, Green+Blue=Cyan, Red+Blue=Magenta로 정해져 있으며, 세 원색을 모두 더하면 흰색에 가까워진다.

• Yellow는 Red와 Green을 더했을 때 나오는 색이다.
• Cyan은 Green과 Blue를 더했을 때 나오는 색이다.
• Black은 색을 전혀 더하지 않은 상태를 가리키며, 빛을 더하는 이 경우의 결과색과는 다르다.

절대온도 0도(0K)에서는 열에너지 방출이 전혀 없는 상태이므로, 0도에서 에너지 방출량이 최대가 된다는 설명은 틀렸다.

반대로 온도가 높아질수록 방출되는 에너지의 양과 청색 파장 비율이 함께 늘어나는 것이 색온도의 기본 원리다.

색온도 변환 필터가 청색 계열(색온도를 높임)과 호박색 계열(색온도를 낮춤)로 나뉜다는 설명이나, 켈빈 온도로 분광분포를 나타낸다는 설명은 모두 색온도 개념과 일치하는 옳은 내용이다.

ASA·DIN·ISO는 모두 필름의 감도를 나타내는 표준 단위이지만, GN(가이드넘버)은 스트로보의 발광 능력을 나타내는 수치일 뿐 필름 감도와는 관계가 없다.

가이드넘버는 F값과 거리의 곱으로 구해져 플래시 촬영 시 적정 조리개나 촬영 거리를 구하는 데 쓰인다.

• ASA는 미국에서 쓰이던 필름 감도 표시 단위다.
• DIN은 독일식 필름 감도 표시 단위다.
• ISO는 ASA와 DIN을 통합한 현재의 국제 표준 필름 감도 단위다.

컬러필름 유제 속 커플러(발색제)는 현상 과정에서 산화된 현상주약과 반응해 색소(염료)를 만들어내는 역할을 한다.

이렇게 생성된 색소가 겹겹이 쌓여 최종적으로 우리가 보는 컬러 상을 이루게 된다.

• 필름의 감도를 높이는 것은 별도의 증감색소가 하는 역할이다.
• 현상 후 은화상을 이루는 것은 할로겐화은 자체가 환원되어 생기는 것으로, 이후 표백 과정에서 제거된다.
• 필름의 감색성을 조절하는 것은 분광증감염료의 역할이지 커플러의 역할이 아니다.

NCS(내추럴 컬러 시스템)는 사람이 색을 어떻게 지각하는지를 기준으로, 보편적인 자연색을 바탕으로 지각색의 심리적 혼합비를 나타낸 표색계다.

흰색도·검정도·유채색도와 색상 네 가지 지각 속성으로 색을 기술한다는 점에서, 물리적 측색 수치를 다루는 체계와는 접근 방식이 다르다.

• 빛을 더해 색을 만드는 가색혼색 원리를 바탕으로 한 체계가 아니다.
• 국제조명위원회(CIE)가 아니라 스칸디나비아 색채연구소 계열에서 개발한 체계다.
• XYZ표색계나 RGB표색계 같은 물리적 측색 체계를 기반으로 만들어진 것이 아니다.

RC(레진코팅) 인화지가 수세·건조 시간이 짧은 주된 이유는 종이 기재 양면을 감싸는 폴리에틸렌 수지층 때문이다.

이 방수 코팅층이 약품과 물이 종이 섬유 속으로 스며드는 것을 막아, 세척과 건조가 빠르게 끝난다.

• 보호 젤라틴층은 표면을 긁힘 등으로부터 보호하는 역할일 뿐 수세·건조 속도와는 관계가 적다.
• 유제층은 감광 성분이 들어 있는 층으로 RC 인화지와 일반 인화지에 공통으로 존재한다.
• 바리타층은 섬유 인화지(FB)에서 나타나는 층으로, 오히려 약품이 종이에 더 깊이 스며들어 수세 시간이 길어지는 원인이 된다.

정사각형의 픽셀이 모자이크처럼 격자로 배열되어 이미지를 구성하는 방식은 비트맵(래스터) 이미지다.

확대하면 개별 픽셀이 계단처럼 드러나 경계가 거칠어지는 것이 비트맵 이미지의 특징이다.

• 벡터 이미지는 점·선·곡선을 수학적 좌표로 표현해 확대해도 경계가 매끈하게 유지되는 방식이다.
• 체인 이미지라는 방식은 정사각형 픽셀의 모자이크 구성을 가리키는 표준 용어가 아니다.
• 엘이디 이미지라는 방식도 정사각형 픽셀의 모자이크 구성을 가리키는 표준 용어가 아니다.

현상액이 피로해질 때는 현상주약이 소모되고 브롬화물(할로겐 이온)이 늘어나면서 알칼리(촉진제) 성분도 함께 소모되어 pH가 오히려 낮아지는 쪽으로 움직인다.

따라서 pH의 증가는 현상액 피로의 원인이 아니라, 실제로는 피로가 진행될수록 pH가 떨어지는 방향으로 변화하는 것이 일반적이다.

• 현상주약의 감소는 현상액 피로의 대표적인 원인이다.
• 필름에서 녹아 나온 할로겐 이온(브롬화물)의 증가는 현상을 억제해 피로를 일으키는 원인이다.
• 현상주약이 산화되면서 생기는 산화물의 증가도 현상액의 활성을 떨어뜨리는 원인이다.

리버설 필름의 제1현상 후 아직 흑화되지 않은 할로겐화은 부분에 빛이나 화학약품으로 처리해 이후 발색 현상이 일어날 수 있게 만드는 단계는 반전현상이다.

이 단계를 거쳐야 남아 있던 할로겐화은이 제2(컬러) 현상에서 색소를 형성하며 최종적으로 포지티브 상이 완성된다.

• 색소 표백은 이미 만들어진 색소를 약품으로 파괴·제거하는 처리로, 제1현상 직후의 반전 처리와는 단계가 다르다.
• 색소 전염(염료 전사)은 매트릭스 필름에 만든 색소를 인화지로 옮겨 붙이는 별도의 컬러 인화 기법이다.
• 표백은 발색현상 뒤에 남은 은을 제거하기 위해 거치는 공정으로, 반전 처리보다 뒤에 온다.

디지털 이미지를 구성하는 최소 단위이자 하나의 '점'으로 표현되는 요소는 픽셀이다.

이 점들의 집합 밀도가 해상도를 결정하고, 각 점의 밝기 단계가 모여 콘트라스트와 그레이스케일 표현을 만든다.

• 콘트라스트는 밝고 어두운 정도의 차이를 나타내는 개념이지 최소 단위가 아니다.
• 그레이스케일은 명암 단계를 표현하는 방식이지 최소 단위가 아니다.
• 해상도는 픽셀이 얼마나 촘촘히 모여 있는지를 나타내는 지표이지 그 자체가 최소 단위는 아니다.

노광이나 현상이 부족해 농도가 엷고 콘트라스트가 낮아진 네거티브의 콘트라스트를 끌어올리는 후처리는 보력이다.

은상에 약품을 더해 농도를 보강함으로써, 부족했던 콘트라스트를 사후에 강화하는 처리다.

• 감력은 반대로 농도를 줄여 콘트라스트를 낮추는 처리다.
• 조색은 화상의 색조를 바꾸는 처리로 콘트라스트 보강과는 목적이 다르다.
• 계조는 콘트라스트(감마) 자체를 가리키는 용어이지 이를 높이기 위한 후처리 방법은 아니다.

포토샵에서 작업한 레이어와 채널 정보를 그대로 유지한 채 저장할 수 있는 고유 파일 포맷은 PSD다.

이 포맷으로 저장해야 이후 다시 열었을 때 레이어별 수정이 그대로 가능하다.

• PDF는 문서 공유·인쇄용 포맷으로 저장 시 레이어와 채널 정보가 유지되지 않는다.
• PPT는 프레젠테이션 제작용 포맷으로 이미지 편집 레이어 정보를 담지 못한다.
• PCS는 이미지 편집 프로그램의 저장 파일 포맷이 아니다.

초기 구입가격과 유지비용은 높지만 출력 속도가 빨라 사진보다는 문서 인쇄에 주로 쓰이는 프린터는 레이저 프린터다.

토너를 이용한 전자사진방식으로 대량의 문서를 빠르게 뽑아내는 데 최적화되어 있어, 사무실이나 인쇄소의 문서 출력용으로 널리 쓰인다.

• 잉크젯 프린터는 상대적으로 저렴해 사진 출력에도 널리 쓰인다.
• 염료승화형 프린터는 사진 전용 프린터로 문서 대량 출력에는 적합하지 않다.
• 열전사 프린터는 라벨이나 영수증 등 소형 인쇄물에 주로 쓰이는 방식이다.

노란기가 많다고 판단되면 옐로 필터의 수치를 더 올려서 보정한다.

옐로 필터는 청색광을 흡수하므로 인화지의 청색 감광층에 닿는 노출이 줄고, 그 결과 옐로 색소의 발색이 억제되어 노란기가 오히려 옅어지는 원리다.

• 단순히 “색 필터를 더한다”는 표현은 어떤 색을 더해야 하는지 특정하지 못한다.
• 반대색인 블루 필터를 더하면 옐로를 오히려 강조하게 되어 보정과 반대 방향으로 작용한다.
• 마젠타와 시안 필터를 함께 더하는 것은 그린·레드 균형만 바꿀 뿐 옐로 과다를 직접 줄이지 못한다.

인터폴레이션은 주변 픽셀의 평균값으로 새로운 픽셀을 만들어 이미지의 크기를 키우는 보간 기법이다.

원본 픽셀 사이사이에 계산된 값을 채워 넣어 해상도를 높이는 방식으로, 밝기나 색상·콘트라스트를 바꾸는 보정 기능과는 목적이 다르다.

• 콘트라스트를 변화시킨다는 설명은 이미지 크기 확대라는 인터폴레이션의 목적과 무관하다.
• 밝기를 변화시킨다는 설명도 보간의 핵심 기능이 아니다.
• 색상을 변화시킨다는 설명 역시 인터폴레이션이 아니라 색보정 기능에 해당한다.

색상관리체계는 CMS(Color Management System)로, 디지털 이미지의 입력 장비(스캐너, 카메라)에서 모니터, 프린터 등 출력 장비까지 일관된 색상을 유지하기 위한 표준화된 시스템이다. ICC 프로필이 CMS 내에서 사용되는 표준 파일 형식이지만, 색상관리체계 전체의 명칭은 CMS이다.

가색법 3원색 이론은 토마스 영과 헬름홀츠가 정립한 색채 이론이다.

이들은 망막에 적·녹·청 세 가지 색에 반응하는 수용기가 있다고 보는 3색설(영-헬름홀츠 이론)을 제시해, 오늘날 RGB 가법혼색의 이론적 토대를 마련했다.

• 니엡스와 다게르는 사진술 발명과 관련된 인물로 색채 이론과는 거리가 있다.
• 뉴턴은 프리즘을 이용한 빛의 분산을 연구했고 아인슈타인은 색채 3원색 이론과 무관하다.
• 맥스웰은 이 이론을 응용해 색분해 사진을 실증한 인물로, 이론을 처음 정립한 사람은 아니다.

필름이 일정한 빛에 반응하는 속도를 나타내는 값은 감광도이다.

감광도는 ISO·ASA·DIN 같은 수치로 표시되며 수치가 높을수록 같은 빛의 양에서 더 빠르게 반응해 노출이 잘 된다.

• 감색도는 필름이 색을 재현하는 민감도의 개념으로 빛에 대한 반응 속도와는 다르다.
• 해상력은 미세한 부분을 얼마나 선명하게 구분해 기록하는지를 나타내는 성능이다.
• 선예도는 상의 경계가 얼마나 날카롭게 표현되는지를 뜻하는 지표다.

빛의 파동성으로 설명되는 현상은 간섭(interference)이다. 간섭은 두 파동이 만나 상호작용할 때 발생하는 현상으로, 보강간섭과 소멸간섭을 통해 명암 무늬가 나타나며 이는 파동만의 특성이다. 감광현상(2번)은 빛이 물질에 에너지를 전달하는 현상으로 입자성(광자)으로 설명되고, 상반칙불괘(3번)는 명확한 광학 용어가 아니며, 노출계의 수광소자(4번)는 빛의 에너지가 전자를 방출하는 광전효과로 입자성이 필요하다.

흐린 날의 하늘빛은 맑은 날의 데이라이트 광선보다 색온도가 높아 데이라이트용 컬러 필름으로 촬영하면 화면이 푸르게 치우친다.

이를 바로잡으려면 색온도를 낮춰 주는 앰버(Amber) 계열의 색온도 변환 필터를 써서 부족한 붉은 기를 보태야 한다.

• 블루 계열 필터는 색온도를 오히려 높이는 방향이라 흐린 날 보정과는 반대로 작용한다.
• 그레이 계열은 색에는 영향을 주지 않고 광량만 줄이는 ND 필터에 해당한다.
• 화이트 계열은 색온도 변환 필터의 분류에 쓰이는 명칭이 아니다.

프로페셔널용 컬러 슬라이드 필름은 냉장실에 보관하는 것이 가장 적합하다.

프로용 필름은 출고 시점에 이미 감도와 색 재현이 최적화돼 있어 낮은 온도로 열화와 색 변화를 늦춰야 성능을 유지할 수 있다.

• 어둡더라도 습도가 높은 곳은 곰팡이나 유제 손상을 일으켜 부적합하다.
• 통풍이 잘되고 밝은 곳은 빛과 온도 변화에 그대로 노출돼 필름 보관에 좋지 않다.
• 직사광선을 피하더라도 고온 환경이면 유제가 변질되기 쉽다.

반사식 노출계로 주변의 영향을 피하고 피사체 자체의 반사광만 측정하려면 피사체에 가까이 다가가 측정해야 한다.

이렇게 근접 측정을 하면 배경이나 주변 밝기가 섞여 들어오지 않아 피사체 고유의 반사광만을 기준으로 적정 노출을 얻을 수 있다.

• 분할 측정은 화면 전체를 여러 구역으로 나눠 평균을 내는 방식이라 특정 피사체에만 집중한 측정과는 다르다.
• 전면광을 측정한다는 것은 측정 위치가 아니라 광원의 방향을 가리키는 개념이라 질문의 의도와 맞지 않는다.
• 입사식 측정은 반사식과 원리 자체가 다른 별개의 측광 방식이다.

피사계 심도는 초점이 맞는 범위를 나타내며, 깊을수록 초점 범위가 넓다. 피사계 심도 공식에서 심도는 초점거리의 제곱에 반비례하고 조리개값의 제곱에 비례한다.

따라서 초점거리가 짧을수록(광각렌즈), 조리개를 조여질수록(높은 f값) 피사계 심도가 깊어진다.

• 촬영거리가 가까울수록: 피사계 심도가 얕아진다.
• 조리개를 개방할수록: f값이 작아질수록 피사계 심도가 얕아진다.
• 망원렌즈: 초점거리가 길어 피사계 심도가 얕다.

클로즈업 촬영에는 접사 관련 장비가 필요하지만 장초점(망원) 렌즈는 필수 장비와 거리가 멀다.

클로즈업 렌즈·매크로 렌즈·벨로즈는 모두 최단 촬영거리를 줄이거나 확대 배율을 높이는 접사 전용 장비로 근접 촬영에 직접 쓰인다.

• 클로즈업 렌즈는 기존 렌즈 앞에 부착해 최단 촬영거리를 줄이는 보조 렌즈다.
• 매크로 렌즈는 처음부터 높은 확대 배율로 설계된 접사 전용 렌즈다.
• 벨로즈는 렌즈와 카메라 사이 거리를 늘려 확대 배율을 높이는 장치다.

렌즈 뒤에 45도로 기울어진 반사경으로 빛을 초점글라스에 비추어 구도와 초점을 확인하는 방식은 반사식 파인더(reflex finder)다.

이는 렌즈를 통과한 상을 그대로 보여주는 SLR 카메라의 기본 구조로, 별도의 창을 통해 보는 다른 파인더 방식과 근본적으로 다르다.

• 프레임 파인더는 단순한 틀 모양의 창으로 구도만 대략 잡는 방식이라 반사경이 필요 없다.
• 뷰 파인더는 렌즈와 별도의 광학창을 통해 직접 보는 방식이다.
• 거리계 연동식 파인더는 별도의 창과 거리계를 결합한 방식으로 반사경 구조와는 다르다.

TTL(Through The Lens) 노출계는 렌즈를 통과해 들어온 피사체의 반사광을 측정하는 반사광식이다.

렌즈 내부에서 필름(또는 센서) 면에 닿기 직전의 빛을 그대로 측정하므로 피사체에서 반사되어 렌즈로 들어온 빛의 양을 기준으로 노출을 결정한다.

• 입사광식은 피사체에 닿는 빛을 렌즈 밖에서 별도로 측정하는 방식이라 TTL과는 다르다.
• 투과 및 입사광식이라는 병합 방식은 TTL 측광의 정의가 아니다.
• 반사입사광식 병합 측정 역시 실제 TTL 노출계의 작동 원리와는 거리가 있다.

렌즈 후드의 주된 목적은 화각 밖에서 들어오는 불필요한 광선을 차단하는 것이다.

화면에 기록될 필요가 없는 측면·상단의 강한 빛을 막아 플레어와 고스트를 줄이고 콘트라스트를 지켜주는 역할을 한다.

• 렌즈 코팅은 렌즈 표면 처리를 통한 반사 감소 기술로 후드와는 별개다.
• 해상력 증대는 렌즈 설계와 광학 성능의 문제이지 후드가 직접 높여주는 것은 아니다.
• 헐레이션 방지는 필름 뒷면 반사를 막는 필름 자체의 처리 기술로 후드의 기능과 다르다.

카메라를 장기간 사용하지 않을 때는 건전지를 빼놓고 보관하는 것이 가장 올바른 방법이다.

건전지를 끼워둔 채 방치하면 누액이 발생해 전기 접점과 내부 회로를 부식시킬 위험이 있기 때문이다.

• 온도가 높은 곳은 전자부품과 필름·유제 모두에 좋지 않은 환경이다.
• 습도가 많은 곳은 곰팡이와 부식을 유발해 보관에 부적합하다.
• 직사광선 아래 보관하면 고온과 자외선으로 부품과 필름이 손상되기 쉽다.

Gamut Compensation은 변환의도가 아니라 색공간 변환 전에 소스 색공간의 색역을 미리 제한하는 전처리 기법으로서, 변환의도 자체가 아닌 별도의 색관리 방식이다.

색재현 변환의도(Rendering Intent)는 색상 프로필 간 색공간 변환 시 장밖 색(out-of-gamut) 처리 방식을 정의하는 ICC 표준의 4가지 공식 모드다. Perceptual(지각적), Saturation(채도), Absolute Colorimetric(절대색도계)는 ICC에서 정의한 표준 변환의도이며, 이 세 가지는 모두 변환의도에 해당된다.

브로니(Brownie)판 카메라의 표준 화면 크기는 6×9cm이다.

중형 롤필름(120/220) 카메라 중에서도 브로니 판형은 가로세로 비율이 큰 화면을 사용하는 규격으로 구분된다.

• 6×4.5는 이른바 645판으로 브로니판보다 작은 규격이다.
• 6×6은 정방형 화면을 쓰는 별도의 판형이다.
• 6×7은 브로니판과는 화면비가 다른 또 다른 중형 규격이다.

렌즈의 밝기는 F값(f-number) = 초점거리 ÷ 유효구경으로 정의된다. 초점거리 50mm, 유효구경 25mm를 대입하면 F값 = 50 ÷ 25 = 2이므로 렌즈의 밝기는 f/2이다.

스누트는 조명의 조사 범위를 좁혀 특정 부분만 강조하도록 램프 앞에 씌우는 삼각뿔 형태의 튜브다.

빛이 퍼지지 않고 좁은 원형 스팟으로만 나가게 집중시켜 배경과 분리된 강조 조명 효과를 낸다.

• 패턴을 만드는 금속·유리판은 고보(gobo)에 대한 설명이다.
• 그림자 쪽으로 빛을 반사시키는 카드보드 판은 리플렉터(반사판)에 해당한다.
• 램프를 감싸 부드럽고 고른 빛을 만드는 박스는 소프트박스에 대한 설명이다.

필름을 증감(Push) 현상하면 콘트라스트가 커지고 디테일과 어두운 부분의 계조가 오히려 줄어드는 것이 일반적이다.

이 과정에서 중간 계조의 범위가 오히려 좁아지는 경향을 보이므로, 중간 계조 범위가 확대된다는 설명은 증감의 실제 영향과 맞지 않는다.

• 디테일 감소는 증감 현상에서 실제로 나타나는 영향이다.
• 콘트라스트 변화(증가) 역시 증감의 대표적인 영향이다.
• 어두운 부분의 계조 저하도 증감 시 흔히 나타나는 현상이다.

리볼빙 백(리볼빙 장치)이 필요한 카메라는 4×5판과 같은 대형 카메라다.

필름 홀더가 고정된 방향으로 장착되는 대형 카메라는 가로·세로 구도를 바꾸려면 카메라 뒷면(백) 자체를 돌려야 하므로 리볼빙 장치가 요구된다.

• 콤팩트 카메라는 필름이 카메라 본체 내부에서 자동으로 이송되어 별도의 리볼빙 장치가 필요 없다.
• 반사식 소형카메라도 카메라를 돌려 구도를 바꾸면 되므로 리볼빙 백이 필요하지 않다.
• 거리계 연동식 소형카메라 역시 같은 이유로 리볼빙 장치를 필요로 하지 않는다.

가이드 넘버(GN)는 조리개값에 조명거리를 곱한 값으로 구한다.

즉 $GN = F \times D$ 의 관계이며, 이를 이용하면 촬영거리에 맞는 조리개값을 $F = \dfrac{GN}{D}$ 로 역산할 수 있다.

• 조리개값에 플래시넘버를 곱한다는 표현은 GN 산출 공식이 아니다.
• 조명거리에 초점거리를 곱하는 식은 GN과 무관한 조합이다.
• 필름감도에 렌즈거리를 곱하는 식 역시 GN 공식과는 관련이 없다.

CC30R 필터는 레드(Red) 농도 0.3인 색보정 필터로, 시안(Cyan) 색조를 줄여주는 역할을 한다.

CC 필터 표기는 “CC + 농도수치 + 색”의 규칙을 따르며, R(레드) 계열을 더하는 것은 그 보색인 시안 성분을 감소시키는 효과를 낸다.

• 시안과 레드가 각각 0.3 농도라는 설명은 두 색을 함께 더한다는 뜻으로 CC30R 한 장의 정의와 다르다.
• 300mm 안팎의 유해광선을 차단한다는 설명은 파장·수치 단위를 착각한 것으로 CC 필터의 표기 방식과 무관하다.
• 레드를 30% 더한다는 표현은 퍼센트 개념이 아니라 밀도(농도) 단위인 CC 필터 표기와 맞지 않는다.

상하주행식(수직 주행) 포컬플레인 셔터는 막이 짧은 거리를 이동해 플래시 동조가 가능한 속도가 빠른 편이다.

일반적인 상하주행식 카메라에서 스트로보와 완전 동조가 가능한 최대 셔터 속도는 1/250초 수준이다.

• 1/8000초처럼 매우 빠른 속도는 셔터막이 완전히 열리기 전에 스트로보가 발광해 화면 일부가 가려지는 문제가 생긴다.
• 1/1000초 역시 동조 가능 속도보다 빨라 같은 문제가 발생한다.
• 1/500초도 상하주행식 셔터의 일반적인 동조 한계보다 빠른 속도다.

광각렌즈의 대표적인 효과는 넓은 화각으로 시야를 넓게 촬영할 수 있다는 점이다.

초점거리가 짧을수록 화각이 넓어져 한 프레임에 더 많은 장면을 담을 수 있다.

• 이미지 배율이 커지고 화각이 좁아진다는 설명은 오히려 망원렌즈의 특성이다.
• 원근감이 과장되는 성질을 거꾸로 이용한다는 설명은 원근감을 그대로 과장해 보여주는 광각렌즈의 실제 특성과 어긋난다.
• 피사계 심도를 얕게 해 배경을 흐리게 한다는 설명은 망원렌즈나 큰 조리개에서 두드러지는 효과다.

노출계 수광소자 중 노출 감응도(응답 속도)가 가장 높은 것은 SPD(실리콘 포토다이오드)식이다.

SPD는 반도체 소자 특성상 빛의 변화에 매우 빠르게 반응해 순간적인 노출 변화도 즉각 측정할 수 있다.

• 셀렌식은 전원이 필요 없다는 장점은 있지만 응답 속도와 감도가 낮은 편이다.
• CdS식은 응답 속도가 느리고 잔상(메모리 효과)이 남는 단점이 있다.
• TTL식은 측광 위치를 가리키는 방식일 뿐 수광소자의 종류를 지칭하는 말이 아니다.

Y2 샤프 컷 필터는 단파장 빛을 흡수해 청색 계열을 어둡게 만들어 콘트라스트를 높여주는 필터다.

흑백 촬영에서 이 필터를 쓰면 하늘이 상대적으로 어둡게 표현돼 구름과의 대비가 뚜렷해지는 효과를 얻는다.

• Y2는 청색 쪽 단파장을 잘라내는 필터이므로, 투과 한계가 장파장(적색) 끝인 780에 있다는 설명은 성립하지 않는다.
• 헤이즈 커트 필터로 부르며 노출배수를 고려하지 않아도 된다는 설명은, 빛을 흡수하는 만큼 노출을 보정해야 하는 실제 사용법과 어긋난다.
• 다채로운 필터의 색상을 정리하는 용도라는 설명은 Y2의 광학적 기능과 무관하다.

포컬프레인 셔터는 필름면(초점면) 바로 앞에서 작동하므로 렌즈 교환이 자유롭고 고속 셔터 속도 구현이 용이하며, 고속 피사체 촬영 시 슬릿(틈)이 수직으로 이동하면서 화상 변형(왜곡)이 발생할 수 있다는 점에서 1, 3, 4번은 모두 참이다. 그러나 포컬프레인 셔터는 스트로보와의 동조 속도가 제한적이다 — 셔터의 앞 막과 뒷 막이 완전히 열리는 순간은 고속에서는 존재하지 않으므로, 일반적으로 1/60~1/125초 이하의 제한된 속도에서만 스트로보가 동조 가능하며 전 셔터 속도에서 동조되지 않는다.

스트로보 촬영의 적정 조리개값은 가이드 넘버를 촬영거리로 나누어 구한다.

공식은 $F = \dfrac{GN}{D}$ 이며, 값을 대입하면 $F = \dfrac{44}{4} = 11$ 이므로 적정 조리개값은 f/11이다.

• f/4는 같은 4m 거리에서 가이드 넘버가 16인 스트로보에 맞는 값이다.
• f/8은 가이드 넘버 32에 해당해 실제보다 작은 광량을 전제한 값이다.
• f/16은 가이드 넘버가 64는 되어야 쓸 수 있어 지나치게 조인 값이다.

뷰카메라에서 앞·뒤 스탠더드 사이를 연결해 빛이 들어오지 못하는 밀폐 공간을 만드는 부품은 벨로즈(bellows)다.

주름진 형태의 벨로즈는 신축성이 있어 초점 조절을 위해 스탠더드 사이 거리를 늘리거나 줄여도 광밀폐 상태를 유지할 수 있다.

• 렌즈보드는 렌즈를 고정하는 판일 뿐 스탠더드 사이의 공간을 밀폐하는 역할은 하지 않는다.
• 이미지보드는 뷰카메라의 일반적인 구성 요소로 쓰이는 명칭이 아니다.
• 필름홀더는 필름을 장착하는 부품으로 스탠더드 사이 공간과는 별개다.

피사체로 들어오는 빛(조도) 자체의 양을 측정하는 방식은 입사광식이다.

입사광식은 노출계를 피사체 위치에 놓고 광원에서 피사체로 직접 들어오는 빛의 양을 측정하므로 피사체의 반사율에 영향을 받지 않는다.

• 스포트식은 좁은 각도의 반사광을 측정하는 방식으로 조도가 아닌 반사광을 다룬다.
• 투과광식은 필름이나 원고를 통과한 빛을 측정하는 별도의 방식이다.
• 반사광식은 피사체에서 반사되어 나오는 빛을 측정하는 방식으로 입사광식과 반대 개념이다.

필름의 기본 특성 중 해상력(resolution)과 입상성(graininess)은 서로 다른 개념이다. '입상성은 필름 1mm 안에 몇 개의 선까지 표현할 수 있는지를 나타내는 것'은 해상력의 정의를 입상성으로 잘못 설명했다.

해상력은 필름 1mm 안에 몇 개의 선까지 표현할 수 있는지를 나타내는 세밀한 표현력을 의미하며, 입상성은 필름 표면의 은염 결정체가 만드는 입자 현상으로 감도가 높을수록 두드러진다는 뜻이다.

'고감도일수록 해상력이 낮다'는 고감도 필름은 입상성이 커져 해상력이 낮아진다는 올바른 설명이고, 감광도 정의와 콘트라스트 설명도 모두 정확하다.

ALsee는 이미지 뷰어로, 사진을 열어서 보는 프로그램일 뿐 편집 기능을 제공하지 않는다. Photoshop, Paintshop, Photoimpact는 모두 이미지 편집(합성, 보정, 그리기 등)을 주목적으로 하는 편집 프로그램이다.

전자 플래시(스트로보)와 동조하는 접점은 X 접점이다.

X 접점은 셔터가 완전히 열린 순간 곧바로 신호를 보내 발광 지속시간이 짧은 전자 플래시에 맞춰 동조하도록 설계돼 있다.

• F 접점은 전자 플래시가 아니라 섬광전구(플래시벌브) 계열에 맞춰 쓰이던 접점 표기다.
• M 접점은 발광까지 시간이 걸리는 플래시벌브에 맞춰 미리 신호를 보내는 접점이다.
• FP 접점은 연소 시간이 긴 특수 플래시벌브용으로 X 접점과는 발광 타이밍이 다르다.

렌즈의 밝기는 F넘버(F-number)로 표시하며, F값은 초점거리/렌즈유효구경으로 정의된다. 보기 2는 분자와 분모가 역순이므로 오답이다. 보기 3과 4는 인과관계가 반대인데, 유효구경이 크면 더 많은 빛을 모아 밝은 렌즈이고, 유효구경이 작으면 어두운 렌즈이며, 어두운 렌즈(F값이 큼)를 고F렌즈라 부른다. 따라서 정답은 1번이다.

이미지 서클은 렌즈가 선명한(샤프한) 상을 맺을 수 있는 원형 범위를 말한다.

이 범위를 벗어난 주변부는 상이 흐려지거나 광량이 급격히 떨어지므로, 필름·센서 크기가 이미지 서클 안에 들어와야 화면 전체가 고르게 선명하게 기록된다.

• 영상의 주변 상태를 가리킨다는 설명은 이미지 서클이 뜻하는 ‘선명하게 상이 맺히는 범위’라는 개념과는 다르다.
• 초점이 맞지 않을 때 생기는 상이라는 설명은 오히려 이미지 서클의 정반대 상황을 가리킨다.
• 실상 주변에 생기는 허상의 환상이라는 설명은 이미지 서클의 정의와 무관한 표현이다.